Diccionario Musical A – Letra que designa el La natural en los países que no usan el sistema Guidoniano A battuta: Indica el retorno a una medida estricta y regular del compás después de un pasaje dejado "ad libitum" (o "a piacere") . A capella: En su más amplia acepción actual, sin acompañamiento instrumental. accelerando - Indica una aceleración gradual del pulso. accicatura - aplastar! "dorno que consiste en una o más notas ejecutadas antes de la nota real la cual conser#a su acento. Acento - Intensi$icación de una pulsación en particular, por ejemplo, cada % o & pulsaciones, cuando el acento es regular tenemos entonces un compás. acorde - 'om(inación de dos o mas notas que se ejecutan simultáneamente. ad lib - ad li(itum! " #oluntad. Indica que un pasaje se puede ejecutar con li(ertad. adagio - )iempo lento, apro*imadamente entre ++ - + pulsaciones por minuto. Agógica: esigna las pequeñas di$erencias o $luctuaciones de tiempo aportadas a la estricta notación musical para satis$acer las necesidades e*presi#as o al carácter de una $rase musical alteración - igno que modi$ica la altura de una nota su(iéndola /! o (ajándola b! un semitono, o (ien restituyendo su altura original. altura - 'ualidad del sonido que determina su $recuencia y posición en la escala. allegro - Indicación del tempo que se encuentra entre 012 - 0+3 pulsaciones por minuto. Ambitus. sinónimo de e*tensión, de la nota más gra#e a la más aguda. 4ay que distinguirla de tesitura, e*tensión en la que una #o5 e#oluciona con el má*imo de $acilidad y, por ampliación, altura media de las notas e*tremas que en una pie5a se repiten más $recuentemente. Anacrusa: nota o notas iniciales de una pie5a, anteriores al primer tiempo $uerte del compás. e aplica tam(ién a toda nota que, durante la pie5a, $orma con un #alor más acentuado que la sigue, un moti#o rítmico continuo. andante - Indicación del tempo a una #elocidad 6normal6 entre + -023 pulsaciones por minuto. anticipo - E$ecto de la armonía en el que una nota de un acorde es ejecutada antes de que se perci(a el resto del mismo, creándose una disonancia en el acorde precedente. apoyatura - "dorno musical y e$ecto de la armonía en la cual una nota antecede a la nota real, a di$erencia de la accicatura esta posee la mitad del #alor de la nota real y no de(e pertenecer al acorde. Appogiatura: del italiano apoyatura!. onido disonante y e*traño al acorde con el que suena un semitono por encima o por de(ajo!, que precede y toma momentáneamente el lugar de la nota real de este acorde. Es un acento e*presi#o que se ejecuta de manera más 6apoyada6 que la nota real. Armadura: conjunto de accidentes sostenidos o (emoles! colocados al comien5o de cada pentagrama, después de la cla#e, que designan todas las notas alteradas constituti#as de la tonalidad escogida. armadura - Indicación de la tonalidad predominante de una pie5a musical. Esta indicada por uno o más sostenidos o (emoles. u orden de aparición es7 8ara los sostenidos fa, do, sol, re la mi, si. para los bemoles si, mi, la, re, sol, do, fa . armonía - )écnica que consiste en la $ormación de acordes. Armonía: relati#o y con$orme al conjunto de las reglas que rigen la $ormación y encadenamiento de los acordes, reglas que constituyen una disciplina $undamental en la m9sica occidental. la armonía, que se puede cali$icar de 6#ertical6, se opone a la melodía en su desarrollo 6:ori5ontal6. )am(ién se utili5a la pala(ra armonía para designar un conjunto de instrumentos de #iento, orquesta de armonía por (anda de m9sica. armónicos - 'omponentes de un sonido que se de$inen como las $recuencias secundarias
