Ensayo Academico del libro EL arte de la seduccion

Nombre del estudiante: JOSUE MIGUEL PEDRAZA CABRERA # de ID: UD7269BSP13851

ENSAYO DEL LIBRO: “EL

ARTE DE LA SEDUCCION ”

ATLANTIC INTERNATIONAL UNIVERSITY HONOLULU, HAWAI SUMMER 2012 (01, SEPTEMBER, 2012)

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TABLA DE CONTENIDOS

1.- INTRODUCCION 2.- PERSONAJES DE SEDUCCION 2.1.-ENTENDIMIENTO DEL ARTE DE LA SEDUCCION 2.2.- LOS PERSONAJES SEDUCTORES 2.2.1.- LA SIRENA 2.2.1.1) LA SIRENA ESPECTACULAR 2.2.1.2) LA SIRENA SEXUAL 2.2.1.3 CLAVES DEL PERSONAJE 2.2.1.4) SIMBOLO 2.2.1.5) PELIGROS 2.2.2) EL CALAVERA 2.2.2.1). EL CALAVERA ARDIENTE 2.2.2.2). EL CALAVERA DIABOLICO 2.2.2.3) CLAVES DEL PEROSNAJE 2.2.2.4) SIMBOLO 2.2.2.5) PELIGROS 2.2.3) EL AMANTE IDEAL 2.2.3.1) EL IDEAL ROMANTICO 2.2.3.2) EL IDEAL DE LA BELLEZA 2.2.3.3) CLAVES DEL PERSONAJE 2.2.3.4) SIMBOLO 2.2.3.5) PELIGROS 2.2.4) EL DANDI 2.2.4.1) EL DANDI FEMENINO 2.2.4.2) LA DANDI MASCULINA 2.2.4.3) CLAVES DEL PERSONAJE 2.2.4.4) SIMBOLO 2.2.4.5) PELIGROS 2.2.5) EL SEDUCTOR NATURAL

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2.2.5.1) TIPOS DE ADULTO NATURAL 2.2.5.2) CLAVES 2.2.5.3) SIMBOLO 2.2.5.4) PELIGROS 2.2.6) LA COQUETA 2.2.6.1) LA COQUETA ARDIENTE Y FRIA 2.2.6.2) LA COQUETA FRIA 2.2.6.3) CLAVES DEL PERSONAJE 2.2.6.4) PELIGROS 2.2.7) EL ENCANTADOR 2.2.8) EL CARISMATICO 2.2.8.1) CUALIDADES PARA LA ILUCION DEL CARISMA 2.2.8.2) SIMBOLO 2.2.8.3) PELIGROS 2.2.9) LA ESTRELLA 2.2.9.1) CLAVES DEL PERSONAJE 2.2.9.2) SIMBOLO 2.2.9.3) PELIGROS 2.2.10) EL ANTISEDUCTOR 2.2.10.1) TIPOS PRINCIPALES DE ANTISEDUCTOR 2.2.10.2) SIMBOLO 2.2.10.3) LAS VICTIMAS DEL SEDUCTOR 3. EL PROCESO DE LA SEDUCCION 3.1 PRIMERA FASE: SEPARACION: SUSITAR INTERES Y DESEO 3.1.1) ELEGIR A LA VICTIMA APROPIADA 3.1.2) CREEMOS UN FALSO SENTIDO DE SEGURIDAD 3.1.2.1) SIMBOLO 3.1.2.2) ANTITESIS 3.1.3) ENVIEMOS SENHALES VARIADAS 3.1.3.1) CLAVES PARA LA SEDUCCION 3.1.3.2) SIMBOLO

