Color, Colorimetría y Ley Del Color

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COLOR, COLORIMETRÍA Y LEY DEL COLOR ¿QUÉ ES EL COLOR?

TEMARIO * HISTORIA DEL COLOR. * LA VISIÓN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGÚN SU INTERPRETACIÓN AL MISMO. * PERCEPCIÓN DEL COLOR. * ¿QUÉ ES LA COLORIMETRÍA? * LEY DEL COLOR * ¿QUÉ ES EL PH? 

* ¿QUÉ ES UNA DECOLORACIÓN?

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* ¿QUÈ ES EL PERÓXIDO?

“lalitotowers's Blog”TIPOS DE VOLÚMENES DE * TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES PERÓXIDOS.

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HISTORIA DEL COLOR

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Ahora Ahor a bie bien, n, voy a comen comenzar zar la teor teoría ía del color con una bre breve ve historia sobr sobre e el mismo. Build a website with WordPress.com

color en la prehistoria - chico ferre color en la prehistoria – chico ferre Desde la Prehistoria la necesidad de una imágen o de plasmar ideas o situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo. Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imágen completa de la realidad. El significado o la etimología de la palabra color tiene hoy en día dos versiones: • Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor. • Colar: “Colare”, en sus inicios se conseguía la sustancia que daba el color colando distintos elementos. 1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC – 10.000aC). El primer color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aquí consiguieron el negro, del carbón que quedaba de las hogueras. Con el color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intención ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el mundo del arte. 2.- Neolítico (10.000aC – 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores, los frutos o las raíces conseguían verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtenía marrones, ocres, rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, añadían gradad animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la arcilla obtenían un color u otro.

3.- Egipto (4.000aC – 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras más oscuras son las más fértiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenían de la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su similitud al Sol y al oro. Lo atraían del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenían el azul el cual se creía que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder. Era uno de los colores más caros y lo extraían del Cinabrio. Aún así, conseguían diferentes tonalidades o texturas de un mismo color utilizando distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenían el verde. Muy utilizado para maquillarse los párpados. En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como colorete y para pintar los labios. 4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color distinto a través del molusco de mar. Cogían sus carnes y las secaban al sol, éstas empezaban a segregar un líquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente púrpura. Tan solo para conseguir 1gr de color púrpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo vendían a precios astronómicos sobre todo a los romanos, así como el sepia, sacado del mismo animal. 5.- Grecia (2.000aC – 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislázuli, el cual se hacían traer de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro. El blanco se conseguía con elementos altamente corrosivos y lo vestían los más ricos. 6.- Roma (753aC – 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilización que hizo un uso reglamentado del color, según la posición social optabas a unos colores u otros. El blanco era para los políticos o personas de clase alta, el púrpura para el Emperador, era la única persona que podía vestir de este color, para variar disponía de prendas lilas con ornamentación amarilla. El magistrado podía utilizar el púrpura pero solo en ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color bastantes caro también solían vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa disponía del azul y para los artesanos y campesinos habían los marrones y verdosos. 7.- Edad Media (s.V – s.XV) Cae el Imperio Romano. Época con muchas guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el marrón, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivían algo mejor, vivían mejor y podían estar más tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV España se convierte en primera potencia mundial y los reyes y príncipes

españoles eran los que daban las pautas de vestimenta, implantando así el color negro en las prendas. La pintura fue el medio de difusión de la moda española al resto del mundo.

LA VISIÓN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGÚN SU INTERPRETACIÓN AL MISMO. ARISTÓTELES El filósofo Aristóteles (384 – 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Éstos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

LEONARDO DA VINCI Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también consideraba al color como propio de la materia, avanzó aún más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla. JOHANN GOETHE Así como le debemos a Newton la definición física del color, también le debemos a Johann Göethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores. Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicología del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON

En la óptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular, de ahí su nombre. En geometría, un prisma es un poliedro limitado por dos polígonos iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales. El color es un fenómeno de la luz. Sin luz no podríamos tener color. Isaac Newton descubrió en 1676 cuando pasó una luz blanca por un prisma, y encontró que la luz se separó en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul índigo (añil) y violeta.

COLOR

Nuestro cerebro percibe a través de los ojos justo una parte mínima de radiación visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz actúa como espejo que refleja, en parte o totalmente absorbiendo la radiación. Éstos son los conceptos básicos que serán analizados posteriormente más a fondo. Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de onda más corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de 67,000/3 centímetros. La luz roja tiene las ondas visibles más largas 33,000/3 centímetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energía radiante que le baja sobre él es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su energía radiante que le baja sobre él será BLANCO. La percepción del color es subjetiva; cada persona tiene una opinión personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina desempeñan un papel importante en la visión.

Éstas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son elementos responsables de la percepción de la luz fuerte y los conos permiten la sensación bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros términos para describir la visión con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIÓN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie está emitiendo. La tonalidad es otro parámetro de la visión dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturación sirve para la valoración donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIÓN DEL COLOR Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir. Color de la luz. Luz, síntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible. Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos por el cual estos colores han desplazado en la consideración de colores primarios a los tradicionales. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).

