texto sobre restauracion arquitectonicaDescripción completa
Descripción: LIERNUR Diccionario Arquitectura Argentina
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Diccionario de elementos, estructuras y construcciones de los edificios civiles, militares y religiosos construidos durante las tres etapas históricas de Mesoamerica
Descripción: diccionario con varios conceptos y ayudas visuales para arquitectos
Descripción: DICCIONARIOS
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Descripción: Diagnóstico de pillkomarca
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Autores • •
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MANUEl GAUSA VICENTE CUALLART WILLV MULLER
• JOSE MORALES ... FERNANDO PORRAS •
FEDERICO SORIANO
* Contribuciones de Ií'laki Abalos & Juan Herreros José Alfonso Ballesteros X.lvier Costa Enrie Ruiz-Geli Alejandro Zaera Polo (FOAl
PRESENTACiÓN Este Diccionatio Metapo/is de la Arquitectur,' Avanzad" nació, en su ver· sión española, como documento manifiesto de acción, con motivo del ell cuentro M E T 2. O: Trji/er de ideas par,l una Arquitectura AVall?ad,l celebrado en junio dc 2000. En aQuclla oc,,~ión cinCIHlrlliJ equipos de arqllilec lOS de! país ~e rellllierOIl en B"rcelona COII el fio de fOnT1\IIar una aproximaciólI conjunta a ternas estrat~!Jicos de futuro sobr·e el hábitat, la ciudad y el entamo. El material reunido en aquella ocasión invitó a construir un tipo de publicación concebida el1 un formato Que perllliticr,) cruzar, sol,) par y asociar proyectos, tem.'Jtir.ils y potCl1Cillics, mf¡s ,111f¡ n!" r!"gis!rl'l<; lilllividualcs y compartimentos estancos. Lñ m,lyoria del mñleriñl nocumenlal seleccionado en estas pAginas presenta, PUl':l>, por este motivo, ulla base fundamentall1lente espanola. No obstante, lo que se pretende aqui es ilustrar un territorio más vasto y global de búsqueda que define lo que se ha venido en denomine,,· como 'Arquitec tura Avanzada' y que reune hoy ¡¡clitudes, ideas, conceptos, técnicas, términos, escenarios y entornos transversaies Que aunque cada ve7 mas freCIIentemenle manej,ldos desne diversos <',,"hiIOS icteol6gicos- precisan un i1decuado InartO de referencia. La i.¡repardción y próxima edición de una versión internacional -mas completa, vasta y diversificada en sus contenidos permitirá enriquecer y per filar con mayor detalle aquellas claves Inicialmente abordadas y prescn tadas aqul. Los autores.
"¿Por qul! soy un artista y no un filósofo? Porque pienso segun las palabras y no st'9(m las ideas." (CAMUS, Alberl,
"~a"'l't',
2" 119&41, Obr". 4, MJdnd: AII
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INTRODUCCiÓN "En un cadaver exquisito lo importante son las líneas de conexión ... " •
A lo largo de estas paginils y rJesdc el formato de un diccionario selectivo de térrnino~ (y voces) crUl<1dos, Queremos identificar una nueva voluntad
arquitectónica. Un,l voluntad basada en un cambio prohmdo de miradas, criterios, inslrümentos, conceptos y ilctitudcs que une hoy, entre sI, inquie-
tudes compartidas y objetivos comunes producidos, más allá del contexto, diversos eSIl<1clos culturales.
l:'1I
Es este lm marco de red que se define hoy mas por relación de busqueda':> y por complicidad de Iflleas de aceren e Investigación que por el seyuilTlicnlu
estricto de nogmas -o modelos especlficos. Un marco q~le quiere favorecer olros ahordales para nuevos Iy viejos) problemas. Propiciando, frente il lil progresiva complejidad de los nueVOl> escenarios, eJltorrlo~ y espacialidades mucho mas eficaces por precisos y complejos a la vez. Por directos y flexibles. POI' r·elacionales. Nllewl~ 16gicas mas abiertas para nuevos esccllarios menos estables. Nuevas acciones y nuevas organizaciones para nuevas Situaciones. Es ésta una volurltad revltalJzadora que hemos calificado aqul de avanzada por ~u vocación innovadora y anticipadora. Un(l voluntad reactlvadora Que reclama una mirada -y una acciórl- critiCa "tellla a ilquellos lenómenos todav!a incipientes. Inter-royativa. Con volunLad combinada de conoCimierlto, relación y acción. Decidida a entender los procesos y descifrar sus parámetro~. Desde la coml)rerlSión de la nilturaleza de las cosas y de los fenómellos -y factoresque las Cl1marCiln. Desde la ilsunción de las acciones dinamicas que las determinan y tie las lógicas heterogéneas que en ellas subyacen. ReSlistrando sin irlercias ni prejuicios los datos y las condiciones del propio t'ntorno y sacando el milyor pilrtido cualitativo de sus potel1ciales; extremando las llllevas capacid"des tecnológicils; propiciando IlUevos dispositivos capaces de favorecer un iTltercambio múltiple, a todos los niveles. Mediante un reconocimiento operativo y táctico a la vez. No ~e tral.), como entomólogos, de clasificar especies o tipos en categoriils cerrildas; se trata, como exploradores, de recorrer territorios todavia recientes, emergentes y salvajes, a veces desde la cllrio~idad illtuitiva, olras desde la posición Intelectual o desde la estrategia proSlrarnática. I il ilmbición del trilbajo Que aQuf se presenta es la de establecer un posible miHCO de relerencia para Ii.! interpretación del actual eScen<1rio proyectual cruzilndo voces y energlas en especial sinergia. Su objetivo: proponer una posible definición poliédrica del proyecto arquitectónico "en sintonla" con las propias lógicas de los fenómenos -y sistemas Que hoy definen y articulan la compren~ión actual y abordaje de nuestro entorno, del espacio y el tiempo a él asociados. .. NIJestras mesas se ven constantemente invadida~ IIOY de rdlagas aparentemenle iljenas a nuestros intereses. Imágenes importadas qlle se inlrortlJcen en nuestrils pantillias con la mhima facilidad: nlll.'~tros proyectos C(lm-
B
hían de cliente Ilntcs de ser terminados; el programa de nuestros edificios se modifica mientras se construyen. Por eso no acabamos de comprender cómo todavía hay quienes consideran la arquitectura como una disciplina
mAs o menos cerrada, solemne o grave. Ni cómo conceptos como contexto, lllilLcria o uso son valorados desoe un plano superior a otros que para noso-
lros SOIl rllÓS que presentos. No tenemos más remedio qLJe descubrir que las interferencias, el movimiento browniano de una boya a la deriva, la fracllJra transversal de una veta mineral o una partitura de Ligetti contienen la expresión de muchos de nuestr"os movimientos, de muchas de nuestras
ideas. "La ciencia nos deja ver poco a poco cómo su evolución es una continua convcrslOn de lo que se crelan constantes en varlalJle~", Viriliu "ixil, y aqul y ahora no tenernos rnas remedio que dar por concluidas ciertas premisas quc otros nos presentan todavía como constantes. la cota cero de los edilicios ha desaparecido, ocupar un solar ya no significa sustituir vacíos por llenos, los alzados ya no se componen porque no existen, las secciones ya no son cortes sino estados de ánimo de quienes habitan los espacios. Nuestro entorna, pues, es mas un territorio abierto a la indisciplina que un terreno en el que ejercitar una labor disciplinar. Y todo esto nos parece ta'l obvio que no habrla que explicar mucho más. Nos hemos referido en otras lineas a nuevos escerlarios. nuevas lógicas, nuevas acciones. Más que nuevas, habrla que recordar que son acuciantemente nuestras, que no podemos permitirnos el lujo de no pOrlderarlas antes de que nos superen y que, por lo tanto, no podemos seguir eSCllchando argumentos de quienes consideran tales parametros como contingentes. Por eso no e~tá mal ¡)rOrllll1ciar palabras o establecer términos. Términos que deberán ser, ante lodo, legibles, con tu ndcrltes e Irlequlvocos, que en su conjunto planteen el panel de juego, abierto, sensible, cambiante, real e indisclltible. y resI,Jlta q\le (¡\lie'l prOlllJr1Cia I,Jlla palabra y la explica establece un enlace con quien la oye o la comprende, y rCSI,Jlta que esa palabra parece haber estado siempre ahí, cargada con todo lo que se le puede adosar, todo lo que 1I0S hace repensar el pre~ente, UIl presente de Cristal que, cada vez más, IIOS anticipo lo que tiene delrá~ . •
La arquitectura o el arte que no~ i"teresa ya no "dice" al "ser"; por el con· trario, se propone para la arquitectura una singular sintaxis que arr,lstril sen~ibílidades multiples, incorTIpo:.ible:., impredecibles. Toda acción proyectual pretende el sentido, peru en el proyecto que describimo~ existe una relaciórl Incierta entre figura y sentido, de tal modo que se TlOS ofrece una dificultad para su exégesis, para su rdlÓn. El afecto, derivado de e~te sen· tido proyeclual que se prtte,uJe, es il1citrto pero apoyado en lo fenomenológico, con lo cual la fruición de los espacios y los tiempos se derivan ju~to del desenlace entre lo próximo y lo l('jarlo, entre la realidad y la metMora. El sentido del proyecto provoca la estructuración de conocimientos imprevistos. Nunca más oportuno, puede decirse que proyectar e~ conocer. Pero este conocimiento "abre casillas", muestra I)osihilidade~ de expl"riencias. Este proyecto habla de la construcción de mundos, de la composibilidild de las realidades. Se trata de abrir posibilidades, de con~tnjir nllevos mun dos. Para ello proponemos este vocabulario, una de cuya~ inlenciones es la
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que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar la clase de términos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle que nos describa lo que ve en términos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en
términos fisicos. Tal estrategia, aunque no nos suministre quizás respuestas diferentes, arroja una luz totalmente distinta sobre lo que esta sucediendo. En efecto, al obligar a que se especifiquen los
instnlmentos empleados en
l
confección de ló~ hechos, logramos que pierda sentido cualquier identifica ción de lo fisieo con lo real, o de lo perceptivo con lo meramente ap¡1riencíal." (GOODMAN, Ncl~o", M"'lf!fiU de /Iilcer IIIU"'JO', MadrId: \l1~o'. 1~90)
Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom poner la realidad; Inventar mundos.
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Inventarse el formato en ql1e se expresan las nuevas ideas es apostar por un desplazamiento en el centro de gravedad de la cultura arquitectónica: formateo y cambio de sistema operativo a la vez. Uu diccio!lario (permanentemente incompleto) de la cultura avanzada es un modelo de concentración del conocimiento, un zip de imágenes y pala bras, en el cual, para ser significativos, la eficacia sólo puede surgir del intercambio entre acción y escritura. 5610 e~te leuyuaje rápido y directo, diagonal y poliglota, es eficaz y operativo en este momenlo, entendiendo, desde ya, que interpretar COrrectal11enle UII tedo e~ un caso especial de malinterpretacion, segun una lectura de work i" proyress, de flujo de energia, de interacciOn. Ei conocimiento 110 axiomatieo ni n-dllclor, sino entendida como ¡lila lIuev" versión. Cono,¡miel/lO 2.0.
Volvernos a tornar la palabra: es necesario recomponer los argumentos que nos unen con las cosas, entre las cosas, con nosotros, entre nosotros. Una nueva cultura del intercambio reconoce sus imagenes, las identifica, las descifra. Nos ¡uforlna en el mismo instante que interacliJa el tráfico inteligente de cosas y personas. Volvernos a ocupar ei centrO de esa ener9¡a, a cambio de lIIultiplicdrno~, en un nuevo renacimlenlo digital, en donde dejamos de ser yo para cUllvertirnos en Internet. Sabemos qlle conocer lUla cultura es conocer su lenglla, las palabras con las que se expresa. El diccionario de esa cultura es una forma de saber de dónde proviene. Ahora capluramos las palabras con las que se expresa una cultura avanzada, qlle crea, re inventa u usa esas palabras para saber hacia dónde va. Avan7ando rápidamente, registrando las ideas® con la velocidad de la cullllra de nuestro ti~rllpo. •
Esta aproximación global y local a Ul1 tiempo remite a esfuerZOS -y experiencias- diriyidos a COllectar la difusión Critica de los hechos (la creación arlislica o técnica) cun la propia comprensión cultural, holfstica, de 1", realidad. "Collocer la naturaleza de la~ co~as para actuar sobre ellas". No sólo se trala de illvestiydr mlt'vu~ territorius sino, sobre todo, de proponer en, y para ellos, nuevas definiciones: descl1bridores, pioneros, aveno
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lureros y también (lentlficos y 'ilósofos y creadore~- consliluycn para digmas del explorador destinado no sólo a reconocer la rralidad redibu ¡andola o retrazándola, Sino también capaz de refonnularla Fundando nuc vos el1Cla~, localizando puntos de tensión, propiciando encrucijadas; "aba
lizando" rastreando, senalando, marcando- con olrlX <;iqnos, con otras claves, con Otras definiCIones, con otros vocablos o locutioncs ("con" y "('1'1" otros términos) aquellas realidades precisadas de nuevos registrOS.
Si, de hecho, la emergencia de lo nuevo suele str siempre CilUS -'>egún la intensidad de los mOVimIentos que tos defmen- en un formato '1 una conSlrutci6n no necesariamente lineales en su desarrollo, lectura y descripción. Frente al film completo, '" repre<¡entación sesg<1da; un trailer. • Frente a las convenciones que creen construir la historia oficlal, otras historias reales. Estamos reconociendo el natirniento de la vieja academia; mal presagio. 1I0y hay demasiados proyettos qlle se critiCilll como demasiado modernos pelra nuestra epuca; mal senLimil'nlo. Andamos perdidos, o peor aun, con la imagen de lo que es corretto, de lo que debemos hacer; malos tiempo'i nDS '1gUilrd
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IJO
necesitaremos el
no
~labla.
col1cepto que l'xpresa. Leemos en Ro,'t.)': "El mundo
Sólo /Josotros lo hacemos". Y continua: "[1 método consiste en
vol"!!,, a describir muchas cosas de una manera nueva hasta lograr crear una pauta de conducta linguistica que la generación en ciernes se siente tentada a adoptar, haciéndoles así buscar nuevas formas de conducta na Iinglilstica". (!l'ORTY, Il,ch~rd. cO/,j'lPfJClie,01,
,,<11,," y ;o1"Jo1"d"d, IlM[~lo"": 1',,,,10'. 1991)
Pero en este d1ccionario tambi~n se ha trabajado al revés. Desde la dis· persion de varias personas y mediOS que se conocen pero que tamblen trabajan independientemente. Aqul, en este conjunto de proyectos, de textos y obras, han existido tantas canexiolles, l
que las tecllologias de la illformación fomentan una fOrllla de habitar un 1TJ1Illdo CJI red, ~ CJI la que la arqllitectllrd ~ la~ ciuddde~ debell ~er pen~a das de una nueva manera. Aliara es el momento en el que se desarrollan !d~ bd~es para la COll~truc ción rle "realidades inteligeJltesl/ surgido de la ir¡teracciólI de persollas, objetos '1 espacios, en el que la arquitectura ~ sus disciplinas asociadas plle· den ser las integradoras de procesos ~ de sucesos de e~la "metarealidad". Ante esta nueva sillJación, el arquitecto ~d 110 puede ser urr ser pasivo que resuelva prohlemas, sino mas bien (Ieberla aceptar una nueva condición activa, pro¡lia de los estrategas, que yenerarl preguntas al eotorno ~ qlle auticipan lineas de ilcción. Cu~a manera de actuar ~a no se bas,l en la aplicación de lJJl oficio aprendido ~ consensuado, sino en )a innovación de los prOCeSOS ¡)ro~ectllales ~ en la aplicación de lluevas técJlicas ~ materiales que iI~(lda 11 desarrollar. Este Iihro Sllrge por lo tanto corno una voluntad de relación con Jl1ultiples di~r.iplinas flllt' han ilntlcipado esta condición avanlada de la realldad ~ a lo~ qlle queremos responder desda la arqllitectllra. Con ideas '1 pro~ectos. La escala delllro~ecto arquitectónico abarca por lo tauto "desde los bit~ hasta la geografia". Desde el software qlle interacciona con lo~ lugan.'s ~ lo~ proyecta mas allA de su realidad fisica, hasta los flujos ~ sinergias que diScurren en el territorio ~ organilon la accióu local de construcciórl de nuevos pai\ajes habitarlos. Una interacción entre natllral, artifical ~ digital que define una~ nuevas reglas para "el arle de habitar".
