TUGAS TUGA S MAT MATA A KULIAH KULIAH
Perkembangan Arsitektur “Sejarah Arsitektur Asia Timur”
OLEH
Haqqi Jati Kurniawan 01!101!0!00" Semester #
P$O%$A& ST'() A$S)TEKT'$ *AK'LTAS *AK'LTAS TEK+) TE K+)K K '+),E$S)TAS (-)JE+($A (E+PASA$
PE$KE&.A+%A+ A$S)TEKT'$ AS)A T)&'$
Asia Timur sendiri meliputi Cina , Jepang , Korea Utara , Kore Selatan , Taiwan , Mongolia dan Hongkong . Masing masing dari egara ters!ut tela" memiliki karakter atau #iri #iri !angunan arsitektur !aik dari peninggalan nenek mo$ang ataupun dari perkem!angan arsi arsite tekt ktur ur $ang $ang tela tela"" ter%a ter%adi di se%a se%akk da"u da"ulu lu dan dan disi disini ni kita kita akan akan mem! mem!a" a"as as tent tentan angg perkem!angan arsitektur di asia timur ini . &' (K ' M )A G A
A( S I T ' K TU (
C HI A
A! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur 4ina
*ilo *iloso so+i +i arsi arsite tekt ktur ur Cina Cina sang sangat at dipe dipeng ngar aru" u"ii ole" ole" +ilo +iloso so+i +i kepe keper# r#a$ a$aa aann dan dan a%ar a%aran an Kon+usianisme,Taoisme dan )ud"isme. Terdapat sim!ol dan lam!anglam!ang dari !entuk ideal dan ke"armonisan dalam tatanan mas$arakat. )entuk ideal dan ke"armonisan dalam mas$arakat dapat dili"at dari +iloso+i Tien-Yuan Ti-Fang $ang !erarti langit !undar dan !umi persegi. &ersegi melam!angkan keteraturan, intelektualitas manusiase!agai manusiase!agai mani+estasi penerapan keteraturan atas alam. )undar melam!angkan ketidakteraturan si+at alam.*iloso+i Tien-Yen-Chih-Chi , artin$a di
antara langit dan manusia, menggam!arkan perali"an dua alam
$angdisim $ang disim!olk !olkan an dalam dalam !entuk !entuk !und !undar arsegi segi empat!un empat!undar dar.Ko .Konsep nsep Keseim!a Keseim!angan ngan dalam ke"idupan diatur dalam dualitas Yin dan Yang , hong Shui atau Feng Shui.Yang adala" se!agai energi positi+, %antan, terang, kuat, !uatan manusia. Sementara, yin digam!arkan se!agai energ energii negat negati+, i+, !etina !etina,, gelap gelap,, men$e men$erap rap elemen elemen.. Hong shui atau Feng Shui merupakan kompas ke"idupan $ang mengaur keseim!angan elemen alamseperti angin, air, tana" dan logam. logam. Kompas Kompas merupakan merupakan adaptasi adaptasi metodis kar$a kar$a manusia manusia ter"adap ter"adap struktural strukturalam am ra$a se"i se"ing ngga ga men% men%ad adii pedo pedoma mann dala dalam m pend penda$ a$ag agun unaa aann ener energi gi dan dan sum! sum!er er alam alam untu untuk k pen$elarasan na+as dunia. Feng shui mem!antu manusia meman+aatkan ga$aga$a alam dari Yindan Yang guna !umi dan men$eim!angkan men$eim!angkan Yin guna mem mempero perole le"" Qi $ang $ang !aik !aik,, $ang $ang
menggam!arkan menggam!arkan kese"atan dan -italitas.Hal"al $ang mempengaru"i Hong Shui men$angkut keseim!angan keseim!angan /Lima0 Unsur $aitu waktuKela"iran, kondisi tana" pada lokasi / tapak0, ara" dan ukuran !angunan, orientasi ruang dalam, polapenempatan ruang dalam. 1ari +iloso+i arsitektur arsitektur $an $angg di%elaskan di%elaskan se!elumn$ se!elumn$aa maka prinsippri prinsipprinsip nsip dasardala dasardalam m arsitektu arsitekturr Cina adala" se!agai !erikut2
3. Mem+okuskan pada !umi !ukan surga, mengutamakan ilmu pengeta"uan !ukan kemuliaan, seperti tidak ada pem!edaan prinsip antara !angunan sakral4religius dengan !angunan umum, "an$a ara" kegiatan, susunan ruang $ang memiliki penekanan !er!eda, se#ara umum !ersi+at se5uensial Horisontal, sa#ral Hirarkis Konsentris, mengutamakan posisi, gerak dan orientasi manusia dalam ruang
Eksplorasi prinsip tersebut dalam arsitektural yaitu • Potensialitas Dinding • Penonjolan individualitas bangunan • Pengorganisasian susunan CourtYard • Permainan tinggi lantai • Bangunan dibatasi taman • Rumah utama bersumbu Utara-elatan dan selalu memilih tempat yang lebih tinggi • !nterior dengan elemen utama perabot berukir dengan "arna megah sebagai lambing gengsi# • Pintu dan jendela menjadi elemen penunjang yang penting dalam tatanan permukaan bangunan# • $danya privasi berdasarkan rasa hormat dan keintiman tata laku% Etiket Bangsa Cina yang diterapkan se&ara vertikal dengan langit-langit' atap dan se&ara horisontal dengan Court Yard dan (antai
6. Hirarki dan Status, pada umumn$a di#irikan ole" lokasi la"an ter"adap %alan Utama4Strategis, %umla" Court 7ard, warna tiang, !entuk dan kerumitan ornamen atap, serta %umla" tra-e "all 2 8 /kaisar 0 9 /putra ma"kota0 /Mandarin0 : / rak$at !iasa0 :. Koordinasi atau orientasi, se!agai sikap dan pandangan ter"adap ruma" se!agai sel dasar arsitektur dan keluarga merupakan mikrokosmos dari tatanan mas$arakat umum se"ingga pengaturan dan koordinasi sel dasar memiliki arti se!agai pengaturan dan koordinasi dunia ;. Tata (uang (uma" . Struktur dan Konstruksi, konsep $ang diterapkan pada rangka atap dengan sistem saling tumpang, !ukan kudakuda dengan pen$angga miring, kolom se!agai pendukung !e!an atap, dinding se!agai pem!atas non struktural dan sistem !ra#ket / Tou Kung0. <. Stilistika, seluru" permukaan !angunan penu" dengan dekorasi, pola lantai 2 diagonal / %en0, "e=agonal /Kou0, Susunan )ata / Ting0, !angunan menggunakan konstruksi ka$u dan dengan kom!inasi warna $ang men$olok seperti mera", kuning dan "itam.
