EL DECONSTRUCTIVISMO EN LA ARQUITECTURA Cayetano Acuña Vigil
El Deconstructivismo, es una moda impuesta por algunos arquitectos estadounidenses y europeos a finales de la década de 198 y copiada fielmente, en el tercer mundo glo!ali"ado, por sus ep#gonos [1]. En mi opinión las escuelas de arquitectura que siguen esta moda deben llamarse apropiadam aprop iadamente ente escuelas de dest destrucción rucción del medio ambiente ambiente y debe deben n cerra cerrarse rse porque son una amenaza para el futuro.Su culto se está forzando a los estudiantes en los terrenos de lo que es feo, desagradable desagradable e intrabajable, intrabajable, aproec!andose de la ignorancia, confundi"ndola con profundidad. El #e #eco cons nstr truct ucti iis ismo mo ar arqu quit itec ectó tóni nico co su surg rgee en la e$ e$po posi sici ción ón %r %rqu quit itec ectu tura ra deconstructiista celebrada con la orientación de &!ilip 'o!nson y &eter Eisenman en el (useo de %rte (oderno de )uea *or+ en 1-- y debe su nombre a las referencias teóricas y formales realizadas, por una parte, al constructiismo ruso de entre guerras y por otra parte a los escritos de $acques Derrida, Derrida, deficientemente ledos y menos comprendidos [/].
%a inco&erencia de este movimiento resulta ilustrado por la ca'tica diferencia de las o!ras reali"adas desde 1988 por arquitectos tan dispares como0 &eter Eisenman, ran+ 2e!ry, #aniel 3ibes+ind, 4a!a 5adid, 6em 7ool!aas, 8olf &ri$ y 5elmut Sc!9izins+y, :oop 5immelblau o incluso ;ernard
El Deconstructivismo, es una moda contempor(nea empleada en algunas arquitecturas confrontando la ordenada racionalidad de la Arquitectura moderna+ El deconstructiismo en la arquitectura incluye ideas gratuitas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de dise>o, geometra no? euclidiana, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. %a apariencia visual de esta moda se caracteri"a por un caos que se pretende es controlado, lo cual evidentemente no tiene ning-n sustento+ Constituye un mero e*ercicio formal con ning-n significado social y constituye una afrenta cuando se enfrenta a conte)tos de carencias+ 3a deconstrucción es una generalización por parte del filósofo posestructuralista franc"s 'acques #errida del m"todo implcito en los análisis del pensador alemán (artin 5eidegger, fundamentalmente en sus análisis etimológicos de la !istoria de la filosofa. :onsiste en mostrar cómo se !a construido un concepto cualquiera a partir de procesos !istóricos y acumulaciones metafóricas @de a! el nombre de deconstrucciónA, mostrando que lo claro y eidente dista de serlo, puesto que los Btiles de la conciencia en que lo erdadero en?s !a de darse son !istóricos, relatios y sometidos a las paradojas de las figuras retóricas de la metáfora y la metonimia. El concepto de desconstrucción participa a la ez de la filosofa y de la literatura y !a estado muy en boga en especial en los Estados Cnidos. Si es erdad que el t"rmino fue utilizado por 5eidegger, es la obra de #errida la que !a sistematizado su uso y teorizado su práctica. El t"rmino desconstrucción es la traducción que propone #errida del t"rmino alemán #estru+tion, que 5eidegger emplea en Ser y tiempo. #errida estima esta traducción como más pertinente que la traducción clásica de DdestrucciónD en la medida en que no se trata tanto, dentro de la deconstrucción de la metafsica, de la reducción a la nada, como de mostrar cómo ella se !a abatido. En 5eidegger la #estru+tion conduce al concepto de tiempo ella debe elar por algunas etapas sucesias la e$periencia del tiempo que !a sido recubierta por la metafsica !aciendo olidar el sentido originario del ser como ser temporal. 3as tres etapas de esta deconstrucción se siguen en busca de la !istoria0 F 3a doctrina +antiana del esquematismo y el tiempo como etapa prealable de una problemática de la temporalidadG F El fundamento ontológico del cogito sum de #escartes y la retoma de la ontologa medieal dentro de la problemática de la res cogitansG F El tratado de %ristóteles sobre el tiempo como discrimen de la base fenom"nica y de los lmites de la ontologa antiguaG. Sin embargo, si 5eidegger anuncia esta deconstrucción en el fin de la =ntroducción de .ein und /eit , esta parte, que deba constituir, segBn el plan de 1/H, la segunda de la obra, no !a sido jamás redactada en tanto que tal. %l menos puede
