Carta de acordes Mi intencion al idear esta Carta de acordes, no es restar valor a los tantos libros ya editados sobre el tema, por autores nacionales o extranjer extranjeros. os. Se trata simplemente de sintetizar, en la forma más perfecta posible algo que se podría considerar interminable, ya sea por las inversiones en sus distintos grados que puede sufrir un acorde determinado determinad o como tambien por los cambios de la digitacion en el instrumento instrumento.. Mi preocupacin principal es lograr que el a!cionado pueda deducir y componer sin ayuda, con cierta facilidad el acorde que necesita, sea cual fuere, sin recurrir a esos libros tan amplios a que me refería y que en algunos casos inducen a creer que el asunto es mas di!cil de lo que realmente resulta. "sta preocupacin se origina en la comprobacion, comprobaci on, despues de muc#os a$os de ense$anza, de que algunos alumnos y a!cionados deben recurrir a un libro de %&&& o '&&& acordes para encontrar la posicin que buscan . (e confeccionado dos diagramas para el análisis de todos los grados, partiendo de una posicion dada. "l primero considerando la sexta cuerda como tnica y el otro considerando la quinta. "stos diagramas serán de suma utilidad para comprender donde se encuentran los grados que se emplean para formar un acorde. Diagrama demostrativo demostrativo de la ubicación de los grados partiendo de una tonalidad dada con tonica en sexta cuerda. Ejemplo en Sol
Diagrama demostrativo demostrativo de la ubicación de los grados partiendo de una tonalidad dada con tonica en quinta cuerda. Ejemplo en Do
Arpegios Alternados "n esta oportunidad vamos a ver como podemos #acer para innovar un poco en lo que respecta a fraseos con arpegios. )ormalmente,cuando tenemos una progresin de acordes sobre la cual queremos tocar arpegios a gran velocidad, es com*n escuc#ar algo como lo que se lee en el "+. ) -, con seeping /para el ejemplo, p*a arriba, slide, arriba, abajo, abajo, abajo0. "l ejemplo está en seisillos. 1ara salir un pocon de ese clic#2, una buena opcin sería abrirse un poco de la t2cnica de seeping y enfocarse más en el arpegio en sí. 3#ora bien, para variar el fraseo, es muy probable que nos veamos obligados a alternar la p*a, con las di!cultades que eso trae cuando se trata de arpegios. "l trato sería el siguiente4 melodía a cambio de velocidad. "l "+. ) % les puede dar una idea aproximada de lo que trato de explicar. "n el ejemplo, tenemos una frase bastante menos convencional que la del "+. ) -, lo que da un toque muc#o más interesante. 3#ora bien, acá llega la segunda parte de la cosa. Se trata de adquirir versatilidad con la p*a. 1or lo general, al alternar la p*a, lo #acemos 5abajo6arriba5. 7os invito a intentar el "+. ) % alternando la p*a de esta manera. Si no me equivoco, no van a tardar en encontrarse en problemas en lo que se re!ere a la p*a. "sto es, más que nada, por el #ec#o de que nos vemos obligados a alternar 5dentro de las cuerdas5, teniendo la sensacin de estar 5atrapados5. Si a esto le agregamos unos saltos de cuerda con el mismo problema, el asunto se pone feo, sobre todo si queremos tocar esto a una velocidad respetable. 7a clave es alternar al rev2s la p*a, es decir, 5arriba6 abajo5. 8an a notar en seguida la diferencia en cuanto a la di!cultad, aunque este tipo de ejemplos siempre son complicados. 9e esta manera, matamos dos pájaros de un tiro4 por un lado le damos aire fresco a nuestro fraseo y por el otro, tenemos un ejercico bastante interesante para el alternado de p*a. 7os dejo con el "+. ) :, que es una manera de ver cmo se aplica esto a una situacin musical 5real5, como puede ser el pasaje de un tema. 7es recuerdo que los ejemplos % y : están en semicorc#eas y les dejo anotada la armonía /si pueden, grabense la base y toquenlo encima, suena bien0. "spero que les #aya sido de utilidad, y ojo con #acer trampa con la p*a /#ay que #acer alternado estricto;;;0. Suerte.
