REPÚBLICA BOLIVARIANA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN LICEO NOCTURNO “LUIS DANIEL BEAUPERTHUY” MATURÍN ESTADO MONAGAS
PROFESORA:
ALUMNA: YULIMAR CARDENAS C.I:
MATURÍN, MAYO DE 2!"
INTRODUCCIÓN Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de caballería, entra en "la más extraña locura" y decide armarse caballero tomando el nombre de don Quijote. Para ello cumple supuestamente con todas las reglas de la caballería andante !ela las armas, contrata un escudero a #uien, entre otras cosas promete el gobierno de una $nsula, busca un nombre adecuado para su caballo y se pone al ser!icio de una dama. %ontra la !oluntad de su sobrina, su ama, el cura y el barbero de la aldea, #ue tratan de disuadirlo, sale en busca de a!enturas con el objeto de "des&acer agra!ios" y "endere'ar entuertos". (os anhelos de este personaje se concretan en tres !iajes )sus salidas* #ue reali'a por el este de +spaña. on Quijote y -ancho, su escudero #ue lo acompaña a partir de la segunda salida, atra!iesan por distintas alternati!as #ue los lle!an a conocer !ariados tipos humanos, tanto por su extraccin social como por su actitud &rente a la !ida. on Quijote termina generalmente maltrecho de sus a!enturas la primera salida concluye con su regreso a la Mancha, malherido por mercaderes toledanos/ la segunda culmina con una tramoya urdida entre el barbero y el cura, #uienes simulando un encantamiento, enjaulan al h0roe y lo de!uel!en a su aldea/ la tercera termina con la derrota de&initi!a de don Quijote en un duelo con el caballero de la 1lanca (una. Por 2ltimo, el hidalgo, &racasado en su planteo !ital, muere en su casa renegando de los libros de caballería, mientras -ancho trata de apaciguar su desa'n con argumentos &a!orables a la !ida a!enturera. (a gran obra del Quijote se considera como una crítica de los llamados libros de caballería, #ue abundaban en su 0poca, llenos de a!enturas &antásticas. 3ambi0n se considera como una simboli'acin del idealismo, representado por on Quijote, &rente al materialismo de -ancho Pan'a. (a !ida #ue reproduce %er!antes en sus obras es alegre, graciosa y dramática, a la !e' #ue sana y optimista, a pesar de las !icisitudes de su existencia. +n el trabajo #ue se presenta a continuacin, se ahondará en algunos aspectos rele!antes de esta tan magní&ica e imperecedera historia #ue cuenta la historia de un apacible hidalgo manchego, #ue como todos los hidalgos lle!a una !ida aburrida y mediocre con!ersa con el cura y el barbero del lugar/ algunos días de la semana come platos elegidos, cuida de su hacienda, !i!en con 0l un ama de 45 años y una sobrina.
NOVELA DON #UI$OTE DE LA MANCHA
ORIGEN
+l ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es la obra cumbre de nuestra literatura, editada cientos de !eces, y traducida a todas las lenguas cultas del mundo. (as dos partes de #ue consta se publicaron en 6758 y 6767. (e sugiri la idea inicial un 9entrem0s de los romances: annimo, en #ue un ignorante labrador pierde la ra'n leyendo el ;omancero !iejo e intenta imitar las ha'añas de a#uellos h0roes. 3al !e' %er!antes se propuso escribir una no!ela para ridiculi'ar las no!elas de caballerías. Pronto se dio cuenta de #ue su idea no cabía en a#uel modesto marco, y, manteniendo el propsito ridiculi'ador, le dio el desarrollo #ue el tema merecía.
ELEMENTOS ESENCIALES DE DON #UI$OTE DELA MANCHA
+l argumento del Quijote se organi'a en torno a tres salidas de los personajes dos en la primera parte y una en la segunda. %ada una de ellas tiene un mo!imiento circular partida, a!entura y !uelta a casa. -e trata de una no!ela itinerante, en la #ue los protagonistas se !an per&ilando a tra!0s de la peripecia #ue les sobre!ienen en su peregrinacin por las tierras orientales de +spaña (a Mancha, Aragn y %ataluña. (a estructura es abierta.
