Casa Tassel. Victor Horta. 1892 - 1893
Mantiene línea de fachada. Aporta movimiento con mirador curvo. Una cornisa rota remata el 3er piso. Planta baa con recibidor octo!onal octo!onal "planta central#. $scalera aporta aporta car%cter ascensional& escalones curvos& formas redondeadas ' barandillas de fora con decoraci(n.
$mpleo de )*$++, ' +*/A0 aporta lu& parte del teado es sustituído por cristal. olor matiado en las paredes. 0os arabescos se etienden tambi4n en el suelo en forma de mosaico. $l edificio se concibe como una forma viva& dise5o inte!ral de todos sus elementos. /ambi4n /ambi4n los detalles de las vidrieras& los pomos de las puertas& etc.
Introducción $ste estilo constitu'( un inicio fundamental de la realidad ar6uitect(nica moderna& así como una especie de unidad b%sica 6ue transmiti( la !ran herencia cultural del si!lo 7*7 al si!uiente. $l ori!en del Art ouveau se encuentra en el othic +evival& el movimiento Arts and rafts& la construcci(n del hierro& la moda de los obetos orientales& el !usto li!ado a las nuevas t4cnicas particulares como la de la curvatura de la l a madera. /odos /odos estos componentes aportaron una contribuci(n al nacimiento de un nuevo len!uae. Pero no fue solo un estilo ar6uitect(nico. Abarc( todas las costumbres de la 4poca& es l a conclusi(n de una lar!a evoluci(n de problemas culturales ' de variaciones de !usto.
Concepto del Arte Nouveau: $l desencuentro entre arte ' tecnolo!ía 6ue ensombreci( casi todo el si!lo 7*7& fue resuelto por este estilo& 6ue impulsa el desarrollo de las t4cnicas constructivas el uso masivo de materiales como el hierro& el hormi!(n& cristales& ma'(licas. 0a producci(n e n serie comen( en la +evoluci(n *ndustrial. 0a est4tica eperimenta una fascinaci(n por lo fant%stico& lo mítico& la influencia de civiliaciones orientales. )a' una atracci(n por l os elementos decorativos ' la simetría como principio de rector li!ado a la ornamentaci(n natural& ealtando la línea 6ue permanece en perpetuo movimiento& 6ue se convierte en elemento estructural. 0a decoraci(n supera su rol de adorno para constituirse en un medio para definir l a forma& la 6ue se muestra viva& din%mica ' arm(nica.
Einfunhlung y abstracción $n el Art ouveau eisten dos corrientes morfol(!icas& una caracteriada por las formas c(ncavos conveos ")orta& :an del :elde& audí#& ' otra apo'ada en un ri!or !eom4trico ";a!ner& Mac
!eom4trica de la abstracci(n. in embar!o estas tambi4n fueron intercambiables. )a' obras 6ue perteneciendo a la línea or!%nica& presentaban un si!nificado !eom4trico& racional& funcionalista& ' obras 6ue& dentro de la abstracci(n !eom4trica& tuvieron un si!nificado o r!%nico.
as variantes del Art Nouveau $l Art ouveau nace en =4l!ica& en los a5os >9?& dentro de un clima propicio& !racias al avance de la industria& los recursos naturales ' un clima pro!resista. $n este ambiente sur!en dos artistas& :íctor )orta ' )enr' :an del :elde. $l primero& al 6ue se le debe la invenci(n del Art ouveau& ocupa uno de los puestos m%s importantes dentro de la ar6uitectura contempor%nea. u obra cumbre es la sede del partido socialista bel!a de =ruselas. :an del :elde aparece como un artista dispuesto a difundir el estilo& interesado en los problemas te(ricos. ontribu'e al conocimiento del Art ouveau en @rancia ' Alemania& donde realiara la ma'or parte de sus trabaos profesionales. $l estilo en =4l!ica tiene todas las cualidades de la cultura ar6uitect(nica europea de finales de si!lo liberaci(n respecto del eclecticismo historicista& la propuesta de un nuevo len!uae& las nuevas ei!encias sociales. $s el paradi!ma del propio estilo& respecto al cual las otras producciones han de entenderse como variaciones. $n $scocia se encuentra otro centro del este estilo& ' otra variante& en la obra de harles Mac
volmenes se compensan con la articulaci(n de las cubiertas ' la decoraci(n pict(rica ' lineal de clara inspiraci(n naturalista. 0a versi(n austríaca del Art ouveau atraviesa tres fases& la clasicista& la decorativa ' la de la simplificaci(n protorracionalista& 6ue sobresalen respectivamente en la obra de ;a!ner& ,lbrich ' )offmann. 0os estilos decorativos del estilo ecesi(n una ve separados de su contenido& se eclipsaron en un !usto es6uem%tico ' li neal& 6ue lleva al protorracionalismo. $l Art ouveau en Alemania& llamado Eu!endstil& no se destaca en obras ar6uitect(nicas& pera aparece en todas las artes aplicadas. Ante la falta de !randes talentos ' a su retraso tecnol(!ico ' artístico& en Alemania se procuran cambios educacionales para revertir esta situaci(n. *mporta los estilos de los dem%s países& con obras de :en del :elde ' ,lbrich.
