Enciclopedia de la guitarra

F rr H ee rr F aa nn cc ii ss cc oo H H rr ee rr aa

E nn p E cc ii cc ll p oo p pee dd ii aa d dd ee l ll aa G GG uu ii tt aa rr rr aa B ii o g f D H O g g T B o g g grr f aa f fíí aa ss , , D Daa nn zz aa ss , , H Hii ss tt oo rr i i aa , , O Orr g g gaa nn oo ll oo g g gíí aa , , T Téé cc nn i i cc aa Segunda edición, corregida y aumentada aumentada

Revisión y maquetación:

M aa V ii n M rr ii ee l l W W Wee bb ee rr y y yy V V n cc ee nn zz oo P PP oo c c cc ii

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PRÓLOGO A LA SEGUNDA EDICIÓN EDICIÓN

En el año 2001 veía la luz la primera edición en CD Rom de la Enciclopedia de la guitarra, de Francisco Herrera. En el brillante y lúcido prefacio escrito para la ocasión por Angelo Gilardino, el gran compositor y guitarrista italiano animaba al autor de la Enciclopedia a ir preparando una nueva edición, vaticinando la “entusiasta respuesta de muchos lectores” ante la monumental obra que se les ofrecía. Y en efecto, tan sólo tres años más tarde Francisco Herrera nos asombra con esta nueva edición de la Enciclopedia de la guitarra en la que, aparte de las pertinentes correcciones y actualizaciones llevadas a cabo aquí y allá, se han revisado en profundidad casi cuatrocientas entradas y se ha añadido un número aún mayor de entradas nuevas. Ahora encontramos en la Enciclopedia información actualizada sobre autores como Boris Asaief, Agustín Barrios, Luigi Legnani o Bruno Maderna, así como datos más precisos de los términos Diferencias, Cejilla, Jota, Romance anónimo,... Entre las nuevas entradas añadidas, podemos destacar: Bolero, Howard Brown, Chôro, Cimarosa, A. Corelli, Arnold Dolmetsch, Endechas, Fantasía, Fuga, F. Geminiani, Greensleeves, Rémy Medard, Oremus, Josef Panormo, Panaderos, G. Verdi, Vidalita y un largo etcétera. En el trabajo de edición y maquetación, Francisco Herrera ha contado de nuevo con la inestimable ayuda de su esposa y colaboradora Mariel Weber. Otra participación de lujo —en la ardua tarea de publicación de una obra de más de 2.000 páginas— ha sido la del musicólogo italiano Vincenzo Pocci. Reseñar también que la nueva edición de la Enciclopedia de la guitarra de Francisco Herrrera, está disponible en el formato tradicional de papel (en cuatro volúmenes), junto a una práctica versión en CD Rom. Gracias a la labor de Paco Herrera y de sus colaboradores, los guitarristas y aficionados a la música en general, podemos disfrutar ahora de una nueva versión totalmente actualizada y remozada de una obra de consulta imprescindible: i mprescindible: la Enciclopedia de la guitarra. Dos Hermanas, junio de 2004 Julio Gimeno García PRÓLOGO A LA PRIMERA EDICIÓN EDICIÓN

La historiografía guitarrística avanza a gran velocidad, incluso, en los últimos treinta años, podríamos afirmar que más que correr, vuela. Las contribuciones de mayor relieve y más substanciales se han manifestado en la forma monográfica: biografías y catálogos de las obras de insignes maestros como Sor y Giuliani, pero también de autores menos importantes aunque no por ello menos significativos, han sido escritas por audaces estudiosos que han querido rellenar huecos en nuestro conocimiento, sustituir la leyenda por la historia, la mitografía por la documentación, las habladurías por los datos fidedignos, y que han influido directamente – comprometiéndose en la recuperación y publicación de los textos musicales, finalmente restituidos en toda t oda su integridad – en la investigación y en la actividad de los intérpretes. ¿Era necesario que los estudios musicológicos dejaran lugar también en este campo, de dimensiones no excesivamente desaforadas - la música para y con guitarra, o sus autores e intérpretes - a una serie de monografías? En mi opinión, sí: de hecho, no es razonable esperar que un estudioso llegue a ese grado de pericia que le permite escribir obras de un valor científico irreprensible, en relación a más de un autor. Los binomios Giuliani/Heck, Sor/Jeffery, de Fossa/Ophee, Carulli/Torta, Mertz/Stempnik, Regondi/Amisich, Zani de Ferranti/Wynberg, Tárrega/Moser, Mozzani/Intelisano, instituidos en una especie de asociación ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