Hierarki pemerinta"an administrasi perkotaan dan desa di Cina $ang diterapkan se%ak masa dinasti C"ina terdiri dari empat tingkat $aitu 2 > Count$ town ? kota / =ian 0 > Towns"ip ? su! kota / =iang 0 > Market Town ? kota dagang / @"en 0 > illage ? desa / #un 0 1alam peren#anaan kotakota awal di Cina terdapat !e!erapa prinsip se!agai !erikut. 3. Kota )erdinding 1inding se!agai unsur penting dalam +ormulasi !entuk4struktur kota 6. Konsep Keseim!angan Kesan Sta!il dengan Keseim!angan 1inamis > Komposisi Arsitektural > Konsepsi Con+usius 2 *ormal, Simetri, Garis Lurus, )eraturan, Ke%elasan > Komposisi Lansekap > Komposisi Taoisme 2 In+ormal, Asimetri, Misteri, Garis Lengkung, Tak )eraturan, (omantis dan Alam Liar :. &rosedur &eran#angan dan &eren#anaan Kota > &emili"an Tapak !erdasarakan pengamatan Aspek Alami 2 Topogra+i, Geologi, Sum!er Air, Brientasi > Hu!ungan La"an dengan )entuk4Struktur Kota dimana !entuk ditentukan ole" "u!ungan Sim!olik, 'stetik dan *ungsional antara Kota dan Lingkungan > )erdasarkan &rinsipprinsip Keseim!angan 7in dan 7ang
.! Ti/2/gi Arsitektur 4ina
1ari per%alan se%ara" $ang pan%ang ter"adap perkem!angan arsitektur di Cina terdapat !e!erapa tipologi arsitektur Cina seperti Istana, Kuil atau Kelenteng, Ger!ang /&ai Lou0, &agoda / 9 tingkat0, Tem!ok (aksasa sekitar :DDD kilometer, Ku!uran $ang memiliki +ungsi dan karakteristik sendiri. &ada dasarn$a arsitektur )ud"a Cina ter!agi atas arsitektur pagoda, kuil !ud"a, dan pa"at dinding !atu.
1ari !angunan arsitektur religius $ang !eragam dan dipengaru"i ole" )ud"a, Cina %uga ka$a dengan arsitektur -ernakular. 1i wila$a" !agian selatan, $ang merupakan induk rumpun Austronesia men%adi konsep awal dari aristektur Austronesia. )e!erapa tipologi ruma" -ernakular Cina $ang ada di Cina di!agi atas !e!erapa tipe seperti 2 > (uma" !ata dengan ruang ter!uka persegi di se!ela" utara C"ina /si"e$uan0 /I0 > Arsitektur su!terranean di wila$a" loess seperti S"an=i, S"aan=i dan pro-insi Henan /II0 E > Arsitektur dengan konstruksi ka$u dan !ata di se!ela" !arat dan !arat da$a C"ina/III0 > Konstruksi ka$u di se!ela" timur #"ina /I0 > Arsitektur tana" liat dan ka$u di Hakka /*u%ian0, Guangdong dan Jiang=i /0 > )atu !ata, ka$u dan !angunan !atu sepan%ang selatan C"ina /I0
Tiika2 rumah i 4hina .agian 'tara 5 +/rthern 4hina6
> Tipe ruma" $ang memiliki "alamn tenga" atau di%enal dengan se!utan si"e$uan /Court$ard "ouse0 > Adan$a "utong /gang sempit se!agai +rontage dari ruma" 0 > Ger!ang $ang !erornamen menu%u ke #ourt $ard $ang dise!ut dengan #"ui"uamen / "anging +lower gate0 > &ada tipe dasar "an$a terdapat satu ourt $ard, sedangkan %umla" #ourt $ard !ergantung pada !esar ruma".
Tiika2 rumah an esa i L/ess $egi/n
> Ca-e dwelling /troglod$ti# "ouses0 > Su!terranean "ouse /semi troglod$ti# "ouse0 > Adan$a kang /tempat tidur $ang ter!uat dari tana" liat0 > 1esa gua
> 1esa gua di Gansu $ang menun%ukkan masingmasing ruma" memiliki #ourt$ard (uma" Gua /#a-e dwelling0 memiliki konsep arsitektur se!agai !erikut2 > &intu masuk /'ntriwa$0 !er!entuk -ault > Adan$a #ourt$ard > Satu ruma" !iasan$a terdiri atas dua atau tiga ruang
Tie rumah Subterranean h/use 5semitr/g2/7ti8 h/uses6
> *rontage ruma" !erada pada sisi se!ua" te!ing > Adan$a #lose #ourt$ard > 'ntr$wa$ memiliki -ault > Keuntungann$a, le!i" !an$ak !ukaan untuk sirkulasi udara dan angina dan le!i" sedikit resikon$a ter"adap gempa
4ina .agian Timur 5Eastern 4ina6
Ter!agi atas dua geogra+i 2 > 1ataran landai /Jiangsu dan se!ela" utara F"e%iang0 dan > )er!ukit /se!ela" selatan An"ui dan F"e%iang0 > Sepan%ang sungai 7angt@e, se!agai area paling su!ur di #"ina > Court$ard !ri#k gate > Su@"ou "ouse /row "ouses0 36 4ina .agian .arat an .arat (a7a 5-estern an S/uth9-estern 4ina6
> )ri#k "ouse > )entuk atap !erundak atau !ertingkattingkat > Small #ourt$ard Hakka $egi/n
> )esar, !er!entuk persegi dan lingkaran > Ter!uat dari !ata /!ri#k0 > Adan$a en#lose stru#ture /wei@i0 (ataran antai sebe2ah se2atan 5The S/uthern 4/ast6
> Court$ard "ouse > Material !angunan granite !lo#k dan !ata mera" dan ka$u > 1ekorasi !iasan$a pada !agian atap $ang ter!uat dari ka$u Material )angunan dan Teknologi &it dwelling (uma" !awa" tana" /$aodong02 > Tana" kuning ?tana" liat ?"uangtu / #la$ !ri#k0 > 'ndapan lumpur sungai $ang dikeringkan /mud !ri#k0 > Tana" lempung / pounded eart"0 Setela" ta"un 38;8 2 > Ado!e !ri#k ? tana" liat dan %erami $ang dipadatkan kemudian di!akar > Granite !lo#k dan )ata mera" > Konstruksi atap 2 ka$u dan genten )entuk dan (uang
> Modul atau standar dimensi ruang adala" %ian > Jian adala" ruang $ang !erada pada inter-al kolom $ang memiliki ukuran tertentu /le!ar dan pan%ang0 termasuk ukuran tinggin$a /-olume ruang0 > )an$akn$a %ian mulai dari satu, tiga dan lima. Jumla" %ian $ang genap di"indarkan karena mewakili !entuk asimetri dan !entuk $ang tidak tentu. &' (K 'M )A GA
A( SI T' KTU (
J '&A G
.! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur Jeang
