2.11) La arquitectura de los museos. Historia y tendencias actuales. La Integración del museo en el entorno. La concepción espacial del museo. Bases para el programa arquitectónico. INTRO!""I#N La importancia transformación que ha sufrido el concepto de museo tras letargo en que se hallaba sumido hasta los años 80, ha hecho que en las últimas décadas se sitúe una de las instituciones culturales más prestigiosas y visitadas ! ello contribuye la arquitectura, que se ha convertido en protagonismo visual y espacial de má"ima relevancia #in embargo, hay que decir que la proliferación de nuevos museos tanto en $uropa como en $$%%, $$%%, no ha ido acompañada, en la mayor&a de los casos de una tarea refle"iva acerca de los problemas espec&ficos que plantea la !rquitectura el enfrentarse con la 'useolog&a ! veces los arquitectos planifican sus obras sin tener en cuenta que ese edificio va ser un museo, contenedor de obras de arte, con necesidades espec&ficas de conservación y seguridad, con unos ob(etivos que cumplir, como conservar, e"hibir, investigar, comunicar, comunicar, etc )asta el siglo ** la arquitectura a rquitectura muse&stica ha mantenido una l&nea clasicista, colosal y monumental, cuya ra&+ está en los or&genes de estos edificios OR$%&N&' a a desde la época, griega y romana, empe+aron a guardarse guardarse los tesoros en templos, pinacotecas y villas -o eran edificios destinados a museos, sino que se dedicaban d edicaban salas para atesorar a tesorar diferentes ob(etos $n la $dad 'edia ocurrió lo mismo con las iglesias y los monasterios, donde se almacenaban pie+as art&sticas de diferente procedencia $n el siglo *./ vemos dos tipos de estancias la galer&a y el gabinete, que se ubican en palacios, albergando colecciones colecciones privadas La galer&a se caracteri+a por ser de grandes dimensiones y planta rectangular, rectangular, en general albergará colecciones art&sticas1 a rt&sticas1 el gabinete es más reducido y de planta cuadrada, y suele contener curiosos y de )istoria -atural $l primer edificio destinado a museo es el 2alacio de los %ffi+i, en 3lorencia, cuya construcción de planta rectangular y con tres pisos, fue comen+ada en 4560 por 7iorgio .asari, siguiendo órdenes de de osme / de 'édicis #u finalidad inicial era albergar las oficinas de las magistraturas florentinas1 de ah& su nombre de 9Galería de los pa rtes del Oficios: Las obras terminaron en 4584 ;urante años, partes palacio sirvieron para almacenar pie+as de arte de la colección de la familia 'édicis !nte la e"tinción de la dinast&a 'édicis en el s *.///, las obras de arte corrieron de riesgo de ser transferidas a
.iena, ya que el ducado pasó a ser dominio austr&aco, pero, la última duquesa !na 'ar&a hab&a decretado la permanencia de la colección en 3lorencia La galer&a era abierta a los visitantes que lo solicitaban durante el siglo *./ y en 4<65 abrió oficialmente al público como museo ! causa de la magnitud de la colección, algunas obras fueron trasladadas a otros museos forentinos, como las esculturas al 'useo =argello $llo llevó a varias ampliaciones, en >006 pasó de 6000 a casi 4<000 m? y alcan+ará unos @0000 m? Atro e(emplo de edificio no concebido como museo, es 'useo del 2rado, reali+ado por .illanueva entre 4<85 y 484B, como una institución no especiali+ada sino múltiple, con sus ventanales hacia la ciudad, en comunicación con los edificios de sus alrededores, y dinámico desde el punto de vista urban&stico y art&stico )ay que añadir que la galer&a fue concebida como 9res publica: y no como una colección dinástica privada $n 4C4805E ;urand diseñó un edificio de planta cuadrada inscrita en cru+ griega cuyos bra+os parten de una rotonda central Fipo panteón Las galer&as abovedadas se distribuyen alrededor de cuatro patios de forma cuadrada C $l proyecto para reali+ar la 7liptoteca D4846C48@0E, que Luis / encargó a Leo .an Glen+e Las cinco salas se ubican alrededor de un patio cuadrado siguiendo un itinerario lineal C La antigua pinacoteca de 'unich entre 48>6 y 48@6, construida por Leo .an Glen+e, con alas #erá imitada en el 'useo -acional de $stocolmo C $l proyecto de #chinHel, que se plasmó en el !ltes 'useum de =erl&n D48>5 a 48@0E, de planta rectangular con dos patios y rotonda central
$stos proyectos siguen la concepción 9museoCtemplo:, 9museoC palacio: clasicista e historicista $dificios construidos de nueva planta que siguen esta tipolog&a son C -acional 7allery de Londres #e construyó en 48@I por el arquitecto Jilliam JilHins #e inauguró en 48@8 y desde entonces ha sufrido importantes remodelaciones y ampliaciones $ste edificio es la tipolog&a del museoCtemplo, con su fachada monumental, su gran cúpula central, las escalinatas y el frontón neoclásico C $l 'useo del 2rado Keali+ado por uan de .illanueva entre 4<85 y 484B $s un edificio neoclásico que mantiene un pórtico he"ástilo en su fachada principal C La 7iptoteca de 'unich, construida por Leo .on Glen+e entre 4848 y 48@0, parte de un patio hornacinas, flanqueando el pórtico octástilo, recogiendo la influencia del mundo clásico C $l =ritish 'useum #e reali+a entre 48>@ y 48I< con las mismas caracter&sticas de los edificios anteriores, destacando su columnata (ónica que imita el $recteion de !tenas L* "ON'TR!""I#N & !'