Guía para la Separación de Color Preimpresión Digital en Color: volumen dos
La transformación de originales fotográficos en imágenes impresas realistas y llamativas es la prueba de fuego de la tecnología de la edición digital en color. No obstante, en los años recientes el sector de la edición digital ha resuelto este desafío con resultados impresionantes. Escáneres, software de procesamiento de imágenes, procesos de tramado, sistemas de calibrado del color y otras herramientas se han mejorado hasta tal extremo que hoy en día puede decirse que el procesamiento de imágenes digitales y los métodos de separación del color alcanzan y superan las expectativas de calidad de las técnicas analógicas tradicionales. En los últimos años, estas herramientas han pasado de los talleres de los profesionales del color a las mesas de diseñadores gráficos y artistas digitales, ofreciendo a estos arte- sanos un control sin precedentes, e idéntica responsabilidad, sobre la calidad del producto final. Los diseñadores que precisan una reproducción en color de máxima calidad aún pueden acudir a empresas de preimpresión profesional. Pero el diseñador necesita tener conocimientos suficientes sobre el proceso para juzgar adecuadamente lo que puede y lo que no puede hacer por sí mismo, así como para poder comunicarse en igualdad de términos con los profesionales del color externos acerca de los servicios que se les han encomendado. La reproducción correcta de las imágenes en color depende de un gran número de factores, empezando por las características de la fotografía original. En el resultado final influyen los procesos de digitalización, corrección del color, tramado e impresión. Esta guía es una introducción básica a todos los procesos mencionados. Algunas de las técnicas necesarias, como la edición digital y la corrección del color, dependen en gran medida de la experiencia y el criterio de la persona que realiza el trabajo, algo que no puede enseñarse en una guía como la que nos ocupa. Nuestro objetivo es ofrecer suficiente información fundamental para que puedan formularse las preguntas correctas en cada paso del proceso de preimpresión digital. Después de leer este volumen, seguramente contará con un buen dominio de los ingredientes básicos de la tecnología de filmación digital y la comprensión suficiente para poder utilizar sus conocimientos y lograr la calidad a la que aspira. En las explicaciones de esta guía se asume que posee un conocimiento básico de los conceptos del color digital, mencionados en el primer volu- men de la serie, Introducción a la preimpresión digital en color. Otras publicaciones de la serie, que puede ver en la última página de esta guía, ofrecen información concisa y objetiva sobre áreas más específicas de la preimpresión y filmación digital.
Los términos de esta guia impresos en negrita se encuentran también en el glosario. La ilustración de la portada se creó con una combinación de siete colores: cian, amarillo, magenta, negro, PMS 803, PMS 8282 y PMS 877. Se le aplicó un estucado acuoso general.
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Elección del original
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Escáneres
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Resolución
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Filtros de nitidez
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Sistemas cromáticos
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Gestión del color y calibrado
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Corrección del color
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Tecnologías de tramado
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Tecnologías de impresión en color
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Bitonos, tritonos y cuatritonos
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Profundidad de bits
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Formatos Formatos de archivo
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Ganancia de punto
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UCR/GCR
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Sistemas de pruebas de color
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Compresión
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Sistemas de procesamiento de imágenes
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Almacenamiento de archivos archivos gráficos Glosario/Índice
o d i n e t n o C
La transformación de una fotografía original en un archivo digital se hace mediante
Cómo funcionan los escáneres Digitalización de tambor
un dispositivo llamado escáner. escáner . Los escáneres miden el valor cromático de la luz que pasa por el original (en el caso de transparencias) o se refleja en él (en el caso de originales opacos) y lo registran en un archivo electrónico. La imagen se muestrea (se muestrea (se mide) en miles de puntos y cada muestra se registra com o un píxel (elemento de imagen) independiente, compuesto de distintos valores de rojo, verde y azul, los colores primarios de la luz. El mapa de bit s resultante puede entonces reconstruirse en la pantalla de un ordenador o en una impresora.
En los escáneres de tambor, la fuente de luz se desplaza en incrementos minúsculos por el original. La luz reflejada o transmitida se envía entonces a través de un tubo fotomultiplicador, que descompone la luz en sus componentes RGB. Otros circuitos convierten la información analógica (luz) en separaciones digitales CMYK.
Luz de entrada
Filtros RGB
Cátodo Dínodo Ánodo
Fotomultiplicador
Amplificación analógica
Fuente de luz
Conversión analógica-digital
Conversión de RGB a CMYK
Digitalización plana
En los escáneres planos, la luz es reflejada del original a un conjunto de CCD que suelen estar revestidos por filtros que descomponen la luz en sus componentes RGB. La resolución máxima del escáner está determinada por la cantidad de elementos CCD de que dispone. Luz incidente
Fuente de luz Chip de CCD con revestimiento para la descomposición en RGB
Elementos CCD de captura de la luz Conversión analógica-digital
Amplificación analógica
Conversión de RGB a CMYK
s e r e n á c s E
Para la correcta reproducción de una imagen, es tan importante una buena digitalización digitalización como un buen original: ni el retocado digital ni la impresión de alta calidad pueden compensar una digitalización digitalización deficiente. La calidad de una digitalización se ve afectada por la del mecanismo óptico del escáner, que determina la capacidad de capturar un rango dinámico (variaciones de luz y sombra) amplio, así como por la resolución (número de muestras por pulgada) de la digitalización y la profundila profundidad de bits del escáner, que determina la cantidad de colores que puede captar (en otras secciones de esta guía se describen la resolución y la profundidad de bits). Los escáneres pueden dividirse en dos tipos principales: escáneres de tambor, tambor , en los que el original se enrolla en un tambor que gira junto a una fuente de luz, y escáneres y escáneres planos, planos, en los que el original se coloca encima de una placa de cristal, por la que pasan la fuente de luz y los sensores. Por lo general, el tubo fotomultiplicador PMT utilizado en los escáneres de tambor registra un rango dinámico mayor y puede muestrear más puntos por pulgada que el CCD (dispositivo de carga acoplada) empleado en los escáneres planos, aunque los últimos avances han acortado prácticamente las distancias. Para obtener más información, véase Introducción a la digitalización.