>>* no hay digresiones y los lances suceden con rapide'. (uego #uiso darle un desarrollo amplio y abandono la economía por la #ue hasta entonces se había regido, introduciendo narraciones secundarias )historia de Marcela, de %ardenio y orotea, no!ela del curioso int0rprete y elementos digresi!os. Aun#ue los relatos marginales son pe#ueñas obras maestras, ya los primeros lectores lo consideraron un estorbo y el autor se !io obligado a disculparse en la segunda parte y a prescindir de ellos. Por eso, desde el punto de !ista de la estructura, esta 2ltima es más compacta y unitaria #ue la primera
PERSONA$ES
(os personajes de la no!ela comien'an siendo tipos, es decir #ue responden a determinadas características pre&ijadas. -in embargo, en &orma
dinámica y paulatina se humani'an, con!irti0ndose en indi!iduos, ya #ue detrás de cada uno de ellos parece descubrirse una clara intencin de ser lo #ue son. +sta nue!a actitud de un autor &rente a su creacin se !incularía más tarde con la llamada teoría del personaje autnomo?. a) •
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P%&'()*+%' &-)-*/%' D() #0-+(1%. Alonso Quijano es un hidalgo castellano de aproximadamente 85 años, sosegado y casto, de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, alto de cuerpo, estirado y a!ellanado de miembros, entrecano, la nari' aguileña y algo cor!a, de bigotes grandes, negros y caídos )primera parte, capítulo 6*. +ste personaje se sit2a en una doble perspecti!a #ue muestra en un ni!el est0tico la oscilacin !ital por la #ue atra!iesan los indi!iduos el !erdadero Quijote jinete en su caballo ;ocinante es, al mismo tiempo, el caballero de la 3riste @igura y el humilde hidalgo de la Mancha. +s decir #ue en todo momento conlle!a y asume ambas experiencias !itales. S*)( P*)3*. (a aparicin de este personaje en la no!ela ayuda a de&inir la &igura de don Quijote, tanto en el plano externo como en el interno como caballero andante, precisaba de un escudero para serio/ como indi!iduo, necesitaba un interlocutor con #uien comentar la marcha de los acontecimientos. -in embargo, tambi0n -ancho se trans&orma de tipo en indi!iduo, trascendiendo los límites #ue el mismo don Quijote le impone de mero interlocutor pasa a ser coprotagonista acti!o de los hechos. -ancho es un labrador !ecino del hidalgo, "hombre de bien si es #ue este ?título? se puede dar al #ue es pobre/ pero de muy poca sal en la mollera )Primera parte, capítulo =>>*/ gordo, de baja estatura, y de aspecto r2stico, acompaña a on Quijote montado siempre en su asno. +s codicioso y materialista, pero algunas !eces adopta tiernas actitudes misericordiosas y de desprendimiento. P%&'()*+%' '%0)4*&-(': D0/-)%* 4%/ T(5('( +ste personaje &emenino, si bien no aparece nunca directamente en la no!ela, constituye el motor de la misin caballeresca de don Quijote. ulcinea es "su dama, es? decir, a#u0lla mujer de encumbrada posicin #ue los caballeros elegían como amante ideali'ada para o&rendarle todas sus ha'añas. -in embargo, ulcinea es slo una &antasía de don Quijote, ya #ue, en la !ida real, es una r2stica labradora llamada Aldon'a (oren'o. -ancho la !e así ??3ira tan bien un bala como el más &or'udo 'agal de todo el pueblo/ !i!e el ador, #ue es mo'a de chapa, hecha y derecha y de pelo en pecho, y #ue puede sacar la barba del lodo á cual#uier caballero
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andante, por andar. #ue la tu!iera por señora", )Primera parte, capitulo =.