Guía para la Separación de Color Preimpresión Digital en Color: volumen dos
La transformación de originales fotográficos en imágenes impresas realistas y llamativas es la prueba de fuego de la tecnología de la edición digital en color. No obstante, en los años recientes el sector de la edición digital ha resuelto este desafío con resultados impresionantes. Escáneres, software de procesamiento de imágenes, procesos de tramado, sistemas de calibrado del color y otras herramientas se han mejorado hasta tal extremo que hoy en día puede decirse que el procesamiento de imágenes digitales y los métodos de separación del color alcanzan y superan las expectativas de calidad de las técnicas analógicas tradicionales. En los últimos años, estas herramientas han pasado de los talleres de los profesionales del color a las mesas de diseñadores gráficos y artistas digitales, ofreciendo a estos arte- sanos un control sin precedentes, e idéntica responsabilidad, sobre la calidad del producto final. Los diseñadores que precisan una reproducción en color de máxima calidad aún pueden acudir a empresas de preimpresión profesional. Pero el diseñador necesita tener conocimientos suficientes sobre el proceso para juzgar adecuadamente lo que puede y lo que no puede hacer por sí mismo, así como para poder comunicarse en igualdad de términos con los profesionales del color externos acerca de los servicios que se les han encomendado. La reproducción correcta de las imágenes en color depende de un gran número de factores, empezando por las características de la fotografía original. En el resultado final influyen los procesos de digitalización, corrección del color, tramado e impresión. Esta guía es una introducción básica a todos los procesos mencionados. Algunas de las técnicas necesarias, como la edición digital y la corrección del color, dependen en gran medida de la experiencia y el criterio de la persona que realiza el trabajo, algo que no puede enseñarse en una guía como la que nos ocupa. Nuestro objetivo es ofrecer suficiente información fundamental para que puedan formularse las preguntas correctas en cada paso del proceso de preimpresión digital. Después de leer este volumen, seguramente contará con un buen dominio de los ingredientes básicos de la tecnología de filmación digital y la comprensión suficiente para poder utilizar sus conocimientos y lograr la calidad a la que aspira. En las explicaciones de esta guía se asume que posee un conocimiento básico de los conceptos del color digital, mencionados en el primer volu- men de la serie, Introducción a la preimpresión digital en color. Otras publicaciones de la serie, que puede ver en la última página de esta guía, ofrecen información concisa y objetiva sobre áreas más específicas de la preimpresión y filmación digital.
Los términos de esta guia impresos en negrita se encuentran también en el glosario. La ilustración de la portada se creó con una combinación de siete colores: cian, amarillo, magenta, negro, PMS 803, PMS 8282 y PMS 877. Se le aplicó un estucado acuoso general.
La transformación de originales fotográficos en imágenes impresas realistas y llamativas es la prueba de fuego de la tecnología de la edición digital en color. No obstante, en los años recientes el sector de la edición digital ha resuelto este desafío con resultados impresionantes. Escáneres, software de procesamiento de imágenes, procesos de tramado, sistemas de calibrado del color y otras herramientas se han mejorado hasta tal extremo que hoy en día puede decirse que el procesamiento de imágenes digitales y los métodos de separación del color alcanzan y superan las expectativas de calidad de las técnicas analógicas tradicionales. En los últimos años, estas herramientas han pasado de los talleres de los profesionales del color a las mesas de diseñadores gráficos y artistas digitales, ofreciendo a estos arte- sanos un control sin precedentes, e idéntica responsabilidad, sobre la calidad del producto final. Los diseñadores que precisan una reproducción en color de máxima calidad aún pueden acudir a empresas de preimpresión profesional. Pero el diseñador necesita tener conocimientos suficientes sobre el proceso para juzgar adecuadamente lo que puede y lo que no puede hacer por sí mismo, así como para poder comunicarse en igualdad de términos con los profesionales del color externos acerca de los servicios que se les han encomendado. La reproducción correcta de las imágenes en color depende de un gran número de factores, empezando por las características de la fotografía original. En el resultado final influyen los procesos de digitalización, corrección del color, tramado e impresión. Esta guía es una introducción básica a todos los procesos mencionados. Algunas de las técnicas necesarias, como la edición digital y la corrección del color, dependen en gran medida de la experiencia y el criterio de la persona que realiza el trabajo, algo que no puede enseñarse en una guía como la que nos ocupa. Nuestro objetivo es ofrecer suficiente información fundamental para que puedan formularse las preguntas correctas en cada paso del proceso de preimpresión digital. Después de leer este volumen, seguramente contará con un buen dominio de los ingredientes básicos de la tecnología de filmación digital y la comprensión suficiente para poder utilizar sus conocimientos y lograr la calidad a la que aspira. En las explicaciones de esta guía se asume que posee un conocimiento básico de los conceptos del color digital, mencionados en el primer volu- men de la serie, Introducción a la preimpresión digital en color. Otras publicaciones de la serie, que puede ver en la última página de esta guía, ofrecen información concisa y objetiva sobre áreas más específicas de la preimpresión y filmación digital.
Los términos de esta guia impresos en negrita se encuentran también en el glosario. La ilustración de la portada se creó con una combinación de siete colores: cian, amarillo, magenta, negro, PMS 803, PMS 8282 y PMS 877. Se le aplicó un estucado acuoso general.
2
Elección del original
3
Escáneres
4
Resolución
6
Filtros de nitidez
8
Sistemas cromáticos
10
Gestión del color y calibrado
12
Corrección del color
14
Tecnologías de tramado
16
Tecnologías de impresión en color
18
Bitonos, tritonos y cuatritonos
20
Profundidad de bits
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Formatos Formatos de archivo
22
Ganancia de punto
23
UCR/GCR
24
Sistemas de pruebas de color
25
Compresión
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Sistemas de procesamiento de imágenes
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Almacenamiento de archivos archivos gráficos Glosario/Índice
o d i n e t n o C
l a n i g i r o l e d n ó i c c e l E
Las características de la fotografía con la que se empieza, sea una copia impresa o una transparencia, tiene grandes consecuencias en la calidad con que la imagen se reproducirá en la impresión.
Luz diurna directa
Luz diurna indirecta
Algunas propiedades de la fotografía original necesitan especial consideración, como el rango cromático de la película, el contraste de la fotografía y el tamaño del original con relación al tamaño impreso. Rango cromático Ciertos tipos de película producen colores que quedan fuera del rango cromático que un escáner dado puede registrar o que las tintas de impresión pueden reproducir. Una instantánea en ese tipo de película puede sufrir una substancial pérdida cromática cuando se convierte a formato digital y se imprime. Contraste Algunos escáneres, en especial los modelos de sobremesa de la gama baja, tienden a comprimir el rango tonal de una imagen y a aumentar el contraste, la diferencia entre los elementos más claros y más oscuros de la imagen. Seleccionar un original bien balanceado ayudará a garantizar una digitalización satisfactoria. Tamaño El tamaño de la fotografía original determina la nitidez que tendrá la imagen impresa. Si una fotografía se amplía demasiado, incluso con procesos de reproducción tradicionales, el grano de la película puede hacerse evidente, en detrimento de la calidad de la imagen. En cuanto a la fotografía reproducida digitalmente, el “grano” introducido por la digitalización también limita el número de veces que puede aumentarse con resultados satisfactorios. Para obtener más información sobre la evaluación de originales fotográficos, véase la publicación de Agfa, Introducción a la fotografía digital.
2
Condiciones de iluminación
Incandescente
Fluorescente de 2.000 K
Fluorescente de 2.400 K Las condiciones de iluminación en las que se ven las ilustraciones opacas o las transparencias tienen grandes consecuencias en el aspecto de los colores. Por ejemplo, la luz diurna natural es muy variable, la incandescente destaca los tonos naranja-rojizos, la luz fluorescente “blanca universal” tiene demasiado amarillo y rojo y la luz fluorescente “tres bandas” tiene demasiado azul. En condiciones idóneas, los originales deben verse con luz blanca de 5.000_ Kelvin, la luz blanca diurna. Un estándar establecido por la industria de las artes gráficas para crear un entorno homogéneo de visualización del color. Esta luz de 5.000_ K puede obtenerse mediante lámparas fluorescentes fabricadas con una mezcla precisa de fósforos.
Recomendaciones de la película para impresión Tamaño del original
Ampliación máxima con calidad de impresión
35mm
21x29,7 cm (8,5x 11 pulgadas)
4x5
29,7x42 cm (11x17 pulgadas)
8x10
61x91 cm (24x36 pulgadas)
El aumento excesivo de originales en color puede derivar en una perceptible pérdida de calidad cuando las imágenes se imprimen con cuatricromía en offset. Estas directrices indican las ampliaciones máximas recomendadas para algunos tamaños de película estándar.
Contraste Bajo
Normal
Alto
Una imagen con bajo contraste carece de tonos de luz (casi blanco) y de tonos de sombra (casi negro). En una imagen con alto contraste, las altas luces y las sombras destacan y los medios tonos (los tonos que quedan entre las altas luces y las sombras) se pierden. Con un contraste normal, los tonos se distribuyen más uniformemente a lo largo del rango entre el negro y el blanco, aunque muchas fotografías tienen más sombras y medios tonos oscuros que medios tonos claros y luces altas.
La transformación de una fotografía original en un archivo digital se hace mediante
Cómo funcionan los escáneres Digitalización de tambor
un dispositivo llamado escáner. Los escáneres miden el valor cromático de la luz que pasa por el original (en el caso de transparencias) o se refleja en él (en el caso de originales opacos) y lo registran en un archivo electrónico. La imagen se muestrea (se mide) en miles de puntos y cada muestra se registra com o un píxel (elemento de imagen) independiente, compuesto de distintos valores de rojo, verde y azul, los colores primarios de la luz. El mapa de bit s resultante puede entonces reconstruirse en la pantalla de un ordenador o en una impresora.
En los escáneres de tambor, la fuente de luz se desplaza en incrementos minúsculos por el original. La luz reflejada o transmitida se envía entonces a través de un tubo fotomultiplicador, que descompone la luz en sus componentes RGB. Otros circuitos convierten la información analógica (luz) en separaciones digitales CMYK.
Luz de entrada
Filtros RGB
Cátodo Dínodo Ánodo
Fotomultiplicador
Amplificación analógica
Fuente de luz
Conversión analógica-digital
Conversión de RGB a CMYK
Digitalización plana
En los escáneres planos, la luz es reflejada del original a un conjunto de CCD que suelen estar revestidos por filtros que descomponen la luz en sus componentes RGB. La resolución máxima del escáner está determinada por la cantidad de elementos CCD de que dispone. Luz incidente
Fuente de luz Chip de CCD con revestimiento para la descomposición en RGB
Elementos CCD de captura de la luz Conversión analógica-digital
Amplificación analógica
Conversión de RGB a CMYK
s e r e n á c s E
Para la correcta reproducción de una imagen, es tan importante una buena digitalización como un buen original: ni el retocado digital ni la impresión de alta calidad pueden compensar una digitalización deficiente. La calidad de una digitalización se ve afectada por la del mecanismo óptico del escáner, que determina la capacidad de capturar un rango dinámico (variaciones de luz y sombra) amplio, así como por la resolución (número de muestras por pulgada) de la digitalización y la profundidad de bits del escáner, que determina la cantidad de colores que puede captar (en otras secciones de esta guía se describen la resolución y la profundidad de bits). Los escáneres pueden dividirse en dos tipos principales: escáneres de tambor, en los que el original se enrolla en un tambor que gira junto a una fuente de luz, y escáneres planos, en los que el original se coloca encima de una placa de cristal, por la que pasan la fuente de luz y los sensores. Por lo general, el tubo fotomultiplicador PMT utilizado en los escáneres de tambor registra un rango dinámico mayor y puede muestrear más puntos por pulgada que el CCD (dispositivo de carga acoplada) empleado en los escáneres planos, aunque los últimos avances han acortado prácticamente las distancias. Para obtener más información, véase Introducción a la digitalización.
