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ANÁLISIS D DE POEMAS
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El fnal del poema, Giorgio Agamben
Mi plan, como puede verse sintezado sintezado por el tulo de esta lectura, es el defnir una instució poéca que hasta ahora ha permanecido inidenfcada: el fnal del poema.
Para hacer esto, tendré que comenzar con una peción que, sin llegar a ser trivial, se m
presenta como obvia – principalmente, que la poesa vive sólo en la tensión ! di"erencia #! po lo tanto tanto tambié también n en la inter" inter"er erenc encia ia virtua virtual$ l$ entr entre e el sonido sonido ! el sendo sendo,, entre entre la es
semióca ! la es"era sem%nca. &sto signifca que trataré de desarrollar, mediante cierto
aspectos técnicos, la defnición de poesa de 'alér!, la cual (a)obson también considera en su ensa!os sobre poéca: *&l poema: una prolongada vacilación entre sonido ! sendo+ #
poème, hésitaon prolongée entre le sons et le sens $. -ué es una vacilación, si se desenend
uno de la dimensión psicológica /a concie concienci ncia a en torno torno a la import importanc ancia ia de la oposic oposición ión entre entre segment segmentaci ación ón métric métric
segmentación sem%nca ha llevado a algunos escolares a postular la tesis #que !o compart
seg0n la cual la posibilidad de encabalgamiento constu!e el 0nico criterio efciente par
disnguir la poesa de la prosa. Puesto que qué es el encabalgamiento, si no la oposición d
un limite métrico a uno sint%cco, de una pausa prosódica a una sem%nca *Poesa+ ser
entonces el nombre dado al discurso en el cual esta oposición es, a lo menos virtualmente posible1 *prosa+ ser% el nombre para el discurso en donde dicha oposición no tenga lugar. lugar. /os autores autores medievale medievaless parecier parecieran an haber estado estado per"ecta per"ectament mente e conscient conscientes es del emine
estatus de esta oposición, incluso si no "ue hasta 2icol3 4ibino #en el siglo 56'$ que la siguient perspicaz defnición sobre encabalgamiento encabalgamiento "ue "ormulada: *7ucede con "recuencia que la
termina, sin que el signifcado de la oración ha!a sido completado+ # Mulocens nim accid quod, fnita consonana, adhuc sensus oraonis non est fnitus $.
4odas las instuciones poécas parcipan en esta no8coincidencia, este cisma de sonido sendo – rima no menos que cesura. Pues qué es la rimaSign si no dis!unción entre un even upuna to vote on this title semióco #la repeción de un sonido$ ! un evento sem%nco, Not useful que lleva a Usefulunadis!unción mente a esperar una analoga signifcava donde sólo puede encontrarse encontrarse la homo"ona
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aqu debe saberse que esta palabra > stanza ? "ue acu@ada con el 0nico propósito de discur
técnica poéca, para que el obAeto en el cual el arte entero de la canzone "uese engarzad
debe ser llamado una stanza, esto es, un almacén capaz o un recept%culo para el arte en s
conAunto. Pues as como la canzone es el con!unto de su su!eto"materia, as tam#ién la stanz
englo#a su técnica entera , ! las ulmas stanzas del poema no deben nunca aspirar a a@ad
alg0n nuevo disposivo técnico, sino sólo deben recubrirse del mismo atuendo de las primera #én"asis mo$
#&t circa hoc sciendum est quod vocabulum >stana? per solius ars respectum inventum es
videlicet ut in qua tota canonis ars esset contenta, illud diceretur stana, hoc est mans
capaB sive recetpaculum totois ars. nam quemadmodum cano est gremium tous sena
sic stana totam artem ingremiat1 nec lic et aliquid ars sequenbus adrogare, sed solam arte antecedens induere.$
;ante, sin embargo, concibe la estructura de la canzone como "undada en la relación entre un
esencial ! global unidad sem%nca #*conAunto de su suAeto8materia+$ ! unidades esencialmen métricas ! parciales #*engloba su técnica entera+$.