!bras del Art Nouveau a casa Tassel
"ICHA T#CNICA No$bre: asa /assel Autor: :íctor )orta %bicación: =ruselas "echa de creación: 1892-1893 &ateriales de fabricación: hierro& vidrio& piedra& cer%mica& madera "unción: :ivienda unifamiliar. "%NCI'N(C!NTE)T! *E C+EACI'N :íctor )orta constru'e la asa /assel a petici(n del r. /assel& profesor de !eometría descriptiva de la Universidad de =ruselas. e trata de la se!unda obra residencial 6ue lleva a cabo ' del primer edificio 6ue reflea los ideale s del Art ouveau.
C!NTE)T%AI,ACI'N *ENT+! *E A+T N!%VEA% $dificio construido en base a una estructura de es6ueleto met%lico 6ue cuenta en su esencia con tres pisos ' una buhardilla. u forma estrecha ' profunda se debe a las características del suelo de =ruselas donde& especialmente& no sobraba terreno. 0a fachada cuenta con !randes superficies onduladas de vidrio 6ue permiten una meora de la iluminaci(n interior. $l eterior del primer piso destaca por sus ventanas separadas por columnas de piedraF el del se!undo por una tribuna alta con columnas de hierro ' vidrioF ' el tercero por un balc(n con barandilla de hierro& tal ' como puede observarse. $n cuanto al espacio interior& se tratan de plantas estrechas ' alar!adas en las 6ue la distribuci(n ' el orden de las habitaciones se encuentran determinados por las escaleras. Gebido a su ubicaci(n& tan s(lo recibe lu por la parte delantera& por la trasera ' por la clarabo'a del techo. +especto a la decoraci(n& destacan los motivos naturales - como las l%mparas en forma de tulipanes o los estampados -& las vi!as de hierro forado ' sus capiteles ori!inales& los traos curvilíneos& la continuidad de estilo entre el suelo ' las paredes o el uso de colores c%lidos.
0a Casa Tassel "en franc4s Hôtel Tassel & en neerland4s Hotel Tassel # pertenece al estilo Art ouveau ' fue construida entre los a5os 1892 ' 1893 por el ar6uitecto :íctor )orta en la rue Paul $mile Eanson D& 1???& =ruselas& =4l!ica& con la finalidad de implementar un nuevo tipo de vivienda unifamiliar& utiliando nuevos materiales& como el hierro& vidrio& piedra cer%mica ' madera. $sta obra es una de las primeras construcciones del ar6uitecto ' la primera síntesis mundial del modernismo en ar6uitectura& es decir& fue la obra 6ue rompi( la disposici(n cl%sica de las habitaciones en las residencias de =ruselas. $n ellas& la puerta de entrada se encuentra siempre al lado de la fachada ' se prolon!a hacia el interior por un lar!o pasillo lateral. Hste permite acceder a las tres partes 6ue si!uen una a continuaci(n de la otra& como por eemploF el sal(n en el lado de la calle& el comedor en medio ' el patio cubierto al lado del ardín. $n consecuencia& el comedor era a menudo mu' oscuro. 0a caa de la escalera est% situada !eneralmente en el pasillo. :íctor )orta puso la puerta de entrada en medio de la fachada& coloc( l(!icamente el pasillo en la ona central de la casa ' sacrific( el centro de la casa para instalar un poo de lu. $n 2???& fue declarado Patrimonio de la )umanidad por la Unesco con otras tres construcciones m%s del mismo ar6uitecto. 1 -ndice Iocultar J •
1 =reve bio!rafía del ar6uitecto
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2 asa /assel los ,rí!enes del Art ouveau
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3 *ntroducci(n
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K @achada
C Lonificaci(n
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o
C.1 Primer ivel
o
C.2 $ntre Piso Primer ' e!undo ivel
o
C.3 e!undo ivel
o
C.K /ercer ivel
o
C.C *m%!enes Planimetría D Pro!rama *nterior asa /assel
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o
D.1 *m%!enes *nterior asa /assel
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@uncionalidad
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8 Materialidad
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9 Posterioridad asa /assel
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1? =iblio!rafía o