* EI 0&*, %/ 5*&5%&(, %/ *6* 7 /* '(5&-)* 4%/ -4*/8( . %onstituyen un blo#ue unitario dentro de la no!ela/ son los #ue intentan encau'ar a don Quijote por el camino de la cordura con!encional. -on personajes característicos de la !ida pueblerina recatados, de espíritu mediocre y sin !uelo, a&errados a los !alores tradicionales. -in embargo, sienten por Alonso Quijano un cariño !erdadero y bien intencionado. EI B*-//%& S*)'9) C*&&*'(. Aparece por primera !e' en la segunda parte de la obra/ se acerca a don Quijote por curiosidad, ya #ue ha leído la primera parte de la no!ela/ interesado !i!amente en la personalidad de don Quijote, se dis&ra'a dos !eces de caballero andante para en&rentarse en duelos con 0l una !e', como caballero de los +spejos, sale !encido por el h0roe/ más tarde, sus deseos de !engan'a lo lle!an a con!ertirse en el caballero de la 1lanca (una, apodo con el #ue derrota de&initi!amente a don Quijote en su segundo encuentro. +ste personaje asume la 2nica actitud posible #ue permitiría hacer claudicar a don Quijote no lo contradice ni trata de con!encerlo de su locura, tal como lo !enían haciendo el cura y el barbero/ por el contrario, acepta el cdigo del caballero, para destruirlo dentro de su propio sistema de !alores. L(' 400%' +l du#ue y la du#uesa han leído tambi0n la primera parte de la no!ela. %onocen, por lo tanto, al protagonista pero, a di&erencia del bachiller -ansn %arrasca, no se conmue!en humanamente por 0l, sino #ue su atencin se concentra en su aspecto ridículo -ancho y don Quijote slo les interesan como medio de di!ersin/ para ello, crean en su palacio un uni!erso &icticio, a la manera de los libros de caballería. -u actitud es cínica y despro!ista de todo respeto por el prjimo. R(0% G0-)*&1. +s un personaje histrico contemporáneo de %er!antes/ Buinart era un &amoso bandolero catalán #ue asolaba con sus hombres las regiones !ecinas a 1arcelona. +l autor no oculta su admiracin ante el coraje de este líder, a #uien pinta como justiciero y rei!indicador. +l propio don Quijote !e palidecida su &igura, supuestamente heroica, &rente a este a!enturero de !erdad.
ESTRUCTURA
-e di!ide en dos tomos, de 8C y D4 capítulos, respecti!amente, #ue narran la historia de un hidalgo manchego al estilo de las caballerescas. 3ambi0n se puede di!idir en tres salidas. (a primera es del capítulo 6 a E, la segunda es el resto del primer tomo, y la tercera ocupa toda la segunda parte.
-e narra en primera persona, aun#ue parece tercera persona en la mayor parte de la no!ela. Fna de las pocas instancias en las #ue se percibe la narracin en primera persona es la primera )y &amosísima* línea de la no!ela "+n un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no #uiero acordarme. . ." )Parte 6, %ap. 6*. Predomina el diálogo, especialmente entre don Quijote y -ancho Pan'a. +s una obra renacentista por su humanismo, pero con rasgos barrocos )el desegaño, el ambiente teatral y las apariencias &alsas*. -i bien es una parodia de libros de caballería en la #ue predomina el diálogo, las historias intercaladas, #ue !ienen de otros personajes con #uienes don Quijote se encuentra en sus andan'as, se prestan al empleo de di&erentes estilos narrati!os. +l relato pastoril, la no!ela sentimental, la no!ela picaresca y la no!ela italiana son algunos ejemplos. Además aparece la tradicin popular en los cuentos y re&ranes )9sabiduría popular:* de -ancho Pan'a. 3ambi0n incluye &ormas po0ticas, como !iejos romances caballerescos, canciones y sonetos.
TIPOS Y CLASES
T-(' e Gpico, utili'a la prosa
G;)%&(' D&*6<1-(, utili'a la prosa o la poesía *= G%)%&( />&-(: (a primera obra po0tica pese a su importancia no &ue !alorada ya #ue sus propios contemporáneos menos preciaban su obra.. +scribe alg2n soneto y alg2n romance letras para cantar. “E/ ?-*+% 4%/ P*&)*'(” #ue ocupa más o menos tres mil !ersos en los #ue enjuicia a los poetas de su tiempo. 3ambi0n encontramos !arios sonetos al tumulto de @elipe >>. 5= G;)%&( 4&*6<1-(: 3ambi0n en su obra dramática obtu!o poco 0xito y en una primera etapa culti!o la est0tica clasicista sobre todo en dos obras “E/ 1&*1( 4% A&8%/” #ue tiene #ue !er con el tiempo #ue estu!o cauti!o y “L* N06<)-*”. +l triun&o apotesico de (ope de =ega cambi el gusto del p2blico y el teatro de %er!antes ya no gustaba. A pesar de ello en 6768 publica ocho comedias, en las cuales destacan “P%4&( 4% 0&4%6*/('” y “R0@-*) 4-('(” y ocho entremeses, de los cuales destacan “E/ &%1*5/( 4% /*' 6*&*?-//*'” , ”/* 0%?* 4% S*/*6*)*” y “%/ ?-%+( %/('(” +!identemente, el g0nero el cual sobre sali es en la 0pica utili'ando la prosa.
