INTRODUCCIÓN Uno de los factores más importantes para la venta de una tela es su diseño, o sea, la construcción, textura y color. Por esta razón, la apariencia de una tela depende mucho de la estructura y textura producida. Este curso pretende facilitarle a usted el dominio de técnicas y el descubrimiento de sus habilidades artísticas para elaborar correctamente dibujos de los diseños que pueden montarse en el telar plano en producción. Con el fin de que los mejores métodos de producción puedan ser utilizados y entendidos, es esencial esencial un conocimiento conocimiento profundo de las telas. Si los resultados del proceso no son entendidos, no es aceptable asumir que las razones para los procesos de hilanderías, preparación y tejeduría sean inteligentemente conocidos. La persona que, con una pequeña muestra de tela puede reproducirla o a la persona que pueda producir sus propios diseños con los hilos y maquinaria disponible, es obviamente una gran ayuda para la empresa, aunque la mayoría de su trabajo puede ser rutinario.
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Todo esto lo va usted a lograr siguiendo la metodología propuesta para este curso. Esta cartilla contiene 5 temas que llevan los siguientes títulos: 1. Introducción al proceso textil. 2. Estructura del Tejido Plano. 3. Escalonados. 4. Los Remetidos. 5. Ligamentos Fundamentales. Están cartillas están diseñadas para la metodología de autoformación y por eso, para cada uno de los temas usted encontrará ejemplos y ejercicios que le ayudaran a reforzar r eforzar el aprendizaje de los diferentes temas abordados. OBJETIVO GENERAL Comprender los conocimientos básicos del diseño de tejido plano liso, a través de la metodología del autoaprendizaje. OBJETIVOS ESPECÍFICOS •
Identificar el breve o patrón de un tejido plano.
•
Determinar el escalonado en un breve o patrón.
•
Establecer bases de evolución sobre un escalonado base.
•
Identificar los diferentes tipos de remetidos.
•
Construir tejidos con los ligamentos fundamentales. Página 2 de 24
1. INTRODUCCIÓN AL DISEÑO TEXTIL Cuando hablamos del proceso de diseño en cualquier área de producción, inmediatamente la asociamos con la parte creativa y al desarrollo innovador, pero sin dejar a un lado el mejoramiento de productos y procesos, tendientes siempre a satisfacer las necesidades de los clientes. En la industria textil ocurre lo mismo, un departamento de diseño encargado de innovar, mejorar y estar a la vanguardia en mercadeo y ventas, estudiando todas las variables posibles, tales como: la época, las estaciones, las tendencias de la moda, las nuevas texturas, colores y fibras que ayuden a un nuevo producto, entre otras. A menudo en la industria de la confección y en la industria textil, el término de diseño textil es confundido con el diseño de modas, siendo ambos dos ramas diferentes, pero que están ligadas estrechamente ya que una, el diseño textil, debe siempre estar creando nuevos productos con base en las tendencias que marque el diseño de modas. A su vez, el diseño de modas deberá conocer la perfecta utilización de las telas y el uso final de las mismas, para un mejor desempeño en la producción de prendas de vestir, decoración, etc. Desde las primeras telas hasta nuestros días, el diseño ha estado presente, ya que no se puede producir una tela sin antes conocer cómo es el funcionamiento o la forma en que los hilos están dispuestos tanto a lo ancho como a lo largo. Es aquí donde el verdadero proceso de diseño comienza, con el análisis del tejido, el reconocimiento de la materia prima que la compone, el tipo de ligamento o tejido, las características físicas de la tela, el uso final, entre otros que el diseñador deberá analizar y estar en capacidad de transcribirla a la cuadrícula, especificando todos los datos que le aseguren un excelente producto en el proceso de tejeduría. Para esto, el diseñador deberá conocer los diferentes tipos de ligamentos con sus derivados, los escalonados y las clases de remetidos que le ayudarán a un mejor análisis y producción del diseño. Es aconsejable, también, que el diseñador conozca todo el proceso, desde la producción del hilo hasta los procesos de acabados de las telas, con el fin de optimizar la calidad en el diseño a producir.
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2.1.
REPRESENTACIÓN DE LA URDIMBRE Y LA TRAMA.