que acompañan a una $recuencia $undamental o generadora. Arpegio: término nacido de la técnica de ejecución del arpa. Ejecución sucesi#a, pero continuada, de las notas de un acorde desde el gra#e al agudo o in#ersamente!. El arpegio está 6que(rado6 si las notas no son emitidas en el orden normal. Aumentación: stricto sensu, la prolongación de la duración de una nota por la ampliación de la mitad de su #alor. En las pie5as de estilo contrapuntístico , se trata de la repetición en #alores más largos de un tema o de un moti#o, caso muy $recuente en la $uga, donde el sujeto es repetido por aumentación #er disminución!. B - Letra que designa el i natural en los países que no usan el sistema Guidoniano. bajo - La #o5 masculina mas gra#e y pro$unda cuya tesitura #a del do central :asta el mi de una octa#a y media más gra#e.; (. de "l(erti - consiste en descomponer un un acorde en $orma de arpegio.; (. ci$rado ci$rado - método para indicar mediante n9meros la armonía so(re una parte escrita del (ajo. Bajo de Alberti: $órmula de acompañamiento en acordes que(rados repetida durante #arios compases. Batería: aparte del conjunto de instrumentos de percusión, se aplica a la $órmula de acompañamiento, en acordes arpegiados o que(rados #er más arri(a
cadencia!7 impro#isación de un solista, generalmente #irtuosística, que #a al comien5o o al $inal de un mo#imiento, corrientemente de un concierto. canon - 8ie5a o técnica musical donde una melodía que comien5a mas tarde imita e*actamente, al unísono o a otro inter#alo a otra que :a comen5ado antes. Canónico: relacionado con el canon, tipo de escritura contrapuntística en la que las 6#oces6 e*ponen el mismo moti#o melódico y a #eces rítmico!, :aciendo su entrada a distancias #aria(les y di$erentes alturas. Las melodías des$asadas o retrasadas $orman un contrapunto con las anteriores y posteriores. Cantabile: pala(ra italiana. 8or analogía con la m9sica #ocal, designa en la m9sica instrumental una pie5a o un pasaje cuyo carácter melódico 6cantante6 es puesto de relie#e. canto - 8ala(ra con la que se designa generalmente a la melodía principal de una o(ra.
Cantus firmus: en el sentido más amplío del término, parte melódica principal de una poli$onía, que sir#e de punto de partida y de desarrollo. En sentido más estricto, melodía independiente en #alores largos, normalmente iguales, que domina toda la composición poli$ónica poli$ónica.. Coda pala(ra italiana > cola!7 empleada generalmente como sinónimo de conclusión, peroración. coda - 8arte $inal de un mo#imiento o pie5a. Col legno locución italiana > con la madera!7 en los instrumentos de cuerda que se tocan con arco, consiste en utili5ar la #ara de éste en #e5 de las crines! para golpear ligeramente o $rotar! las cuerdas #er tam(ién sul ponticello !. cla"e - igno empleado para nom(rar las notas que se escri(en en un pentagrama. E*isten tres tipos7 ol, ?a y o, y se colocan en di$erentes posiciones so(re el pentagrama. pala(ra inglesa!7 agregado sonoro que superpone generalmente semitonos o cuartos Cluster pala(ra de tono, o(rando como si $uera una 9nica nota. Entre el acorde y el ruido, es un e$ecto (uscado en la escritura orquestal desde los años cincuenta, aunque ya :a(ía sido utili5ado en el piano desde un cuarto de siglo antes. contrapunto - )écnica de com(inar #arios cantos simultáneamente sin que suenen discordantes. coral - 'omposición poli$ónica de estilo contrapuntístico que inicialmente era escrita para un coro de #oces mi*to. 8or lo general en un coral se utili5an & #oces7 soprano, contralto, tenor y (ajo. coro - "grupación de cantantes que tiene mas de un componente para cada #o5. Concerto: pala(ra italiana, del latín concertare > luc:ar, ri#ali5ar!.. la :istoria de esta $orma mayor de la m9sica occidental la presentamos aquí en un (re#e resumen7 el término apareció en Italia en el siglo *#i y designa pie5as #ocales, principalmente religiosas, con acompañamiento de orquesta o de órgano. El (arroco #io nacer dos tipos de concierto7 el concerto grosso, que agrupa(a a #arios solistas ripieno! y el concierto para un solista que se oponía a la orquesta. Es este 9ltimo el que, después de una larga e#olución, :a conocido largas :oras de gloria, especialmente después de su estructuración tripartita allegro-allegro! y sus e*igencias para el solista, a la #e5 de e*presión y de #irtuosismo por ejemplo