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1?.1 +eferencias en *nternet 11 $nlaces eternos
Breve biografía del arquitectoeditar / Gurante 18DK :íctor )orta& con 1C a5os& se traslad( a la Academia de =ellas Artes& ubicada en @rancia en donde comen( sus estudios como ar6uitecto& inscribi4ndose en la especialidad de Gibuo Ar6uitect(nico. e mantuvo dos a5os trabaando en París& lue!o re!res( a =4l!ica en 188? por la muerte de su padre& en 1881 contrao matrimonio con Pauline )erv4& instal%ndose en =ruselas& donde reanuda sus estudios de ar6uitectura en la Academia des =eau-Arts ' los combina con el trabao. A sus 23 a5os en 188K comen( a trabaar como dibuante para Alphonse =alat& personae destacado 'a 6ue fue el ar6uitecto favorito del re' 0eopoldo ** de =4l!ica& de este ar6uitecto aprendi( los principios del neoclasicismo los cuales serían influ'entes ' claramente visibles en sus primeros encar!os. $n 1893 se convierte en profesor de la universidad& siendo un periodo importante para su desarrollo como ar6uitecto& pues recibi( sus encar!os m%s influ'entes de sus dos ami!os Autri6ue ' Hmile /assel a 6uienes les pro'ect( ' constru'( sus respectivas viviendas en =ruselas.
Casa Tassel: los Orígenes del Art Nouveaueditar / 0a asa /assel fue la primera obra de este movimiento llamado Art ouveau& el cual se desarrolla a fines del si!lo 7*7 ' principios del si!lo 77& causando un impacto en el estilo t4cnico ' artístico. 0a intenci(n del Art ouveau era crear un arte nuevo& oven& libre ' moderno& 6ue representara una ruptura con los estilos dominantes en la 4poca. $n la est4tica nueva 6ue se trat( de crear predominaba la inspiraci(n en la naturalea a la ve 6ue se incorporaban novedades derivadas de la revoluci(n industrial& como el hierro ' el cristal& superando la pobre est4tica de la ar6uitectura del hierro de mediados del si!lo 7*7. $ste movimiento no solo se desarroll( en la pintura& escultura ' ar6uitectura& sino tambi4n se aplic( en elementos decorativos& en las artes !r%ficas ' en el dise5o de mobiliario& reería& o'ería& cristalería& cer%mica& l%mparas ' todo tipo de obetos tiles en la vida cotidiana& incluido el mobiliario urbano& 6ue pas( a tener !ran importancia. “El movimiento Art Nouveau considera que cada tipo de material debe estar representado por su expresión formal propia de acuerdo con sus propiedades”. 2
:íctor )orta& en los inicios de su carrera& a partir de 1893& cre( un len!uae ori!inal& basado en el predominio de la línea curva ' en la inte!raci(n entre elementos ar6uitect(nicos ' decorativos& con el 6ue se convirti( en uno de los pioneros ' principales representantes del modernismo ar6uitect(nico. 3 $n esta obra :íctor )orta define perfectamente las características del nuevo estilo& 'a 6ue el edificio ' los muebles 6ue dise5a tienden a una inte!raci(n total con el ambiente& desarrollando formas ve!etales& de manera 6ue interpreta su elasticidad en motivos decorativos abstractos& li!eros ' ondulantes. $l estilo Art ouveau toma un lu!ar relevante en el estilo de :íctor )orta& con su visi(n din%mica de la vida& desarrollado nuevos conceptos espaciales ' estructurales 6ue influ'eron fundamentalmente la ar6uitectura de principios del si!lo 77. Para lo!rar esto& :íctor )orta se inspira de las teorías de $u!Nne :iollet-le-Guc& cu'os pro'ectos se basan en una noci(n importante de la racionalidad. e!n sus teorías& era necesario dar un paso atr%s de las re!las ar6uitect(nicas tradicionales ' privile!iar una consistencia ' una fuerte coherencia entre el plan& las fachadas ' la funci(n del edificio. Así& la ar6uitectura de un edificio tuvo 6ue corresponder con su estructura ' tenía el uso de un material nuevo 6ue se reflea en el uso de nuevas formas. Adem%s recibi( del aprendiae como estudiante de Alphonse =alat& las nociones te(ricas Art ouveau& esfor%ndose por separar su ar6uitectura desde el sector industrial con el fin de afirmar una identidad propia ' nueva li!ada al estilo mencionado.