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n ó i c u l o s e R
En casi todos los escáneres, la resolución se mide en muestras por pulgada (dpi), aunque
Tramado convencional a 150 lpi
150 150 ppi ppi,, tam tamañ año o de de arc archi hivo vo 1.77 1.776K 6K
150 ppi (rel rel. 1:1), tam tamaño de arch rchivo 1.776K
300 300 ppi ppi,, tam tamañ año o de de arc archi hivo vo 6.85 6.856K 6K
300 ppi (rel rel. 2:1), tam tamaño de arch rchivo 6.856K
algunos únicamente filman un determinado número de píxeles por imagen, con independencia del tamaño de esta última. En general, cada muestra de una digitalización se convierte directamente en un píxel (elemento de imagen) en el archivo gráfico, por lo que la resolución de los escáneres a veces se expresa en píxeles por pulgada (ppi). No obstante, algunos escáneres pueden crear por interpolación una resolución una resolución efectiva mucho efectiva mucho más alta que su frecuencia real de muestreo. Para ello se añaden píxeles adicionales al archivo, a los que se asignan valores cromáticos calculando un promedio entre los píxeles muestreados adyacentes (esto produce una imagen de menor calidad que la obtenida en digitalizaciones con una relación de uno a uno entre muestra y píxel). Cuando una imagen digitalizada debe imprimirse con técnicas de tramado convencionales, la mayoría de los expertos recomiendan una resolución de muestreo por lo menos 1,5 veces la lineatura de trama de la imagen impresa. Por ejemplo, 225 muestras por pulgada para una imagen que debe imprimirse a 150 líneas por pulgada (lpi). Para lineaturas de trama inferiores a 133 lpi o para imágenes con ángulos finos o líneas curvas, se recomienda una resolución de digitalización digitalización de dos veces la lineatura de trama impresa. Mediante tramado estocástico es posible obtener resoluciones de digitalización digitalización menores, en general iguales a la resolución efectiva de la lineatura de trama. Superar la resolución recomendada produce archivos gráficos más voluminosos sin la correspondiente ganancia de calidad. Reducir o ampliar un archivo gráfico afecta a su resolución. El cálculo de la resolución requerida para una digitalización exige multiplicar la resolución requerida para una lineatura de trama dada por la escala de impresión de la imagen. Por ejemplo, una imagen que desea imprimirse con tramado convencional utilizando un valor de 150 lpi, al 200% de su tamaño original, requiere una resolución de digitalización de 450 spi (150 x 1,5 x 2).
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Tramado estocástico
Estas imágenes muestran el resultado de diferentes métodos de tramado utilizando digitalización a baja resolución (155 ppi, superior) y alta resolución (300 ppi, inferior). El tramado estocástico generalmente requiere una resolución igual al valor de la lineatura de trama que se elegiría en el caso de emplear un tramado convencional. La resolución de digitalización recomendada para la salida tramada convencional es de 1,5 a 2 veces la lineatura deseada.
Aumento y reducción del muestreo Original
Tamaño de archivo 1.960 K Tamaño de la imagen 2” x 2” Resolución 300 ppi
Reducción de tamaño
Tamaño de archivo 1.960 K Tamaño de la imagen 1” x 1” Resolución 575 ppi
Reducción de muestreo
Tamaño de archivo 528 K Tamaño de la imagen 2” x 2” Resolución 150 ppi
Reducción de tamaño y de muestreo
Tamaño de archivo 560 K Tamaño de la imagen 1” x 1” Resolución 300 ppi
La mayoría de los programas de procesamiento de imágenes ofrecen métodos para cambiar la resolución del archivo después de digitalizado. La reducción del muestreo y su posterior ampliación de tamaño reducen la resolución, mientras que el aumento del muestreo y su posterior reducción de tamaño la aumentan. Esto permite crear resoluciones mayores de las que el escáner es capaz de ofrecer. Si el archivo tiene más resolución de la que se necesita para un método de impresión, también permite descartar los píxeles adicionales a fin de reducir el tamaño del archivo gráfico.Cuando se reduce el muestreo, el software sencillamente suprime los píxeles que no necesita. Al aumentar el muestreo, el software crea nuevos píxeles por interpolación, realizando un promedio de los valores de los píxeles adyacentes. La interpolación, a la vez que mantiene la resolución del archivo, tiende a crear imágenes borrosas.El redimensionado también afecta a la resolución del archivo gráfico. Un aumento de tamaño normalmente reduce la resolución; salvo que al mismo tiempo se aumente el muestreo, lo que ocurre sencillamente es que los píxeles originales están más separados. Por el contrario, reducir el tamaño de la imagen aumenta la resolución, ya que los píxeles originales quedan más unidos. Si no se necesita la resolución extra, es conveniente reducir el muestreo de la imagen al reducir su tamaño.
Aumento de tamaño
Aumento de tamaño y aumento de muestreo
Tamaño de archivo 2.000 K Tamaño de la imagen 3” x 3” Resolución 200 ppi
Tamaño de archivo 4.288 K Tamaño de la imagen 3” x 3” Resolución 300 ppi
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s o c i t á m o r c s a m e t s i S
El color puede crearse y describirse de muy distintas maneras. Los escáneres, monitores y demás sistemas que usan la luz para crear color generalmente lo describen en términos de diversas proporciones de rojo, verde y azul (RGB), los colores primarios en dichos sistemas. Los colores que van a imprimirse suelen describirse como porcentajes de los cuatro colores de cuatricromía: cian, magenta, amarillo y negro (CMYK). Para poder describir los colores de una manera más objetiva, con relación a su aspecto, no a un método de reproducción, el sector de artes gráficas generalmente utiliza tres características: tono, saturación y valor.
Modelo cromático típico Brillo, valor
Tono
Saturación
o l l i r B
Saturación Todos los tonos Un tono
Saturación
o l l i r B
Brillo
Tono es la propiedad del color que viene determinada por la longitud de onda de la luz reflejada o transmitida a través de un objeto. Es la propiedad a la que nos referimos cuando llamamos a un color por su nombre, por ejemplo, rojo, morado o verde azulado. Saturación, Saturación , también llamada intensidad o croma, es la claridad del color, lo alejado que esté de ser apagado o gris. Valor gris. Valor,, también llamado brillo, luminosidad o croma, indica la claridad u oscuridad de un color, es decir, cuánto se aproxima al blanco o al negro. El valor es la propiedad que determina, por ejemplo, si un color es rosa pálido o negro rojizo. Elegir el color en la pantalla La CIE (Comminssion Internationale de l’Eclairage: comisión internacional de iluminación) ha ideado un método, basado en el modelo de tono, saturación y valor, para la representación gráfica de los valores cromáticos. Dicho modelo ha sido adoptado para los selectores de colores de la mayoría de los programas de procesamiento de imágenes. Puesto que los selectores de colores deben representar los colores en un espacio bidimensional, los programadores generalmente muestran un sector en forma de cuña del gráfico cromático, que abarca sólo dos aspectos, con un mando deslizante u otro control para el tercero.
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Saturación
tono
Estas paletas se crean a partir de distintas secciones o capas del espacio cromático. En la mayoría de las paletas puede seleccionarse un color en particular pulsando el botón del ratón en un punto del selector de colores o bien especificar un color por su número, introduciendo valores de los componentes primarios del color (RGB o CMYK).
Saturación
o l l i r B
Todos los tonos Diagrama típico de espacio cromático
El espacio cromático puede visualizarse como dos conos unidos por sus bases. Si se imagina viajando dentro del diagrama cromático tridimensional, el tono va cambiando a medida que se describe un círculo en cualquier nivel alrededor del eje de los conos. La saturación disminuye a medida que se desplaza desde los tonos puros del borde de una sección transversal circular del cono hacia los colores neutros o más grises del centro. El valor aumenta cuando se asciende desde el negro de la parte inferior del diagrama hacia el blanco de la parte superior.