EJ. N° 1 (seisillos) EJ. N° 2 (semicorcheas) G G| E-||--10-7-------7--10-7-------7---------||-||---------------8-7-----10B-||*------8---8---------8---8----------*||-||*-8---8-10-8-------8-----G-||---------7-------------7-------------||-||----7--------7-------7---D-||-------------------------------------||-||-------------------------A-||*-----------------------------------*||-||*------------------------E-||-------------------------------------||-||--------------------------
EJ. N° 3 (semicorcheas) G A E|-8-7--------||-||---------------8-7-----10-8-7-------|---------------B|-----8---8-*||-||*-8---8-10-8-------8----------8---8-|-11----11-13-11G|-------7----||-||----7--------7-------7----------7---|----10---------D|------------||-||------------------------------------|---------------A|-----------*||-||*-----------------------------------|----------------
E|------------||-||------------------------------------|----------------
E|----11-10-------13-11-10----------|-------------------13-12-------1!B|----------11-------------11----11-|-13----13-1!-13----------13------G|-10----------10-------------10----|----12----------12----------12---D|----------------------------------|---------------------------------A|----------------------------------|---------------------------------E|----------------------------------|---------------------------------D " E|-13-12----------|-------------------1#-1!-------------------18-17--||B|-------13----13-|-1#----1#-18-1#----------18----18-20-18----------*||G|----------12----|----1!----------1!----------17----------17--------||D|----------------|--------------------------------------------------||A|----------------|-------------------------------------------------*||E|----------------|--------------------------------------------------||-
Los Modos
, posee los siguientes intervalos - % : ? ' @ A. Mientras que la escala menor de la /la, si, do, re, mi, fa, sol0 se compone de - % :b ? ' @b Ab tienen las mismas notas pero en orden diferente, lo mismo ocurre con el resto de los modos. Cuando la toques en la guitarra va a seguir el mismo patron o dibujo. "ste tipo de escalas son de muc#isima utilidad en los solos ya que en diferentes progresiones la misma escala va a sonar diferente. "n los guitarristas virtuosos es un recurso muy usado por ejemplo 8ai utiliza muc#o el modo lidio. Bodo lo que tenes que #acer es transportar la "scala Mayor a lo largo y anc#o del diapasn, al igual que lo #aces con la pentatnica. Caracteristicas de cada modo 1ara entender los diagramas debes saber que los puntos rojos representan la Bnica o nota fundamental y los puntos verdes, el resto de los tonos de la escala. 1ara tener diferentes diagramas, es decir el diapasn dividido de forma que puedas tocarlo, usa los cinco patrones que estan en la leccion de la "scala Mayor de 9o, simplemente transporta esos dibujos a lo largo del mástil.1or ejemplo el primer diagrama de dic#a leccin estaría ubicado entre los trastes ' y del grá!co de aqui arriba. Sabras que escala es por que la nota fundamental esta en esa posicion. Modo Iónico Descripción Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
"s la escala mayor natural, no posee ninguna alteracin Deliz, Eptimista FocG, Country, +azz, Dussion Mayor, Mayor Ama, Mayor na, --vo -6%6:6?6'6@6A
Modo Ionico en E completo
Modo Dórico
Descripción
"s como la escala mayor pero con un semitono
Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
disminuido en la :ra y en la Ama +azzistica, so!sticada, sentimental +azz, Dussion,
Modo Dórico en F# completo
Modo Frigio Descripción Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
7os semitonos disminuidos con respecto a la Mayor son %do, :ro, @to y Amo Sonido "spa$ol Dlamenco, Dussion, 1oer Metal Menor, Menor Ama -6%b6:b6?6'6@b6Ab
Modo Frigio en G# completo
Modo Lidio Descripción Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
