Dicas de Mestres No Violoncelo

DICAS DE MESTRES NO VIOLONCELO Dicas colecionadas por um freqüentador assduo de masterclasses

Você deve ter força e flexibilidade, força elástica (ou similar a uma m ola). Toque Toque harmônicos com mais força quando no meio de uma passaem de modo que o som fica homoêneo. !empre pare e analise por que você está cometendo erros " n#o continue a tocar e seuir em frente como se nada tivesse acontecido. $uando comecei a me preocupar com a divis#o do arco me tornei um melhor instrumentista quase que imediatamente. %timo exerc&cio para controle do arco' arco extremamente lento perto do cavalete. rescendo  tambm criado por aumento da intensidade do vibrato, n#o s* com o arco.+studar escalas lentamente.  cumulamos camadas camadas de tens#o sem termos consciência consciência disso. - corpo corpo se austa austa como um mecanismo mecanismo protetor para prevenir danos, danos, os quais podem se somar a um monte de hábitos pouco saudáveis.   causa causa primária da dor' dor' movimento repetitivo repetitivo e uso demasiado. demasiado. Vibrato Vibrato  um caso clássico de movimento movimento repetitivo. repetitivo. /osso corpo  como uma balança, ele procura se equilibrar. /#o vá contra esta tendência natural.  pertar n#o  saudável e deve deve ser transformada transformada nas aç0es aç0es (mais naturais) naturais) de puxar e suspender. suspender. - teste da respiraç#o' comparar a habilidade de respirar e posiç0es diferentes, este  um rande indicador de quando estamos tocando em posiç0es mais naturais. !entar"se' um 1nulo de 23 raus entre suas coxas e um eixo vertical seria o deseado. 4osiç#o dos ps' coloque"os em frente dos  oelhos, n#o enrolados enrolados debaixo debaixo da cadeira' cadeira' você perceberá perceberá que seu braço braço parece mais mais leve quando quando você fa5 isso. isso.  rcos para baixo baixo s#o audados audados 6manobrando6 6manobrando6 com o p direito7 direito7 arcos para para cima, 6manobrando8 6manobrando8 com o p esquerdo. esquerdo.  lavanca' aç0es aç0es similares 9s de uma alavanca alavanca acontecem mais facilmente se você você tem uma base firme (ps separados separados na frente frente dos  oelhos, os quais quais est#o num num 1nulo de 23 raus raus em relaç#o 9 vertical) e tambm tambm se o violoncelo violoncelo  seurado seurado um pouco distante distante da linha central de seu corpo. olocaç#o do instrumento' a idia de seurar o violoncelo bem contra o 6centro8 do corpo vem dos dias dos espi0es antios. linhe linhe o violoncelo com o lado esquerdo do corpo, mantendo"o lone do pescoço e ombro. :sto 6abrirá6 o braço esquerdo (uma boa coisa). /osso corpo naturalmente se move em movimentos sinuosos.  m#o direita naturalmente se move no sentido anti"horário. - arco deveria viaar numa fiura de um ;. !ente"se com a coluna reta. - arco n#o precisa necessariamente viaar paralelo ao cavalete para um bom som. 4ode ser mais natural um pequeno desvio " tal#o mais baixo que a ponta (arco para baixo)7 tal#o mais alto (arco para cima). /otas lonas (arcos lonos) s#o dif&ceis porque o corpo pára de se mover7 mantenha o corpo em m ovimento sempre. :mobilidade causa tens#o. - polear esquerdo n#o precisa estar sempre atrás do seundo dedo. necessário ouvir a m?sica @na cabeçaA antes de começar a buscar soluç0es do ponto de vista musical. 4ensar que você está tocando para a ?ltima fileira de cadeiras de um teatro para que a sua intensidade se desenvolva. olocar o arco na corda antes para começos bem definidos. +stude passaens rápidas num tempo mais relaxado. Bse o peso (relaxado) do corpo para criar press#o, nunca @espremaA. +xistem três tipos básicos de posiç0es dos dedos' as posiç0es de C dedos (semitons entre os dedos), as posiç0es de D dedos (quinta at stima posiç#o), e as posiç0es de capotasto. o todo s#o oito @posiç0es de C dedosA, quarto de @D dedosA e DE de capotasto.!tarFer capotasto.!tarFer acha que as mudanças de posiç#o devem realmente serem pensadas' posiç#o para posiç#o, n#o de dedo para dedo.
  melhor maneira de estudar  pensar e planear o que você vai fa5er. !empre tocar com movimentos sinuosos (curvas), isto , mantenha os poleares curvados. Hudanças de arco' o braço deve antecipar o pr*ximo arco e a pr*xima corda. +xtens0es' use somente se s#o realmente necessárias. =elaxe imediatamente a m #o ap*s a extens#o. $uando mudando para a posiç#o de capotasto, pensar que está mudando o polear, n#o o dedo que está tocando. apotasto' a força da m#o esquerda vem do polear, primeiro e terceiro dedos.   palavra mais importante em m?sica  o @eA, o contratempo. +m outras palavras, sempre toque ritmicamente correto e n#o corte o valor  das notas. 4ressione o instrumento no oelho esquerdo para manter a press#o do arco na ponta.. /a posiç#o de capotasto, toque com o polear +HI:J- do espelho. $uando ele está sobre as cordas, apesar de sentirmos mais seurança, o som sofre com a perda de harmônicos e temos menos liberdade de movimento da m#o para o vibrato. Toque para o maior n?mero de pessoas poss&vel para ficar menos nervoso(a). Toque no maior n?mero de oportunidades poss&vel par que você possa aprender a se comunicar com o p?blico. Teça aluns comentários sobre as peças que você irá tocar, assim o p?blico poderá seuir melhor. Você n#o precisa tocar por duas horas seuidas, concertos nunca s#o pequenos demais.- poder da imainaç#o  mais importante que seu volume. /#o tente tocar mais forte do que a orquestra nem @vencerA a ac?stica de uma sala. +mpurre e puxe som com o arco. /#o pressione.4onha ênfase na nota anterior 9 mudança de posiç#o ou antes de mudanças de corda que pulam uma corda. Você deve começar de um luar s*lido, n#o instável, para poder passar para a outra nota com confiança e exatid#o. -bserve um ato, ele aacha para testar seu apoio antes de pular. +stude arcadas no ar enquanto dedilha as notas. :sto audará a eliminar hábitos bi5arros no movimento do arco. ante a m?sica antes de tocá"la no violoncelo. Tocar cello' os dedos s#o os lábios e o arco a respiraç#o. din1mica 6piano6 n#o sinifica @inibidoA. -s dedos da m#o direita tambm s#o usados para a articulaç#o.4ress#o na ponta  reali5ada atravs da pronaç#o do braço, n#o apertando ou suspendendo o pulso. Hudança de corda' empurrar o braço para a frente ou para a trás hori5ontalmente, sem levantar o braço./#o levantar os ombros. (dicas colecionadas por um freqKentador ass&duo de m asterclasses) quem disse as coisas acima' L=:TM HNN (4rofessor +meritus from :ndiana BniversitO)V:T-= !M+= (author of 6/eP