$sta idea se destaca en la tipolo!ía de sus viviendas adosadas& donde el arte ' la industria est%n en la base del dise5o !lobal 6ue utilia& recurriendo al nuevo material del si!lo el hierro "fundici(n ' fora# para los 6ue desarroll( dise5os innovadores. Posteriormente evolucion( hacia una ma'or sobriedad '& tras una estancia en $stados Unidos a comienos del si!lo 77& pas( a cultivar una ar6uitectura purista con la 6ue no lo!r( tanto 4ito como había obtenido con sus edificios modernistas.3
Introduccióneditar / $s la primera obra construida por el ar6uitecto :íctor )orta a sus 31 a5os de edad. /odas las innovaciones t4cnicas ' formales 6ue caracterian el Art ouveau& tanto en ar6uitectura& como en dise5o al t4rmino de esta& el ar6uitecto estuvo al!unos a5os dise5ando el mobiliario de la casa. 0a casa fue encar!ada por el se5or Hmile /assel& profesor de !eometría descriptiva en la Universidad de =ruselas& donde :íctor )orta tambi4n era profesor desde 1893. /assel tambi4n fue colaborador del estudio de la firma olva' "el )otel olva' 6ue lue!o construiría )orta#. $ra soltero ' conocido constructor alba5il& 6ue se dedic( a su abuela 6ue vivía en la casa con 4l. Gentro de los hobbies de /assel se encontraban el viaar ' la foto!rafía& adem%s de compartir con sus cercanos en re!ulares cenas or!aniadas en su casa. $n 1892 compr( un terreno baldío en la ru4 de /urín nmero 12& ubicada en los suburbios de r%pido crecimiento 6ue habían aparecido tras la creaci(n de la mu' de moda Avenue 0ouise en 18DK. /eniendo en cuenta los cambios sociales& culturales ' las evoluciones 6ue en !eneral se vivían en este periodo durante la revoluci(n industrial& era necesario un nuevo arte 6ue adoptar la tecnolo!ía ' refleara un cambio en los ideales sociales del país. $l ar6uitecto se dio cuenta de la necesidad de nuevos pro!ramas ar6uitect(nicos 6ue tenían 6ue cumplir con las epectativas de esta 4poca& por lo 6ue revoluciona el plan típico tradicional de la casa unifamiliar privada de =ruselas& 6ue consistía en tres habitaciones continuas& por medio de una ar6uitectura ornamental or!%nica 6ue privile!ia la lu ' el espacio. omo fue el caso en todas partes en =ruselas& referidos a los predios& en ese momento& el sitio era profundo ' estrecho con solo &8 metros de ancho. on esta ad6uisici(n pidi( a )orta 6ue le constru'era una casa& deo en sus manos el criterio o libre acci(n de dise5ar lo 6ue le permitiría hacer realidad el sue5o 6ue lo perse!uía& el de lo!rar el efecto de monumentalidad en la vivienda privada.
Fachadaeditar /
ro6uis @achada asa /assel
0o primero 6ue se puede apreciar de la asa /assel es 6ue se encuentra en un barrio de construcciones de viviendas de fachada continua& las cuales se!uían la tipolo!ía típica de =ruselas& lu!ar donde se emplaaba. Gestaca la ventana tipo boínder con un ancho de 3.D mt.& este elemento se repite en las fachadas vecinas& pero con la sin!ularidad de un desarrollo curvilíneo en barandas 6ue se epanden hacia los pa5os de vidrios laterales. $n este boínder se encuentra la sala de fumadores ' la oficina de $mile /assel. 0a simetría 6ue presenta la fachada no era recurrente en las viviendas unifamiliares típicas de =ruselas& ' vecinas de la casa /assel& otro aspecto interesante es la conformaci(n del alado& dividido en tres compartimentos& distin!ui4ndose •
$n el primer nivel una serie de ventanas separadas por una serie de columnas de piedra.