Comparación de paletas de colores La gama de colores visibles, es decir, la gama de colores que puede percibir el ojo, incluye muchos más colores que el modelo RGB (rojo, verde, azul) empleado para representar los colores en un monitor. Las gamas de colores impresos dependen del proceso de impresión. Los sistemas de colores planos pueden reproducir más colores que la cuatricromía. HiFi Color ofrece la gama más amplia de colores imprimibles.
Rojo
Gama de colores visibles Gama de colores RGB Gama de colores Pantone Gama de colores CMYK Gama de colores HiFi
Verde RGB
RGB
CMYK
CMYK
Amarillo
Azul RGB
RGB
CMYK
Alarmas de gama Algunos programas ofrecen funciones de gestión del color que advierten si los colores de una imagen están fuera de la gama de un proceso de salida en particular. La reproducción de la derecha muestra una instantánea de Photoshop 3.0 con la alarma de gama activada y seleccionado el perfil de salida SWOP (estucado). Los puntos blancos indican las partes de esta imagen RGB cuyos colores no pueden imprimirse con el proceso (CMYK) elegido.
CMYK
Cuando los colores se convierten de la gama RGB de un monitor a la gama CMYK de las tintas de impresión de cuatricromía, la gama CMYK reproduce mejor algunos colores que otros. Por ejemplo, las tintas de cuatricromía reproducen satisfactoriamente más verdes que azules RGB.
Gamas de colores Cuando se elige el color de reproducción, es importante tener en cuenta que no todos los colores pueden reproducirse en la imprenta. Cada método de reproducción tiene su propia gama de colores: colores: la gama de colores que puede reproducir. La química de las tintas de impresión y la física de los colores substractivos (opacos) limitan la gama de colores que pueden reproducirse utilizando, por ejemplo, los colores de cuatricromía (CMYK). Los pigmentos o los colores de transferencia de cera que emplean las impresoras de autoedición en color tienen otras características. Los colores planos, como los que suministran Toyo o Pantone, tienen una gama un poco más amplia, igual que los nuevos métodos de impresión HiFi Color, que utilizan impresiones adicionales de tintas CMYK o colores de cuatricromía ampliados (véase Tecnologías de impresión en color, en las páginas 16-17). La gama de la pantalla de un ordenador, cuyos colores primarios son rojo, verde y azul (RGB), es amplia, pero tampoco llega a igualar toda la gama de colores que puede percibir el ojo humano.
Los artistas y profesionales de artes gráficas que diseñan materiales impresos deben tener en cuenta las diferencias entre las gamas visible, de pantalla y de impresión. es esencial un cuidadoso calibrado del sistema (descrito en la siguiente página). Agfa y otras empresas han diseñado también sistemas de gestión del color por software que ajustan la apariencia de las imágenes en la pantalla para que tenga en cuenta la gama de colores de los escáneres, monitores, dispositivos de salida y tecnologías de impresión que se utilizan. Este tipo de sistemas incluyen una “alarma de gama” que indica en la pantalla los colores que pueden y no pueden reproducirse con el método de destino.
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o d a r b i l a c y r o l o c l e d n ó i t s e G
A medida que las imágenes recorren las etapas del proceso de producción, la información de la imagen se transforma y muestra de varias maneras diferentes: como datos fotográficos del original; como información digital del archivo gráfico digitalizado; como píxeles de luz roja, verde y azul en la pantalla; como puntos de tinta CMYK en el papel. Los artistas gráficos que necesitan realizar correcciones del color en la pantalla para después imprimir en CMYK deben tener en cuenta que cada una de las formas mencionadas tiene una gama de colores diferente y que la representación de una imagen en la pantalla puede no coincidir exactamente con su impresión. Los sistemas de gestión del color por software pueden aportar más coherencia al proceso, pero un diseñador, para poder utilizarlos correctamente, necesita saber qué puede determinar con ellos y qué no. Caracterización de dispositivos Todos los sistemas de gestión del color, incluidos FotoTune™ de Agfa, EfiColor™ de EFI y ColorSync™ de Apple, funcionan de manera similar. similar. Dependen de un sistema de perfiles de dispositivo que almacena las características cromáticas de cada modelo de dispositivo de entrada y salida, descrito en los términos del modelo cromático independiente del dispositivo de la CIE. Dado que un sistema de gestión del color cuenta con perfiles para los dispositivos de entrada, visualización e impresión, tiene capacidad para transformar los colores que se ven en la pantalla en otros más similares a los que se producirán en la impresión (lo más parecidos posible, dadas las diferencias entre el color visualizado y el impreso). Los escáneres pueden caracterizarse con sistemas de gestión del color que incluyen valores de destino impresos de colores ya conocidos. Se digitalizan los valores de destino y los resultados se comparan con valores de referencia, almacenados en software, para esos colores.
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Cambio de datos de la digitalización a la impresión Original
Monitor
85% de cian
70% de cian 87% de cian
Datos RGB
CMYK Film Positive
83% de cian Prueba de lámina
84% de cian
Planchas de impresión
87% de cian
Cada etapa del proceso de reproducción de una fotografía en papel impreso puede introducir cambios cromáticos. La ganancia o pérdida de punto al crear el negativo, la salida de una prueba de color y la plancha para impresión, así como una posterior ganancia en la máquina de imprimir, hacen imposible predecir con exactitud, sin un proceso de calibrado bien estructurado, el resultado impreso.
89% de cian Trabajo impreso
Comparación de gamas 100 70% de C 70% de cian
El valor gamma de un monitor es la relación entre los datos de entrada procedentes de un archivo gráfico digitalizado y los datos de salida, que indica al monitor cómo representar la imagen. El valor gamma debe ajustarse de modo que el monitor muestre las imágenes de la forma más fiel y exacta posible. De los contrario, el artista podría realizar ajustes cromáticos incorrectos en el archivo. Por ejemplo, si la intensidad de los tonos azules de una imagen en pantalla se incrementa para hacer que se parezca al original, es probable que los azules sean demasiado intensos cuando se impriman estos datos cromáticos modificados.
r o t i n o m l e d s o t a D
0
Gamma del monitor
Datos de la imagen
85% de C
85% Cian
Gestión del color Calibrado por software de monitores
Calibrado de monitores
Ajuste visualmente la gamma del monitor de manera que los grises sean neutros con un espectro tonal bien equilibrado. O bien utilice un dispositivo de calibrado por hardware para equilibrar la gamma del monitor. Una vez equilibrada, elija las condiciones de iluminación y el perfil de monitor correcto desde una aplicación de calibrado del color compatible.
Barra de calibrado impresa 100 90 80 70 70 60 50 40 30 20 10
0
Calibrado por hardware de monitores Calibrado por aplicación de monitores
Perfiles de dispositivo
Cuando esté listo para imprimir, elija el perfil de impresora correcto desde la aplicación de impresión. Dichos perfiles ofrecen las características cromáticas de dispositivos de impresión específicos que facilitan la producción de colores exactos.