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emblemática – y no pretendo aquí recordarlos a todos - se han consolidado verdaderamente en la conciencia de cómo el empeño de un musicólogo en su confrontación con un autor llega a convertirse, por la dedicación incesante que requiere, en exclusivo y a colmar toda una carrera. En relación a esta tendencia, en nuestro siglo ha perdido vigor la forma enciclopédica, si bien no han faltado tentativas de compendiar en un diccionario algunos aspectos (principalmente biográficos e iconográficos) de la historia de la guitarra. De hecho, la única obra que merece ser hoy reconocida por sus méritos compilativos y por su planteamiento crítico (no importa el grado en que este y aquellos resultan invalidados por errores de la época difícilmente evitables, y por una visión un tanto maniqueísta del mundo de la guitarra) es el Diccionario de Domingo Prat, publicado en Buenos Aires en el año 1934. Desde entonces, los diccionarios guitarrísticos se han mantenido en el límite de la catalogación sumaria de nombres y títulos, reunidos sin un auténtico criterio metodológico y, a los efectos de cualquier tipo de investigación que tenga que llevarse a cabo hoy en día, uno no puede más que constatar su nula utilidad. Francisco Herrera, guitarrista y pedagogo valenciano, nacido y formado en un ambiente donde se conservaba viva la memoria de Francisco Tárrega y de sus alumnos – sobre todo del legendario “Pancha Verda”, alias por el que era conocido Salvador García – y que luego se trasladaría a Suiza, lugar donde desarrolla su actividad de profesor en el conservatorio, alimenta una pasión por el saber enciclopédico y desde hace décadas – casi podríamos decir que desde que tuvo por primera vez una guitarra en sus manos – lleva adelante la enseñanza y la investigación musicológica con la misma pasión y minuciosa paciencia. Él es – es preciso reconocerlo - el Prat de la segunda mitad de este siglo. A su compatriota y predecesor lo une la ferviente dedicación al estudio, mientras que, del un tanto fanático compilador hispano-argentino, lo distingue una amable moderación y una sólida y equilibrada perspicacia, ajena a cualquier tipo de ceguera ideológica, cultural o partidista. Si Herrera es “tarreguiano”, lo es en el mejor sentido del término, es decir por su origen cultural y guitarrista, y no por ese prejuicio sectario que, en la historia de la guitarra, ha trasformado le escuela en cenáculo clandestino, a los maestros en sacerdotes, a los alumnos en adeptos, a los simpatizantes en una especie de guardia pretoriana, enfrentados en ciegas y rencorosas facciones. Por tanto, si alguien podía sentirse impelido al ciclópeo proyecto de compilar un nuevo diccionario de la guitarra, este era Paco Herrera: parece que el destino ha querido que los dos mayores diccionarios guitarrísticos del siglo XX estuviesen escritos en castellano, pero con muy diversa carga de responsabilidad. En efecto, mientras Prat hacía acopio de los datos en un periodo que, al menos en relación a la guitarra, se debe definir como pre-musicológico, y podía por tanto contar con la indulgencia de sus predecesores, Herrera sella con su catalogación una época en la que el error musicológico o incluso un simple vacío de información son imperdonables y, de manera no casual, propone su obra en el fin del milenio, asumiendo un alto riesgo: un acto valiente el suyo, sin lugar a dudas. El método adoptado por él es el de la exploración de todo lo existente y su reconocimiento imparcial: quien haya vivido, vive, haya hecho o hace cualquier cosa en el mundo de la guitarra tiene por ello derecho a entrar en el elenco: non existen, en su programa, cribas, selecciones, juicios más o menos universales. Los materiales han sido recopilados durante muchos años de ininterrumpida consulta: Herrera ha solicitado la información y los datos de cualquier rincón de la tierra escribiendo, telefoneando, telegrafiando, desplazándose personalmente a bibliotecas, archivos, hemerotecas, sacristías y salones, salvando obstáculos de todo género, sacando de su letargo a archivistas y bibliotecarios indolentes, convenciendo a herederos desconfiados, soportando a viudas desconsoladas o charlatanas, y también – por otro lado – refrenando la interesada generosidad de los vivos en ofrecernos testimonios sobre sí mismos: es sabido que son los maestros más reacios, los más celosos de su (muy difundida) intimidad, los que una vez fuera de ese taciturno ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved

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receptáculo que parece separarles del resto de los mortales, más de buena gana se expanden en su autobiografía. Por tanto, también a Francisco Herrera le compete la tarea de una discreta censura que, dando el justo protagonismo a las obras, nos dispense de una forma providencial del dudoso privilegio de saber cuántas cucharaditas de azúcar echa al café el ínclito e inabordable genio de la guitarra. En compensación, la información, los datos, los títulos que sí cuentan y son útiles, están ahí. Un trabajo de este tipo quizá pueda hacerse solo, pero si se tiene al lado un ángel de la guarda, especialmente si este tiene el ánimo presto para la labor, la tarea será más liviana y placentera: Herrera tiene la suerte de tener una esposa también ella musicóloga, Mariel Weber, que ha hecho su parte, y no sólo ordenando nombres, datos y eventos. Este torrente pluridecenal nunca hubiese resultado de utilidad si el autor no hubiese logrado mantenerse firme en gobernarlo consiguiendo transformar su cauce en un ordenado río navegable. Vemos en esa uniformidad y en la regularidad de los filtros empleados por el autor los méritos más destacables de la nueva enciclopedia y la superación de la impronta pasional-policíaca de Prat, que hizo de su Diccionario no sólo un vehículo de cultura, sino también – y en algunos casos sobre todo - un pequeño valle de Josafat de la guitarra. La obra de Francisco Herrera estaba lista desde hacía algunos años, a la espera de una publicación que el autor deseaba por un lado pero que por otro dilataba atacado por el síndrome del retoque y de la puesta al día, obsesión cotidiana a la que era necesario poner fin antes o después. El obstáculo principal era probablemente la adopción de un formato que, permitiendo una lectura cómoda, no asumiese dimensiones excesivas y proporcionase además una forma rápida de consulta (que es el uso que más frecuentemente se demanda luego de un diccionario). Pues bien, las dudas se resolvieron con la llegada de Vincenzo Pocci, musicólogo romano que ha salido triunfante de la empresa de catalogar toda la música para y con guitarra del siglo XX. Pocci, aliándose con Herrera y compartiendo su entusiasmo, ha descartado rápidamente el proyecto en papel y ha convencido al colega y amigo de la propuesta de publicación en CD Rom. Algo que, aunque fácil de imaginar, no ha sido luego tan fácil y breve al llevarlo a la práctica: cada página del texto – y estamos hablando de millares – ha tenido que ser transformada primero en un archivo gráfico, para ocupar luego su justo lugar en el nuevo soporte, algo que nos evita la invasión de nuestras estanterías con la intimidatoria presencia de un volumen de la Espasa o de la Enciclopedia Británica. Presencia que por otro lado, tenemos que admitirlo, hubiese satisfecho más a los lectores más ligados a la tradición y a la bibliofilia y menos preocupados por el espinoso problema del precio. Queridos Paco y Vincenzo, habéis llevado a cabo un óptimo trabajo, que, con toda seguridad, no se librará de la plaga de la recriminación por parte de los exclusivistas: me parece oír ya sus lamentos unidos a los de los descontentos, alzándose para intentar llegar a vuestros oídos, quejándose porque se le ha dado poca importancia a sus obras y demasiada a las obras de sus rivales. Yo por el contrario os aplaudo y os animo a preparar desde ahora una nueva edición que la entusiasta respuesta de muchos lectores, algo que me satisfaría plenamente, seguro hará necesaria. Vercelli, 9 de diciembre de 1999. Angelo Gilardino

(traducido al español por Julio Gimeno)

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- iv AGRADECIMIENTOS

Nos complacemos en agradecer a las personas siguientes, la valiosa colaboración que han prestado en la presente enciclopedia. Fernando ALONSO Guitarrista español, biógrafo de Miguel Llobet Santos BAYÓN Luthier y musicógrafo español, sobrino de Santos Hernández Jean Marie BERGÈRE Guitarrista francés, investigador de la música contemporánea Manuel CANO Concertista, pedagogo y musicólogo español David DE los REYES Guitarrista, musicólogo y filósofo venezolano. Daniel FRIEDERICH Musicógrafo y luthier francés de nivel internacional Héctor A. GARCÍA MARTÍNEZ Guitarrista, profesor e investigador sobre el folklore de la música y músicos argentinos Olimpiades GARCÍA Profesor de guitarra español, e investigador en el campo de la música Angelo GILARDINO Compositor, musicólogo, editor y profesor de guitarra italiano Julio GIMENO Musicólogo y profesor de guitarra español Radamés GIRO Musicólogo cubano y escritor Alicia LAZARO Concertista española, especializada en los instrumentos antiguos de cuerda pulsada Antonio Uxio MALLO Profesor de guitarra y musicólogo español, especializado en la organología Josep María MANGADO Profesor de guitarra, concertista y musicólogo español Wolf MOSER Guitarrista y musicólogo alemán. Biógrafo de Francisco Tárrega


-v AGRADECIMIENTOS

Eduardo MÚSCARI Compositor y guitarrista argentino Oscar OHLSEN Musicólogo, y guitarrista chileno Alberto LÓPEZ POVEDA Biógrafo de Andrés Segovia Giuseppe RADOLE Musicólogo y compositor italiano Juan RIERA Cronista musical y guitarrista español,biógrafo de Emilio Pujol. Robert STRIZICH Musicólogo, compositor y concertista norteamericano. Carles TREPAT Concertista de guitarra y biógrafo de M. Llobet


- vi NOTA

Con el fin de actualizar su historial, algunos músicos reseñados en la presente enciclopedia, nos han enviado últimamente más datos referentes a su curruculum vitæ. Queremos expresarles nuestro profundo agradecimiento. Queremos dejar constancia de nuestra gratitud a todos los guitarristas compositores y musicólogos, que amablemente nos han enviado su ficha biográfica y otros datos. Sin su colaboración hubiesen quedado incompletos muchos artículos de esta enciclopedia.


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TISCORNIA F. Eleuterio "Catálogo de su Archivo de Guitarra" 1897-1945 Buenos Aires, 1948 (Imprenta López para Ricordi Americana


Enciclopedia de la guitarra

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