Olvidando los verdaderos movimientos del telar, examinemos lo que sucede cuando se teje. Los hilos de la urdimbre corren a lo largo de la tela y los de la trama pasan a través de los mismos cruzando a lo ancho. Para que este papel sea entendido claramente y se pueda trabajar en él, es preciso que se considere de dos modos distintos. Primero, imaginemos que existe sólo una serie de líneas verticales y, que no existen las horizontales, esta serie de líneas nos representarán los hilos de la urdimbre. Luego, imaginemos que existen sólo las líneas horizontales omitiendo las verticales; estas líneas nos representarán hilos de la trama. Al superponer las dos clases de líneas (hilos), se obtienen cuadros que dan lugar a la cuadrícula. Mediante la cual se puede mostrar el ligamento o entrelazamiento de cualquier tejido, tal como aparecería viendo el tejido a través de una lupa.
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Sin embargo, debe aclararse que las dos clases de hilos, urdimbre y trama, no pueden verse al mismo tiempo en un lugar determinado de entrelazamiento, o sea, un cuadro, por que cuando la trama esta en la parte superior, la urdimbre pasará por la parte inferior, y viceversa. Si en el cuadro sólo se ve la línea vertical, la trama se considera debajo, a esto se le denomina tomado y si únicamente se observa la horizontal, será la urdimbre la que se considerará en la parte inferior y le llamaremos dejado.
Debe entenderse que en la cuadrícula la urdimbre y la trama no están representadas por las líneas, sino, por los espacios comprendidos entre las mismas. 2.2. EVOLUCIÓN DE LOS HILOS DE URDIMBRE Y TRAMA La evolución de los hilos, es la forma en que éstos hacen su recorrido a través de todo el ancho y largo del tejido. Página 5 de 24
2.3 BREVE, PATRÓN O CURSO Se refiere al mínimo número de hilos y pasadas necesarios para representar el ligamento, o sea, una evolución completa del enlace de los hilos con las pasadas y de las pasadas con los hilos. El curso o breve del ligamento se repite en todo el tejido, en dirección longitudinal y transversal; puede ser cuadrado o rectangular. 2.3.1. IDENTIFICACIÓN DEL BREVE O PATRÓN Para la identificación del breve o patrón no se sigue una regla determinada, sólo se logra con la práctica del diseñador, mirando el efecto que tenga el diseño. Ejemplos de Breve o Patrón 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
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En este caso el breve tiene 8 pasadas y 10 hilos, lo cual indica que es de curso rectangular. Se observa que la pasada 1 se repite en la pasada 9, la pasada 2 se repite en la 10 y así sucesivamente. Ahora, observamos que el hilo 1 se repite en el hilo 11, el hilo 2 se repite en el hilo 12 y así sucesivamente. 12 11 10
9 8 7 6 5 4 3 2 1 1
2
3
4
5
6
7
8
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
En este caso el breve es cuadrado, además, se observa que el breve se puede ubicar en cualquier parte del tejido, pero tendrá el mismo número de pasadas como de hilos.
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El escalonado es el orden según el cual evolucionan los hilos con respecto a las pasadas o las pasadas con respecto a los hilos. Los escalonados se dividen en regulares e irregulares. 3.1 ESCALONADO REGULAR Es aquel escalonado que consta de dos cifras (escalonado directo y escalonado indirecto) y pueden ser en dirección urdimbre o en dirección trama. En dirección de la urdimbre se representa por la letra. ( e ). En dirección de la trama se representa por las letras ( et ). Ejemplos: e2; e3; et2; et4; et7.
DETERMINACIÓN DEL LIGAMENTO CON ESCALONADO REGULAR Para construir un ligamento con escalonado regular, se necesita un coeficiente y un índice; entre estas dos cifras se deben colocar las letras que determinen si es por urdimbre o por trama. La suma del coeficiente y el índice nos da el número de hilos y pasadas para marcar el escalonado. Ejemplo: 3 e 2. El número tres (3) es el coeficiente; el número dos (2) es el índice o escalonado. La suma 3 + 2 = 5, nos da la cantidad de hilos y pasadas.