Arsitektur tradisional Jepang !an$ak dipengaru"i ole" C"ina dan !uda$a Asia lainn$a selama !era!ada!ad. Arsitektur tradisional Jepang dan se%ara"n$a didominasi ole" teknik4ga$a Cina dan Asia /!a"kan "adir di Kuil Ise, dianggap intisari arsitektur Jepang0 dengan -ariasi ga$a asli Jepang pada tematema di sisi tertentu. 1isamping itu adan$a pen$esuaian dengan !er!agai iklim di negara Jepang dan pengaru" !uda$a dari luar, "asiln$a sangat "eterogen, namun !e!erapa +itur praktis $ang umum tetap dapat ditemukan. &emili"an !a"an utama untuk "ampir semua struktur, selalu ka$u dalam !er!agai !entuk /papan, %erami, kulit ka$u, kertas, dll0. Tidak seperti )arat dan !e!erapa arsitektur Cina, penggunaan !atu di"indari ke#uali untuk keperluan tertentu sa%a, misaln$a Candi podia dan $a$asan pagoda. Struktur umum "ampir selalu sama dengan atap !esar dan melengkung, sementara dinding dengan rangka ka$u $ang dilapisi kertas tipis. Untuk desain interiorn$a, dindingdindingn$a !ersi+at +leksi!el, $ang dapat digeser sesuai dengan keperluan. Atap adala" komponen $ang paling mengesankan se#ara -isual, ukurann$a "ampir setenga" ukuran seluru" !angunan. Atap sedikit melengkung memperpan%ang %au" melampaui dinding, meliputi !eranda, dan !erat !angunan "arus didukung ole" sistem !raket kompleks $ang dise!ut Tok$o, seperti pada !angunan #andi dan kuil. Solusi seder"ana diadopsi dalam struktur domestik. Atap !esar dengan lengkungan $ang "alus mem!erikan karakteristik $ang k"as pada !angunan Jepang, $ang mem!erikan kontri!usi ke atmos+er !angunan. Interior !angunan !iasan$a terdiri dari satu kamar di pusat dise!ut mo$a. Ukuran ruangan dapat dimodi+ikasi melalui penggunaan la$ar atau dinding kertas $ang dapat digeser. &enggunaan kertas pada dindingdinding ini ruma" Jepang terkesan ringan.
)eranda mun#ul untuk men%adi !agian dari !angunan untuk orang luar, Ble" karena itu struktur $ang di!uat sampai !atas !agian tertentu dari lingkungan mereka. Ini untuk memuda"kan &erawatan !angunan se#ara keseluru"an. Tokugawa Ieyasu, dibangun tahun
1617
Ke"armonian !angunan se#ara keseluru"an didapatkan dari penggunaan konstruksi $ang proporsional antara !agian !angunan $ang !er!eda. )a"kan dalam kasuskasus tertentu seperti ikko Tos"ogu, di mana setiap ruang $ang tersedia di"iasi, ornamen #enderung mengikuti, dan karena itu struktur dasar diton%olkan, !ukan disem!un$ikan. 1alam arsitektur sakral dan pro+an, +itur ini mem!uatn$a muda" mengkon-ersi pada se!ua" kuil atau se!alikn$a. Hal ini ter%adi misaln$a pada Hor$u%i, di mana se!ua" ruma" !angsawan itu !eru!a" men%adi se!ua" !angunan keagamaan . Si3at ari Arsitektur Jeang: •
Memiliki si+at ringan dan "alus
•
Konstruksi ka$u le!i" menon%ol dan diola" sangat "alus dengan !entuk!entuk lengkung dan keseder"anaan.
•
)entuk !angunan diatur dalam simetris $ang seim!ang.
•
Arsitektur tanaman, naturalis dan tidak dapat dipisa"kan dengan design !angunan /satu kesatuan0
•
Terli"at keseder"anaan !entuk dan garis.
•
&ada pengola"an taman le!i" wa%ar, dan tidak !an$ak pengola"an tangan manusia /le!i" wa%ar0
•
&eng"ematan ter"adap ruang le!i" terli"at.
•
Sedikit penggunaan warna, ke#endrungan ke ara" warna politur dan lak.
Estetika traisi/na2 Jeang
•
keseder"anaan,
•
kepolosan,
•
kelurusan dan
•
ketenangan !atin,
Apa $ang umumn$a diidenti+ikasi se!agai estetika Jepang dari #ita#ita Taoisme, didatangkan dari Cina pada @aman kuno. )uda$a Jepang sangat !eragam, meskipun demikian, dalam "al interior, estetika adala" sala" satu keseder"anaan dan minimalis. Gagasan k"usus keinda"an ruang se%ati adala" di ruang kosong di dalam atap dan dinding !erasal dari Lao@i, seorang +ilsu+ dan pendiri Taoisme, $ang diadakan untuk aest"eti# ideal o+ emptiness, per#a$a !a"wa suasana "ati "arus ditangkap dalam ima%inasi, dan tidak !egitu !an$ak ditentukan ole" apa $ang "adir se#ara +isik. 1esain Jepang didasarkan kuat pada kea"lian, ke#antikan, ela!orasi, dan kele@atan. 1esain interior sangat seder"ana tapi di!uat dengan per"atian ter"adap detail dan kerumitan. (asa kerumitan dan keseder"anaan dalam desain Jepang masi" di"argai di Jepang $ang modern seperti Jepang tradisional. Interior sangat seder"ana, men$oroti minimal dekorasi dan alami. Interior tradisional Jepang dan modern, mengga!ungkan terutama !a"an alam termasuk ka$u "alus, !am!u, sutra, tikar %erami padi, dan la$ar kertas S"o%i. )a"an!a"an alami $ang digunakan untuk men%aga keseder"anaan dalam ruang $ang meng"u!ungkan dengan alam. Skema warna alami $ang digunakan dan palet netral termasuk "itam, puti", o++w"ite, a!ua!u, dan #oklat. Ketidakkekalan adala" tema $ang kuat di tempat tinggal tradisional Jepang. Ukuran kamar dapat diu!a" ole" dinding geser interior atau la$ar, $ang dise!ut S"o%i. Lemari di!angun mulus ke dinding men$em!un$ikan +uton, kasur ditarik keluar se!elum tidur, memungkinkan le!i" !an$ak ruang untuk men%adi tersedia sepan%ang "ari. *leksi!ilitas dari tempat tinggal ini men%adi le!i" n$ata dengan peru!a"an musim. 1i musim panas, misaln$a, dinding eksterior dapat di!uka untuk meli"at taman dengan dekorasi $ang minim. 'stetika Jepang dikem!angkan le!i" lan%ut dengan pera$aan ketidaksempurnaan dan kekurangan , si+at $ang di"asilkan dari proses penuaan alami atau e+ek gelap. S"into, tradisi agama asli Jepang, mem!erikan dasar untuk apresiasi pada kualitas ini, !erpegang pada
