CLARINET FUNDAMENTALS
A Workbook for Developing Clarinet Technique By Joshua Gardner
© 2012 Joshua T. Gardner v.1.3
CLARINET FUNDAMENTALS A Workbook for Developing Clarinet Technique By Joshua Gardner The purpose of this workbook is to present the performance fundamentals necessary to develop satisfactory technique on the clarinet. The exercises include long tones, scales, arpeggios, thirds, and various single and multiple articulation exercises. With proper instruction, they will help you develop adequate air control, correct and agile finger motion, proper hand position, flexible intonation, and articulation accuracy and speed. By learning these fundamentals and committing them to muscle memory, you will be able to make music more efficiently and with fewer limitations. All of the exercises are presented in two octaves. You should expand them to three octaves gradually as you become comfortable with the upper register. An altissimo fingering chart is included at the end of this workbook for your convenience.
CONTENTS: Intonation Guide for Long Tones .............................................................................................1 Long Tones ...............................................................................................................................2 Major & Minor Scales ..............................................................................................................3 Major & Minor Arpeggios ........................................................................................................5 Major & Minor Thirds ..............................................................................................................7 Additional Scales & Arpeggios ................................................................................................9 Rhythm Patterns ......................................................................................................................14 Intermediate Single & Multiple Articulation Exercises .........................................................15 Single Articulation ..................................................................................................................16 Multiple Articulation ..............................................................................................................17 Articulation Patterns ...............................................................................................................18 Altissimo Fingering Chart ......................................................................................................19
Intonation Guide for Long Tones Being able to play in-tune with a tuner does not necessarily equate to being able to play in-tune within an ensemble. Certain pitch adjustments need to be made when playing in ensembles. Using a tuner provides the opportunity to learn the general tuning tendencies of our instruments and how to adjust to those tendencies. Once we know our instrument’s tendencies, we can better predict how to manipulate a given note to be intune within a performance context. Below is a table indicating the pitch changes necessary to play a given interval in-tune (for Just Intonation). In addition to playing Long Tones with a tuner, play them with a drone to practice adjusting to these various intervals. Try to eliminate the “beats” between the two tones. Listen carefully for a third tone – the difference tone (also known as the resultant tone, combination tone, or Tartini tone), which is defined by the frequency difference between you and the drone. For nearly every interval above the drone pitch, some adjustment will be required to be “in tune.” To lower the pitch, it may be necessary to close tone holes partially or completely, depending on how much adjustment is required. To raise the pitch, try to avoid using excessive embouchure pressure – this will affect the sound detrimentally. A better option is to open tone holes to raise the pitch. Experimentation will yield the best results with your particular setup.
Pitch adjustments required for Just Intonation Interval
Ratio
Adjustment (cents)
Unison
1:1
Minor 2nd
16:15
Major 2nd
9:8
+3.91
Minor 3rd
6:5
+15.64
Major 3rd
5:4
-13.69
Perfect 4th
4:3
-1.96
Augmented 4th
45:32
-9.78
Diminished 5th
64:45
+9.78
Perfect 5th
3:2
+1.96
Minor 6th
8:5
+13.69
Major 6th
5:3
-15.64
Minor 7th
7:4
-31.17
Major 7th
15:8
-11.73
Octave
1:2
0.00 +11.73
0.00
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Major & Minor Arpeggios œ œ R R R R œ œ œ œ œ œ 2 œ œ &4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R œ œ R œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ R œ œ œ œ œ R œ œ œ œ R œ œ œ R R œ œ R œ œ R œ œ b œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ œ R œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1/1 œ œ R R œ bb œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb b œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ R R R R œ R R œ œ œ R œ œ L L L œ œ œ œ œ œ bb b œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ R œ œ R œ œ œ œ œ œ œ L L œ œ œ bb b b œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ R œ œ R L R œ œ œ R R R œ œ R œ œ bb b b œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ L œ œ R R œ œ L R œ œ œ œ bb b b œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1/1 œ œ R R œ R œ bb b b œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R
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Major & Minor Scales in Thirds
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Additional Scales and Arpeggios Chromatic Scale
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Diminished Seventh Arpeggios
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Augmented Arpeggios
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Dominant Seventh Arpeggios
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Rhythm Patterns 1.
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2.
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3.
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4.
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6.
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7.
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8.
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9.
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14
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Intermediate Single & Multiple Articulation Exercises 1. Pre-Langenus #1
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2. Pre-Langenus #2
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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œœœœœ etc.
3. Endurance with a single note
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œœœœœœœœœœœœœœœœ ˙ Ó
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bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙ Ó
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etc.
4. Five-note scales
œ œ œ œ ˙ #œ #œ #œ œ #œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ ˙
etc.
5. Endurance with scales
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&œœœœœœœœ˙ & #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
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#œ œ #œ #œ #œ œ #˙ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 15
Ó Ó Ó etc.
Single Articulation Adapted from Langenus
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# œœœœœœ œœœœœœœœœ œœœ œœœœœœœœœœœœ ˙ Ó & œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ 5
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#
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28
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Multiple Articulation 6 &4 3
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9
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23
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17
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œ bœ œ bœ œ œ
Articulation Patterns
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
œœ œ œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ &c œ œ œœ œœ œ œ œœœœ w œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ w œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ w œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ w œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ w 18
Altissimo Fingering Chart Joshua Gardner & Eric Hansen In the process of writing our book, Extreme Clarinet, which includes guidance for playing in the extreme altissimo register, we figured it would be helpful to provide some fingering suggestions. The following fingering chart is the one we include with Extreme Clarinet. It includes the fingerings we use when playing and teaching the exercises in the book. These fingerings are ONLY suggestions. We encourage you to be creative with fingerings because what works well for us may not work so well for you and vice versa. The usefulness of certain fingerings may depend on your particular equipment setup. We both play similar setups, so all of these fingerings work equally well for both of us. If you cannot find a fingering in this chart that works well for you, don’t worry – there are many other fingering charts available that may have a solution. The last three pages of this chart include some blank diagrams so you can record additional fingerings that you find useful. The octaves are labeled in accordance with the American National Standards on Acoustics. For example, C6 is the third C on the clarinet – two lines above the staff. Note: all pitches are written, not sounding.
C6
D6
From Extreme Clarinet © 2012 Joshua Gardner, Arizona State University Eric Hansen, University of Wisconsin - Green Bay
C#/Db6
D#/Eb6
E6
F6
F#/Gb6
20
G6
G#/Ab6
21
A6
A#/Bb6
B6
C#/Db7
C7
D7
22
D#/Eb7
F7
E7
F#/Gb7
23
Custom Fingerings _____
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