Colores primarios. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro por lo que se consideran absolutos, únicos, siendo estos amarillo, cián y magenta, aunque hay que advertir que el cián es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes gráficas y la fotografía, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teoría del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sería usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerúleo y el carmín de garanza. No obstante, el azul cerúleo, en la práctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarín crinson. Colores secundarios. Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios más o menos al 50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S). Colores intermedios. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica están”entre medio” de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra característica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composición, primero citando el color primario y a continuación el secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojovioleta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por células llamadas “MELANOCYTES”. Esos pigmentos se llaman “MELANINA”. En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS. Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaños oscuros y negros. Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioquímicas básicas. Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son proteínas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioquímica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformación del aminoácido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas moléculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre más se forma la actividad del TYROSINE, más se forma la EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas

cortinas del marrón en colores naturales del cabello. Cuando es más la actividad del TYROSINE, más es la producción del pigmento y por lo tanto más oscuro se vuelve el color del cabello. Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempeña un papel importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el camino de la producción de la EUMELANINA interactúa con el aminoácido CYSTEINE. Estos dan a la formación de una molécula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas moléculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las diversas cortinas del color del cabello. Más interacción hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y más se producen los pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello más oscuro tienen una producción relativamente más alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo verdadero producen más PHEOMELANINA. En éste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en cabello humano sugirió esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrón y rubio contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento más oscuro de EUMELANINA y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los tonos cálidos, oro o castaños; encontrados en algunos tipos de cabellos marrón. Mientras que conseguimos más viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es más activa durante la media-edad y disminuye después de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razón por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia cosmética de hoy nos ofrece una amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRÍA

La colorimetría es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de valores numéricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a través del círculo o estrella cromáticos. Dicho círculo y estrella es la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen características comunes. En cada una se utiliza una escala numérica que va en niveles: Del número 1, que es el más oscuro (negro ), 2 , 3 , 4 castaño 5 castaño claro 6 rubio oscuro 7 rubio

8 rubio claro 9 rubio muy claro 10 rubio ultra claro 11 y 12 están considerados como rubios especiales (special blond). Es aquí donde aparece también el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, ésta definirá más aún el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo será el más predominante y el segundo más débil. En este caso se leería rubio dorado, levemente ceniza. Los tipos de aplicación que existen van a depender del diagnóstico que deseamos obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y según la marca se utilizará desde 10 volúmenes hasta 40 volúmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las más duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas puede dañar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas que no se lo realicen fuera del salón de belleza. Las tinturas semipermanentes son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores más intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volúmenes. Las tinturas temporarias son aquellas que actúan sólo en la superficie del cabello y por lo general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o más lavados. La decoloración es la reacción química que tiene lugar dentro del córtex disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas técnicas de decoloración a las cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloración más visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada profesional es poder tener las herramientas técnicas para trabajar el color y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseño de color perfecto. En ésta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la finalidad de ir despejando dudas.

Colores primarios:

Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los demás. Los tres colores primarios son: | AZUL | ROJO | AMARILLO | Colores secundarios: Cuando se combinan partes más o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los COLORES SECUNDARIOS: AMARILLO+ROJO=NARANJA ROJO+AZUL=VIOLETA AZUL+AMARILLO=VERDE Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE. COLORES TERCIARIOS: Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son entonces, VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, también los podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre sí es importante para asesorar sobre un determinado tono. La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirán el color NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarán el MARRÓN el tono del marrón variará de acuerdo con las proporciones de los colores primarios. Por ejemplo mayor cantidad de rojo creará un marrón rojizo, más amarillo resultará un marrón claro y si el azul lleva la mayor proporción será un marrón frio. Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a pigmentos de color. ¿QUÉ ES UN TONO? Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloración de cabello es el valor del primer número. Que está antes del punto. Ejemplo: 7.53 El número 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio). El primer número después del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del color (caoba). El segundo número después del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30%

del color (dorado). Escala de Tonos o alturas: 1 – Negro 2 – Moreno 3 – Castaño Oscuro 4 – Castaño 5 – Castaño Claro 6 – Rubio Oscuro 7 – Rubio 8 – Rubio Claro 9 – Rubio Muy Claro 10 – Blanco (Canas) LOS REFLEJOS: Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono. Así los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen. Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre sí: El color natural del cabello = Su altura de tono exacta. El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala. El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura. ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO 4 CASTAÑO 5 CASTAÑO CLARO 6 RUBIO OSCURO 7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO 7 RUBIO MEDIO 8 RUBIO CLARO 7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO ¿CUÁL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO? En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como guía de la importancia que tiene en la coloración el conocimiento del color natural del cabello. 1°.- ¿Cuál es la importancia de conocer lo más exactamente posible el color natural del cabello y su altura de tono? Únicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aquél en que una cliente solicita un color “dos tonos más claro que mi color natural”. Evidentemente, nada podrá hacerse sí no se es capaz de determinar cual es el color

natural de la cliente. 2°.- ¿Los distintos colores del cabello reaccionan también de forma distinta ante la coloración capilar? En todo proceso de coloración, el color natural del cabello actúa oponiéndose y frenando en lo posible la acción del agente intruso cuanto más oscuro es el cabello, mayor es la oposición. Es decir, cada color posee su propia característica e identidad física; así resulta que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentación oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho más resistente y recio a admitir en sus fibras una coloración ó decoloración extrañas que un cabello rubio cuya pigmentación es difusa y menos resistente hasta el punto que su oposición la dejará “sentir” oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien influenciándola con reflejos rojizos o dorados (pequeña venganza que se toma el pelo…) La importancia de las canas: Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirán esclarecer las dudas que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas. 1.- ¿Por qué tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de coloración? De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente: – La altura de tono de la tintura – La intensidad de los reflejos – La luminosidad de los colores El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloración, pues las fórmulas de tintura están generalmente estudiadas por y para él. Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color. 2.- ¿Por qué es necesario determinar el porcentaje de canas? Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una elección inteligente; pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con ningún cabello blanco. 3.- ¿Cómo influyen las canas en el resultado de un color? En primer lugar hay que decir que la relación altura de tono entre un cabello blanco teñido y otro natural igualmente teñido en el mismo tono, no es el mismo grado: – El cabello blanco queda teñido en el tono justo. – El cabello natural queda teñido en un tono más oscuro. Por otro lado, los reflejos toman con más intensidad y pureza en el cabello blanco.