= G%)%&( ;-(: (a narrati!a &ue la &aceta más importante de %er!antes se considera el creador de la no!ela moderna. (a primera no!ela la inicia con 9la Balatea: una no!ela pastoril del año 68E8. Htras no!elas más importantes son doce no!elas y las publicaron el 676I son de tema !ariado, cortos, nos intentan enseñar algo. -e pueden di!idir en tres partes != N(?%/*' -4%*/-'1*': la primera de ellas es una no!ela idealista de in&luencia italiana e idealista, en este grupo destac “E/ *6*)1% /-5%&*/”, “/* '%(&* C(&)%/-*”, “/*' 4(' 4()%//*'”, “/* %'*(/* -)8/%'*” y “@0%&3* 4% /* '*)8&%”. +stas son de in&luencia italiana y el argumento es in!erosímil. 2= N(?%/*' -4%(&%*/-'1*': se me'clan personajes y a!enturas #ue parten de esa realidad/ “/* 8-1*)-//*”, “/* -/0'1&% @&%8()*” , “%/ %/('( %1&%6%(”, “%/ *'*6-%)1( %)8*('(:. = N(?%/*' &%*/-'1*': re&leja las costumbres de la 0poca de %er!antes con sátira e ironía/ “R-)()%1% 7 (&1*4-//(”, 9el colo#uio de los perros:, “%/ /-%)-*4( ?-4&-%&*”, 9L(' 1&*5*+(' 4% P%&'-/%' 7 S-8-'60)4*” se public en 676D y se encuentra dentro de las no!elas bi'antinas.
ELEMENTOS DE LA NARRACIÓN
+n la 0poca de %er!antes, la 0pica se podía escribir tambi0n en prosa. (as t0cnicas narrati!as #ue ensaya %er!antes en esta no!ela son !arias (a recapitulacin o resumen peridico cada cierto tiempo de los acontecimientos, a &in de #ue el lector no se pierda en una narracin tan larga. +l contraste entre lo ideali'ado y lo real, #ue se da a todos los ni!eles. Por ejemplo, en el estilo, #ue a !eces aparece pertrechado con todos los elementos de la retrica y otras !eces aparece rigurosamente ceñido a la imitacin del lenguaje popular. 3ambi0n está el contraste entre los personajes, a los #ue %er!antes gusta de colocar en parejas, a &in de #ue cada uno le ayude a construir otro di&erente mediante el diálogo. Fn diálogo en el #ue los personajes se escuchan y se comprenden, ayudándoles a cambiar su personalidad y perspecti!a don Quijote se sanchi&ica y -ancho se #uijoti'a. -i el señor se obsesiona con ser caballero andante, -ancho se obsesiona con ser gobernador de una ínsula. 3an desengañados llegan a estar el uno como el otro. A la in!ersa, don Quijote !a siendo cada !e' más consciente de lo teatral y &ingido de su actitud. Por ejemplo, a raí' de su ensoñacin en la •
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cue!a de Montesinos, -ancho se burlará de 0l el resto del camino. +sta me'cla y superposicin de perspecti!as se denomina perspecti!ismo. +l humor es constante en la obra. +s un humor muy especial respetuoso con la dignidad humana de los personajes. Fna primera &orma de contrapunto narrati!o una estructura compositi!a en &orma de tapi', en la #ue las historias se !an sucediendo unas a otras, entrela'ándose y retomándose continuamente. (a suspensin, esto es, la creacin de enigmas #ue JtiranK de la narracin y del inter0s del lector hasta su resolucin lgica, cuando ya se le ha &ormulado otro enigma para continuar más allá. (a parodia lingLística y literaria de g0neros, lenguajes y roles sociales como &rmula para me'clar los puntos de !ista hasta o&recer la misma !isin con&usa #ue suministra la interpretacin de lo real. (a oralidad del lenguaje cer!antino, !estigio de la pro&unda obsesin teatral de %er!antes, y cuya !i!e'a aproxima extraordinariamente al lector a los personajes y al realismo &acilitando su identi&icacin y complicidad con los mismos. +l perspecti!ismo, #ue ya se ha señalado, hace #ue cada hecho sea descrito por cada personaje en &uncin de una cosmo!isin distinta, y con arreglo a ello la realidad se torna s2bitamente compleja y rica en sugestiones. -imula imprecisiones en los nombres de los personajes y en los detalles poco importantes, a &in de #ue el lector pueda crearse su propia imagen en algunos aspectos de la obra y sentirse a sus anchas en la misma, suspendiendo su sentido crítico. Ftili'a juegos meta&iccionales a &in de di&uminar y hacer desaparecer la &igura del autor del texto por medio de continuos intermediarios narrati!os )%ide amete 1enengeli*, los supuestos Anales de la Mancha, etc.* #ue hacen, así, menos literaria y más realista la obra despro!ey0ndola de su carácter per&ecto y acabado.