"s como la escala mayor pero con la cuarta aumentada 3ereada +azz, Dussion, FocG, Country Mayor, Mayor Ama, Mayor na --va aumentada -6%6:6?H6'6@6A
Modo idio en ! completo
Modo Mixolidio Descripción Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
"s como la escala mayor pero con la Ama disminuida Sonido
Modo Mixolidio en " completo
Modo Aeolidio Descripción Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
1osee la :ra, la @ta y la Ama disminuidas Briste, melanclico 1op,
Modo !eolidio en # completo
Modo Locrio Descripción
Biene gran variacin con la mayor, la %da, :ra, 'ta, @ta, Ama son disminuidas
Cualidad Estilos Musicales Acordes Intervalos
Siniestra +azz, Dussion 9isminuidos, menores Ama con la quinta bemol -6%b6:b6?6'b6@b6Ab
Modo ocrio en D# completo
Improvisando con Modos de Blues "n esta leccin vamos a aprender a improvisar
Escala Mayor de E
(az el siguiente ejercicio4 grabate en un cassette o en la 1C una base de blues como la del ejemplo anterior /en DHmenor0 e inventa melodias en base a la escala mostrada aqui arriba. Kntenta construir diferentes patrones para una mejor digitacin. 1uedes utilizar los mostrados en la leccion "scala Mayor en 9o. 1or otra parte puedes #acer lo
mismo si te grabas una base en 3m e improvisas con la escala mayor de J, o si te grabas una base en
Licks Pentatónicos 3cLaacute les traigo unos ejemplos en escala pentatLoacutenica como para ir empezando. 7os ejemplos son mLaacutes bien #eavy, en la onda NaGG Oylde o similar. 7a prLoacutexima voy a mostrarles unas alternativas un poco diferentes en materia de pentatLoacutenicas, pero por a#ora concentrLeacutemonos en lo de #oy.Pbr QR "l "+. - es algo parecido a lo que toca NaGG en el !nal del solo de )o More Bears, en semicorc#eas, usando las dos primeras cuerdas y subiendo por las diferentes posiciones de la escala. Oalter Jiardino suele usar este tipo de cosas tambiLeacuten /en el solo de "n el
E-|-10-8------10-8-10-8------10-8-10-8-------|-12-10-------12-10-------1!B-|------10-8-----------10-8-----------10-8--|-------13-10-------13-10---G-|------------------------------------------|---------------------------D-|------------------------------------------|---------------------------A-|------------------------------------------|---------------------------E-|------------------------------------------|----------------------------
EJ. 2 (Em) - semicorcheas E|-12--------1!-12--------|-1!$17--||-||--12----------------12-1!-12-*-----B|----1!-13--------1!-13--|--------||-||*----1!-12----12-1!----------1!-12-G|------------------------|--------||-||-----------1%----------------------D|------------------------|--------||-||-----------------------------------A|------------------------|--------||-||*----------------------------------E|------------------------|--------||-||------------------------------------
EJ. 3 (Em) - semicorcheas E|-----12-17-12-----||-||-------------------12-1%-1!-1%-12--------------B|-1!-----------1!-*||-||----------12-1%-1!----------------1!-1%-12-----G|------------------||-||-12-1%-1!---------------------------------1!-1%-
D|------------------||-||-----------------------------------------------A|-----------------*||-||-----------------------------------------------E|------------------||-||-----------------------------------------------EJ. % (Dm) - seisillos E|----------------------------||------------------------------------|B|----------------------------||------------------------------------|G|-12-------------------------||------------------------------------|D|----1%-13-12----------------||----------------10-12-10------------|A|-------------1%-13-12-------||-------10-11-12----------12-11-10---|E|----------------------1!-12-||-10-13---------------------------13-|-