&O' &N &L 'I%LO -$n el siglo **, hay quienes defienden, como orge Kamón 3ernánde+ 'olina, e"perto en patrimonio industrial, que 9es me(or usar antiguas naves que hacer edificios nuevos: -o obstante, a principios del siglo **, los criterios arquitectónicos se transforman, creándose una nueva tipolog&a de museos !s& vemos grandes construcciones de arquitectos del siglo **, como C .an del .elde y su 'useo 3olHMang, después de la 2rimera 7uerra 'undial C .ictor )orta y el 'useo Fournai, en el que partiendo de una planta poligonal llega a la proliferación de salas, que aseme(an una composición celular o de colmena, permitiendo una proliferación de salas, que aseme(an una composición celular o de colmena, permitiendo una luminosidad uniforme y presentando la venta(a de poder ser vigilado por pocos celadores C Le orbusier, que aplica su conocido 9modulador: en el 'useo -acional de !rte Accidental de FoHio !simismo, e"presó su idea del 9museo de crecimiento ilimitado: en 4B@B, encontrando la oposición de arquitectos, frente a museólogos y cr&ticos de arte C 'ies .an der Kohe llevó a la práctica la concepción de la fluide+ espacial en el ullinan )all del 'useo .an der Kohe llevó a la práctica la concepción de la fluide+ espacial en el ullinan )all del 'useo de !rtes ;ecorativas de )uston, Fe"as D4B5IC4B58E, y posteriormente en la -eue -ationalgalerie de =erlin, donde dividió las funciones, dando un nuevo sentido a la arquitectura C $l edificio muse&stico más conocido construido en la segunda mitad del siglo ** será el #olomon K 7uggenheim 'useum, de
-uevo orH #e proyectó entre 4BI@ y 4BI6 y se reali+ó 40 años después, inaugurándose en 4B5B $n este edificio, la arquitectura se al+a como protagonista y a posteriori se relaciona con la función muse&stica a la que se destina $s evidente que varios arquitectos intentan acentuar la realidad del museo como punto de atracción de masas, mediante la espectacularidad $l paradigma de todos los museos de esta modalidad es el entro =eaubourg de 2ar&s, abierto al público en 4B<< y reali+ado por Ken+o 2iano y Kichard Kogers $n este museo, la arquitectura se ensambla con el entorno, y los espacios interiores responden a un programa museológico establecido $l edificio invita a la gente a entrar a través de sus fachadas de cristal y la gran pla+a reali+ada delante de él $l interior era diáfano con pocos compartimentos, lo que resultaba poco didáctico, por ello en 4B85 se decidió que 7ae !ulenti remedará el interior del edificio con muros espesos y continuos, que provocan una fragmentación del espacio $n $$%% destaca el 'useo de !rte ontemporáneo en Los Nngeles, proyectado por !rata /so+aHi y terminado en 4B86 con cuatro plantas La inferior, a nivel de la pla+a, contiene la biblioteca, librer&a y oficinas $n la ba(a, las salas de e"posición y la cafeter&a $n el primer sótano, se ubica el auditorio y la videoteca y en el segundo, los almacenes, talleres, estudios y oficinas #e mantiene el patio interior $l 'useo de !rte 'oderno de 3ort Jorth, Fe"as, diseñado por el arquitecto (aponés Fadeo !ndo .idrio, acero, hormigón, y un sistema inteligente de iluminación, son caracter&sticas de este edificio $s una combinación de sensibilidad oriental y modernismo occidental Fiene unos I<000 metros cuadros, 46000 de galer&a, unas >600 obras, entre pinturas, esculturas y otras pie+as, que se e"hiben en sus paredes, entre sus recovecos de vidrio o (unto a su lago #ólo el 'useo de !rte 'oderno de -uevo orH, supera en dimensión a este museo Atro e(emplo es el 'useo de 2orsche >I8 con unos 5600 m? en un edificio de diseño moderno, inaugurado el >< de enero de >00B $n $spaña destaca el entro 7allego de !rte ontemporáneo en #antiago de ompostela D4B88C4BB@E, de Nlvaro #i+a .ieira, con planta triangular que le permite enroscarse sobre s& mismo, y situarse en el (ard&n histórico e"istente remodelado por el mismo #i+a $l 'useo 7uggenheim de =ilbao, promovido por el 7obierno .asco y proyectado por 3ranH 7ehry, en una gran apuesta arquitectónica en $spaña $l edificio es el resultado del organicismo, el surrealismo y el pop art ;e hecho, e"iste una l&nea de influencias que va del ob(eto encontrado de ;uchamp, pasa por las iconolog&as de ob(etos de consumo del pop art norteamericano y llega hasta las obras de 3ranH
7ehry Fras el aparente caos, los espacios son una s&ntesis de los tipos de concepción museográfica de finales del siglo **1 el mantenimiento de las salas tradicionales en enfilada para e"poner los formatos tradicionales de los cuadros del arte moderno1 la recreación del ámbito del taller del artista en la sala gigante en planta ba(a que puede albergar obras de gran formato del pop y del minimal1 la definición de espacios de doble altura y forma singular para instalaciones, colecciones concretas o muestras individuales1 el uso de rincones o lugares de paso para instalaciones art&sticas singulares, colecciones de fotograf&a o v&deo instalaciones1 y la configuración de grandes salas neutras en planta ba(a para e"posiciones temporales de visita masiva !s& dentro del gran comple(o hay espacios muse&sticos para albergar los diversos formatos de las e"posiciones de arte contemporáneo $l 'useo y entro de /nvestigación de !ltamira, en #antillana del 'ar D4BB5C>004E de uan -avarro =aldeMeg, alberga la réplica de la cueva originaria, la 9neocueva:, y posee una forma escalonada integrada en el paisa(e Ouiere ser cueva sumergiéndose en la tierra, desmateriali+arse al má"imo Fambién sus materiales, piedra natural y revoco de color ocre, se mimeti+an con el entorno, y su cubierta, escalonada y protegida con hierba, sigue las pendientes naturales $l espacio interior está caracteri+ado por los e(es de los lucernarios, y en su punto culminante, en la entrada a la réplica de la cueva, se observa al e"terior desde el interior de la reproducción de las pinturas primitivas a través de un cristal, as& el museo muestra su carácter de ventana, relacionando el e"terior y el interior $l '!