da capo - Indicación para que el interprete comience desde el principio de la pie5a. Da capo: locución italiana que quiere decir 6desde el comien5o6!7 indicación de repetición de una pie5a desde el comien5o :asta el lugar marcado Fine. La $orma Da Capo puede esquemati5arse "<"C después de la parte central, <, repetición de " sir#iendo de conclusión. decrecendo - Indicación para que la m9sica se interprete cada #e5 mas sua#e. desarrollo - 8arte de una composición en que los moti#os originales se desarrollan, e*panden o modi$ican. Desarrollo: designa generalmente toda la parte de una composición musical en la que la 6idea6 es 6tra(ajada6 después de terminar su 6 e*posición e*posición6. 6. )emas, moti#os melódicos o rítmicos, son modi$icados, ampliados o di#ididos siguiendo procedimientos de ela(oración e*tremadamente #ariados ritmo, armonía, dinámica, compás, tiempo, etc.!. En la $uga el desarrollo se sit9a después de la e*posición del 6sujeto en todas las #oces6. En la $orma sonata sonata es es la parte que media entre la e*posición y la ree*posición. Diatónica: que emplea los inter#alos normales de la escala natural, por tonos y semitonos estos 9ltimos no se suceden nunca inmediatamente!. ic:o de otra $orma, :ay diatonismo cuando no aparece más de un semitono seguido en la sucesión de los grados de la escala. =er escala cromática. diminuendo - e utili5a para indicar una dinámica mas sua#e. Disminución: en una pie5a de estilo contrapuntístico , procedimiento de presentación del tema en #alores menores que los de su e*posición. Lo contrario de aumentación aumentación.. Generalmente sinónimo de ornamentación en la que el moti#o melódico se descompone pasajeramente en notas (re#es. =er tam(ién ornamentos. Dodecafonía: en relación con el sistema de composición creado y codi$icado por "rnold c:ón(erg. Beposa so(re el postulado de igualdad a(soluta de los doce sonidos semitonos! de la escala cromática temperada, por tanto, en la negación de la jerarquía entre las notas, admitida :asta a:ora en la m9sica diatónica... Los doce semitonos se suceden en un orden li(remente $ijado de antemano por el compositor, $ormando una 6serie6 como principio generador de la o(ra. dodecafonismo - )écnica composicional en la que se utili5an las doce notas de la escala cromática sin que ninguna posea mayor jerarquía so(re las otras. tónicaCC ejemplo, sol es Dominante: quinto grado de una tonalidad dada, por tanto la quinta de la tónica la dominante en la tonalidad de do mayor En la armonía tonal clásica es un elemento esencial de equili(rio, ya que la dominante crea un mo#imiento, una inesta(ilidad, una tensión, que la tónica, esta(le, estática, es la 9nica que puede resol#er. $ - Letra que designa la nota @i en los países que no emplean la nomenclatura guidoniana. modulación por por el cual es esta(lecida $narmonía: procedimiento utili5ado en modulación momentáneamente la equi#alencia en cuanto a altura de dos notas de nom(res di$erentes pero de idéntico sonido por ejemplo7 $a sostenido y sol (emol!. Es empleado so(re todo para alcan5ar rápidamente tonalidades alejadas. escala - erie de notas que su(en o (ajan su altura en $orma sucesi#a y que poseen una separación inter#álica constante. ; e.cromatica - escala en la que los inter#alos sucesi#os que separan las notas son semitonos.e. diatónica - Escala de sonidos sin alteraciones do, re, mi $a, sol, la, si, do!.; e. mayor - Escala en la que la sucesión inter#álica de los sonidos es7 tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. e. menor - Escala en la que la sucesión inter#álica de los sonidos puede ser de % $ormas7 natural t, s, t, t, s, t, t!C armonica - en la cual el septimo grado aumenta un semitono, y melodica, en la que else*to y septimo grados aumentan un semitono al ascender pero al descender regresan a su estado natural. e%posición - 8arte de una composición en la que se presentan por primera #e5 los moti#os principales
