Análisis expresivo de una fotografía.

Diego Axel Rincón Salto Grupo 0005 Teoría de la Imagen Facultad de Ciencias Políticas  Sociales

!a comunicación no "er#al$ An%lisis expresi"o de la &otogra&ía'  “Los últimos momentos de David Kirby”( T)erese Frare( *++0$

Personas en la &otogra&ía' Da"id ,ir# Cuidador  Padre -ermana -i.a de la )ermana !a &otogra&ía de Frare es parte del n/mero de o"iem#re de la re"ista !i&e pu#licada en el a1o *++0$ *++0$ 2n ella aparec aparecee Da"id Da"id ,ir#( ,ir#( un en&erm en&ermo o de sida sida en su lec)o de muert muerte$ e$ Como Como o#ra o#ra documental social la &otogra&ía ganó el 3udapest A4ard del orld Press P)oto Contest en *++*$ !a &amilia le )a#ía pedido a Frare 6ue &otogra&iase sus /ltimos momentos con ,ir#$ 2n a6uella 7poca( Frare )acia "oluntariado en la Pater noster -ouse( 6ue &ungía como casa )ogar para personas con sida( se u#ica#a en Colum#us( 8)io$

Análisis Expresivo

Por sus #ra9os  su estado se puede decir 6ue ,ir# tenía un somatipo ectomor&o( por lo 6ue se le  pueden atri#uir características como &ragilidad  .u"entud$ 2n contraste( el padre( la )ermana  la so#rina de ,ir# tienen un somatipo en&omor&o 6ue se relacionan con características como la calide9( comprensión( compasión( #ondad( socia#ilidad( etc$ 2n algunos estudios como el de ells  Siegel se )a asociado tam#i7n con una idea relacionada a la "e.e9( 6ue contrasta de nue"o con la .u"entud 6ue puede dotar el somatipo de Da"id ,ir# al momento en el 6ue la &oto &ue tomada$ 2n este caso( la "estimenta  los arte&actos no comunican maor sentido 6ue el sa#erlos insertos dentro la cotidianidad del "estirse$ 2s /nicamente en la mano del cuidador donde se podría presumir  de una t/nica o sotana( por lo 6ue implicaría una se1al de estatus si lo relacionamos con la religión$ Movimientos, posturas y gestos corporales

!as manos de :es/s en el cuadro de la pared &ungen como un emblema( estos se de&inen como ;actos no "er#ales 6ue tienen una traducción "er#al especí&ica( conocida por la maoría de los miem#ros de un grupo de comunicación< *$ 2n este caso sería un em#lema 6ue podría relacionarse con pala#ras como #ien"enida( acogida o reci#imiento$ !os #ra9os de la )ermana de ,ir#  de su padre &uncionan como adaptadores( pues en la ausencia de un lengua.e "er#al se mani&iestan conductas de apoo( consolación o c%lide9 ante la situación ad"ersa 6ue se suscita$ De acuerdo a Paul 2=man las emociones se muestran en el rostro( mientras el cuerpo nos remite a su intensidad$ Con #ase en esto encontramos en el rostro del padre de Paul una emoción de dolor( 6ue se "e intensi&icada por los #ra9os 6ue en"uel"en el cuerpo de su )i.o$ 2n este mismo tenor( la )ermana de Paul de"ela angustia en su rostro( emoción 6ue se "e intensi&icada por el acto de a#ra9ar el cuerpo de su )i.a$ >ui9%s un a#ra9o en este contexto puede )a#larnos de un a#ra9o como &in como una manera de consolarse a sí mismo( mientras 6ue como medio tratas de consolar al otro$

!inalidades "omunicativas Actitudes Seg/n la in"estigación de ?e)ra#ian @ se puede decir 6ue el padre de Paul muestra una actitud de gusto respecto a la persona con 6ui7n se comunica 6ue en este caso es su )i.o( pues aun6ue su situación es crítica( el componente a&ecti"o )ace 6ue en ese momento m%s 6ue en ning/n otro( el gusto por su )i.o se exalte( distinguiendo así su inclinación pronunciada )acia adelante( la  proximidad  la orientación directa del cuerpo$

Respecto al enga#o   estatus( no se muestran indicadores claros 6ue pongan en e"idencia tales conceptos$ >ui9%s tenga 6ue "er con el contexto de la &oto( pues en un lec)o de muerte con esas 1 ?ar= !$ ,napp( "La comunicación no verbal: El cuerpo y el entorno”, 3arcelona( 2spa1a$

2ditorial Paidós I#7rica( S$A$( *+@( p$ *0$ 2

I#id( p$ *+B$

características el enga1o es innecesario  el estatus desaparece( /nicamente 6ueda la mortalidad 6ue todos compartimos por igual$