Cómo utilizar el panel de control Gamma 1. Cuando el monitor lleve encendido por lo menos 30 minutos, ajuste los mandos de brillo y contraste. Cambie el color de fondo del monitor a un gris neutro. 2. Ajuste la gamma de destino a 1,0 (para la mayoría de los monitores). Equilibre la gamma de semitonos, asegurándose de que el 50% de negro aparezca como un 50% del valor. 3. Elimine las tonalidades dominantes del punto blanco o haga una comparación con el color del papel que ha elegido para imprimir. 4. Arrastre el mando deslizante hasta que las zonas grises coincidan con las zonas de grises tramadas de la cinta de gamma que se encuentra encima del mando. 5. Haga clic en el botón Equilibrar [Balance] y arrastre los 3 triángulos deslizantes hasta que las zonas blancas inferiores tengan un color gris neutro. 6. Elimine las tonalidades dominantes del punto negro. Equilibre las sombras y los semitonos a gris real. Los sistemas de calibrado por hardware para monitores pueden ser caros y no garantizan resultados más precisos que el calibrado a ojo mediante una utilidad como Knoll Software Gamma. Dicha utilidad permite eliminar las tonalidades dominantes de los puntos blanco, medio y negro, así como ajustar la gamma (claridad u oscuridad de los semitonos).
Calibrado de dispositivos Los perfiles de dispositivo utilizados por los sistemas de gestión del color describen las características técnicas de los productos suministrados por los fabricantes. Si el dispositivo no está a la altura de las características características especificadas, los perfiles serán inútiles. Para que el dispositivo funcione a pleno rendimiento, es necesario un calibrado regular. Los sistemas de calibrado de monitores generalmente miden y ajustan el punto blanco del monitor: el color que resulta cuando los canales rojo, verde y azul están a su máxima intensidad. En algunos monitores el blanco tiende hacia el azul y en otros hacia el naranja u otro tono. El ajuste del punto blanco para hacerlo coincidir con la luz bajo la que se verán las pruebas y las impresiones ayuda a normalizar el color en las distintas fases de la producción. Los sistemas de calibrado que están integrados en un sistema de gestión del color se comparan con el estándar del monitor. Los sistemas de calibrado de monitor también permiten controlar la gamma del monitor, es decir, la relación entre el valor almacenado en el disco y el color que aparece en la pantalla. Igual que el punto blanco, la gamma puede cambiar según la antigüedad del monitor, su temperatura y otras variables. El ajuste de la gamma del monitor a la curva utilizada por el escáner puede ayudar a juzgar correctamente la impresión preliminar mostrada en la pantalla antes de la digitalización. El ajuste a la gamma del dispositivo de pruebas o a la máquina de imprimir puede ayudar a anticipar los resultados de la salida. Los sistemas de gestión del color pueden realizar esta clase de correcciones correcciones automáticamente, utilizando los perfiles de los dispositivos. Otra importante consideración es mantener un entorno de trabajo constante. Una habitación iluminada con luz tenue y cuyas paredes son de colores neutros reduce al mínimo las interferencias de la luz diurna variable y los reflejos de color de la ropa.
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r o l o c l e d n ó i c c e r r o C
Las diferencias de óptica y de software de digitalización pueden producir distintos resultados cromáticos con diferentes escáneres. Por ejemplo, algunos escáneres imparten un color rojizo general a la digitalización, digitalización, mientras que en otros es azul. A menudo se requiere una corrección del color para que coincidan la digitalización digitalización y la ilustración original o para plasmar la visión creativa del artista. Algunos escáneres tienen incorporadas incorporadas funciones de corrección del color, que permiten al operador ajustar los colores mientras se digitaliza la imagen. Aunque es más corriente efectuar la corrección del color mediante un software de procesamiento de imágenes. La mayoría de los programas de manipulación de imágenes permiten realizar correcciones del color ajustando las altas luces, las sombras y los semitonos. Altas semitonos. Altas luces son los tonos más claros de la imagen, es decir, blancos y casi blancos. Sombras son los tonos más oscuros o más saturados. Si se considera que la gama de altas luces y la de sombras ocupan cada una un 25% del espectro de brillo global, el 50% restante, en la mitad de la gama, corresponde a los semitonos. semitonos . Una manera de corregir el color en una imagen digitalizada consiste en utilizar la curva gamma de gamma de la imagen para ajustar las altas luces, las sombras y los semitonos, ya sea de forma global o para cada uno de los colores que se utilizarán para imprimir la imagen o representarla en la pantalla (gamma describe la relación entre los valores cromáticos de entrada, los datos almacenados en el disco, y los valores de salida, que son los colores mostrados en la pantalla). Una “elevación” en la curva, mediante un aumento del valor de salida para un valor de entrada dado, incrementa la intensidad de los tonos de la gama en que se produce el salto. Por otra parte, un “hundimiento” de la curva reduce la intensidad. En las imágenes se muestran los efectos de algunos ajustes de la curva gamma, tanto para planchas CMYK individuales como en general.
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Sombras. Los tonos más oscuros de la imagen (aproximadamente el 25% del número total de colores)
Curva de corrección del color
Semitonos. Los tonos intermedios de la imagen (aproximadamente el 50% del número total de colores). Altas luces. Los tonos más claros de la imagen (aproximada-
mente el 25% del número total de colores).
Ajuste de las sombras La iluminación global de las sombras mediante la reducción de los valores de salida por debajo de los valores de entrada en la parte de sombras de la curva gamma causa cambios apenas perceptibles en esta imagen, ya que hay pocos detalles que puedan realzarse en las zonas de sombras.
Ajuste de los semitonos Dado que la mayor parte del color de la imagen cae en la gama de semitonos, la reducción de los valores de salida para los semitonos aclara la imagen en general, por lo que parece un poco más descolorida. Observe el cambio del fondo y en particular del vestido
Ajuste de las altas luces Desplazar los valores de entrada de las altas luces hacia la gama de los semitonos de salida realza los detalles de, por ejemplo, la piel de la mano.
Puede utilizarse la curva gamma de la imagen para corregir el color de una imagen digitalizada. Antes de manipular la curva, los valores de salida de los tonos en el archivo gráfico son exactamente iguales que los valores de entrada y la curva es una recta con una pendiente pendiente de 45° que
Plancha cian
Reducir exclusivamente los tonos de sombras en la plancha de cian aclara y debilita los verdes oscuros de la plancha.
Plancha cian
Iluminar sólo el componente cian de los semitonos da más calidez a la imagen con respecto a su aspecto original.
Plancha cian
Desplazar las altas luces cian hacia la gama de semitonos apaga los colores cálidos de la imagen. Observe los tonos de la mano y del fondo.
a d i l a S
Sombras Semitonos
Altas luces
Entrada
empieza en el origen de ambos ejes.
Sombras Aquí los tonos de sombra se muestran en negro. La barra de escala de grises de la izquierda indica la gama de sombras.
Plancha magenta
Reducir el magenta en las sombras impregna una tonalidad ligeramente verdosa a la imagen original.