+ilsa+at dari peng"a$atan "idup dan dunia. Sei S"onagon adala" seorang wanita dari pengadilan trendsetting a!ad kesepulu" $ang menulis di T"e &illow )ook dari dirin$a tidak suka untuk new #lot" s#reen wit" #olor+ul paintings and lots o+ #"err$ !lossoms +alling apart, !ukann$a memili" untuk meli"at t"at ones elegant C"inese mirror "as !e#ome #loud$. (asa n$a tidak keluar dari tempat di pengadilan Jepang kuno dan pada a!ad ke36, seorang pensiunan !iksu, 7os"ida Kenko, mem!erikan pengaru" pada kepekaan estetika Jepang aki!at +iloso+i "idupn$a. 1ia !ertan$a, Apaka" kita untuk meli"at !unga sakura "an$a mekar penu", !ulan "an$a ketika itu adala" !erawan Ca!ang akan mekar atau taman penu" dengan !unga memudar $ang le!i" la$ak kekaguman kami. $ang tidak lengkap %uga dipu%i ole" Kenko , keseragaman dan kelengkapan $ang tidak diinginkan . Mendasari atau memu%i #ita#ita estetika, adala" senilai kontras. Ketika ketidaksempurnaan atau miskin dikontraskan dengan kesempurnaan atau kemewa"an, setiap ditekankan dan se"ingga le!i" di"argai. &asa Prasejarah
&eriode masa prase%ara" /termasuk Jomon , 7a$oi dan periode Ko+un0 sekitar DDD SM sampai awal a!ad ke delapan . Tempat tinggal direkonstruksi di 7os"inogari Selama tiga +ase periode Jomon
terutama pem!urupengumpul dengan !e!erapa
keterampilan pertanian primiti+ dan perilaku mereka terutama ditentukan ole" peru!a"an kondisi iklim dan stimulan alami lainn$a. Tempat tinggal awal $ang terdiri dari ruma"ruma" pit dengan menggali lu!ang dangkal dengan lantai tana" dipadatkan dan atap dari rumput diran#ang untuk mengumpulkan air "u%an dengan !antuan stoples. Kemudian dalam periode ini, iklim $ang le!i" dingin dengan #ura" "u%an $ang le!i" !esar men$e!a!kan penurunan populasi, $ang mem!erikan kontri!usi untuk kepentingan ritual. Konsentris lingkaran !atu pertama kali mun#ul selama ini. Selama periode 7a$oi mas$arakat Jepang mulai !erinteraksi dengan 1inasti Han C"ina, pengeta"uan dan keterampilan teknis tentang !angunan mulai mempengaru"i mereka. Brang Jepang mulai mem!angun gudang dengan !entuk panggung se!agai lum!ung $ang di!angun
menggunakan alat seperti gerga%i dan pa"at $ang mulai mun#ul saat itu. Se!ua" rekonstruksi di Toro , S"i@uoka adala" kotak ka$u $ang ter!uat dari papan te!al !erga!ung di sudutsudut dalam ga$a log ka!in dan didukung pada delapan pilar. Atap %erami, tetapi, tidak seperti atap !iasan$a !erpinggul dari tempat tinggal pit, itu adala" !er!entuk atap pelana seder"ana. Gudang gandum diekonstuksi di Too, Shi!uoka
&eriode Ko+un ditandai mun#uln$a !an$ak gundukan !ilik pemakaman atau tumuli /Ko+un "ar+ia" !erarti gundukan lama0. gundukan se%enis di Semenan%ung Korea diperkirakan tela" dipengaru"i ole" Jepang. &ada awal periode makam , $ang dikenal se!agai lu!ang kun#i Ko+un atau @enpo koen Ko+un, sering meman+aatkan topogra+i $ang ada, mem!entuk dan menam!a"kan parit untuk mem!entuk lu!ang kun#i !entuk $ang k"as, $aitu !a"wa lingkaran saling !er"u!ungan dengan segitiga. Akses adala" melalui poros -ertikal $ang ditutup setela" pemakaman selesai. Ada ruang di dalam ruang untuk peti mati dan !arang ku!uran. Gundukan sering di"iasi dengan !atu nisan $ang dise!ut Haniwa. Kemudian dalam periode gundukan mulai !erada di tana" datar dan skala mereka sangat meningkat . 1i antara !an$ak #onto" di ara dan Bsaka, $ang paling penting adala" 1aisenKo+un, ditun%uk se!agai makam Kaisar intoku. Makam men#akup :6 "ektar /98 "ektar0 dan diperkirakan tela" di"iasi dengan 6D.DDD angka Haniwa. Men%elang ak"ir periode Ko+un, makam pengu!uran !erangsurangsur meng"ilang dan upa#ara kremasi )udd"a mendapatkan popularitas. &eriode arsitektur Asuka dan ara /D98; M0 &en$um!ang paling signi+ikan untuk peru!a"an arsitektur selama periode Asuka adala" pengenalan )udd"isme. Candi men%adi pusat i!ada" dengan praktek pengu!uran makam perla"an men%adi dilarang. )udd"isme di!awa ke Jepang dan mereka !ersem!a"$ang di !angunan kuil $ang permanen dan mem!erikan kepada arsitektur S"into. )e!erapa !angunan pertama $ang didirikan masi" ada di Jepang sampai saat ini adala" kuil )udd"a. )angunan ka$u tertua di dunia ditemukan di Hor$u%i, ke !arat da$a dari ara. &ertama di!angun pada awal a!ad ke9 se!agai #andi pri!adi &utra Ma"kota S"otoku, terdiri dari ;3 !angunan terpisa", $ang paling penting, ruang i!ada" utama atau Kon1B /Golden