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n ó i c u l o s e R
En casi todos los escáneres, la resolución se mide en muestras por pulgada (dpi), aunque
Tramado convencional a 150 lpi
150 ppi, tamaño de archivo 1.776K
150 ppi (rel. 1:1), tamaño de archivo 1.776K
300 ppi, tamaño de archivo 6.856K
300 ppi (rel. 2:1), tamaño de archivo 6.856K
algunos únicamente filman un determinado número de píxeles por imagen, con independencia del tamaño de esta última. En general, cada muestra de una digitalización se convierte directamente en un píxel (elemento de imagen) en el archivo gráfico, por lo que la resolución de los escáneres a veces se expresa en píxeles por pulgada (ppi). No obstante, algunos escáneres pueden crear por interpolación una resolución efectiva mucho más alta que su frecuencia real de muestreo. Para ello se añaden píxeles adicionales al archivo, a los que se asignan valores cromáticos calculando un promedio entre los píxeles muestreados adyacentes (esto produce una imagen de menor calidad que la obtenida en digitalizaciones con una relación de uno a uno entre muestra y píxel). Cuando una imagen digitalizada debe imprimirse con técnicas de tramado convencionales, la mayoría de los expertos recomiendan una resolución de muestreo por lo menos 1,5 veces la lineatura de trama de la imagen impresa. Por ejemplo, 225 muestras por pulgada para una imagen que debe imprimirse a 150 líneas por pulgada (lpi). Para lineaturas de trama inferiores a 133 lpi o para imágenes con ángulos finos o líneas curvas, se recomienda una resolución de digitalización de dos veces la lineatura de trama impresa. Mediante tramado estocástico es posible obtener resoluciones de digitalización menores, en general iguales a la resolución efectiva de la lineatura de trama. Superar la resolución recomendada produce archivos gráficos más voluminosos sin la correspondiente ganancia de calidad. Reducir o ampliar un archivo gráfico afecta a su resolución. El cálculo de la resolución requerida para una digitalización exige multiplicar la resolución requerida para una lineatura de trama dada por la escala de impresión de la imagen. Por ejemplo, una imagen que desea imprimirse con tramado convencional utilizando un valor de 150 lpi, al 200% de su tamaño original, requiere una resolución de digitalización de 450 spi (150 x 1,5 x 2).
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Tramado estocástico
Estas imágenes muestran el resultado de diferentes métodos de tramado utilizando digitalización a baja resolución (155 ppi, superior) y alta resolución (300 ppi, inferior). El tramado estocástico generalmente requiere una resolución igual al valor de la lineatura de trama que se elegiría en el caso de emplear un tramado convencional. La resolución de digitalización recomendada para la salida tramada convencional es de 1,5 a 2 veces la lineatura deseada.
Aumento y reducción del muestreo Original
Tamaño de archivo 1.960 K Tamaño de la imagen 2” x 2” Resolución 300 ppi
Reducción de tamaño
Tamaño de archivo 1.960 K Tamaño de la imagen 1” x 1” Resolución 575 ppi
Reducción de muestreo
Tamaño de archivo 528 K Tamaño de la imagen 2” x 2” Resolución 150 ppi
Reducción de tamaño y de muestreo
Tamaño de archivo 560 K Tamaño de la imagen 1” x 1” Resolución 300 ppi
La mayoría de los programas de procesamiento de imágenes ofrecen métodos para cambiar la resolución del archivo después de digitalizado. La reducción del muestreo y su posterior ampliación de tamaño reducen la resolución, mientras que el aumento del muestreo y su posterior reducción de tamaño la aumentan. Esto permite crear resoluciones mayores de las que el escáner es capaz de ofrecer. Si el archivo tiene más resolución de la que se necesita para un método de impresión, también permite descartar los píxeles adicionales a fin de reducir el tamaño del archivo gráfico.Cuando se reduce el muestreo, el software sencillamente suprime los píxeles que no necesita. Al aumentar el muestreo, el software crea nuevos píxeles por interpolación, realizando un promedio de los valores de los píxeles adyacentes. La interpolación, a la vez que mantiene la resolución del archivo, tiende a crear imágenes borrosas.El redimensionado también afecta a la resolución del archivo gráfico. Un aumento de tamaño normalmente reduce la resolución; salvo que al mismo tiempo se aumente el muestreo, lo que ocurre sencillamente es que los píxeles originales están más separados. Por el contrario, reducir el tamaño de la imagen aumenta la resolución, ya que los píxeles originales quedan más unidos. Si no se necesita la resolución extra, es conveniente reducir el muestreo de la imagen al reducir su tamaño.
Aumento de tamaño
Aumento de tamaño y aumento de muestreo
Tamaño de archivo 2.000 K Tamaño de la imagen 3” x 3” Resolución 200 ppi
Tamaño de archivo 4.288 K Tamaño de la imagen 3” x 3” Resolución 300 ppi
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z e d i t i n e d s o r t l i F
El proceso de digitalización puede causar cierta pérdida de detalles y definición de bordes
Exceso de nitidez Original
Suavizar máscaras al 200%
en una imagen. Para corregir esta atenuación, algunos escáneres tienen incorporadas rutinas automáticas de aumento de nitidez. No obstante, lo más normal es que necesite darse más contraste a la imagen digitalizada mediante los filtros de nitidez que suelen incluir los programas de digitalización o de manipulación de imágenes. Los filtros más corrientes se denominan Nitidez, Más nitidez, Definición nítida y Suavizar máscaras. Los dos primeros aumentan la nitidez de la imagen completa (o de la parte seleccionada) incrementando el contraste de los píxeles adyacentes. Los dos últimos sólo aumentan el contraste de los “bordes” o zonas donde se tocan líneas de diferentes colores de la imagen, conservando la suavidad global de la imagen pero aumentando la definición de los objetos. Para imágenes fotográficas, el filtro de nitidez más efectivo es Suavizar máscaras (el resto suelen ser más útiles para los originales de línea). Este filtro se ha concebido para crear zonas más claras y oscuras a cada lado de un borde. Las herramientas de Suavizar máscaras generalmente ofrecen controles que permiten ajustar el grado de contraste (el valor “cantidad”), el área a cada lado de un borde que resultará afectada (el “radio”) y cómo deben ser los distintos píxeles adyacentes antes de que resulten afectados (el “umbral”). La consecuencia de usar valores altos o de repetir la aplicación de la máscara puede ser un exceso de contraste, que produce un efecto de halo alrededor de los bordes. El filtro Suavizar máscaras también puede ser útil si una imagen ha perdido definición durante el redimensionado (en este proceso, el software puede crear píxeles adicionales por interpolación, lo que suaviza la imagen).
El abuso de los filtros de nitidez puede producir un aumento antiestético de píxeles en la imagen. Normalmente, el mejor modo de llegar al nivel adecuado es experimentar con distintos valores.
Aumento de la nitidez en un imagen de baja resolución Imagen a 72 ppi
Imagen con mayor nitidez
Cuando la resolución muy baja produce una imagen borrosa, los filtros de nitidez pueden lograr poco más que exagerar la diferencias entre los píxeles individuales.
Aumento de la nitidez en una imagen granulada Imagen granulada
Imagen con mayor nitidez
El aumento de nitidez revela todos los detalles de la imagen, incluidos los que no se desean. Aquí, los granos de la película, ya visibles en el original, destacan más al aumentar la nitidez.
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Filtros de nitidez Original
La digitalización produce cierta medida de suavizado en la mayoría de las imágenes que puede remediarse empleando filtros de nitidez.
Nitidez
Este filtro aumenta el contraste entre todos los colores de la imagen, lo que a veces produce una granulación general.
Suavizar máscaras al 50%
Suavizar máscaras, el mejor filtro para imágenes fotográficas, aumenta la definición entre las formas individuales sin causar el aumento de píxeles de la imagen.
Definición nítida
Al igual que Suavizar máscaras, aumenta el contraste entre los objetos, pero no ofrece los valores de radio y umbral de dicho filtro.
Suavizar máscaras al 100%
El valor “cantidad” regula el grado de aumento de nitidez. Otros valores determinan cómo define el programa los bordes y cuántos píxeles próximos a un borde resultan afectados.
Más nitidez
Aplica el mismo efecto que el filtro Nitidez, pero con mayor intensidad.
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s o c i t á m o r c s a m e t s i S
El color puede crearse y describirse de muy distintas maneras. Los escáneres, monitores y demás sistemas que usan la luz para crear color generalmente lo describen en términos de diversas proporciones de rojo, verde y azul (RGB), los colores primarios en dichos sistemas. Los colores que van a imprimirse suelen describirse como porcentajes de los cuatro colores de cuatricromía: cian, magenta, amarillo y negro (CMYK). Para poder describir los colores de una manera más objetiva, con relación a su aspecto, no a un método de reproducción, el sector de artes gráficas generalmente utiliza tres características: tono, saturación y valor.
Modelo cromático típico Brillo, valor
Tono
Saturación
o l l i r B
Saturación Todos los tonos Un tono
Saturación
o l l i r B
Brillo
Tono es la propiedad del color que viene determinada por la longitud de onda de la luz reflejada o transmitida a través de un objeto. Es la propiedad a la que nos referimos cuando llamamos a un color por su nombre, por ejemplo, rojo, morado o verde azulado. Saturación, también llamada intensidad o croma, es la claridad del color, lo alejado que esté de ser apagado o gris. Valor, también llamado brillo, luminosidad o croma, indica la claridad u oscuridad de un color, es decir, cuánto se aproxima al blanco o al negro. El valor es la propiedad que determina, por ejemplo, si un color es rosa pálido o negro rojizo. Elegir el color en la pantalla La CIE (Comminssion Internationale de l’Eclairage: comisión internacional de iluminación) ha ideado un método, basado en el modelo de tono, saturación y valor, para la representación gráfica de los valores cromáticos. Dicho modelo ha sido adoptado para los selectores de colores de la mayoría de los programas de procesamiento de imágenes. Puesto que los selectores de colores deben representar los colores en un espacio bidimensional, los programadores generalmente muestran un sector en forma de cuña del gráfico cromático, que abarca sólo dos aspectos, con un mando deslizante u otro control para el tercero.
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Saturación
tono
Estas paletas se crean a partir de distintas secciones o capas del espacio cromático. En la mayoría de las paletas puede seleccionarse un color en particular pulsando el botón del ratón en un punto del selector de colores o bien especificar un color por su número, introduciendo valores de los componentes primarios del color (RGB o CMYK).
Saturación
o l l i r B
Todos los tonos Diagrama típico de espacio cromático
El espacio cromático puede visualizarse como dos conos unidos por sus bases. Si se imagina viajando dentro del diagrama cromático tridimensional, el tono va cambiando a medida que se describe un círculo en cualquier nivel alrededor del eje de los conos. La saturación disminuye a medida que se desplaza desde los tonos puros del borde de una sección transversal circular del cono hacia los colores neutros o más grises del centro. El valor aumenta cuando se asciende desde el negro de la parte inferior del diagrama hacia el blanco de la parte superior.
Comparación de paletas de colores La gama de colores visibles, es decir, la gama de colores que puede percibir el ojo, incluye muchos más colores que el modelo RGB (rojo, verde, azul) empleado para representar los colores en un monitor. Las gamas de colores impresos dependen del proceso de impresión. Los sistemas de colores planos pueden reproducir más colores que la cuatricromía. HiFi Color ofrece la gama más amplia de colores imprimibles.
Rojo
Gama de colores visibles Gama de colores RGB Gama de colores Pantone Gama de colores CMYK Gama de colores HiFi
Verde RGB
RGB
CMYK
CMYK
Amarillo
Azul RGB
RGB
CMYK
Alarmas de gama Algunos programas ofrecen funciones de gestión del color que advierten si los colores de una imagen están fuera de la gama de un proceso de salida en particular. La reproducción de la derecha muestra una instantánea de Photoshop 3.0 con la alarma de gama activada y seleccionado el perfil de salida SWOP (estucado). Los puntos blancos indican las partes de esta imagen RGB cuyos colores no pueden imprimirse con el proceso (CMYK) elegido.
CMYK
Cuando los colores se convierten de la gama RGB de un monitor a la gama CMYK de las tintas de impresión de cuatricromía, la gama CMYK reproduce mejor algunos colores que otros. Por ejemplo, las tintas de cuatricromía reproducen satisfactoriamente más verdes que azules RGB.
Gamas de colores Cuando se elige el color de reproducción, es importante tener en cuenta que no todos los colores pueden reproducirse en la imprenta. Cada método de reproducción tiene su propia gama de colores: la gama de colores que puede reproducir. La química de las tintas de impresión y la física de los colores substractivos (opacos) limitan la gama de colores que pueden reproducirse utilizando, por ejemplo, los colores de cuatricromía (CMYK). Los pigmentos o los colores de transferencia de cera que emplean las impresoras de autoedición en color tienen otras características. Los colores planos, como los que suministran Toyo o Pantone, tienen una gama un poco más amplia, igual que los nuevos métodos de impresión HiFi Color, que utilizan impresiones adicionales de tintas CMYK o colores de cuatricromía ampliados (véase Tecnologías de impresión en color, en las páginas 16-17). La gama de la pantalla de un ordenador, cuyos colores primarios son rojo, verde y azul (RGB), es amplia, pero tampoco llega a igualar toda la gama de colores que puede percibir el ojo humano.
Los artistas y profesionales de artes gráficas que diseñan materiales impresos deben tener en cuenta las diferencias entre las gamas visible, de pantalla y de impresión. es esencial un cuidadoso calibrado del sistema (descrito en la siguiente página). Agfa y otras empresas han diseñado también sistemas de gestión del color por software que ajustan la apariencia de las imágenes en la pantalla para que tenga en cuenta la gama de colores de los escáneres, monitores, dispositivos de salida y tecnologías de impresión que se utilizan. Este tipo de sistemas incluyen una “alarma de gama” que indica en la pantalla los colores que pueden y no pueden reproducirse con el método de destino.