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3.1.3.3) ANTITESIS 3.1.4) APARENTEMOS SER UN OBJETO DE DESEO CREEMOS TRIANGULOS 3.1.4.1) SIMBOLO 3.1.5) CREEMOS UNA NECESIDAD 3.1.5.1) SIMBOLO 3.1.5.2) ANTITESIS 3.1.6) DOMINEMOS EL ARTE DE LA INSINUACION 3.1.6.1) SIMBOLO 3.1.6.2) ANTITESIS 3.1.7) PARTICIPEMOS DE SU ESTADO DE ANIMO 3.1.7.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.1.7.2) SIMBOLO 3.1.7.3) ANTITESIS 3.1.8) CREEMOS LA TENTACION 3.1.8.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.1.8.2) SIMBOLO 3.1.8.3) ANTITESIS 3.2) SEGUNDA FASE: DESVIAR CREAR PLACER Y CONFUSION 3.2.1) MANTENGAMOS EL SUSPENSE: QUE VIENE DESPUES? 3.2.1.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.1.2) SIMBOLO 3.2.1.3) ANTITESIS 3.2.2) UTILICEMOS EL PODER DIABOLICO DE LAS PALABRAS PARA SEMBRAR CONFUSION. 3.2.2.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.2.2) SIMBOLO 3.2.2.3) ANTITESIS 3.2.3) PRESTEMOS ATENCION AL DETALLE 3.2.3.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.3.2) SIMBOLO 3.2.4) POETICEMOS NUESTRA PRESENCIA

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3.2.4.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.4.2) SIMBOLO 3.2.4.3) ANTITESIS 3.2.5) UTILICEMOS LA DEBILIDAD Y LA VULNERABILIDAD ESTRATEGICA PARA DESARMAR 3.2.5.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.5.2) SIMBOLO 3.2.5.3) ANTITESIS 3.2.6) CONFUNDAMOS DESEO Y REALIDAD 3.2.6.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.2.6.2) SIMBOLO 3.2.6.3) ANTITESIS 3.2.7) AISLEMOS A LA VICTIMA 3.2.7.1) SIMBOLO 3.2.7.2) ANTITESIS 3.3) TERCERA FASE: EL PRECIPICIO: PROFUNDIZAR EL HECHIZO MEDIANTE MEDIDAS EXTREMAS 3.3.1) DEMOSTREMOS NUESTRA VALIA 3.3.1.1) SIMBOLO 3.3.1.2) ANTITESIS 3.3.2) EFECTUEMOS UNA REGRESION 3.3.2.1) 4 TIPOS PRINCIPALES DE REGRECIONES 3.3.2.2) SIMBOLO 3.3.2.3) ANTITESIS 3.3.3) ESTIMULEMOS EL TABU TRANSGRESOR 3.3.3.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.3.3.2) SIMBOLO 3.3.3.2) ANTITESIS 3.3.4) UTILICEMOS SEÑUELOS ESPIRITUALES 3.3.4.1) SIMBOLO 3.3.4.2) ANTITESIS

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3.3.5) MEZCLEMOS PLACER CON DOLOR 3.3. 5.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.3.5.2) SIMBOLO 3.3.5.3) ANTITESIS 3.4) CUARTA FASE: EL GOLPE FINAL 3.4.1) DEMOSLE ESPACIO PARA CAER. 3.4.1.1) SIMBOLO 3.4.1.2) ANTITESIS 3.4.2) UTILICEMOS RECLAMOS FISICOS 3.4.2.1) CLAVES DE LA SEDUCCION 3.4.2.2) SIMBOLO 3.4.2.3) ANTITESIS 3.4.3) DOMINEMOS EL ARTE DEL MOVIMIENTO AUDAZ. 3.4.3.1) SIMBOLO 3.4.3.2ANTITESIS 3.4.4) CUIDADO CON LOS EFECTOS SECUNDARIOS 3.4.4.1) SIMBOLO 3.4.4.2) ANTITESIS 3.4.5) EL ENTORNO SEDUCTOR / MOMENTO SEDUCTOR 21. CONCLUSIONES 4.) CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.) BIBLIOGRAFIA