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$n el se!undo nivel el boínder conforma balcones altos de forado a forado& retran6ueados de una forma mínima ' prote!idos con una baranda de hierro.
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$n el tercer nivel este boínder se convierte en terraa& en el 6ue se continan las tres aberturas& esta ve en el plano de la pared.
+especto a la materialidad 6ue se evidencia en este alado nico de la casa en la parte delantera& es el uso del blo6ue de piedra& tradicional pero con elementos 6ue destacan como superficies onduladas& platabandas met%licas& el dise5o de la balaustrada& entre otros.
e produce una fluide entre la ri!ide de los ventanales ' la fleibilidad aparente del hierro con formas or!%nicas "inspiradas en lanaturalea# ' la piedra como fondo& !enerando este ue!o rítmico. $n cuanto a tonos& se hacen presente los marrones en maderas como la puerta central& dorados de bronce en cerraduras& picaportes. racias a )orta estas innovaciones en cuanto a nuevos (rdenes constructivos se hace latente como en la asa /assel su conocimiento cl%sico ' tendencia Art ouveau.
Zonificacióneditar / 0ri$er Niveleditar / •
1# Acceso
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2# :estíbulo
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3# uardarropa
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K# $studio
•
C# ala
•
D# $scalera Principal 6ue se distribu'e a trav4s de la edificaci(n
•
# $star
Entre 0iso 0ri$er y 1egundo Nivel editar / •
8# /erraa
1egundo Niveleditar / •
9# )abitaci(n
•
1?# Ante c%mara
•
11# )abitaci(n
Tercer Niveleditar / •
12# ala de /rabao
•
13# )abitaciones de servicio
I$2genes 0lani$etr3aeditar / Planta Primer ' e!undo ivel asa /assel.pdf
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Plantas Primer ievel ' $ntre Piso Primer ' e!undo ivel asa /assel
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Planta /ercer ' uarto ivel asa /assel.pdf
Plantas e!undo ' /ercer ivel asa /assel
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orte asa /assel.pdf
orte 0on!itudinal asa /assel
rogra!a Interior Casa Tasseleditar / Archivo$s6uema orte asa /assel.pdf $s6uema orte asa /assel
0a casa ubicada en =ruselas& fue considerada una de las primeras en ordenar el pro!rama 6ue la componía de forma 6ue la luminosidad le diera un car%cter del 6ue las otras viviendas unifamiliares construidas hasta la 4poca eran carentes. e constitu'e de tres plantas m%s uns(tano& un %tico ' ona de servicio. $l acceso a la vivienda se ubica en el centro de la fachada& este da hacia un pe6ue5o vestíbulo con un conunto de cuatro puertas& las cuales consistían en un !uardarropa al lado i6uierdoF un estudio con acceso al s(tano al derecho el cual se usaba como estudio foto!r%fico dada la afici(n de /assel por viaar ' foto!rafiar lu!ares ' pro'ectarlas sobre una pantalla& estas habitaciones daban hacia la calleF una sala en el costado i6uierdo unto a la escalera principal central ' a un costado de esta se encontraba una sala de estancia en donde /assel recibía a sus amistades cercanas& ambas 6uedando hacia el interior de la casa. Pasando el vestíbulo se encuentra la parte central de la casa& con dos !randes ambientes& la primera en un nivel superior con vista hacia la calle ' la se!unda 6ue llevaba hacia el ardín con una escalera secundaria. $n ambos sectores se aprecia la separaci(n del edificio 6ue se constru'e de esta manera para captar ma'or luminosidad en el centro de la casa& 'a 6ue las
típicas construidas hasta ese momento carecían de ella& con esto se lo!raba un espacio de circulaci(n mu' iluminado. +especto a la parte trasera de la separaci(n de estos dos ambientes se si!ue la formalidad de las casas típicas de =ruselas& con una habitaci(n principal 6ue era una sala de estancia usada como comedor& la escalera para acceder al se!undo nivel& m%s un cuarto de ba5o. $sta parte de la casa alber!a las habitaciones de car%cter pblico& ubicadas en la planta baa de acceso ' la conformada en una cota superior a esta en la parte posterior de la vivienda ' las de car%cter privado desde el se!undo nivel hacia arriba. )acia el se!undo nivel al cual se accede por la escalera lateral con dise5os or!