Hall0, dan pagoda lima lantai0, !erdiri di tenga" area ter!uka $ang dikelilingi ole" !iara !eratap /Kairo0. Kon1B, dalam ga$a ruang i!ada" Cina, adala" struktur !ertingkat dua konstruksi pas#a dan !eam, di!atasi ole" irimo$a atau !erpinggul run#ing, atap genteng tana". &agoda at 7akus"i%i, ara, ara pada a!ad keE Kon1B dan pagoda di Hr$N%i, Ikaruga, ara 1i!angun pada a!ad ke9 Hokked di Todai%i, ara, ara 1idirikan pada ta"un 9;: Kuil 'mas di Ts"dai%i, ara, araAwaln$a 1i!angun pada a!ad keE Hei%ok$o, ara modern, didirikan pada ta"un 9DE se!agai i!ukota tetap pertama negara Jepang. Tata letak %alan dan !angunan dimodelkan setela" i!ukota Cina C"angan. Kota ini segera men%adi pusat penting i!ada" )udd"a di Jepang. 7ang paling mega" dari #andi ini adala" Todai%i, di!angun untuk kuil saingan dari Tang Cina dan Sui 1inasti. Tepat, 3<,6m /: +t0 )udd"a atau 1ai!utsu /selesai pada 960 dia!adikan di aula utama adala" )udd"a (us"ana, sosok $ang mewakili esensi dari )udd"a, seperti Todai%i mewakili pusat agama )udd"a imperiall$ disponsori dan pen$e!aran di seluru" Jepang. Han$a !e!erapa +ragmen patung asli $ang !erta"an, dan !alai pusat )udd"a sekarang adala" rekonstruksi dari periode 'do. )erkerumun di sekitar ruang utama / 1ai!utsuden 0 di atas !ukit landai se%umla" ruang sekunder2 Hokke1B /Sadd"arma &undarika Sutra Hall0, $ang Ko+uku dan gudang, $ang
dise!ut S"osoin. Struktur terak"ir adala" sangat penting se!agai #a#"e senise%ara", karena di dalamn$a disimpan peralatan $ang digunakan dalam upa#ara peresmian #andi ta"un 96, serta dokumendokumen pemerinta" dan !enda sekuler !an$ak dimiliki ole" keluarga Kekaisaran. Peri/e Heian 5";<911=# &6
Meskipun %aringan kuil )udd"a di seluru" negeri se!agai katalis untuk eksplorasi arsitektur dan !uda$a, "al ini %uga men$e!a!kan ulama memperole" peningkatan kekuasaan dan pengaru". Kaisar Kammu memutuskan untuk luput dari pengaru" ini dengan meminda"kan i!ukotan$a pertama $ang agaokak$o dan kemudian ke Heiank$o, $ang dikenal "ari ini se!agai K$oto. Meskipun tata letak kota itu mirip dengan ara dan terinspirasi ole" preseden Cina,istana, kuil dan tempat tinggal mulai menun%ukkan #onto" desain lokal Jepang. )a"an seperti !atu, semen dan tana" liat $ang ditinggalkan se!agai elemen !angunan, dinding4lantai ka$u seder"ana dan partisi la@im digunakan. )a"an ka$u $ang digunakan umumn$a po"on aras /sugi0 digunakan untuk gudang gandung, sedangkan pinus /matsu0 dan lar#" /alias matsu0 $ang umum untuk keperluan struktural.Atap genteng tana" dan %enis #emara dise!ut "inoki digunakan untuk atap. Meningkatn$a ukuran !angunan di i!ukota men$e!a!kan arsitektur !ergantung pada kolom $ang teratur dengan %arak $ang sesuai dengan ken /tradisional ukuran dan proporsi0. Imperial &ala#e S"is"inden menun%ukkan ga$a itu adala" penda"ulu untuk kemudian aristokratga$a !angunan $ang dikenal se!agai s"inden@ukuri. Ga$a ini ditandai dengan !angunan simetris ditempatkan se!agai lengan $ang mende+inisikan se!ua" taman. Taman ini kemudian digunakan untuk meli"at pemandangan $ang tampakn$a men$atu dengan lanskap $ang le!i" luas. Conto" dari arsitektur s"inden@ukuri adala" "oo1B /&"oeni= Hall, selesai 3D:0 dari )$odoin, se!ua" kuil di U%i ke tenggara K$oto. Ini terdiri dari se!ua" struktur persegi pan%ang utama diapit ole" dua koridor sa$ap !er!entuk L dan koridor !elakang, ditetapkan pada tepi kolam !uatan $ang !esar. 1i dalam, gam!ar emas tunggal Amida /sekitar 3D: 0 diletakkan pada tempat $ang tinggi. (aigo / 1es#ent Sang )udd"a Amida 0 lukisan di pintu ka$u dari Hoo1B sering dianggap se!agai #onto" awal dari 7amatoe, lukisan ga$a Jepang, karena mengandung representasi pemandangan sekitar K$oto.
&"oeni= Hall at )$odoin, U%i, K$oto 1i!angun pada 3D: &agoda I#"i%%i, Kasai, H$ogo 1i!angun ta"un 3393 ageire1B San!utsu%i, Kepala Kukai /paling dikenal ole" anumerta %udul Ko!o 1ais"i, 99;E:0 !erangkat ke Cina untuk mempela%ari S"ingon, !entuk )udd"isme a%ra$ana, $ang diperkenalkan ke Jepang pada ED<. &ada inti dari i!ada" S"ingon adala" !er!agai mandala, diagram dari alam semesta spiritual $ang mempengaru"i desain #andi. Kuilkuil didirikan untuk sekte !aru di!angun di pegunungan, %au" dari pemukiman penduduk. Topogra+i tidak teratur dari lingkungan ini memaksa desainer mereka untuk memikirkan kem!ali masala" !angunan #andi, dan dengan demikian memili" unsur desain asli. &ada saat ini ga$a arsitektur kuil )udd"a mulai mempengaru"i !a"wa kuil S"into. Misaln$a, seperti rekanrekan mereka )udd"a kuil S"into mulai melukis ka$u !iasan$a !elum selesai dengan karakteristik warna mera" #inna!ar. Selama !agian ak"ir dari &eriode Heian ada $ang didokumentasikan penampilan pertama dari ruma" -ernakular di Minka ga$a4!entuk. Ini ditandai dengan penggunaan !a"an!a"an lokal dan tenaga ker%a, $ang terutama ter!uat dari ka$u, setela" dikemas lantai tana" dan atap %erami. ga$a K"as Minka Gass"o@ukuri pertanian Peri/e E/ 51#"91=>= &6
Kes"ogunan Tokugawa mengam!il kota 'do /kemudian men%adi !agian dari Tok$o modern0 se!agai modal mereka. Kota tum!u" di sekitar !angunan !enteng $ang di"u!ungkan ole" %aringan %alan dan kanal. Karena pertam!a"an %umla" anggota keluarga, kemudian mereka mem!angunan ruma" !ertingkat.