Plancha magenta
Suprimir el magenta en la gama de medios tonos hace que la imagen parezca fría y más verde cuando se compara con el original.
Plancha magenta
Aumentar las altas luces magenta da un aspecto más rosado a la piel y desplaza el tramado modulado en frecuencia del vestido hacia el tramado modulado en frecuencia anaranjado.
Semitonos Aquí los semitonos se muestran en gris. La zona gris de la barra de la izquierda muestra la gama de semitonos.
Plancha amarilla
Reducir el amarillo oscurece y apaga los tonos de la piel en las zonas de sombras.
Plancha amarilla
Reducir los semitonos amarillo desplaza los tonos de la piel hacia el rosa y “decolora” ligeramente el color del vestido.
Altas luces Las zonas blancas y próximas al blanco de esta imagen indican dónde se ven las altas luces en la imagen en color. La gama de altas luces se muestra en la parte superior de la barra de escala de grises de la izquierda.
Plancha negra
Desplazar la gama de sombras negras hacia los semitonos apenas produce diferencias en esta imagen con pocos tonos de sombra.
Plancha negra
Reducir los semitonos negros apenas produce cambios en esta imagen.
Plancha amarilla
Plancha negra
Aumentar las altas luces amarillo hace que la luz próxima a la piel parezca amarilla y da brillo al color del tocado.
Aumentar el valor de las altas luces en la plancha negra oscurece el fondo y las sombras de la cara, pero no produce diferencias en otras partes de la imagen.
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o d a m a r t e d s a í g o l o n c e T
Aunqu Aunquee las las fotogra fotografías fías pueden pueden tener el espectro completo de matices y colores, la impresión
Tramado convencional 65 lpi
133 lpi
utiliza para reproducirlo una sola tinta (imágenes en blanco y negro), cuatro (color de cuatricromía tradicional) o bien seis o más (para HiFi Color). Se crea la ilusión de tonos continuos con los colores básicos utilizando una técnica denominada tramado denominada tramado,, que permite simular los diferentes matices mediante distintas densidades de puntos. A una distancia de observación normal, los puntos más grandes, o conjuntos más densos de pequeños puntos, parecen más oscuros que los puntos menos densos. Tradicionalmente, los medios tonos se creaban situando una trama de lineatura regular delante de la imagen que se fotografiaba con objeto de crear la película para la elaboración de planchas. De aquí el nombre de tramado del proceso, aunque hoy día se realiza casi todo por medios electrónicos. Cuando los tramados se llevan a cabo con técnicas fotográficas, la calidad de la trama se determina por su grosor. Cuanto más fina es, más pequeños y menos perceptibles serán cada uno de los puntos y más suaves las transiciones de tonos. No obstante, los puntos pequeños también producen una mayor ganancia de punto, por lo que las lineaturas de trama muy finas no son adecuadas para el papel poroso, como el de periódico, que está sujeto a una alta ganancia de punto. Para el papel prensa, suelen emplearse tramas de 65 a 110 líneas por pulgada. Para los trabajos en papel estucado, es corriente utilizar tramas de 133-200 líneas por pulgada. En el tramado tradicional, los puntos del medio tono están separados regularmente. Para evitar que se produzca una trama regular, o efecto moiré, en el trabajo impreso, cada color se imprime con un ángulo diferente. Cuando se examina de cerca, pueden detectarse los puntos de cada uno de los colores de cuatricromía, formando una estructura de roseta. Desde una distancia de observación normal, los colores se mezclan y crean un amplio espectro de matices.
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Tramado estocástico 28 micrones
21 micrones
Aquí se muestra una comparación de imágenes basada en un aumento progresivo de la calidad y la resolución, con las correspondientes mejoras de los detalles, entre el tramado convencional y estocástico.
r o l o c n e n ó i s e r p m i e d s a í g o l o n c e T
El método de impresión más corriente es la impresión la impresión offset , desarrollada hace casi cien años
Imagen CMYK
y que apenas había cambiado hasta hace muy poco tiempo. En la litografía tradicional, el trabajo impreso se expone a partir de la película en planchas de impresión planas metálicas, que se tratan químicamente para que repelan la tinta en las zonas donde no hay imagen. La imagen se transfiere (offset) desde la plancha hasta una mantilla de caucho y desde ésta al papel u otro substrato. El color por lo general puede imprimirse de dos maneras. Las piezas que utilizan uno, dos o tres colores sólidos suelen imprimirse con colores planos, planos, por ejemplo, tintas previamente mezcladas que suministran empresas como Pantone y Toyo. Las fotografías en color y otros temas que usan más de tres colores generalmente se imprimen en cuatricromía, que emplea tintas de cian, magenta, amarillo y negro (CMYK) como los cuatro colores primarios a partir de los cuales se obtienen todos los demás. En la preparación para la impresión, la imagen se separa electrónicasepara electrónicamente en sus pigmentos componentes que, a continuación, se imprimen utilizando planchas distintas. También es posible combinar los dos métodos, añadiendo colores planos a un trabajo en cuatricromía para producir mayor efecto. Aunque la la litografí litografíaa tradiciona tradicionall y la cuatricromía son los métodos más utilizados para la impresión en color, en la actualidad están desarrollándose nuevas tecnologías, posibles gracias a métodos electrónicos. Uno de ellos es el HiFi Color™, Color™, que emplea más de cuatro colores como pigmentos primarios para la impresión en color. Algunos fabricantes han desarrollado algoritmos para la separación e impresión de HiFi Color. Cada uno utiliza distintas técnicas e incluso diferentes colores primarios, pero todos ofrecen una gama de colores más amplia que la cuatricromía.
Estas imágenes se han elegido para mostrar los resultados del color HiFi (en este caso, el proceso Hexachrome de Pantone, que utiliza tintas CMYK de formulación especial además de naranja y
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HiFi Color (Método Hexachrome™ de Pantone®)
FPO
HiFI Hi FI IMA IMAGE HE HERE RE
En cierto sentido, HiFi existe desde hace mucho tiempo. Los separadores de colores y los impresores hace mucho que añaden “toques” extra de uno de los cuatro colores de cuatricromía básicos o añaden otro color a la mezcla a fin de obtener una mejor reproducción de los tonos difíciles. No obstante, hasta hace poco tiempo los sistemas informáticos no tenían suficientes recursos para manejar la carga extra del proceso. Incluso ahora, el sistema presenta desafíos. Ningún método actual de pruebas de impresión tiene capacidad para mostrar los colores HiFi, y es difícil encontrar un software de separación e imprentas comerciales que lo admitan. Si una imagen puede beneficiarse o no de la impresión HiFi Color depende de las características de la imagen y del sistema HiFi utilizado. Las imágenes de estás páginas muestran cómo las distintas técnicas de impresión offset afectan a diferentes imágenes.
FPO
HiFI Hi FI IMA IMAGE HE HERE RE
verde) en imágenes de distintos tipos. En ambos casos, el proceso HiFi produjo colores más claros, mayores detalles y sombras más brillantes.