E|--------------------------------------|-----------------------------B|--------------------------------------|----------------13-1!-13-----G|----------------10-12-13-12-10--------|-------12-13-1%---------1%-13D|----------10-12----------------12-10--|-12-1!-----------------------A|-10-11-12-----------------------------|-----------------------------E|--------------------------------------|------------------------------
E|--------|------------------13-1!-1#-1!-13--------||B|--------|-----------13-1!-----------------1!-13--||G|-12-----|-12-13-1%-------------------------------||D|----1!--|----------------------------------------||A|--------|----------------------------------------||E|--------|----------------------------------------||-
Escalas tritónicas ue son y como usarlas para incluirlas en nuestro !raseo" "scalas tritnicas je je =menudo nombre e#> "s mas fácil de lo que parece........., las escalas tritnicas son peque$as escalas de tres notas como su nombre indica, /pentatnicas ' notas, tetratnicas ? notas, #exatnicas @ notas, octotnicas notas, no #ace falta ser 5xerloG jolms5 para deducirlo0. Sus intervalos son -,?,' Bnica, cuarta y quinta. 1or ejemplo si empezamos en un 73 las notas que formarán la escala tritonica serán 7a, Fe y Mi /tnica,cuarta y quinta0. "sta escala tiene un color muy parecido al de un arpegio de triada debido a su curva meldica que es muy similar a la de un arpegio de triada /mayor y menor principalmente, los disminuidos y aumentados ya están mas distantes debido a que tambi2n di!eren en el intervalo de quinta con la escala tritnica0. Si analizamos bien una escala tritnica podemos ver que tambi2n es un arpegio por cuartas, ojo T) 3F1"JKE 1EF CT3FB3S, no un arpegio de triada sus?. =Uue como es eso>>> Díjate4 Tn arpegio por cuartas es un arpegio formado por cuartas superpuestas, 1or ejemplo un arpegio por cuartas de 7a, seria 73,F" y SEl, 7a tnica 73 V una cuartaWF" /cuarta de 730, V otra cuarta de F" WSE7 /s2ptima de 73 y cuarta de F"0, =y que tiene que ver eso con la escala tritonica de 73> )ada, pero si cogemos la escala tritnica de 73 / 73, F" y MK0 y la empezamos por la nota MK tenemos las siguientes notas MK, 73 y F" y esas si que tiene que ver con un arpegio por cuartas, porque lo que resulta es un arpegio de MK por cuartas, MK /tonica0 73 /cuarta de MK0 y F" /septima de MK y cuarta de 730, entonces tenemos que si cogemos una escala tritnica -,?,' y la empezamos por su intervalo de quinta formamos un arpegio de cuartas superpuestas. EX> ale pero""""" $como se usan las Escalas %ritonicas& TYYY... =como se usa un arpegio de triada>, o =como se usa una escala mayor> 7as posibilidades son muy variadas como puedes imaginar y aquí tu imaginacin es el limite....... si,si,si podría decir eso y me quedaría tan anc#o je je, esa seria la respuesta mas sencilla para el maestro pero de poco le valdría al alumno que intentara aprovec#ar los recursos de estas escalas o arpegios por cuartas, /porque ya #emos visto que una escala tritnica es a la vez un arpegio por cuartas0. EG, pues veamos a#ora la relacin entre una pentatnica y una escala tritnica, o mejor dic#o entre varias escalas tritnicas, concretamente tres. Benemos una escala tritnica de 73, /73,F",MK0 si a esta escala le sumamos otra escala tritnica que empiece desde la cuarta, /F",SE7,730 y otra escala tritonica que empiece desde la quinta /MK,73,SK0 lo que estamos formando a#ora es una escala pentatnica... ==que como>> ZZDijateZZ 1entatnica menor de MKWMK SE7 73 SK F" MK SE7 73 SK F" tritnica de 73W73 F" MK MK 73 F" Britonica de F"WF" SE7 73 SE7 73 F" Britonica de MKWMK 73 SK MK 73 SK
Conclusin, una escala Britnica mas dos escalas Britnicas formadas cada una de ellas desde la cuarta y la quinta de la Britonica inicial /en este caso era 73 Britonica0 nos da una pentatonica menor cuya tonica es la quinta de la escala tritonica inicial /uYf que lio =no>0, en este caso la escala tritnica inicial era la de 73 y la pentatonica que formamos es la de MKm /MK es la quinta de la Britnica inicial /7300.