Meskipun ma#"i$a /town"ouse0 suda" ada se%ak periode Heian mereka mulai disempurnakan selama periode 'do. Ma#"i$a !iasan$a ditempati di dalam, plot sempit !er!atasan denga %alan /le!ar plot itu !iasan$a menun%ukkan keka$aan pemilik0, seringkali dilengkapi toko di lantai dasar. Genteng tana" $ang digunakan pada atap dalam upa$a untuk melindungi !angunan ter"adap ke!akaran. (uang &ameran $ang di!angun menun%ukkan keka$aan dan kekuasaan kaum +eodal, seperti Kami$as"iki dari Matsudaira Tadamasa atau S"imo$as"iki o@on. 1i dalam S"okintei di Katsura Imperial illa, K$oto 1i!angun pada a!ad ke39 'do menderita para" dari ke!akaran $ang meng"an#urkan dan 3<9 Ke!akaran )esar Meireki adala" titik !alik dalam desain perkotaan. Awaln$a, se!agai metode untuk mengurangi pen$e!aran api, pemerinta" mem!angun tanggul !atu dalam setidakn$a dua lokasi di sepan%ang sungaisungai di kota. Seiring waktu terse!ut diro!o"kan dan diganti dengan gudang 1o@o $ang digunakan !aik se!agai pena"an api dan untuk men$impan !arang!arang di!ongkar dari kanal. 1o@o di!angun dengan !ingkai $ang ter!uat dari struktural ka$u dilapisi dengan se%umla" lapisan tana" plester di dinding, pintu dan atap. 1i atas atap tana" adala" kerangka ka$u $ang mendukung atap genting. Meskipun Jepang $ang perna" !ela%ar dengan )elanda di pemukiman mereka di!angunan 1e%ima mengan%urkan dengan !atu dan !ata ini tidak dilakukan karena kerentanan mereka ter"adap gempa !umi. Ma#"i$a gudang dari !agian ak"ir dari periode $ang ditandai dengan memiliki warna "itam untuk dinding luar $ang diplester. Oarna ini di!uat dari tinta India ,kapur dan "an#uran #angkang tiram kemudian di!akar. Hondo dari Ki$omi@udera, K$oto, 1i!angun pada ta"un 3<:: Garis $ang !ersi" dari arsitektur sipil di 'do dipengaru"i ga$a Suki$a arsitektur "unian. Katsura terpisa" dari istana dan illa S"ugakuin Imperial di pinggiran K$oto adala" #onto" $ang !aik dari ga$a ini. Arsitektur mereka memiliki garis seder"ana dan dekorasi dan menggunakan ka$u pada keadaan aslin$a.
Ak"ir dari periode Sankin Kotai, "ukum mem!utu"kan daim$os untuk memperta"ankan tempat tinggal di i!ukota di#a!ut $ang mengaki!atkan penurunan populasi di 'do dan pengurangan sepadan dalam pendapatan !agi s"ogun. &eriode S"owa Ak"ir Setela" perang dan di !awa" pengaru" &anglima Tertinggi Sekutu, Jenderal 1ouglas Ma#Art"ur, ke"idupan politik dan agama Jepang dire+ormasi untuk meng"asilkan se!ua" negara demiliterisasi dan demokratis. Meskipun konstitusi !aru didirikan pada ta"un 38;9, "al itu tidak sampai awal &erang Korea !a"wa Jepang /se!agai sekutu Amerika Serikat0 meli"at pertum!u"an ekonomi $ang ditim!ulkan ole" pem!uatan !arang!arang industri. &ada ta"un 38;< $ang &ra#etak peruma"an Asosiasi di!entuk untuk men#o!a dan mengatasi kekurangan peruma"an, dan arsitek seperti Kunio Maekawa men$ampaikan desainn$a. amun, itu tidak sampai lewat UU &eruma"an (ak$at pada ta"un 383 !a"wa peruma"an $ang di!angun ole" sektor swasta didukung dalam "ukum ole" pemerinta".Juga pada ta"un 38;<, 1ewan (e"a!ilitasi Kerusakan &erang mengedepankan ideide untuk rekonstruksi tiga !elas kota di Jepang. Arsitek K'FB Tange menga%ukan proposal untuk Hiros"ima dan Mae!as"i. &ada ta"un 38;8, Tange menang kompetisi untuk meran#ang Hiros"ima &ea#e Memorial Museum mem!erin$a pengakuan internasional. &ro$ek /selesai pada 380 men$e!a!kan serangkaian komisi termasuk Kagawa &re+e#tural B++i#e )uilding di Takamatsu /38E0 dan )alai Kota Kuras"iki Lama /38
mani+esto mereka dan serangkaian pro$ek. Kelompok ini termasuk arsitek Ki$onori Kikutake, Masato Btaka, Kis"o Kurokawa dan *umi"iko Maki. Awaln$a dikenal se!agai Sekola" As" )urnt, $ang Meta!olists terkait diri dengan gagasan pem!aruan dan regenerasi, menolak representasi -isual masa lalu dan mempromosikan ide !a"wa indi-idu, ruma" dan kota adala" semua !agian dari organisme tunggal. Meskipun masingmasing anggota kelompok tidak sependapat, setela" !e!erapa ta"un si+at a!adi dari pu!likasi mereka !erarti !a"wa mereka memiliki ke"adiran lama di luar negeri. Sim!ol internasional Meta!olists, kapsul, mun#ul se!agai se!ua" ide pada ak"ir ta"un 38
Seorang mantan kar$awan Ken@o Tange adala" Arata Iso@aki $ang awaln$a tertarik pada Gerakan Meta!olist dan meng"asilkan pro$ek teoritis ino-ati+ untuk Cit$ di Air /38<30 dan *uture Cit$ /38<60. amun ia segera pinda" dari ini menu%u pendekatan Mannerisme le!i" mirip dengan kar$a James Stirling. Ini sangat men#olok di Ca!ang Bita *ukuoka Mutual /38<90 dengan grid matematika, konstruksi !eton dan %asa terkena. 1i &re+ektur Gunma Museum /3893389;0 ia !ereksperimen dengan elemen ku!us /!e!erapa dari mereka dua !elas meter ke samping 0 dilapis ole" %aringan sekunder diungkapkan ole" panel dinding eksternal dan +enestration. Ini irama panel mungkin tela" dipengaru"i ole" detail Cor!usier di Museum Seni )arat di Tok$o. Kota di Jepang di mana mereka kekurangan 'ropa seperti pia@@as dan kotak sering menekankan "u!ungan antara orang dengan #ara ker%a se"ari"ari. *umi"iko Maki adala" sala" satu dari se%umla" arsitek $ang tertarik pada "u!ungan arsitektur dan kota dan ini dapat dili"at dalam kar$akar$a seperti Bsaka &re+e#tural Sports Centre /38960 dan Spiral di Tok$o /38E0. 