Katalina Ramírez Aguilar Novela Iberoamericana Iberoamericana Prof: Günter Petrak 28 de febrero
Solo los locos experimentan hasta las glándulas de lo absurdo y están en el plano más alto de las categorías intelectuales. Pablo Palacio
Débora y la vida del ahorcado
Pablo Palacio (Loja, 25 de enero de 1906 - Guayaquil 7 de enero de 1947) fue un escritor y abogado ecuatoriano. Fue uno de los fundadores de la vanguardia en Ecuador y América Latina, innovando respecto a estructuras y contenidos narrativos, contrastando con los escritores costumbristas de su época. Mientras la generación de escritores del 30 se dedicaba al realismo social, él se entregó a la innovación literaria, a indagar en la psicología del hombre. Tuvo una breve producción literaria, de apenas una década (1921-1932), la cual fue criticada e incomprendida, por una parte por la estructura innovadora e intrincada y por otra, por sus personajes profundos, desahuciados. Algunas de sus obras importantes son las novelas Un nuevo caso de mariage en trois (1925) y Débora (1927), Vida del ahorcado (1932), cuentos como El huerfanito (1921), El antropófago (1926), Luz lateral (1926), (1926), Brujerías (1926), Un hombre muerto a puntapiés
(1927), Las mujeres miran las estrellas (1927), La doble y única mujer (1927), El Cuento (1927), Señora (1927), Relato de la muy sensible desgracia acaecida en la persona del joven Z (1927), Una mujer y luego pollo frito (1929), Cuentos hispanoamericanos (1992),
además de obras de teatro y trabajo de investigación.
En Débora, Palacio va entretejiendo una historia que apenas parece ser novela, en la que no ocurre nada, con hilos de otra fibra. Poco a poco va mezclando la historia de un Teniente con un meta texto sobre cómo debe ser la novela, criticando a los escritores realistas de su época. Astutamente va uniendo estos hilos, de manera que al principio el lector no sabe si pasará algo, si los personajes se moverán o si sólo son el pretexto para el otro texto, el importante, el auto referente, o peor aún, para ninguno. La novela se trata de la novela. Pero ¿qué más pasa? Un teniente anónimo se cuela, se resbala, tan ligero como una gota en la ventana de la novela, tan ligero que apenas llega a despertar interés. El lector se pregunta ¿Qué pasa con el Teniente? Y no pasa nada: una conversación, el recuerdo de su tía, una carta recibida una semana antes, sus manos en el bolsillo, pero "un militar no debe llevar las manos en los bolsillos", las saca. Otro recuerdo y nada. Es hasta la página ochenta y dos que comienza la historia. Y “(Así, entre paréntesis, vamos a ver el episodio” del Teniente con Débora, una mujer regordeta a la que conquista sólo con objetivos carnales. Débora cede poco a poco y cuando parece que se consumará el supuesto amor, muere el protagonista. Débora, “con un lejano sabor a miel” se queda sola, virgen, sin su Teniente. Palacio critica a la novela realista, a sus personajes, sus escenarios, sus acciones. “Sucede que se tomaron las realidades grandes, voluminosas; y se callaron las pequeñas realidades, por inútiles”. Entonces, él escribe una novela sobre las pequeñas realidades, sobre la inútil historia de una mujer gorda que se enamora de un Teniente y se le muere. En “La Vida del ahorcado” encontramos, de igual manera, varias realidades pequeñas que parecen inútiles y distendidas. Palacio engaña al lector, le va diciendo poco a poco que esto no es una novela, que el texto que tiene en sus manos es otra cosa, vaya a saber qué. Otra vez los hilos, esta vez con un bordado más complejo, con una crítica, menos explícita pero latente, de la forma en que se hace novela, pero en este caso, de la novela social. Cuenta entonces la historia de unos personajes que viven en un cubo; de unos chiquillos suicidados y su profesor al que se le caían las palabras en los zapatos; de un
pota reencarnado en un alazán y un boxeador filipino en florecilla de campo; de una mujer a la que amputarán una pierna y su esposo reza por ella; de un hombre cuadrado, con una esposa cuadrada, que no puede dormir porque lo pican las pulgas; del cadáver de un hombre siendo disecado, de un sujeto que mata a su esposa y a un hombre, de un teniente refugiado en el campo y una niña vestida de amarillo que llora sin consuelo, de una ventana por la que puede verse un hombre recóndito, un hombre alegre y un hombre simplemente, de una absurda revolución contra el árbol; de Bernardo, amigo de Andrés, que aparece ahorcado. Otra vez la trampa, la novela que no parece novela, pequeños fragmentos yuxtapuestos que forman un entramado, pero el entramado no es evidente en un principio, se va colando, al igual que el Teniente de “Débora”, la historia de Andrés y Ana, de cómo se enamoran, de cómo poco a poco Andrés se va muriendo a su lado, para que al momento en que tienen un hijo, él ya está muerto, así que lo mata, porque este mundo está muerto, podrido y su hijo no podría escucharlo, no podría vivir. “¿Pero qué es eso? No entiendes ni una sola palabra, no has podido escucharme una sola. Lo único que sabes es llorar y gritar con esa angustia de animalucho abandonado. ¡Para qué voy a decirte otras cosas de acá, hijo mío!”. Esto se evidencia cuando le preguntan quién es y responde "Yo soy un ahorcado", es un ahorcado, no es un hombre, no es ya Andrés Farinango. Un elemento que no pude dejar de notar, aunque no logré descifrar es la presencia del amarillo, las mañanas son amarillas, el llanto de Ana es amarillo, el vestido de la niña que llora en un sillón rojo es amarillo, el llanto es amarillo, ¿la amargura es amarilla? Esta es una novela que deja la puerta abierta al lector para que escuche las preguntas que le hace el autor a sus personajes, porque también son para él, para que se asome y si se atreve, para que entre, se siente en la mesa de la audiencia que está juzgando a Andrés o que lo juzguen a él, al ahorcado; que entre al cubo, al bosque, y se revele en contra del hombre, ¿o del árbol? Ambas novelas son circulares, en tanto que se puede avanzar y retroceder de un capítulo a otro como en un juego de ajedrez, en tanto que terminan y vuelven a
comenzar: “Esta historia pasa de aquí a su comienzo, en la primera mañana de mayo; sigue a través de estas mismas páginas, y cuando llega de nuevo aquí, de nuevo empieza allá... Tal era su iluminado alucinamiento” (La Vida del ahorcado) “En este momento inicial y final suprimo las minucias y suprimo los contornos de un suave color blanco”. No hay final, sólo un círculo.