Mientras que en el color natural suele adulterarse por la acción de los pigmentos naturales. En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos: “tono” o “croma”, es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado también “valor”, es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturación-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vívido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde… En cambio, decimos que un color tiene una menor saturación o saturación-baja cuando indica que el color se ha “ensuciado” con gris en cierta medida, resultando un matiz más impuro y apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos: Matiz: También llamado por algunos: “tono” o “croma”, es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado también “valor”, es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturación: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturación-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vívido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde… En cambio, decimos que un color tiene una menor saturación o saturación-baja cuando indica que el color se ha “ensuciado” con gris en cierta medida, resultando un matiz más impuro y apagado. Armonías de color Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color atractivo a la vista. El círculo cromático es una valiosa herramienta para determinar armonías de color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho círculo y que producen un fuerte contraste. El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. En este sentido, hay varias clases de armonías de color, entre ellas, las siguientes Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a

estos pares de colores se les suele llamar “colores complementarios” o “colores opuestos”, ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es máximo. Como colorista tendrás siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teñir el cabello. Es de vital importancia que te asocies con la ley del color. Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados colores primarios. Estos colores son puros porque son los únicos que no se pueden crear mezclando colores entre sí. Usualmente nos referimos al nombre de un color llamándolo tono. Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color que estudiaremos. Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en colores cálidos y fríos. El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores cálidos. El verde, azul y violeta se consideran colores fríos.

LEY DEL COLOR El círculo cromático La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la física, la percepción fisiológica y psicológica, la significación cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseñanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla producirán todos los demás colores) al rojo, el amarillo y el azul.

¿Por qué me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema? La razón es muy simple, como teoría nos puede resultar muy sencillo pero en la práctica cambian mucho las cosas y más si estamos trabajando con el cabello de nuestra clienta, ya que aquí el proceso es mucho más delicado porque es lo que va a lucir en su vida diaria. Ahora bien imaginemos que le hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera. Nuestro análisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el conocimiento del círculo cromático ya que este nos aporta información valiosa de como se combinan los colores y sus diferentes resultados. Colores primarios: ROJO, AMARILLO, AZUL Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la combinación de estos.

Colores secundarios: NARANJA VERDE VIOLETA CAFÉ Los cuales se obtienen de la siguiente manera: ROJO + AMARILLO = NARANJA ROJO + AZUL = VIOLETA AZUL + AMARILLO = VERDE AMARILLO + ROJO + AZUL = CAFÉ Clasificación de los colores: Los colores se clasifican de acuerdo a sus características en tres tipos: COLORES CÁLIDOS ROJO NARANJA AMARILLO COLORES FRÍOS VIOLETA AZUL VERDE COLORES NEUTROS CAFÉ El estudio del círculo cromático nos permite entender las características de los colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetría. -Primera ley del color Los colores fríos dominan a los cálidos, Ejemplo: Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dará un color mayor tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar las proporciones menos azul y más amarillo. -Segunda ley del color Los colores en oposición al círculo cromático al combinarse se neutralizan, Ejemplo; Azul neutraliza Naranja Rojo neutraliza Verde Amarillo neutraliza Violeta El resultado de esta combinación de colores siempre será café (neutro).

-Tercera ley del color Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte. Esta ley hace énfasis sobre los procesos de coloración capilar y nos dice específicamente que una vez que el cabello ha sido teñido este no podrá ser aclarado con otro tinte, será necesario realizar luna decoloración previa para lograr este objetivo. -Cuarta ley del color Una de las reglas más importantes de la colorimetría es la siguiente SOBRE UN TONO CÁLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO FRÍO, SOBRE UN FRÍO NUNCA PODREMOS APLICAR UN CÁLIDO. Esto se debe a que los tonos fríos neutralizan los tonos cálidos. Por ejemplo: si un cliente llega al salón con su cabello teñido un tono 6.3 (rubio oscuro dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el depósito ya que los tonos cálidos permiten que los fríos se reflejen.