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o d a r b i l a c y r o l o c l e d n ó i t s e G
A medida que las imágenes recorren las etapas del proceso de producción, la información de la imagen se transforma y muestra de varias maneras diferentes: como datos fotográficos del original; como información digital del archivo gráfico digitalizado; como píxeles de luz roja, verde y azul en la pantalla; como puntos de tinta CMYK en el papel. Los artistas gráficos que necesitan realizar correcciones del color en la pantalla para después imprimir en CMYK deben tener en cuenta que cada una de las formas mencionadas tiene una gama de colores diferente y que la representación de una imagen en la pantalla puede no coincidir exactamente con su impresión. Los sistemas de gestión del color por software pueden aportar más coherencia al proceso, pero un diseñador, para poder utilizarlos correctamente, necesita saber qué puede determinar con ellos y qué no. Caracterización de dispositivos Todos los sistemas de gestión del color, incluidos FotoTune™ de Agfa, EfiColor™ de EFI y ColorSync™ de Apple, funcionan de manera similar. Dependen de un sistema de perfiles de dispositivo que almacena las características cromáticas de cada modelo de dispositivo de entrada y salida, descrito en los términos del modelo cromático independiente del dispositivo de la CIE. Dado que un sistema de gestión del color cuenta con perfiles para los dispositivos de entrada, visualización e impresión, tiene capacidad para transformar los colores que se ven en la pantalla en otros más similares a los que se producirán en la impresión (lo más parecidos posible, dadas las diferencias entre el color visualizado y el impreso). Los escáneres pueden caracterizarse con sistemas de gestión del color que incluyen valores de destino impresos de colores ya conocidos. Se digitalizan los valores de destino y los resultados se comparan con valores de referencia, almacenados en software, para esos colores.
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Cambio de datos de la digitalización a la impresión Original
Monitor
85% de cian
70% de cian 87% de cian
Datos RGB
CMYK Film Positive
83% de cian Prueba de lámina
84% de cian
Planchas de impresión
87% de cian
Cada etapa del proceso de reproducción de una fotografía en papel impreso puede introducir cambios cromáticos. La ganancia o pérdida de punto al crear el negativo, la salida de una prueba de color y la plancha para impresión, así como una posterior ganancia en la máquina de imprimir, hacen imposible predecir con exactitud, sin un proceso de calibrado bien estructurado, el resultado impreso.
89% de cian Trabajo impreso
Comparación de gamas 100 70% de C 70% de cian
El valor gamma de un monitor es la relación entre los datos de entrada procedentes de un archivo gráfico digitalizado y los datos de salida, que indica al monitor cómo representar la imagen. El valor gamma debe ajustarse de modo que el monitor muestre las imágenes de la forma más fiel y exacta posible. De los contrario, el artista podría realizar ajustes cromáticos incorrectos en el archivo. Por ejemplo, si la intensidad de los tonos azules de una imagen en pantalla se incrementa para hacer que se parezca al original, es probable que los azules sean demasiado intensos cuando se impriman estos datos cromáticos modificados.
r o t i n o m l e d s o t a D
0
Gamma del monitor
Datos de la imagen
85% de C
85% Cian
Gestión del color Calibrado por software de monitores
Calibrado de monitores
Ajuste visualmente la gamma del monitor de manera que los grises sean neutros con un espectro tonal bien equilibrado. O bien utilice un dispositivo de calibrado por hardware para equilibrar la gamma del monitor. Una vez equilibrada, elija las condiciones de iluminación y el perfil de monitor correcto desde una aplicación de calibrado del color compatible.
Barra de calibrado impresa 100
90 80 70 60 50 40 30 20 10
0
Calibrado por hardware de monitores Calibrado por aplicación de monitores
Perfiles de dispositivo
Cuando esté listo para imprimir, elija el perfil de impresora correcto desde la aplicación de impresión. Dichos perfiles ofrecen las características cromáticas de dispositivos de impresión específicos que facilitan la producción de colores exactos.
Cómo utilizar el panel de control Gamma 1. Cuando el monitor lleve encendido por lo menos 30 minutos, ajuste los mandos de brillo y contraste. Cambie el color de fondo del monitor a un gris neutro. 2. Ajuste la gamma de destino a 1,0 (para la mayoría de los monitores). Equilibre la gamma de semitonos, asegurándose de que el 50% de negro aparezca como un 50% del valor. 3. Elimine las tonalidades dominantes del punto blanco o haga una comparación con el color del papel que ha elegido para imprimir. 4. Arrastre el mando deslizante hasta que las zonas grises coincidan con las zonas de grises tramadas de la cinta de gamma que se encuentra encima del mando. 5. Haga clic en el botón Equilibrar [Balance] y arrastre los 3 triángulos deslizantes hasta que las zonas blancas inferiores tengan un color gris neutro. 6. Elimine las tonalidades dominantes del punto negro. Equilibre las sombras y los semitonos a gris real. Los sistemas de calibrado por hardware para monitores pueden ser caros y no garantizan resultados más precisos que el calibrado a ojo mediante una utilidad como Knoll Software Gamma. Dicha utilidad permite eliminar las tonalidades dominantes de los puntos blanco, medio y negro, así como ajustar la gamma (claridad u oscuridad de los semitonos).
Calibrado de dispositivos Los perfiles de dispositivo utilizados por los sistemas de gestión del color describen las características técnicas de los productos suministrados por los fabricantes. Si el dispositivo no está a la altura de las características especificadas, los perfiles serán inútiles. Para que el dispositivo funcione a pleno rendimiento, es necesario un calibrado regular. Los sistemas de calibrado de monitores generalmente miden y ajustan el punto blanco del monitor: el color que resulta cuando los canales rojo, verde y azul están a su máxima intensidad. En algunos monitores el blanco tiende hacia el azul y en otros hacia el naranja u otro tono. El ajuste del punto blanco para hacerlo coincidir con la luz bajo la que se verán las pruebas y las impresiones ayuda a normalizar el color en las distintas fases de la producción. Los sistemas de calibrado que están integrados en un sistema de gestión del color se comparan con el estándar del monitor. Los sistemas de calibrado de monitor también permiten controlar la gamma del monitor, es decir, la relación entre el valor almacenado en el disco y el color que aparece en la pantalla. Igual que el punto blanco, la gamma puede cambiar según la antigüedad del monitor, su temperatura y otras variables. El ajuste de la gamma del monitor a la curva utilizada por el escáner puede ayudar a juzgar correctamente la impresión preliminar mostrada en la pantalla antes de la digitalización. El ajuste a la gamma del dispositivo de pruebas o a la máquina de imprimir puede ayudar a anticipar los resultados de la salida. Los sistemas de gestión del color pueden realizar esta clase de correcciones automáticamente, utilizando los perfiles de los dispositivos. Otra importante consideración es mantener un entorno de trabajo constante. Una habitación iluminada con luz tenue y cuyas paredes son de colores neutros reduce al mínimo las interferencias de la luz diurna variable y los reflejos de color de la ropa.
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r o l o c l e d n ó i c c e r r o C
Las diferencias de óptica y de software de digitalización pueden producir distintos resultados cromáticos con diferentes escáneres. Por ejemplo, algunos escáneres imparten un color rojizo general a la digitalización, mientras que en otros es azul. A menudo se requiere una corrección del color para que coincidan la digitalización y la ilustración original o para plasmar la visión creativa del artista. Algunos escáneres tienen incorporadas funciones de corrección del color, que permiten al operador ajustar los colores mientras se digitaliza la imagen. Aunque es más corriente efectuar la corrección del color mediante un software de procesamiento de imágenes. La mayoría de los programas de manipulación de imágenes permiten realizar correcciones del color ajustando las altas luces, las sombras y los semitonos. Altas luces son los tonos más claros de la imagen, es decir, blancos y casi blancos. Sombras son los tonos más oscuros o más saturados. Si se considera que la gama de altas luces y la de sombras ocupan cada una un 25% del espectro de brillo global, el 50% restante, en la mitad de la gama, corresponde a los semitonos. Una manera de corregir el color en una imagen digitalizada consiste en utilizar la curva gamma de la imagen para ajustar las altas luces, las sombras y los semitonos, ya sea de forma global o para cada uno de los colores que se utilizarán para imprimir la imagen o representarla en la pantalla (gamma describe la relación entre los valores cromáticos de entrada, los datos almacenados en el disco, y los valores de salida, que son los colores mostrados en la pantalla). Una “elevación” en la curva, mediante un aumento del valor de salida para un valor de entrada dado, incrementa la intensidad de los tonos de la gama en que se produce el salto. Por otra parte, un “hundimiento” de la curva reduce la intensidad. En las imágenes se muestran los efectos de algunos ajustes de la curva gamma, tanto para planchas CMYK individuales como en general.
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Sombras. Los tonos
Curva de corrección del color
más oscuros de la imagen (aproximadamente el 25% del número total de colores) Semitonos. Los
tonos intermedios de la imagen (aproximadamente el 50% del número total de colores). Altas luces. Los to-
nos más claros de la imagen (aproximada-
mente el 25% del número total de colores).
Ajuste de las sombras La iluminación global de las sombras mediante la reducción de los valores de salida por debajo de los valores de entrada en la parte de sombras de la curva gamma causa cambios apenas perceptibles en esta imagen, ya que hay pocos detalles que puedan realzarse en las zonas de sombras.
Ajuste de los semitonos Dado que la mayor parte del color de la imagen cae en la gama de semitonos, la reducción de los valores de salida para los semitonos aclara la imagen en general, por lo que parece un poco más descolorida. Observe el cambio del fondo y en particular del vestido
Ajuste de las altas luces Desplazar los valores de entrada de las altas luces hacia la gama de los semitonos de salida realza los detalles de, por ejemplo, la piel de la mano.
Puede utilizarse la curva gamma de la imagen para corregir el color de una imagen digitalizada. Antes de manipular la curva, los valores de salida de los tonos en el archivo gráfico son exactamente iguales que los valores de entrada y la curva es una recta con una pendiente de 45° que
Plancha cian
Reducir exclusivamente los tonos de sombras en la plancha de cian aclara y debilita los verdes oscuros de la plancha.
Plancha cian
Iluminar sólo el componente cian de los semitonos da más calidez a la imagen con respecto a su aspecto original.
Plancha cian
Desplazar las altas luces cian hacia la gama de semitonos apaga los colores cálidos de la imagen. Observe los tonos de la mano y del fondo.
a d i l a S
Sombras Semitonos
Altas luces
Entrada
empieza en el origen de ambos ejes.
Sombras Aquí los tonos de sombra se muestran en negro. La barra de escala de grises de la izquierda indica la gama de sombras.
Plancha magenta
Reducir el magenta en las sombras impregna una tonalidad ligeramente verdosa a la imagen original.
Plancha magenta
Suprimir el magenta en la gama de medios tonos hace que la imagen parezca fría y más verde cuando se compara con el original.
Plancha magenta
Aumentar las altas luces magenta da un aspecto más rosado a la piel y desplaza el tramado modulado en frecuencia del vestido hacia el tramado modulado en frecuencia anaranjado.
Semitonos Aquí los semitonos se muestran en gris. La zona gris de la barra de la izquierda muestra la gama de semitonos.
Plancha amarilla
Reducir el amarillo oscurece y apaga los tonos de la piel en las zonas de sombras.
Plancha amarilla
Reducir los semitonos amarillo desplaza los tonos de la piel hacia el rosa y “decolora” ligeramente el color del vestido.
Altas luces Las zonas blancas y próximas al blanco de esta imagen indican dónde se ven las altas luces en la imagen en color. La gama de altas luces se muestra en la parte superior de la barra de escala de grises de la izquierda.
Plancha negra
Desplazar la gama de sombras negras hacia los semitonos apenas produce diferencias en esta imagen con pocos tonos de sombra.
Plancha negra
Reducir los semitonos negros apenas produce cambios en esta imagen.
Plancha amarilla
Plancha negra
Aumentar las altas luces amarillo hace que la luz próxima a la piel parezca amarilla y da brillo al color del tocado.
Aumentar el valor de las altas luces en la plancha negra oscurece el fondo y las sombras de la cara, pero no produce diferencias en otras partes de la imagen.