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INSTRUCCIONES: PROTOCOLO DE USO
El dicciollilriO MeMt'ofis de la Arquitectura AVeWbJda q.tC aqui se presenta pretende contribuir a formar una visión global -no nKesariamcnlc ,:¡bso luta- de lo que se manifiesta como una acción arquitKl6n1c.a relacionada con lo que se ha denominado "cultura avanzada", presente ya en multiples disciplinas del arte, el pensamiento y la tecnologia contemporáneos. En este sentido y con yoluntad de <¡mtesi", se ha decidido definir aquellos
terminos capaces de reflejar el ámbito, las caractcrislicas y las repercu siones de una arquitectura decidIdamente inscrita en la !'ociedad de la intormacióo e influida por las nuellas tecnologlils, la nueva economía, la aten tión por el medio ambiente, el interés hacia el individuo ... La pluralidad de los autores y de las aportacione!. e!.pecio1les debe consider,1rse como una declsl6n inicia! destinada a favorecer el cruce y la complicidad de visiones y apuestas en esta direcciól\. Con el fin de fo1cUlto1r el acceso al lector, el diccionario propone varias formilS de entradil a la hora de ejercer su COllsull,': - Por un lado, un diccionario nJeológico interior (véilSC el término 'ideológico, diccionario') permite dividir en forma analógica grupos de palabras atines, Que guardan relación con una idea determinado1, ordenados alfabéticamente por la entrada que les sirve de enuntiado. El lector encOlltrará un posible camino a seguir a la hora de conocer o confirmar aquellos elementos que configurarl la Mquitectura avanzada. No siempre aparecen en un grulJO concreto todas aquellas palabras que desde la tradición disciplinar cabria esperar. No suele tralarse de un error de omiSión sino de una decisión volu'ltaria e intenclonada: muchos de 105 términos usuales de la arquitectura lradicional han cambiado (o cambian) su valor y su significado en la nueva lÓgica de la arquitectura avanZada. Está previsto que esta asociación terminológica sea uno de los primeros recorridos en ser consultados al utilizar el diccionario. Se desplaza de lo gen~rico a lo particular. Por otro lado, Se desarrolla el diccionario organizado en un orden alfabético (que va de lo particular a lo generaD, con las consiguientes defini· clones presentadas a continuación de los térmil\os de entrada. Sirve, como todos los diccionarios alfabéticos, para encontrar o precisar el significado de un término dada su representación e~crlla. Una selección de códigos previos permite reconocer elllutor de cada entrada, la presencia o no de ilustraciones y olros datos de interés. Cada definición puede presentar, pUC'!., una o varias interpretaciones a modo de dialogo escrito. Además, al inicio de cada definición puede aparecer (depende de la envergadura del términol un listado de ~nlaces, es decir, una sene de palabras afines a dicho termmo qUt' pueden con<,ullarse para hallar más Información '>Obre la materia expue..ta (es el listado entre p.lréntesis y encabezado por la senal
~l.
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- En ciertos casos, lél definición de unil pnlabril puede estar compuesta Ul1iCilmcntc por la remisión il otra pues ilmbos términos estó.,' suficiente mente relacionados como para explicarse del mismo modo. Esta situación viene expresada con un "Ver" y In pal.1brél a 1.1 que éste remite,
El resto es esencialmente el material escrito ncces(lrlo PMil entender los diversos elcmectos y bases que constituyen la arquitectura avanzada. Expul!sto de forrm illfabética (como un cOmedo manual l, el modo de expll(
los ténninos permite concebir el diccionario no s610 como una herra
mienta de consulta sino también com un libro de lectura mas convencional. Un tercer diccionario (véase 'sintético') sintetiza algunas de las definiciones clave del presente trabajo en sentencias cortas, a modo de eslóganes o aforismos de uso directo. Por último, cabe destacar que se trata de un diccionario ilustrado y por tanto, una palabra puede quedar satisfactoriamente definida con la imagen que la acompaña. Ello no supone la presencia de palabras sin definicl6n textual, pero facilfta una I'.ipida consulta y una ejempllficaci6n de los términos manejados. La mayorla de las ilustraciones muestran proyectos de arqUitectura que provienen esencialmente de la producción española, aunque también se han seleccionado proyectos internacionles, Todas ellas presentan las caracterlstlcas expuestas en la definición de la palabra correspondiente. En el resto de casos las imágenes son "capturas" que, aunque no especificamenle vinculadas a proyectos arquitectónicos, ilustran de forma definitiva aquello que se quiere explicar. Mención especial merecen aqllellas ilustraciones que por su extensión (una, dos, cuatro o seis páginas) y su importal1cia (proyectos representativos de la ultima arquitectura española) destacan de forma visible entre el COI1junto del diccionario. Son puntos de intensidad que focalizan, a mudo de Interrupciones, la materia Que conforma la totalidad del diccionario. Ello contribuye a insistir en la intención de concebir el diccionario como un librotráiier de lectura arrítmica y no necesariamente lineal, adernils de cumo LJna herramienta para intentar entender y definir la arquitectura -y, por extensión, la cultura- implicada con el traspaso de la noción de producción a la idea de información y Que hemos denominado aqur, frellle a la lógica cla.sica o moderna, avanzada.
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SIGNOS CLAVE AlIlore..: •
JI
+ •
Mi'lIlUel Gausa I MG I Vicente Guallilrt I VG I
Willy Müller I\l\M I José Morales IJM.I
6.
Fernando Porras IFPI
•
Federico Soriano IFSI
*
Colaboraciones: Contribuciones Icol Cita.. It I
Complementos de definición:
Ver= remite a otra definición .. = términos asociados 1'1
Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado. Abierto es indeterminado -no-determinado y no-Ierminado-. Abierto es "inc"ompleto" re inacabado l. Evoluti~o. Es decir, animado. Inquieto. Y liberado. Abierto, pues, por no-limitado ni limitador. Por desinhibido y desembarazado: desenfadado. Abierto por e~teriorizado. Relaciorlal. Distendido y espontáneo (en las actitudes y en los movimientos), Franco y directo (en las respuestasl. Alegre. Y expansivo, E~ultante {y exhibitivol. Explicito (claro) y expresi~o (elocuente). Receptivo (alento) y vehicular (comlJllicalivol. Abierto, también, por dialogante. Por no-esencial. Por no unIvoco. Por alterable. Y contaminable. Dispuesto al intercambio. Hablaremos, pues, de sistemas, formas, órdene~, geometrias y arquitecturas mas abiertos. Tanto más flexibles cuanto más in-disciplinados. Tanto más dinamicos -y desinhibidos en sus movimientos- CIJ.lnto mas informales y definitivamenIte extrovertidos.
Abstracto ya no es esencial, sino sintético. No es información depurada (res lada Oextraida), sino inlorrllaci6n cOlldellsada (comprimida para ser multiplicada). Abstracto por económico: diagramiitico. Información evolutiva (multlcapa) más que inform,1ci6n minim,1lizada (dec,1pad,1). C6digo operativo (dillamicol mas que c6digo Substancial (estMicol. Ya 110 "mellas s más", sino "más desde menos".
S~JIMA,
Id~ograma d~
mll"mi~nlo' para ll\lologi.s ~n zig·ug, Mmopoll,,,n IIOI¡.lill~ Studio,l'1'1b.
Lo abslracto es una cualidad definida y per~eguida por la modernidad. AunqlJe se hayan buscado reiaciones y orígenes con la antigüedad o lo primitivo, Sll invenci6n moderna es original y especifica. Frente a la representilcíón de la naturale7i1 como unico modelo de realidad, los ilvances técnjco~ y cientificos han manifestado otra realidad, alejada del mundo concreto y cuya imagen ya no está en correspondencia COrl aquella 11aturalidad. Pero, ,sin embargo, se mantenia una ligazón conceptual. Estas nuevas realidades de la abstracci6n se comportaban como un n;odelo que sustituía en corresporldellcias el lugar de la llaturaleza con su misma cualidad. Hoy, sin embargo, estas abstracciones recuperan su papel ajeno a los modelos te6ricos y filos6flcos naturalísticos y se mantienen como nllevaS realidades y represelltaCiones aut6110mas y aulosuficientes. No necesitall perrllp 18,1'1 der su categoria para ordenar el mundo. !rSI
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Equipamientos sociales
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Equlpamlenhs públicos
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(Japon),l<¡<¡f.·.
Edilicios mulllhmelonalu
AflAI OS.\
r1I'RRFRQS, Arel" rekrudotll"', 80"",1'1'l1
·20 • obJ acto y concreto IMGI rver'ilbSI(aClo'.
I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la arQuitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a lógicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal, depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensión gcnl!rica
yen-
para deformarse, alterarse y contaminilrsc, es decir, para enriquecerse v\lecerse con aquellas multiples capas de inlornli1ci6n proporclonadns por cada una de las diversas rcalldades contcmpladils y abordadas.
'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln dur¡¡lllcs en el tiern'po, que ncs
sobrc~iviln
ilU'lQUC el cntOr
Idil i"SLilllIC. No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIllbre el COl1lpOrlilll1icnto 110
mcc,~Uliw,
porque IlJlurillmclllc el l10mbre rCilcciollil de
formil vilriilblc en funcían de_su enlomo.
eicrlo es que ¡¡jil ilcucrdos de convivencia,
pero nunca llegan a ser ¡¡[¡salutos en su cjccuclólI; y tlIilndo, iI peSil' de todo,
PUt'5, generadoras de ilcLitudcs. Lil actitud es un,) POsici6n COnlPJr
lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ. LJ Jcción es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsión. LJ p..siÓn es el c,)rjcter poJsivo de unil ..cción. LJ pilsión es el estildo en el que algo se encuentril ilfec\..do por unoJ acción (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..cción de destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jcción de construirlo No es
e~trilno,
pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte sólo cUilndo provengJ de la acción y no de '11a proc!Llcclón. Generillmente los rastros de la Jcclón son energla. La pasión es, por tanto, también el raslro de lil acciCIIl. La ilcción como lal es di mera, sólo deja rastros, pilsiones. Viendo las películas de Cardan Malla Clark, uno se da cuenta de que la intervellclón es realmenle la accló,) y no lo que qlJeda des pués. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno; es la verdaderil intervención. Como 1.. arquitectura que se conliene en la COl\struc clÓn. Después sólo quedJ la pasión, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo. JOH
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MIU~.O
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"Lil reducción de 1,1 jmpor/,lllciJ de 1<1 produccion de objetos, el gusto por lo di mero y por lil acción 11.1 impregnado buellil pJr/e de las propuestas del ullimo
tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc, v,J/or y
ilcciones), la materialización ell obras, su representación medialltr objetos. La ilcción se convierte aSI en 1<1 mJ/erIJliz,lCión directa, sill medi,lciolles, de lUlalde,l que, como la!, es Inaprellsibie, no deja ltueilas y 110 puede srr objcto de transac elóll; ,1demás de sel' amc todo una ,Jgl/acI6n que prclcnder{a dC5esl.lbliizar ci sis lem,l comereiJ! del ilrle, comp.Jrte COII cierlas ilrquilccluras su carác/cr exlre
madJmell/e lransl/orlo: el fmal del evento suponc a su vez el filial de IJ Jfqul/ectura
to de la obm).
I
Desde es/c p¡m/o de vISI
UI/,J
.JtqUltecwra aCCIOl1
l/O
perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1
,1
la
vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca
modidad el! el mundo mJtel'IJI y cultural dc nucsll'J sociedad 'Jpil.1lis/a y 5"" JI mismo tiempo
Ili /iJmpo'o dejJrse lIeviJr" por IJ pura valla l/dad Irreflexivil, es lo que la Ilace Irrcsístlblemcl!/c Jtl'ac/lvJ y aumem.1 su capJeldiJd dc fJsclnaclolt." IlJIAL MlHn 'ID, Cro.lll','; (;AIIC lA G111 NUA, I:tr~", "Ar4"'I~ctu'd ""pcm'JII~III~", /JI'"Q¡'''''
I224,1999J
.23 IJMI
la ilceión origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F. Ghery, el (encrplO de disolución es el qllC inicia la obril. Así (011)0 es, también, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que {jlJccla Irll<; la ilcción <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los
abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<; de anteriOres cOJlstruccioncs.
cuerpos
Ante estas ar.r.ioncs,el lenquaje finiendo
il
TlillJlrilqi1
y el <;iqnifiC<1do
<;1'
ilhrf' paso de-
su modo en qué consisten 10<' ('<¡pacio". Dl'<;horrlamirnlo de la.,
p
acción critica (exploraciones contra crónicas) Como el molesto
y trilvieso
intrusa del filme de los hermanos Lumiere
El regador regado (L arrOSel!r arrasé, Paris, 1 qrll), en una almósleril
IntrusIsmo activo fierm:l"o~
LUMIERE,
L '.lrroseur olrr05~,
f>
enviciilda por ta placidez o la rutina, unil acción crllica iluténticamente im· pliCilda con el aVilnce de Iils ideils debe prOpOllerSe como un elemento revitalizador y trastocador il un tiempo: preciso (por intencionado) '1 transgresor (por indisciplinildo); un revulsivo de y pal'a posibles escenilrios adornlecidos; destinado a aguijonear el presente '1 despertar posibles es~ pacios de futuro; signiticando posihilidades atlerrlativas tincas de investigaciÓn anticip¡¡dor¡¡s o prO'lectos dt'cididamente inl1ovildores- yaceptundo, al mismo tiempo, cl riesgo de toda avell\ura ¡¡zarosa: la dc acabar implícildo en y salpicado por la propia acción. Evidentemente es l'!sta una acciÓn critica más interesadil el1 la busqued,l de lo emergente lo nuevo, lo "no homologado" que en la descripciól1 de lo conSilgrildo por "ya contrastado" (esa aClividild mer,lmCllte nOlilria.1 -'110 doCllmental de la Olera Crónica neutral, o fetichista frente il la ilctuillidad, o rtldita y nostillgica trente il 1m P,lSildo ,1jr11O y,l il nucstr,lS illllllietlldesl. 5011, sin embilrgo, otro tipo de ,lpucStil"', 111,1S inquil"lilS Que prlletel1tes, más trilnsversales qut' Univocas, mós transdisciplinares que disciplinares, tas que cabe estinwlar 11OY, en un momento de cambios lecnológicos y tr,ll1sic iones clllturilles: apuestas concretas, en clilve de acción ~con cierto grado ilceptildo de beligerancia dirigidas a favoreccr no '1il la prf'spntación Cu,llllitativ¡¡ de discursos establecidos, sino la anticipación cualitativa dI' potencialcs eOlergCl1teS. apuestas concretas, en clave de retlexión, desllnadilS iI cucstinl1ñr las viejas lecciones magistrales, los dogmils mec,lnic,llTIel1te aceptados o aqlJella.'" imógelles y fórmulas totémicils acab
•• aburrido [MGI Ver 'anónimo' . Nunca estaba aburrido porque siemp"e (se} Imaginaba {cn} otras situaciones. Otras COlld/c/olles. Otras (posibles) acciones.
... 'ac,IOn:-l',"icA', ',1<'1< .'. ·, ........
'.'1,......,0<,'
"","".1·.
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IFSl
No llueremos a~quitectos sentadas, sino arquitectos c
.
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¿Aburrido O kitsch? COII"!Jl-',('" VVAA, Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,. Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:
IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-acción" definida desde una voluntad "ac IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar. De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias. rropiciando interacciones entre las cosas más que intervenclolles cn ellas . MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, más que figuraciones. Procesos más que sucesos. [~ol
Atendemos a la acción como me~aniS"lO gener'ador, C0ll10 sugeslión, corroo alteraUlIr e conciencias eStables porque lo involucrado en la acción permanece en cOllstan!e movimiento hasta Que desaparece, como un acceso a la5 caracterí5lica5 de la ar· quiteClura deSde posiciones Inestables, cambiantes, no dctenl,inadas a priori, su,o Dependientes de factores de entorno, de fJ,ctores emocionJlcs, de elemerltos casuales, de otros "intervinlentes". La acción es un medio de entender la arquitectura COIllO exp,esión de reillidad mAS Que como evocllción de los sistemas artificiales con 105 Que el hombre se dota a Si mismo, Intent
1" """mm,, '" """'''. """"'''''''''. "j". '" ,""',',,'" '''di''"''''''.
~24 intentan escudriñar nuevos focos de interés, a menudo torpes por incipientes, pero con suficiente vitalidad para reconocer el nacimiento de nuevos PJiSiljCS de Investigación y estimular el desarrollo de acciones alternativas, si 110 del todo definidas, sr suficientemente intuidas. Exploraciones que señalan una voluntad de proponer espacios de cambio para el escenario contemporáneo s610 abordables desde órdenes dI.' definición más abiertos, acordados al potencial evolutivo del interC
la in-
formación; procesos destinados, en último término, a complicarse y transform.;trse más allá del antiguo control cerrado de la forma. Exploraciones, pues, contra crónicas. ItOI
acción o contemplación Las
po~ielones posible~
frente il nuestro entorno y, por extensión, hacia nuestro
entorno conS\r'uido son la acción y la contemplaci6n. De lil conten1plilción obtenemos la distancia de la obra, la supuesta objetivIdad, el ilnálisis qL,e, con esa distancia, s610 tiene en cuenta lo que ya tenemos y que neCeSari.:lmente tenemos que d.:lr por bueno. Convivimos con una cdtic.:l n.:lrr.:ltiv.:l, profundilmente ill;omodada en
recorso~
demicos que se aplican sistemáticamente a cualesquiera que sean los
aca·
ejemplo~
construidos, extendiendo opiniones que persevera'1 en el continuismo de otros tiemposí nos acomp.:lilan los arquitectos
m.'i~
I;emodos I;Qn esa critica, los productores
que no son acelonlst.:lS, y no nos fijamos en que a nuestro alrededor las artes se convulsiMan en diferentes SOlu(lo'1I's que tienen mucho que ense"arnos. Esto conduce neceSilrlilmente él la axiomática,
a los
principios s\'puestos que
luego se tornan indiscutibles para poder seguir contemplando con una cierta segurid¡¡d. De la eontempl3ci6n obtenemos también el puro deleite de la especulación 1\ partir de ciertos doltos de la realidad, la (ontemplaciOn
~e
complace en elaborar su-
puestos en si valiosos sin '1eeesidad alguna de compartIr estado con lo real. Nuestro mundo hoyes, sin embargo, decididamente mediático waci6n lo abarca todo:
de~de la~ ~erl~aciones
e interactivo. La interac-
hasta los objetos.