Un ejemplo contrario sería: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se proyectará debidamente si tiene un fondo cálido para reflejarse. Si realizáramos la aplicación obtendríamos un tono marrón pero sin el brillo ni el pigmento adecuado. Esta debe de ser una de las lecciones más importante para un colorista. En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las facciones y avejentan. Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeñecen. Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la época de invierno se puede utilizar. Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones. Ahora, tu deber como colorista será manejar una porción de luz y oscuridad para estilizar a tu cliente. Ejemplo: Luz 20% Tono medio 80% Tono oscuro 100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0 Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro. Pieles morenas, café, mulatas, bronceadas. Ojos café y cejas castañas, trabajar tonos medianos en combinación con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz. Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinación con tonos medianos. ARMONÍAS Es importante determinar en que época del año nos encontramos para así poder aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano, otoño). INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fríos y tonos oscuros como: Negro, Violeta y Negro Azul. 4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas. 8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64 VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22, 4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66 OTOÑO: aquí los tonos que más nos van a favorecer son: Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas. 8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04, 7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5 Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel. Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier fórmula de está la línea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas. Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los demás son combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el límite es tu imaginación. ¿QUÉ ES EL PH? El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolución. El pH indica la concentración de iones hidronio [H3O+] presentes en determinadas sustancias. La sigla significa ‘potencial hidrógeno’, ‘potencial de hidrógeno’ o ‘potencial de hidrogeniones ( pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii ; del latín pondus, n. = peso; potentia, f. = potencia; hydrogenium , n. = hidrógeno). Este término fue acuñado por el químico danés S. P. L. Sørensen (1868-1939), quien lo definió como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de los iones hidrógeno. Esto es:

Desde entonces, el término “pH” se ha utilizado universalmente por lo práctico que resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas, en lugar de utilizar la actividad del ion hidrógeno, se le puede aproximar empleando la concentración molar del ion hidrógeno. Por ejemplo, una concentración de [H3 O +] = 1 × 10 –7 M (0,0000001) es simplemente un pH de 7 ya que: pH = –log[10 –7 ] = 7 La escala de pH típicamente va de 0 a 14 en disolución acuosa, siendo ácidas las

disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentración es mayor, porque hay más iones en la disolución) y alcalinas las que tienen pH mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolución (cuando el disolvente es agua). En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del término “pH neutro”. En este caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las características de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de productos que están destinados a entrar en contacto con nuestra piel para destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se produciría una variación del pH cutáneo con posibles consecuencias negativas. El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potenciómetro, también conocido como pH-metro (/pe achímetro/ o /pe ache metro/), un instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es sensible al ion de hidrógeno. También se puede medir de forma aproximada el pH de una disolución empleando indicadores, ácidos o bases débiles que presentan diferente color según el pH. Generalmente se emplea papel indicador , que se trata de papel impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinación del pH. El papel de litmus o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la fenolftaleína y el naranja de metilo. * A pesar de que muchos potenciómetros tienen escalas con valores que van desde 1 hasta 14, los valores de pH también pueden ser aún menores que 1 o aún mayores que 14. Por ejemplo el ácido de batería de automóviles tiene valores cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidróxido de sodio 1 M varía de 13,5 a 14. * Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es ácido y mayor que 7 es básico a 25 °C. A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de equilibrio, el equilibrio del agua (kW). La determinación del pH es uno de los procedimientos analíticos más importantes y más usados en ciencias tales como química, bioquímica y la química de suelos. El pH determina muchas características notables de la estructura y actividad de las biomacromoléculas y, por tanto, del comportamiento de células y organismos. En 1909, el químico danés Sorensen definió el potencial hidrógeno (pH) como el logaritmo negativo de la concentración molar (más exactamente de la actividad molar) de los iones hidrógeno. EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS Drenaje minero ácido (DMA): 1,0

Ácido de una Batería: 1,0 Ácido gástrico: 2,0 Jugo de limón: 2,4 – 2,6 Bebida de cola: 2,5 Vinagre: 2,5 – 2,9 Jugo de naranja o manzana: 3,5 Cerveza: 4,5 Café: 5,0 Té: 5,5 Lluvia ácida: 5,6 Leche: 6,5 Piel humana: 5.5 Agua: 7,0 Saliva: 6,5 – 7,4 Sangre: 7,38 – 7,42 Agua de mar: 8,0 Jabón: 9,0 á 10,0 11,5 Óxido de calcio: 12,5 14,0

DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloración consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para después depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados. La decoloración debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloración y la pigmentación adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayoría de los clientes le tienen miedo a una decoloración, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfacción de nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloración son los siguientes: 1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro. 2.- No utilizar productos más altos de 40 volúmenes. No porque queramos hacer rápido nuestro trabajo, vayamos a dañar el cabello de nuestro cliente. 3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le estás realizando, a la vez que estamos revisando la decoloración para evitar un sobre proceso. 4.- No decolores más de lo necesario. 5.- Después de haber realizado una decoloración con peróxido descrematizado lo más recomendable es hacer un teñido con un peróxido bajo, de 20 volúmenes para tonos más o menos oscuros y de 30 volúmenes si fueran tonos muy claros. Teñir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloración y después el tinte. ETAPAS DE LA DECOLORACIÓN El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes etapas de aclaración. Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vírgenes, gruesos y resistentes, teniendo precaución de revisar el cabello. El peróxido más el decolorante hacen posible la decoloración que es una reacción química. La fuerza de un decolorante depende de la concentración en los volúmenes del oxidante, a más Volúmenes más poder decolorante. TIEMPOS DE EXPOSICIÓN El tiempo de exposición es muy variable, aunque podemos decir que a más tiempo mayor poder de aclaración pero cabe destacar que para el cabello es mejor una exposición más prolongada pero con volúmenes bajos 10 o 20. El decolorante actúa con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos. No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actúan como protección de la hebra y el cuero cabelludo. FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos. FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige. FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos. FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos. TINTES PERMANENTES Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicación. Estos tintes necesitan de peróxido de hidrógeno para ejercer su efecto. TINTES SEMIPERMANENTES Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de peróxido de hidrógeno para ejercer su acción. TINTES TEMPORALES El color de éstos tintes solo se deposita en la cutícula de la hebra capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo. NOTA: El tiempo de duración de un tinte permanente dura aproximadamente 28 shampoos. ¿Por qué nos referimos a 28 shampoos y no a 28 días? Porque cada vez que se lava el cabello hay un deslave gradual. Esto quiere decir que si se lava un cabello que se ha sometido a un proceso de teñido, una vez al día va a durar 28 días. Sí se lava cada tercer día el color va a durar 56 días. Sí se lava dos veces al día el color va a durar 14 días.