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o d a m a r t e d s a í g o l o n c e T
Aunque las fotografías pueden tener el espectro completo de matices y colores, la impresión
Tramado convencional 65 lpi
133 lpi
utiliza para reproducirlo una sola tinta (imágenes en blanco y negro), cuatro (color de cuatricromía tradicional) o bien seis o más (para HiFi Color). Se crea la ilusión de tonos continuos con los colores básicos utilizando una técnica denominada tramado, que permite simular los diferentes matices mediante distintas densidades de puntos. A una distancia de observación normal, los puntos más grandes, o conjuntos más densos de pequeños puntos, parecen más oscuros que los puntos menos densos. Tradicionalmente, los medios tonos se creaban situando una trama de lineatura regular delante de la imagen que se fotografiaba con objeto de crear la película para la elaboración de planchas. De aquí el nombre de tramado del proceso, aunque hoy día se realiza casi todo por medios electrónicos. Cuando los tramados se llevan a cabo con técnicas fotográficas, la calidad de la trama se determina por su grosor. Cuanto más fina es, más pequeños y menos perceptibles serán cada uno de los puntos y más suaves las transiciones de tonos. No obstante, los puntos pequeños también producen una mayor ganancia de punto, por lo que las lineaturas de trama muy finas no son adecuadas para el papel poroso, como el de periódico, que está sujeto a una alta ganancia de punto. Para el papel prensa, suelen emplearse tramas de 65 a 110 líneas por pulgada. Para los trabajos en papel estucado, es corriente utilizar tramas de 133-200 líneas por pulgada. En el tramado tradicional, los puntos del medio tono están separados regularmente. Para evitar que se produzca una trama regular, o efecto moiré, en el trabajo impreso, cada color se imprime con un ángulo diferente. Cuando se examina de cerca, pueden detectarse los puntos de cada uno de los colores de cuatricromía, formando una estructura de roseta. Desde una distancia de observación normal, los colores se mezclan y crean un amplio espectro de matices.
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Tramado estocástico 28 micrones
21 micrones
Aquí se muestra una comparación de imágenes basada en un aumento progresivo de la calidad y la resolución, con las correspondientes mejoras de los detalles, entre el tramado convencional y estocástico.
Detalle de tramado convencional 200 lpi
Ampliación al 500%
Detalle de tramado estocástico 14 micrones
Ampliación al 500%
Tradicionalmente tres de las separaciones están desplazadas 30° entre sí, mientras que el cuarto color de cuatricromía, el amarillo, forma un ángulo de 15° con los demás. Desde que se extendió el uso de las separaciones digitales, Agfa y otros proveedores de equipos de preimpresión han mejorado los algoritmos tradicionales de tramado al aprovechar las mayores prestaciones de los ordenadores. Recientemente se ha generalizado el uso del tramado estocástico o tramado modulado en frecuencia. En lugar de utilizar puntos equidistantes de diferentes tamaños para crear los tonos, como en los medios tonos tradicionales, el tramado estocástico utiliza puntos de un solo tamaño con separación variable. El tamaño mínimo de los puntos sólo está limitado por la resolución de salida de la filmadora. Para los trabajos en color comerciales, suele utilizarse un tamaño de punto de 21 micrones, aproximadamente un 1% del tamaño de punto en una trama tradicional de 150 líneas. Para trabajos menos exactos, para papel más poroso o para otros procesos de impresión (por ejemplo, flexografía), pueden emplearse puntos más grandes de 28 micrones. El tramado estocástico ofrece varias ventajas con respecto a los métodos tradicionales. En primer lugar, los diminutos puntos de este tramado logran suaves transiciones de tonos en toda la imagen. Además, los archivos pueden digitalizarse con menor resolución y, por lo tanto, tener un tamaño considerablemente menor. Tercero, los detalles de la imagen se realzan, en especial en las zonas de sombras. Por último, puesto que los puntos no se distribuyen en una cuadrícula regular, las imágenes del tramado estocástico no sufren problemas de moiré, que suelen ocurrir en la impresión de cuatricromía. Esto tiene una importancia especial con la impresión HiFi Color, que requiere incluso lineaturas de trama con más intersecciones para los colores adicionales.
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r o l o c n e n ó i s e r p m i e d s a í g o l o n c e T
El método de impresión más corriente es la impresión offset , desarrollada hace casi cien años
Imagen CMYK
y que apenas había cambiado hasta hace muy poco tiempo. En la litografía tradicional, el trabajo impreso se expone a partir de la película en planchas de impresión planas metálicas, que se tratan químicamente para que repelan la tinta en las zonas donde no hay imagen. La imagen se transfiere (offset) desde la plancha hasta una mantilla de caucho y desde ésta al papel u otro substrato. El color por lo general puede imprimirse de dos maneras. Las piezas que utilizan uno, dos o tres colores sólidos suelen imprimirse con colores planos, por ejemplo, tintas previamente mezcladas que suministran empresas como Pantone y Toyo. Las fotografías en color y otros temas que usan más de tres colores generalmente se imprimen en cuatricromía, que emplea tintas de cian, magenta, amarillo y negro (CMYK) como los cuatro colores primarios a partir de los cuales se obtienen todos los demás. En la preparación para la impresión, la imagen se separa electrónicamente en sus pigmentos componentes que, a continuación, se imprimen utilizando planchas distintas. También es posible combinar los dos métodos, añadiendo colores planos a un trabajo en cuatricromía para producir mayor efecto. Aunque la litografía tradicional y la cuatricromía son los métodos más utilizados para la impresión en color, en la actualidad están desarrollándose nuevas tecnologías, posibles gracias a métodos electrónicos. Uno de ellos es el HiFi Color™, que emplea más de cuatro colores como pigmentos primarios para la impresión en color. Algunos fabricantes han desarrollado algoritmos para la separación e impresión de HiFi Color. Cada uno utiliza distintas técnicas e incluso diferentes colores primarios, pero todos ofrecen una gama de colores más amplia que la cuatricromía.
Estas imágenes se han elegido para mostrar los resultados del color HiFi (en este caso, el proceso Hexachrome de Pantone, que utiliza tintas CMYK de formulación especial además de naranja y
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HiFi Color (Método Hexachrome™ de Pantone®)
FPO
HiFI IMAGE HERE
En cierto sentido, HiFi existe desde hace mucho tiempo. Los separadores de colores y los impresores hace mucho que añaden “toques” extra de uno de los cuatro colores de cuatricromía básicos o añaden otro color a la mezcla a fin de obtener una mejor reproducción de los tonos difíciles. No obstante, hasta hace poco tiempo los sistemas informáticos no tenían suficientes recursos para manejar la carga extra del proceso. Incluso ahora, el sistema presenta desafíos. Ningún método actual de pruebas de impresión tiene capacidad para mostrar los colores HiFi, y es difícil encontrar un software de separación e imprentas comerciales que lo admitan. Si una imagen puede beneficiarse o no de la impresión HiFi Color depende de las características de la imagen y del sistema HiFi utilizado. Las imágenes de estás páginas muestran cómo las distintas técnicas de impresión offset afectan a diferentes imágenes.
FPO
HiFI IMAGE HERE
verde) en imágenes de distintos tipos. En ambos casos, el proceso HiFi produjo colores más claros, mayores detalles y sombras más brillantes.
Otro método de impresión que han hecho posible los sistemas de preimpresión electrónicos es la impresión digital, en la cual se omite la filmación y se imprimen archivos de páginas electrónicos directamente en planchas o en elpropio papel de impresión. De nuevo, algunos fabricantes han desarrollado diferentes métodos para realizar estas nuevas técnicas. Algunos graban los datos desde una filmadora RIP directamente sobre planchas especiales reutilizables en una máquina de imprimir que, por lo demás, es tradicional. Otros, como Chromapress de Agfa, omiten también el proceso de elaboración de planchas, transfiriendo páginas de cuatro colores a gran velocidad directamente al papel de impresión. Una de las principales ventajas de la impresión digital es que pueden producirse cantidades mucho menores a un precio económico. Igual que ocurre con HiFi Color, la impresión digital está en sus comienzos. En el momento de la redacción de este volumen, ya se han instalado equipos de este tipo en algunas zonas. Aunque, la transportabilidad y homogeneidad de los datos digitales permite imprimir el mismo trabajo en cualquier lugar del mundo.
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s o n o t i r t a u c y s o n o t i r t , s o n o t i B
Los bitonos, tritonos y cuatritonos son reproducciones de medios tonos de fotografías en blanco y negro en dos, tres y cuatro colores. Dado que un solo color, por ejemplo el negro, sólo puede reproducir un número limitado de tonos (normalmente en torno a 50), añadir colores adicionales puede aumentar radicalmente la sutileza y la gama tonal de una imagen en escala de grises. También pueden utilizarse colores adicionales para plasmar una interpretación artística de un tema fotográfico, aumentar el efecto dramático de una fotografía o sencillamente para añadir color a una página. Los bitonos se imprimen normalmente en negro y un color plano. Tradicionalmente, las altas luces, los semitonos y las sombras se manipulaban cuando se había realizado la película de medios tonos para imprimir una imagen. Se producían dos negativos, generalmente con diferentes exposiciones. El artista tenía que imaginar el resultado, ya que el efecto final del color no podía verse hasta contar con la impresión. Hoy día los programas de procesamiento de imágenes permiten ver los bitonos en la pantalla antes de finalizar la imagen. Cuando un bitono interpreta una fotografía o añade color a una página, el color plano puede ser predominante o sutil. La tinta negra de los medios tonos impresos tiene un aspecto “más delgado” que el negro generado con emulsiones fotográficas. La impresión de un bitono negronegro o gris-negro amplia la gama tonal y permite obtener negros más profundos que dan lugar a reproducciones más ricas. Con los tritonos y cuatritonos, la reproducción de negro y gris en tres o cuatro colores, la gama tonal puede ampliarse incluso más. Una digitalización en escala de grises también puede convertirse al modo cuatricromático, después de lo cual pueden manipularse cada uno de los colores de cuatricromía a fin de crear una imagen en color muy distinta del original.
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Imagen en escala de grises
Plancha Pantone® 435
Bitono
Plancha negra
Bitono: magenta y negro
Tritono: magenta, amarillo y negro
Cuatritono: cian, magenta, amarillo y negro
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s t i b e d d a d i d n u f o r P
En un archivo gráfico de mapa de bits, la descripción del color de cada píxel se registra en uno
Paleta de mapa de 1 bit
Paleta de escala de grises de 8 bits
Paleta de un sistema de 8 bits
Paleta indexada de 8 bits
Paleta de 24 bits
Paleta de 48 bits
o más bits de información. El número de bits que se necesitan para grabar la información de un píxel se denomina profundidad de bit s del archivo. Dado que un bit de información puede describir sólo uno de dos valores (0 para desactivado, 1 para activado), un píxel descrito por un bit puede ser sólo uno de dos colores, negro o blanco. A medida que se añaden bits, la cantidad de colores que pueden describirse aumenta exponencialmente. En un sistema de 8 bits, cada píxel puede ser uno de 256 (28) tonos de gris o de color posibles. La mayor parte de los programas y los escáneres en color manejan color de 24 bits, que proporciona más de 16,7 millones de colores mezclando los 256 tonos disponibles para cada uno de los colores primarios (rojo, verde y azul). Cuanto mayor es la profundidad de bits (más colores disponibles), más realista es la imagen. A 24 bits por píxel, los archivos digitales pueden representar las imágenes fotográficamente. En el color de 32 bits, sólo 24 bits describen el color del píxel. Los 8 bits adicionales son utilizados por un canal alfa, para almacenar el valor de transparencia del píxel. Si las zonas de fondo de una imagen se definen, por ejemplo, como transparentes, pueden superponerse encima de otras imágenes sin ocultarlas. Los archivos de color separados en distintos canales CMYK también utilizan 032 bits (8 bits para cada canal). Algunos escáneres y programas de procesamiento de imágenes han comenzado también a admitir color de 48 e incluso de 64 bits. Digitalizar a profundidades de bits tan altas permite una fidelidad del color extraordinaria, pero también origina archivos extremadamente grandes y más información de la que la mayoría de los programas puede manejar. Por esa razón, el software de digitalización suele analizar el archivo antes de salvarlo y lo reduce a un subconjunto de 24 bits que representa los colores más frecuentemente utilizados.
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Comparación de profundidad de bits
Los archivos gráficos digitales pueden utilizar desde apenas 1 bit hasta 48 bits o más para almacenar cada píxel de una imagen. Cuando el archivo gráfico se basa en más de 24 bits por píxel, algunos programas pueden aprovechar la información extra para determinar qué colores del conjunto mayor aparecen con más frecuencia y, a continuación, utilizar los colores más importantes cuando los datos se reduzcan a una muestra de 24 bits. Un proceso similar interviene cuando una imagen en color se representa en un monitor que no puede manejar toda la gama de colores del archivo gráfico. En tal caso, el monitor puede basarse en el color indexado para crear una paleta personalizada con menos bits por píxel.