=!, 'useo de !rte ontemporáneo de =arcelona, representa el museo de nueva planta con poco tiene que ver con su entorno Abra de Kichard 'eyer y proyectado en 4B88, se inspira en Le orbusier, en el convento de La Fourette, cerca de Lyon, como referente $l '%#!, 'useo de !rte ontemporáneo de astilla y León, proyectado por $milio 'uñón y Luis 'oreno 'ansilla !rtium, el entroC'useo .asco de !rte ontemporáneo, en .itoria, fue proyectado por osé Luis atón en el centro de la ciudad, crea una gran pla+a pública sobre sus salas semihundidas $l 'useo de !rte Komano de 'érida, proyectado por Kafael 'oneo, se inauguró el 4B de septiembre de 4B86 Los factores condicionantes del proyecto fueron la conservación 9in situ: de los halla+gos arqueológicos, la comunicación del museo con el recinto teatroCanfiteatro y el proyecto museológico reali+ado por ; osé Nlvare+ y #ain+ de =uruaga !parecen dos cuerpos de edificación separados por la cal+ada romana, y conectados por una pasarela que de(a deba(o los restos arqueológicos $n uno de los edificios se alberga el museo y sus almacenes, y en el otro los talleres de
restauración, biblioteca, salón de actos y oficinas, siguiendo siempre las plantas romanas Los nue/os criterios La planificación de un museo debe atender a numerosas facetas, entre las que cabe resaltar las principales funciones del museo actual, como centro dinámico de cultura 2or ello los museos de nueva creación han de buscar fle"ibilidad y e"tensibilidad $n la construcción de museos ha de tenerse en cuanta su crecimiento natural Dlegados, donaciones, nuevas adquisiciones, etcE, sus crecientes funciones de investigación y conservación Dtalleres de restauración, bibliotecaPE, los nuevos criterios de presentación de los ob(etos, el acceso y aumento de público, as& como funciones pedagógicas y culturales Dsalas de conferencias, medios audiovisuales, talleres para niños, etcE Fodo esto hace constantes las e"periencias que se llevan a cabo en el estudio de las plantas y la estrecha coherencia entre el e"terior y el interior de la estructura ! la hora de proyectar un nuevo museo será necesaria una estrecha colaboración entre el conservadorCdirector del museo y el arquitecto que realice el inmueble Qste tendrá en cuenta las necesidades concretas del museo, diferentes en cada caso según el tipo de colecciones que albergue La e(ecución del proyecto planteará una problemática distinta, según vaya a contener una colección nueva o ya e"istente $n el primer caso, la libertad de acción será más amplia, pero pueden surgir problemas por el desconocimiento de las necesidades1 en el segundo se opera con mayor seguridad !specto importante en ambos, es el de los presupuestos !ntes de proceder a la construcción habrá que calcular los gastos, teniendo en cuenta también los de su futuro mantenimiento y posible ampliación #egún LehmbrucH al proyectar un museo nuevo se debe tenr en cuenta que el museo se enfrenta a una creciente demanda de información, comunicación y actividades, a transformarse en centro de actividades culturales, lo que puede llevar a que las áreas de e"posición se redu+can1 por ello, al no poder prever los cambios, se deben proyectar edificios fle"ibles, que estén acordes con la sociedad &l entorno ur0anstico )oy se tiende a elegir lugares en la periferia, donde se protegen las obras de la contaminación, el ruido, y rodeándolos de (ardines y estatuas se convierten los museos en centros culturales agradables Feniendo en cuenta su empla+amiento, los museos pueden ser C 'useos de sitio suelen estar empla+ados en lugares de e"cavaciones arqueológicas, as& se aprecian los ob(etos en su
entorno natural #u desventa(a es el aislamiento y el poco contacto con otros centros culturales $(emplos son $l 'useo de #egóbriga DuencaE, $l de .illalonga DLugoE, etc C 'useos rurales principalmente están dedicados a persona(es ilustres del sitio, como músicos, pintores, literatos, etc 2resentan los ob(etos en el ambiente donde se produ(eron C 'useos urbanos 2ueden ser periféricos, céntricos, en barrio urbano o suburbano y ubicado en un comple(o espec&fico Duniversidades, centros culturales, etcE Fienen más contacto con la población No/edades constructi/as #e observa una tendencia a la utili+ación de elementos constructivos de distintas procedencias que solo se montan, como paneles fachada, tabiques prefabricados, paneles de for(ado, etc ;estaca la utili+ación del laminado en construcción, las numerosas clases de madera que se pueden utili+ar, la variedad de colores, etc La chapa la madera contrachapada, descubierta durante el presente siglo han contribuido a ampliar la gama de técnicas de construcción en madera 2or otra parte, la aplicación de las técnicas de impermeabilibili+ación ha hecho posible la utili+ación de la madera conserve su apariencia natural, protegiendo