Por Familias (Según su función) Vamos a verlo ahora por familias dentro de una misma tonalidad
Área de Tónica Son acordes determinantes el II, IV, V, y VII de la tonalidad Para el modo Jónico son determinantes todos aquellos acordes que contienen la nota de F (la 4ª nota). Esta es la Avoid note y no puede ser una nota estable, sino que tiene que resolver a la tercera. Cmaj7
C
Dm7 Fmaj7 G7 Bm7b5
C C
E D E D D
G F F F F
B A A
G A
B B
Para el modo eólico son determinantes los acordes diatónicos que contienen la b6 que es la “avoid note” de este modo. Como resulta que que la b6 de un Am es el F, pues los acordes que contienen esta nota son los mismos que para el modo jónico, de lo que resulta que el Dm7, Fmaj7, G7 y Bm7b5 son también los acordes determinantes para el modo eólico. Son acordes determinantes el II, IV, V, y VII de la tonalidad Am7
C
Dm7 Fmaj7 G7 Bm7b5
C C
E D E D D
G F F F F
A A A
G A
B B
Área de Subdominan Subdominante te Son acordes determinantes el V y VII de la tonalidad El modo lidio es que más notas de la serie armónica contiene. Su nota característica es la #11 que es el VII grado de la armadura (B) y por tanto cualquier acorde que contenga esa nota va a ser un acorde característico del modo lidio. En la armadura de C tenemos el G7 que tiene el B, el disminuido el B que sería B, D, F, A. El Em7 también contiene al B y sería un determinante, pero hay mucha gente que lo considera un determinante de sí mismo el E frigio. En la improvisación se puede apreciar como enfatizo la nota B que es la que caracteriza este modo.
Fmaj7
C
E
F
A
G7 Bm7b5 Em7
D D D
F F E
G A G
B B B
El Dórico mantiene los mismos acordes que su relativo mayor, esto es un m7 en su IIº grado, un 7sin en su IV, y un m7b5 en su VIª. El m7 en la IIª sería también anfibio entre el E frigio y el D dórico, pero suena bien. Dm7 G7 Em7 Bm7b5
C
D D D D
F E E
A G G
F
A
B B B
Área de Dominante G7
D
E
G
B
Fmaj7 C E F A Dm7 C D F A Para consolidar este modo se necesitan acordes que contengan la nota F y C. Estos acordes son el Fmaj7, un acorde maj7 en la bVII del acorde y el Dm7, un m7 en la V del acorde. El primer acorde Fmaj7 se emplea mucho en el Funky, en el soul, en el blues, etc.
Em7
D
E
G
B
Fmaj7 C E F A Dm7 C D F A Es el relativo del Dominante y esto significa que va a aceptar los dos acordes que son determinantes para el dominante como determinantes para sí mismo. Los acordes son un Maj7 en el grado bII y un m7 en el grado bVI. El problema que tiene el modo frigio es que tiene dos “avoid notes” o notas a evitar que son la bII y la bVI, el F y el C, aunque yo tengo mis dudas a este respecto, aunque la teoría escolástica dice que es así, yo creo que la bVI en este caso suena bastante bien. Decimos que el F suena muy mal cuando la armonía se encuentra en Em7, es por esto que mucha gente toca el F#, pero esto es un intercambio modal que ya estudiaremos en su momento pero que ahora no viene a cuento. Entonces nosotros vamos a tocar sobre el modo frigio sobre el Em7 y sobre el Fmaj7 con la condición que no vamos a descansar ni sobre el F ni sobre el C cuando la armonía se encuentre en el Em7. Este determinante se nos va a presentar en muchas casuísticas. Pongamos el caso que nos encontramos un acorde mayor y medio tono por detrás un acorde menor, pues bien, ese acorde mayor va a ser el determinante del acorde menor, con lo que en esa progresión puedo
tocar el E frigio para los dos acordes. Ahora me aparece Eb y después Dm, pues ese Dm v uelve a ser frigio. El siguiente paso es que una vez que establecemos las distancias de los acordes con respecto a una supuesta tónica, es lo que nos va a permitir utilizar un modo u otro para un tipo de acorde. Si hablamos de acorde menores y me encuentro en su cuarta un acorde 7(sin), pues tengo que determinar que estoy en un dórico, pero si me encuentro en su cuarta un m7 será un determinante eólico. Si me encuentro en su segunda un m7 será un determinante dórico, pero si me encuentro un semidisminuido será un determinante eólico. Si en la bII me encuentro un maj7 será un determinante frigio, por esto ahora hay que estudiar cada una de las casuísticas que hemos visto con objeto de determinar por medio de esas distancias el modo en el que hemos de tocar.