Antón Chéjov, “El jardín de los cerezos”, Casa del Estudiante, Comentarios y traducción Gustavo Martínez. Chéjov no redica, en!renta la sociedad rusa de !ines "#$# con la ima%en misma de la de%radación. $ntención es develar la verdad, comrensión de la vida ero no de resolverla, con!ianza en osi&ilidades d lo humano. 'i&ertad es valor suremo, actuando so&re la verdad el hom&re uede ser li&re. $ndividuo de&e ser rota%onista de su vida, oniendo lo mejor. mejor. 'i&ertad y acción, en cada individuo, cada día. Amor a semejantes ara mostrar sus miserias. (umor y iedad, roceden del amor hacia humanidad. )ersonajes *ue or ce%uera o necedad ierden su di%nidad, allí la iedad de Chéjov. En “El jardín de los cerezos”, como médico desea salva%uardar el cuero +arte de desarrollo armonioso y total del ser humano. Cuero es mani!estación del esíritu, distinto conceto del cristianismo. )ersonajes o&esos, *ue les cuesta resirar, síntomas de una sociedad mez*uina *ue se vuelca a comensar con ilusiones de &ienestar, en tri&uto al cese de sus ideales, in*uietudes y re&eldías. -niverso chejoviano. "eres corrientes en el !luir de lo cotidiano, in*uietudes se van i*ue lentamente, rutina y inercia %eneral. 'a trascendencia se jue%a cada día. "uer!icie &anal en *ue desarrolla sus ersonajes, *uita trascendencia a decisiones, vida se vuelve en e*ueas renuncias. /oma de conciencia es tarde, sumidos en melancolía de lo *ue udo ser y no !ue. /edio /edio y rutina a%o&iante caracterizan sus retratos de lo social. 'a 0usia de !ines si%lo #$#, estéril aréntesis de estallidos revolucionarios. )ersonajes de Chéjov inertes en dicho aréntesis, nostal%ia y ensoación solo se ermiten. Contradicción *ue se traduce en idealizar otro tio de e1istencia. "e vive ara saciar aetencias, como el %anado dice Martínez. "e aturde el sentido a través de la &e&ida, el jue%o, asoma la insatis!acción. 'iu&ov Andrevna Andrevna derrocha el oco dinero de la !amilia, su hermano Gaev 2nicamente encuentra !elicidad en el &illar, ersonajes líricos *ue &uscan ne%ar la realidad *ue acecha, el camo !amiliar se ha de rematar or deudas. Manías y actitudes in!antiles de sus ersonajes, Gaev y los caramelos, actos &anales y a&surdos *ue canalizan su ansiedad. )atetismo se re!leja en ersonajes *ue no tienen la ener%ía ara cam&iar su destino, su!ren con dejos de rom3nticos idealistas, como sucede con /ro!imov /ro!imov. )ersonajes de conciencia m3s desierta, su vida es martirio, como dar sentido a su e1istencia, tóico de la o&ra de Chéjov. "ensación de *ue la vida ha asado y no ha sido vivida, como comenta 4irs al !inal del drama. El ocio !ísico y esiritual es un valor en mayoría de ersonajes, 5 causas6 a descon!ianza descon!ianza del ré%imen ré%imen hacia hacia toda toda actividad actividad *ue *ue no se utilitar utilitaria. ia. & 0echazo del tra&ajo or la aristocracia +mayoría de ersonajes chejovianos. 7eseo de vivir identi!icado con necesidad de tra&ajar, 2til y concreto. "ociedad temerosa *ue los otros ven%an a arre&atarle su rutina, cada uno encerrado en sí mismo, miem&ros *ue no sa&en entre%arse a otros, temor or *ue otros ven%an a conta%iarle sus ro&lemas. Amor en Chéjov es !uente de su!rimientos y !rustraciones. A!ectividad de los ersonajes em&otada i%ual *ue la vida, amores no corresondidos *ue hacen di!icultosa la comunicación. 8aria ama a 'oajin, ero este ni se ercata or ser tan la&orioso, en asuntos de %ravedad, ne%ocios. )enosa e1istencia *ue ni el tra&ajo ni el amor los li&era. 7é&iles y no est3n acostum&rados a luchar. )ersonajes tienen oco *ue decirse y est3n solos. /odos /odos ensimismados en su s u roia nada, evitan comlicaciones y comromisos, desconocimiento de los otros, imosi&ilidad de amar. )re!ieren la evasión a la realidad, huyen de sí mismos or la inercia *ue caracteriza. Ensoación *ue caracteriza a “estos