su superficie más tiempo $stos materiales requieren escaso mantenimiento y casi todos poseen e"celentes propiedades de aislamiento térmico $n cuanto a los plásticos como elementos destinados al cierre protector de los edificios1 sus venta(as son su peso ligero y la facilidad de monta(e #e utili+an en lucernarios, mamparas, como elementos e"positores de las pie+as o soportes de algunos ob(etos Fambién deben mencionarse los nuevos materiales destinados a lo protección térmica o acústica 'oluciones estructurales para los ediicios musesticos La concepción de la fachada sigue siendo primordial, el criterio actual es acercar al espectador a la cultura y a la adquisición de nuevos conocimientos 2or ello el edificio se convierte en un lugar par la creación #e buscan accesos mediante una amplia terra+a o +ona a(ardinada, proporcionando una perspectiva rela(ante y tanto el e"terior como el interior, y a escala humana 2ara la estructura interna, se tienen en cuenta las diversas funciones del museo y los modernos criterios de e"posición $l espacio interior ha de se susceptible de ampliación, atendiendo al constante aumento de las obras, as& como de los temas a e"poner y también al aumento de público visitante, con las consiguientes necesidades de servicios públicos De"posiciones, bibliotecas, salas de descanso, cafeter&as, tiendaE, al creciente aumento de los necesidades en torno a la investigación Dtalleres de restauración, dibu(o, fotograf&a, etcE
$n cuanto a la arquitectura cerrada, los dos esquemas básicos, la galer&a DrectangularE y el gabinete DcuadradoE se combinan atendiendo a las siguientes fórmulas C Kepitiendo el módulo originario Dgaler&a o gabineteE y visitándolos en los ángulos del edificio C ombinando el módulo rectangular Dgaler&aE con el cuadrangular DgabineteE1 reservando para la superficie longitudinal la galer&a y adosando en las alas los gabinetes ane"os, o la inversa, colocando el cuadrilátero en el centro y ampliándose los cuatro lados con galer&as Dsistema defendido por )uygue para un museo moderno de arteE $n el siglo ** más motivos educativos que estéticos, la planta se hace más fle"ible para el público y los especialistas Feniendo en cuenta como elemento sustancial, el circuito, las nuevas concepciones readaptan los sistemas e"istentes con la adicción de elementos radiales como C $l gabinete semicircular Dpara especialistasE con galer&as radiales Dpara el públicoE C ;os galer&as compartimentadas por un patio central, del que parte un hemiciclo con galer&as radiales ada galer&a se multiplica paralelamente hasta confluir en el espacio semicircular C 7aler&as formadas por un e"terior y varias interiores perpendiculares, donde se albergan las colecciones de estudio C 7aler&as rectangulares fraccionadas en dos, una para recorrido general y otra compartimentada en cuadrados para comparar ob(etos y desarrollar modelos educativos $l espacio interno puede ser también compartimentado mediante paneles móviles ;el sistema cerrado se pasa a la estructura abierta, que tiende más a la humani+ación del hombre en su conte"to arquitectónico Las estructuras suelen ser versátiles y aéreas, con materiales como vidrio, hierro, cemento armado $sta planta se basa en el principio de simplicidad estructural, un cubo vac&o, y a partir de él, sencillas divisiones modulares del espacio $sta planta ofrece las siguientes variantes C 'ódulo esencial, en el que se insertan múltiples particiones geométricas del espacio, de cuya con(unción pueden resultar plantas autodidactas C 'ódulo vac&o, de estructura cúbica y sin apoyos verticales C 'ódulo homogéneo, con variedad de alturas, que aporta mayor vivacidad visual a la estructura Atro criterio es la división del espacio en sectores para las distintas funciones C #ector de presentación de obras $n estas estancias se incluyen los contenidos del museo y los medios para su interpretación, como planos, maquetas, salas de v&deo, etc
C #ector de actividades humanas, dedicado al público, aqu& se distribuyen las +onas de descanso, cafeter&as, restaurante, guardarropas, e incluso las salas de conferencias o de cursillos C #ector de gestiones internas del museo !barca la administración, dirección, talleres y laboratorios C #ector de almacenes acondicionado para facilitar la conservación y garanti+ar la seguridad Interiorismo arquitectónico Kespecto a la presentación de las obras, se plantean problemas que atienden a diversos factores $l revestimiento de muros y suelos es importante, ya que la utili+ación de suelos duros provoca fatiga en el visitante $l color ha de estar en consonancia con el utili+ado en las paredes y la tonalidad de los paramentos incide en la cuestión lum&nica, por lo que su refle"ión debe ser estudiada Los tonos claros son preferibles al disminuir el consumo de energ&a lum&nica1 son más aconse(ables para obras clásicas, y en museos de arte contemporáneo, en los que las obras ofrecen caracteres luminosos Atro factor importante es la iluminación, la mayor&a de los museos europeos usa iluminación mi"ta $l número de ventanas debe estar relacionado con las proporciones de la sala, evitando tabiques o paneles que corten la lu+ y utili+ando cristales que eviten la refle"ión R&H*BILIT*"I#N & &I(I"IO' HI'T#RI"O' $s tradicional pensar en reutili+ar edificios para su conservación, pero apitel advierte que no se debe convertir en museo un edificio por salvarlo, si sus caracter&sticas no lo aconse(an uando el edificio es buscado por su capacidad para ser 'useo, al arquitecto se le plantea la transformación del edificio original para adaptarlo, con los problemas arquitectónicos que implica cada caso concreto La rehabilitación de edificios históricos es común de $uropa $n /talia destacan las rehabilitaciones de los museos de 3lorencia, .enecia, .erona, del astello #for+esco de 'ilán D4B5>C4B56E, del 'useo de #ant !gostino proyectado por 2iva y !lbini y que duró 45 años $n 3rancia el 'useo ;RArsay y el 'useo 2icasso, en 2ar&s $l 'useo dRArsay, inaugurado en 4B86 fue uno de los proyectos más polémicos La rehabilitación se proyectó sobre la estación de Arsay diseñada por .