El Caballero de Olmedo es una de las comedias más conocidas del dramaturgo Lope de Vega.Descripción completa
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Un resumen del argumento de El caballero de OlmedoDescripción completa
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caballero carmelo
El cballero de la armadura oxidadaDescripción completa
LibroDescripción completa
Descripción: capitulo Nueve
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Rito Frances y el Caballero KadoshDescripción completa
Canción de SchumannDescripción completa
Rogelio Batin Caballero v COMELEC Gr no. 209835 Sept 22, 2015
La novela fantástica del caballero de la armadura oxidada, historia basada de un caballero que se consideraba bueno, generoso y amoroso. La mayoría de lo reconocían por su hermosa armadura, …Descripción completa
resumen de los capitulos y caracteristicas de los personajes
Descripción: Análisis del libro el caballero de la armadura oxidada
Descripción: Niño prodigio en la Hungría del Siglo XIX e insoslayable referente de la composición y el virtuosismo en el piano de todos los tiempos, Franz Liszt tuvo la cualidad de ayudar generosamente a sus co...
Descripción: Diapositiva que relata el Libro El Caballero de la Armadura Oxidada con imágenes.
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APUNTES SOBRE 1)
EL CABALLERO DE OLMEDO
Datación.
La obra se imprime por primera vez en La veinticuatro parte perfecta de las comedias del fénix... (Título fénix... (Título completo: Veinticuatro parte perfecta de las comedias del fenix de España frey Lope de Vega Carpio. Carpio. sacadas de sus verdade verdaderos ros originale originales), s), en 1641 1641 en Zara Zarago goza. za. No hay seguria seguria sobre la !echa en "ue !ue escrita# se proponen iversas iversas !echas en torno a 16$%. 2) Fuentes. Fuentes. &ebemos istinguir entre las !uentes hist'ricas y las literarias. uentes hist'ricas. )l 6 e noviembre e 1*$1# +uan e ,ivero# un notable caballero e -lmeo# regior el ayuntamiento# caballero e antiago# casao con o/a 0eatriz !ue asesinao e una lanzaa# por el tambin olmeano# 2iguel 3uiz# "ue iba acompa/ao e otros tres hombres. )l asesinato se comet cometi' i' cuano cuano +uan +uan regre regresa saba ba por por el camin camino o real real e 2ein 2eina a hacia hacia -lmeo# iba montao en una aca y acompa/ao e un criao. Los m'viles no !ueron esclarecios# icen "ue +uan y su gente habían apaleao a 2iguel y tambin "ue el suegro e +uan se había negao a prestarle unos galgos a 2iguel. Los asesinos se acogieron a la protecci'n e un monasterio# el asesino consigui' escapar# escapar# pero se le conen' y su !amilia tuvo "ue inemnizar a la viua. No se lo volvi' a ver en la 5enínsula. La viua consigui' "ue la usticia eclarase a 2iguel enemigo legal e !orma "ue sus !amiliares poían matarlo# herirlo o lisiarlo. uentes literarias: )ste hecho hist'rico io lugar en una poca cercana al suceso a un romance perio# "ue ha eao algunos restos. asi un siglo espus e los hechos se cre' un baile ram7tico# inspirao en el antiguo romance "ue tambin se ha perio. 5ero el mismo se proueron varias versiones algunas conservaas# incluso hay una "ue !ue !alsamente atribuia a Lope e ,ega. 5robablemente procee e este baile ram7tico la !amosa seguiilla "ue aparece en El caballero caballero de Olmedo, Olmedo, "ue con toa seguria es anterior a ste y aparece en otra obra e Lope y en la e otros autores. No sabemos si Lope conocía el romance originario# por lo "ue consieramos !uente primaria )l baile el caballero "ue incluía la seguiilla. 89ue e noche lo mataron al caballero# l a gala e 2eina# la !lor e -lmeo.8 Lope parte# al hacer esta obra teatral# e la historia e un asesinato# lo "ue esarrolla en el acto tercero. Los os primeros actos los inventa Lope. ;nventa un m'vil para un asesinato el "ue no se conocía la causa.
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3) Estructura externa. La obra est7 iviia en tres actos# con pocas acotaciones y sin escenas marcaas. 4) Estructura interna. )mpieza la obra evocano un suceso e la tare anterior.