risionero del miedo” y la a&ulia donde hallan la li&ertad. 4elicidad y cam&ios royectados en el !uturo. 4atalismo de!ine su actitud, !uturo soado eseranzador. eseranzador. )ersonajes de Chéjov. 9"eres carentes de voluntad, con!ormismo y miedo a lo auténtico, sociedad no les ha inculcado la acción +idea eyorativa del es!uerzo. 9 Entre lo *ue hu&ieran *uerido ser y no !ueron. 5 !ormas de clasi!icarlos6 A los satis!echos +autómatas la mayoría, detenidos en actitud determinada, Gaev: ; 'oajin entra dentro de los 8encedores 8encedores con voluntad y acción, ac ción, rareza en Chéjov 5 'os adatados, or de&ilidad se someten a re%las de jue%o, l2cidos cínicos. < 'os descontentos +soadores sin acción de sensi&ilidad delicada, se sienten orimidos. Atmós!era Atmós!era termina or vencerlos. Atormentados or conciencia de su !racaso, traición a sí mismos. ; (eraldos del !uturo. "e limitan a soar sin hacer, se ven como víctimas *ue roiciar3n un !uturo mejor, mejor, in%enuos y conversadores, con &uenas &uenas intenciones y oca decisión +Ania. 5 'os deseserados, viven en %uerra consi%o mismos y ya no suean nada. El teatro de Chéjov. /eatro ruso durante "#$#. /oma /oma como modelo el !rancés !r ancés con 8íctor (u%o, revalorizan asado nacional convertido en materia artística. 'ue%o sur%e, +a artir de revolución !rancesa la “comedia satírica”. Censura encauzó el estilo hacia melodrama y comedia de enredos. Ale1ander )ush=in “?@, rimera tra%edia rusa. i=olai Go%ól “El insector” +;>?B, critica a &urocracia zarista. (acia !ines de si%lo se roduce renovación con el “/eatro del arte” y cola&oración de Chéjov. /eatro en Euroa +occidente6 'a técnica realista en el teatro imlicó reroducir sicolo%ías de la vida corriente, estilo alejado del divismo y la declamación, sin aartes ni monólo%os. /eatro de la éoca en cam&io a!errado al oroel y artistas de renom&re. 'as o&ras intenta&an crear una “ilusión de realidad”, a través de la am&ientación, ara comunicar sus contenidos +verosimilitud. /eatro del arte de Mosc2 y Chéjov. 4undadores "tanislavs=y y 8ladimir 7anchen=o. 9 Alican ri%uroso realismo escénico +esceno%ra!ía, vestuario, iluminación y sonido. 4ormación ara el actor +li&erarse de la a!ectación, director como orientador y elemento de cohesión. Estilo natural de reresentación. &ra de Chéjov, encaja con nuevos criterios. 0ealismo, imresionismo y sim&olismo en Chéjov. )lantea reresentar lo cotidiano, no lo e1traordinario de la %ente. /an corriente *ue arece *ue en sus dramas nada sucede, “anti9drama” de!ine Martínez a “El jardín de los cerezos” +tomando “drama” como acción, se one atención en lano esiritual y estados de 3nimo. 7el teatro de de&ates al teatro de climas. Aoya en la verosimilitud, convierte el realismo en otra cosa, arecido a lo *ue hicieron imresionistas en intura, no !iel re!lejo mimético sino su&jetivista a la imresión del artista. Catar aariencia en momento dado, la realidad en ermanente devenir, es !luctuante. Actitud imresionista es asiva, dejarse imresionar or el mundo. 'a ima%en evanescente de inturas imresionistas, corresonde !ra%mentarismo chejoviano de la trama, sucesión de
momentos aislados. Evidencia aso del tiemo, Chéjov arece surimir el ar%umento como hilo conductor, se diluye, yu1taosición de instantes desrovistos de sentido trascendente. Chéjov rescinde de estructura dram3tica tradicional +lanteo, desarrollo, desenlace, resulta rí%ida ara visión din3mica d la vida. /am&ién ausencia de clíma1, el cam&io roviene del devenir no de los elementos *ue constituyen el drama. 9 )unto )unto de conta contacto cto Chéjo Chéjov9i v9imr mresi esioni onismo, smo, !i%ur !i%uras as humana humanass se desdi&uj desdi&ujan, an, se es!uman los ersonajes, sensación de desamaro *ue dejan los ersonajes. i ar%umento, ni acción, ni caracteres, solo imresión. 0educe !unción mediadora entre materia del drama y el 2&lico, lle%ada m3s directa de imresiones. 7a idea de inaca&ado, de !alto de tra&ajo, misma sensación *ue arecia el 2&lico de intura imresionista. era una re!le1ión en se%unda instancia, se va rocesando. 9 Chéjov Chéjov y el sim&o sim&olism lismo, o, imort imortanc ancia ia de atmós! atmós!era era esiri esiritua tual, l, su%est su%estiva iva en con!lictos de!inidos. "in desdén or lo cotidiano. "im&olismo en Chéjov es técnica no doctrina, revela dimensión trascendente de lo trivial. 