$Como se usan las escalas %etonicas& 3#ora ya podemos ver las escalas tritnicas de forma independiente, /una por una0, como un arpegio de cuartas superpuestas y como una pentatnica menor si usamos tres tristes tritonicas, pues bien..... 3#ora vamos a usar las tres pentatnicas de una tonalidad, por ejemplo en el tono de 9E Mayor las tres pentatnicas serian la de 9EM,D3M, y SE7M, o sus relativas menores F"m, MKm y 73m, como sabras podemos usar cualquiera de estas pentatnicas cuando improvisamos sobre 9Emayor,F"dorico,MKfrigio,D3lidio,SE7jacolidio "BC. el sistema a#ora es improvisar con las pentatnicas pero viendo estas como la suma de escalas tritnicas con lo que obtienes un control mayor de los intervalos que estas usando, ya que divides aun mas a una pentatnica.... aparte de que te va a sonar diferente porque los patrones tritnicos son diferentes que los patrones pentatnicos. "jemplo quieres marcar la pentatnica de 73m, pues usas las Britonicas de 73 y de F" y metes la de Sol tritonica /marcarás entonces 73m pentatonica0 o bien puedes usar la de MK tritonica en lugar de la de SE7 y lo que estarás marcando es la pentatnica de MKm /o SE7 mayor si aun es de 9Ka0. $Como te vas del tono 'tocar ()*%(+ con las escalas %ritónicas& Be tomas una caja de cerveza, y luego te pones una base e improvisas con las tritnicas mientras discutes con tu mujer, pero si no tienes su!ciente cerveza, siempre puedes usar los siguientes recursos.... o.... =de que nos serviría una escala con un nombre tan so!sticado si luego resulta que no podemos usarla para sonar interesante y diferente> Como ya #e mencionado antes sobre el tono de 9E, podemos usar tres pentatnicas F"m,MKm, y 73m /y sus relativas mayores.... vale...0 /bueno en realidad podemos usar unas cuantas pentatnicas mas aparte de las mayores y menores pero eso es otra #istoria0. $ue ocurre si por e,emplo tocamos la pentatonica de -I. menor so.re D) mayor 'o so.re cual/uier modo relativo a D)Mayor+& pues que vamos a estar metiendo ? notas fuera del tono, si no queremos tocar tan 5out5 podemos usar cualquier escala tritonica que tenga relacin con SKb menor pentatnica por ejemplo SKb Britonica, MKb Britonica o 73b Britonica, siempre sonarán mejor tres o dos notitas fuera, tocadas en un tiempo d2bil que toda una escala pentatnica en la que ?notas están fuera del Bono. Seguramente el lector perspicaz ya se #abra dado cuenta de que aun #ay otra pentatonica mas 5ETB5 en el Bono de 9E mayor MKb menor que contiene las notas MKb,SE7b,73b,SKb,F"b, de acuerdo, tambi2n podemos usar alguna escalita tritnica relacionada con esa pentatnica para #acer nuestras escapaditas tonales. 3unque en realidad, esta *ltima MKb menor pentatnica, o F"Hm pentatnica es menos disonante que la primera porque en la m*sica moderna y +azz la cuarta justa, /en el modo mayor0 se sustituye casi siempre por la cuarta aumentada formando así el modo
7idio, fíjate en las progresiones KK686K y observa que ese K se convierte en 7idio en muc#ísimas ocasiones..... "xperimenta con las escalas tritonicas, estoy seguro de que les puedes sacar muc#o provec#o.