%nicos en hierro& 6ue conforman la baranda& estos mismos dise5os de flores ' plantas se pueden apreciar en muros ' pavimentos de la casa& siendo un verdadero trabao artístico& detallado ' minucioso& uno de estos motivos es fundamental en los traados& las líneas l%ti!o& las cuales se entrelaan& ascienden por los montantes de ventanales ' rodean patas de muebles. $l se!undo nivel se conforma por una antec%mara& una habitaci(n 6uedando hacia el ardín ' una sala hacia la calle por el boínder & la cual era la sala de fumadores para los visitantes los cuales despu4s de una cena-fiesta& acostumbraba /assel a retirarse hacia esta sala de entresuelo. @inalmente el tercer nivel alber!a habitaciones de servicio ' un espacio de trabao. )acia este nivel accediendo por la escalera& por encima de la puerta del entresuelo se encuentra una estatua de Perseo& re!alo de un ami!o cercano de )orta. Un aspecto fundamental del interior de esta vivienda es la parte central en donde se conforman un patio de lu& en donde la totalidad de la casa lo!ra ser le!ible. 0a lu natural solo alcana el vestíbulo& sin repercutir en otros espacios de la casa& 'a 6ue se toma este lu!ar como una sorpresa mediante su recorrido. $sta lu natural es aportada al interior de la casa por medio de !randes vidrieras de la cubierta sostenido por un es6ueleto de hierro a la vista. u forma si!ue la curva 6ue hace el techo acristalado mediante una vi!a de acero a su costado. $ste ardín de invierno se distribu'e entre plantas e(ticas ' muebles de bamb& con dise5os en muros ' pavimentos 'a mencionados 6ue resaltan con esta luminosidad desde arriba !enerando un de!rad4 de tonos anaranados. 0os muebles tambi4n fueron dise5ados por el ar6uitecto )orta& estos si!uen la línea de la vivienda& de fi!uras or!%nicas ' materiales de la 4poca. on estos espacios )orta lo!ra una armonía en su dise5o 6ue se convertiría en su marca influenciando a sus contempor%neos& como )enri van de :elde& hasta para ser un ar6uitecto representante del movimiento Arts and rafts de ran =reta5a con especial atenci(n a los detalles. ada parte de la casa fue dise5ada meticulosamente ' supervisados de cerca
durante la construcci(n. 0a interacci(n de los materiales& como la de un Oor!anismo vivoO& es de mucha importancia en esta casa.
I$2genes Interior Casa Tasseleditar / Getalle asa /assel.pdf
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Getalle asa /assel
Getalle escalera.p!
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Getalle $scalera asa /assel
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ro6uis Getalle Pavimento asa /assel
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ro6uis Getalle $scalera ' Muros asa /assel& adem%s se aprecia la 0inea )ortal o tambi4n llamada 0inea 0%ti!o
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:estíbulo
:estíbulo.p!
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asa )orta Getalle /echo.pn!
Getalle /echo Acristalado
Funcionalidadeditar / Un aspecto particular en estas habitaciones son las columnas de hierro fundidas 6ue no s(lo apo'aron el acristalamiento ' paneles de las puertas& sino 6ue tambi4n controlan los cambios en la !eometría de una habitaci(n a la otra actuando como conductos de aire caliente. 0a planta baa se climatia por aire caliente por medio de un horno a carb(n ubicado en el s(tano& la cual nutría el sal(n& comedor & patios de luces ' el vestíbulo.
"aterialidadeditar / $l $dificio est% construido con una estructura de es6ueleto met%lico !enerando 3 pisos ' una buhardilla. 0a forma se adapta al terreno donde est% emplaada& estrecha ' profunda 6ue es característico de =ruselas. u fachada hecha con !randes superficies onduladas de vidrio permitiendo una iluminaci(n en su interior. $l primer piso resalta por sus vanos separados por columnas de piedra& lue!o del se!undo piso se estructura con altos pilares de hierro ' vidrioF ' el tercero por un balc(n con barandilla de hierro. 0a or!aniaci(n espacial !enera una relaci(n mu' visible con la fleibilidad del hierro ' la piedra& 'a 6ue en esa 4poca se podía lo!rar un !ran trabao con estos materiales. @ue la primera obra en introducir estos elementos !enerando nuevos m4todos constructivos ' tambi4n ornamentales. $l hierro particularmente en esta vivienda se va adaptando a nuevas condiciones de uso& para !enerar distintas sensaciones ' prolon!aciones en el espacio. $l ar6uitecto& :íctor )orta se inspir( en la obra m%s importante de París 6ue es la /orre $iffel& analiando su epresi(n constructiva ' tambi4n ornamental por medio del hierro.