&ctor Lalou" D48B8C4B00E $l responsable del proyecto museográfico fue 'ichel Laclotte, y del diseño arquitectónico 7ae !ulenti $ste proyectó una gran nave cubierta con bóveda acristalada y estructura metálica de 4@8 m de longitud por I0 m de anchura y @> de altura, siendo la superficie útil del museo de I5000 m La planta ba(a se destinó a fotograf&a y pintura, la segunda, a
naturalismo, simbolismo, !rt -ouveau, la superior a /mpresionismo !demás se le dotó de +onas de descanso, restaurante, salas para niños o estancias de consulta para el público La rehabilitación de edificios a veces supone actuaciones sobre fábricas abandonadas %n e(emplo es la Fate 'odern de Londres, reali+ada por )er+og y de 'euron, que también intervinieron en ai"a3orum en 'adrid $n $spaña, muchos museos se han instalado en edificios históricos que tuvieron otro uso C 'useo de la iencia de =arcelona D4BE en 'adrid, por Kafael 'oneo !ntiguo 2alacio de .illahermosa Ddel primer cuarto del siglo */*E C La 3undació !ntoni FSpies, en la antigua editorial 'ontaner y #imon, proyectada por Llu&s ;oménech i 'ontaner en 48, antiguo almacén neoclásico en el puerto de Farragona, dedicado a e"posiciones C asa $ncendida de 'adrid, promovida por a(a 'adrid inaugurada en >00> según proyecto de arlos 'an+ano, convirtió el edificio eclecticista diseñado por 3ernando !rbós Dinaugurado en 4B0>E en un centro multidisciplinar y banguardista, que contrasta con el edificio C 'useo de !rte ontemporáneo $spañol 2atio )erreriano de .alladolid D>000C>00>E, según proyecto de uan arlos !rnuncio y avier =lanco C entro !ndalu+ de !rte ontemporáneo D!!E en #evilla, en la antigua cartu(a C !, entro de !rte ontemporáneo de 'álaga, inaugurado en el >00@ y se ha instalado en el antiguo 'ercado de 'ayoristas, (unto a la desembocadura del r&o 7uadalmedina C 'useo de !rte 'oderno y ontemporáneo, en 2alma de 'allorca 7enera preciosos espacios públicos alrededor, y unas salas longitudinales iluminadas cenitalmente que van descendiendo hacia las bases de la fortificación /naugurada en el año >00@, es obra de Luis 7arc&a Kui+ C entro !tlántico de !rte 'oderno D!!'E, en Las 2almas de 7ran anaria, inaugurado en 4B8B, proyectado por 3rancisco avier #áen+ de Ai+a, dentro de una casona del siglo *.///, con un sistema de salas con lu+ natural, mediante una estructura metálica en torno a un patio central C onvento de las apuchinas en 'useo de =ellas !rtes de La oruña D4B8BC4BB5E, proyecto de 'anuel 7allego C Fanques de epsa en #anta ru+ de Fenerife, remodelados en 4BB8 por los arquitectos 3elipe !rtengo, 3ernando ' 'enis y
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osé 'ar&a Kodr&gue+C2astrana, creando $l $spacio ultural Fanque con una base semienterrada de hormigón armado $n 'alpartida, cerca de áceres, aprovechando un lavadero de lanas de la transhumancia, Jolf .ostell D4B8>C4BB8E fundó en 4B<6 el 'useo .ostell 'alpartida 'useo de !rte !bstracto de uenca, en las asas olgadas 'useo del 7rabado $spañol ontempráneo, en 'arbella antiguo )ospital =a(án del siglo *./ 'useo -acional entro de !rte Keina #of&a, antiguo )ospital 7eneral de 'adrid Las obras comen+aron con osé de )ermosilla, y el desarrollo con #abatini, quien proyectó una gran fachada a la calle de !tocha Fras la muerte de arlos /// en 4<88 se interrumpen las obras, y se irán reali+ando reformas $n 4B65 el edificio es relevado del uso de hospital La primera transformación fue a ra&+ del proyecto de !ntonio 3ernánde+ !lba entre 4B80 y 4B86, y la segunda transformación, a partir de 4B8<, ba(o los criterios de !ntonio .á+que+ de astro y osé Luis /ñigue+ de An+oño, que fue inaugurada en 4BB> $ste proceso se centró en el antiguo )ospital 7eneral de #an arlos proyectado por #abatini $n la segunda fase de intervención se añadieron dos torres de ascensores, obra del arquitecto británico /an Kitchie en la fachada principal 'ás tarde se reali+ó la ampliación proyectada por ean -ouvel, ganadora del concurso internacional convocado en 4BBB $s una gigantesca marquesina triangular que articula la fachada oeste y la espalda del gran claustro del hospicio hacia el resto de la ciudad, y crea un patio cubierto, iluminado por lucernarios La cubierta alberga deba(o, bibliotecaCcentro de documentación, auditorioCcafeter&a y salas para e"posiciones temporales $sta ampliación entiende el museo como ca(a megaestructura, un espacio neutro con alta tecnolog&a, funcionalidad y versatilidad $l 'useo -acional de !rtes ;ecorativas, un palacete madrileño de fin del siglo */* $n las obras de ampliación cuadruplica su capacidad, convirtiéndolo en seis plantas asa 'useo Lope de .ega, inaugurado en el >00B en 'adrid, su rehabilitación furó >0 meses