,La opeló'l de intervenir, de manipular, de superponer, de contaminar CL,anto est;!] a nuestro aleanC!: es Yil casi urla necesidad que otorga la cualidad de variabilidad ¡¡ todo C03nto nos rodea. COllstrulr un objeto por manipulaciones, con sumas lie acciones o con unil solil acci6n, como resultado intencionado,
vez
má~
de la obtenel6n de objetos administrativamente puros,
~e
distancia ca(la
acorde~
y obedientes
con la suma de las dilerelltes normativas. La trarlsformacl611 del mundo
e~
unil ilcel6n, y las arquitectos cambian el mundo
cad3 dla, pero el mundo no se altera con la produccI6r1. La producción es
sl~te
mática, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La arquitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entorno es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n, La arquitectura debe dejar tl"as de si un mundo apaslor'lado. Illp.25-28
Accl6n ~ actividad en espacills pilblicos ¡,j'WQ,itlvQ) ..le ~pr"p',jc,il" p.l'iI ¡"¡,vida,,",,, i"delerminadas. ~a"t'~go el ~l)I,;~ llA, CulJ"s, Se..lla, 1'1'1'1
Acci6n y actividad ~n upaciDs publicas 1"'lala,lont"'; lempo,ale, pa,a u••,. liJd,
Accllln crlUca como rfactlvo 8,u~o
MUNARI, 8uSq'¡ffl,1 rk 1,1
coml)did,.d~"
u" sillO" '''comodo, \'150, ~n Fi$,mJI " 1'1'1'1
~29 * acera [col
~on
una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo público, el e~lerior del umbral, como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene n sv ilCeptiÓn m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos". Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradación de espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru ral. Sel'lala bordes que nunca son un ¡rnea. Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II mltrofes, donde se comparten tránsitos y donde pastan y conviven ganados de dife rentes propiedades.
Giiles Deleuze describe como se presentan los acontecimientos, qué los caracteriZct: "El modo del acontecimiento es lo problemático. No debe decirse Que hay acontecimientos problematicos, sino que los acontecimientos conciernen exclusivamente a los problemas y defi'le" sus condiciones." El proyecto que arranca desde elllos acollteclmiento(sJ se origina en torno a las singlllaridades. Estas singlllaridades son tanto espaciales como temporales, dando cabida a una relación que podria denominarse contractual con la historia, comprometida con la contemporaneidad, abierta a una concepción del pasado que se da a conocer en el presente. En cuanto a la singular relación del acolltecimiento con el espacio, es decir, COIl nuestro entorno y sus circunstancias, eilo permite ofrecer una ~i sión del proyecto como continuo, e~lendido en una realidad que apenas di· ferencia temporalidades, que valOra homog~neamellte las arquitecturas ~istentes casi como si se tratara de una te~tura. Paisajes.
IMGl Se suele conftllldir acontecimiento y suceso. Suceso es lo q(le sucede, acontecimiento lo qlle acontece. Aunque ambas situaciones revelan fenómenos temporales -acaecen- el suceso es un resultado episódico, coyuntural, ocasionalmente conflictivo. Por el contrario, el acontecimiento forma parte de Ull proceso y, al mismo tiempo, se revela como algo emocionante e imprevisto. Singular por particular. 'Proyectivo'. No tanto excepcional -único- como eltcltante; exci· tado y excitador. Como una onda. Expansivo y elltensivo. Un evento local de repercusión global: especial (especifico) y general (genérico) y sintomático. Caso y clase a la vez.
• acouplamientos
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IMC] wr,
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Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la división conceptual del muodo en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a claslficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas que un esfuer¡o inteleClu<'l1 o consciente tal '1 como precIsaba Dou'Jlas R. Hohtadter lHorSTAOTPl:!.l>ooogl", l:! GlJd¡o; ['OC,,", BilCh unrlf""IOYfI"... ,/.b<>< 8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W',' que ,] pes,]r de su aparente componente racional '>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o: "La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamentalmente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?Xpresar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados." Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reiteradamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de de.. li¿drnielllos (llle IlrOCI.lm¡¡, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-
citante a tUl tiempo) r1i'olur.lón de aquellas viejas diVisiones dicotomic¿¡~ 4ue, durtos '1 que, sin emb ~c la contradicción, ni tampoco extr¡Wilgancias -'>ería ésta la opción venturiana, mM. c:crcél de la ironla t'$tética Que de la paradoja operativa- sino inlerilCc:loocs capaces de reconciliar -de hacer cohabitar - en un mismo di<;posi\ivo hlbrido, fen6menos mellizos acollp/ad05- mAs paradójicos c:uanlo mj" aparcntementl', imposibles.
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AMAfI'I'OVlr:7. ,1,
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• actJ "'''1''''
-4 ,'''o< .... ' ... 'O,,', ',. , .. "1,,,1'
IMeJ
~doPtall1os el prefijo AC! por ser universal, p1UI"11 e il11pllcitamenle eliná-
rnico; por activo y activador a la vez. Supone, en efecto, AC' IVAR (avivar, excitar, acelerar!. "'ero taltllJirn, AC 1UAR (poner en acción, ejercer y emprender con resolución). Propone tiC ¡ JVIOAD (la de una acción funcional, O mejor, operativa). Implica !lCTlI U~ (una disposición de ánimo ttltenclonada, un criterio ele acción). Genera AC I UAL I DAD lacción, actuación, actividad y actitud actuales siempre en tiemjJu presente- efectivas en lo real y anticipadoras CIliO virtu<¡l).
·".... <~I><'o, ..', "09<0' ,"elo'
• aclitud IMGl
Ver'act-n'.
'" activación ... '>«06"..0<"''''''
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¡La acción por excelem:ia. La activación supone la I'espuesta más enrique fecloril a Ultil solicitación. La activación puede ser endógen<¡ o exógena, ~iencio en ambos casos i9ual de positiva, La activación es siempre trans formadora, Illillca il)ert~ o indiferente. La activación no es sólo una res pue~ta dirl'cta a un acontecimiento o a una provocación, sino que implica comflromi~o Y resultados de reacción en el sentido quimico de la palabra, de transfOrmación o de pr09resion. La activacion se categoriza como cua ¡¡dacl incli~rwn~iIlJle en la (/r{lllltectura progresiva, LI territorio se Jctiva COll la pre~encia de la arquitechira; la arquitectllra se activa mediante el uso; el u~o se activa en relación a la nueva sensibilidad de los materiales; los materiale<; se ilctivil!) entrdltuo en reacción con el territorio del que nos se p<1ran o al q¡,e nos (men.
• actiJidad ... ,,., 11' """''''"1 """"
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UM ,1rqllllectura dinámica es din,1mizadora: gel1Cra no sólo estetica olor mil- ~ino lambi~JI (solJr~ todo) actividad (no solo como acción meramen te funcional ~ino corllO llIateriillización activa de acciones y usos sil11ullá neo~; pero tamblen como movll11iellto operativo, generador de operaciones de intcrr.alllbio entre proyral1la~, formas, espacios diligentes y acontecimientos), Una arqllilect lIra, pues, capaz de favorecer espacios m:Js "inquietos" por ser, precisamente, activos y activados: producidos desde una voluntad reactiIvaldora} f1exilJlc, plurdl y relacional, catalizadora de posibles (illterlaccio nes enlre Illgarles), cultura(sl, informacion(es) y comportamientos.
Es uno de los gllioncs que más interesan. El de su argumento y el de $(1 sep
Es el guión. Estructura, eh ad·llt.entla en sutlOS yt.litilln
l. Wllly MOLLER + IHIl Conwlti"9, ADl y ADJ. !llu·r.eloM.
[jlruetu.a~
rJe O(u/!«Ióll.
2. SJ"liilt¡O Cl RUGEDA,
And~mlll
',,,bllaúo. Sev,lIa. 11)1}1}
• adiós a la metáfora -t ""'".0<10'
ac:t,~">
t._tu' 'ato,ttl:im,fn¡o', .I'!~O'i'.'("'!"OI'.
'a,,<.ooo';o'. 'in"""""i"". 'I~
<. dl""'d'
·_,t"'''''~"."to· ''''l",j <,do',
'\!."...,~I¡c.d'
lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo próximo no es, pues, lo "pró ' R'lk) ' " ¡¡ d'ó ximo-Iejano' , ( R· amer M aria l e , H ace. proyectos h oyes d eelr I S a la met<Ílfora". La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo,
il
hacer una a.quitec
tura que le corresponda. "Adiós a la met<Ílfora". La arquitectura o el arte que 110S interesa ya 110 "di ce" al "ser"; se trata de una singular sintaxis que arrast.a sensibilidades multiples, incomposibles, impredecibles. Toda acción proyeetual pretende un sentido, pero en el proyecto que describimos existe una relación iocier ta entre figura y sentido, de tal modo que se nos ofrece una dificultad pa
ra SU exégesis. para su razón. El electo, d~rivado de este sentido proyec tual que se pretende, es incierto pero apoyado en lo fenomenológico, con lo cual la fruición de sus espilcioS 'J sus tiempos se deriva Justo del descnlilce (el trayecto) entre la juntura y el desenlace (el resultado). Entre el pliegue y el despliegue. Nunca má~ opon uno, puede deCIrse que proyectar es conocer. I:ste conocimiento "ilbre casillas", lI1uestra posibilidades de el(Pl! riencias. Habla d~ la construcción de mundos, de la composibilidad de las realidades. De abrír posibilidades; de construir, pues, nuevos mundos.
Escala no es medida, ni dimensión (univocas), sino capacidad de relación (ambivalente). Del mismo modo que los sistemas dinamitas que rigen nues tro universo (y las geomctrias complejas de las estructuras a ellos aso ciadas) propician posibles relncion!"s dp 100m "a·escalar", entre si (como en6menos recursivos y encabalgados de aumento y desarrollo) Inte resan aqul aquellas configuracione~ (o disposiciones) abiertas que no se adscriben a ninguna esc.:lla: o mejor, que allcritll Id Idea de estala -de es ala, no de tamano, como scnalarí.:l Federico Sorlano- remitendo, asl, d Id prupia naturaleza difusa de¡¡lo~ (lntorno(s) contemporáneo(sJ reso liando flel(lble y despreJuici.:ldamcntc con y enlre sus sorprendentes -y ambiguas- manifestaciones.
P~.a' ,~lr,\rtM
lit Otnla 0.2 m fFolO R.lIal'I Varq.¡ro;l.
J. FOIoq.,:,I •.Jl. ' ' 'JO'> (oPo<.>J
dt ...;l PIt'
... 0,0002,".
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rFotoqr,;¡I.i1: U"C).
I\ccion y electo de una arquitectura que no distingue limites, que se disuel· ve Todo el espacio de esta arquitectura <,en,} e~pacio intermediO _ "entre".
~34 x •• aformal (ve 1 El estado de libertad máxima de la arquitectura es aquel en el que la forf mil. no se busca. sino Que ap;;¡rcce como resultado de un proceso. Lo a or'ro~;~dd,¡S.l','''"'9''
... ,'''''''n', '""''''000 '-Un a.; •••',
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""""''''0''
¿Por qué razón sin forma? Precisamente una caraeteristica de la arquitectu-
ra moderna es su indeterminación. Mejor dicho, la inconstancia de su deferminación, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinición. Una arQuite<:tura en cuya base estén principalmente los procesos formales como gestores de la estructura .:lrqulteet6nica no podrá resistir la alteración de uno de ellos sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, restaur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por tanto el objeto permanece. Puede absorber espontáneamente adiciones, subs~ tracciones, modificaciones técnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta constancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en la exaltación de la superposición caótica de fragmentos. [MGI
Ver 'extraversión: , factores de forma', ', factores de orden' e'inform(acion)al'
•• afuera. etc. ~
:.'''<>n',
(JMI
SensacIón de los sujetos que se hallan permanentemente "en tránsito". La ciudad de hoy estaría vinculada a la idea de transito de los sujetos. La ciudad, más que una suma de espacios, es una suma de tiempos-acciones. Como consecuenCia de ello lo relevante en la ciudad de 110Y son los no-lugares, tal como proponla Marc Augé.
[MG)
Ver 'no-lugar'.
8
¡"'."'"•. 'no·lu¡¡.o". ••,10'
•
agit~do.
espacio
IMG 1 1Ver 'abierto', 'acción', 'animación', 'dinamismo' e 'inqUietud' )C
agri ultura
~ ~I¡"",b'al'
'UmPl". "U11'or
,."",.",h', ·'.nd lin"', .."11\ n 1_'. 'notutl, .. ·.
"_'U."IN..·. '''''"''''
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0.,.101 '0" '""bono'
IVG]
Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el territorio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(¡n leyes geométricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plantación de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diversos árboles o plantas depende tanto del tamaño del propio cultivo como de los sistemas de recolección empleados, Cada cultivo produce una textura y un color sobre el ter·ritorlo. En terrenos montañosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos mediante la construcción de bancales. En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condiciones propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen microe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El paisaje se urbaniza. E.I espectáculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.
N..tll... I1i1ici..1 Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJll·G[ll,
~ II~, (~Itrr"orwl.1~8.
agujeros
__'......'_
(FSJ
Ver 'diagonalizacion',
[JMI
[1 espacio de la ciudad o, mejor dicho, el espacio de la arquilectura comienza a agujerearse transformándose en un fluido continuo y e~ponjo<¡o que da lugar al intercambio y al encuent.o de 10(5) suje-to(sl. La estancia y el espacio urbano se anudan, corno si el espacio y la arquitectura se enlazaran en una trama infinita El espacio as. COncebido con· figura una especie- de- red de- fugas dive-rsas, de- lIlultiples escapatorias. Como un eco del que no sabriamos e-xactame-nte explicar dónde- se origina y ha· cia que otro lugar nos lleva; un espacio no contenido por ningun limite o barrera que lo reman5e. En esos nuevos espacios vectorizados, el efecto del ojo, más que el de la mirada, persigue el espacio, lo allUecü y lo ¡¡erfora, Il.'le~copico~ de Sleven HolI muestran esa idea de espacio agrietado, po. el que se cuela una realidad imprevista e indiscreta, Pa.{'ce- como si ele-~pilcio, aquella inmaterialidad ffsicamente quieta, se hubiera canjeado por un paisaje realmente expan· sivo. Espacios q~ se manipulan en ba~ a fuer las, a merced de diagrama~ dinamicos de orl;JanizaciOn espacial.
Los ¡¡gujeras son comodines, "no nadil": ilgentes "no Ciljil" pilril jugar con ellos cUilndo COnycngil; inliltrildos, expuestos, conycrtidos en todo. Los ügujcros sOlltümbi~n d~bilcs y fáciimente nl
Mquitcctóllico~
mutilados, Lrcp"
seccioJlados. Ayujcrcados. Pero la lógica que guia el proyecto de Malla Clark
110 es ulla IÓ!licll. de desLrucción arbilraria, silla una lógica de dibujo geomClrizante, tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras brc lil reilhdild millerial, "camill", de las dicill y ~orprc"denLc.
IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo
=-~-9""
gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/, si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: roda es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene ¡uf un COnjUlltO
"91'~.
de sucesos, una r~ión del espacio-liempo, desde donde no se puede ~a par ni alcanzar a un observador lejano. Esti'J región es lo que hoy ('ti dfa llamamos un agujero m~9ro. Su frolltera se denomina el horizonte de sucesos y coincide con los camillaS de aquel/os rolYOS luminosos que estan justo a punlo de escapar del agujero negro, pero que no lo consiguen. Uno podrl3 decir del horizonle de sucesos lo Que el poetiJ O.ll1fe dijo a la erltralla del i"fiemo: "Perded toda esperafl7a al traspiJSiJrme". Cualquier cosa o persona Que cae a través del horizolJte de sucesos pronto alcanzará Id región de densidad infinita y el !irlal, pues, del tiempo."
Slepllcn W., "Espacio V II~mp~". Barcelona: CrlllclI. 1'18') J
«IlAWK!NG, ~
IMGI
IIi$ro~i" del tiempo,' ¡lrl ¡"V
bJlIg J 10$ Jq,,}e-
"Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI. Entonces -~nsó-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agutero negro humallo. ¿C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/universo? Quizá habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que operaban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derribó el ataque y sintio próxima la muerte." CCOVADlO, l'¡l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l
Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a informacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus dirigentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9llil.ll'lOO nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,..
cinto mlllonu de vecu 1" lOlar E'n Nello'lon O.c,embre 1'1'16
B.
2. A~,~'O He'llo (;l".l"") X 1
Con)lel .... 01' del Cisnl' long wd" ..l.tud ~~lu:71,]·f).I,
Las caSilS AH o su W'r'S16I1 sorprendida casas iah' son ti rl'Sllllildo de una
Clln~ult..
re·
,lliz,ld,l PO' uM .1socl.1ciÓn de empresarios Inleresados en producir una linea de v'·
'-'10<0. 'nl_ _
".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v¡"'oenda pu-
'\-..0........... _ , .