considerarse que otras obras la bosquejan parcialmente, comenzando por la obra 7ant y el problema de la metafsica, publicado en 1/. #errida traduce y recupera por cuenta propia la noción de deconstrucción entiende que la significación de un te$to dado @ensayo, noela, artculo de periódicoA es el resultado de la diferencia entre las palabras empleadas, ya que no la referencia a las cosas que ellas representan se trata de una diferencia actia, que trabaja en creu$ cada sentido de cada uno de los ocablos que ella opone, de una manera análoga a la significación diferencial saussureana en lingIstica. &ara marcar el carácter actio de esta diferencia @en lugar del carácter pasio de la diferencia relatia a un juicio contingente del sujetoA #errida sugiere el t"rmino de diff"rance, diferancia suerte de palabra baBl que combina diferencia y participio presente del erbo diferir. En otras palabras, las diferentes significaciones de un te$to pueden ser descubiertas descomponiendo la estructura del lenguaje dentro del cual está redactado. 3a deconstrucción es un m"todo criticado, principalmente en rancia, donde está asociada a la personalidad de #errida. Su estilo, a menudo opaco, uele oscura la lectura de sus te$tos. %a deconstrucci'n no de!e ser considerada como una teor#a de cr#tica literaria ni muc&o menos como una filosof#a+ 3a #econstrucción es en realidad una estrategia, una nuea práctica de lectura, un arc!ipi"lago de actitudes ante el te$to. =nestiga las condiciones de posibilidad de los sistemas conceptuales de la filosofa pero no debe ser confundida con una bBsqueda de las condiciones trascendentales de la posibilidad del conocimiento. 3a #econstrucción reisa y disuele el canon en una negación absoluta de significado pero no propone un modelo orgánico alternatio. 3a filosofa tradicional de occidente @platónico?!egelianaA presupone siempre un escenario de racionalidad sistemática, un dominio del !abla sobre la escritura, un mundo en Bltima instancia en el que todo tiene sentido. 3a deconstrucción de rebelará ante la racionalidad de !erencia !egeliana, proponiendo precisamente lo contrario0 la imposibilidad de que los te$tos literarios tengan el menor sentido. En esta filosofa tradicional la obra literaria es considerada como una enoltura retórica en cuyo interior duerme la sabidura oculta de la =dea a la que el lector debe despertar con el beso semiológico. 3a obra literaria esta en ese sentido considerada siempre como dotada de una totalidad de sentido centrada. 3a deconstrucción afirmará que la enoltura retórica es todo lo que !ay y que por ello la obra de arte literaria es irreductible a una idea o un concepto. En ese sentido la deconstrucción a a negar a la obra literaria el concepto de totalidad al afirmar que el te$to no puede ser apre!endido en su globalidad ya que la escritura circula en un moimiento constante de remisión que conierte a la
totalidad en parte de una totalidad mayor que nunca está presente. #e esta forma es imposible enmarcar el te$to, es decir crear un interior y un e$terior. J=l nKy a !ors du te$teLdice #errida. En cuanto al sentido, a los ojos de la deconstrucción "ste es interminablemente alegórico y por lo tanto carece de uniocidad y de obiedad. %l lenguaje se le reconoce una gran complejidad y equoca riqueza por lo que se aceptan dos tipos de lectura0 la unoca basada en el mensaje transparente y la deconstructia, que remite a la plasticidad y corporeidad misma de los significantes. 3a deconstrucción niega la posibilidad de la denotación pura, de la referencialidad del te$to. %nte la dictadura del canon plantea la democracia de la polisemia, estableciendo que el acto de lectura genera infinitas diseminaciones. rente a un te$to será imposible determinar una lectura como la buena. 3as lecturas posibles serán as infinitas porque jamás lectura alguna alcanzará el buen sentido. &or Bltimo la deconstrucción se aplica a todos los factores que pueden funcionar como centro estructural de un te$to @significado trascendental, conte$to, contenido, tema...A de manera que no puedan detener el libre juego de la escritura. :on todo ello la deconstrucción a a plantear básicamente una disociación !iperanaltica del signo proponiendo una subersia puesta en escena del significante afirmando que cualquier tipo de te$to, @literario ó noA se presenta no solamente como un fenómeno de comunicación, sino tambi"n de significación. 3a deconstrucción realiza un planteamiento quiásmico, es decir, se muee entre la negación?afirmación del smbolo. Se afirma la autonoma del signo respecto a los significados trascendentales y se niega que la escritura solo remita a s misma.