*+LI*"I#N & &I(I"IO' !'&$'TI"O' $n las ampliaciones, unos arquitectos apoyan el mimetismo Dmantener el estilo del edificio antiguoE1 y otros prefieren el contrapunto DcontrasteE Kepasemos algunos e(emplos, con distintas soluciones C 'useo del Louvre la ampliación rompe con la estructura anterior, con dos plantas ba(o el suelo %na pirámide de cristal resalta la entrada del edificio, rehabilitado por el arquitecto 'ing 2ei D4B8@E
C $n el 'useo de áceres, la asa de las .eletas se une por un pasadi+o a la asa de los aballos C La Fate 7allery, se unió por un pasillo a la lore 7alley C 7aler&a de !rte de Jashington el edificio nuevo se comunica con el antiguo con un subterráneo C 'useo del 2rado, la ampliación, obra de Kafael 'oneo, ha sido ob(eto de polémica por su estética La operación más complicada fue el desmonta(e del claustro de la iglesia de Los erónimos y su reconstrucción como sala de e"posición en el interior del nuevo edificio "ON"L!'I#N )ay dos modalidades arquitectónicas el edificio histórico reutili+ado y el de nueva planta, con la funcionalidad como valor predominante ;el acierto en la construcción dependerán las condiciones para el e(ercicio óptimo de las funciones del museo Fambién son muy importantes la ubicación y los accesos #e mantiene la dialéctica de hasta que punto la arquitectura debe e(ercer una función neutra de contenedor de las colecciones, o si se debe erigir en protagonista1 según 'archan 3i+ el museo ha sido revalori+ado como lugar, convirtiéndose en un foco por su arquitectura L! A-$2/T- $#2!/!L ;$L '%#$A #%# NK$!# !K!F$KU#F/!# =!#$# 2!K! $L 2KA7K!'! !KO%/F$FT-/A INTRO!""I#N La estructura arquitectónica y la actividad del museo son conceptos inseparables La arquitectura ha de ser fle"ible, abierta a posteriores modificaciones, para que pueda a(ustarse a las variables del museo, como un público creciente, e"posiciones, etc $l primer conflicto que surge entre el museo y su arquitectura es el del pluralismo en cuanto a personal y ob(etos $llo implica problemas en la construcción de museos de nueva planta y en la readaptación de edificios antiguos $n ambas casos es necesario un estudio cient&fico reali+ado por el arquitecto y el urbanista1 un estudio museológico en manos de los conservadores y un análisis funcionalCsocial de los programadores y coordinadores, como paso previo al comien+o de las obras Lo esencial es que a lo largo de la construcción ri(a un como paso previo al comien+o de las obras Lo esencial es que a lo largo de la construcción ri(a un plan rector que no sólo e"plicite las demandas del presente, sino que prevea la evolución futura del museo !s& fle"ibilidad y e"tensibilidad son las cualidades clave, en función del crecimiento natural de las colecciones1 del crecimiento intelectual Dnuevas formas de presentaciónE, del crecimiento técnico DtalleresE1 del crecimiento social DpúblicoE, y del crecimiento cultural Dsalas de conferencias, de conciertos, de actividades didácticas, etcE
La concepción espacial del museo debe estar en consonancia con las colecciones que alberga y con el entorno geográfico y social circundante, puesto que el museo debe ser entendido por la comunidad como un centro cultural, con el que se sienta identificada La tar(eta de presentación del museo es su fachada, que debe actuar como un polo de atracción, invitar a la visita (!N*&NTO' !'&OL#%I"O' +*R* L* *R3!IT&"T!R* &L !'&O La belle+a del edificio, la audacia constructiva, e"presa caracter&sticas comunicativas que se completan con el interior $l carácter e"terno del edificio dice mucho a favor o en contra de las actividades que se desarrollan en el interior La supresión de edificios ma(estuosos obedece a la desacrali+ación del arte, y a las nuevas metas del museo $n cuanto a la ubicación del edificio se debe contar con la cooperación del urbanista, estudiando las perspectivas urbanas que ofrecen la me(or orientación La 'useolog&a ha sistemati+ado los factores fundamentales en la interrelación continente y contenido, as& defiende que C $s necesaria una coordinación entre la estructura arquitectónica y las necesidades del museo C Los museos de vie(a planta se deben adaptar a las e"igencias del museo actual, equilibrando la conservación del edificio con su funcionalidad, aunque algunos problemas son inevitables C Los museos de nueva planta estarán planificados por un equipo especiali+ado que mediante una arquitectura que e"plicite el esp&ritu de la colección que acoge y que cubra toda sus funciones $l plan de ubicación urban&stica, ya ocupe un macro o un microespacio, se base en fuentes financieras, gestiones burocráticas, en la capacidad económica del museo, y en el conocimiento del público que lo visitará omo dice LeMis 'unford en su obra 9Cultura de las ciudades:, el urbanismo es 9el signo de las relaciones sociales integradas: !tendiendo al urbanismo, e"isten varios tipos de museos 'useos de #itio permiten apreciar los ob(etos en su conte"to natural y suscita emociones derivadas del mismo1 además el visitante se siente atra&do por la ausencia de aglomeraciones o el contacto con la naturale+a La distancia se puede contrarrestrar con buenos transportes públicos, accesos bien señali+ados, restaurantes o tiendas $stos museos se ven favorecidos por el turismo rural 'useos rurales responden al deseo de armoni+ar al hombre protagonista del museo con su vida en la naturale+a #uelen estar