Los programas de manipulación de imágenes pueden emplear diversos formatos de
Enlaces EPS/DCS C
Código EPS/DCS Previsualización PICT de 8 bits
Diseño de página
M
%%Cuatricromía del documento: Cian Magenta Amarillo Negro %%PlanchaCian: Original de fotomecánica Sep./Negro.C %%PlanchaMagenta: Original de fotomecánica Sep./Negro.M %%YellowPlate: Original de fotomecánica Sep./Negro.Y %%BlackPlate: Original de fotomecánica Sep./Negro.K %%EndComments
Y K
Un archivo gráfico salvado en formato DCS incluye cinco partes: un archivo de código PostScript para cada una de las separaciones de cuatricromía y una previsualización PICT que contiene una imagen previsualizada de baja resolución de 8 bits e incluye un código PostScript que se refiere a las otras cuatro partes en el momento de la impresión. La imagen de baja resolución sirve como viñeta en un programa de diseño de página. En el momento de la impresión en película, los cuatro archivos PostScript proporcionan la información para las separaciones de alta resolución.
Comparación entre previsualizaciones TIFF y EPS Previsualización TIFF
Previsualización EPS/DCS
archivo o formas de codificar la información que constituye la imagen. Los formatos más empleados para los archivos de imagen en color digitalizados que se reproducirán por la impresión son TIFF (Formato de archivo gráfico Tag), EPS (PostScript encapsulado) y DCS (Separación de color de autoedición, un formato PostScript distinto). Todos estos formatos son admitidos por la mayor parte del los programas de diseño de página y procesamiento de imágenes.
o v i h c r a e d s o t a m r o F
Los archivos EPS constan de dos componentes. La primera parte es una representación de baja resolución de la imagen (llamada previsualización PICT) que actúa como una viñeta para la imagen en pantalla y en un archivo de diseño de página. La otra parte incluye toda la información gráfica: los datos que generan la imagen en un dispositivo de salida. Los archivos DCS están separados de antemano para la impresión de cuatricromía. El archivo incluye cinco partes: la previsualización PICT más un archivo distinto para cada uno de los cuatro colores de cuatricromía (CMYK).
Una imagen salvada en formato TIFF proporciona una mejor representación en pantalla que una salvada en formato EPS/DCS/CMYK. Pero la salida es más rápida cuando se usa un formato EPS. Esto es debido a que, desde un archivo TIFF, la filmadora tiene que usar toda la información sobre el color de todo el archivo para realizar cada una de las cuatro separaciones (CMYK), pero sólo necesita un archivo de separación (y por consiguiente, un cuarto de la información como máximo) para realizar cada negativo desde un archivo almacenado en formato DCS.
Realización de pruebas de baja resolución QuarkXPress®
AldusFreeHand®
Adobe Illustrator®
Aldus PageMaker® Coloca el archivo de formato EPS/DCS pero rompe el enlace con la información de alta resolución, al situar los cuatro archivos de separación en otra carpeta. Además, la opción de baja resolución (Low Resolution) también puede seleccionarse desde el menú de salida (Output) del cuadro de diálogo de impresión (Print).
Coloca una imagen TIFF en el documento para la realización de pruebas. Luego, cuando tienen que ejecutarse las separaciones, reenlaza la imagen importada con una versión EPS/DCS por medio del comando de actualización de vínculos (Update Links) de Aldus PrePrint. Las dos versiones deben tener el mismo recuadro delimitador de área (dimensiones de la imagen).
La mayoría de los escáneres pueden salvar los archivos directamente como TIFF o EPS. Para crear un archivo DCS, por lo general es preciso abrir un archivo digitalizado en RGB en un programa de procesamiento de imágenes, convertirlo al sistema cromático CMYK y salvarlo de otra forma.
Salva la imagen en un formato de baja resolución diferente al DCS/EPS, así como en el formato DCS; ambas versiones de la imagen deben tener el mismo recuadro delimitador de área (dimensiones de la imagen)..
Otros formatos de mapa de bits, como PhotoCD y GIF, son admitidos a menudo por los programas de procesamiento de imágenes, pero no suelen utilizarse para archivos que van a imprimirse y separarse. GIF se usa, sobre todo, para documentos de publicación electrónica que no van a separarse ni a imprimirse. Los archivos digitalizados para PhotoCD, un formato para imágenes que van a almacenarse en CD-ROM, suelen salvarse como TIFF o EPS antes de su impresión.
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o t n u p e d a i c n a n a G
Durante el proceso de preparación de la película y de impresión, los puntos de medio tono se están sujetos a distorsión. A medida que se transfieren los puntos de la película a la plancha de impresión, a la mantilla de impresión offset y al papel, el tamaño del punto tiende a aumentar, lo que deriva en pigmentos más oscuros en el papel que cuando se crearon en la película. Este inevitable incremento de tamaño se denomina ganancia de punto.
Los puntos de medio tono pueden contraerse cuando se realiza una plancha de impresión a partir de una película en negativo y luego ampliarse cuando se imprimen de la plancha al papel. Cuanto mayor es la absorbencia del papel, mayor es la ganancia de punto.
Original (Simulación)
Ganancia del 15% (estucado brillante)
Ganancia del 20% (papel estucado)
Ganancia del 22% (estucado mate)
Ganancia del 25% (papel no estucado)
Ganancia del 30 % (periódico)
Tradicionalmente, la ganancia de punto se calcula como una cantidad añadida, medida en términos de incremento de la capacidad de recubrimiento de la tinta sobre el porcentaje de punto en el negativo. Por ejemplo, si las tramas al 50 por ciento se imprimen como si fueran al 65 por ciento, entonces la ganancia de punto para los medios tonos es del 30 por ciento. Los factores que contribuyen a la ganancia de punto son la calidad del papel, especialmente su absorbencia, las propiedades de la tinta y las posibilidades de la prensa. Por ejemplo, los periódicos, impresos en un papel absorbente en rotativas de bobina de alta velocidad, muestran una mayor ganancia de punto que los trabajos impresos en máquinas de imprimir con alimentador de hojas. Las tramas finas están sujetas a una mayor ganancia de punto que las tramas más de lineatura más baja. Para conseguir una buena reproducción, es preciso compensar la ganancia de punto en el proceso de preparación de la película. Para imprimir tramas del 50 por ciento, por ejemplo, hay que crear un punto de 40 por ciento en la película para permitir una ganancia del 10 por ciento. El tamaño original del punto más la ganancia de punto es igual al tamaño final del punto. La mayoría de los impresores saben por experiencia la cantidad de ganancia de punto que produce su equipo y, cuando se les informa del tipo de papel que se utiliza, pueden decir la ganancia que es de esperar. Si el impresor no prepara la película para la elaboración de planchas, habrá que darle esa información a quién realice las películas. Para que muestre con exactitud el color final, el sistema de pruebas que se utilice debe emular también la ganancia de punto esperada.
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La imágenes anteriores simulan la ganancia de punto que puede esperarse al imprimir una fotografía en diversas clases de papel. La ganancia de punto se expresa como un incremento del porcentaje de la capacidad de recubrimiento de la tinta. Por ejemplo, un área que se realiza con una trama del 40 por ciento en la plancha de impresión, se reproducirá en papel prensa (con una ganancia de punto del 30 por ciento) con una capacidad de recubrimiento de la tinta del 70 por ciento, en lugar del 40 por ciento.
Existen muchas formas de combinar las tintas de cuatricromía para producir un color
GCR Sin GCR
CMY, 0% K
GCR medio
CMY
K
GCR máximo
CMY
K
dado. Esta variedad es posible debido a que el componente oscuro de un color puede conseguirse combinando tintas cian, magenta y amarillo adicionales o usando el negro puro. Pueden emplearse diferentes cantidades de tinta negra, con los cambios correspondientes, pero inversos, del componente “negro” creado por una combinación de cian, magenta y amarillo.
R C G / R C U
Los técnicos en impresión han descubierto que los tonos negros creados a partir de una combinación de los otros colores, generalmente parecen “borrosos”; no son tan nítidos como la tinta negra pura. Además, conseguir colores oscuros a partir de los otros tres colores puede causar una concentración excesiva de tinta en la página impresa, cuyo resultado es un secado más lento y una mezcla inadecua da de la tinta en la página. Para evitar estos problemas, la mayoría de los programas de separación aumentan al máximo la cantidad de negro utilizado en una fórmula de color y reducen al mínimo el uso de los demás colores de cuatricromía. Dos métodos utilizados para este proceso de sustitución son la supresión del color subyacente (UCR ) y la sustitución del componente gris (GCR ). El método UCR usa la tinta negra para reemplazar los otros colores de cuatricromía en las zonas de sombra y en los tonos neutros. El método GCR supone unas sustituciones más generales, y el negro sustituye a una gama de colores más amplia. Algunos programas de procesamiento de imágenes automatizan parcialmente el proceso UCR/GCR durante la conversión de RGB a CMYK. Otros le dan al usuario el control del proceso, dejando que se especifique el recubrimiento máximo de tinta que va a utilizarse (por ejemplo, no más de un 200% de recubrimiento total para todos los colores combinados). Debido a que los programas utilizan diferentes algoritmos de conversión, el paso de RGB a CMYK del mismo archivo con distintos programas puede producir resultados muy diferentes.
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r o l o c e d s a b e u r p e d s a m e t s i S
Las pruebas de preimpresión muestran tanto al diseñador como al cliente como al impresor cuál será el resultado de la imagen digital impresa, permitiéndoles juzgar el efecto y hacer cambios cuando tales cambios son todavía posibles. Con los archivos electrónicos, pueden utilizarse tres tipos de pruebas de color en el recorrido que siguen las páginas hasta llegar a la máquina de imprimir: pruebas digitales, pruebas off-press y pruebas de impresión.
En las pruebas digitales se efectúan impresiones directamente de los datos almacenados en el archivo electrónico. Dado que no se precisan negativos, las pruebas digitales son más económicas que las pruebas off-press y de impresión, y la única forma de hacer pruebas a un traba jo que se reproduce directamente en la plancha (sin película). En el caso de la impresión offset convencional sobre película, sin embargo, el sector de la impresión tiene todavía poca experiencia en pruebas digitales. La mayoría de impresores se muestran reticentes a utilizarlas como pruebas contractuales, las pruebas que se comprometen a igualar en la impresión final. Dicho esto, no obstante, con el calibrado adecuado, las pruebas digitales pueden acercarse mucho a los resultados de la impresión offset, y cada vez se extiende más su uso como pruebas finales. Las pruebas off-press se efectúan a partir de los negativos de la película generada por el archivo electrónico, es decir los mismos negativos que se utilizarán para las planchas de impresión. La película se expone sobre material fotográfico, que se superpone y se fija mediante registro a una lámina de soporte para simular la imagen impresa. Son las pruebas más utilizadas como puebas contractuales. Las pruebas de impresión, que se imprimen directamente de las planchas y sobre el papel que se utilizarán para el trabajo definitivo, son las pruebas de color de mayor calidad. Sin embargo, estas pruebas suelen ser bastante caras puesto que requieren la realización de las planchas y la incorporación de tinta a la prensa.
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Opciones de prueba Calidad
Precio
Buena Regular Escasa
Económico Normal Caro
Dispositivo de prueba e r a w t f o s e d s a b e u r P
Monitor
s e l a t i g i d s a b e u r P
Cera térmica
Es la forma más rápida de ver el color, pero no representa fielmente los colores que se imprimirán..
Láser
Sublimación del color
Las tintas se aplican mediante la transformación de colores secos en gas, que pasa al papel y crea una capa continua de color. Chorro de tinta
La tinta pasa impulsada a través de pequeños orificios y forma puntos sobre el papel. Acetatos
A partir de separaciones del color, varias capas de película se revelan por separado y se superponen unas a otras. Láminas
A partir de separaciones del color, se revelan los diversos colores de la película y se estratifican formando una única base. n ó i s e r p m i e d s a b e u r P
Marcas más corrientes
Apple RasterOps Radius NEC
Se calienta la tinta de una Agfa QMS película de color que se Seiko funde y se adhiere al papel. Por acción del calor el tóner seco pasa al papel.
s s e r p f f o s a b e u r P
Tipo de papel
Prueba de imprenta
A partir de separaciones de películas de color, esta prueba se imprime con la prensa que se utilizará para imprimir el trabajo definitivo. Máquina de imprimir
Canon Xerox Tektronix QMS
Agfa Kodak Mitsubishi Tektronix 3M Seiko Iris Tektronix HP
Agfa DuPont Fuji 3M Hoechst
Agfa DuPont Fuji 3M Hoechst
Pruebas de impresión Prueba de imprenta
Resolución
Personalizado Diverso
r o d l a o d c i l l a e C d
o i c e r P
Baja Media Alta
e d l o e p p i a T p
Si No
n ó i c u l o s e R
e s d o n a d l a p d i l i s e b i r o s l o o P c
a t d i p l i i r b c i t S t a p s o m P o C d
Original
Compresión StuffIt
Los archivos gráficos digitalizadas pueden ser enormes: una imagen de 11 pulgadas por 17 y 24 bits digitalizada a 300 dpi puede alcanzar los 50 Megabytes. Un archivo de este tamaño es demasiado grande para, por ejemplo, transportarlo en una unidad de almacenamiento extraíble de 44 MB y se tardaría horas en transmitirlo por un módem de 14.400 baudios. Pero la compresión de datos puede reducir un archivo así a una fracción de su tamaño original.
n ó i s e r p m o C
Una vez comprimido, es preciso descomprimir el archivo gráfico para poder manipularlo o imprimirlo. Tanto la compresión como la descompresión exigen muchos recursos informáticos y llevan cierto tiempo. Cuanto mayor es el volumen de archivo comprimido más largo es el proceso.