PERÓXIDOS U OXIDANTES

El peróxido de hidrógeno (H2 O2), también conocido como agua oxigenada, dioxogen o dioxidano, es un compuesto químico con características de un líquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrógeno tal como el agua, que por lo general se presenta como un líquido ligeramente más viscoso que ésta. Es conocido por ser un poderoso oxidante. A temperatura ambiente es un líquido incoloro con sabor amargo. Pequeñas cantidades de peróxido de hidrógeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire. El peróxido de hidrógeno es inestable y se descompone lentamente en oxígeno y agua con liberación de calor. Su velocidad de descomposición puede aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente oxidante potente que puede causar combustión espontánea cuando entra en contacto con materia orgánica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce. El peróxido de hidrógeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos domésticos para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello. En la industria, el peróxido de hidrógeno se usa en concentraciones más altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias químicas orgánicas. En otras áreas, como en la investigación, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa. De manera similar a la del agua, el peróxido de hidrógeno presenta un eje de simetría (eje rotado a 180°), y además presenta tres conformaciones cis-planar (grupo de simetría C2v), cis-no planar (grupo de simetría C2) y trans-planar (grupo de simetría C2h).

Piel expuesta al agente del peróxido

EL PERÓXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA Los peróxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores. El peróxido es un agente catalítico o conductor. El peróxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas más comúnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello. Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amoníaco que es un compuesto alcalino para volverse activo. Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante. Los peróxidos se miden en América por volúmenes y en Europa por porcentaje. EUROPA

AMÉRICA

3%

10 vol.

6%

20 vol.

9%

30 vol.

12%

40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxígeno que se sacaría de una solución de peróxido si las moléculas se rompieran. Por ejemplo el peróxido de hidrógeno es un compuesto químico que consiste en hidrógeno y peróxido. Si el oxígeno se liberase, el peróxido de hidrogeno se convertiría en agua. Para evitar el escape de oxígeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante inmediatamente después de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la colorimetría, los productos químicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformación y deposito de color. La potencia del peróxido te ayudará a depositar o a levantar el aclarado del color. Mientras más bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrirá; mientras más alto el volumen, más color se levantara del cabello. Mezclar peróxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia de la formula. Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de peróxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol. El peróxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este tipo de peróxido sobre el cabello ya que terminarías destrozándolo. Los peróxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en contacto con una fuente de calor o corriente de aire. Consérvalos en un lugar donde no le de el sol y déjalos siempre tapados para que no se contaminen. Recuerda nunca devuelvas peróxido al contenedor si ya fue expuesto al medio ambiente por que este mismo te podrá descomponer todo el producto restante del contenedor.

Por último es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el peróxido de su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES Los tiempos de los oxidantes varían deacuerdo a los volúmenes de cada peróxido. Esto quiere decir que…

Un peróxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 30 minutos para su aplicación y 30 minutos de tiempo para su acción.

Total 60 minutos.

Un peróxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 20 minutos para su aplicación y 20 minutos de tiempo para su acción. Total 40 minutos.

Un peróxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 10 minutos para su aplicación y 10 minutos de tiempo para su acción. Total 20 minutos.

TÉCNICA DE TINTE DIRECTO Ó TONO SOBRE TONO Ó UN TONO MÁS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicación del tinte, seccionar la cabeza en cuatro partes con el fin de hacer una aplicación más ordenada. También es importante realizar una aplicación cuidadosa, tomando mechas de cabello delgadas para aplicar suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no manchar fuera del contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).

APLICACIÓN DIRECTA Ésta ténica se utilizará cuando realicemos una coloración de tono sobre tono ó un tono más oscuro. Con ésta técnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u occipitales ó por las partes más claras del cabello.

CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO Cuando se aclara es importante mencionar que teñir el cabello representa un gran reto ya que tiene características especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca baja tarda más en aclarar (hay menos oxigenación en esta zona). Por el contrario en la parte alta de la coronilla aclara más rápido a esta parte le podemos llamar crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centímetros, posterior a éste encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan más tiempo en aclarar, es por ello que siempre que aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra aplicación en medios y luego en puntas y posteriormente el crecimiento.