dedicados a las artes y tradiciones populares, sobre todo a oficios tradicionales relacionados con tareas agr&colas, ganaderas, etc1 o a personalidades del lugar 'useos urbanos museos periféricos, museos de centro, museos de barrio urbano o suburbano y comple(o urban&stico espec&fico y opcional Dmuseos integrados en universidadesE La elección del terreno se caracteri+ará por la amplitud espacial su adaptación a la actividad urbana de la +ona Los museos periféricos suelen ser monumentos de interésCart&stico, que además de custodiar una colección, se utili+an para espectáculos culturales L* "ON"&+"I#N &'+*"I*L &L !'&O, &OL!"I#N HI'T#RI"* La arquitectura del museo tiene que poder ser ampliada o reestructurada según se precise 2or ello e"iste la necesidad de reali+ar unos espacios arquitectónicos de desarrollo orgánico, planteándose el estudio del edificio, su estructura internaCe"terna, y teniendo en cuenta sus intercone"iones 2ara !urora León el museo es un lugar para la libertad, cuyo primer s&mbolo es la fachada 2iensa que el acceso no debe ser inmediato, sino presentar una terra+a o +ona a(ardinada para ofrecer al espectador una perspectiva rela(ante $l e"terior debe ser estético y perceptivo, ofreciendo unas proporciones armónicas entre su al+ado y la +ona urbana que lo rodea, procurando respetar la escala humana Lo importante de la fachada es su gesto, su forma de comunicar el contenido al espectador La orientación e"terior del museo también es importante, ya que de ella dependen factores técnicos y psicológicos, como la sensación de claridad y la mayor de la lu+ natural que evita problemas de monta(e en las salas interiores e innecesarios abusos de la lu+ natural La estructura interna responde a la distribución espacial en el interior del edificio, donde se impone una limitación visual y mental a los espectadores Las concepciones museográficas de las colecciones han ido cambiando, como el concepto de museo 2or ello la arquitectura ha adaptado soluciones a la ampliación espacial, mostrando una estructura estática o dinámica según cada momento histórico La estructura est4tica se caracteri+a por un sistema de construcción, que en planta se configura por el espacio cerrado y por materiales de sólida canter&a y albañiler&a que permiten muros de gran grosor Los dos sistemas constructivos básicos de la arquitectura cerrada son la galer&a y el gabinete ! partir de estas formas, las combinaciones se suceden afectando al microespacio y microespacio del edificio ;esde comien+os del siglo **, con las
nuevas necesidades museológicas, la planta del museo aúna efectos educativos y estéticos, haciendo un circuito más fle"ible para el público y para los especialistas on la aparición de los museos de iencias, $tnolog&a y Fecnolog&a, surgen planificaciones arquitectónicas, entre las cuales destaca el modelo de 7) KiviVre en el que el plano rectangular de galer&a se fracciona longitudinalmente en dos ;esde mediados del siglo **, la planta libre se abre camino, producto de una refle"ión social Las construcciones monumentales de(an paso a estructuras /ers4tiles, que se traducen en la utili+ación de materiales más ligeros La esenciabilidad de esta planta Ddesde las ampliaciones racionalistas de Le orbusier y organicistas de JrightE radica en el principio de que en la simplicidad estructural es donde pueden asumirse las funciones sociales, gracias a divisiones modulares de los espacios internos %na tercera fórmula es el sistema autom4tico, el espacio cobra diversas formas, las obras se integran en un sistema rotativo evitando despla+amientos del público, pero obligándole a un circuito fi(o Fiene inconvenientes derivados de una permanente e"tensión, que puede desbordar la capacidad del público $n el museo hay varios sectores C $l sector de los ob(etos el espacio más e"tenso, tanto la +ona de e"posición como las salas de reserva, talleres y almacenes, de acceso restringido al personal C $l sector del público áreas de descanso, actividades didácticas, +onas de servicios, biblioteca, etc C $l sector administrativo despachos, secretar&a, archivo, etc Las tendencias arquitectónicas actuales se caracteri+an por C 'ayor comple(idad del programa arquitectónico, superando las estructuras neutras homogéneas, y el sistema tradicional de museo basado solo en el espacio e"positivo C risis del mito del espacio fle"ible para el museo y tendencia a la recuperación del sistema de salas como elementos de composición básico, especialmente para los museos de arte C %so de la lu+ natural en los espacios interiores, hacer posible la iluminación cenital de las salas y los sistemas de ventanas, en función de las colecciones C #ensibilidad del edificio respecto al conte"to urbano C $spacios internos creados en función de la colección, con la intención de resaltar los ob(etos #on lógicas las dificultades de amoldar un edificio tradicional a las nuevas necesidades del museo 2or ello, el Louvre, el 'useo del 2rado, el 'useo -acional entro de !rte Keina #of&a, incluyen el replanteamiento de los accesos, la circulación del público, la ubicación de los nuevos servicios y de las salas de e"posiciones temporales Kespecto a los museos de arte, 2ontus )ulten formuló