5 X 4 X 3 X 2 X 1 X 1 2 3 4 5
Para marcar los tomados se empieza en el primer hilo y en la primera pasada en dirección de la urdimbre, como lo indica el enunciado, y se cuente con el índice; donde nos dé dos (2) se marca sombreando el recuadro o colocándole una x, quedando marcado el primer hilo; luego se pasa al hilo siguiente y se cuenta de nuevo dos (2) a partir de donde se hizo la marca, quedando señalado el Página 8 de 24
segundo hilo, y así sucesivamente hasta quedar marcados los cinco (5) hilos y las cinco (5) pasadas. NOTA: Si el escalonado esta bien marcado, el último tomado quedará donde se une la última pasada con el último hilo.
3.2 ESCALONADO IRREGULAR. Es aquel escalonado que consta de varias cifras y pueden ser positivas, negativas o mixtas. Pueden ser en dirección de la urdimbre o de la trama. Cuando es en dirección de la urdimbre se representa con la letra “ e” y cuando es en dirección de la trama se representa con las letras “ et”. Ejemplos:
e(2,3,4); et(2,3,4,5); (2,-2,-4,1,3)e; (3,1,1,-2,1,-1)et.
Cuando el escalonado es en dirección de la urdimbre, su valor define el número de pasadas que hay entre el tomado de un hilo y el tomado del hilo siguiente. Cuando el escalonado es en dirección de la trama, su valor define el número de hilos que hay entre el tomado de una pasada y el tomado de la pasada siguiente. DETERMINACIÓN DEL LIGAMENTO CON ESCALONADO IRREGULAR Para construir un ligamento con escalonado irregular necesitamos un coeficiente, este debe ser el número de hilos o de pasadas y el índice que conste de varias cifras. Si nos dan el coeficiente en número de hilos, los índices o escalonados serán por trama (et). Si nos dan el coeficiente en número de pasadas, los índices o escalonados serán por urdimbre (e).
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Ejemplos:
7h, et (3,5) ;
8p, e (3,4)
Para buscar el número de pasadas o de hilos, según el enunciado existe una regla: “Se multiplica el coeficiente por el número de cifras de los índices o escalonados, éste producto se divide por el máximo común divisor (M.C.D), entre el coeficiente y la suma algebraica de las cifras de los índices o escalonados; el producto será la cantidad de pasadas o de hilos necesarios para marcar en la cuadricula”.
Ejemplo 1:
8p, e (3,2) En este caso se necesita buscar el número de hilos ( H ) así:
8 7 6 5 4 3 2 1
x
x
x
x x
x
x
x x
x
x
x x
x x
x
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
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Ejemplo 2:
6h, et (1, 1, 1, -1) En este ejemplo hay que buscar el número de pasadas ( P ) así:
12 11
x
x
10
x
9
x
8
x
7
x
6
x
5
x
4
x
3
x
2 1
x x 1
2
3
4
5
6
Para marcar los tomados en este escalonado irregular, se empieza en el primer hilo y la primera pasada con la primera cifra del escalonado, luego se cuenta con la segunda cifra del escalonado en la siguiente pasada y el siguiente hilo. Cuando se llega a la última cifra del escalonado se continúa de nuevo con la primera cifra del mismo en la siguiente pasada y el siguiente hilo y se sigue el orden de cifras así sucesivamente. Para contar positivamente en urdimbre, se hace de abajo hacia arriba, y para contar negativamente se hace de arriba hacia abajo. Para contar positivamente en trama, se hace de izquierda a derecha, y para contar negativamente se hace de derecha a izquierda. Página 11 de 24
3.3 BASES DE EVOLUCIÓN Estudia la posición que ocupan los hilos con respecto a cada una de las pasadas y de las pasadas con respecto a cada uno de los hilos existentes. La base de evolución puede ser por urdimbre y se indica con la letra “ b”, puede ser también por trama y se indica con las letras “ bt”. Cuando el escalonado es por urdimbre la base se aplicará por urdimbre y cuando el escalonado es por trama la base se aplicará por trama. La base de evolución consiste en agregar unos tomados suplementarios sobre el escalonado base. El número de cifras de la base de evolución deberá ser siempre PAR. La suma de las cifras de la base de evolución cuando es por urdimbre nos da la cantidad de pasadas; cuando es por trama nos da la cantidad de hilos. En la base de evolución las cifras del lugar par representan los dejados y las cifras del lugar impar los tomados, así: bt: 2,3,1,4,3,2 bt
: 2
3
1
4
1er lugar 2° lugar 3er lugar 4°lugar
3
2
5°lugar
6°lugar
Cifras de lugar impar ( tomados): 2, 1, 3. Cifras de lugar par ( dejados ): 3, 4, 2. Esto quiere decir que se toman 2, se deja 3, se toma 1, dejados 4, tomados 3, dejados 2. Los tomados de la base del escalonado se cuentan en la base de evolución. Página 12 de 24
Ejemplo1:
5 e 1; b: 2, 1, 2, 1
6 5 4 3 2 1
x x x x x x x x x x x x x x x x 1 2 3 4
Ejemplo2:
x x x x x x x x 5 6
x Escalonado x Base de evolución
8H, et (3, 2, -1) ; bt: 3, 1, 2, 2
6 5 4 3 2 1
x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x 1 2 3 4 5 6
x x x x x x x 7 8
x Escalonado x Base.