CONCLUSIÓN %er!antes incorpora al Quijote las di!ersas modalidades de la narrati!a del siglo =>. +n 0l encontramos, pues, una antología de todos los g0neros narrati!os #ue se leían entonces. -in embargo, sería error pensar #ue el Quijote es una mera recopilacin de los g0neros existentes en la 0poca. (a lectura de la obra nos ad!ierte #ue estamos ante una nue!a &orma de entender el arte no!elesco. (os personajes de las otras no!elas responden a un ar#uetipo y han de responder de una &orma determinada, seg2n el propsito para el #ue han sido creados. (os personajes del Quijote son seres !i!os, llenos de humanidad #ue se presentan ante nosotros con tal &uer'a #ue los sentimos cercanos a nuestra propia realidad &racaso, &antasía, ilusin, injusticia, burla... toda &orma parte de su !ida/ de nuestra propia !ida. 3odo en el Quijote está controlado por la mano de su autor. (a naturalidad con #ue el ambiente, personajes secundarios, la trama de la accin, etc. brotan de los dos personajes principales ha lle!ado a pensar #ue %er!antes ha lle!ado a cabo todo este complejo proceso por intuicin po0tica, y no es así. Fn elemento curioso #ue debe ser considerado tambi0n como una parodia a los libros de caballerías es %ide amete 1enegeli )-eñor amid aberenjenado* esde el comien'o de la no!ela %er!antes &inge ser una especie de erudito #ue recopilaba datos de otros autores y de los archi!os de la Mancha. +l arte de %er!antes para conducir al lector por un complejo laberinto, logrando #ue sus personajes se !ayan engrandeciendo humanamente ante nuestros ojos no se debe a una misteriosa inspiracin, sino a una actitud de creador !igilante. %er!antes posee, además, una intuicin genial para caracteri'ar a cada personaje de tal &orma #ue, con bre!es pinceladas, lo con!ierte en un ser !i!o. >gual potencia creadora se ad!ierte al describir las cosas, los paisajes. (a naturale'a no aparece estili'ada, sino #ue posee realidad conocida.
BIBLIOGRAFÍA
httpNNhtml.rincondel!ago.comNdon#uijotedelamanchaOmiguelde cer!antes.html
httpsNNsites.google.comNsiteNapuntessobreel#uijoteN httpNNelblogdemara8.blogspot.comNC55EN5DNanlisisyresumendeel ingenioso.html
httpNNliteratura.about.comNodN3itulosenordenal&abeticoNpN;esenaeon Quijote.htm
ANALISIS DE LA NOVELA DON #UI$OTE DE LA MANCHA
+s la historia de un hidalgo de la Mancha de unos 85 años #ue tras leer muchos libros de caballería, un g0nero popular en siglo =>, decide dis&ra'arse de caballero andante y embarcarse en una serie de a!enturas con su !iejo caballo ;ocinante. 3iene como &in "irse por todo el mundo con sus armas y caballo a buscar las a!enturas y a ejercitarse en todo a#uello #ue 0l había leído #ue los caballeros andantes se ejercitaban, deshaciendo todo g0nero de agra!io y poni0ndose en ocasiones y peligro donde, acabándolos, cobrase eterno nombre y &ama". -iguiendo la tradicin caballeresca, don Quijote se encomienda a ulcinea del 3oboso, una &igura imaginada por el protagonista. +n el mundo de Quijote, nada es lo #ue aparenta ser. (os molinos son gigantes, las !entas son castillos, las plebeyas son princesas, y los títeres son moros. urante estas andan'as los caminos de don Quijote y -ancho Pan'a se cru'an con otros personajes #ue cuentan sus historias. Pero no todas las a!enturas son di!ertidas ni graciosas en algunas, especialmente en la segunda parte don Quijote y -ancho Pan'a se con!ierten en los blancos de burlas y engaños. Al &inal, don Quijote ya no es el personaje