0equerimientos en cuanto a la arquitectura &ara poder referirse al deconstructiismo en la arquitectura se debe establecer las influencias formales del constructiismo ruso en las obras deconstructiistas, esto no se !a !ec!o todaa, fuera de la profusa especulación de tipo comercial y de los intentos de Cat&erine Cooe + El paralelismo planteado entre la filosofa deconstructiista y la arquitectura, no tiene sustento más allá de las relaciones episódicas entre algunos de los arquitectos que se consideran deconstructiistas y que ni siquiera !an ledo la obra de #errida. 2ero aparte de Derrida, estos arquitectos tam!ién conocen superficialmente los tra!a*os de fil'sofos como 3éli) 4uattar# y 4iles Deleu"e, de quienes los conceptos de 0i"oma o del El pliegue, alegremente empleados, sirven como prete)tos para reali"ar alegor#as
formalistas in*ustifica!les en el campo del diseño racional y l'gico y de lo que es una arquitectura apropiada y pertinente a un conte)to+ =gualmente cabe considerar que ninguno de los puntos siguientes !a tenido sustento quedando en el campo de la indefinición y de lo gaseoso0 M 3os planteamientos de los arquitectos reunidos en el (o(% M Sus posiciones crticas para con el (oimiento (oderno M Sus nueas propuestas para trabajar con el conte$to e insertar en "l estas Darquitecturas de rupturasD M Sus ideas sobre el espacio intersticial y su materialización M Sus interpretaciones arquitectónicas de la teora del caos y los beneficios que la geometra fractal y la informática tuieron en la materialización de estas formas caóticas M Sus posturas ante el funcionalismo, el binomio forma?función y sus apologas para recuperar el protagonismo de la forma en la arquitectura. M
alarse los siguientes conceptos tomados como prete$tos formalistas0 ragmentación, Superposición, (acla,
/. El pliegue, tanto el funcional de los mobiliarios como las propuestas opuestas de ran+ 2e!ry y &eter Eisenman0 el pliegue orgánico y el de la papirofle$ia. N. 3a #es?centralidad y la falta de simetra como consecuencia de la eliminación del punto focal Bnico en la perspectia multifocal. O. 3a macla y el collage como el medio para reagrupar las partes. P. 3a torsión y su triple manifestación0 !elicoides olum"tricas, los planos alabeados y las inclinaciones como bBsquedas de lo anti graitacional, lo anti cartesiano o la inestabilidad estructural. Q. 3as retculas y las mallas como respuestas a sus bBsquedas de lo anti jerárquico, lo antinatural y lo ambiguo. H. 3a perspectia multifocal0 el objeto arquitectónico deconstructiista es la materialización de un elemento que se !a contemplado desde todos los puntos de istas posibles. Este principio a su ez está relacionado con conceptos como el 6izoma de 2uattari y Deleu"e o el Alep& de 'orge 3uis ;orges. -. El concepto y la materialización del aco. El aco como lugar arquitectónico e interpretación judeo?teológica. Estos prete)tos vienen del e)istencialismo, estructuralismo y posmodernismo que se caracteri"an por aca!ar con todo su*eto reduciendolo a su realidad antropol'gica, condenandolo desde una dimensi'n