Otro método de impresión que han hecho posible los sistemas de preimpresión electrónicos es la impresión la impresión digital, digital, en la cual se omite la filmación y se imprimen archivos de páginas electrónicos directamente en planchas o en elpropio papel de impresión. De nuevo, algunos fabricantes han desarrollado diferentes métodos para realizar estas nuevas técnicas. Algunos graban los datos desde una filmadora RIP directamente sobre planchas especiales reutilizables en una máquina de imprimir que, por lo demás, es tradicional. Otros, como Chromapress de Agfa, omiten también el proceso de elaboración de planchas, transfiriendo páginas de cuatro colores a gran velocidad directamente al papel de impresión. Una de las principales ventajas de la impresión digital es que pueden producirse cantidades mucho menores a un precio económico. Igual que ocurre con HiFi Color, la impresión digital está en sus comienzos. En el momento de la redacción de este volumen, ya se han instalado equipos de este tipo en algunas zonas. Aunque, la transportabilidad y homogeneidad de los datos digitales permite imprimir el mismo trabajo en cualquier lugar del mundo.
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s o n o t i r t a u c y s o n o t i r t , s o n o t i B
Los bitonos, tritonos y cuatritonos son reproducciones de medios tonos de fotografías en blanco y negro en dos, tres y cuatro colores. Dado que un solo color, por ejemplo el negro, sólo puede reproducir un número limitado de tonos (normalmente en torno a 50), añadir colores adicionales puede aumentar radicalmente la sutileza y la gama tonal de una imagen en escala de grises. También pueden utilizarse colores adicionales para plasmar una interpretación artística de un tema fotográfico, aumentar el efecto dramático de una fotografía o sencillamente para añadir color a una página. Los bitonos se imprimen normalmente en negro y un color plano. TradicionalTradicionalmente, las altas luces, los semitonos y las sombras se manipulaban cuando se había realizado la película de medios tonos para imprimir una imagen. Se producían dos negativos, generalmente con diferentes exposiciones. El artista tenía que imaginar el resultado, ya que el efecto final del color no podía verse hasta contar con la impresión. Hoy día los programas de procesamiento de imágenes permiten ver los bitonos en la pantalla antes de finalizar la imagen. Cuando un bitono interpreta una fotografía o añade color a una página, el color plano puede ser predominante o sutil. La tinta negra de los medios tonos impresos tiene un aspecto “más delgado” que el negro generado con emulsiones fotográficas. La impresión de un bitono negronegro o gris-negro amplia la gama tonal y permite obtener negros más profundos que dan lugar a reproducciones más ricas. Con los tritonos y cuatritonos, la reproducción de negro y gris en tres o cuatro colores, la gama tonal puede ampliarse incluso más. Una digitalización en escala de grises también puede convertirse al modo cuatricromático, cuatricromático, después de lo cual pueden manipularse cada uno de los colores de cuatricromía a fin de crear una imagen en color muy distinta del original.
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Imagen en escala de grises
Plancha Pantone® 435
Bitono
Plancha negra
Bitono: magenta y negro
Tritono: magenta, amarillo y negro
Cuatritono: cian, magenta, amarillo y negro
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s t i b e d d a d i d n u f o r P
En un archivo gráfico de mapa de bits, la descripción del color de cada píxel se registra en uno
Paleta de mapa de 1 bit
Paleta de escala de grises de 8 bits
Paleta de un sistema de 8 bits
Paleta indexada de 8 bits
Paleta de 24 bits
Paleta de 48 bits
o más bits de información. El número de bits que se necesitan para grabar la información de un píxel se denomina profundenomina profundidad de bit s del archivo. Dado que un bit de información puede describir sólo uno de dos valores (0 para desactivado, 1 para activado), un píxel descrito por un bit puede ser sólo uno de dos colores, negro o blanco. A medida que se añaden bits, la cantidad de colores que pueden describirse aumenta exponencialmente. En un sistema de 8 bits, cada píxel puede ser uno de 256 (28) tonos de gris o de color posibles. La mayor parte de los programas y los escáneres en color manejan color de 24 bits, que proporciona más de 16,7 millones de colores mezclando los 256 tonos disponibles para cada uno de los colores primarios (rojo, verde y azul). Cuanto mayor es la profundidad de bits (más colores disponibles), más realista es la imagen. A 24 bits por píxel, los archivos digitales pueden representar las imágenes fotográficamente. En el color de 32 bits, sólo 24 bits describen el color del píxel. Los 8 bits adicionales son utilizados por un canal alfa, para almacenar el valor de transparencia del píxel. Si las zonas de fondo de una imagen se definen, por ejemplo, como transparentes, pueden superponerse encima de otras imágenes sin ocultarlas. Los archivos de color separados en distintos canales CMYK también utilizan 032 bits (8 bits para cada canal). Algunos Algunos escáneres escáneres y progra programas mas de procesamiento de imágenes han comenzado también a admitir color de 48 e incluso de 64 bits. Digitalizar a profundidades de bits tan altas permite una fidelidad del color extraordinaria, pero también origina archivos extremadamente grandes y más información de la que la mayoría de los programas puede manejar. Por esa razón, el software de digitalización suele analizar el archivo antes de salvarlo y lo reduce a un subconjunto de 24 bits que representa los colores más frecuentemente utilizados.
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Comparación de profundidad de bits
Los archivos gráficos digitales pueden utilizar desde apenas 1 bit hasta 48 bits o más para almacenar cada píxel de una imagen. Cuando el archivo gráfico se basa en más de 24 bits por píxel, algunos programas pueden aprovechar la información extra para determinar qué colores del conjunto mayor aparecen con más frecuencia y, a continuación, utilizar los colores más importantes cuando los datos se reduzcan a una muestra de 24 bits. Un proceso similar interviene cuando una imagen en color se representa en un monitor que no puede manejar toda la gama de colores del archivo gráfico. En tal caso, el monitor puede basarse en el color indexado para crear una paleta personalizada con menos bits por píxel.
Los programas de manipulación de imágenes pueden emplear diversos formatos de
Enlaces EPS/DCS C
Código EPS/DCS Previsualización PICT de 8 bits
Diseño de página
M
%%Cuatricromía del documento: Cian Magenta Amarillo Negro %%PlanchaCian: Original de fotomecánica Sep./Negro.C %%PlanchaMagenta: Original de fotomecánica Sep./Negro.M %%YellowPlate: Original de fotomecánica Sep./Negro.Y %%BlackPlate: Original de fotomecánica Sep./Negro.K %%EndComments
Y K
Un archivo gráfico salvado en formato DCS incluye cinco partes: un archivo de código PostScript para cada una de las separaciones de cuatricromía y una previsualización PICT que contiene una imagen previsualizada de baja resolución de 8 bits e incluye un código PostScript que se refiere a las otras cuatro partes en el momento de la impresión. La imagen de baja resolución sirve como viñeta en un programa de diseño de página. En el momento de la impresión en película, los cuatro archivos PostScript proporcionan la información para las separaciones de alta resolución.