0ealismo y sim&olismo son comlementarios, sentido aludido or caacidad de evocar lo trascendente +sím&olos. Estilo y técnica. 9 &servación atenta de la realidad, deuración y ela&oración. "o&riedad característica de Chéjov, ermanece al mar%en de la o&ra, economía de recursos. “El jardín de los cerezos”, elementos sim&ólicos no lle%an a recar%ar ara crear “ale%oría seca”. Escenas *ue reresentan cadencia so&ria de lo cotidiano. 0enuncia a la trama así centra atención en reercusiones anímicas *ue rovocan ersonajes. Manteniendo al esectador a distancia asética de o&ra, distancia a!ectiva de sucesos y ersonajes. e%ación al esectador de envolverse en la trama. El tiemo asa a ser ersonaje central de sus o&ras. )ersonajes no viven, se dejan asar or el tiemo. 'a su&asta en “El jardín de los cerezos”, es el con!licto *ue dearar3 el tiemo, ero ersonajes no tienen elementos ara luchar en contra, lanteado al comienzo, lue%o todo se diluye diluye en conversaciones sin sentido. &ras de Chéjov arecen emezar cuando verdadero drama a terminado, se muestra “a%onía de los derrotados”, arecen carecer de desenlace, con!irmación *ue verdadero desenlace tuvo lu%ar antes +no&les se marchan mientras talan sus 3r&oles !avoritos, los cerezos. 'a decadencia comenzó mucho antes, los hachazos no son m3s *ue la sentencia !inal, no hay retorno, “o&jetivación de la decadencia”. &ra de Chéjov, ersonajes ya sa&en desde rinciio *ue todo est3 terminado. 4rivolidad de 'iu&ov 'iu&ov Andrevna y Gaev, !rivolidad ara ne%ar la conciencia, auto9en%ao. DCómo hace visi&le el autor, el !racaso vital de ersonajes 9 /riviali /rivialidad dad de de conversa conversacione ciones, s, re!erenci re!erencias as a la comida, comida, &e&ida. &e&ida. Alimentar Alimentar cuero cuero y no el alma. 9 'a ala&r ala&raa es sustitut sustituto o de la acción, acción, erson ersonajes ajes inca incaaces aces de actuar actuar.. 7i3lo%os 7i3lo%os *ue incomunican *ue aísla a ersonajes. 9 Esteril Esterilida idad d del arlote arloteo, o, los erson ersonaje ajess callan. callan. "ilencio "ilencioss incómodo incómodoss tíicos tíicos de Chéjov. Chéjov. 8acío 8acío de sus vidas invade escena, consistencia !ísica, oresiva. "usendidas como marionetas. 9 En lu%ar lu%ar de actuar actuar,, cada cada cual cual cultiva cultiva e1trava%anci e1trava%ancias, as, o&sesión o&sesión y de&ilid de&ilidad ad +Gaev +Gaev come caramelos, /ro!imov ha&la y ha&la. 9 'as onoma onomato toeya eyass *ue ronun ronuncia cian n ersona ersonajes jes,, le dan asect asecto o mec3nic mec3nico o +Gaev y el ruido de las &olas de &illar.
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8isión desoladora desoladora de lo humana, humana, ero ero con con tintes tintes de humor humor entretejido entretejido con lo melancólico +“El jardín de los cerezos”, era comedia ara Chéjov. (umor !orma ara distanciar al 2&lico, distiende atmós!era de clíma1. 9 $ronía $ronía *ue *ue caract caracteriz erizaa a erson ersonaje ajes, s, al%uno al%unoss arecen arecen sali salidos dos de de una !arsa !arsa +)ischi=. 9 -tiliz -tilizació ación n de moment momentos os hilaran hilarantes tes,, a modo de de “%a%s”, “%a%s”, tore toreza za de 'oaj 'oajin. in. 9 )ael )ael de los los sím&olo sím&oloss en o&ras o&ras de Chéjo Chéjov, v, a&und a&undanc ancia, ia, ode oderr de su%esti su%estión. ón. 8estimenta y color, indicios de ersonalidad de *uien los orta. &jetos vinculados a determinado ersonaje +reloj de 'oajin, las llaves de 8aria. 8aria. M2sica esencial en sim&olismo de Chéjov. 'os sonidos sim&ólicos marran momentos, chirridos de las llaves y hachas al !inal. El mismo jardín de los cerezos, vuelto 'eit9motiv. 