Los Arpegios 7os arpegios por de!cin son la pulsacion secuencial de las notas de un acorde, o sea que cuando tocamos un arpegio es como si estuvieramos tocando un acorde pero nota a nota, no todas juntas. "l tocar arpegios debe #acerse con la p*a alternada al igual que si estuvieramos tocando una escala. "n ocasiones se realizan por medio de una tecnica llamada seet picGing /o barridos0. "l dominio total de esta ultima t2cnica nos dara una #abilidad impresionante e impresionable, ya que un gran numero de guitarristas utilizan arpegios en sus solos. "n general los virtusos realizan movimientos arpegiados a lo largo del diapasn con muc#a velocidad que a todos nos sorprende. "s bueno estudiar diferentes arpegios en diferentes posiciones y en diferentes tonalidades, esto da como resultado miles de combinaciones que seran de muc#isima utilidad en tus solos. (ay guitarristas que casi prescinden de escalas cuando puntean, dandole a los arpegios un primer plano. Bocando estos nunca vamos a escuc#ar una nota que no nos guste debido a que el acorde base de la progresion que estamos tocando va a contener las mismas notas que nuestro punteo. Claro que si estamos punteando sobre un acorde mayor, por ejemplo, podemos agregarle la septima, la novena u otras notas para que quede mas relleno. Tn sonido bien caracteristico del metal neoclasico es el arpegio menor con la na a$adida, el mismo combinado a la escala menor armonica queda excelente para este estilo. 3qui abajo tiene los principales arpegios en todo el diapasn y el arpegio menorna que te digo. )o olvides que en la seccin Jutar licGs tenes mas ideas arpegiadas. !rpegio Ma$or en a
!rpegio menor en a
!rpegio Ma$or con la %ma disminuida en a
!rpegio menor con la %ma disminuida en a
!rpegio menor con la &na a'adida en a
Escala Mayor de Do "s la escala mas conocida /C696"6D6J636< o 9o6Fe6Mi6Da6Sol67a6Si0 y una de las mas utilizadas. 9e la escala mayor, pero en cualquier tono, derivan los modos. 7os siguientes patrones son los que se utilizan generalmente para #acer solos con esta escala. Be recomiendo que los aprendas bien cada uno, porque te serán de muc#isima utilidad y te serviran como base para aprender los modos y otras escalas.
El Dibujo muestra el número correspondiente a cada dedo "l siguiente diagrama muestra la escala mayor de 9o a lo largo de todo el diapasn, asi sera mas facil asociar los dibujos anteriores.
Las Pentatónicas "n general, todos los que comienzan a experimentar solos empiezan usando esta escala que queda bien en cualquier estilo de m*sica como (eavy Metal, +azz, FocG y muc#os otros. Su sonido es muy caracteristico y es facil reconocer a aquel que la utiliza. 7a popularidad de la escala pentatnica radica en que, como su nombre lo indica, solo posee cinco notas en una octava y eso #ace práctica su memorizacin. 1uede escuc#arse el uso de esta en guitarristas como +imi (endrix, Steve Fay 8aug#an, 3ungus Ioung quienes practicamente presciden de otras escalas. "xisten dos tipos de pentatnica, menor y Mayor. 7a primera puede usarse sobre tonalidades mayores y menores, mientras que la segunda sobre tonos mayores. "s importante saber que tanto la pentatonica mayor como la menor utilizan el mismo patrn. 1or ejemplo la escala menor en 7a es igual que la mayor en 9o solo que cambia la tnica. "n los siguientes diagramas esta divida la escala de manera dinámica para que luego, una vez que la domines sin necesidad de mirar los dibujos, puedas unirla como te parezca dejando [uir tu creatividad. "l primer diagrama es el mas facil y conocido de todos, asi que es importante no estancarse en ese dibujo solamente. Ttiliza todos los patrones en diferentes tonos, transportando los dibujos a lo largo del diapasn.
El Dibujo muestra el número correspondiente a cada dedo "l siguiente diagrama muestra la escala pentatnica menor de 7a /o mayor de 9o0 a lo largo de todo el diapasn, asi sera mas facil asociar los dibujos anteriores.