$uga,, $%posición: parte inicial de una composición de estilo $ugado o de $orma sonata. En la $uga presentación del sujeto y su respuestaC en la $orma de sonata sonata,, presentación del tema y del segundo tema. 8or e*tensión, presentación del material temático de la o(raC le sigue la e*plotación de este material, el desarrollo desarrollo.. & - Letra que designa la nota ?a en los países que no emplean la nomenclatura guidoniana. falsete - =o5 aguda producida por las cuerdas #ocales superiores que no corresponde a la tesitura natural del cantante. fine - indicación de que la pie5a :a concluido. fioritura - Elemento decorati#o con el que se adorna un canto. &latterz'nge pala(ra alemana!7 en los instrumentos de #iento, articulación especial de notas sucesi#as atacadas con la consonante d o t 6trémolo dental6 seg9n @aurice Ba#el! y proseguida so(re la r repetida, repetida, de e$ectos di#ersos seg9n el instrumento y las intenciones del compositor. forma - El elemento de organi5ación de una pie5a musical. ; $. (inaria - Estructura musical esta(lecida con dos secciones relacionadas "
glissando - Ir de una nota a otra en di$erente altura :aciendo sonar rápidamente todas las demás notas que se encuentran en medio de estas. )lísanndo pala(ra italiana que quiere decir desli5ándose!7 técnica de ejecución que consiste en reali5ar un inter#alo desli5ándose rápidamente por todos los sonidos intermedios. 4oy se puede e*igir prácticamente a todos los instrumentos. 8or ejemplo, comien5o!7 se aplica corrientemente al comien5o de una $rase musical. inter"alo - i$erencia de alturas entre dos notas. 8ara encontrar el inter#alo entre dos sonidos se cuenta el numero de notas de la escala diatónica que los separan, la nota con la que se comien5a es 0. e acuerdo con las di$erentes alteraciones que pudieran tener los inter#alos, estos se di#iden en7 Hustos o 8er$ectos - 'uando son de cuarta, quinta u octa#a. @ayor - 'uando son de segunda, tercera, se*ta o séptima. @enor - 'uando son de segunda, tercera se*ta o séptima pero un semitono a(ajo "umentado "umentado - 'uando 'uando además además de los anteriores anteriores se :an :an aumentado aumentado un semitono. semitono. isminuidos - 'uando se :a disminuido un semitono. /ntrada pala(ra italiana!7 equi#alente a 6entracla6, pie5a introducti#a de una suite instrumental. En un pasaje contrapuntístico, primera inter#ención de una 6#o56 determinada. /n"ersión: inter#ersión de las relaciones de los sonidos en un inter#alo o un acorde. En la in#ersión de un moti#o, todos los inter#alos ascendentes de este moti#o se con#ierten en simétricamente descendentes o #ice#ersa. issorritmia - Becurso estructural en el que la #o5 del tenor se construye en torno un esquema repetido de los #alores de las notas. 0b - 'ontra(ajo 0eyb - Instrumento de teclado
legato - Indicación en que las notas marcadas de(en prolongarse ligeramente :asta que apare5ca la siguiente. (ied $orma!7 $orma (asada en la sucesión de dos temas, en tres partes "<"7 " como e*posición del primer tema, < como parte mediana con un segundo tema y " como ree*posición del primer tema. La e*presión 6 forma de lied 6 se aplica con $recuencia a un mo#imiento lento de sin$onía, $ormado por un tema principal muy desarrollado, con una (re#e inserción en la parte central. ligadura - Línea cur#a que se tra5a entre dos notas de la misma altura, separadas por una (arra de compás ue unen sus duraciones en un solo ataque. loco - Indica que las notas marcadas de(en ser ejecutadas en el tono real escrito, en #e5 de una octa#a superior o in$erior como se :a(ía indicado anteriormente. marcato - Indica que las notas de(en ser acentuadas. m*d* - Indicación pianística que sugiere usar la mano derec:a. melisma - n grupo de notas que se sit9an en una sola sila(a de un