'eit9motiv. Antecedente de teatro e1istencialista de Camus y de "astre. “El jardín de los cerezos” 4amilia de aristócratas aristócra tas enca&ezados or 'ui&ov Andrevna y su hermano Gaev, en!rentan situación económica crítica or deudas *ue o&li%a a vender el su&aste el reciado &ien !amiliar. El hijo de anti%uo siervo de la !amilia o!rece solución di%na a la !amilia, *ue or nostal%ia e inacción roia de los ersonajes no acetan or indi%na indi%na y ne%ación de la situación. $nercia e1aserante de los aristócratas, ha&lan y sueas con el asado, a!errados allí ara no a!rontar su realidad. /enue e1ectativa se diluye ante la inercia. 'a acción va de mayo a octu&re, de rimavera a otoo, estaciones sim&ólicas y marcan momentos esirituales de ersonajes. El hielo del comienzo evidencia *ue otencialidades de los no&les se han con%elado, su tiemo se a%ota. El El sol alude al sur%imiento de nueva !orma de vida, nueva clase social. 'iu&ov Andrevna Andrevna intenta volver al asado a retornar a la mansión. El otoo lle%a ara ellos, comienza el ciclo de 'oajin. 'a venta del jardín es el eje de la o&ra, su&asta *ue no %enera e1ectativa sino en reercusiones anímicas de los ersonajes, a&andonados a los sucesos en lu%ar de en!rentarlos. 7esenlace *ue no resuelve nada or*ue no ha&ía nada *ue resolver. Consumada la su&asta, los ersonajes se sienten aliviados, rolon%a la inacción. 4alta de conciencia, suer!iciales *ue evita el con!licto. Criaturas est3ticas, no evolucionan. El hom&re renuncia a ser rota%onista, sociedad sin valores, e1istencia !icticia en los cerezos. /anta decadencia *ue los o&jetos se vuelven valores en sí mismos. 5 niveles de la o&ra6 F "ituación concreta de acetar rouesta de 'oajin 'oajin o ermitir su&asta del jardín. jardín. F 'os cerezos, sím&olo de aristocracia decadente. Ascenso de clase &ur%uesa, tenaz y sentido r3ctico. Cho*ue de dos mentalidades de clase. )ra%matismo de los ne%ocios y la melancolía inerte de los aristócratas. Contrates hier&ólicos ara mostrar am&as artes. Atraados en vacías aariencias de eslendor asado. $mosi&ilidad de crear valores nuevos se%2n los tiemos cam&ian, adata&ilidad. "ociedad conservadora. El tema +Adem3s de la decadencia y el tiemo, es el caos interior or ausencia de valores, llenado con mentiras ara soortarlo. 'o ilusorio, otro %ran tema de la o&ra +Charlotte ersonaje clave. Entre la aariencia y la realidad, así sus actos de restidi%itación. 'as dos caras *ue muestra 'iu&ov Andrevna, actitud ara convencerse y convencer +d3divas sin dar nada de sí, el dinero no le ertenece, le esa. Gaev se oculta en sus discursos disaratados, sus caramelos y el &illar. )ischi= en edir réstamos o *uedarse dormido en las charlas. adie ama a nadie, sino a sí mismos. Ania no encuentra un ideal al *ue a!errarse, odría convertirse en vana sermoneadora.
Al otro e1tremo social, 4irs cali!ica de des%racia la li&ertad concedida a los siervos, alienación de hom&re *ue no sa&e vivir consi%o mismo, deendiente de otros, *ue reci&e or recomensa el olvido y a&andono en la mansión. 7uniascha se siente e1traa de sí misma. acha el edante, renie%a de su atria or acostum&rarse a vivir en )arís. /ro!inov +el estudiante eterno no uede imrimir dirección a su vida, huecas sus aren%as de lo *ue es reciso hacer, él mismo no hace nada. o asa de la es!era teórica intelectual, nunca a la acción. 'oajin, arece sólido y se%uro, decidido. )ero lue%o vemos *ue es ura %esticulación, no uede demostrar su a!ecto or 8aria, 8aria, su devoción or eell tra&ajo imlica una evasión de a!ectos ro!undos. 8aria, ri%idez oculta su sensación de estar desu&icada, encar%ada de administrar una casa imosi&le, aarece como %uardiana or llevar las llaves. Encar%ada de la tradición y valores *ue caducos, adem3s le son ajenos. 'a alienación caracteriza a los ersonajes, *ue creen ser lo *ue no son. 'iu&ov Andrevna se a!erra a mentalidad aristocr3tica, o!rece &aile en Acto $$$ cuando se desarrolla la su&asta, or mantener aariencias, ero de&e invitar a ersonas de &ajo nivel roducto de la decadencia. 'a decadencia y la &ancarrota, cuando 'oajin deja a Eijódov encar%ado encar%ado de la mansión +0usia, con sus torezas, sealado or sus s us des%racias como o&re &u!ón *ue todos desrecian. /odos /odos a&andonan la mansión, anti%uos dueos y 'oajin e n os de nuevos ne%ocios. 0eresentación *ue es sucesión de ases m3%icos.