".,....,....
blica, vacaciones, J6~ntS, prot«Ciórl civil cómo
dilerenci.1r~ de
El enca!'90 plantea un doblO'
probl~, ....
la oferla analoga -y hacer eslas v,vlendas capaen de com-
petir !.lmbie'n con la vivienda cOfl\/tncional- y como pensar la CiI\iI",
5lJ
rnilxima abs-
tracción. sin corltexto. sin otro parámetro qllt una el,c.enCla ~.ca y um"""""l Esta aperlUra e lndeltrmlnación inducen como Cr'ltriO bislco la slslemallzac,ón de la rcduccion; de var¡,:¡bln, de complejidad conslrucllva, dI' SIIPI'rf'Cit, dI' á.,.as acrislalad,:¡s, de particularidades, de operaciorlts In SllU. ReducClon dI!' la Que se pretende
txtr~r
una PO!llca en sintonla con la raciona"laClÓf! y slmphficaclolI unph·
iti!s en Ii! industrialiución ly I'vit." a la p,lr un rlC¡orlSmo morillista mal entendido, restriCtivo: reducir es aqul, o (lultre Sl'r, inltnSI'lcar, d.u ontens.dad al trabajo y a 1.1 experlellcla de habitar Ulas casas). Se trala, entonces, de producir COII .lire, COII volumen, un espacio "ya vista" nunca asociado a "barilln" o "1""cioll'II",
~ino iI
valores ambiguos pero de gran aceptación subjellva en 111 vivll'nd... NII,) escala, ni la forma, ni el material l!uilrd;¡n allllJnII rl'Iilcl6n enn una filllJraclón tradicional. La estrategia
propue~ta es
liI~
deSVlilr
i1,oci ..ciont:) d do) referentes
¡eStéticoS: la caja mAglca y el artelacto tecnlco, buscando buenos acuerdos 'ileneri· cos con el paos
SUPfrflciale~ de
nll~ttl",o:
lo dorntSli·
extrema den)idad o colo
ración, se pretende aprO'o'l'Char las pO!iibilld
ttrminilcione~ ~'iCeptlblp
serigr.lfico o similar. De: esla manera, se intl'nta
de rl'Clb"
dlf~nclar el
"npres~s de
tipo
producto Ot la oler
ta de casas prefabricadas de madera y de 1<1 de taravanas/mob,lnc:nTlts. producien· do una imagen altemativa, con otro merc.ado poteoclal El
s.~tema inclu~
tambien
un conJunlo de ptrlt!ricos que posibilitan una Pl'r'>OnalllaClon de la ca:.
con~tatacl/:ln
dI' un cambio de ha
bilos, de la forma de relacionarse con las cosa~. Un producto de la cultura material
AIIALOS & C,¡u,))
contempor;\nea Se basa en 1<1 modificación del concepto de durabilidad asociado al
AH. P",/OIlPOS IfIdtJ$/n.lltf,
de economla en la produccl/:ln Induslrlal: la IntrodUCción de un producto "lVestldo
lqq".
de seriedad cultural ton la lógica del ct'lr\sumo,
I~U
.~.,"<.
J" ••
~fUf'C~
·e. alcalde -+'8<",~o,...,' '<10..",,'.
IVGI Alcalde: ¿su cilldad es
a~anlada?
""". 'I,,,~ I "~,'o ..'.'" .... '~¡>oI,"
IMGI IWMI H<'IY aictllde, p
• aldea global IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.
e alegoría -+'o:.",mo ~"on~
I '"' '0<0·,1t<""
""'0',
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~;~~:,'O '::::.~~I,,~,';"
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ro>\t;on,,,,,,o,o'
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IIAGI No son alegorías lo qlle necesitamos ahora "L,l illCgOri,l prOCtlr,l Hal y como recordaba Juan Delcdll citando a Walter Benjamin 1 rcmperar ar¡lIP/lo (¡UP ipmfl' ¡¡ extinguir'e. Y la ¡¡It'yofl¡¡ se hace 11I".<; pre.<;cnte cu"ndo 11IM cul/l1ra ,e ,iente amenazadil, c(lando urJa tivilización sc Irillls{(J(mil y C(lando desaparece" delermitl la dcsaparicióo o quc, por lo mellaS, cOnserVélll vivo y presente bajo olril {arma ilquello, o la imagl?n de ,U/IICJlO, qlle f'stá rlesapareciendo."
Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla ¡uquilectllra extro~erti¡ja: (se) IlrOllOne, pues, (COIllO) una arquitcctura más "alcgre". No ya estricta, elegante o austera, sino abierta; inac¡¡bada y flcxible pcro también exultante; desentafiada; I(¡fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us mal1ilestaciones, Interesa ese posible espíritll pletórico -elocuente y eomllnicatl~o- de IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desinhibida; "informal". Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i· mientas más que en la especulación conceptual con las ideas -o las posiciones Unil ürqllitectllra más estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratégico y plástico, operati~o y ellpresi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energía; a luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_ Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f;¡· ~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creación, técnica, aro te, cultura y medios de cOlllllnicaciÓll desti'lilClil a prOlliciar nue~as e inesperadas trans~ersalidades hechas de melcla5, transfusiones e hibridaciones tanto mas suqesti~as y dicaces cuanto mih insólitas 'J sorprendentes.
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• alfombras (paisajisma avanzado)
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Ver'lands In lands', Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po demos entonces ¡maqinar también, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas. Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos equipados coagulas de ser.... icio • lamblen la estructuración de ciertos paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median le la ubicación ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas, no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands. "Todas las ideas se encarnaban inmediatamente en una profusion de foro mas y colores; todas estas formas eran detonantes de nue....as ideas. Este metodo de reconstrucción de lo real que rechazaba libremente todas las ideas recibidas y todas l
V'f'l. Bru"e<'."a...adll'
Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentraciÓn urbana es mayor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limite elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes llamado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta minutos en coche y por autopista de una estación de TAV, en medio de un "desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y automóviles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su propIo mundo individual.
• ambiente El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco: lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>. El ambiente, desde lecturas próximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e. Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de todo origen creativo. Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de espacios a través de los cuales es dificil la \ellardciÓI1 entre ullas y otros. Principal consecuencia de esta definición: qued
• ambigüedad (y ambivalencia) I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~' IMG]
10--'.-,
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[·.....1 _ 1·_ol"~
....."".. y
EI espacio univoco deja pa:>o hoya un e!>pacio decididamente ambivalente en sus manifestaciones flsicas y vIrtuales. No soto por no-predeterminado fun cionalmente, SirlO por sustantivamente hibrido. ClItegóricamenle ambiguo. En una reahdad multlfacetada, polifasica, definitivamente no~senc¡al, la arquitectura puede crear espacios más plurales pOr, predsamente, indeterminados. Por implícitamente camb¡al1l~ e (¡nHormal~s. Por multiples. Multiplicados y multIplicadores. Aquello que ciertos autores entenderian ca mo la humlllaci6n definitiva del objeto -su perdida de sustantividad O de catelJOria- favorece precisamente la pluralidad y la intriga (una cosa, una
acci6n, un e\Cenario como "uno" y "muchos" a la vel, como "uno" y "otros" posibles) combinando dlverso\ n1vl!les de información, de interpretación y de lectura solapados, es decir, diversas capas de significado y relación. La antigua nocl6n de Identidad se hace entonces mas ambiguiI pero, por ello mismo. más compleja ~ rica en acontecimientos. Un edificio puede ser un jardm. Un jar~m, UII edificio.
·44
• ampliada -1
•.
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......
IJMl
o,~.
La anluilecturd "clmptiddd" l'~ lel que se despliega en demanda de una vi~ión
(l,rVa, convexa y Illultidireccional qlll' \mas veces recorre literalmente los espacios asi figurados, pero llue otras procede así, para simplemente escanear aquello qlle es sólo Irallspart.'lIcia, opacidad. Los dispositivos destinados a desplegar estas arquitectI,Jras parten casi de un ojo de pez, deFOrmanle y aproximativo, esclerotico y miope, que pretende s610 una ¡ilProximación a lJl) espacio por dveriguar, que intenta obtl'nerse gracias al enS
1"'"'Il'CI"'.·, 'O"lhlO". ""P ,.~... ~'<"'O'WI;'O,I<',,', ""'",,"0, 'I"",,",I,I~',
101'0''''' 1
¡
+ ondJmiajeS .. 11~·."",o(,I' ~,1 IWMI IEstnlCluras de ocupación que introducen U!I espesor en la superficie publi.;~,:::,' ~~~:;,.~~. cilMia, <1¡'lrOpiálldose de U!lcl leyalidad exbtellte: el suelo vertical de la me· ,~~,~;:';Q" >(,..,
trópolis, C¡¡PM de soporlilr todo tipo de elemerltos estructurales contene· y conlenido~. Para vivir, para trabajar, para medir, para aprender, pMa observar, O para introducir elrnovimiellto y el volllfTIen de un anuncio.
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~'IU(Ii/(le\
¡¡lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl
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impllcl/I!,
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POI' la rlesmateriallzación de la at'qultect!wa ell
como ¡J()r 1'1 deseo de desplalarse ,1 otros (/505.
Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde ~~, puI!d~tI trd"~'ortlli/ren
o/!rilS rlP, arte y por la noche, en inmensas /ilmparas o co-
mo J¡lgarl!i de
It>mporal.
~)(IJOslciQlt
Cutlce/!'us como lil fle~I/)llidilll, Ja ,j"lIIl/aneldad de liSOS y proqr,lmas, el reciclaje ele lo~ e~pdóo~ :llil~ 1!~/ructllrI!S t>xi~tt>mf'~ o Ja tran5poslción de IIn progratll¡¡ C¡II· lura/ a otro ti/!o ¡le programil yfl !!xi~ll!lI'e (empr!!5i1/'i,1I, coml"rci,l! admillls/r,1ti· Vil,
!!/c.J /!uede" i/Y¡ldar
md~ illl~rúl~t'lplirtl!r.
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determinar estos /llIevos luq¡¡res desde un¡¡ visión mucho
~45 Si en ItJ~ e5p¡¡cios wlfllrilles cotl/empor,¡nevs 105 c{}t1/el!i(!o~ 5011 reflejo (le ¡mil re·
"lnl,¡1/ Cdllejera, ¿par 'lu~
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JIUJiwlia cama ~a¡)Drle lie an"anes'y IIIdmfl.'sliJciolles crt'dl'V,!s GOl.' lilerall IUYdr d
IIC,OLL[fUJU, "Andamios y medlaMras: laboralorlos "'Mnos". Qu<1dcrns 224, 1<¡99)
IWMI
Anll;lmio~
y melllanera~ 1.2.4.5. RM (;(lLL[R (t,abajos np los e~h¡d¡,ln1eS del master "A'Q(J;ttClll"" ,"te ~ e~p~"o el'IIle'o"), BJ"elonJ, 1'1'111 I'I'I'J.
J. LE GROUP K, Pr~Y,·'·I~
lR.' "
par" ho,nelcss Les 8••'ises, L~on «,anc'al,14<¡4. &.Y~90f.(lNor,
Medl~"u~ en la Ronda Generill Mitl'e, Barcelona,I
Ver 'ad·hercnci¡¡', 'andamiajes' y 'publicidad'. ¡L¡)S medi¡)ner¡)s se htln tr¡)llsformado ell grandes ptlllttlll¡)S urbtlll¡)S, ver dadcras superlicies de inscrlpción de acontecimientos de ilctualidad, dis cursos, im,1gcnes, eslagnns. Ufl cucrpo tiltuildo paril alimel1toar url illtcrcambio de ilmbiciOl1cs persO nales y comerciales que nos obligan a especiales intellsificaciones percep tivns y racionales pilra interpretar, seleccionar u olvidar tantas cosas. Podemos illlilginar UI1 plill1 estrilt~gico de oCUPilción lemporill de lils su perlicies verticales sobre In base legnl de pago por uso del espacio: quiz,1 101 fórmula mas contemporaneil y de Il1aYOl" fuluro ell el campo de la ar quitcctura. Una linea de e)(ploraci(in proyectual sobre lo que lIamaria mas una "arquitectura Inquilina": estructuras adaptadas o adheridas,
• animación ... -el.,\(
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La anImación plantea un termino definitivamente relacionado con lo di· námico: con el mO'llmiento. Pero mientras el movimiento implica despla· ?amiento y acción, la animación -tal y como apuntada Greg Lynn (LVNN, Grcq, "Animatcd Form", Quadem~ 219, 1998) - <;uglcrc 11nimaiismo, ani· mismo, evolución, crecimiento, actuacióll, vitalidad y virtualidad; desde una lógica informlaCion)al, por Informatizada e Inlormali7ada, Una relación lopológica, de transformaCión, de mutación y de cambio, más flexible '1 flui· da, producida desde estructuras '1 geometnas más elásticas '1 deformables. Es decir, más "informes". "Paril negar la trascendencia de la forma estA/ica -seguirla Greg L'Innla arquitectura debe empezar ¡¡ describir IdS earile/costieas particulares de lo il/cone/llso, reellazadas Ilélsta a/lom por la rlgida cXJetitud de la gcome/rfa pura y la estricta simelriil de 1<1<; proporciones; recuperando el villor ilnimado de las configuraciones cvOlulivilS.
Un modelo de an;macion de tII."mpo y movimiento se resiste a la S('para· ción de lil forma f?specto a Id~ fuerzas Que lil ilnim.,n, Lil forma S(' con· cibe, "Sl, en un espacio de (llena y movimiento virtUiJl mas que dentro de un espacio de estasis ideal y eQuilibrddo. LM coordenadas dIscretas en UTI puma fijo definen el objetu t'1I l/l/a si/uacióll cuy., tr.,yec/oria relativil ~e relacion.1 con o/ros objetos, f/lerla~, fluíos y campos de movimlenlo ill' mersos en el propio espilcio activo de (u('rl',15. El cambio de un espacio pd' ;slvo de coordenadas i"ertes a 1/11 espacio activo de interacciones implica, pues, un movimiento global qu~ tlO rechaza la especificidad conteltwa/."
P.oncdon
A....h;IKI...11 PI?U,
!I• • • • • •m __. _• • • • • •!
• ano ¡mato ~
IJMI
'ah..,." 'n¡>o
10'","'1", '"o·lu~.,'
Experiellcia~ (lue
en
serltimos habitualmente el! las grandes áreas comerciales, al transitar por la periferia de las yrarHle~ ciudade~.
lo~ at'rupuertu~, ()
• anó (MG 1
~ "'U"";
Ver 'abierto', 'expre~ión' y 'extraversión'. Proponemos, frepte a la insu~tallcia de lo anónimo (lo tímido, lo prudente, lo "illvisible", lo "illtegrado", lo desapercibido, lo discreto ... lo aburrido) urJa arquitectura más extravertida, Expresiva. No expre~ionista (for7ando el gesto) sino explícita (expresando el movimientol. Una arquiteCtura capaz de comunicar la propia lógica dinámica -y las terJ~ione~- Que la configuran (~U topologia) y de reaccionar anlc los estimulas exteriores qlle la solicitan, No se trata de enfrelltar a lo anónimo lo "autoral" (vedcUisrllo) o lo "gestual" (esteticismol sino lo relaciOlhll. No lo retórico sino lo elocucnte.
* antlgravedod Icl
'."1"'''0', ""A",
~ '<~t"~'. 'MI,I",hl" 1..,109' '1'9t"'M'
Si\uae¡one~ de trabajo 1 descanso
en
entorno~
de
gravedad nula P'o~.cto (Slllel"n C
st'miln,11,ISlXJll<)<)8.
E~tilllo polencial para la arquiteclura avanzada. Cucstión ncccs.. ri ... En un mcdio clectrónico. digital, la materia pierde su gravedad, el espacio se convierte en subacuátlco, en velocidad de salto al vaclo, libre. Las tre, (jimen~ionp, loman ~II lolal Importancia y no exiSTe jerarqlJla elllre suelo Il"rell~~; tollo SOll superficies e"lui·¡rnporl¡:mles, equi u\iles. Haciendo que las tres dimensiones se equilibren, d,llnos ma~or import,lI1da a la cuarta dlmenslOn:el tiempo. fNRIC Rull'Gf<1
·48 .antitipos IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc
..... "1"." "11'" .",b,~""d~d>
piado a un Mió". El coche quiere eoner; el avión puede volar, El lluevo objeto quirrr. y puede correr 'J volar. No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para realizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una función no I'specífica pero cuya unión permite, potencialmente, ejercer ambas. No es pues un discf'o tipológico, sino un mecanismo a-tipológico. Corrcr+volar'" COCHE AVJÓN.¡NO üviocar, ni autoavión, sino COCHE-
. . . . . . .AVrON!: un c~qucjc explicito, sin matices ni Iransicione~. Antitlpo
Ur) colltrilto contranatura, hlbrido, susceptible de aunar en un mismo pro-
(I'9/H-raI1CY,cn I V, Marlo·Abrlll'1'14.
yeclo códigos de formación divcrsü, que alude, de hecho, a la propia desvin-
culación entre lilS pilrtes del proyecto contemporáneo: macias, esquejes, injertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad ele cnnccbir tarmas y estructuras más rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia con ¡lropla interpretación de un l'!spacio -el actual- capaz, sólo, de ser efic;)7ll1cntc representado desde la superposición de capas y redes diver~il~ y
l.'
diferenciadas (como ocurre en las lecturas realizada:. por se<1/mer o en los milpas ínfogr.ificos GlS con datos e informacione~ illlerconeclados, aunque 110 forzosamente simbióticos).
Anl it ipos eficaces para abordar unos escel1ario~ definitivamente C,lrentes de lipilicaclón formal. Anlitipos en los que -corno en el propio escenario conlemporó,neo
se solapan objetivos e intereses diversos, ya no en cucr
pos ürmórlicos y coherentes, sino en pai~ajes ~irf1\iltaneos hechos de c!s· tructuras, formas e identidades en convivencia cOlTlerlsalisla ullas con olras.
• anuncios I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de
comunicación de todo el mundo permitida -Ial y C0l110 en ~¡I dra proponian Yago Conde y Bea Goller en la exposición y el cataloyo Propierl,lrlllllemac!OI1/1/ (CONDE, V
una reflexión sobre el fellómeno inmobiliario y su inflllencia en 1,1 construcción del territorio: la vivienda se manifestaria, en este sent ido, como el producto cstó,ndar por antollomasia. Un bien de mercado insertado ne IIpnn en los me canismos de la sociedad de consumo y, por tanto, slljeto a inerci,l~ comerciales hlClill seria'l, a~r, claves diri gid
IlIl
"elemenrai y abs
tracto sistema de Ide%gfas, tan acntica COI/IO medi,ilicamcore i1sumid,ls". I MG I Algunos anuncios son sólo "cornercial-universal-trivia 1". Otros son "comerclal-singular-orlvinal". De "oriyen" -avance, anticipo algo nuevo y, por tanto, inesperado. Estos son avanzados.