osterioridad Casa Tasseleditar / Gespu4s de 6ue /assel deara el edificio& este fue convertido en una casa de aloamiento o tambi4n llamado hotel& se comenaron a realiar trabaos de pintura& de preferencia verde con el fin de disuadir a los visitantes 6ue acudieron a ver la casa. $n 19D fue comprado por Eean Gelha'e& 6ue había trabaado para )orta antes de la e!unda uerra Mundial& ' fue restaurada la casa a su condici(n ori!inal. 0os famosos murales tuvieron 6ue ser pintados& la carpintería reemplaada ' reconstruidas las vidrieras de la sala de fumadores.
0a influencia 6ue ha tenido la asa /assel en la ar6uitectura de =4l!ica ' de $uropa en su conunto ha sido enorme. *nmediatamente despu4s de su finaliaci(n llen( las revistas ar6uitect(nicas ' artísticas ' se anunciaba como la nica verdadera ar6uitectura de la 4poca Art ouveau& hasta el punto de 6ue a'ud( a dar forma a los suburbioscrecientes alrededor. Eunto con los dise5os de Paul )an
Introducción Entre 1892 y 1894 nace en Bruselas, un movimiento europeo para la renovación de las artes aplicadas, que luego se llamaría Art Nouveau, Nieve unst, !tyle "i#erty, $ugendstil o %odernismo& "a 'asa (assel es considerada como la primera o#ra de este movimiento en arquitectura& )evolucionaria tanto en el aspecto artístico como en el t*cnico, es uno de los monumentos cl+sicos de la istoria de la arquitectura& Es el producto de una *poca y de un país, caracteri-ado por el progreso económico de la #urguesía, .uertes tradiciones artesanales y una amplia industriali-ación& "a o#ra supone una revisión glo#al de la organi-ación espacial y un di+logo continuo entre la .le/i#ilidad del ierro y la dure-a de la piedra& 0or primera ve- en una vivienda, se e/ploran las posi#ilidades del ierro como material constructivo y ornamental& 0ero el estilo y los motivos decorativos no se desarrollan partiendo de la nueva construcción en ierro colado, sino que es *sta la que se adapta al nuevo lenguae .ormal que procede de otras .uentes y lo prolonga espacialmente& El uso del ierro como medio estructural y e/presivo, se inspiró en las o#ras de ingeniería de Ei..el
que culminaron en 1889 en la (orre Ei..el, y en las teorías e ilustraciones de iollet3le3uc en sus Entretiens sur l5arcitecture de 1862& !i #ien la vivienda repite una tipología de edi.icio tradicional de Bruselas, esta#lece no solo un nuevo voca#ulario, sino una nueva sinta/is& !e rompe aquí enteramente la disposición cl+sica de las a#itaciones, que generalmente se u#ica#an en línea con acceso por un pasillo lateral, q uedando oscuras las -onas centrales& 7ue construida a los 1 aos por el arquitecto ictor :orta, siendo una de sus primeras o#ras& "a vivienda es conocida tam#i*n como %aison u :otel (assel& 7ue encargada por el seor Emile (assel, pro.esor de geometría descriptiva en la ;niversidad de Bruselas y cola#orador del estudio de la .irma !olvay >?& ;na ve- terminada, el arquitecto tra#aó durante algunos aos en su mo#iliario& (am#i*n se le icieron algunos cam#ios menores >>, .ue declarado patrimonio mundial por la ;NE!' unto a otras tres construcciones del arquitecto&
1ituación !e u#ica en la ciudad de Bruselas, so#re la rue $anson, anteriormente llamada (urín& "a casa se implanta en una parcela de 6,69 m de anco y 29 m de pro.undidad, ocupando todo el anco y 2>,8 metros de largo& !iendo un solar entre medianeras, la construcción reci#e lu- por los lados m+s cortos&
Concepto
"as normas esenciales en el planteo de la o#ra .ueron renovación de la pl anta, proscripción del pasillo y de las a#itaciones en .ila, primacía en línea curva y empleo del ierro en la pl+stica arquitectónica, entre otras& 0rescindiendo del pasillo y de las a#itaciones en .ila, se logran espacios .luidos& El ierro es utili-ado con .ines estructurales tanto como con .ines ornamentales& Aparecen en esta o#ra las 5líneas l+tigo5, llamadas tam#i*n 5líneas :orta5&
