Análisis Musical Análisis de una fuga. Alumno: López Kieffer José María.
La consigna para esta actividad es el análisis de una obra y un detalle escrito de los elementos señalando hoja , sistema , instrumento , voz y y compás . La obra a analizar es la Fuga del 4to movimiento de la Sinfonía 40 de Haydn (recuerden usar este y no otro, para que coincidan nuestras hojas y compases). No deben quedar fuera del análisis: o
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Cuál es el Sujeto y el contrasujeto. Tipo de Respuesta (Tonal-mutada o Real) Fin de la exposición/comienzo del desarrollo Episodios y tonalidades a las que llega. Apariciones del sujeto, contrasujeto y respuesta. Coda
ASUJETO (tema en la tónica): Se presenta por primera vez en la voz de VIOLIN II (C. 1 al 1º tiempo de C. 15). Siendo su
cabeza en valores laros teniendo el caracter!stico c aracter!stico salto "#NIC$%&O'IN$N" termina en la t*nica. No modulante. $lternancia de valores laros%cortos. CONTRASUJETO: Se presenta +unto a la primera presentaci*n del su+eto con entrada anacrusica. 'arca contraste con
valores cortos ,rente a valores laros del su+eto i viceversa. Comienza en la t*nica termina en la t*nica. Se -ace escuc-ar en la VIOL$ en VIOLONCLO/ CON"$0$2O 3 4$O" a la 6va. 5t a B- RESPUESTA: l tema se presenta como respuesta en el C15 al 78. s de tipo "ON$L con mutaci*n de la 9ta por la 5ta en la cabeza. 0esponde &"%"#NIC$ al inicio de "#NIC$%&" del S:2"O. l inicio de la 0S;:S"$ coincide con la N II? tiene modi,icaciones modi,icaciones en los 7 primeros compases en el comp@s 7A ? por lo dem@s respeta al oriinal resulta mu identi,icable. C- Fin de la expoición: La B;OSICI#N ,inaliza con la 7da presentaci*n del S:2"O (tema en la t*nica) C. 78 a blanca con
punto de C.9 en la voz en VIOLONCLO/ CON"0$$2O 3 4$O". &ic-a presentaci*n es completa pero a la 6va in,erior de la 1era vez. n esta tercera entrada se puede a llear identi,icar una idea del contrasu+eto oriinal en la VIOL$ de a momentos. $ partir del C.78 C .78 es importante observar aumento de densidad poli,*nica completa (todo el con+unto)/ de los cuales -a dos voces dobladas (OO II 3 VIOL>N II/ OO I 3 VIOL>N I). Los CO0NOS realizan contrapunto libre basado en notas laras.
s interesante destacar la importancia de las voces dobladas a la -ora de la escuc-a. :na de ellas podr!a llear a tener idea de CON"0$S:2"O/ la voz de OO I VIOL>N I tiene car@cter de CON"0$S:2"O desplazando en importancia al de VIOL$ como esbozo de CON"0$S:2"O I . &el an@lisis se desprende Due esta voz realiza compensaci*n r!tmica con el S:2"O 3 est@ escrito en contrapunto trocado aunDue no aparezca en el resto de la ,ua acompa=ando al tema. Si bien/ en el C.9 (primera blanca con punto)/ ,inalizar!a el S:2"O propiamente dic-o en la voz rave/ auditivamente se percibe un prolonaci*n arm*nica de la B;OSICI#N -asta el C.95 donde -a una clara cadencia autEntica a 0m/ inici@ndose a partir de all! el &S$00OLLO.
Episodios y tonalidades a las que llega. Apariciones del SUJETO-CONTRASUJETORESPUESTA: !" E -
Compases 99 a A9F ;ISO&IO modulante Due en,atiza el relativo menor (rem). Lueo pasa a 0e' como dominante de Solm (II). Gsto se percibe a modo de estrec-os donde se escuc-an entradas como respuesta despuEs como su+eto sobre re m ' sobre sol m. Compases A9 a H5F ;resentaci*n de S:2"O N SIb' (IV rado) con ,inal variado Due se dilue desembocando en el siuiente episodio. Lo acompa=a el CON"0$S:2"O en VIOL$ no tetual. Compases H5 a 1J1F ;ISO&IO traslado de SIb' a Solm utilizando en CHH elemento caracter!stico Due se podr!a -aber tomado como seundo contrasu+eto a modo de estrec-o elementos de cabeza ,inal del tema por movimiento directo contrario. Compases 1J1 $ 1J8F ;resentaci*n del tema en Solm (relativo menor del IV o II de I) con mutaciones ,inal trunco. ;resenta cabeza distintiva de la respuesta. l CON"0$S:2"O aparece en las voces raves. Compases 1J8 $ 1F ;ISO&IOS secuenciales traslativos de tipo modulante uniendo Sol m con la vuelta a 4$'. &esde lo contrapunt!stico este episodio est@ construido en dos partesF 1J8 a 179 con tEcnica tipo preludio/ por tener cada voz una caracter!stica r!tmica di,erente Due se repite en este ,ramento(la voz m@s rave traba+a claramente con elementos motivicos de la cabeza del CON"0$S:2"O del S:2"O)? 175 a 1 se pueden percibir estrec-os con motivos de la cabeza de la 0S;:S"$. Compases 1 $ 19AF 0eaparece la 0S;:S"$ oriinal en OO I 3 VIOL>N I. tonalidad 4$'. l ,inal de la misma/ est@ variado por disminuci*n. Compases 19A $ 1A1F ;ISO&IOS secuenciales en estrec-o. :tiliza la cabeza de la 0S;:S"$ como elemento mot!vico repartido en las di,erentes voces. $rea elemento nuevo de 6 corc-eas de manera alternada en VIOLINS. Compases 1A1 $ 1A8F S:2"O en 4$' pero incompleto cua variaci*n mel*dica va preparando un proceso cadencial en pedal de dominante C. 1H%161. Compases 1H $ 161F;edal de &O'IN$N" sobre el Due suena 0S;:S"$ incompleta ,ramento ,inal por aumentaci*n del S:2"O. Compases 167 $ 18JF $ modo de preparaci*n a la
Concl#ión: Se aprecia como plan de ,ua una eposici*n con entradas eDuidistantes S%0%S. :n desarrollo epis*dico de
estrec-os modulantes secuenciales elaborados sobre material presentado en eposici*n Due desde lo arm*nico privileia los rados de ,unci*n subdominante (VI/ IV/ II)del la tonalidad de partida. La secci*n re epositiva de 1 a 186 con entradas variadas o incompletas 0%S%0%S coda ,inal. Se aprecia una etensi*n considerable con respecto a la ,ua barroca mas emparentada a la re eposici*n de una sonata cl@sica.