La Escala Menor Armónica 7a escala menor armnica es bastante complicada de aprender bien. 1osee una alteracin en el tercer y quinto grado y tiene un dibujo diferente de los modos que todos siguen el mismo patron, por lo que #ace un tanto di!cil su memorizacin. "s muy usada por ejemplo en metal neoclásico, Ingie Malsteen esta bastante familiarizado con la misma y es sorprendentemente #abilidoso con ella. Bambien la utilizan todos aquellos que fueron in[uenciados por el sueco como Bimo BolGGi, de Stratovarius, Oalter Jiardino y muc#os otros. Dijate al tocar la escala el sonido clásico que la misma posee, es por eso que tambien es llamada escala bac#iana, pues si escuc#as composiciones de este y otros musicos barrocos o romanticistas, como 1aganini o 8ivaldi, pordras percibir su sonido tan peculiar. Escala menor Armonica en La completa
Di.u,ando con la guitarra Z(ola a todos; "sta vez traigo una peque$a idea para renovar un poco los fraseos. 9ejen que me explique4 tericamente, esto suele llamarse 5poliacordes5 /o por lo menos, eso me dijeron en una oportunidad;0 y consiste en tocar peque$os arpegios, uno detrás del otro, creando una frase con varios arpegios o algo así como un arpegio grande. 3#ora bien, para serles sincero, todo esto lo aprendí muc#o despu2s de empezar a tocar este tipo de cosas, y de por si no tiene muc#o sentido verlo de esta manera /por lo menos dentro del uso que suelo darle yo0. 3 mi me gusta verlo de otra forma completamente diferente4 consiste en lo que suelo llamar 5dibujar en la guitarra5 y funciona más o menos así4 primero, elijan cualquier posicin de cualquier escala /yo elegí la que muestra la DKJ. -a0 y despu2s, todo lo que #ay que #acer es 5dibujar5 sobre ella. 1ara ser más precisos, elijan algunas notas en un orden o progresin sim2trico /como la que se muestra en la DKJ. -b4 nota del medio de la @ta cuerda, notas en los extremos de la 'ta, nota del medio de la ?ta, etc.0. Como pueden ver /y escuc#ar0, la cosa se puede poner interesante con un poco de experimentacin. 1or ejemplo, la DKJ. : muestra una combinacin de la DKJ. -b con la DKJ %b. 3sí que lo que resta es ponerse a tocar y experimentar. 1ueden salir cosas interesantes. "spero que les sea *til /y cualquier duda o sugerencia, mandenla a fgarciamartinez\#otmail.com0. ZSaludos, y #asta la prxima;
"&G.1a (G ma'or) E-||----------------------------------3-!-7-|| B-||-----------------------------!-7--------|| G-||----------------------%-!-7-------------|| D-||---------------%-!-7--------------------|| A-||--------3-!-7---------------------------|| E-||-3-!-7----------------------------------||
"&G.1$ E|--------------------3-7-3------------------|| B|-----------------!---------!---------------|| G|------------%-7--------------7-%-----------|| D|---------!------------------------!--------|| A|----3-7-----------------------------3-7----|| E|-!--------------------------------------!--||
"&G.2a E|--------------------------------------7-8-10-|| B|------------------------------7-8-10---------||
G|-------------------------7------------------|| D|-----------------7--10----------------------|| A|---------7--10------------------------------|| E|-7-8-10--------------------------------------||
"&G.2$ ||---------------------7-10-7----------------------|| ||------------------8----------8-------------------|| ||-------------7------------------7--------------|| ||-----------------------------------------------|| ||----7-10--------------------------------10-7-----|| ||-8--------------------------------------------8--||
"&G.3 E|------------------3-710-7---------------------|| B|---------------!------------8------------------|| G|----------%-7-------------------7-------------|| D|--------!-------------------------------------|| A|---3-7---------------------------------10-7----|| E|-!------------------------------------------8--||
Pentatónica en octavas 8ideo ]1entatonicas por Ectavas 6 Jaby Soul2 6 Clases de Juitarra en Madrid^