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INTRODUCCION Decidí realizar el presente ensayo académico académico cuando un día mientras meditaba me puse a pensar en lo que significa ser un hombre en nuestros días, sabemos que el mundo y la vida misma van evolucionando debido a diversos cambios en nuestro ambiente. Observando la vida de muchas personas del medio en el cual me relaciono, principalmente principalmente la sociedad Latinoamérica que es el medio en el cual me desenvuelvo, además de compartir con amigos asiáticos con quienes tengo relaciones de negocios, las personas con quienes trabajo y están bajo mi mando, mis familiares, etc. me ha llevado a preguntarme ¿Qué es ser un hombre en nuestros días? La respuesta podría parecernos algo simple y obvio si queremos q ueremos una respuesta rápida, pero filosofemos un poco y observemos al hombre de nuestros días, observemos el papel que desenvuelve en nuestra sociedad la gran mayoría, su conducta y así si vemos su relación del ser hombre con su entorno, como ser el sexo opuesto, la familia, el trabajo, etc. Rápidamente nos daremos cuenta, que el hombre de hoy, no es él mismo que el hombre de los años 50, los jóvenes de ahora se desenvuelven en un nuevo mundo de alta tecnología, hemos entrado en una época y una era del conocimiento, que a la vez que nos llena de destrezas y conocimiento nos puede encerrar en un micro mundo personal y isolarnos si no desarrollamos las destrezas sociales necesarias para salir adelante y resplandecer del resto. Después de varios años viajar por el mundo, de tantas relaciones interpersonales, de negocios, de amistades, de enamoramientos enamoramientos con mujeres, del trato con la familia, empiezo a analizar y a interiorizar y para poder responder adecuadamente a esa pregunta. La respuesta es algo tan simple y compleja a la vez, las enseñanzas estéricas espiritualistas, espiritualistas, nos han demostrado que en el universo en el cual vivimos hay una dualidad, como el Yin y el Yan, lo blanco y lo negro, el sol y la luna, lo espiritual y lo mater ial, por lo tanto “u n hombre es lo que completa a una mujer ”. Como mencioné aparentemente es una respuesta simple, pero muy compleja a la vez y muy profunda la cual implica a varios niveles, y no solo en la seducción si no en vuestro propio desarrollo como personas. La sociedad actual impide que el hombre como tal se desarrolle, ya que la sociedad está llena de preceptos y conceptos los cuales infantilizan al hombre, lo castra en un sentido moral y metafórico. Pongamos el ejemplo de la vivienda: En las tribus primitivas se vivía en la casa de los padres hasta llegar a ser adulto, una vez siendo adulto pasabas a las tribus de los cazadores. Hoy en día la generación de hombres llegan a ser adultos y permanecen en la casa de los padres mucho más allá de la mayoría de edad, lo que como vulgarmente podríamos decir que para muchos  jóvenes no existe ni es necesario “cortar el Cordón umbilical”, muchos prefieren seguir viviendo de mamomes

en casa de los padres, mamando y comiendo de la olla grande. Esto nos da a entender que muchos jóvenes carecen de medios (ya sean económicos, psicológicos, morales, etc.) para tener su propio espacio. Podemos ver el tema del trabajo, aquel que consigue un trabajo, empieza y permanece en el puesto más bajo, o bien acaba siendo un trabajador de 8 horas, con todas las responsabilidades de la plantilla normal, cobrando cuatro veces menos y siempre esperando la hora de la salida. Lo cual se transforma en una pesadilla el hecho de pensar llegar a ser un adulto. A la vez, para aquellos que no tienen trabajo esto lleva a que piense en quedarse de adolecente “estudiante” vago por mucho tiempo. Así pues, siempre se tendrá la casa de los padres, y con el poco dinero que se obtiene en los trabajos que se logran conseguir, solo te alcanza para comprarte alguna novedad tecnológica que te distraiga. La sociedad no te