I Me; I Amootooar o h.:lc.cr uno¡ pil3 de tosas (elementos, formas, aclividaoo o progra-
•
",,\.O,',
mas)
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sobre olros, de modo formalmente no·prtdeterminado. Mezclado. RrMY. Itlo. C6mOd.I MI'.... r .... ~11 MlI'I'I fOU'
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eAICI(Ef!.
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G,~ {((lo.
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Drooq Of-<.'J"
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1I~' N,'Id~'
Roll..dam 010 P..tI ""'"~. 1'J'nl Mil Cl,n e"
~ At,vl/uvLo Marto PolO de Vt"e<, •. tn ColM Jt>. 2000 .
.
•• (a)precarla(s) I MG I
~-
'''''A', .nl."",'
" . '1'"
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ICO' lo presencial y lo eflrnerQ. Contratos, pues, "a precario" con elmerlío, qllc illudcn a una apropiación temporal dellUI]
"''''''"'~' lit ",U/lO' On', "1"'<", ......"""".
'U,""l'
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(A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de materialización casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episódi-
",.,,~'.
sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructuras ligeras, de presen<:ias fra()iles: acciones -y amorlizaciol1es- a carla plazo (ligados a un estar entre lo real y lo fictido, lo construido 'J lo depositado, lo instalado y lo mtramtntt escenográfico, l reldclonddd~ COI1 ulla nueva sensibilidad más receptiva a la propia ocupación/manipulación -inmediata, ponderada 'J evaoescenle del paisaje.
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"C'MJS d,qllllrcturdS se "o19OrJfl
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5
1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br
Enrie RU1Z GeLl/CLDUD 9, Avi,lrio¡ Barcelol1a, 2000.
ex árbol -+ 'I'(OI091~ I,lnds In
rMGl
;¡rU.,,',
land~·.
Ver 'naturartificial', Raíz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturale-
rlilluliCio', 'naturartificial'
za indeterminada. IVGI
(árbol folovoltaico) Ver también 're información'. Un árbol fotovoltaico es un elemento del mobiliario urbano cuya estructura y funcionamiento son similares a los de ur1 árbol pero cuyo fruto es luz. Los árboles fotovoltaicos, suponen una hibridación entre un proceso natural (el funcionamiento de
Lln
árbol) y una naturalezil. artifical (la estruc-
tura arbórea y las células folovollaicasl. La luz que capluran las hojas fotovoltaicas desciende a la raíz del árbol a través de las ramas y el lronco cableados, donde existen, bien unas baterías que acumulan la energra generada, bien un transformador que la trans· fiere a la red eléctrica. Árbol fotovoltaico
Por la noche, los proyectores situados en su base hacen que la luz fluya de
Vicente GUALLART
forma ascendente 11JciJ 1,15 lineas de fibras que incorpora el propio árbol O
(COll Max
hacia luminarias dispuestas en su proximidad.
SANJUlIAN), Proyecto de
No existen modelos estándar. Un programa inteligente los diseña de forma per-
urbiUli7ilCióII de la
sonalizada en función de las condiciones de contorno de cada lugar (al!Llra de
calle Cristóbal de Moura, Barcelona, 1999.
los edificios, orientación, etc.), de las necesidades energéticas y del presupuesto disponible, generando los documentos necesarios para su desarrollo.
U'
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'------'-=--=- - - -
•
color de la luz
N.NOIlolcNI ~ U"",SUl'l'IIfiCrF fN WNf:K'lllF lA SEvA
OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA¡
1153
Disciplinado (no avanzado) I1J
árbol
Abstracto
Rizomático (2)
Cuadrado
Convencional (50)
Robótico (4)
(J)
Reflejado (7)
(b)
-
~
',1
'. ~~,
'. ~
Holográfico
~_t"",
1 11)
Wireframe (9)
Cartografiado (8)
Transparente (13)
Residencial (10)
Bifurcado 114)
Metálico 115)
•
Avatar (12)
lámpara (lb)
1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO) ,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram¡(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Dav¡d SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Proyecto de ordefliJclón de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona), 2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal de MourJ, Barcelona, ¡999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En· ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao, 1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualópolis, Barcelona, 1999.
1154
arcas de desarrolla
Arco urbano (l) Arco urbano (2)
Arco urbano (l)
Arco interregional (5)
.,3
~,
~" ~
~~~j'1"'1-_
tt: ~
f¡
"
Arco tostero (o)
'.
\
_.Arco costero l71 11t'I~illkj, PII AD vol. 66, No 5/6, 1996. 2. ViCfnle ¡:; lJALLAJ< 1, Willy M lJ LLER, Manuel GAUSA, AC1AR AI~QUll ¡:C IlJRA, COIlCUrSO ARe OIJE8 T, resal6nica (Grecia), 1'1<:17.3. Susan NIGRA SNYDER, I\lex WIILL, !\fler Eltpo, Sevilla, en Quadems 1 Q8, 19 c 4. José MO RALES, Juan GON ZALEZ, Felipe PALOM I NO, Concurso ARe OUEST, Tcsalcinic
1. Chor.:l!Raoul GUNSCHOT[ N, Ar,¡/;i,mr
n.
TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;¡nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdl·d 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:¡, 1999.
55
• arco de desarrollo rMGI
-+ 'autourbani,mo',
'elltrelue)uos rn( trr)liI~i1rlo~', 'rltr.1tCql,1', '1,1nd 'IU\l
Ciertos procesos de (re)definición y desarrollo urbanos pueden ser referidos
a esquemas atractores nucleares, destinados a articular cstr¿¡tcgias evolutilink~',
vas, a corto, medio y largo plazo, basadas en secuencias entre focos/zonas
'¡¡rU\lr
de actividad, discontinuos, interconectados por canales de enlace y recorrido.
'territorio'
Dichas secuencias conforman "arcos de desarrollo": no son propi.1lllcnlc ejes
o trazados continuos, sino circuitos de interacción, sincopados e intermitentes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el término 'paisaje' en su acepción más plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas básicas co1110 "horizontes
de certidumbrel/, o \lisias de consenso", localizadas en el
sistema lelTitorial global contemplado.
OMA,
COIICllrso
o.,
para
ciudad, Mel¡JIl-Sflnar!
{a llU('Vi!
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(l-rñncia),lQ87. '1' "
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• Are ilab rMGl
Ver 'acción>critica' y 'Tl1ink Tank'. Orleans
meeting point.
Observatorio internacional de acciones emergentes,
energías positivas e interacciones globales. TI,ink Tank avanzado.
* áreas de impunidad rc]
-+'r.rltrrio~',
'espilC ios>~eclU ri
Lugares el' donde puede desplegarse el espacio vectorial. opol·tunidade~
La~ at·ea~
de impunidad san
para desarrollal' programas libres de ataduras respecta
a jerarquías,
centros o fiqul'us retóricas; son opol·tllnidades y progl'ilmas (por inventar en gran pal'te) en los que pueden desarrollarse los modos y pr¡jcticas del nuevo
~ujeto
social:
acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a través de la cdtica; cuajan con el liSO múltiple de las técnicas contemporáneas, en contextos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-
S&Atl (SORIANO PALACIOS), COI/curso par'a es/aciÓII de dlltobuses, Talavera de la Reina (Toledo), 2000.
gulación social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prácticas, campos libres de dominación, nuevos espacios políticos entresacados de la hibridación entre cultura, producción y ocio,
,avanzada,
La inteligencia artificial que, tal y como explica Ray I
a ser una realidad cotidiana cuando un ordenador estándar tenga la misma capacidad de procesar información que un cerebro humano (previsto para el 2020), permite pensar que en los próximos años existirán programas in
formáticos que permitiran desarrollar proyectos de arquitectura.
"A partir de un solar fijado, con unas necesidades concretas, respetando una legislación, el programa ARI
no.
- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querrá una casa estilo Le Corbusier con ventanas góticas. Esto deberia de ser más cal'o, porquc cl programa dc berá pcnsar más. O quizá deberfa colapsal'se .. - Programador: Desde el punto de vista de la programación, todo es posible. Tanto la definición rigurosa de patrones y órdenes que, aplicados con lógica, gencl'cn edificios cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habrá que definir las leyes de la inllovacióll, si las hay. Es tu función definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R. Arquitecto: Así lo harcmos.
Produeeione~
NewMedia, Scape Model para Vicente GUALLART, Willy MULLER, Enrie RUIZ GELI,
Scape House,
El Penedes (Barcelona),1996.
. -- ....
COSTOS
::
.... \
-.
~"
• arm dillo -+ 'Irl1ltr~mnrln~',
[MGJ
'esqlleleto', 'estr"ateqia', 'fu~eIC\jes'
Con el nombre común de 'armadillo' se conoce un mamífero con el 101110 cubierto de escamas que, ante la inminencia de una agresión, se enrolla en forma de bola. Existe también un invertebrado del orden de los quilognales, el
annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habitualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada. En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya
en la adaptación y el camuflaje (mecanismos comunes a otras especies), sino en la inhibición y en la desvinculación respecto de una realidad súbitamente hostil mediante la anteposición de caparazones retractiles. En es, ta reacción, las formas orgánicas "naturales" dejan paso, de pronto, a pie· zas geométricas autónomas¡ como resLlltado de
2
LlIl
movimiento autoreflejo¡
de autoenroscamiento: esferas, espirales, discos ... Dicho mecanismo fija su atención en fórmulas no forzosamente escépticas pero sí reservadas, con lIna particular (dis)posición frente a la realidad que convoca la aparición de cuerpos extraños y extrañados pOI' ovillados; enroscamientos duros, enquistamientos protésicos o repliegLles retráctiles. Objetos acontextuales, dinámicos tan sólo en el bucle Que generan yexpllcitamente artificiales, cuya fuerza expresiva radical más que en la lo-
3
1. Codle-anllartillo, en ()uaderns 218, 1997. 2. Armadillo, en
4. Vicente SARRABl O (con H. Jillal, Air Inl/ated SystellJ, Prototipos de instalaciones deportiva~ /lillc/i<1b/es, {llIgeniería: Ja~ier MMcipar-CIMNEl, 1999.
cuacidad, en el enigma; más que en la comunión con un paisaje exterior a menudo hostil o descaracterizado, en el gesto conciso de un intenso movImiento de contorsión, contracción y retracción, a un tiempo. Respuestas resistentes más que reactiva(dora)s.
5
6
7
8
5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996. 6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano (Japón), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL & Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier FRES NE DA, Ja~ier PEÑA, Ja~ier SANJUÁN, PiscinéJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.
1158 • • xOrQUlOI09íO
~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l',
IJM I
¡¡eneja que identifica o llega a ocultat' inesperadamente, pero que también
'
~rudlwln','I'~qllrlrtQ'.
. , I I l' 1 I f S ccompone¡ resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se
'1IIbrldo','lnlemnción',
ealiza
'pasado'
en
base
a
los fragmentos de la historia
,
a
los que accede tras ha
erlas imaginado en el lugar del halla7go, separándose así del espacio eal, de lo que ya quedó formulado. El arqueólogo con discontinuidades, bandonandO siempre aquellos descubrimientos que ya han adquirido /10logeneidad para lanzarse de nuevo a la heterogeneidad. ¡Qué de imáge·
f
es metafóricas se nos Ocurren sobre la investigación al observar un "cam-
po arqueológico!". Es ésta una tarea, la del buscador, que necesita, en rfecto, de la discontinuidad en el espacio, en el tiempo, para obtener razoIles e ideas sobre lo que fue y sobre lo que S0I110S, Espacio, tiempo, vida. IMGJ arqueologia (Pasado y Presente)
~
veces el pasado oculto nos vuelve, de repente, como aquellos cadaveres
fmergiendO de la piscina en Poltergeisl. Podemos quedar aprisionados en sus garras; podemos observarlo(s)
paralizados
¡
desde una prudente dis·
uncia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos,
IVG I
rqueología avanzada a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo
ía tradicionallla estudiado, catalogado y mostrado los restos del pasado
como una materia inerte, Desde un punto de vista físico, un "fragmento de
¡ ~
na muralla" es una ruina. Pero considerado corno Ilinformación" reacti-
ada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma
nuralla, convertida en Ildocumento urbano" puede emitir información de a historia de la ciudad éll ordenar los rastros genéticos de nuestros anteasados, Rastros que habría que conservar, transmitir e integrar en la ac·
tividad cultural-museístico-turística de la ciudad, un
I\editor urbano"
QIl-fille
podría actuar, así, corno un agente inteligente
un interface- que ayudara a Illostrar y reCOI'I'er de forma intenciona-
a los entornos históricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro lao, utilizar técnicas de cimentación susceptibles de conservar la mayor par-
e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente
ouistalados e iluminados inferiormente, La ciudad mlJllicapa evidenciaría, si, su naturaleza multiestrato, ~
Arqueologia en "patrimonio" reciente
S&Aa (SORIANOPALACIOS), CilnY¡¡udl/Orin y
Museo df' Ni,10.s. [l)tervel1c iOll el) el
MI¡seo de las Cicnci<15, Vall.'rlcia, F)98.
. .
. . ..:: . . . . . . . ~
1159
arqueología
.,
.
"
,i-+fi-i-j¡
De conservación
"
patrimonial
De cohabitación
2
I j
f
3
(l)
j
"
T
(2)
I De afloramiento O)
r
-, De reactivación (4 5) 4·5
," ,
-
\
~
"
I
De reinformación
(6)
1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;¡tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional ¡lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998. 2. José MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\¡ 1999. 3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qqó. 4. FOA, Proyecto de urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y palacio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitación de lal/ll/ralla atabl' di'/
~iglo
Xl, Vall'llCia, Oficina R1VA, 1<)<)8 .
• le ....
+. arquitectura
-+'ab,eno'.'abSlr¡¡cto', clulólI',
\alTlpliad~·.
LMGJ
\\ Conocer la naturaleza de fas cosas para actuar sobre la realidad. Así
no de propiciar relaciones en él. Relaciones y acciones combinadas
'Inftmn(Mion 1.'1', ';nm.,nencia','illterfaz',
'Ierl!luaje',
'1\J!lare~',
materoa', 'n('goci¡¡r',
nombrar', 'optlmlsmo', ·~royr
El valor de la arquitectura no resulta, ya ele crear formas en el espacio siI'C·
acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no predeterminada; más cualitativas, pues, cuanto más potencj¿¡lmenle inlcr
'vi
Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arqLlitecto ya no formulable sólo en los términos de un \\diseñador de objetos"¡ sino en los de un \\estratega de procesos". La mirada metodológica del oficio (basada en fórmulas¡ modelos y disciplinas) deja paso así a una mirada táctica: la de un explorador alel'ta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones múltiples -cada vez más indetCJ'minadas, e inciertas-, en eficaces dispositivos, tan precisos (por directos) como complejos (por implícitamente sintéticos>. Dispositivos/criterios él \\reinfoll'1ar" (reestructurar con nuevas informaciones) la realidad. Plantear una Arquitectura Avanzada es profundizar en esa voluntad es tratégica orientada hacia una eficaz disposición y reestructuración de la ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas in filtrados; pero también hacia la concepción de nuevas lógicas para aquellas operaciones colonizadoras que afectan al hábitat -el entorno y la tecnología- y que apelan a la reutilización y al reciclaje de las propias preexistencias y a la reflexión sobre los propios límites de fricción entre disciplinas, técnicas, conocimientos y acciones. Si Llrla de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la figura del arquitecto ha sido esa capacidad de acción sintética entre las condiciones de la realidad y una visión del mundo, es en este sentido en el que cobra especial importancia esa idea de un \\reconocimiento" prospectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno¡ no ya como plasmación, recreación o reproducción de la propia realidad, sino como 'disposición¡ reformuladora frente a ella. \\ Reconocer una real ¡dad es comenzar a transformarla". Nuestra misión principal como arquitectos sigue radicando, precisamente¡ en esa capacidad de articular una mediación pro positiva entre las fuerIzas de la producción (el poder económico¡ político, social¡ cultural ... ) y las condiciones de aquellos esceni3l'ios (físicos, procesales, tecnológicos, culturales ... ) a la que éstas remiten: de ello derivaría la propia capacidad para PROYECTAR,esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR; paIra RELACIONAR (explorar¡ asociar, deducir¡ implicar... ); para PROPONER
(imaginar, prever, anticipar¡ inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordin¿¡r... L Una mediación, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y Iculturales de cada momento de LlIla organización espacial adecuada ca(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-
bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsión progrcsivamente híbrida y mulde una realidad en la que se acutifacética -por diversa y heterogénea mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de información(es). Dicha situación (y la capacidad de intervención en ella) remite, pues, a las condiciones de un hipotético \\carnpo de batalla", como figura virtual destinada a ilustrar esa dimensión dinámicu, incicrta y operativa u un tiempo del proyecto contemporáneo: capaz de sintetizar momentos y situaciones diversus de reconocimiento y representación (cartografía), de táctica y de relación (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogísticu), de orden y formación (disposición), en posibles trayectorias, estructuras, esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularían nllevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocación más cualitativJ) asociadas a la propia capacidad relacional de una arquitectura auténticamente resolutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora. IVGJ
¿Puede la arquitectura ser digital? La arquitectura es el pt'oceso por el cual se define la organización de actividades en el espacio. Físico o virtual. El arqlJitecto y la arqlJitectura tradicionalmente han operado manipulundo la materia para definir los límites de unos espacios que permitieran actividades. Desde un punto de v.ista físico¡ los objetivos de la arquitectura tradicional son claros. La gruvedild del mundo físico siempre opera en la misma dirección. Ahora¡ la materia digital creada con información, intangible, sin gravedad y mutable en el tiempo, nos Ilace reflexionar sobre la esencia de la arquitectura: CUéÍnto de lu urquitectura es materia y cuánto es información. Información cultural¡ funcional, estética¡ económica, ffsica, energética. Información que se satura, en el tiempo y el espacio, definiendo un Ilecho sólido, visual, táctil. Hacer arquitectura es ese proceso ubstrJclo que reluciona información con material en el espacio y en el tiempo, Esle es el trabajo del arqui tecla. Lu urquitectura es el proceSal no el resultado. Los edificios, los parques, los objelos ... son resultados de arquitectura. Por lo tanto, ciertos edificios sin construir fisicamente lambién son resultado de la arquitectura como proceso. Muchos de los mejores edificios de la historia no fueron construidos (esto no contradice el hecho de que la arquitectura en mucl,as ocasiones haya sido producida mediJnte lu sublimación de procesos constructivos¡ con materiales determinados, en un momento determinado de la llistoriaL De flecho¡ en la mayoría de casos, son más bellos los edificios en conslrucción que cuando están acabados, porque suponen la escenificación de un proceso de contrucción de unas ideus. El estado ideal de un edificio sería el de constante construcción, sopor tundo uctividudes humanas.