APLICACIÓN POR ETAPAS En esta técnica comenzaremos nuestra aplicación partiendo de la nuca baja, en medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar la dosis de amoníaco del tinte ya que en ambos casos su técnica es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONÍACO Su aplicación se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas, utilizando la potencia de peróxido que se requiere una vez finalizada la aplicación damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando después con el crecimiento, utilizando la misma potencia del peróxido. Ejemplo: Tono natural: 4 Tono deseado: 6.6 Fórmula: 6.6 + 30 volúmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos. 6.6 + 30 volúmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONÍACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en éste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de peróxido de la correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volúmenes. Ponemos de 30 volúmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero ahora si la potencia de peróxido correspondiente. Ejemplo: Tono natural: 4 Tono deseado: 6.6 Fórmula: 6.6 + 40 volúmenes. En medios y puntas. Terminando. 6.6 + 30 volúmenes en crecimiento (si es dosis baja en amoníaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior, siempre y cuando no rebase los dos centímetros y el color en medios y puntas se encientre en buenas condiciones. Cabe señalar que no siempre aplicaremos el color que se le aplicó cuando se le hizo el trabajo anterior esto dependerá del deterioro que haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de manera considerable). De ser así aplicaremos el tono que más se le asemeje al color que tenga en medios y puntas. Con ésta técnica como ya lo mencioné hace un momento. Comenzamos por la parte de la raíz, una vez realizado éste proceso; dejamos un tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo lo aplicamos y bajamos el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10 minutos.

TÉCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

¿QUÉ SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN? Las canas son cabellos blancos que se producen por una pérdida de la funcionalidad del melanocito, que es la célula que origina la melanina. Al disminuir este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenómeno al que académicamente se le conoce como canicie. Este proceso es irreversible y está estrechamente vinculado con el envejecimiento, sin embargo, también puede ser consecuencia de algunas enfermedades o de estrés laboral o emocional. La genética también es un factor muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo más probable es que sea una realidad inevitable. En cuanto a la alimentación, se ha comprobado que el consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, sílice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloración. Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas invistigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo siguiente. Aplicar peróxido de 30 volúmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo, se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.

Ahora bien ¿En qué tipos de cabello se puede aplicar esta técnica? Debemos tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuenta que, están sugiriendo que se aplique 30 vol. ¿A caso no se dañaría el cabello con ese tipo de agua oxigenada? ¿Acaso esta técnica no sería como si aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora veamos mejor algunas técnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los peróxidos, según o cualesquiera que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mención sobre que es la colorimetría para que este concepto o definición se nos vaya grabando en nuestra cabeza. LA COLORIMETRÍA ES LA DETERMINACIÓN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.

CANA: SE LE DENOMINA ASÍ AL CABELLO QUE CARECE DE PIGMENTOS (MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA Cuando nosotros desarrollamos fórmulas para el cubrimiento de canas es necesario agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se eligirá tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinándolo preferentemente en porciones iguales, aunque esta fórmula puede variar de acuerdo a la cantidad de canas. Es decir MÁS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL. Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 ó 5 se puede oscurecer más de lo deseado y para ello realizaremos una fórmula que contenga más un tono deseado y menos tono natural. Ejemplo: Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (peróxido) de 20 vol. Esto es. 25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.). Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar potencias altas de peróxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depósito de color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello que en estos casos recomendemos realizar una preaclaración. Es decir, que primero aclaremos las partes oscuras con 000+peróxido de 20 vol. Y después de su tiempo de pose. Enjuagamos,

secamos y aplicamos el tono deseado más tono natural y peroxido de 10 ó 20 vol. Según sea el caso. Y su aplicación será de crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas técnicas para realizar mechas californianas, pero pocas técnicas te dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineación del color en el cabello. Ésta técnica de mechas californianas son muy asimétricas. O sea, no tienden a verse como una línea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.

Para realizar ésta técnica el primer paso será el siguiente. Hay trazar una línea horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la parte baja del occipital, obteniendo así tres partes.

Las coletas deben de estar exactamente en la misma dirección, para así poder aplicar el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas perfectamente alineadas. Sí se aplica polvo decolorante la fórmula es la siguiente: 2 medidas de decolorante + 125 ml de peróxido de 30 vol. + 30 minutos de pose ó hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).

Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos. Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para retirar al máximo el polvo aclarante. Una vez realizado éste proceso, procedemos a matizar las mechas con el tono deseado. para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado mas peróxido de 10 ó 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda permanecer por más tiempo el color. NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello húmedo y dar un tiempo de pose de 10

minutos. Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar cutícula. RESULTADO FINAL.

Ésta técnica que te presento a continuación es una cortesía de HONEY BLOSSOM BY MATRIX. Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol. Acompañando los atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos cálidos del cabello, Matrix, lanza su nueva Colección Honey Luxe HighLight, que despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de luz que iluminan el rostro, Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el último ingrediente de moda en la belleza y la gastronomía. Su variedad de tonos ha inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Colección Matrix Honey Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos miel. Los diseñadores de tendencia Matrix, han basado sus técnicas de aplicación del color en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados polifacéticos y multi-reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien con lo que la mujer actual busca.

Honey Blossom Una explosión sutil de matices color miel, con reflejos cálidos muy radiantes que permiten acentuar el estilo del corte. Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo mayor logrando, una simetría esfumada que nos permite jugar con un contraste poderosamente atractivo. Modelo base natural 4 Fórmula A: Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.) Fórmula B: Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.) Fórmula C: V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.). Fórmula D: Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.). Diseño: (Seccionamiento) Separar el cabello en la cúspide en forma de panal ó hexágono. Dentro del hexágono dibujar medias lunas alargadas según diseño. Paso 1: Aplicar la fórmula A dentro del diseño del panel de abeja solo en raíces. Fórmula A: Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Paso 2: Dividir medialunas alargadas según diseño y aplicarles la fórmula C, impregnando bien las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar fórmula A en todo el resto del cabello dentro del panal. Fórmula C: V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3: Aplicar la fórmula B en raíces y en todo el resto del cabello. Dejar actuar todo 35’. Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio enjuagando abundantemente. Fórmula B: Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por último tonalizar las mechas aclaradas con la Fórmula D. realizar un shampoo Colorcare Thérapie, enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare Thérapie. Fórmula D: Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).