Cna de las primeras consecuencias de esta posición ante el poema, en una dis!unción esenci entre sonido ! sendo #marcada por la posibilidad del encabalgamiento$, es la dec
importancia del fnal del poema. /as silabas del verso ! los acentos pueden ser contados1 su
sinale"as ! cesuras pueden ser notadas1 sus anomalas ! regularidades pueden ser catalogada
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Pero el verso es, en todos los casos, una unidad que encuentra su principiu
Unlock full access a free trial. individuaonis sólo en el fnal, que se defne a swith mismo sólo en el punto en que termina. D
sugerido, en otra pate, que la palabra versure, del término lano que indica el punto en el cu
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el arado gira alrededor al fnal del surco, es propio a este trazo esencial del verso, el cual – t
vez a causa de su obviedad – ha permanecido sin nombre entre los modernos. /os tratado medievales, en contraste, constantemente atraen la atención sobre este. &l cuarto
de La#orintus registra al fnalis terminao como uno de los elementos esenciales del vers Aunto con memrorum disncto ! silla#arum numerao. el autor del $rs de Munich
con"unde el fnal del poema #lo que él llama pausao$ con la rima, sino que lo defne como un
"uente o condición de posibilidad: *el fnal es la "uente de la consonancia+ # est autem pausa %ons consonaae$. Sign up to vote on this title
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7ólo desde esta perspecva es posible entender el singular presgio, en la poesa ProvenEal 7lnovista
de esta sumamente especial instución poéca: la rima no relacion
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sem%nco esencial #homo"ona$ ! un elemento sem%nco esencial #la palabra$. /a sesna es
"orma poéca que eleva la rima no relacionada al estatus de canon supremo de composición
busca, por decirlo de alguna manera, incorporar el elemento del sonido en el conAunto d sendo mismo.
Pero es momento !a de con"rontar el asunto que he anunciado ! defnir la pr%cca que lo
trabaAos modernos de poéca ! métrica no han considerado: el fnal del poema en la medid en que es la 0lma estructura "ormal percepble en un teBto poéco. Dan eBis
invesgaciones en torno al ncipit de la poesa #aunque a0n sean insufcientes$. Pero estudio sobre le fnal del poema, en contraste, son casi ineBistentes.
Demos visto ahora que el poema tenazmente permanece ! se sosene a s mismo en la tensió
! di"erencia entre sonido ! sendo, entre las series métricas ! las series sint%ccas. Pero qu
pasa en el punto en que el poema acaba Glaramente, aqu no puede eBisr oposición entre u
limite métrico ! un limite sem%nco. &sto connua simplemente del hecho trivial de que n
puede haber un encabalgamiento en el fnal del poema. &ste hecho es ciertamente trivial1 s
embargo implica consecuencias que resultan tan sorprendentes como necesarias. Puesto qu
si la poesa est% defnida precisamente por la posibilidad de encabalgamiento, es consecuent que el 0lmo verso del poema no sea un verso.
7ignifca esto que el 0lmo verso traspasa hacia la prosa Por ahora deAemos esta pregunt
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sin responder. Me gustara, sin embargo, por lo menos llamar la atención a la absolutamen
Unlockde fullHaimbaut access with a*2o free trial. novel signifcación que las Furengas sai que sIes+ adquieren desde est
perspecva. Fqu el fnal de cada estro"a, ! especialmente el fnal de el poema incalifcab
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entero, es disnguido mediante la inesperada irrupción de la prosa – una irrupción que, e(tremis, marca la epi"ana de una necesaria indecisión entre prosa ! poesa.
Hepennamente es posible ver la necesidad interna de aquellas instuciones poécas, com
la tornada o la envoi , que parecen solamente desnadas a anunciar ! declarar el fnal d
poema, como si el fnal requiriese de estas instuciones, como si para la poesa el fn implicase una cat%stro"e ! una perdida de idendad tan irreparable como para demandar despliegue de ciertos medios especiales tanto métricos como sem%ncos. Sign up to vote on this title
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&ste no es lugar para dar un inventario de dichos medios o para dirigir una "enomenologa d
fnal del poema #esto! pensando, por eAemplo, en la intención parcular con la cual ;ant
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en */e c!gne,+ una composición sumamente heroica ! apretada, que acaba con el verso *Fu
cap"s, auB vaincuesJK bien dIautres encoreL+ #Para los cauvos, los derrotadosJ ! pa
muchos otrosL$ Goncerniendo a otro poema de 9audelaire, Nalter 9enAamin anotó que es
*s0bitamente se interrumpe, d%ndole a uno la impresión – doblemente sorprendente en u
soneto – de algo "ragmentario.+ &l desorden del 0lmo verso es un ndice de la relevanc
estructural para la economa del poema del evento que he llamado *el fnal del poema.+ Gom
si el poema, a manera de una estructura "ormal, pudiera ! debiera no acabar, como si l posibilidad del fnal "uese radicalmente rerado de éste, !a que el fnal implicara
imposibilidad poéca: la eBacta coincidencia de sonido ! sendo. &n el punto en que el sonid
est% por ser arruinado en el abismo del sendo, el poema busca re"ugio al suspender su prop fnal en una declaración, por decirlo de alguna manera, de estado de emergencia poéca.