El proyecto de una aLltopista en un territorio de cinco mil kilómetros, la construcción de una presa, el diseño de una silla o la sonorización de una ciudad es Arquitectura. Incluso, a pesar de la lógica económica que impera en nuestro entorno, el proyecto de un edificio de viviendas debería surgir de un proceso arquitectónico. La especialización y la cornplejidad de los procesos han obligado al arquitecto a renunciar, en la mayoría de ocasiones, a proyectar las grandes infraestructuras construidas sobre el territorio así como a los objetos que contienen el espacio, sean fijos o móviles. Definir la realidad virtual, los lugares de tránsito, los lugares de encuentro, la manera corno accedemos a la información mediante un código espacial, utilizando material virtual (unos y ceros), con un resultado que, sea o no sea similar a las construcciones del mundo físico, es una actividad propia de la arquitectura. H(],stu uhora la arquitectura operaba principalmente con el espacio porque construir significaba agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el tiempo también pertenece a la arquitectUra. La nueva arquitectura organiza lo que se ha venido a llamar "realidad aumentada", donde se relaciona lo físico y lo digital. También em pezarán los edificios y los espacios a incluir de IJna manera más activa el tiempo y su autotranslormJción. La arquitectura es, de esta manera, creadora de procesos y no de hechos finitos. Como proceso, puede ser digi tal porque no requiere de materia. [FSl
\\ Lf al verdaderf a arquitectura] está siernpre en el fugar más inesperado. Donde nadie piensa en éfUa Ini pronuncia su nombre. [La arquitectura] detesta que se Ila I reconozca y se [la] salude por su nombre. Se
escabulle de inmediato. [La arquitectura] es un personaje al que le apasiona pasar inadvertido. En cuanto se la descubre y sef7ala con el dedo, se escapa dejando en su lugar a un figurante laureado que porta en su e.c;palda un gran cartel donde está escrito CARQUfTECTURAJ y al que todos se apresuran a rociar con champán, y al que los conferenciantes pasean de una ciudad a otra con un aro prendido de /a nariz. Ésl/ a les 1la I fa/sf al sef7or[a] Do[ña Arquitectural. Y puesto que es élllaJ [fa] que luce 105 laureles y lleva la pancarta, ést! a / es Cla] conocid[a] del ptíblica. i No hay peligro de que Ila 1verdader[a] señorea] Do[r7a Arquitectura / desfile bajo pancartas.' Así nadie fea] reconoce. Se pasea por todas partes, todos han tropezado con é/(/a I en su camino y fe !Jan empujado veinte veces al día a la vuelta de cada esquina, pero a ninguno se le ha OCI)I'/'ido pensar que aquello pudiera ser I[a] mismísim/ al se,10rlaJ Do[l"'ia Arquitectura], és[a] a quien tanto se aprecia. Y todo eso porque nO se le parece en nada. Compréndanme, y I[a] fals[a] serJorfa / Doll'ia Arquitectura] es [fa] que parece verdade,.[a 7 y f la f verdadeda] es [fa] que menos lo parece! ¡Yeslo provoca confusión, qué gran confusión.'." (Modificación del texlo de DUI::IUFFET, Jean, "El arte bnlto frente a la, ade, Cllltllralp.s")
¡ FP I
\\ La arquitectura está ya sumergida en otra metadisciplina: la Geografía."
(Ricardo Sanchez Lampreave)
~63 arquitectura (avanzada) x 7
¡WMI
1. La era digital es para la arquitecturcJ avanzada lo que la revolución industrial fue para la arquitectura moderna. Las mayores innovaciones en la historia de la vivienda fueron posibles gracias a la revolución industrial. La actual revolución digital debería proporcionar cambios de la misma envergadura. 2. Las distancias 110 existen. Nos interesa más saber con quién y para quién, que desde dónde. Todo el mundo es una terminal. El interés no es estar próximo sino estar concctado: las nuevas tecnologías renuevan el concepto de proximidad en un contexto más amplio. Puertas, ventanas ... 3. La representación tridimensional que permiten las nuevas tecnologías transforma la observación en experienci<1 dircct<1. Al poder introdllcirse dentro de un<1 realidad artificial, el observador desdobla su experiencia. Asistimos a un neorrenacimiento digital: el observador vuelve a ocupar el centro de control a cambio de tener otro yo en el espacio virtual. El modelo del mundo creado por ordenador está centrado en el obsel'vador.
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4. La escala pertenece al pasado. La arquitectul"a avanzada trabaja con modelos virtucJles a escala real. El chip transforma el comercio inteligente entre personas y objetos en el contexto de una cultura avanzada desintegrando niveles y escalas establecidas. 5. La energía es un nuevo concepto transformador de la estructura, de la forma, de la función y del propio espacio. A medida que aumenta la capacidad de Jlmacenar información de las cosas, somos capaces de modldar su energía, utilizarla, transformarla. Los edificios en el futuro se distinguirán par el tipo de energía que generen, reciban o utilicen. 6. La inteligencia de la construcción sigue los pasos del chip: se incorpora al material a medida que aumenta su potencia. La técnica está dejando paso a la ciencia en todos los ámbitos de la construcción. 7. Toda la cultLlra avanzada esta contenida en la velocidad de desplazamiento: la suerte del mundo se juega en cómo tres palabras (salida, viaje y llegada) habrán quedado reducidas a dos: el viaje no se verá más que como una inercia, cada vez más cerca de la velocidad de la luz, o del cero. Viajar por Internet condicionará la idea de ciudad y de telTitorio: como relación espacio tiempo éstos han dejado de existir. IJM
J
arquitecturar En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es deCil', el proyecto como "un hacer". El término 'arquitecturar' tiene que ver con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningún carnina preestablecido con y desde el que obtenerse.
I
* -+ .1b~trJcto·.
M,1riko MURI, [mpty Ol't'am, '995,
le. arti~icial
foJl
fJ.1l'ketl54, '998/99.
"No POdt'Crl105 distinguir qué es artificial y qué real. Por lo lanlo, llamaremos ar-
IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre salió del planeta y pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial. IFSI
La dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales límites se han difuminado, confundiéndose los tradicionales campos, llegando a una definición común: naturartificial. Los paisajes de la naturaleza pueden ser tanto naturales -in tocados- corno artificiales; destrucciones ambientales que son absorbidas y transformadas. Paisajes urbanos o construidos con carácter artificial o natural. Nueva forma de proyectar. Transformación del concepto de lugar. Antes el fondo natural sobre las construcciones artificiales. Mecanismo moderno de figul'a-fondo. Hoy ese fondo es objeto de interés primario, tanto o más que las piezas que pueden llegar a desaparecer. De la misma manera, el mecanismo de figura-fondo ha desaparecido en mecanismos de tangram, moaré, fieltros ... Lo natural y lo artificial 110 están indisolublemente unidos a paisaje y ciudad respectivamente. Un lugar no sólo es LJn paisaje. Un lugar es un dibujo de un lugar. Un lugar es una construcción. Un lugar es artificial.
rJ MI Desde que la rcalidad nos muestra el lugar, el proyecto trata de relacionar, asociar, solapar, conectar, tensar, y otra serie de acciones ligadas a la manufactura. Parece como si se tratJra de un trabajo que se apoya en algo, que necesita de excusas para extenderse, desplegarse, darse a ver. Este trabajo finaliza por acercar la medida a la luz, la materia con la mirada y el espacio al movimiento. Una vez abiertas estas vinculaciones, el juego está abierto yen cada jugada se abren de nuevo las posibilidades. Pero para que el jLJe~ go no se cierre, la arquitectura no debería plantear determinaciones, cons-
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65
•• atra tores -f-
'¡¡-e~calaridad','a~ociar,
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~olar¡'\r, conrctM',
\1 ••
Ia propiedad más importante de un sistema dinámico
es su comporta-
miento a largo plazo. Esto selecciona un conjunto mucho más sencillo de
converge hacia el cicfo Ifmite y da vueltas y más vuel-
tas. De entre todos los movimientos posibles, el comportamiento a largo
'tr"Y~ltori,,', 'Vtl to"
plazo selecciona precisamente aquel/as caraclerfstfcas que
110sotros
hemos
decidido que eran especialmente notables. Los ingenieros hablan de manera similar. Hablan de "transitorios" cuando el sistema se conecta, en contraposición a lo que sucede si nos esperamos un poco ... pero, para una visión global de la naturaleza general del sistema,
no de los detalles finos, se pueden ignorar los "transitorios".
Asf pues, ¿qué hace un sistema dinámico general a largo plazo? Se estabiliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porción del espacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en sus proximidades se aproxima cada vez más a él,lI (Stcwart 89, 114)
Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensión que pueda ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensión se encuentra en un lugar entre las lineas y el plano, entre superficies y volúmenes, Tienen, de alguna manera, más eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes euclidianos. Son más densos que líneas pero sin llegar a masificarse en un plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nulo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensión es necesario emplear números fraccionarios. La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es decir, su fisonomía, permanece constante a diversas escalas. El objeto tiene la misma forma, en el sentido general del término, que un detalle ampliado de una parte del mismo. Un fragmento mínimo puede generar y configurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la
l '.
.--,-,-o IMGI
Visualizaciones de trayectoria 1. Alractores de Lorenl, en QUilderns 222, 1999.
2. GrMico por ordenador (le la~ eCllilciones de Lorenl: dx/dt = -10x+10y; dy/dt 28x-y-xz; dz/dt = -(S/3)x+xy. Arriba: x-t. Abajo: y x. En AOvol67 No 9110, 1997.
=
naturaleza viva, en los objetos fractales no hay diferencia entre el detalle y su conjunto porque no hay referencia a un tamaño. Al no existil' escala, todo es una serie infinita de la cual no podemos saber cuál es su origen o qué partes son ampliaciones de una totalidad. QLle, por otro lado, se revela imposible de aprender. Detalle y conjunto tienen el mismo I'ango. Si bien la evolución y reproducción de los sistemas dinámicos remite mayoritariamente a trayectorias fluctuantes e inciertas -indeterminadas , sus movimientos pueden condensarse en ciertas figuras de consenso -denominadas \'atractores extraños l l - de geometría mayoritariamente fractal. Los movimientos del sistema -abiel'tos, múltiples e imprevisibles tienden a enroscarse y evolucionar alrededor de dichas trayectorias básicas de geometrías complejas qlle identifican llrla especie de código interno -o movimiento nuclear- relativamente preciso, remitible a criterios básicos impulsores.
En este sentido, el atractor es -seg.ún el matemático lvar Ekeland-
66
una "figura límite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimientos pueden referirse a untl. representtl.ción finita, cuasi sintética, de límite (la que acabaría trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos continutl.r indefinidamente). Ello permite señalar semejanzas entre la representación del proceso y el propio proceso, es decir, entre diagrama sintético y movimiento dinamico, que aluden a la capacidad de compresión de los organismos evolutivos en informaciones elementales. Las mismas propiedades genéricas del sistema permiten condensar los múltiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -desconcertantes, las calificaría el matemático Tvar Ekeland- trayectorias virtuales de síntesis. El atractor expresa, según el biólogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de determinismo básico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendería é1 recobrar idealmente (como aquel movimiento de retracción de los armadillos en situación de perturbación o defensa). Sin embargo, la propia naturaleza dinámica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropía se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones. En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del sistema sobre sí mismo, como en un movimiento de espiral que condensara toda ia información -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consenso" (esa especie de criterio interno o disposición básica inicial) diagrarnaDefinición geométrica por aproximación de trayectorias fluctuantes. 1. Flujo periódico fluido, en atraelor reconstruido, en Qlh1derns 222,1999. 2. Jose Alfonso SALLES rEROS, Edificio de oficinas
Complcx Ressort, la Habana, 1998.
3. Enrie MIRAllES, Benedetta TAGUABUE, Museo Maretas, Lanzarotc, 1999. 4. Cristina DiAZ MORE NO,Guillermo FERNÁNDEZ PARDO, Concurso La cas¡¡ de SIIaralw, Tokio, 1996. 5. Sen VAN BERKEL & Carolirle 80S lUN-StlJdioJ, Concurso
para el Teatro de la Música, Graz (Austria), 1998.
tizable en ínformaciones básicas tan abstractas, por sintéticas, corno concretas, por explícitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, París: Dominos, 1995)
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calculados: prl'cisos y dl'cididos a la VI'Z • Audaci;] I'S
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I MG I Audacia no es temeridad o imprudencia griltuitas, sino innovació!, y riesgo
beneficio . Audacia no l!s rcserVilr sino dar energla.
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1" " 0..' ' . . . 1"1.'. 'Th,"k Taok'
Frente a una acción especuladora, o restauradora, conservadora, o evoca dora (es decl r, paralizad( or la: temerosa, escéptica, desconfiada, anacrónica o simplemente nostálgica) proponemos una acción más audaz, es de cir, más innovadora. Aquellos términos hasta ahora prl!sl!rvativos por cclildores (llámense ecolo 91<:a Omemori<:a, estructura o disciplin<:a) dCj<:all p<:aso, i1Sf, a plJllteilmiMtos más pro positivos, dinilmiZildores... audaces: más cualitativos por más osados. I MG I Audacia es arrojo. Proyección. Capacidad proycctiva sujeta a azar (y fortuna). "Audaces fo"tuna Juvat. "1 rllnl0 el Jo_en)
• auditorios ... '<,n,,,,"', c"",,u'''''.
I MG 1 Auditorios no son tanatorios . Cierta cultura oficial ha confundido, sin embargo, los términos. Los fallos de los concursos celebrados en estos ultimas a1'os asf lo de-
"'"",'.' ...1
muestrilll. Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos); cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos); monumentos 01 "campos"; geometrlas estáticas a geometrlas dinámicas; tipologias a lopologlas; espacios retóricos a espacios reactivos; elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas; arquitecturas anacrónh;as a arquitecturas avanzadas, es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura disciplinar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -más singulares, dinámicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini1il p,66. 6'1
tivamente ambiguos, polivalentes, mixtos y renovables, a su vez .
• autoorganización (MGl Dos grupos d~ p<'rsonas lIl\~nt~n {'UI~r una puert~. Tros una sltuaclM
"Podemos afirmar ahora que existe la concepción de una geometría y (1r1,1 geografía !,actilles de 1<1 naturaleza. Éstas se basan, esencialmente, el! el
concepto de iJutosimiliwd, una propiedad exhibida por aquellos sistemas
'1000,"\"" 'g'OU", "'.r>c~"
'r«""I"."~' ',,11<'-,
evolutivos en los <¡ue las estructuras permanecen constantes al variar la
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escala de observación; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-
".",,'1,.,' ',,,,,,,.10
quet1as que SCiJlJ, se parecen
al
todo." (MANOELBROT, 5cnoH,
LOS
obJetos
'rilel.'·
Icr., Bart;elona: TusQUt'U. 1'l87)
Estructura, laminares u hoj.ldradas
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II--"~ I~ .
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L"d$ L
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Eslru~lll.n
a.bore_untes de tremas o de brineOl
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, l. Atr~Ctor de Lorenz, J.-F. Col' 6. Vicente GUALLART, Europan 5.- cenlrQ (t;<;"olllglC
~71 x. autourbanismo ... ·.rtO> il<
rVGI (como acción individual) El nuevo urbanismo no está orientado ya a las masas sino a los individuos. Uno a uno, no como colectivo. Ante el menu de posibilidades que ofrece la ciudad y el territorio una vez las tecnologías de la información llegan por igu¡¡1 a cualquier punto del territorio, cada individuo puede decidir dónde quiere vivir y cómo quiere vivir. No existe un único modelo de ciudild. De hecho, cada casa es una micro-ciudad desde donde se trilbajil, se compra y se descansa. La decisiÓn de dónde situar una residencia es una operación de
[MGI (como proceso de asentamiento espontáneo) Hoy somos cOllscientes de que 1.:1 mayor crisis de alojamiento no se da precisamente en aquellos paises más desarrollados, sino en paIses en desarrollo sujetos a vertiginosas mlJtaclones y crecimientos exponenciales: 1/5 de la población mundial se localiza hoy en áreas de margen yasentamientos hUmilnOS "clandestinos": estructuras espontáneas desarrolladas en espacios desestructurados, consecuencia de los ráp'dos aumentos demogrMicos y del d~'icit generalizado de viviendas económicamente accesibles, Birlonvillcs, fi)vcliJS y barrios de chabolas configuran asi estrucli,Jras ;)1 margen de cualquier orden y planeamiento. Estructuras, pues, autoorganizadas que cabe cOlltemplar con miradas desprejuiciadas, sensibl(!s a las 16gicas internas de tales procesos espontáneos de crccimielltos; proc(!sos gencr
1
1. lada.hi KAWAMA ¡ A, PCQ¡)IC'$ GMQ('II. Ka%tl (A1tm,\nial, 1992 2. CM'oqrAf(~ d~ ~r.c~.'" y camlno~ Clponlt\nco.llc Sooo\
~ios/avanzad
Una avanzada es una partida (de jLlgadores, de eKploradores o de combad I tientes) destacada. También es una acción innova ora. Avanzar(se es, en efecto, anticipar(se); pero también adelantar(se). Impulsar -o pro~l.'clar-
'r>t.¡,oc,.,' 'OPlo""'oTICl',
hacia adelara!'. Una acción (una arquitectural avanzada es I.lIla acción (una arquitectura)
:=~:~~'"
necesariamente proyectiva: por prepositiva y por amicipa¡J(orJa.