cmico y burlesco. =encido por el desegaño, nuestro protagonista recupera la cordura pero pierde la !ida. Alonso Quijano es un hidalgo es decir, un noble empobrecido de escala social baja, de unos cincuenta años, #ue !i!e en una aldea de la regin (a Mancha a comien'os del siglo =>>. -u a&icin es leer libros de caballería donde se narran a!enturas &antásticas de caballeros, princesas, magos, castillos encantados -e dedica a estos libros con tanta pasin #ue acaba perdiendo el contacto con la realidad y decide #ue 0l tambi0n puede emular a sus h0roes de &iccin. ;ecupera una armadura de sus antepasados y saca del establo a su !iejo caballo, al #ue da el nombre de ;ocinante. %omo todo caballero necesita una dama, con!ierte el recuerdo de una campesina de la #ue estu!o enamorado en la hermosa ulcinea del 3oboso. a sí mismo se pone el nombre de on Quijote, como el &amoso caballero (an'arote )(ancelot*.
-ale así al campo, con un aspecto ridículo, con la idea de reali'ar ha'añas heroicas. Pero pronto comien'an los malentendidos con la realidad. =e una posada y cree #ue es un castillo. +xige al dueño #ue lo arme caballero en una escena cmica e intenta rescatar a un jo!en pastor #ue está siendo a'otado por su dueño. Ataca a unos mercaderes #ue se burlan de 0l pero es derribado y herido. =uel!e a su casa y esta !e' consigue con!encer con promesas de &ama y ri#ue'a a un labrador, -ancho Pan'a, para #ue sea su escudero. -ancho, al contrario #ue on Quijote, es un hombre ignorante y práctico. Pero poco a poco #uedará contagiado por los sueños de su señor. ncluso en una ocasin, ;ocinante persigue unas yeguas. on Quijote decide, además, irse a !i!ir a lo alto de una montaña como penitencia para merecer el amor de su dama. -us mejores amigos un cura y un barbero lo logran engañar y lo lle!an a su aldea dentro de una jaula. +n sus a!enturas tambi0n encuentra di!ersos personajes #ue añaden acciones secundarias a la no!ela unos pastores enamorados, un prisionero de los piratas, etc. +n la segunda parte de la no!ela, on Quijote sale de nue!o con -ancho. +n esta parte es la pre&erida de muchos críticos. on Quijote es ahora un personaje tratado con más respeto por el autor a !eces logra tener 0xito en sus a!enturas y es más re&lexi!o y consciente de sí mismo. -ancho, por el contrario, se ha !uelto un soñador. -in embargo, los personajes con los #ue se encuentran ya los conocen por#ue han leído el primer libro, así #ue intentan apro!echarse de on Quijote y -ancho. Fnos du#ues los acogen en su palacio para reírse de ellos. acen creer a on Quijote #ue ulcinea y 0l están bajo un hechi'o de Merlín y
hacen a -ancho 9gobernador: para cumplir una promesa #ue le había hecho su señor. -in embargo, -ancho resulta ser un gobernante sabio. on Quijote y -ancho llegan a 1arcelona, en cuya playa on Quijote es derrotado por el %aballero de la 1lanca (una en realidad uno de sus amigos dis&ra'ados. on Quijote, desengañado, !uel!e a su aldea a pesar de #ue -ancho le pide #ue !ayan a !i!ir nue!as a!enturas. (lega en&ermo y, justo antes de morir, recupera la ra'n y muere pidiendo perdn a todos por sus locuras. on Quijote de la Mancha es una parodia de los libros de caballería en la #ue abundan los sucesos graciosos, pero #ue a la !e' critica la sociedad española de la 0poca. -u trascendencia está en #ue nos hace re&lexionar sobre los grandes temas de la condicin humana, como la &e, la justicia, la realidad y el amor
YULIMAR CARDENAS