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Los remetidos se refieren a la forma en que los hilos de urdimbre pasan a través de las mallas de los lisos en un orden determinado. 4.1 PASE POR LAMINILLA. Es la parte donde cada uno de los hilos que conforman toda la urdimbre son pasados por estas laminillas, que hacen parte del automático de para-urdimbre. Cumplen también la función de paralelizar los hilos. 4.2 PASE POR MALLAS O LIOS. Es la operación de pasar los hilos de urdimbre a través de las mallas de los lisos en un orden establecido, según el diseño. A este paso se le da el nombre de remetido. 4.2.1 TIPOS DE REMETIDO. 4.2.1.1. Remetido Seguido: Es aquel en el cual se lleva un pase ordenado por las mallas, empezando por las del primer marco y terminando en el último. Esto se realiza de forma escalonada hacia la derecha si es directo o hacia la se izquierda si es indirecto. Este remetido se emplea cuando todos los hilos tienen diferentes evoluciones o bien, que sea de curso pequeño.
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4.2.1.2. Remetido Salteado: Tiene una característica especial, se divide la cuadricula o breve en dos partes: la primera contiene hilos que van por los marcos impares y en la segunda los hilos que van por los marcos pares. Esta formado por escalonados del ligamento en los cuales, existen varios hilos que evolucionan de la misma manera, pero que están en diferentes lugares, siendo el ligamento de curso grande, o sea que, es empleado cuando hay gran cantidad de hilos de urdimbre (densidad de urdimbres muy altas).
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4.2.1.3. Remetido a Retorno: Es un remetido simétrico cuyo orden cambia de dirección en un punto determinado, habiendo dos hilos consecutivos que en cada eje de simetría pasa por un mismo marco. Se usa para tejidos simétricos.
4.2.1.4. Remetido a punta y retorno: Llamado también punta sencilla, se compone de un seguido y un retorno, pero sin repetir el hilo; tiene la apariencia de una punta de lanza o una espina de pescado. Se usa para tejidos semi simétricos.
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4.2.1.5. Remetido Amalgamado: En este remetido se sacan dos grupos de marcos y a medida que se van pasando los hilos, se mezclan o intercalan, quedando los hilos pares en los marcos pares y los hilos impares en los marcos impares. Este remetido se utiliza, cuando tenemos ligamentos a base de varias urdimbres al mismo tiempo. Ejemplo, los tejidos de rizo y los tejidos dobles, entre otros.
NOTA: Para hacer este remetido se necesitan, como mínimo, seis (6) marcos.
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Son aquellos que sirven de fundamento para la formación de los demás ligamentos. Son de curso cuadrado y su escalonado regular con una sola base de evolución y con un punto de escalonado en cada hilo y cada pasada. Los ligamentos fundamentales son tres: tafetán, sarga y el raso. 5.1. TAFETAN Se conoce también con los nombres de falla, plano, tela, 1*1. El nombre de tafetán, viene de Persia, que quiere decir hilar, se hacía en seda. Es el ligamento más simple, su escalonado es 1 e 1. Es el ligamento de curso más pequeño (dos hilos y dos pasadas). Se caracteriza por ser igual por el revés y por el derecho, es el que más liga y el que más contrae.