Enjuagar abundantemente. Proceder a peinar.

Sugerencia del Laboratorio Matrix: En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33, 7,33, 6.34 con Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volúmenes. También podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con Crema Oxidante Matrix de 30 volúmenes para las bases más oscuras o 20 volúmenes para las bases más claras. TRABAJO REALIZADO

Éste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector está realizado de una manera fácil de comprender y puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento pudieras tener. EDUARDO TORRES RODRÍGUEZ.

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32 THOUGHTS ON “COLOR, COLORIMETRÍA Y LEY DEL COLOR”

Keyra on November 29, 2013 a t 12:47 am said:

Hola, una pregunta en las mechas californianas no aplicas un tinte base en donde no se decolora? agradeceria tu respuesta

lalitotowers on November 29, 2013 at 1:23 am said:

Claro que puedes aplicar tinte base en donde no hiciste decoloración. Ya que el objetivo principal es crear una armonía con los tonos que elijas. Gracias por preguntar.

Keyra on December 9, 2013 at 11:55 pm said:

Gracias por su respuesta :3

lalitotowers on January 27, 2014 at 6:09 pm said:

Un agradecimiento sincero a cada uno de ustedes que me han dejado sus comentarios tan positivos con respecto a éste tema, que, a su vez me impulsan a

seguir investigando con respecto al mismo. Y que a su vez sirva para seguir creando una cultura de auténticos estilistas-coloristas.

lalitotowers on November 7, 2013 at 6:43 pm said:

gracias por tu comentario y me alegra que te haya servido de algo.

lalitotowers on December 3, 2013 at 1:58 am said:

Hola KATTY HELEN. El polvo aclarante que te puedo recomendar es: TIGI Colour True Light. Ya que tecnológicamente tiene un avanzado desempeño. Dando como resultado una aclaración rápida, eficiente con un máximo acondicionamiento. • Contiene Keratina Hidrolizada y Aloe Vera para proteger el cabello durante el proceso de aclaración y asegurar el fácil peinado. Puedes trabajarlo con 20 ó 30 vol. de la misma marca. Ya que contiene Aloe Vera para mantener la Hidratación en el cabello y Ortiga para brindarle un brillo intenso. Con esto, tú ya puedes trabajar von un tinte súper aclarante. Ya sea para mechas o global. Gracias por tomarte la molestia de preguntarme. Espero haber respondido tu pregunta.

lalitotowers

on December 3, 2013 at 8:13 pm said:

Gracias ITZAMILI. Me alegra que te haya gustado. Deseo que el contenido de ese trabajo te pueda servir para ampliar más tu conocimiento y futuras consultas. Te recomiendo que leas los trabajos de Visagismo, psicología del color y tricología. Te mando un saludo afectuoso


Gracias carlaoliva


Hola buenas tardes. Por lo que me cuentas, creo que estas sufriendo mucho por el trabajo que te hicieron. Por otra parte creo que traías un color negro, por como me expones y a la altura que te quedaron nesecitas una nueva decoloración. Porque con el solo matiz que te aplicaron, es solo para neutralizar pero el tono que te quedo sigue ahí y en cada lavada se van a seguir viendo muy desastrozas. Te suguiro una nueva decoloración con 20 volúmenes para sacar lo más que se pueda de color.

lalitotowers on January 3, 2014 at 2:36 am said:

Gracias Sugey Estrada por tu comentario, me alegra que te haya gustado el trabajo. en mi blog podrás encontrar más trabajos con respecto a ésta bella profesión del estilismo. http://www.lalitotowers.wordpress.com


Gracias maru cuevas por tu comentario. Me gusto que éste humilde trabajo te haya servido de algo.


Hola Vanesa. Gracias por tu comentario y observación. Claro que si te la puedo explicar. Es mi tarea para hoy.


Gracias a ti Guillermo Ávila por tomarte la molestia de leerlo y a la vez me da gusto que te haya servido de algo. te paso mi blog, ahí encontrarás más temas de interés que tienen que ver con el mundo de la belleza. Te mando un abrazo. http://www.lalitotowers.wordpress. com


Hola Diane. En el manual que leíste están las leyes de colorimetría y en una de ellas dice: un tinte no aclara a otro tinte. por lo tanto te tienes que hacer un lavado o extracción de color, según el tono que elijas. Gracias Diane por preguntar.


Gracias a ti Sandy Solano por tu comentario y tomarte la molestía de leer. Espero te haya servido de mucha ayuda. te mando un abrazo.

lalitotowers on February 1, 2014 at 11:12 pm said:

Hola Gloria. Gracias por leer este pequeño documento. con respecto a tu pregunta. No es necesario que vuelvas a decolorar, basta conque le apliques el mismo tono que traías para que regresen a su estado original.