canto con te*to. melodia - ucesión de notas que tienen un diseño tonal y rítmico reconoci(le. metronomo - "parato que permite precisar el tempo de una o(ra. mf - "(re#iatura de mezzoforte que indica una dinámica intermedia entre $uerte y sua#e. que :an modos - ?ormulas de ordenación inter#álica de sonidos sucesi#os. Los modos que $ormado la (ase de la m9sica accidental pueden o(tenerse por medio de las notas de una escala diatónica teclas (lancas del piano! y cam(iando la tónica. Estos son7 órico re - re! ?rigio mi - mi! Lidio $a - $a! @i*olidio sol - sol! Eólico la - la! Hónico do - do! modulación - 'am(io de tonalidad durante el desarrollo de una o(ra, de acuerdo con las reglas de la armonía. Modulación: paso de una tonalidad a otra. e modula so(re un acorde eje, por yu*taposición de acordes, por cam(io de modo, por enarmonía enarmonía.. molto - @uc:o, muy. monofónico - ue tiene o produce una sola melodía. mordente - Frnamento consistente en el (atido rápido de una nota au*iliar, superior o in$erior a la nota real. mosso - @o#ido, rápido. moti"o -
especie de resumen temático, antes de llegar a tener el aspecto de un 6pot-pourri6 so(re los principales temas de la ópera so(re todo en la ópera cómica $rancesa! o simplemente en el preludio orquestal Jagner! con pre$iguración de los principales temas conductores. 4a coe*istido con la llamada 6 o(ertura de concierto6 ejemplo, Las 4é(ridas, de @endelsso:n!, que no acompaña ning9n drama, sino que es una pie5a de pura e#ocación musical. octa"a - Inter#alo de doce semitonos u oc:o notas de la escala diatónica. 1p* 2 1pus . igni$ica F(ra, y se utili5a para catalogar las o(ras de un compositor en particular. 1pus: pala(ra latina que signi$ica 6o(ra6 por a(re#iatura7 Fp. !. )érmino que permite distinguir la situación cronológica de una o(ra dada, en general siguiendo el orden de pu(licación y nom(re de la composición! de las o(ras de un compositor. 8ero pueden e*istir otros términos y a(re#iaturas! que lle#an normalmente el nom(re del musicólogo que :a erigido el catálogo para tal o tal m9sico. "demás, las o(ras de ju#entud, o ju5gadas menores, están normalmente despro#istas del n9mero de opus, cuya utili5ación, de todas $ormas, está cayendo en desuso :oy en día. 1rnamentos u ornamentación!7 llamados tam(ién 6adornos6, ya que consisten en el adorno con (re#es $iguras accesorias que em(ellecen o #arían una línea melódica. La ornamentación es el arte de disponer estos adornos. Entre ellos está la apoyatura, el arpegio, el gruppetto, el trino, etc. or.uesta - "mplio numero de instrumentistas de #arias clases. 1stinato: pala(ra italiana, equi#alente a basso ostinato (ajo o(stinado! u o(ligado, $órmula de repetición continua, en el (ajo instrumental, de una serie de notas. ?ue a(andonado :acia mediados del siglo K=III y repetido con mayor li(ertad durante el KIK como elemento de algunos desarrollos sin$ónicos en
e*tramusical, u conducta, que sigue en principio un 6programa6, es e*tremadamente $le*i(le, incluso cuando se atiene a una $orma preesta(lecida )ill Eulenspiegel, de Bic:ard trauss, en un rondó!. En él, todo tiende a la má*ima e*plotación de los recursos instrurnentales de la orquesta, su colorido, sus poderes de e#ocación, incluso a la pura y simple ilustración. El género conoció su pleno $lorecimiento en la segunda mitad del siglo *i* a partir de Lis5t!, incluso aunque las o(ras anteriores como 4arold en Italia, e incluso la propia in$onía ?antástica de