Tamaño del archivo: 4.170 K
Compresión JPGE de alta calidad
Tamaño del archivo JPGE: 1.448 K
Tamaño del archivo comprimido: 3.912 K
Compresión JPGE de baja calidad
Tamaño del archivo JPGE: 320 K
Los archivos comprimidos con sistemas de compresión sin pérdida (por ejemplo, StuffIt) han de descomprimirse para poder utilizarlos. Los sistemas de compresión con pérdida, como JPEG, reducen de forma definitiva el tamaño de los archivos eliminando los datos que menos impacto tendrán en la calidad de la imagen. En muchos casos, la pérdida no será perceptible, ni siquiera a niveles de compresión altos.
La compresión y la descompresión pueden llevarse a cabo exclusivamente por software o por una combinación de software y de hardware. El software de compresión analiza una imagen y busca la forma de almacenar la misma cantidad de datos en menos bytes. El hardware de compresión puede estar formado por un chip de procesamiento con rutinas de compresión incorporadas, destinadas a acelerar la operación, o con un chip de coprocesador que aumenta la velocidad del proceso al compartir los cálculos con el procesador principal del ordenador. La compresión puede ser “sin pérdida” (no se pierde información al reducir el tamaño del archivo) o “con pérdida” (se elimina una parte de la información). Los esquemas de compresión sin pérdida, como los utilizados por el software StuffItTM y DiskDoublerTM, buscan la forma de almacenar toda la información en un documento más pequeño. Los esquemas de compresión con pérdida, como la compresión JPEG (Asociación de fotógrafos expertos), identifica la información que no es fundamental para el aspecto de la imagen y la elimina por completo: no puede recuperarse en la descompresión.
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s e n e g á m i e d o t n e i m a s e c o r p l e a r a p s a m e t s i S
La manipulación de imágenes exige una estación de trabajo potente. Existen tres especificaciones de este tipo de estaciones que son especialmente importantes: la velocidad de la CPU, la cantidad de RAM y la tarjeta de vídeo.
Monitores
El color en los monitores se crea cuando haces electrónicos excitan los distintos fósforos rojo, verde y azul de la pantalla. La calidad del monitor se mide por la frecuencia de refresco de la unidad (el número de veces por segundo que se redibuja la imagen, sin perder estabilidad) y la intensidad del punto: la exactitud de registro de los puntos rojos, verdes y azules que componen cada píxel.
La CPU (unidad central de proceso) determina la velocidad de ejecución del ordenador. La potencia de una CPU depende de la velocidad del chip del procesador que utilice. Los distintos tipos de ordenadores utilizan diferentes chips. Cuando los chips se denominan por números (por ejemplo, 68030 ó 68040, en el caso de los chips de Motorola; 386 ó 486, en el caso de Intel), un número mayor suele indicar un chip más rápido. Recientemente, tanto los ordenadores basados en Macintosh como en DOS/ Windows han cambiado a chips con nombre: PowerPCTM para Macintosh y PentiumTM para DOS/Windows. A su vez, la velocidad del chip depende su velocidad de reloj: cuántos ciclos por segundo realiza el chip. De nuevo, cuanto mayor es el número, más rápido es el ordenador. Dado que las imágenes digitalizadas generan archivos grandes, una estación de trabajo dedicada a la edición de imágenes requiere una gran cantidad de RAM (memoria de acceso directo). Cuando se edita un archivo gráfico, el ordenador trata de cargarlo todo en la RAM. Si no hay suficiente RAM, el software suele utilizar memoria virtual: los datos que no caben en la memoria se almacenan en el disco duro del ordenador y se intercambian con la información en RAM a medida que se necesita, un proceso que puede reducir considerablemente el rendimiento del ordenador. Algunas aplicaciones no utilizan memoria virtual, por lo que una imagen ni siquiera puede abrirse si es mayor que la RAM disponible. La tarjeta de vídeo del ordenador sirve de enlace entre el monitor y la CPU. La profundidad de bits determina el número de colores que pueden verse en pantalla. Para poder ver colores de calidad o reales, se precisa una tarjeta de vídeo de 24 bits.
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Hardware
Tarjetas aceleradoras
Las tarjetas aceleradoras de vídeo pueden aumentar la velocidad a la que el ordenador redibuja la pantalla cuando se hacen cambios o pueden acelerar determinadas funciones del software de edición de imágenes. Ambas pueden generar aumentos significativos de la productividad.
VRAM
La cantidad de VRAM (RAM de vídeo) determina el número de colores que el ordenador puede representar en un monitor y el tamaño máximo del monitor que admite.
Unidad de disco duro
La CPU
La unidad central de proceso (CPU) es la parte del ordenador que realmente realiza el trabajo. Los ordenadores Macintosh actuales utilizan chips PowerPC o Motorola 68040; los PC de Windows utilizan chips 486 o Pentium de Intel.
RAM
En la memoria dinámica de acceso directo (RAM o DRAM), se almacenan los programas y los archivos mientras se trabaja en ellos. Una cantidad de RAM extra puede acelerar considerablemente el trabajo sobre los archivos gráficos.
En la unidad de disco duro de una estación de trabajo se almacenan los programas y la información de los archivos utilizados en el ordenador. En la actualidad, las unidades de disco duro pueden admitir 1 gigabyte (1.000 MB) o más de datos. Puede añadirse capacidad de almacenamiento extra en forma de unidades de disco duro o de otro tipo, como los cartuchos extraíbles o los discos ópticos.
Opciones de almacenamiento Grado de compatibilidad
Algunos soportes son admitidos por la mayoría de las empresas de servicio, otros por muy pocas.
Coste del mecanismo
Vulnerabilidad
Los precios varían desde unos miles hasta millones de pesetas.
Rendimiento
Los tiempos de transferencia pueden variar desde varios MB por segundo hasta varios minutos por MB.
Coste del soporte por MB
Los precios varían desde unas pesetas hasta varios cientos por MB.
Mecanismos y capacidad
d a d i l i e b t d i o a d p m a r o G c
B M r l o e p e d t e r t o s p o o C s
o l m e s i d n e a t s c o e C m
Los campos magnéticos y el polvo pueden estropear los soportes vulnerables. Los soportes duraderos no se ven afectados por estas circunstancias, pero pueden resultar dañados cuando se ven expuestos al calor extremo.
o t n e i m i d n e R
SyQuest
44MB (5.25”) 88MB (5.25”) 105MB (3.5”) 200MB (5.25”) 270MB (3.5”)
Bernuoli
44MB 90MB 150MB
Magneto-ópticai
128MB 230MB 650MB 1GB
CD grabable
650MB
Unidad de disco duro extraíble
1GB (4mm x 60m) 2GB (4mm x 90m) 4GB (4mm x 120m) 5GB (8mm x 112m) Unidad de disco duro extraíble
50MB 100MB 120MB 240MB Unidad de disco duro extraíble
21MB
d a d i l i b a r e n l u V
Además de un sistema básico potente, existen algunos elementos de hardware y de software para el almacenamiento y transporte de archivos gráficos que puede simplificar mucho el trabajo con ellos. Una necesidad son los soportes de gran capacidad de almacenamiento. Un disco duro, el modo más habitual de almacenamiento, suele ofrecer los tiempos de acceso más rápidos. Los discos duros pueden estar en el interior del ordenador o pueden ser externos, para facilitar el transporte. Tamaños de varios gigabytes pueden adquirirse a precios razonables. Las unidades de cartucho extraíble son útiles para transportar y almacenar archivos grandes. Como las unidades de disquetes, el mecanismo de la unidad es independiente del soporte de almacenamiento, lo que permite cambiar el disco a medida que se llena cada cartucho. Pueden adquirirse de diferentes capacidades, desde 40 megabytes hasta más de 200. Un tipo de formato, fabricado por SyQuest, se ha convertido, de hecho, en el estándar del sector de las artes gráficas, y la mayoría de las imprentas y empresas de servicio pueden admitir archivos entregados en esos discos. Las unidades magneto-ópticas también utilizan soportes extraíbles. Por lo general, ofrecen una mayor capacidad por disco y son más pequeñas, más duraderas y más estables que las de cartucho, pero son menos habituales en las empresas de servicio y las imprentas.
s o v i h c r a e d o t n e i m a n e c a m l A
Las unidades de cintas de seguridad ofrecen un almacenamiento de muy bajo costo, pero dado que no son de acceso directo (como las cintas de casete, es necesario pasar la cinta por un cabezal fijo de lectura/escritura), trabajan relativamente despacio y se usan sobre todo para almacenar archivos a los que no hay que acceder a menudo o para transportar archivos muy grandes. Para ayudar a encontrar rápidamente archivos gráficos almacenados, muchos editores de software ofrecen sistemas de bases de datos gráficos que permiten visualizar las imágenes en previsualizaciones en miniatura y buscarlas mediante el teclado.
Nota: debido al rápido ritmo de desarrollo de esta área, los mecanismos y capacidades mostrados están sujetos a cambio.
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e c i d n Í / o i r a s o l G
aditivo, sistema cromático
CMYK, sistema cromático: 8
curva gamma: 12
Sistema cromático en el que los colores primarios (rojo, verde y azul) se mezclan para formar el blanco.
Cian, magenta, amarillo y negro, los substractivos primarios o colores de cuatricromía que se utilizan en la impresión a color. Cuando los pigmentos de estos cuatro colores se combinan con densidades diferentes, se puede obtener una amplia gama de colores.
Representación de los valores de gamma utilizada en muchas aplicaciones de procesamiento de imágenes, en la que los valores tonales de entrada se representan en el eje x y los valores de salida se representan en el eje y
altas luces: 12
Parte más clara de una imagen (normalmente blancas o casi blancas). ángulos de trama. Ángulos utilizados para reproducir las cuatro películas de la separación de color. Colocar adecuadamente los ángulos de las tramas es fundamental para reducir al mínimo el efecto moiré. bit
(binary digit: dígito binario) Unidad mínima de información de un ordenador, un 0 o un 1. Puede definir una de dos condiciones posibles (activado o desactivado). bitono: 18
Tipo de impresión en el que las escalas de grises se reproducen utilizando dos colores de tinta, a fin de obtener una gama tonal mayor o para crear un determinado efecto. byte
Unidad de medida equivalente a 8 bits de información digital (23). Es la unidad estándar para medir el tamaño de los archivos. Véase también megabyte y gigabyte.
DCS: 21 color indexado: 20
Sistema cromático que utiliza información de un archivo o de un programa como indicador en una tabla de consulta de colores en vez de especificar el color directamente. El color que se especifica en una paleta de 24 bits pero se muestra en un sistema de 8 bits es un color indexado. color plano: 16
Colores de tinta que se mezclan de antemano para igualar un tono determinado. Los colores personalizados suelen utilizarse para reproducir colores que no es posible obtener mediante cuatricromía, como los colores planos en los trabajos a dos o tres colores o como los colores adicionales en los bitonos y tritonos. Entre los fabricantes de sistemas de colores planos se encuentran Pantone, TruMatch, FocolTone y Toyo.
Véase CMYK, sistema cromático. compresión: 25
Reducción del tamaño de un archivo gráfico para almacenarlo con poca o ninguna distorsión de los datos y de la calidad de la imagen.
canal: 20
Nivel individual de información en un archivo gráfico electrónico. En un archivo CMYK, los canales pueden representar la información de cada una de las planchas de impresión.
definición nítida: 6, 7
Filtro de nitidez que repite el proceso de nitidez recién realizado. disco duro: 27
Dispositivo para el almacenamiento de archivos electrónicos en los que la información se codifica digitalmente en un disco magnético. dither
colores de cuatricromía: 8, 9, 14, 15, 16, 17, 18, 21, 23
calibrado: 9, 10, 11
Ajuste de un monitor para obtener una representación más precisa de los colores o de una filmadora para conseguir tramas de medio tono más exactas.
(Desktop Colour Separation: separación de color en autoedición) Formato de archivo gráfico para archivos separados. Un archivo DCS incluye cinco partes: una por cada uno de los colores de cuatricromía y un archivo de previsualización PICT que representa la imagen en la pantalla del ordenador. Los archivos separados son sustituidos automáticamente en el momento de imprimir.
compresión con pérdida: 25
Esquemas de compresión de archivos que desechan información (y, por tanto, detalle en una imagen) al reducir el tamaño del archivo. JPEG es un método de compresión sin pérdida.