Espacios El acceso se encuentra en el medio de la .acada& "a distri#ución se reali-a en dos sectores& El primero, servido por la escalera principal, que relaciona el vestí#ulo con los dos grandes am#ientes superiores con vistas so#re la calle& C el segundo, el lado del ardín, servido por una escalera secundaria& "os dos sectores de la casa se relacionan a trav*s de una circulación y un patio que ilumina los am#ientes centrales de la planta& En corte, se produce un quie#re de niveles& El segundo sector del edi.icio, u#icado en la parte trasera del solar, tiene una cota superior a la del vestí#ulo de entrada, de .orma que se o#tiene una din+mica del espacio interno que contrasta con la super.icie estreca de la parcela& "a casa o.rece un inagota#le surtido de .ormas #idimensionales resultado de un estudio minucioso de plantas y .lores& !uelos, paredes y tecos se cu#ren de Dlíneas l+tigo5, serpentean, se entrela-an, ondean y ascienden por los montantes del acristalamiento, rodean las patas de los mue#les y retornan so#re sí& !u presencia, a veces e/cesiva, des#orda todos los requisitos de la construcción& En el interior se mani.iesta visi#lemente la nueva tendencia .igurativa& ;n sentido unitario liga los elementos estructurales a los visuales& "a escalera principal es un claro eemplo, con todo su arma-ón met+lico a la vista& e ella se desgaan molduras curvilíneas de ierro para .ormar #arandillas y motivos decorativos& Estos elementos determinan con su desarrollo sinuoso una de.inición muy particular del espacio& 7ormas an+logas de los elementos mencionados aparecen tra-adas so#re los planos, como el diseo de las vidrieras y de los mosaicos de los pavimentos& e esta manera, la articulación cóncavo3conve/a propia del gusto del Art Nouveau est+ presente tanto en el volumen de la escalera y, por tanto, en el vacío del espacio, como en las líneas que la
estructuran y tam#i*n en los puntos del serpenteante mosaico del suelo& Al pie de la escalera se eleva una es#elta columna de ierro como si .uera el tallo de una .lor& esde su capitel crecen #andas en .orma de plantas que se e/tienden por el espacio& !u ritmo se repite en los canecillos y soportes de ierro visto y en los ornamentos que trepan por la escalera, .ormando la #arandilla& Estos detalles ornamentales se e/tienden por el teco, los muros e incluso el mosaico del suelo como anillos de agua que se e/pandieran partiendo de un centro& El modelo no se repite como el estampado de un papel, sino que cada .orma est+ individuali-ada& El ardín de invierno del piso #ao es sostenido por un esqueleto de ierro a la vista&
"achada El al-ado principal se mimeti-a con l as .acadas vecinas repitiendo su elemento dominante, el #oF3 FindoF& No o#stante, se di.erencia de estas por su desarrollo curvilíneo enla-ado con los paos laterales& El al-ado est+ .ormado en el primer piso por una serie de ventanas separadas por pequeas columnas de piedra& En el segundo piso, #alcones altos de .orado a .orado, ligeramente retranqueados y protegidos con una #arandilla de ierro constituyen la .acada& En el tercero, el #oF3FindoF se convierte en una terra-a, continuando las tres a#erturas, pero aora en el plano de la pared& El elemento dominante utili-ado es el tradicional #loque de piedra& !in em#argo, est+n presentes en la .acada mucos elementos poco corrientes, como las super.icies onduladas, las plata#andas met+licas vistas, el curioso diseo de la #alaustrada, etc& "a .acada reci#e la .luide- del espacio interior y la traduce en un movimiento .le/i#le a#om#amientos y retrocesos, uegos de tensas mem#ranas vítreas, piedra y ierro se compaginan en ese uego rítmico& No sólo el ritmo de la línea produce esa idea de totalidadG la importancia del color tam#i*n es .undamental los marrones de las maderas, el dorado del #ronce, las taraceas, las cerraduras y picaportes, los tonos caramelo y melocotón&
Estructura "a estructura es un esqueleto met+lico, totalmente visi#le en el interior, mientras que en la .acada se pone de mani.iesto solamente en la parte central acristalada&
!e comprue#an en esta o#ra, las posi#ilidades del ierro como material constructivo y ornamental&