'p'o~O·.'PfOy«:II
...',
Una acción (una arquitectura) con capacidad para COllectar COI) el cambio
tecnológico (Industria y técnica), con el progreso cultural (pefl~arniento y creaci6n) y con la 16gica cientlfica (investigaci6n y desarrollo). Una acción (una arquitectura) que valora la exploracióu (amoiciosa), la ¡¡rospeccl6n (rigurosa), la aplicación (pn.·cisaJ y ia dihlsión (iruplicad,l) dI:' alloelIas ideas potencialmente más cualitativas por operativas y cOlllplejas. Una accjón (llna arquitl'ctura) qUl' cree en la necesidad de alimelltar constantemellte con energla el sistema. Una acción (una anlllill:'ctura) que trabaja con el intercambiO, la reladoll, la informadóu y la evolución. Una acción (una arquitectlJra) "reinforrTIéldora" por, precisamellle, "in· fonnacional" .
a'lanzada, arquitectura (FSl
Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos contemplativos. Proposiciones frente a posiciones,
IFPl
Avanzado solía suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexión (la vanguardia podía perder contacto con el resto del ejército). Para nosotros, avanzar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso
IMc;)
Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el hori¡Ollte; m,is illl.i de la iconografia cOllvem;iollal o de la fijación del objeto, es una arqllilccllJra involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen· sión temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la importancia fu\lJra del intercambio y la il1formaciórL Una i1rquitectura que, no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!. Proporcionar eXI:wesión, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl¡~las, incll'so CilliSrllo, palelismo Ocodicia) pero, hoy por hoy, sólo exige un realismo positivi~la y oplimista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboración: entre intuiciones e irlVesti9aciones¡ elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda. Podemos entonces preguntarnos si ese interés cOlllpartido por dichos potenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso Ide los años JO y 50- que ahJlJe a ia superación de los Irarficionale, :-iste· Imas de organizaciÓn disciplinares y a la Lil¡l
.75 • ova Izado -t AA.', 'O(:'IOft',
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".,.!.M ¡.'. 'n'''''ITO
·'oJo,"'10(:,""1.1', """0'10(:'''''', •...!lO
·oo"ml...,.', 'P'o
rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirán grandes cambios en los J)róximos años debido a la revolución de la Información. y Que esta revohlción llegará y afectará todos ios niveles del ser humano. o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre: para reinvenlar~e, él y su entorno. o La cultura digital puede ayudar al hombre a avanzar en su conocimiento, a encontrar respuestas a viejils preguntas y a formul¡u nuevas preguntas.
o
El mundo está por construir, la innovación es el origen de todo proyecto,
vivimos en un estado de creación permanenle. o
Todo el planeta es una ciudad y Que hay que proyectar con el mismo inte
rés los llenos y los vacíos. • Pensamos más en términos de paisaje que de construcción, de naturaleza que de ocupación, de integraciÓn que de superposición. • La hibridación de culturas, naturalezas, procesos, conduce a una mayor complejidad de las propuestas y abre nuevas lineas de acción. o
Hal)lamos de procesos mas que de sucesos, de formas abiertas más que
de diseño~ cerrados, de estrategii1s operativas más que de piezas acabadas. Los individuos se definen de uno en uno y no como masas. Las jerarqlJÍas, si las hay, provienen del conocimiento y no de las normas. • 1:1 mundo se construye por reuuión de múltiple~ personas individuales; las jerarqulas tradicionales empresariales y pollticl'ls se desvilllecerlin en los prÓximos anos. • Hay que valorar a las personas por sus cualidades y no por sus cantida des (a~os, dinero... ). • Una ciudad se construye hacia dentro, no crece inddinidaJllente, se reinforma y protege su entorno. • Un desarrollo sostenible n esenlJ globJI y local apela a ecosistemas urbanos y territoriales que deben funcionar durante siglos. • El nHllldo digitai y el mundo ¡¡sico se fundirán en un único interface que io abarque lodo, por lo que hay que prOyectar ambos con la misma intensidad. • Hay que actuar sinlliHárleamenle de forma local y global, las culturas deben asumir dinámicas propias e ¡nteractuilr entre ellas. • Lil educación proviene del interior de cada individllO y no dI? los sistemas externos. Hay que formar para aprender. • La illteligencii1 artificial será uno de los pilares de las actividades humanoibernétieils de los pról(imos a~os y esto cambiará nuestras formas de trabajar, nuestras formas de actuar.
.76 •• avatar If","
(vel IPersonalidad virtual de un ente flsico. Un aVütM de un persona puede ser un modelo tridimensiOrl
d"l""-,
'''''1"11'''', '9f"IIt;<.',
represente.
",b. do', ·M.. ~liI',
'01>0"''1'.', 'u,"""orI»' [MGI
Mooe,
Simul~dQf'n
d. un cuerpo virtual
cerne
eltr~Wr(l
malla~a
evclvtl.;¡.
'Avata,' es, en el espiritu romántico, una aven\llra azarosa: una experien cia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de ImprevIstos. lambién describe cada una de las encarnaciones del dios Visnú. En el lenguaje contemporáneo, un avatar es una figura virtual, animada y dinámica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual). Ese tipo de liusión a encarnación ese avatar no posee una esencia, una naturaleza a una categorla univocas y sLlstanciales (deterministas): puede transformarse y modificarse -mutar o hibridarse- fusionando (y procesando) condiciones e informaciones. I:.s pues, más que Llna imagen, una tracetaria abierta que responde a una "lógica de programación", a un criterio evolutivo básico que, sin embargo, se altera y conforma tacticamente
avatar urbano rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una
A~CHrj(Ullll<'
Sir lilrll1icl¡>f";
Vi"enle GUALLART
(con M,ll SANJULIANl. P,gy«l"
tk Meura, 1'1'1'1.
pura mimesis de lo representado, el mundo físico puede construir elementos cuya fOrma difiera sustancialmente de la función que tradicionalmente se les atribuye. Es impensable disponer como elemento de mobiliario urbano un instrumento musical (un piano o un sintetizador) junto a una fuente en un parque infantil. Pero se podrian concebir instrumentos sonoros, situados en el es~ pacio publico, que reaccionaran sonoramente CInte la Clctividad humanCl. Series musicales producidas por la inter(lcción del hombre con el espacio y del hombre con otros hombres. Instrumentos producidos con formas naturales o artificiales. Un árbol, una roca, un cilindro. Un mundo detrás de otro mundo.
Barcelona, Avalar natural
Avatar urbana
....
azar enClJl~ntro
-J 'O."'U,bl.. ,nlO', '."11", 'c"",plfJ'OlKl',
[)MJ
Del
entre lodaslas cosas y objetos diferentes.
'1'''''10'', '1""'10', '",.,",I~''''',\''''cu'
[FPl
Cuando pensamos 1'11 el descontrol, en el desorden, illvocamos hoy rnás que nunca métodos que relacioflclll el caos COll la ley, Nos ellcontrarnos cómodos al prodocir ideas imbuidas por esla lorma de org
IFPI
El azar no es más que un cnmpendio ¡le Instrur.cinnes, cn prinr.ipio imprc· decible, que rigen re"lJltados.
lMGJ
Incertidumbre (o fortuna) "proyecl<1da" (programada y tr<.lSlildadil). Lógica Sl'nsihle a In r.nnllngente, lo evenlual, lo fortuiln, Sislema y distorsión, Indeterminismo determinado, Intencionalidad abierlil. ll1dic;ciplirMda, Flexihlc. Alea jac/a e~t, M:'s all:' de lil C.erte7il, Más all;'l de los limites. MAs allá del RllbicÓn.
En los años anteriores a la primeriJ guerra mundial el ge6grafo Haldford ,J. MacKindcr <1861-1(47) cslablcci6 una posible correlación entre "ma-
pas geogrtJficos" y "mapas ment.1lcs" . Su definición 110 resultarla tan relellante en el ámbito de lo psicológico ca1110 en el de lo estratégico, es decir, en el de la toma de decisiones. MacKinder comprobó CÓmo la Iloción de mapa aparecía asociada a la capacidad para formar, deformar e informar nuestras visiones sobre el mundo; un müpü no s6io implicüba reconocer fronteras establecidas sino reconocer también poenCiales oportunidades de alteración en ellas. Ello permitla traducir la ideü de m.1pü no s610 como represent.1ci6n está· icü de 1,) reülidüd sino como ",)bolizamiento de posibles", es decir, es quema mental anticipador de movimientos; lo que no sólo implicarla un¡;¡ capacidad para representar (con ulla mirada alerta) lluevas territorios, si no también para proponer en ellos nuevas definiciones. Instrulllentalizar esta interacción obliga, en electo, a cruzar trayectos, a sei'lalar acuerdos, a marcar confluencias, a descubrir intersecciones, a pro piciar cruces, J explorar limites. Ell definitiva, a "JbaIiZJr" CJmpos y cartografiar enlJces. Desde un.) acción basada más en 1,) exploración -y la proposici6n de relaciones "atópicas" que en el registro y la documentación de "modelos" asumidos. Mapas entendidos como "operativos tácticos" más que como dibujos -o descripciones estaticos y Que confiarlan, pues, en esa cualidad positiva y pro positiva- de un reconocimiento intencionado sobre la realidad, co· mo acci6n reestructuradora -manipuladora, pues~ de los propios datos de partida. Una manipulación que aludirla al propio proceso "exploraciónmanipulación-formulación" impllcito en cualquier baliza proyectual.
¡
(MG]
"Podemos preguntarnos cómo los esquimales pueden reconocer y orientarse en kilómetros de hielo helado. De hecho, esos referemes -esos reperes-, esos rastl"OS no eSf
W,'!Her OE MARIA, rM liqhW'9 Foeld, I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil Jol", CIICIt, COI'Y"Whl: lJi~ Arl ~o"d~l'o". ¡<¡BIl.
~dUclrd
l., Ld dWlellM)1I 'dcllee,
I'~'h: ~d'I,o"~
du Seuil, 1971)
.80 d
.....
_
• bancales IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .
... _ '
Paisaje configurado en escalón.
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•• 1p.81
Manipulacion arquItectónica del suelo, cscalon<1d.:l.
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.• . -•
, •
• bandos [MGl
•
Los esqut'mas de bandas configuran el nivel mas elemental de ciertos en-
tramados dIspositivos basado'i en la variable "ditonla" entre previSibilidad (reIteración) y perturbación (wrpresa). Un agenciarnlento pautado, tan {",-
quemátlco como llekible, capa7 de Ifilmar los <1contt<:imientos, alterarse a si mismo y alojar, a un tiempo, contingenCIas t'ltteriores. La combinación abierta -no exacld Ili rel>eIHiva entre franjas y carriles, gruesos yes· trechos, llenos y vatíos, homogéneos y heterogeneos, regulares e irrt'YlJlares, favorece, en efecto, una ¡de,l dc código llcl(ible donde el orden radica mas en esa posible direccion;¡lidad compartida que en la repetición estricla de los acorltecirnicnIO<': <'('cuencias gencrad.:as como tensiones ritmicas pero talllbiérl COIrIO illtermilcnciilS imbriCildils referidas siempre al "lapso' v
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1. F~ ..~.1Ic> ARROYO ~O."""d fl'flult
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di' >1'''O''KIOII Urlldll.l, Am~re~ Hlt1Y""¡,
1'1'12 :J. aMA. Concurso
~iIIJ:1
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P..... No '.' V'¡li'lIt.
P.,.' eh
~
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1'1112.
• bandejas [MGI Ver 'Iands in land..', fias operativas'.
I Me I Barcelona ha sido, durante años, una ciudad de perfiles liricos mas que de movimientos épicos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geográficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios
"
••
-el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU! se ha extendido la ciudad ha acabado earactet"ildndose por una posición cerrada y limitada referida a sus fronteras naturalee;, a s~ caudales ve.-ticalt'S y al aprov«.hamienlo "agorafObico" de w escaso sucio disponible. la construcción de las infraestructuras territoriAles (rondas, tuneles y aniIO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la producido en apello)S unos aPios: el de una "multibarcelona" que se extiende, hoy, como un pillC/twork irreglllar sobre el territorio sin apenas contratos estratégicos on elluturo. El viejo modelo de un microurb.lni\mo episódico de figuración estática (monumentalización /ighfl y de Iricotaje coyuntural, si bIen fue decisivo en su dl<1 par<1 reparar y re<]l.'nerar la ciudad de 1<1 tr<1nslcI6n. no basta ya para afrontar las nuevas solicitaciones de la tiudild QlJ(' se adivina. la Bilrcelona actual ya no es un 5010 lugar o un solo modelo mas o menos ide01I, sino una ciudad de ciudades: UII lugar de lugares. Un caleidoscopio o un mcnu de oportunidades. Ya no se trat" de regenerar sino de revitali;zar: de reilctivar ese escenario pollf,hico impulsando experiencias, ('nergi,lS y rel.lcianes diversas, combinadas e Interactivas, estimulando la cohabitación de situ03ciones e Informaciones copartleipativas más que la homogeneidad de estéticas acaba-
das en si mismas. Barcelona es hoy 11Ila mulliciudad que debe asumirsrcomo t01I: potenciando su diversiddd, positivando las diferenCIas, articulando las especificidades. No para reproducirlas sino para reconocerlas y •••• poder actuar cualitativamente con ellas. Con esta ambiCión se planteo t'Il Sil dia el prOgr.lma "Barcelona Metápolis": con el fin de dr-tt-etar cuestiones y situadorlC$ estratégicas en un sistema complejo y dlnamleo, sintetizado en cinco dia9rnmas de acci6n como traducción de otras tantas posibles capas de llfl
• ..
8a",e/o,",J ","lIIcaPd, en Manuel GAUSA, Vlctnle C,lJI\lIIlRT, Wllly MOII fR, MN 1.0 fbrrt/nnIJ MN.1po/iS, 8arc~lon.l
AC1AR, l'l'lB.
1- Strips: ¿Es posible una IllleVa relación COIl el territorio? La fuerza de la metrópolis imrllllsa al territorio perO el mayor eqllilibrio del territorio afecta a Barcelolld, Debl' plantearse una nueva lógica interterritorial qlle permita un desarrolttJ concertado basado ell eficaces secuendas vacio-lIeno acordadas al propio esquemil infraestructural: un grid"pilisají~tico" a gran escala, 2- Nudos: ¿Es posible lUla instnunentalización mixta de las infraestructuras? la visualización de llna Barcelona de flujos y transferencias permite plalltear ulla llueva reflexióll sobre lo~ e~pacio~ de trall~ferellcia e Illtercollexióll, 110 ya como meras estrllcturas Illonofllncionales sino como soportes programático~ rnixlos: áreas de cruce e irltercarnbio planteables como nuevas "puertas de la ciudad". 3- Cunas: ¿Es posible lIt1 movimiento implosivo y no explosivo para la ciudad? Más allá del impvlso territorial, B
¡ IlAIl(;~LONA
METAPOLIS,
ProdllcdoMS NewMedla, Maque/a /me",lCl/.,l/>
~84 e Benil:torm
... ,1"",,'. '.I,.Id!:' '"I
IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\. Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .
CI...' ·""""nlr".
"",,"<1;>01', '1.,;",,0'
Benidorm es un icono; el de la mcgalópolis turfstica como nuevo paradi9-
fila de la costa mediterránea. Un "csccn;,lrio" extremo, despreciado por la IdiSCiplina. Un icono rechazado frente a otros iconos importados. Url espacio directo y desinhibido, para el uso, el consumo y el disfrute: informalmente funcional mas que formalmente ritual. Tanto más desenfadaliJo cuanto mtls dcsprcjuiciado. Producido desde la abierta superposición
de acontecimientos autónomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abierto, el' Constante mlltación, definitivamente "más allá" de la corlliTluidad armÓ!lica de lil ciudad trildicionaL De lejos, Benidorm posee la épica de un skyline audal: un inrnem..o racimo de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelación, un foco de energíil, un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto, Benidnrm es 1111 anuncio: un icono gráfico, una acciórI 1l1ediática, ur,a pro mesa hirliea de acción y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po teneial, Ima ilusión y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episódico <:omo eutre. Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo refund;íllClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de aqui y extremando allá. Propi<:iando más espados relaciOll,lles como ex periencias ill-bctwCCll "e~óticos" paisajes interiores o topografias opera tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados. Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi narllente artilicial.