F la luz de estas reOeBiones, me gustara eBaminar un pasaAe en De vulgari eloquena dond ;ante parece, a lo menos de manera implcita, proponer el problema del fnal en poesa. pasaAe se encuentra en el /ibro 66, donde el poema trata la organización de rima
la canzone #5666, 8Q$. 4ras defnir la rima no relacionada #la cual algunos sugieren deber
llamarse clavis$, el teBto establece: */os fnales de los 0lmos versos son tanto m%s hermosos caen en el silencio en conAunto con las rimas+ # Pulcherrime tamen se ha#ent ulmor
carminum desintenae, si cum rithmo in silenum cadunt $. -ué es este caer en el silencio d
poema Gu%l es la belleza que cae qué es lo que queda del poema tras sus ruinas
7i la poesa vive en la insas"echa tensión entre las series semiócas ! sem%ncas, qué ocur
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en el momento del fnal, cuando esta oposición de las dos series !a no es m%s posible &
Unlock full access with ael freepoema, trial. este, fnalmente, un punto de coincidencia donde como una *vuelta entera d
signifcado+, se Aunta a s mismo con su elemento métrico para pasar defnivamente hacia
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prosa &l msco matrimonio entre el sonido ! el sendo podra, entonces, tener lugar. R, por el contrario, est%n sonido ! sendo ahora ! para siempre separados sin nin
contacto posible, cada uno eternamente en su propio lado, como los dos seBos en el poema d 'ign! &n este caso, el poema deAara tras de s solo un espacio vaco en el cual, de acuerdo a "rase de Mallarmé, verdaderamente rien n&aura lieu que le lieu .
4odo se complica por el hecho de que en el poema no ha!, hablando dos serie Sign up to voteestrictamente, on this title
o lneas en vuelo paralelo. M%s bien, no ha! salvo una lnea que es simult%neamente recorrid Useful Not useful
por la corriente sem%nca ! por la corriente semióca. entre el OuAo de estas dos corriente
!ace el agudo intervalo obsnadamente mantenido por la mechane poéca. #7onido ! send
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Permit%monos ahora releer lo que ;ante dice acerca de la manera m%s hermosa para fnaliza un poema, el lugar en que los 0lmos versos caen, rimados, en silencio. 7abemos que para
es asunto de una regla. Pensemos, por eAemplo, en la tornada de *Gosi nel mio parlar vogl
esser aspro.+ Fqu el primer verso termina con una rima absolutamente no relacionada, la cu coincide #! ciertamente no de manera azarosa$ con la palabra que nombra la supre
intención poéca: donna, *dama+.+ &sta rima no relacionada, que parece ancipar un punto d
coincidencia entre sonido ! sendo, es seguida por cuatro versos, ligados en pares de acuerd a la rima que la tradición métrica italiana llama #aciata #*besada+$: Ganzon, vaTene driTo a quella donna che mIha "erito il core e che mIinvola quello ondIio ho piU gola, e dKlle per lo cor dVuna saeTa1 ché bellVonor sVacquista in "ar vendeTa. #Poema, ve directo hacia aquella muAer que ha herido mi corazón ! robado de m aquello que m%s deseo, ! asesta su corazón con una Oecha, pues uno gana gran honor al tomar venganza.$
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&s como si el verso al fnal del poema, el cual estaba conminado a estar irreparablement full access with a free trial. arruinado en el sendo, se liga aUnlock s mismo cercanamente a su par de rima !, atado de es
manera, escoge sumergirse con él en el silencio.
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&sto signifcara que el poema cae de nuevo marcando la oposición entre lo semióco ! l sem%nco, Austo como el sonido parece para siempre consignado al sendo ! el sen regresado por siempre al sonido. /a doble intensidad animando al lenguaAe no muere en
comprensión fnal1 en cambio colapsa en el silencio, por decirlo de alguna manera, en un
cada interminable. &l poema as revela el obAevo de su alva estrategia: deAar que el lengua fnalmente se comunique a s mismo, sin que quede ineBpresado en lo que es dicho.
Sign up to vote on this title #NiTgenstein alguna vez escribió que *la flosoWa debera realmente usefulser poezad Useful Not sólo
>Philosophie dr-e man eigentlich nur dichten ?. ;esde el momento en que este act0a como sonido ! sendo coincidieran en su discurso, la prosa flosófca corre el riesgo de caer en
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