Comparación entre previsualizaciones TIFF y EPS Previsualización TI TIFF
Previsualización EP EPS/DCS
archivo o formas de codificar la información que constituye la imagen. Los formatos más empleados para los archivos de imagen en color digitalizados que se reproducirán por la impresión son TIFF (Formato de archivo gráfico Tag), EPS (PostScript encapsulado) y DCS y DCS (Separación de color de autoedición, un formato PostScript distinto). Todos estos formatos son admitidos por la mayor parte del los programas de diseño de página y procesamiento de imágenes.
o v i h c r a e d s o t a m r o F
Los archivos EPS constan de dos componentes. La primera parte es una representación de baja resolución de la imagen (llamada previsualización (llamada previsualización PICT) PICT) que actúa como una viñeta para la imagen en pantalla y en un archivo de diseño de página. La otra parte incluye toda la información gráfica: gráfica: los datos que generan la imagen en un dispositivo de salida. Los archivos DCS están separados de antemano para la impresión de cuatricromía. El archivo incluye cinco partes: la previsualización PICT más un archivo distinto para cada uno de los cuatro colores de cuatricromía (CMYK).
Una imagen salvada en formato TIFF proporciona una mejor representación en pantalla que una salvada en formato EPS/DCS/CMYK. Pero la salida es más rápida cuando se usa un formato EPS. Esto es debido a que, desde un archivo TIFF, la filmadora tiene que usar toda la información sobre el color de todo el archivo para realizar cada una de las cuatro separaciones (CMYK), pero sólo necesita un archivo de separación (y por consiguiente, un cuarto de la información como máximo) para realizar cada negativo desde un archivo almacenado en formato DCS.
Realización de pruebas de baja resolución QuarkXPress®
AldusFreeHand®
Adobe Illustrator®
Aldus PageMaker® Coloca el archivo de formato EPS/DCS pero rompe el enlace con la información de alta resolución, al situar los cuatro archivos de separación en otra carpeta. Además, la opción de baja resolución (Low Resolution) también puede seleccionarse desde el menú de salida (Output) del cuadro de diálogo de impresión (Print).
Coloca una imagen TIFF en el documento para la realización de pruebas. Luego, cuando tienen que ejecutarse las separaciones, reenlaza la imagen importada con una versión EPS/DCS por medio del comando de actualización de vínculos (Update Links) de Aldus PrePrint. Las dos versiones deben tener el mismo recuadro delimitador de área (dimensiones de la imagen).
La mayoría de los escáneres pueden salvar los archivos directamente como TIFF o EPS. Para crear un archivo DCS, por lo general es preciso abrir un archivo digitalizado en RGB en un programa de procesamiento de imágenes, convertirlo al sistema cromático CMYK y salvarlo de otra forma.
Salva la imagen en un formato de baja resolución diferente al DCS/EPS, así como en el formato DCS; ambas versiones de la imagen deben tener el mismo recuadro delimitador de área (dimensiones de la imagen)..
Otros formatos de mapa de bits, como PhotoCD y GIF, son admitidos a menudo por los programas de procesamiento de imágenes, pero no suelen utilizarse para archivos que van a imprimirse y separarse. GIF se usa, sobre todo, para documentos de publicación electrónica que no van a separarse ni a imprimirse. Los archivos digitalizados para Photopara PhotoCD, un formato para imágenes que van a almacenarse en CD-ROM, suelen salvarse como TIFF o EPS antes de su impresión.
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o t n u p e d a i c n a n a G
Durante el proceso de preparación de la película y de impresión, los puntos de medio tono se están sujetos a distorsión. A medida que se transfieren los puntos de la película a la plancha de impresión, a la mantilla de impresión offset y al papel, el tamaño del punto tiende a aumentar, lo que deriva en pigmentos más oscuros en el papel que cuando se crearon en la película. Este inevitable incremento de tamaño se denomina ganancia de punto.
Los puntos de medio tono pueden contraerse cuando se realiza una plancha de impresión a partir de una película en negativo y luego ampliarse cuando se imprimen de la plancha al papel. Cuanto mayor es la absorbencia del papel, mayor es la ganancia de punto.
Original (Simulación)
Ganancia del 15% (estucado brillante)
Ganancia del 20% (papel estucado)
Ganancia del 22% (estucado mate)
Ganancia del 25% (papel no estucado)
Ganancia del 30 % (periódico)
Tradicionalmente, la ganancia la ganancia de punto se calcula como una cantidad añadida, medida en términos de incremento de la capacidad de recubrimiento de la tinta sobre el porcentaje de punto en el negativo. Por ejemplo, si las tramas al 50 por ciento se imprimen como si fueran al 65 por ciento, entonces la ganancia de punto para los medios tonos es del 30 por ciento. Los factores que contribuyen a la ganancia de punto son la calidad del papel, especialmente su absorbencia, las propiedades de la tinta y las posibilidades de la prensa. Por ejemplo, los periódicos, impresos en un papel absorbente en rotativas de bobina de alta velocidad, muestran una mayor ganancia de punto que los trabajos impresos en máquinas de imprimir con alimentador de hojas. Las tramas finas están sujetas a una mayor ganancia de punto que las tramas más de lineatura más baja. Para conseguir una buena reproducción, es preciso compensar la ganancia de punto en el proceso de preparación de la película. Para imprimir tramas del 50 por ciento, por ejemplo, hay que crear un punto de 40 por ciento en la película para permitir una ganancia del 10 por ciento. El tamaño original del punto más la ganancia de punto es igual al tamaño final del punto. La mayoría de los impresores saben por experiencia la cantidad de ganancia de punto que produce su equipo y, cuando se les informa del tipo de papel que se utiliza, pueden decir la ganancia que es de esperar. Si el impresor no prepara la película para la elaboración de planchas, habrá que darle esa información a quién realice las películas. Para que muestre con exactitud el color final, el sistema de pruebas que se utilice debe emular también la ganancia de punto esperada.
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La imágenes anteriores simulan la ganancia de punto que puede esperarse al imprimir una fotografía en diversas clases de papel. La ganancia de punto se expresa como un incremento del porcentaje de la capacidad de recubrimiento de la tinta. Por ejemplo, un área que se realiza con una trama del 40 por ciento en la plancha de impresión, se reproducirá en papel prensa (con una ganancia de punto del 30 por ciento) con una capacidad de recubrimiento de la tinta del 70 por ciento, en lugar del 40 por ciento.
r o l o c e d s a b e u r p e d s a m e t s i S
Las pruebas de preimpresión muestran tanto al diseñador como al cliente como al impresor cuál será el resultado de la imagen digital impresa, permitiéndoles juzgar el efecto y hacer cambios cuando tales cambios son todavía posibles. Con los archivos electrónicos, pueden utilizarse tres tipos de pruebas de color en el recorrido que siguen las páginas hasta llegar a la máquina de imprimir: pruebas digitales, pruebas off-press y pruebas de impresión.