hacia 4B<0 la propuesta espacial para un museo, en las bases del concurso para el que ser&a entro 2ompidou de 2aris, con plantas libres, que permit&an una intercambialidad de elementos, y renovar la tecnolog&a y el acondicionamiento =uscaba un museo transparente, fle"ible y protagonista por su arquitectura ! ra&+ de esta construcción se debate si el edificio debe ser protagonista por su arquitectura ! ra&+ de esta construcción se debate si el edificio debe ser protagonista o un espacio neutro contenedor de obras de arte )ay tres tendencias en la concepción espacial del museo C La continuación del entro 2ompidou para museos de iencia, Fecnolog&a y !rte ontemporáneo C La idea tradicional con salas y galer&as, que potencian una visión ordenada de las pie+as C 'i"ta combinando ambas, como en el entro 2ompidou, cuya su tercera planta fue convertida por !ulenti D4B85E en museo de !rte 'oderno, con espacios cuadrangulares de recorrido tradicional 5R&*' &L !'&O 6 "*R*"T&R$'TI"*' $l e"terior del museo es su tar(eta de presentación, muchos cuentan con áreas a(ardinadas, y crean estructuras e"ternas que les dan personalidad, como el 7uggenheim en =ilbao $l edificio en s& mismo es una obra de arte, y además está en armon&a con la colección que alberga $n el interior, las áreas establecen una consonancia entre los espacios, la naturale+a de las colecciones y las funciones de la entidad #u impacto ha sido enorme $n el museo encontramos las siguientes áreas, relacionadas con las funciones que reali+a *lmacenes suelen situarse en los sótanos, con condicionantes ambientales estables y oscuridad $n ellos hay elementos de diferentes clases para el almacenamiento de las pie+as erca se sitúan las +onas de embala(e y los accesos de transporte, bien vigilados #u acceso es restringido al personal 5reas de la0oratorios7 espacios para la restauración de o0ras y talleres1 se suelen situar cerca de los almacenes o e"posición para que las pie+as recorran la menor distancia #on +onas restringidas 5reas de la0oratorios7 espacios para la restauración de o0ras y talleres se suelen situar cerca de los almacenes o e"posición para que las pie+as recorran la menor distancia #on +onas restringidas 'alas de e8posición permanente ocupa una gran superficie dividiéndose en espacios en función del planteamiento de la colección, con fácil acceso para el público ;eben garanti+ar la conservación de las pie+as Dluminosidad, temperatura, etcE, la óptima visita Dvitrinas, cartelas, señali+aciónE, y seguridad tanto para el público como las colecciones Drobo, vandalismo, incendio, etcE
'alas de e8posiciones temporales son el campo de e"perimentación e"positiva del museo actual, en cuanto a nuevas tendencias, monta(es, vitrinas, elementos de sustentación, técnicas audiovisuales, etc Fodo ello se prueba en estas salas antes de su incorporación a las de e"posición permanente !l acoger e"posiciones distintas requerirán planteamientos propios, por ello son salas diáfanas que es estructuran en espacios con paneles desmontables #on el espacio más fle"ible del museo, en el que las medidas de conservación y seguridad, son estudiadas para cada e"posición #u situación debe ser de fácil acceso a la movilidad de las personas &spacios administrati/os son las áreas dedicadas a las funciones administrativas /ncluyen el despacho del director, las salas de reuniones de traba(o, despachos de conservadores, archivos de documentación administrativa, etc #on +onas de acceso restringido al personal y se suelen situar en la parte alta del edificio, aisladas de las áreas de e"posición y de acceso al público Bi0lioteca7 salón de actos7 sala de proyección de audio/isuales7 4reas did4cticas cada museo la sitúa en la +ona más apropiada para el desarrollo de estas actividades La biblioteca es una +ona con entidad propia, personal especiali+ado, y que suele estar abierta a investigadores previa autori+ación 'er/icios p90licos cafeter&a, restaurante, +onas de descanso y ocio, hacen amena la visita al museo Fanto estas áreas como la tienda y la librer&a, se sitúan es espacios de fácil acceso al público, cerca de las entradas y salidas, y en un estilo acorde con los planteamientos del museo 'eguridad y mantenimiento son +onas de acceso restringido al personal #e sitúan en las +onas de acceso y salida del museo y de los almacenes ;ispondrán de cabinas de vigilancia con cámaras de seguridad y otros sistemas adecuados &L +RO6&"TO *R3!IT&"T#NI"O Los proyectos arquitectónicos para museos deben partir de la colaboración entre arquitectos y profesionales de museos, y tener en cuenta las áreas e"teriores e interiores Las áreas e"teriores estarán en concordancia con el entorno Las entradas a(ardinadas con bancos proporcionan una sensación de rela(ación atractiva $sta sensación de descanso, suele también buscarse en los interiores están en relación con las funciones del museo ada área se estudiará en función de aspectos técnicos, condiciones de conservación, seguridad, accesibilidad, etc %no de los retos de los proyectos arquitectónicos es concebir espacios susceptibles de ampliación 2or
ello abogan por espacios fle"ibles que permitan transformaciones $sto es más sencillo en edificios nuevos1 en edificios históricos e"isten restricciones al tratarse de edificios para los que la legislación guarda un nivel de protección que hay que respetar