contingente que lo destruir(+ Estas posturas olvidan que el &om!re esta inserto en el mundo, fuera de la nada, esta en potencia para alcan"ar su perfecci'n ya que tiene un sustrato metaf#sico+ Ca!e precisar que todos estos prete)tos, adem(s vienen de posturas seudo art#sticas para con la arquitectura, que podr#an darse en conte)tos de afluencia, en donde el derroc&e y la !analidad la pueden aceptar sus su*etos6 pero no son acepta!les en conte)tos de carencias, en donde la ma)imi"aci'n de la inversi'n, los costos y los altos niveles de eficiencia que se reclama a la arquitectura, son los que la de!en de orientar en su pertinencia y en su propiedad, y por ende en su respeto a su conte)to y a sus su*etos se encuentra lo art#stico de ella+ %os siguientes son temas planteados, por quienes escri!en so!re este manierismo deconstructivista, que requieren sustento y tratamiento epistemol'gico pues est(n planteados en conte)tos sin rigor y nada cient#ficos, de car(cter especulativo, constituyendo nuevamente solo opiniones5 M 3a ambigIedad0 complejidad y contradicción en la arquitectura deconstructiista. Rer 7ppositions como respuesta a los planteamientos modernos. M $morones formales, espaciales y funcionales. En retórica, el o$moron @del griego ὀTUVWXYZ, o$ymoronA, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras lógicas. Se la conoce tambi"n con la e$presión latina
contradictio in terminis. :onsiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola e$presión, formando as un tercer concepto. #ado que el sentido literal de un o$moron es absurdoK @por ejemplo, Fun instante eternoGA, se fuerza al lector a buscar un sentido metafórico @en este caso0 un instante que, por la intensidad de lo iido durante el mismo, !ace perder el sentido del tiempoA. El recurso a esta figura retórica es muy frecuente en la poesa mstica y en la poesa amorosa, por considerarse que la e$periencia de #ios o del amor trasciende todas las antinomias mundanas. El filósofo griego 5eráclito recurre a ella con frecuencia. El empleo de este t"rmino desde el inicio ya se refiere a una contradicción, formal, espacial y funcional. M 3a multiplicidad a$ial.
[1] :ios Angelos .alingaros, C&ristop&er Ale)ander+ Anti-architecture
and deconstruction, ;<=A;VE0%A4 >arald 2?sc&el, @ @9 p(ginas [2] :ic&olas 0oyle+ Jacques Derrida, 0outledge, @B 18 p(ginas
[3] :at!erine :oo+e, Russian Avant-Garde: Theories o Art! Ar"hite"ture and the Cit#, %cademy Editions, 3ondon, 1P , Ar"hite"tura$ Dra%in&s o the Russian Avant-Garde @((%, 1^A , The Avant-Garde @%# magazine, 1--A , 'antas# and Constru"tion _ =a+o :!erni+!o @%# magazine, ol P no H_-, 3ondon 1-A ` =gor 7azus, Soviet Ar"hite"tura$ Co()etitions @&!aidon, 1/A #ennis S!arp, :at!erine :oo+e, DOCOMOMO: The Modern Move(ent in Citgeerij, ^1^ &ublis!ers, /^^^. Ar"hite"ture,
Ver5 De los espacios otros+ 4illes Deleu"e Ver5 3ilosof#a del %engua*e q.. Teor*as de $a ar+uite"tura: (e(oria$ I&nasi de So$,-Mora$es0 editado por 'osep (aria (ontaner,abián 2abriel &"rez. Fuente: http://percyacunhavigil.blogspot.mx/search/label/Deconstructivismo