El $acto

2l tacto es un sentido primiti"o del ser )umano( )a#lando e"oluti"amente  a ni"el del desarrollo(  pues al nacer es con este sentido con el 6ue comien9a nuestra relación con el mundo &ísico  con el mundo a&ecti"o$ 2n la imagen 6ue a6uí nos concierne( las conductas t%ctiles ocupan un papel primordial( pues se est%n sucediendo todas al mismo tiempo en una uni&icación intencional por parte de 6uienes est%n actuando$ !a )ermana de Paul a#ra9a a su )i.a para #rindarle la satis&acción de seguridad   #rindarsela a ella misma( pues una característica de los a#ra9os es 6ue nos )ace conscientes de nuestra propia corporeidad al entrar en contacto con otra$ n a#ra9o nunca esta dirigido /nicamente )acia el otro sino tam#i7n a uno mismo De acuerdo a eso /ltimo( los contactos t%ctiles restantes se dan directamente so#re el cuerpo mori#undo de Paul( desempe1ando el papel anteriormente mencionado al #rindar seguridad el contacto t%ctil por parte del cuidador de Paul  de su padre es una mani&estación de apoo a&ecti"o(  seg/n la clasi&icación de -eslin es un tipo de contacto de AmorEIntimidad( donde la otra persona es o#.eto de nuestros sentimientos de amor( regida por la atracción emocional de cari1o 6ue puede pro"eer la relación de un padre con su )i.o(  6ue se "e maximi9ada  lle"ada a lo su#lime en la di&ícil situación de 6ue el primero tenga 6ue "er  sentir al segundo morir en sus #ra9os$ Finalmente( la imagen ex)alta su poder de transmitir la expresi"idad 6ue contiene en un detalle  peculiar' es una despedida$ Seg/n la o#ser"ación de -eslin es en las despedidas cuando suelen darse con m%s &recuencia a#ra9os prolongados  maor intimidad t%ctil 6ue en los saludos$ B Resulta penoso  a la "e9 en"idia#le pensar 6ue así cómo empe9ó la "ida de este .o"en( así termina( con una despedida t%ctil en los #ra9os del mundo 6ue lo reci#ió$

Expresi%n !acial

De acuerdo al sistema FAST de Paul 2=man 5 las emociones no se re&le.an necesariamente en la totalidad del rostro( sino 6ue se concentran en 9onas especí&icas( siguiendo nuestra imagen( en la expresión del padre Paul el disgusto se recargaría so#re la 9ona nari9Hme.illaH#oca cosa 6ue se puede corro#orar$ ?ientras 6ue en la 9ona o.osHp%rpados suele intensi&icarse la expresión de miedo(  &inalmente la triste9a 6ue puede concentrarse en la 9ona ce.asH&rente$ 2sta /ltima característica  presente en el rostro de la )ermana del padre de PaulJ$ 2stas ase"eraciones se )acen con #ase en el conocimiento del contexto$ De otra manera al no existir  una gramática de la expresión facial   resultaría un es&uer9o est7ril tratar si6uiera de adi"inar 6ue est%n expresando realmente estas personas$ 3

I#id( p$ @@0$ 4

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I#id( p$ @K$

La mirada !a mirada como canal de comunicación es otro elemento 6ue la imagen a6uí anali9ada real9a( pues de parte del padre de Paul como de Paul mismo( ese canal de comunicación 6ue representa el contacto "isual est% perdido$ 2n el padre por los o.os cerrados( síntoma de las emociones  pre"iamente descritas(  en Paul es una mirada 6ue puede estar dirigiendose a un punto( pero e"identemente a no mira( una mirada 6ue "e pero a no o#ser"a$

Respecto a la )ermana del padre de Paul( con&orme a la clasi&icación 6ue )ace Paul 2=man( se  podría de&inir su mirada como una de disgusto( por la posición #a.a de las ce.as$ 2s una mirada 6ue de acuerdo al concepto de distancia( 6ue implica el no )acer contacto "isual  e6ui"ale a ensanc)ar psicológicamente la distancia &ísica se denota pues 6ue pese a ser una )a#itación  pe6ue1a( la distancia entre la "ida  la muerte 6ueda re&le.ada en ese instante( pues la "ida  la muerte se encuentran en cercanía como los cuerpos de Paul  su tía(  al mismo tiempo una con respecto a la otra se anto.a le.ana( como la distancia 6ue 6ueda entre la mirada de un "i"o  alguien 6ue con cada minuto 6ue pasa se "a ale.ando )acia su muerte$

3i#liogra&ía' ?ar= !$ ,napp( "La comunicación no verbal: El cuerpo y el entorno”, 3arcelona( 2spa1a$ 2ditorial Paidós I#7rica( S$A$( *+@$ T)erese Frare( Los últimos momentos de David irby( *++0$