Simulación de un área de color continua mediante una trama de pequeños puntos de más de un color; por ejemplo, puede utilizarse una estructura de puntos rojos y amarillos dispersos que no se superpongan para simular el color naranja. dpi
(dots por inch: puntos por pulgada) Medida de la resolución de las impresoras, filmadoras y otros dispositivos de salida. eliminación de puntos
Limpieza de zonas que pueden tener exceso de puntos no deseados producidos durante el proceso de definición de la imagen.
canal alfa: 20
Canal de 8 bits reservado por algunas aplicaciones de procesamiento de imágenes para realizar enmascaramientos, transparencias o proporcionar información adicional sobre el color.
compresión sin pérdida: 24
EPS: 21
Método de compresión en el que no se pierde información de la imagen durante el proceso de compresión.
CCD: 3
Relación entre las zonas más claras y más oscuras de una imagen.
(Encapsulated PostScript: PostScript encapsulado) Formato de archivo que se utiliza para transferir de un programa a otro información de imágenes PostScript. El archivo incluye código PostScript y una representación a baja resolución (PICT) de la imagen.
CPU: 26
escala de grises
(Central Processing Unit: unidad central de proceso) Parte del ordenador que extrae instrucciones de la memoria y las ejecuta. cuatricromía. Método de reproducción de una amplia gama de colores en impresión mediante el empleo de pigmentos cian, magenta, amarillo y negro (CMYK).
Gama de tonos grises entre el negro y el blanco. En un monitor de escala de grises, se puede ver una gama de píxeles grises, así como los blancos y negros, pero no los de color.
(Charge-Coupled Device: dispositivo de carga acoplada) Dispositivo que contiene un chip sensible a la luz y se utiliza en los dispositivos de captura de imágenes para convertir la luz en carga eléctrica. chip de procesador: 26
Dispositivo electrónico situado en el interior de la CPU de un ordenador.
contraste: 2
CIE
(Comminssion Internationale de l’Eclairage: comisión internacional de iluminación) Comité internacional de científicos del color que ha creado modelos estándar para representar el color independiente del dispositivo. El modelo cromático CIE es la base de los modernos sistemas de gestión del color por ordenador.
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cuatritono: 18
Imagen de escala de grises impresa con cuatro colores para obtener una gama tonal mayor o para crear determinados efectos.
escáner: 3
Aparato que digitaliza las imágenes para poderlas manipular, imprimir o almacenar en un sistema informático. escáner de tambor: 3
Escáner en el que el original se enrolla alrededor de un tambor interno o externo.
escáner plano: 3
grano: 2
interpolar: 4
Escáner en el que el original se coloca encima de una superficie de cristal plana detrás de la que hay una fuente de luz y pasa un dispositivo de muestreo CCD. Los últimos avances tecnológicos han aumentado espectacularmente la calidad de la digitalización de escáneres planos.
Nivel en el que una estructura global granulada aparece en una fotografía, debido a las características químicas y físicas de la película, el papel o el proceso de revelado.
Estimar valores entre dos valores conocidos; por ejemplo, para asignar a un píxel un color intermedio a partir del color de los píxeles adyacentes, aumentando así la resolución efectiva.
filmadora
Dispositivo PostScript que sirve para reproducir una imagen de ordenador o un diseño de página en alta resolución sobre película, papel fotográfico o plancha. filtro de nitidez: 6
Herramienta electrónica para definir una imagen digital.
HLS, modelo cromático: 6, 7
Modelo cromático que se basa en tres coordenadas: tono, luminosidad (o luminancia) y saturación. impresión de cuatricromía
Método para reproducir en impresión una amplia gama de colores mediante los pigmentos de un juego limitado de colores primarios. Por lo general, la impresión de cuatricromía se utilizan cuatro colores: cian, magenta, amarillo y negro (CMYK). Véase también HiFi Color.
filtros
Efectos de procesamiento que se utilizan para manipular imágenes fotográficas, para controlar el color o el contraste o añadir efectos especiales. FocolTone
Marca de sistema de colores planos. frecuencia de trama
Véase lineatura de trama.
impresión digital: 17
Procesos de impresión que envían páginas directamente de un ordenador, a través de un procesador de imágenes rasterizadas y, a continuación, a una impresora en color para la salida final. Dichos dispositivos varían desde máquinas de imprimir offset directo a la plancha hasta los sistemas electrofotográficos más recientes. impresión HiFi Color: 16r
gama: 9
Véase gama de colores. gamma: 10, 11
Relación entre los valores tonales de un archivo gráfico y los valores tonales producidos por un dispositivo de salida. gama de colores: 9
Gama de colores que puede reproducirse mediante determinado proceso. Por ejemplo, la gama de colores de un monitor RGB es mucho más amplia que la de tintas CMYK sobre papel. ganancia de punto: 22
Incremento inevitable del tamaño de los puntos de medio tono a medida que pasan por las distintas etapas de la elaboración de planchas y la impresión. La cantidad de ganancia de punto varía según las características de la máquina de imprimir, la tinta y el papel empleado. Si no se toma en cuenta la ganancia de punto durante la creación de las separaciones de color y las pruebas, pueden producirse cambios cromáticos inesperados o pérdida de definición en la máquina de imprimir. GCR: 23
(Gray Component Replacement: sustitución del componente gris) Técnica para reducir la cantidad de cian, magenta y amarillo de una zona y sustituirla por la cantidad correspondiente de negro. GIF: 21
(Graphics Interchange Format: formato de intercambio gráfico) Formato gráfico electrónico ampliamente utilizado en imágenes publicadas electrónicamente gigabyte. Unidad de medida igual a 1.024 megabytes de datos o a 1.048.576 kilobytes.
Método de impresión en color que utiliza más que los cuatro colores de cuatricromía para obtener una gama de colores más amplia. impresión láser: 24
Tipo impresión digital en la que el tóner se funde por la acción del calor y se transfiere al papel.
JPEG: 25
(Joint Photographers Experts Group: asociación de fotógrafos expertos) Conjunto de normas desarrolladas por este grupo para comprimir y descomprimir imágenes digitalizadas. Kelvin: 2
Escala de temperatura utilizada para describir las distintas longitudes de ondas, o colores, de la luz. Los grados Kelvin tienen los mismos incrementos que los grados Celsius, pero la escala empieza en el cero absoluto. lineatura de trama: 14
Número de líneas de puntos por pulgada de una trama de medio tono tradicional. Véase también lpi. lpi: (lines per inch: líneas por pulgada) Medida de la resolución de una trama de medio tono (suele estar comprendida entre 55 y 200), y se refiere a la frecuencia de líneas de puntos horizontales y verticales que forman la trama. mapa de bits: 3
Tipo de archivo gráfico en el que para cada píxel de la imagen se almacena un valor distinto en un bit o grupo de bits. Las imágenes digitalizadas se almacenan como mapas de bits. más nitidez: 6, 7
impresión offset: 16
El método de impresión comercial más utilizado. En la impresión offset, las páginas impuestas se exponen en planchas previamente tratadas para que atraigan las tintas sólo a las zonas de imagen. A continuación, la imagen se transfiere de la plancha a una mantilla de caucho flexible y finalmente al substrato de impresión.
Produce el mismo efecto que el filtro de nitidez, pero con mayor intensidad. medio tono: 14
Método utilizado en la impresión para crear el efecto de tonos continuos mediante la variación del tamaño o la densidad de los puntos. Véase también lpi y ángulos de trama.
impresora de cera térmica: 24
megabyte
Tipo de impresoras digitales en color que crean el color fundiendo puntos de películas CMYK o RGB en un papel especial.
Unidad de medida de datos almacenados equivalente a 1.024 kilobytes ó 1.048.576 bytes. Se suele abreviar como MB.
impresora de chorro de tinta: 24
Método de impresión digital que crea imágenes en blanco y negro o en color mediante la pulverización de puntos microscópicos de tinta en la página. La calidad puede variar desde bastante baja a considerablemente alta, dependiendo del proceso y el dispositivo utilizados.
memoria virtual: 26
impresora de sublimación del color: 24
modelo cromático: 8
Tipo de impresora digital en color que crea imágenes de tono continuo y acabado brillante por medio del calentamiento de los tintes CMYK hasta que se evaporan (se subliman).
método de representación de la información sobre el color como datos numéricos.
Forma de utilizar la memoria de almacenamiento de un disco para simular RAM. De esta forma un ordenador puede procesar archivos mucho más largos y realizar operaciones mucho más complicadas.
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moiré: 14
ppi: 4
prueba de software: 24
Defecto de impresión que se crea al utilizar el tramado tradicional en la impresión de cuatricromía, generado por la interferencia de varias tramas o por la interferencia de una trama con una estructura en la imagen impresa. Por lo general, puede evitarse cambiando los ángulos de trama o utilizando el tramado estocástico.
(pixels per inch: píxeles por pulgada) Medida de la resolución de las imágenes digitalizadas.
Representación de una imagen digital en el monitor de un ordenador para la comprobación de los colores.
preimpresión
prueba digital: 24
Término amplio que designa los pasos necesarios para la preparación del original para la impresión. Cada vez más, estos pasos se realizan mediante sistemas informatizados.
Realización de pruebas de páginas directamente a partir de la información digital sin elaborar una película en negativo. Por ejemplo, las impresiones láser, de chorro de tinta y de transferencia térmica.
previsualización PICT: 21
prueba off-press: 24
Componente PICT de los archivos DCS y EPS, utilizado para representar la imagen en pantalla durante el diseño de páginas.
Prueba de preimpresión que se crea mediante un método que simula el proceso de impresión, no en una máquina de imprimir. Véase también pruebas digitales, prueba de acetato, prueba de lámina. Compárese con prueba de impresión.
muestra: 3
En digitalización, medir un solo punto de un original para crear un valor para un píxel de un mapa de bits mayor. Un archivo digitalizado se crea a partir de miles de muestras individuales. Véase también resolución efectiva, resolución óptica, spi y ppi. nitidez: 6
Proceso de aumento del contraste en determinadas zonas de una imagen fotográfica, donde las zonas más claras y más oscuras están en contacto. original: 2
Ilustraciones o fotografías utilizadas para crear reproducciones cuyo destino es la impresión.
profundidad de bits: 20
Número de bits empleados para almacenar el valor de un color en un sistema o archivo gráfico. Una profundidad de bits de 1 puede almacenar sólo dos colores, blanco y negro. Un monitor con una profundidad de bits de 4 puede mostrar 16 (24) colores diferentes. Un sistema de 8 bits puede mostrar 256 (2 8) colores diferentes; un sistema de 24 bits, más de 16,7 millones (224). Véase profundidad de bits.
Conjunto de los 256 colores de la tabla de consulta de colores, incorporada en el sistema operativo del ordenador, que se utiliza para la presentación de imágenes en un monitor de 8 bits.
prueba: 24
Pantone Color Matching System
prueba contractual: 24
El sistema de colores planos más ampliamente utilizado.
Prueba de color utilizada para comunicar al impresor los resultados que se esperan de la máquina de imprimir. Sólo ciertos tipos de pruebas ofrecen una calidad lo suficientemente parecida a los resultados impresos para ser aceptadas como pruebas contractuales.
Archivo, utilizado con un sistema de gestión del color, que describe las características cromáticas de un dispositivo de entrada o de salida calibrado correctamente.
prueba de acetato: 24
Formato habitual para definir imágenes orientadas al objeto o de mapas de bits. píxel: 3
prueba de impresión: 24
(picture element: elemento de imagen) La mínima unidad de diferenciación de un mapa de bits en una pantalla.
Muestra realmente impresa en la que puede verse cómo resultará el proyecto cuando se imprima con un proceso y unas condiciones de impresión similares o idénticas.
Método creado por Kodak para la digitalización y el almacenamiento de imágenes fotográficas en CD-ROM. PICT
PMT: 3
(photomultiplier tube: tubo fotomultiplicador) Elemento de un escáner de tambor que separa la luz reflejada fuera o a través del original en sus componentes primarios. PostScript
Lenguaje de software creado por Adobe Systems para describir información gráfica. Se ha convertido en un estándar de la edición electrónica en todos sus niveles.
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Muestra en blanco y negro o color en la que puede verse el aspecto que tendrá el trabajo una vez acabado. Véase también prueba contractual y prueba digital.
Tipo de prueba de color en la que las separaciones se exponen en película de pruebas de color que, a continuación, se adhieren con registro a una lámina de soporte. Las pruebas de acetato ofrecen una clara visión de cada una de las separaciones, pero pueden distorsionar el color demasiado para ser aceptadas como pruebas contractuales para el color de cuatricromía.
PhotoCD: 21
Medida del valor blanco de un monitor: el color resultante cuando los valores de rojo, verde y azul están a plena intensidad. El valor de punto blanco sirve para calibrar un monitor. RAM: 26
profundidad de píxeles: 3
paleta del sistema: 20
perfil del dispositivo: 10
punto blanco: 11
prueba de lámina: 24
Tipo de prueba de color en la que las películas de separación del color se exponen en película de prueba de color, que, a continuación, se superponen con registro en una lámina de soporte. Las pruebas de lámina ofrecen por lo general un parecido bastante exacto con la salida impresa y suelen aceptarse como pruebas contractuales.