)l p=blico sabe lo "ue pasar7# aun"ue no sabe por "u. &e cual"uier !orma# hay un primer acto en "ue se plantea una situaci'n un seguno en el "ue se llega al nuo e la historia y un tercero en el "ue se prouce el esenlace. 5) Esaci!. )l lugar en el "ue se proucen la mayor parte e las escenas es 2eina. tra/o# ebe buscar los servicios e una alcahueta. )l acto primero sucee too en 2eina. ()n la calle# en la casa e on 5ero# en la posaa e terior e la casa e on 5ero? orte e ,allaoli y -lmeo (asa e on terior e la casa e on 5ero. 5alacete e 2eina y tambin en el amino e 2eina a -lmeo.
Tiempo intern!. (&uraci'n? )l primer acto ura tres ías. )l tiempo el seguno acto no es tan claro# sabemos "ue en el intervalo entre el 1r. y el $B acto
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%) Te#a . )l tema principal es la ualia entre el amor y la muerte. La primera palabra "ue abre la obra en Dplicable en varios momentos# por eemplo cuano e>plica su sue/o a Tello. )n el acto !inal la ombra y el Labraor# "ue canta la copla en la "ue nace el rama# se muestran como elementos sobrenaturales y son ya marcaores clarísimos e la muerte "ue se avecina. )n ese momento se encuentra en la mita el camino ese 2eina hacia -lmeo. )s una escena muy simb'lica y e gran suspense: 2eina representa el amor y la via# -lmeo la muerte. Toavía tiene la oportunia e volver con ;ns a 2eina. 5ero ecie seguir e camino y cumplir sus obligaciones !iliares en -lmeo. 5oco espus es asesinao por 3origo. in embargo en la obra se mantiene el suspense y la simultaneia simb'lica el amor y e la muerte. )n la escena siguiente aparece ;ns con su pare# su hermana y luego m7s tare con el rey. <=n no se ha enterao e la muerte e
)n alg=n momento e la obra abia compara a
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D!n A(!ns!. u personae se correspone con el el gal7n# es noble rico y virtuoso. 3especto a sus virtues cabe estacar:
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u principal error ha sio contratar los servicios e una alcahueta@brua. eguramente este es el motivo "ue Lope tenía en mente para consierar "ue con su muerte se cumplía la usticia potica. D!a *n+s. u personae se correspone con el e la ama. •
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)s bella (su belleza !ísica re!lea los t'picos e la lírica petrar"uista: tez e nieve# meillas e coral y rosa# labios e p=rpura# ientes e perlas...?
)s noble e ingeniosa. abe "ue como muer est7 sueta a la autoria el pare# aun"ue no ua en enga/arlo# !ingieno "ue "uiere ser mona y metieno en su casa a Tello y a abia con mentiras. La ecisi'n !inal e entrar en un convento es muy signi!icativa sobre el rol e la muer en la poca. )lla es el centro el con!licto. e enamora e
Fa,ia. 3ecuera al prototipo e elestinaG alcahueta# brua# veneora e cosmticos# re!aceora e virgos perios... omo elestina es una e!ensora el arpe iem !La fruta fresca, $i'as m%as, es gran cosa, y no aguardar a #ue la venga a arrugar la brevedad de los d%as& (vv. C1*@C1H?.. 5ractica conuros y hechicerías# !(ué buena invenci*n( fiero $abitador del centro, fuego accidental #ue abrase el pec$o desta doncella(& (vv. CIC@CI6?. )l hecho e "ue
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era menos uro creer eso. to. Tambin es valiente# aun"ue cae en el autobombo en la escena e los toros. e muestra materialista en el asunto e la caena# pero no se parece en naa a los criaos e ali>to# capaces e matar salvaemente a una anciana. uano tremos otro autor barroco: aler'n e la 0arca.