Hola Magalí. Gracias por comentario y por tomarte la molestia de leer éste pequeño texto. claro que puedes aplicarte el tinte con el cabello seco, pero te recomiendo que lo aplique con 20 vol. para que no dañes tanto el cabello. En cuanto a la técnica que quieres usar, está excelente. Pues lo que presenté es solo una idea, ya que el límite es tu imaginación. Con respecto al tono que vas a aplicarte 9.03 me gusta la idea porque con el otro tono, si tienes razón; te quedarían verdosas. Te mando un abrazo. Puedes consultar mi blog para que veas más temas con respecto al estilismo. http://www.lalitotowers.wordpress.com


Al contrario Magali, gracias por tomar en cuenta mi punto de vista en cuestion de tu pregunta. Espero en un futuro poder seguir apoyandote. Un saludo desde Guadalajara, Jalisco, México.

lalitotowers on February 6, 2014 at 2:07 am said:

Hola Ilse Galas. Gracias por leer éste tema; con gusto te respondo tus dudas con respecto a la materia de colorimetría, sería un placer poder servirte. Ahorita estoy prerandome para impartir un seminario en Puebla, con respecto al visagismo en corte y color. Te mando un abrazo desde Guadalajara, Jalisco.


Hola Ary. Te recomiendo que lo leas y si aún no incursionas en el mundo del estilismo, tal vez te surja la inquietud de aprender ésta bella profesión. Te mando un abrazo.

lalitotowers

on February 18, 2014 at 9:06 pm said:

hola MIA OSORIO. El pH del polvo aclarante y el tinte 12 o sea que es alcalino. un producto alcalino nos sirve para abrir la cutícula, ya sea para hacer depósito de color o bien extraer color. Te mando un abrazo.


Hola Daniel. Gracias por tomarte la molestia de leer el tema. ¿Qué pasaría si le agregas un .6 a un 6.34? Vas a bajar la concentración del reflejo y del matiz. Eso es lo unico que pasaría.


Hola Nan. Gracias por tomarte la molestia de leer el árticulo. Yo te recomiendo un 6.05 que es un rubio oscuro-ligeramente caobs

lalitotowers on March 3, 2014 at 4:19 pm said:

Hola Kelly Álvarez. gracias por tomarte la molestia de leer el pequeño manual y preguntarme. En el manual puse unas estrellas de color en donde te pueden orientar como lo puedes neutralizar el tono de rojo que tienes. Si es un rojo puro, puedes hacer una mezcla de un tono 7 + cromo verde ó si es cobrizo puedes hacer la mezcla de 7 + tono azul. Solo debes de utilzar de estos colores puros hasta dos pulgadas, para mezclarlos con todo el tubo del tono natural. Te mando un abrazo.

lalitotowers on March 17, 2014 at 5:32 pm said:

Hola Reyna. Al contrario. Gracias ti por tomarte la molestia de leer éste árticulo y me da mucho gusto que te haya servido. Te mando un fuerte abrazo desde Guadalajara, Jalisco.

lalitotowers on March 29, 2014 at 2:09 am said:

Hola Angelus. Una disculpa de antemano por no poder responderte pronto. anduve algo ocupado. Por otra parte te agradezco la molestia y gentileza de tu parte al leer el tema y al hacerme tu valiosa pregunta. Tienes mucha razón en la formúla que tu planteas. Aplicar tono basa con un 8 y despues hacer la mezcla del 8.31 y 5. Permiteme decirte que en mucho de los casos los maestros se equivocan en algo. Te sugiero que siempre sigas tus intuiciones, y verás que fantásticos resultados vas a tener. Te felicito porque tu gran potencial que tienes. Te mando un fuerte abrazo, dese Guadalajara, Jalisco. hasta el bello Oaxaca. Me puedes mandar invitación a mi facebook ahí encontrarás algunos otros consejos. Me encuentras como Eduardo Campanelli R


Hola Mar Azulde. Agradezco mucho la atención que tuviste al leer el tema y en hacerme éste comentario. Las mechas californianas no te las recomiendo mucho. Por dos razones. Primera: por tu profesión que tienes. Segundo: hay que hacerte un trabajo de acuerdo a tu edad.

Me puedes buscar en Facebook como Eduardo Campanelli R allí encontrarás tu tono de piel y que colores te favorecen. Te mando un abrazo desde Guadalajara, Jalisco.


Mar Azulde En Eduardo Campanelli R Está una foto mía. Traigo una camisa blanca a cuadros grandes y un saco color negro.

lalitotowers on April 2, 2014 at 2:50 pm said:

Hola Angelus. Gracias por tomarte la molestia de preguntar. El producto 000 es un tinte que no tiene color y considerado como blanco. Nos sirve para mezclarlo con otro tinte y bajar su concentración. La presuavización sirve para ablandar la cana y hacer un mejor depósito de color y tener mejor cubrimiento de cana. La extracción de color, sirve, como su nombre lo dice. Extraer pigmentos de tinte y/o pigmentos naturales para poder hacer cambios de color con tonos claros y su fórmula es de una medida de polvo aclarante + 120 ml. de peróxido de 30 vol. Una decoloración es igual a un lavado de color. Que sirve solo para extraer pigmentos artificiales y aplicar tintes hasta dos o tres tonos más claros. Ejem. Si la cliente trae un color negro y desea un tono en rojo, es cuando realizamos ésta técnica. y su fórmula es para ésta es. Una medida de polvo aclarante + 100 ml. de shampoo de limpieza profunda + 120 ml. de peróxido de 10 ó 20 vol. y se aplica sobre cabello ligeramente húmedo. La precoloración sirve cuando trabajamos una extracción de color. Tinturamos para cuando vamos a trabajar la técnica de trabajo simultáneo. Espero haber despejado tus dudas mi estimada Angelus. Te mando un abrazo.

Color, Colorimetría y Ley Del Color

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