En las pruebas digitales se efectúan impresiones directamente de los datos almacenados en el archivo electrónico. Dado que no se precisan negativos, las pruebas digitales son más económicas que las pruebas off-press y de impresión, y la única forma de hacer pruebas a un traba jo que que se reprodu reproduce ce direct directame amente nte en la plancha (sin película). En el caso de la impresión offset convencional sobre película, sin embargo, el sector de la impresión tiene todavía poca experiencia en pruebas digitales. La mayoría de impresores se muestran reticentes a utilizarlas como pruebas contractuales, las pruebas que se comprometen a igualar en la impresión final. Dicho esto, no obstante, con el calibrado adecuado, las pruebas digitales pueden acercarse mucho a los resultados de la impresión offset, y cada vez se extiende más su uso como pruebas finales. Las pruebas off-press se efectúan a partir de los negativos de la película generada por el archivo electrónico, es decir los mismos negativos que se utilizarán para las planchas de impresión. La película se expone sobre material fotográfico, que se superpone y se fija mediante registro a una lámina de soporte para simular la imagen impresa. Son las pruebas más utilizadas como puebas contractuales. Las pruebas de impresión, impresión, que se imprimen directamente de las planchas y sobre el papel que se utilizarán para el trabajo definitivo, son las pruebas de color de mayor calidad. Sin embargo, estas pruebas suelen ser bastante caras puesto que requieren la realización de las planchas y la incorporación de tinta a la prensa.
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Opciones de prueba Calidad
Precio
Buena Regular Escasa
Tipo de papel
Económico Normal Caro
Dispositivo de prueba
Marcas más corrientes
e r a w t f o s e d s a b e u r P
Es la forma más rápida de ver el color, pero no representa fielmente los colores que se imprimirán..
s e l a t i g i d s a b e u r P
Se calienta la tinta de una Agfa QMS película de color que se Seiko funde y se adhiere al papel.
Monitor
Cera térmica
Láser
Por acción del calor el tóner seco pasa al papel.
Sublimación del color
Las tintas se aplican mediante la transformación de colores secos en gas, que pasa al papel y crea una capa continua de color. Chorro de tinta
La tinta pasa impulsada a través de pequeños orificios y forma puntos sobre el papel. s s e r p f f o s a b e u r P
Acetatos
A partir de separaciones del color, varias capas de película se revelan por separado y se superponen unas a otras. Láminas
A partir de separaciones del color, se revelan los diversos colores de la película y se estratifican formando una única base. n ó i s e r p m i e d s a b e u r P
Apple RasterOps Radius NEC
Prueba de imprenta
A partir de separaciones de películas de color, esta prueba se imprime con la prensa que se utilizará para imprimir el trabajo definitivo. Máquina de imprimir
Canon Xerox Tektronix QMS
Agfa Kodak Mitsubishi Tektronix 3M Seiko Iris Tektronix HP
Agfa DuPont Fuji 3M Hoechst
Agfa DuPont Fuji 3M Hoechst
Pruebas de impresión Prueba de imprenta
Resolución
Personalizado Diverso
r o d l a o d c i l l a e C d
o i c e r P
Baja Media Alta
e d l o e p p i a T p
Si No
n ó i c u l o s e R
e s d o n a d l a d p i s l i e b r i o s l o o P c
a t d i p l i i r b c i t S t a p s o m P o C d
s e n e g á m i e d o t n e i m a s e c o r p l e a r a p s a m e t s i S
La manipulación de imágenes exige una estación de trabajo potente. Existen tres especificaciones de este tipo de estaciones que son especialmente importantes: la velocidad de la CPU, la cantidad de RAM y la tarjeta de vídeo.
Monitores
El color en los monitores se crea cuando haces electrónicos excitan los distintos fósforos rojo, verde y azul de la pantalla. La calidad del monitor se mide por la frecuencia de refresco de la unidad (el número de veces por segundo que se redibuja la imagen, sin perder estabilidad) y la intensidad del punto: la exactitud de registro de los puntos rojos, verdes y azules que componen cada píxel.
La CPU La CPU (unidad central de proceso) determina la velocidad de ejecución del ordenador. La potencia de una CPU depende de la velocidad del chip del procesador que utilice. Los distintos tipos de ordenadores utilizan diferentes chips. Cuando los chips se denominan por números (por ejemplo, 68030 ó 68040, en el caso de los chips de Motorola; 386 ó 486, en el caso de Intel), un número mayor suele indicar un chip más rápido. Recientemente, tanto los ordenadores basados en Macintosh como en DOS/ Windows Windows han cambiado cambiado a chips con nombre: PowerPCTM para Macintosh y PentiumTM para DOS/Windows. A su vez, vez, la veloci velocidad dad del chip depende depende su veloc su velocidad idad de reloj reloj:: cuántos ciclos por segundo realiza el chip. De nuevo, cuanto mayor es el número, más rápido es el ordenador. Dado que las imágenes digitalizadas generan archivos grandes, una estación de trabajo dedicada a la edición de imágenes requiere una gran cantidad de RAM (memoria de acceso directo). Cuando se edita un archivo gráfico, el ordenador trata de cargarlo todo en la RAM. Si no hay suficiente RAM, el software suele utilizar memoria virtual: virtual : los datos que no caben en la memoria se almacenan en el disco duro del ordenador y se intercambian con la información en RAM a medida que se necesita, un proceso que puede reducir considerablemente el rendimiento del ordenador. Algunas aplicaciones no utilizan memoria virtual, por lo que una imagen ni siquiera puede abrirse si es mayor que la RAM disponible. La tarjeta La tarjeta de vídeo del ordenador sirve de enlace entre el monitor y la CPU. La profundidad de bits determina el número de colores que pueden verse en pantalla. Para poder ver colores de calidad o reales, se precisa una tarjeta de vídeo de 24 bits.
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Hardware
Tarjetas aceleradoras
Las tarjetas aceleradoras de vídeo pueden aumentar la velocidad a la que el ordenador redibuja la pantalla cuando se hacen cambios o pueden acelerar determinadas funciones del software de edición de imágenes. Ambas pueden generar aumentos significativos de la productividad.
VRAM
La cantidad de VRAM (RAM de vídeo) determina el número de colores que el ordenador puede representar en un monitor y el tamaño máximo del monitor que admite.
Unidad de disco duro
La CPU
La unidad central de proceso (CPU) es la parte del ordenador que realmente realiza el trabajo. Los ordenadores Macintosh actuales utilizan chips PowerPC o Motorola 68040; los PC de Windows utilizan chips 486 o Pentium de Intel.
RAM
En la memoria dinámica de acceso directo (RAM o DRAM), se almacenan los programas y los archivos mientras se trabaja en ellos. Una cantidad de RAM extra puede acelerar considerablemente el trabajo sobre los archivos gráficos.
En la unidad de disco duro de una estación de trabajo se almacenan los programas y la información de los archivos utilizados en el ordenador. En la actualidad, las unidades de disco duro pueden admitir 1 gigabyte (1.000 MB) o más de datos. Puede añadirse capacidad de almacenamiento extra en forma de unidades de disco duro o de otro tipo, como los cartuchos extraíbles o los discos ópticos.