1emikian %uga, Take+uma Aida /anggota kelompok $ang dikenal se!agai Ar#"iteQt0 menolak gagasan Gerakan Meta!olist dan dieksplorasi semiologi perkotaan. &ada ak"ir ta"un tu%u" pulu"an dan awal ta"un delapan pulu"an arsitektur Tadao Ando dan tulisan teoritis men%ela%a"i gagasan regionalisme Kritis gagasan untuk mempromosikan !uda$a lokal atau nasional dalam arsitektur. Interpretasi Ando ini ditun%ukkan ole" iden$a rea#5uainting ruma" Jepang dengan alam, "u!ungan dia pikir tela" "ilang dengan arsitektur modern. &ro$ek pertaman$a adala" untuk ruma" perkotaan ke#il dengan "alaman tertutup /seperti A@uma ruma" di Bsaka pada ta"un 389<0. Arsitektur n$a ditandai dengan penggunaan !eton, tetapi tela" penting !agin$a untuk menggunakan interaksi #a"a$a, melalui waktu, dengan ini dan la"an lainn$a dalam kar$an$a. Ideiden$a tentang integrasi alam dikon-ersi dengan !aik men%adi le!i" !esar. pro$ekpro$ek seperti (okko Housing 3 /38E:0 dan Gere%a di Air / 38EE0 di Tomamu, Hokkaido. Ak"ir ta"un delapan pulu"an meli"at kar$a pertama ole" arsitek dari apa $ang dise!ut sekola" S"ino"ara. Ini termasuk To$o Ito dan Itsuko Hasegawa $ang keduan$a tertarik pada ke"idupan perkotaan dan kota kontemporer. Ito !erkonsentrasi pada dinamika dan mo!ilitas kota ur!an nomaden dengan pro$ekpro$ek seperti Menara Angin /38E<0 $ang unsurunsur alam terpadu seperti #a"a$a dan angin dengan orangorang teknologi. Hasegawa !erkonsentrasi pada apa $ang dia dise!ut ar#"ite#ture as t"e ot"er nature. &usat
Ke!uda$aan S"onandai n$a di *u%isawa /38830 dikom!inasikan lingkungan alam dengan material !erteknologi modern. Arsitek $ang sangat indi-idualis ak"ir ta"un delapan pulu"an termasuk !angunan monumental S"in Takamatsu dan #osmi# kar$a Masa"aru Takasaki Takasaki, $ang !eker%a dengan arsitek Austria Gunt"er 1omenig pada ta"un 389D. Sa"am arsitektur organik 1omenig itu ol Kosmologi House o+ 3883 di &re+ektur Kagos"ima di!angun dari !eton memiliki kontemplati+ !er!entuk telur spa#e @ero di pusatn$a. &eriode Heisei Awal &eriode Heisei dimulai dengan runtu"n$a $ang dise!ut !u!!le e#onom$ $ang se!elumn$a tela" mendorong ekonomi Jepang. Mem!angun elemen dari S"onandai Culture Centre, Itsuko Hasegawa melakukan se%umla" !uda$a dan pusat komunitas di seluru" Jepang. Ini termasuk Cultural Centre Sumida /3880 dan &usat Komunitas *ukuroi /6DD30 di mana ia meli!atkan mas$arakat dalam proses desain sementara men%ela%a"i ideide sendiri tentang pen$aringan #a"a$a melalui dinding eksternal ke dalam. 1alam kar$an$a 388 menang kompetisi untuk Sendai Mediat"e5ue, TB7B Ito melan%utkan pemikiran se!elumn$a tentang dinamika +luida di dalam kota modern dengan seaweedlike kolom $ang mendukung #erita !angunan tu%u" di!ungkus ka#a. Kar$an$a kemudian pada periode terse!ut, misaln$a, perpustakaan untuk Tama Art Uni-ersit$ di Tok$o pada ta"un 6DD9 menun%ukkan !entuk $ang le!i" ekspresi+, daripada estetika reka$asa kar$a se!elumn$a. Meskipun Tadao Ando men%adi terkenal karena dia menggunakan !eton, ia mulai meran#ang pa-iliun Jepang di Se-ille '=position ta"un 3886, dengan !angunan $ang dieluelukan se!agai T"e worlds largest wooden stru#ture . Ia melan%utkan dengan media ini dalam pro$ekpro$ek untuk Museum Ka$u Ke!uda$aan, Kami, &re+ektur H$ogo /388;0 dan Kuil Kom$o%i di Sai%o /6DD30. Museum +or Oood Culture, Kami, H$ogo &re+e#ture )uilt in 388;
Klein 1$t"am Arsitektur adala" sala" satu dari segelintir arsitek asing $ang tela" !er"asil memperole" pi%akan $ang kuat di Jepang. 1esain mereka untuk Moku Moku 7u / "ar+ia" uap ka$u ka$u 0, se!ua" pemandian komunal di Ko!u#"i@awa, 7amanas"i &re+e#ture pada ta"un 6DD; adala" serangkaian kolam saling melingkar dan ruang ganti, !eratap datar dan dinding dari ka$u -ertikal !erwarna. Setela" gempa !umi Ko!e 388, S"igeru )an mengem!angkan ta!ung karton $ang dapat digunakan untuk dengan #epat mem!angun tempat penampungan pengungsi $ang di%uluki &aper "ouse. Juga se!agai !agian dari upa$a !antuan $ang diran#angn$a gere%a menggunakan E ta!ung karton $ang m tinggi dan memiliki atap tarik $ang ter!uka seperti pa$ung. Gere%a ini didirikan ole" relawan Katolik (oma dalam lima minggu. Untuk Museum omadi#, )an dinding $ang digunakan ter!uat dari kontainer pengiriman, ditumpuk empat tinggi dan !erga!ung di sudutsudut dengan twist konektor $ang meng"asilkan e+ek kotak kotak padat dan tidak !erlaku. (uang tam!a"an di!uat dengan ta!ung kertas dan panel sarang le!a". Museum ini adala" desain untuk di!ongkar dan kemudian pinda" dari ew 7ork, ke Santa Moni#a, Tok$o dan Meksiko. Studi Se%arawan dan arsitek Teruno!u *u%imori pada ta"un 38ED men%adi apa $ang dise!ut arsitektur antik ditemukan di kota terinspirasi kar$a generasi muda arsitek seperti pendiri Atelier )ow Oow . 7os"i"aru Tsukamoto dan Momo$o Ka%ima disur-ei kota untuk arsitektur tidak !aik untuk !uku mereka Made in Tok$o pada ta"un 6DD3 . Arsitektur Sou *u%imoto !ergantung pada manipulasi !lok !angunan dasar untuk meng"asilkan primiti-isme geometris. )angunann$a sangat sensiti+ ter"adap !entuk topogra+i dari konteksn$a dan termasuk serangkaian ruma" serta ruma" anakanak di Hokkaido. Sendai Mediat"e5ue, Sendai, 6DD3 1ua mantan kar$awan To$o Ito, Ka@u$o Se%ima dan ($ue is"i@awa mem!entuk kemitraan kola!orati+ pada ta"un 388 dise!ut SAAA. Mereka dikenal untuk mem!uat ringan, ruang transparan $ang mengekspos +luiditas dan pergerakan peng"unin$a. Toko 1ior mereka di S"i!u$a, Tok$o, pada ta"un 6DD3 itu mengingatkan Mediat"e5ue Ito, dengan dingin puti" lem!ar akrilik pada +asad eksternal !a"wa +ilter #a"a$a dan se!agian mengungkapkan isi toko.*luiditas dinamisditun%ukkan ole" (ole= Learning Centre di R#ole &ol$te#"ni5ue