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D!n Fernan-!. )s el amigo e on 3origo y preteniente e Leonor# acompa/a a su 3origo urante toa la obra# es su con!iente y aun"ue intenta "ue su amigo act=e e una !orma racional no ua en participar en el asesinato e imo representante e ese poer al rey. )l rey +uan ;; interviene en la =ltima parte e la obra como representante e la usticia. astiga a los culpables y restablece el oren moral e la poca. Lope e ,ega siempre !avorecía la monar"uía y muchas veces su obras contienen propagana e ella. u ieología !ue "ue J...K la 2onar"uía @e inspiraci'n ivina@ es la !orma superior el )stao# y el rey es una especie e representante e &ios en la tierra. )n )l caballero e -lmeo# el rey !avorece a los buenos ("uiere honrar a ageraciones el conceptismo y el culteranismo# y toma e ellos a"uellas e>presiones o recursos literarios# claros y !7ciles# con los "ue embellecer la realiaG e ahí "ue se muestre como una síntesis moeraa e esas os corrientes. )llo no es 'bice para "ue# a veces# puea ser cultista# como# por eemplo# en los treinta primeros versosG o ret'rico# como
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en el parlamento e on
E(e#ent!s retóric!s.
)ncontramos a lo largo e la obra enumeraciones# paralelismos# antítesis# "uiasmos# paraoas# hiprboles# erivaciones# met7!oras. +uega tambin Lope con el recurso el oble sentio cuano un personae cree "ue le est7n icieno una cosa y en cambio el p=blico sabe "ue se est7 re!irieno a otra. n eemplo claro es cuano on 5ero y abia hablan el compromiso e ;ns con &ios# mientras el p=blico o el lector saben "ue se est7 re!irieno a su compromiso con to e El caballero de Olmedo trae pocas acotaciones o inicaciones para su representaci'n# como era habitual en el siglo e -ro.
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La pobreza el ecorao se completaba con las palabras e los personaesG stas incluían tanto menciones e>presas a aspectos el ecorao como escripciones e a"uellos elementos y circunstancias "ue no aparecían ante los espectaores (i estaban ante una casa# en la calle# etc?. )l vestio sirve tambin para localizar el momento e la acci'n# ya "ue el vestio para salir e noche era istinto el e salir e ía. Aemos e tener en cuenta "ue las comeias se representaban en los corrales a plena luz el ía. &on plica "ue va a muar vestio para salir gal7n y bizarro a las !iestasG abia ("ue va e tocas y monil? se is!raza e beata Dcon rosario y b7culo y antoosE# y Tello e Dgorr'nE (meia sotana# guantes# cuello... v. 16*?G on 3origo lleva una capa "ue piere en la ri/a. Aay elementos "ue tienen valor en la obra como el list'n "ue ea ;ns en la rea y ser7 causa el e"uívoco. La capa "ue Tello usa impruentemente y permite "ue 3origo sepa "uin cortea a ;ns# las cartas "ue intercambian los enamoraos. Tambin es posible "ue en alg=n momento aparecieran caballos en el escenario# ya "ue ello no era in!recuente )n el tercer acto Aay muchos elementos suprate>tuales como la m=sica y el griterío asociaos a la !iesta taurina. Tambin tiene mucho valor la sombra "ue ve presa a travs e los ruios e caballos con petrales (cascabeles? y gritos e los espectaores (entro# en el vestuario# tras el pa/o?G el isparo "ue acaba con on alonso ha e resonar en el tablao. La m=sica inicaba cambios e lugar o anunciaba entraas y salias e personaes. Toos estos elementos enri"uecían el e!ecto "ue la obra proucía en el p=blico. 12) E(e#ent!s re(aci!na-!s c!n (a !,ra. /a 'usticia !+tica. )n las obras e Lope lo habitual es "ue se haga usticia potica. )s ecir "ue se castigue o premie a los personaes seg=n haya sio su comportamiento. La boa o la consecuci'n e algo eseao son galarones y la relaci'n !rustraa o la muerte castigos. &on 3origo es castigao cumplinose la usticia potica# pero tambin to y 2elibea en La Celestina, no parece "ue sea usto lo "ue les ocurre. Aay críticos# sin embargo# "ue usti!ican la muerte e
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especialmente el hecho e peir los servicios e una alcahueta con poeres e brua son para muchos analistas las razones el !unesto esenlace. -tros críticos# sin embargo piensan "ue el !inal e presa la re!erencia irectamente en los versos 1%%C y %4# comparano los os amantes con alisto y 2elibea. 5ero# salvo en el caso e abia# las coinciencias e los personaes e las os obras son s'lo parciales: Tello no es evientemente como empronio# e "uien lo separa la lealta y el a!ecto por el amoG