(Random Access Memory: memoria de acceso directo) Memoria que utiliza un ordenador para almacenar la información que está procesando en un momento determinado. Es una memoria que se pierde al apagar el ordenador. rango dinámico: 3
Gama de tonos, del más claro al más oscuro, que se capta en un archivo electrónico. recubrimiento de tinta: 23
Porcentaje total de tintas en un determinado nivel o en una obra impresa. Un recubrimiento de tinta demasiado denso puede impedir el solapamiento (trapping) de tintas adecuado y el secado. Puede utilizarse las técnicas de UCR o GCR para reducir el recubrimiento de tinta en la impresión de cuatricromía. resolución: 15
Medida de lo detallada y precisa que es una imagen. La escala de resolución depende del dispositivo que se mida. Las digitalizaciones se miden en muestras por pulgadas (spi) o píxeles por pulgada (ppi). Las tramas pueden medirse en líneas por pulgada (lpi). En todos los casos, cuanto mayor sea la resolución, más detallada y definida es la imagen. resolución efectiva: 4
Resolución de una digitalización que puede generarse mediante la combinación de píxeles y puntos de muestra creados por interpolación. De este modo, la resolución efectiva de una digitalización puede ser mucho mayor que la resolución óptica del escáner con la que se obtuvo.
resolución óptica
Número de píxeles por pulgada (ppi) de una imagen digitalizada que puede crearse por muestras directas. En algunos escáneres, se crea una resolución efectiva superior a la resolución óptica creando píxeles adicionales mediante interpolación. RGB, modelo cromático: 6, 8, 9, 21, 23
Modelo cromático utilizado por los dispositivos, como los escáneres y los monitores de ordenador, que crean el color mediante la con los colores aditivos primarios, rojo, verde y azul. roseta: 14
Estructura que se crea al colocar en los ángulos tradicionales las tramas de medio tono de los cuatro colores de cuatricromía.
unidad de cartuchos extraíbles: 27 tarjeta de vídeo: 26
Placa de circuitos que se instala en un ordenador para controlar un monitor. TIFF: 21
(Tagged Image File Format: formato de archivo gráfico Tag) Formato de archivo utilizado para representar imágenes en blanco y negro, de escala de grises o de mapas de bits de color, especialmente las digitalizadas con escáneres.
Dispositivo para el almacenamiento de archivos electrónicos en el que la información se codifica electrónicamente sobre un disco magnético que puede extraerse para su transporte o almacenamiento. unidad de cintas de seguridad: 27
Dispositivo de almacenamiento de archivos electrónicos en la que la información se codifica electrónicamente en una cinta magnética.
tono: 8
Nombre de un color en su estado más puro (sin añadirle blanco ni negro). ramado: 14
Véase ángulos de trama.
unidad magneto-óptica: 27
Dispositivo para el almacenamiento de archivos electrónicos que utiliza la luz para codificar información en un disco extraíble. unidad SyQuest: 27
saturación: 8
tramado estocástico: 15
Medida de la pureza de un color, determinada por la cantidad de gris que contiene. Cuanto más alto sea el contenido de gris, menor será la saturación.
Método de generación de medios tonos digitales en el que se crean imágenes fotográficas utilizando puntos de tamaño uniforme distribuidos en varias densidades. El tramado estocástico elimina el efecto moiré, permitiendo una mayor reproducción de los detalles y densidades de tinta. Es, además, un componente esencial de la impresión HiFi Color. También denominado tramado modulado en frecuencia.
semitonos: 12
Gama de colores o niveles de gris entre los tonos más claros y más oscuros de una imagen (altas luces y sombras). separación del color Proceso por el cual se separan los componentes de un archivo en color que se imprimirán en las distintas planchas de impresión.
tramado modulado en frecuencia: 15
Marca de unidad de cartuchos extraíbles de capacidades variables, ampliamente utilizada por empresas de servicios y de preimpresión. valor: 8
Medida de la luminosidad u oscuridad de un matiz. Cuanto menos blanco haya en un color, mayor es su valor. velocidad del reloj
Número de ciclos por segundo al que funciona el chip del procesador de un ordenador.
Véase tramado estocástico.
separaciones: 16
Juego de películas en el que cada una tiene la información de la imagen para una plancha de impresión. sistema de gestión del color: 9, 10, 11
Sistema de software que sirve para asegurar la uniformidad de los colores a través de los dispositivos de entrada y de salida, de forma que el resultado impreso final sea igual al original. sistema de tintas Toyo
Sistema de colores planos.
tramado tangente irracional
Tecnología de tramado digital que utiliza los ángulos de trama tangentes irracionales tradicionales de 75 y 105 grados. En el tramado tangente irracional, la apariencia de cada celda de medio tono debe calcularse por separado. tramado tangente racional
Tecnologías de tramado basadas en PostScript en las que se utilizan los ángulos tangentes racionales para aproximarse a los ángulos de trama tangentes irracionales tradicionales de 75 y 105 grados.
sombras: 12
Colores o niveles de gris más oscuros (negros o casi negros) de una imagen. spi: 4
(samples per inch: muestras por pulgada) Medida de la resolución óptica de una digitalización o un escáner.
tritono: 18
Tipo de impresión en el que las escalas de grises se reproducen utilizando tres colores para conseguir una gama de tonos mayor o para crear un efecto determinado. TruMatch
Sistema de colores planos.
suavizar máscara: 6
Filtro de nitidez que primero difumina la imagen por los bordes de las formas componentes y, a continuación, elimina los valores difuminados de la imagen. El efecto final es el aumento de la nitidez de los componentes de la imagen.substractivo, sistema cromáticoSistema que utiliza el cian, magenta y amarillo como colores primarios. En teoría, la mezcla de los tres colores primarios substractivos produce negro, pero, debido a que los pigmentos no pueden hacerse de forma absolutamente pura, se añade negro para la impresión de colores de cuatricromía.
UCR: 23
(Undercolor Removal: supresión del color subyacente) Técnica para reducir la cantidad de magenta, amarillo y cian en las zonas de sombras y neutras de una imagen y sustituir estos colores por la cantidad correspondiente de negro. Compárese con GCR. unidad Bernuoli: 27
Marca de unidad de cartuchos extraíbles.
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Publicaciones de referencia Agfa, Preimpresión digital en color (Agfa Digital Color Prepress ™)
Introducción a la Preimpresión digital en color
Introducción a la fotografía digital
Referencia fundamental para cualquiera que trabaje con color PostScript. Explica los conceptos básicos de una forma clara, objetiva y muy visual. Ya está disponible la quinta edición actualizada, de la que se han impreso más de 300.000 ejemplares en ocho idiomas. También está disponible una versión para presentaciones con diapositivas y guión.
Esta publicación ofrece una visión general de cómo la tecnología informática se está fusionando con la fotografía tradicional y la está cambiando, así como sobre el impacto que tiene sobre fotógrafos y otros profesionales de la filmación. Explica cómo evaluar las cámaras digitales, los escáneres, los dispositivos de entrada y de salida, y cómo iniciarse en este pujante campo.
Servicios de filmación e impresión Preimpresión digital: volumen tres
Esta publicación explica con claridad aspectos clave de las relaciones laborales entre los creadores de documentos y sus proveedores de servicios más importantes. Concisa, objetiva y presentada gráficamente, contiene consejos útiles que le ayudarán a ahorrar tiempo y a obtener una óptima transición de los proyectos desde el diseño hasta la impresión final.
Introducción a la digitalización Preimpresión digital: volumen cuatro
El cuarto volumen de la serie de publicaciones formativas de Agfa se centra específicamente en los muchos aspectos fundamentales de la digitalización. Contiene 40 páginas de información básica y avanzada (más glosario), presentadas de forma objetiva y gráfica. Es referencia obligada para los usuarios de escáneres sea cual sea su nivel de experiencia.
Guía de cuatricromía PostScript Esta publicación de 52 páginas con más de 17.000 combinaciones de colores de cuatricromía CMY y CMY+K creados electrónicamente (sobre papel estucado y sin estucar) se ha diseñado para ayudar a predecir la apariencia que tendrán impresos los colores de la pantalla. También incluye consejos sobre la producción, instrucciones de uso y plantillas para ver colores especiales. Disponible en los EE.UU. (normas SWOP) y en versiones estándar impresas en varios idiomas europeos.
Para pedir información y precios, póngase en contacto con: Argentina, Agfa-Gevaert S.A.,Venezuela 4269, (1211) Buenos Aires, Tel.: 54-1-981-0200, Fax: 54-1-953-4304. Chile, Agfa-Gevaert Ltda.,Avda. Zanartu 1680, Casilla 678, Santiago de Chile, Tel.: 56-2-2383711, Fax: 56-2-2384507. España, Agfa-Gevaert S.A., División Sistemas Gráficos, Provenza 392, 08025 Barcelona, Tel.: 93/4767600, Fax: 93/4582503 Méjico, Division Agfa Bayer de México S.A. de C.V., Ricardo Torres 8, (Toreo) Lomas de Sotelo, 53390 Naucalpan, Tel.: 52-5-358-5077, Fax: 52-5-358-6312 Venezuela, Agfa-Gevaert de Venezuela S.A., Apartado 62.305, Caracas 1060 A, Tel.: 58-2-238-2922, Fax: 58-2-239-0477 En otros paises, contacte con la sede local de Agfa o su distribuidor.
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Ficha técnica y agradecimientos
Traducción:
Dirección creativa y técnica:
Mendez Translations N.V. Bruselas Bélgica
Eugene Hunt, Agfa-Gevaert N.V. Sanjay Sakhuja, Digital Pre-Press International
Notas de producción
Dirección artística y diseño:
María Giudice y Lynne Stiles, YO San Francisco, CA Redactores:
Darcy DiNucci, To the Point Publishing San Francisco, CA Redactores de la edición anterior:
Linnea Dayton Solana Beach, CA Ilustraciones:
Steve McGuire Martinez, CA Fotografía:
Richard Blair, 800-FOTOART Berkeley, CA Fotografías complementarias:
Páginas 4, 5, 14, 15 Jan Oswald Denver, CO Ilustraciones fotográficas
Portada, portada interior Sandra Kelch, Third Space Design San Francisco, CA Producción de la portada
Peter Collins San Francisco, CA Producción por Europa
Image Building BVBA, Bélgica
Esta guía se ha producido utilizando diversos ordenadores Macintosh. Las ilustraciones se han dibujado utilizando Adobe Illustrator. Todas las imágenes se importaron a QuarkXPress para el diseño de página y el texto actualizado se tecleó directamente en el documento. Las dobles páginas de impresora se filmaron por separado en la filmadora SelectSet Avantra 25 utilizando la tecnología de tramado estocástico CristalRaster™ de Agfa. Se han utilizado Agfaproofs como pruebas contractuales de imprenta. La ilustración de portada se ha creado en Adobe PhotoShop. El original se separó en siete colores: cian, amarillo, magenta, negro, PMS 877, PMS 8282 y PMS 803. Se le aplicó un estucado acuoso general.
AGFA, el rombo de Agfa y FotoTune son marcas comerciales registradas de Agfa-Gevaert AG. Digital Color Prepress es marca comercial de Miles Inc. Pantone es marca comercial registrada de Pantone, Inc. EfiColor es marca comercial de Electronics for Imaging. Apple y Macintosh son marcas comerciales registradas y ColorSync es marca comercial de Apple Computer Inc. Adobe, Adobe Illustrator, Adobe Photoshop, PostScript and PrePrint son marcas comerciales de Adobe Systems Incorporated que pueden estar registradas en algunas jurisdicciones. QuarkXPress es una marca comercial registrada de Quark, Inc. FreeHand es una marca comercial de Macromedia, Inc. Stuffit es una marca comercial de Aladdin systems, Inc. Disk-Doubler es una marca comercial de Symantec Corp. PowerPC es una marca comercial de Internacional Business Machines Corp. SyQuest es una marca comercial registrada de SyQuest Technology, Inc. DOS y Windows son marcas comerciales de Microsoft Corporation. Pentium es marca comercial de Intel Corporation. Todas las marcas se han utilizado con una finalidad informativa sin ninguna intención de infringir ley alguna.
Las imágenes en color HiFi de la página 17 se han creado utilizando el proceso Hexachrome de Pantone, que utiliza seis colores especializados para producir colores que por lo general quedarían fuera de la gama de colores de cuatricromía para impresión. Se utilizaron pruebas de imprenta para comprobar la exactitud del color. Esta guía se ha impreso en papel Profistar en una máquina de imprimir Heidelberg CD 102 SL y 6 colores con sistema de barnizado. Copyright © 1995 de esta publicación por Agfa-Gevaert N.V. Reservados todos los derechos. Ninguna parte de esta guía puede ser reproducida en forma alguna sin previo permiso explícito por escrito del editor.
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