*drale de Lausanne, selesai pada ta"un 6D3D. )angunan ini memiliki lantai pesawat !ergelom!ang diatur di !awa" atap s"ell !eton !erkelan%utan $ang dituangkan dalam satu pergi selama dua "ari. (en#anan$a seperti sel !iologis diselingi dengan me%a dan "alaman $ang sama. &ada ta"un 6DD8 mereka meran#ang Serpentine Galler$ di London &a-ilion $ang terdiri re+lekti+, atap aluminium mengam!ang didukung ole" kolom ramping. Pengaruh .arat
Setela" (estorasi Mei%i ta"un 3E
)e!erapa pengaru" paling awal di !arat datang dalam !entuk seni Jepang , $ang mendapatkan popularitas di 'ropa k"ususn$a, pada ak"ir a!ad kesem!ilan !elas. Se!elum a!ad kedua pulu", sangat sedikit pengeta"uan !arat tentang !angunan Jepang diperole" di Jepang. Se!alikn$a itu diperole" melalui pameran Jepang, seperti pada &ameran Centennial Internasional di &"iladelp"ia, ta"un 3E9< . &engaru" awal pameran terse!ut le!i" dalam pen#iptaan antusiasme untuk "al"al $ang le!i" otentik. Meskipun Selama a!ad ke6D, se%umla" arsitek terkenal mengun%ungi Jepang termasuk *rank Llo$d Orig"t, (alp" Adams Cram, (i#"ard eutra dan Antonin (a$mond, mereka memainkan peranan penting dalam mem!awa pengaru" Jepang modernisme )arat. &engaru" dari Timur Jau" !ukan "al !aru di Amerika saat ini. Selama a!ad ke3E dan se!agian !esar dari a!ad38, rasa untuk seni dan arsitektur Cina sering meng"asilkan men$alin !egitu sa%a pengaru" Jepang. )er!eda, namun Modernis konteks, dan waktu $ang mengara" ke sana, !erarti !a"wa arsitek le!i" peduli dengan masala" !angunan, daripada dalam seni meng"iasi. Keseder"anaan tempat tinggal Jepang sangat kontras dengan dekorasi !erle!i"an ga$a !arat )arat. &engaru" desain Jepang di !arat tidak disalin !egitu sa%a, melainkan, !arat menemukan kualitas ruang dalam arsitektur tradisional Jepang melalui +ilter nilainilai arsitektur !arat. )uda$a $ang men#iptakan arsitektur tradisional Jepang !egitu %au" dari nilainilai +ilsa+at )arat $ang tidak dapat langsung diterapkan dalam konteks desainn$a. &' (K ' M )A G A
A( S I T ' K TU (
I 1IA
.! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur )nia
Arsitektur India memiliki ke!eragaman dalam se%ara", !uda$a dan geogra+i. Hal ini men$e!a!kan sulitn$a mengidenti+ikasi karakterisktik !entuk arsitektur India $ang dapat mewakili keseluru"ann$a. Arsitektur India merupakan "asil paduan !er!agai tradisi !aik internal maupun eksternal $ang datang dari 'ropa, Asia Tenga" dan Timur. Se%ara" arsitektur India dimulai dari masa perada!an lem!a" Indus / Indus "a##ey Ci$i#i!ation0, masa edik3, "ingga masa Maur$aGupta atau dikenal dengan era perkem!angan )ud"a melalui arsitektur !iara /monastey0 dan !atu4dinding pa"at / o%k %ut 0, kemudian diikuti dengan kemega"an !angunan kuil pada masa pertenga"an. Sementara, penguasa Turki dan A+g"anistan di Utara pada masa pertenga"an tela" mem!awa India kepada tradisi arsitektur ku!a" / dome dan $au#t 0. Mun#uln$a arsitektur
Mug"al pada a!ad ke3< menggam!arkan pengga!ungan antara
elemen arsitektur regional India dengan elemen arsitektur &ersia dan Asia )arat. &engaru" )arat terutama 'ropa tak terelakkan pada masa kolonisasi 'ropa di India termasuk ga$a
Manneris, )arok, eoklasik, dan eogotik mulai dari a!ad ke3< "ingga ak"ir a!ad ke38, $ang kemudian dikenal dengan ga$a Indo Saa%eni%. Arsitektur India tela" mem!awa pengaru" $ang !esar terutama ke Asia Timur se%ak kela"iran dan pen$e!aran agama )ud"a. Se%umla" elemen arsitektur India seperti stu&a, sikhaa, &agoda /meru0, toana /ger!ang0 tela" men%adi sim!ol terkenal arsitektur Hindu dan )ud"a $ang !erkem!ang dan digunakan di Asia Timur dan Asia Tenggara seperti $ang terdapat pada !angunan #andi Angkor Oat di Kam!o%a dan &ram!anan di Indonesia. &erada!an Lem!a" Indus, terdiri dari permukiman perkotaan kuna termasuk kota metropolitan Ma"en%o 1aro dan Harappa dengan !er!agai ma#am karakteristik ruma", tempat pemandian $ang di"u!ungkan dengan sistem drainase umum $ang !aik pada masa itu. Struktur kota !er!entuk grid diikuti %alur drainase di sepan%ang %alan umum dikelilingi ole" !enteng. Tipe !angunan penting lainn$a adala" lum!ung, tempat !erdagang, pemandian umum $ang di$akini se!agai tempat pemu%aan untuk kesu!uran. Keseragaman tatanan kota, tipologi !angunan, dan ukurann$a $ang ter!uat dari !atu !ata !akar menun%ukkan koordinasi $ang !aik antara sosial dan politik pada saat itu