3ubato tempo!7 del italiano 6tiempo ro(ado6. indicación de e*presión que permite la li(ertad para acelerar o :acer menos rápidas unas notas de la melodía accelerando o rítardando!. Esta $le*i(ili5ación en el rigor de la medida de(e pre#enir todo e*ceso. rubato - Indicación que permite cierta $le*i(ilidad en el tiempo. 4c-erzo: pala(ra italiana que signi$ica (roma, c:an5a. En sentido moderno a partir de con y p:one> sonido!. Es $ormalmente una 6sonata para orquesta6 cuyo plan de conjunto está pró*imo, en e$ecto, al de la sonata sonata.. El origen se encuentra en el siglo *#ii, en la o(ertura italiana #er o(ertura!, tam(ién llamada sin$onía. la sin$onía apareció como género cuando se separó de la o(ra de la que constituía la introducción para ser ejecutada como una pie5a autónoma. " tra#és de una larga :istoria que no podemos :acer aquí, la sin$onía preclásica alemana, la sin$onía $rancesa del siglo K=III, la sin$onía clásica de 4aydn y @o5art, la sin$onía romántica, la sin$onía postromántica, e#olucionarán poco, aunque :aya, es cierto, espléndidas e*cepciones. on so(re todo las proporciones que alcan5an a #eces dimensiones colosales, como en
4otto "oce: locución italiana que indica la ejecución de una emisión y una e*presión retenida, sin llegar al mati5 piano. 4taccato: pala(ra italiana que signi$ica picado. En el juego de los instrumentos de arco, so(re todo, ejecución que separa claramente las notas unas de otras. Ejecutado lentamente, el staccato se con#ierte en martellato. 4trette: 6estrec:o6, parte $inal de una $uga en la que las sucesi#as entradas se apro*iman. @ás generalmente, conclusión acelerada de un mo#imiento. 4uite: 'omposición instrumental en #arios mo#imientos que $orman una sucesión de pie5as de carácter contrastado, pero estilísticamente unidas y escritas en la misma tonalidad de la tonalidad principal -tónica- a la dominante, después, a tra#és de di#ersas modulaciones, de la dominante a la tonalidad inicial!. La $orma tipo de la suite se esta(leció en el siglo *#ii sucesión de cuatro pie5as de dan5a7 allemande, courante, 5ara(anda y giga, a las que se unieron más tarde otras tales como el minueto, passepied, aná, (ourrée, ga#ota, etc., así como un preludio u o(ertura y una conclusión chacona, passacaglia, toccata !. En los siglos *i* y **, la suite -llamada de 6orquesta-, se emancipó de todo cuadro $ormal y se con#irtió en una li(re reunión de pie5as de e#ocación, de e*tractos sin$ónicos representati#os de ópera, (allets, m9sica para la escena, etc, ejemplos, para la ópera #er las dos suites de 'armen de
acorde predominantes que nos da sensación de reposo, seg9n la tonalidad tónica - ota o acorde de una o(ra. tono - istancia Inter#álica de una segunda mayor o dos semitonos. tr - "(re#iatura de trino. 'onsiste en alternar rápidamente la nota marcada con la que se encuentra un semitono mas arri(a o a(ajo. transporte - 8roceso de alterar una pie5a modi$icando su tonalidad. tremolo - Bepetición rápida de una sola nota. 5rémolo: nota rápidamente (atida que produce un e$ecto de tem(lor. En cierta medida, es la imitación del #í(rato de la #o5 :umana. 5rino: adorno musical corriente que consiste en la alternancia más o menos rápida de una nota dada con su nota conjunta superiorC elemento de coloración de la sonoridad instrumental, e$ectos de #irtuosismo. =er tam(ién Frnamentos. 5resillo: grupo de tres notas iguales, o di#isión de una $igura de nota. En un compás (inario, por ejemplo 1;&, su #alor al de dos o cuatro notas. 5ritono: inter#alo de tres tonos enteros ejemplo7 $a-si!C es, por tanto, una cuarta aumentada. u sonoridad es tensa y con$iere al tritono una posición e*cepcional entre todos los inter#alos. En la Edad @edia el tritono $ue pro:i(ido, denominándosele 6dia(olus in musica6. troppo - emasiado. tutti - Indica que el pasaje de(e tocarse por todos los ejecutantes. 5utti: cuando todos los instrumentos de la orquesta tocan juntos. 8or e*tensión, en una o(ra concertante, todo pasaje ejecutado por todos los instrumentos por oposición a los ejecutados por el o los solistas. 6nísono: Emisión simultánea, en dos o más partes instrumentales o #ocales, del mismo sonido, sea a una altura e*actamente idéntica, sea a una distancia de una o #arias octa#as. ut - enota la nota o en algunos países. "ibrato - Indica que la nota de(e modi$icar de $orma rápida, (re#e y sutil su altura. - "nimado, #i#o. "if -