INVENCION nº 13 en la menor En general, toda la Invención nº 13 está basada sobre el gesto instrumental de la ar- pegiación (formando contrapunto armónico); es decir, prevalece el arpegio como rasgo melódico distintivo, prevalece por tanto ta nto el intervalo disjunto provocado por la arpegiación. El ritmo armónico predominante de la Invención es de acorde por blanca. Esta Invención consta de un solo Motivo. Ejemplo 13. 1.-
construido a partir del recurso de la secuenciación y del contrapunto armónico en Bach (la melodía expresa determinados acordes; a cordes; construida a partir del rasgo acordal, o del arpegio arpe gio de determinados acordes): expresa los acordes de tónica tó nica y de Dominante de la menor. Ejemplo 13. 2.- Secuenciación: ________
________
Podemos tambien establecer
planos
tres
melódicos (melodía compuesta):
Ejemplo 13. 3.-
Primer plano: DO - SI RE - DO Segundo plano: LA - SI - DO Tercer plano plano:: MI - MI (Pedal de Dominante)
ESTRUCTURA La Invención posee dos secciones: A - A ´ . Cada una de ellas en dos partes.
Primera sección: A (1 - 13) + Primera Parte : (1 - 6) (1 - 2) Exposición: Las dos voces presentan el Motivo dos veces, en imitación a la octava inferior, siendo el Antecedente la primera voz y alternándose armonía de tónica y dominante:
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Ejemplo 13. 4.-
M ____________
t_____ D4 3
M ____________
_______________ ______________ M M t______ D7____ t3_____D7____t______ D7____ 5 3 5
(3 - 4) Primera Secuencia: Como inicio de la modulación al relativo (DO mayor) aparece una secuencia, que se basa en el elemento x , (que contiene a su vez el elemento x ´ ), secuencia que sigue el ciclo de quintas siguiente: LA - RE - SOL - DO, con un ritmo armónico de acorde por blanca. Veamos el elemento x Ejemplo 13 . 5.-
(5 - 6) Segunda Secuencia: basada en el elemento x ´ (cabeza del elemento x e intervalo de sexta menor contenido desde la cuarta nota hasta la última del elemento x ): Ejemplo 13. 6.- Elemento x´
que sigue el ciclo de quintas siguiente: LA - RE - SOL - DO - FA , como cadencia al relativo mayor y se constituye nal de la primera parte de esta primera sección: Ejemplo 13. 7.-
x´ ____________
LA
RE
x´ x´ _______________ _________
SOL
DO
S6____ D_____ T 5
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+ Segunda Parte: (6 - 13) (6 - 8) Invirtiendo la presentación del Motivo (transmutación motívica), aparece en DO mayor dos veces en cada voz. Se inicia la segunda voz: Ejemplo 13. 8.-
donde vamos lógicamente a encontrar de nuevo la secuenciación aquí tambien, como recurso de construcción melódica: Ejemplo 13. 9.-
y tres planos melódicos como en su presentación en la menor: Ejemplo 13. 10.-
(8 - 10) Aparece la tercera Secuencia que se corresponde con la primera secuencia (3 - 4) sobre el mismo elemento x tratado con el siguiente ciclo de quintas: LA - RE - SOL DO - FA#, aquí en ritmo de blancas, realizando un proceso modulante desde DO M a mi m: Ejemplo 13. 11.-
LA
Hacia mi m
RE
SOL
DO
FA#
s7________ dP3_________ tP7______ sP3_______ D7_________ 3
(11 - 12) Aparece la Cuarta Secuencia que se corresponde con la segunda (5 - 6) sobre el mismo elemento que allí, es decir, el elemento x ´ con el siguiente ciclo de quintas: MI - LA - RE - SOL - DO - FA# - SI - MI en la melodía, que tiene por fundamentales de los acordes : LA - RE (1) - SOL - DO (1) - FA# - SI - MI , en ritmo armónico de negra, con cadencia a la tonalidad de mi menor: (1) Acordes con sexta añadida
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Ejemplo 13. 12.-
s7_______ dP6____ tP7____ sP6____ s5______________ D_____ t 3 3 6 Segunda sección: A´ ( 13 - 22) + Primera Parte: (13 - 17) Cumple fundamentalmente una función modulante, como preparación de la breve reexposición posterior, desde mi menor hasta la menor. Toda esta primera parte de la segunda sección constituye la quinta Secuencia. (13 -18) Quinta secuencia: Basada en el carácter general de arpegiación, aparece el elemento x ´´ Ejemplo 13. 13.-
El modelo de la secuencia (compás 14) se repite descendentemente de grado en grado, tres veces más ( SOL - FA - MI - RE ), siguiendo el ciclo de quintas siguiente: MI LA - RE - SOL - DO - FA# - SI - MI (este MI último ya como dominante de la menor) en un ritmo armónico de blanca. Veamos el extracto armónico del fragmento: Ejemplo 13. 14.-
s6
D7
s6
D7
s6
sDv3
s6
D7
t
De la observación de la armonía empleada podemos armar que es una secuencia formada sobre la progresión armónica tonal-funcional de Subdominante-Dominante, siguiendo determinadas atracciones a determinados centros tonales ( re, do, mi, y la menores). + Segunda Parte: (18 - 22) (Compás 18) Constituye la reexposición abreviada, dado que sólo aparece el Motivo dos veces (aquí de nuevo la reexposición del motivo como resultado de un proceso: el motivo aparece al nal de la sección y no al principio como ocurre en la primera sección). (19 - 21) Sexta Secuencia: se corresponde con la quinta secuencia, sobre el
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mismo elemento x ´´ . Secuencia que constituye el fragmento cadencial nal de esta segunda sección:
Veamos el extracto armónico de esta secuencia. Ejemplo 13. 15.-
t
(sDv)
D7
t
(sDv)
D7
t
CODA (22 - 25) A modo de conclusión en la tonalidad de la menor aparece por última vez el Motivo en la voz superior, del que se desarrolla por secuenciación y arpegiación una pequeña célula ascendente. Ejemplo 13. 16.__________________ ________ ________ ________
Con un ritmo armónico más acelerado (aquí acorde/negra o corchea ), se construye desde el compás 23 una Cadencia elaborada y conclusiva. Veamos el extracto armónico de la misma:
Ejemplo 13. 17.-
23
24
t sDv3
t3
sn
25
sDv
t s6 D7 sDv7 (sDv) D6 4
5 3
t
El plan tonal de la Invención, reeja a otro nivel de jerarquía el acorde de tónica de la menor, expresando por tanto la tonalidad: Ejemplo 13. 18.lam - DO M - mi m - la m: la - DO - mi - la
Aunque la estructura fundamental de la invención representa la progresión:
I V I Compás 1 - Compás 13 - Compás 22 © Javier Costa Ciscar.2001