ARALOS &. HERREROS, Orden,lelo" ~I .1rM de Ab':IIldo,W"". B'lbJO, 11)')4
A. ~ ·~",.,.I~"',
'<'
biodlversidad rFPI
COllt~rrlplal1lo~ ya 11L1l~va~ ~conomja~ ftlI9L.lrallt~~ qu~ dependen de male· riale~
intangibles (información, entretenirnierlto, comunicaciorJl!'sl. Estos
al ores f1llctuan en el mercado como verdaderos prodllcto~ cOII~uff1ib¡es¡ haciendo oscilar las cotizaciones a unas velocidades jamas antes alcanzadas. Pero no es ésta la linica novedad comercial del presente. Cada vez cobra mayOr impOrtancia la célllacid"d de alljuJlQs paises para ofrecer elemenlos biológicos con propiedades específicas, elltre las cuales destaca su virtualidad para ser activados lransgenicamente convirtiéndose en lIlodelos biológicos a la carta. Como en tantas ocasiones, ciertas entidades de avan7arlo perfil tecnológico proyectan su sombra sobre estas producciones (casi siempre nallJra1es, no cultivadClsl PClrCl obtener milagrosos reS(Jltados (probablemente no compartidos con los paises productores>' En resuIllen, especies vegetales que siempre estuvierorl en Su sitio están sielldo c1asi [¡cadas e inmediatamente trat,ldas y muladas genéticamente, sustituyendo elementos sintéticos de mucho mayor coste. El térlllillO eufemistico que se ha adosado a estos conjuntos de especies es el de biodiversidad. OelengánlOllos Url instarlte en lo que l)lJede corlsiderarse una lectura optimista de esta du(losa práctica: los elementos tarl al)reciados siempre estuvieron en el mismo lugar, y son los laboratorios los que, al aumentar sus posibilidades, son capaces de sacarles partido, es decir, es el ojo de quien mueve los pensamientos el qlJe tiene que enriquecerse para que lo que contempla delante adqlJiera un r1lJevo sentido. Por otra parte, la principal intervención de estos agentes consiste en la introducción de parámetros qlJe no son sino estrategias para un futuro desarrollo, lo que significa que 110 se opera par,l obtener resultados inmediatos sino, más bier! al contrario, se actua confiando en qlJe los propios mecanismos internos (gelléticos) sean los que en un proceso intervengan produciendo los efectos deseados. Proyectar renovando los asuntos que nos traernos entre manos incremel1tanda llilestra capacidad
·86 *
blondels leol (factores para una posible filosofia de la acción) Sl'qun Maurir.l' Blondella acción unil marcha qul' no puede
no es un principio, sino
~er ~lJspendidil, il
m,lS
bien una necesidad,
difercllciil de lo que ocurre con la .1ctl·
yid"d l"IlI'Culiltiv... La aceió" no posee principios, no se adhiere ¡¡ supuestos. La
acción no 1'111'1'",1" nada como acordado, ni el1 lo referente a los hechos ni
.1
los prln·
CII1¡o~ rII ti lo~ ud)!'re), La acción no Ililrtc de POSlul.:ldos, ni siquicr3 moralH.
Para Blomlel la acción puede entenderse de tres modos: I iI acr.i6n CGmo IIHJicador del impclu de lo vivo, lo vivo como fecundo, productivo_
111 acción designa la serie contif1ua de los medios emple¡¡dos. ta act:lóu como como
cr~dCIÓII,
re~ullauo
que rColl
°
obtenido. Rcsullcldo tonsidcrado menos como objeto que 110,
qucd,:¡ como conjullción de las potencias de la accl(ln,
Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un ver¡ladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo lileralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln sólo en tanto es un tanleo de la eXIstencia, una experimentación que Il1duce
inevitablement~
a la obtención
de u .. a relació" con la realidad, J~~f AlfQ~SO ~AlltSTI ~Q>
* blur ... "
'~"'lKl!I', 'd'q ~'am",','1
lar
Icol
,,,,.'
Estadu de 1<1 mirada, Herrarnienta que permite 1,) UniÓll entre el mundo aMlogico y el sintético, Pegamento entre lo virtual y lo real (ver Star Wars), El blur es un(l
"~",. d luy'
>lm~;L"hdild
que dil lugar illil duda y que convier'te la arquitectura viSllal en Inper-
l11¡lIlCrltC, 81ur S,A, Nuevo material en la industria de la construcción que permite cOlIstruir el
Ver 'dispositivos' y 'sistema'. Relativo a las branquias, Cierta~ superficies elástica~ de yeornetria variable se dilatan en puntos estrat~gicos mediante cortes o pliegues -agalladuras- para facilitar el acceso de fluidos -o flujos- exteriores. La topologia del conjunto permite tales dilataciones -y rasyaduras- locales corno parte de la ¡;rupia cd¡Jacidad deforrnilllte del sisterna.
r-
- -- 1
2
1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS, PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/ó" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;' Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een%· 91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO, 7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japón), 1'1'11
~88 • brocados lF'SI
Iver 'trenlados'.
• brotes [MCI
¡ver 'despuntes'.
• bucles I Mel La noción de bllcle traduce la característica elástica e indisciplinada -,' la vez que desconcertante- de los sistemas dinámicos, capace~ de favorecer ""d",·. ''"''''''"1'''''. acciones topológicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de , "'1, ..'. "'''JY'"", .• -.,,''''''. enroscamiento entre fenómenos, prOcesos y estructuras comprimidos y exIOP~''''l,,'. "",.0<10".', Volo~."'.· pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi·
... -d"po>ll'''''·.
l"O
,uro,'. '/""pr, ·I"~,..,,·
naciones insólitas. Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cruces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero también de mensajes superpuestos; alraclores de actividad destinados él provocar cxlrañil" ,>iluilcione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles) en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im¡'igenes estéticas sino corno formulaciones in<;ólilas en el sistema: como bucles de JIIovimientos pero, también, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal ¡vas" .
.... '.r...,•. tte.'.· _,OroO', '.nlma.t,I)o1·. ''lt
Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do
un término de Federico Soriano), pero mns cualiticados:
·h"",",~I.·.'1011010'1'.'
,1grl'gilll
aire,
aumentan volumen, hacen gravitar. Modifican la relación entre el peso y la sensación de peso. Las burbujas en si son un arquetipo de una arquitectura futura: sin juMas, monovolumen, continuidad espacial, in-formil. Box V5. Bowl5, es una guerra. Las burbujas,
¡ren quedarse con lodo. 1. !lJrrQ el' eb~III"Or¡ en tleppu (Japón), en VVAA, Hlf!I;I'//f NMur,ll, Bart:.lona: Ed.OcU<1o·lnSlllUI
4. /lt:T /IR /lRQlllTFCTURfI CM X,'"ipr COSTA, 'C,.~ ,,,opróP'ej~
¡"l.llo1(¡'¡ln P<1 el
MACeA, BJrcclOIlJ 2001 (~oIO
dcspu~s
de infiltrarse y subvertir, quie-
.90 ~ ~
bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or; b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S ó, 1
1.
e* burujos (MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de (150 del español, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO,
tel "(01'1/.11. 'volutlllum porvoluct,l .le, envolwr.l.)
/Il.
bulto peque,10 o pel/<1 Que se
fo,ma uniéndose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-
la, sueltas (oice. R.A.E). Se /41 dcs.:t,roll,1do rcciclllemerltC too.) una ,10351;' de lipos geonl(ltrieo topol6f)ieos P.l,-;J mo delJr J')rct)
la 'ndus,,·'a de los efeetos especiJles y de la dnlm3c1ón
Sl!
viene 113m.lndo "me!a-al"e/lld",
"mel,l es(el"3s /l o modelos di! "bllrujo/l. Ld explicación de la organización de estJS geo·
me!n,u lopolÓglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topologí,l de la complejld,ld. Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs, Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcs¡gn es posible modelill"
geolll~
Iricalllellle un.1 organlzJclÓn cuyas c.lYJe!eríslicJs slngul.lres se definen po,· (111 ensJmblaje de fuet'lils locilles en interilcción. Al COIl!rildo que Iils primitivilS geomctriCJS co,)Vcneionilles como la esferil, estos objetos se definen ca" un ceH/ro, (l1l ,:ire,l de superficie, unJ nJ.lsa relaUvil ,1 O!f'OS objetos J, sobre todo, por dos tipos de C,lmpo de l/lfluenciiJ. ES!iJS met,les(er,lS primitivas es!,1n rodeadas por halos de Inlluenc/a. El volume" imerior de una 10·
Ila deflnc ulta 10lla cn la cual la metaesfel"J conee!Dril eOIl O!l"a met,:¡esfera p.1r,1 form.1/" ulla unie,l supe,·,,'cie. El volllmen exterior defllle l/na zOl1a dell/ro de la cual otros objetos me!,lesfericos p¡,edell afeclJI" y producl,· inflexlolles en la superficie del objelo. Las $upedlcies est,in t"ode.ld.ls de los 1,,;¡los de illfl¡¡enei,l, (1110 define
l1f13
10l1J de fl1slón, otro define un,llOnJ de infle/dón. Cuando dos o m,is objetos mef<1 esf~rlcos
se relacion,ln em,·e 51, cuando están sl/ficielllemente próximos, puede", o
bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-
~ilalorias
concretas, o bien fundirse ell una superficie cOlltigu,J, no por la sum,/ o
media de Sus superfiCies y gravedades, si'lo por
las mlCracclollcS de sus
re;,pecll~o;,
cenlros y ZOlliJ$ de inflr:xió,¡ y fus/ótl. VII agregado de me!ilesferas se ¡Iefine como uHa !Jnica superficie cuyos COll/omos n:sulliJlI de la Íllwrdcció'¡ y ellSiJmbldje ¡le lo:. mullipll!s campos inlemos que agregado ClltllO csle es
UI/il
lo de(illclI. El! 1'511' setltido, utl obiNo geomelrico
1II11ltiplicfdiJd¡ es simll/lill/('iJlllelll(' wli/iJrio etl su ClllI-
li'luidild y mulliple ell su diferellcfilcioll imema. Desde lel perspecli~,l de su super'icie ullificJda es unJ unidad (pues es ermliguil pero 110 n!ductible a 1111 ordell unidild) y desde la
perspecli~il
de sus compollenles
cOllsliluli~os
es Ulla tIIultiplicidad
(ill estilr (ormildil por componentes dispares puestos en relación compleja). El desarrollo temporill qlle se milllificslil como movimicnlOS y (Juc/IJilciotlcs /
les en interacción y/o rt:laeiotles estables de dichos comp[)I1CllleS
1:11
de componen
el tiempo,
Ile~il
a U'¡
/illiv.:J dc dicllos compo,¡e1l!r:s r:11 r:1 tiempo
Ile~il
a un.:t (Ol/UJ g/ob.:tl que es mJs com
plej,} e inestJb/1' y menos simple y I'slJblc.
fn y
es/e e~qlJem,l
UI1
burujo.
LJ
no
hilY ¡;!ifcrCI1cl
esFerJ y S()S simelflJS proviSiO,¡,llI:S SOIl slmplrmr:ntc l'llndice de un
nivel de Inlerilcción b,}st.1nre biljO, miemr,}s qlJe el burlljo i,¡dicJ un JIIO gl"i:Jdo de inform.lelón el1 1.1 form.l de dlfereilCIJcfalles de componellles en el tiempo. En est.l luz, incluso lo que parece Sel' lm,l esfera es de hecllo un bul'lljo sill Influencias; un.:J fom¡J iflex.lel,l Qlle puede h,lce,-se pJSJr POI eXJe/.l SOI[) po' r:SIJI' Jisl,ld.:t de (uel Z.;lS
.1dy.lceJl!l'S. Sin emb.1l"go, como burujo que ('s, es susceptible de dif¡:,ellciJcion
continu,l y /lujo segul] IdS imer,lccioncs con fuerzas
~eci,J.ls
con las cuales puede in
o fundirse para formar mayores grados de unitariedJd y multiplicidad s/mul!Aneilmeme. Lil complejidJd 110 sólo estj siempre preseme en pOlencia haS"J en las lormas nl<1s simples o primillvas, mAs aUIl, se midl' por el gr.1do de COIIti flexionarse
mJ/d,ld y diferenci.l cop"esentes ellllll deteunin.ldo momento. Esla medida de com plejidad (el !ndice del clIJI es cOIl/inuid,ld y diferellci,lCióll) pllC¡;!C describirse ópti mamen/e como el fJr,ldo en el cual un sistema se comport.l como m' buwjo." tLYNN, C'C<.l. "BurujC>i; la "'cd,da dc 101 (o'lIplc¡,dad", F,~uril> 31/3.199$)
* buscador leol
"Espcremos que p.ont[) esté anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a
como las tarlerias: uno sólo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n sólo invisibles", Brewster K
.. buscar .. ·..
b."'~Q·. '~,..,,~tk¡
'.....K.O'"
..
IFPI
Como buscamos, nunca repetimos . Como ensayamos, no solemos mirar atraso
"Combin,lCiÓII de elemen/os CllYO resllllada multiplica su simple suma," ISusanna Cros)
.x. Met' polis ~ 'otclO~><'I\;<.·.
'.,·.t....,'<;lIl4>'
(MGI (multiciudad)
,n.","",
F ' La Metápolis cOrltemporánea constituye, lill y como señalaba r,)~ois Asher en su ensayo Métapoles 00 r¡¡venir des vil/es (PilríS: Ed. Odile Jacob, lQQSl, una realiddd que traspasa y engloba, desde diversos puntos de vis
""'1"0','"'."
ta, las metrópolis que liemos conocido hasta ahora propiciando una nue
va especie de aglomeración urbana hecha de espacios y relaciones mullí plicados, hettrogélleos y disconUllllOS; producidos por entidades urbanas cada vellllenos vinculadas jerárquicamente (cada vez menos rcmitiblcs a
ASHF.R, F,,'rn;nl., M~r,lpoliS. d<'~ v'lIt~,
JaLob,
o" ",WM,r
Parls' Oll,le
l'l')~
cirClH'lstancias de pro~imidad espacial o contextuaD y, al contrario, pro gresivamente asociadas a dinámicas deslocalizad
.407 dades dentro de la ciudad. ESil es la esencia de la mctapolis contemporánea' ser un "hiperlugar", un "lug1lr de lugares", un rico calidoscopio ylobal de ofertas y oportunidildcs locales. Hablar de Metápolis es hablar, pues, de esa multiciudad ese metalu· gar o "IlIgar de lugarcs"- irlcnlilicilblc, de un modo mas abstracto y menos físico, como lIllil estructura múltiple, multicapa, compuesta por
,
diferentes ilva'i\fcs-dcvcnircs
encarnaciones (o realidades) combina-
torias- 5uperplH!stoS: un marco "de red" o "de redes", dinámico, fluctuante 'J defirlitivilrllcnlc ill
Mas alla de la MetrÓpolis de la era industrial surge la Metápolis de la era digital. L
IWMI
(i1sociilci6n) AbreviaciÓn: M El. "Si las casas pareC(~n eslar baja control, es que 110 lIev,15 su(ic/eme ve/ociri,1d." Milrio Andretti, ex campeón de FÓrmula l. \\ i Preparados ... Fuego... AputJIen!" Wayne Calloway, ex presidente de Pepsi&Co.
.408 x meta realidad .... "
~oo', rl"~1"
IVe,]
La rneta r~alidad e~ la i!lterface más amplia y perfecta para actuar l'1I el Inundo, Illgar rJe encUfmtro de lo fi~ico ,¡lo digital. La mela realidad es lUl nuevo estado en el mundo fisico, transformado a partir de la t'1I('ro;!I,1 del rtItlllUO vir\ual. La nieta realidad surye él partir de la re-información del Inundo fisico. Es un entorno donde los lugares son sensibles a las personas, y dond\ la (JenerosidarJ de la creación r('cibt' tln impulso a partir dt:' una llueva cultura tJigital. Donde la mejor fuente de información del mundo es la propia realidad. Donde toda la materi" '1 los 'lacios están inlerCOllecta(los y él su ve2 éstos con los individuos. Donde larnhie!l la desconexión tolal es posible. Donde las ciudades existen como lIodos de la red planetaria, De la aldea glo-
bal. Y son mag'lificas. Y se alJtotransforrllan para asunlir su t1lJe~o eSlado. Donde las artes y las ciencias se relacionan en la e~ploraci6n ~irl(lal y metarn~al. Donde ambos IIHllldos 50.1 COr\lllillibles. DOllde la illyra~ideL e~isle y se habita. Dontle el mundo ~irtlJal, con su nueva fisica y Sil cOl1dición inmatérica, es inspiración para ia cOl1strllcción drl rtlllfldo fisico. Donde el ~acio e" un bien e"ca"o, qlle hay que consenar como si de oro se tratara. DOl1de la naturalen y su orden fraclal son inspiración para l., con'itruc' cióu del mundo fisico. Donde ladas las cosa'i 'ion tan diferente'i entrr ellas como lo 'ion ~IJS II~Uilrio'i. Do.lde el homhre, formado, COI1 callacidarl p;¡ra rlecirlir, ~IJrl~f' a 'ier 1'1 cenlro de! mundo. I a condición nece'iaria para no producir 1m quiehro cntre 1m Ilipottitir.o rllllrldo ~ir\lIal -fan\i'J'itico, lleno de enerqia cre,'liva, en constante transformación, donde los mejores cerebros del planeta trabajan para SI) cons~ \nJcción dado que qrncra IlIla nucva econom(a- y un mlmdo H'iico sólido -pl'sado, cargado de unil l1i'iloria, condicionado por l., lradición- e'i QIJe amhos mundos seal' el mismo; que el mundo ~irtual afecte y trans~ forme el mundo Ií'iico al liempo que 'ie cOI1'ilrlJye a sí mismo, no 'i610 Cf.O~ nómica y socialmentc, sino culluralmenlc, y cspacialmcntc; quc cad" innovación 1'11 1'1 I11undo virlllal tran'iforme el llllilldo fisico.