5.2. SARGA Este nombre viene del francés SERGE, que significa cruzado y se deriva a su vez, del latín SERICA. Su curso puede ser cualquier número de hilos y de pasadas, de tres en adelante. Estos tejidos se caracterizan por formar unas diagonales en relieve, Página 18 de 24
debido a las bastas de urdimbre y unos surcos debido a las bastas de trama. Su escalonado general es n e 1, siendo la letra n una cifra cualquiera, pero distinta de la unidad. Por lo tanto dando valores a n, se pueden obtener un número ilimitado de sargas fundamentales, pero en la práctica sólo se emplean las de curso pequeño, ya que de lo contrario, el tejido quedaría flojo, por tener pocos puntos de ligadura. La diagonal de la sarga puede ser al contrario, cambiando el escalonado a 1e n. La inclinación de las diagonales es según la densidad del tejido; es decir, que cuando la urdimbre y la trama tienen la misma densidad, la diagonal será de 45o, si la urdimbre tiene una densidad mayor el ángulo será mayor de 45 o, si la densidad de trama es mayor el ángulo será menor de 45 o. Comercialmente se le da el nombre de dril cuando la tela es gruesa y está hecha de lino o algodón firmemente reforzada y está blanqueada y dispuesta para ser teñida. El nombre procede del alemán DRILLICH, de tres hilos ya que estos son los que se utilizan en el tejido, dos en la superficie y uno por debajo.
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5.3. RASO O SATÍN Es el ligamento cuyos puntos de escalonado hacen saltos distintos de la unidad. Como ligamento fundamental, puede clasificarse en: regular, irregular e incompleto. 5.3.1. RASO REGULAR. La fórmula de su escalonado es n e m, pudiendo tener las dos cifras n y m valores cualesquiera, distintos de la unidad y sean primos entre sí. En esta clase de rasos, son de más empleo los rasos de curso pequeño, para evitar tener bastas muy grandes. Atendiendo las condiciones que debe reunir las cifras n y m, se comprende que no podrán existir rasos regulares de cuatro o seis , ya que sus escalonados serian 2 e 2 y 4 e 2, respectivamente, con el divisor común 2 y como puede verse, estos escalonados quedan incompletos por el escalonado, es decir, tienen pasadas sin ningún punto de escalonado y no pueden tejerse así; para poderlas tejer sería conveniente aplicarle una base de evolución por urdimbre, de manera que no quedase ninguna pasada sin ligar.
4 x x 3 2 x x 1 1 2 3 4
6 x x 5 4 x x 3 2 x x 1 1 2 3 4 5 6
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Raso Regular de 5 de base pesada
Raso de 5 de base liviana
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TABLA DE RASOS REGULARES POSIBLES Cursos 5 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
Escalonados 3e2 5e2, 4e3 5e3 7e2, 5e4 7e3 19e2, 8e3, 7e4, 6e5 7e5 11e2, 10e3, 9e4, 8e5, 7e6 11e3, 9e5 13e2, 11e4, 8e7 13e3, 11e5, 19e7 15e2, 14e3, 13e4, 12e5, 11e6, 10e7, 9e8 13e5, 11e7 17e2, 16e3, 15e4, 14e5, 13e6, 12e7, 11e8, 10e9 17e3, 13e7, 11e9 19e2, 17e4, 16e5, 13e8, 11e10 19e3, 17e5, 15e7, 13e9 21e2, 20e3, 19e4, 18e5, 17e6, 16e7, 15e8, 14e9, 13e10, 12e11 19e5, 17e7, 13e11
5.3.2. RASOS IRREGULARES Pueden ser de curso cuadrado o rectangular. Uno de los rasos de curso cuadrado más empleado es el llamado RASO DE REINA, que tiene por enunciado 6p, e( 2, 3, 4, 4, 3, 2)
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Raso de Reina x x x x x x La forma para idear los rasos de curso cuadrado consiste en añadir a un raso regular uno o dos hilos o una o dos pasadas con un punto de escalonado en donde se une el hilo con la pasada. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 2 3 4 5 6 6 5 4 3 2 1
x x x x x
9 8 7 6 5 4 3 2
x x x x x x x
1
Los rasos irregulares de curso rectangular pueden idearse dando un número determinado de pasadas y un escalonado por urdimbre compuesto de dos o tres cifras, en las cuales haya una, por lo menos, desigual.
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Ejemplos: 6p, e(4, 3) 7p, e(3, 2) y 7p, e(3, 2, 3)
x x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
6p, e (4,3)
7 p, e (3,2)
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x x
x
x
x
x
x
x x
x x
7 p, e (3, 2, 3)
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