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permite tener tu propia vida pero si tirar tu dinero en consolas de d e juegos, ipads o teléfonos que te atontan para que no te des cuenta que para tus padres, tus profesores y tus jefes siempre serás un crío. Lo peor es que todo esto apunta directamente a la autoestima, y como jóvenes sabemos que algo va mal cuando escuchas a tu padre dándote sermones de todo lo que él ya había conseguido a tu edad, cuando en realidad sabemos que si él fuera joven ahora mismo estaría igual o mucho peor que tú, o cuando te da la sensación de que estás soltero por que empiezas a pensar que las mujeres sienten que eres todo un fracasado. No es fácil ser un hombre cuando se vive en un mundo en donde por imponerte un poco ante la constante presión te llaman machista, terrorista, terrorista, egoísta, o donde hombres adultos y sanos tienen problemas para conseguir pareja cuando mujeres feas, antipáticas y engreídas nunca les faltan pretendientes. Así también el hecho de lidiar con personas los cuales se retrasaron y se quedaron en los noventa y su chip mental no se adaptó al cambio de la era del conocimiento, es prácticamente imposible imposible conversar con ellos ya que es como si hablaran otro idioma, y lo único que hacen es quejarse y hablar mal para las nuevas generaciones, de este modo bajando el autoestima, y formando barreras y bloqueos mentales, generando una generación de hombres tímidos. Lo que se puede hacer es “hackear” (1*) las creencias, los estigmas y paradigmas, ver más allá de la estupidez colectiva y empezar a activar a ese hombre seguro de sí mismo y con autoestima que YA ERES pero que los demás no te dejan ser. Cuando se logra ver más allá del programa, y se observa con los ojos del observador, y logramos entender y aceptar, qué es ser un hombre; se es feliz porque se está cumpliendo el propósito de ser lo que co mpleta a una mujer. Si se sabe qué quieres en la vida, por lo tanto sabes qué mujer quieres en tu vida, y eso te va a ahorrar muchas obsesiones por chicas mediocres. Es como la frase, al lado de un gran hombre hay una gran mujer. Si se sabe lo que se vale no se permite que nadie te haga de menos, y las mujeres serán las primeras en percibir esa autoconfianza. Si se tienen claro los sueños s ueños las metas, nuestra visión de vida, será más llevadero el trabajo o los estudios porque se entenderá que solo son medios para unos fines superiores. Es aquí donde entra el tema de la Seducción, ya que es una herramienta que no es muy útil para desarrollaros en nuestro entorno social. Si se piensa que la seducción es solo decir cosas ingeniosas a las chicas el fin de semana, o para conocer mujeres y sacarlas a bailar en una discoteca, vestir como un mamarracho para llamar la atención no estarás actuando como un hombre si no reaccionando dándole a las mujeres entretenimiento entretenimiento gratuito y subiéndolas más si cabe en su pedestal. La seducción es saber qué hacer en situaciones, no solo de tensión sexual, sino en relaciones interpersonales, pero tiene que llevar indisolublemente desarrollo personal, algo que tú y cualquiera tiene enterrado dentro de él bajo capas de socialización. socialización. En el presente estudio se ha analizado el famoso libro escrito por Robert Greene llamado “EL ARTE DE LA SEDUCCION” (*3) debido a la implicación con perfiles de caracteres que este señala, como son los personajes seductores, los tipos de conducta de los mismos, para luego pasar a un estudio de lo que implica el proceso de la seducción. 2.- PERSONAJES DE SEDUCCION

2.1.-ENTENDIMIENTO DEL ARTE DE LA SEDUCCION A continuación 3 definiciones Importantes para el entendimiento del Arte de la seducción: FORMAT

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a) Estrategia (*1, *4) es un conjunto de acciones planificadas sistemáticamente sistemáticamente en el tiempo que se llevan a cabo para lograr un determinado determinado fin. Proviene del griego Stratos = Ejército y Agein = conductor, conductor, guía. Se aplica en distintos contextos: Estrategia empresarial, Estrategia de marketing, Estrategia militar, Juegos de estrategia, Estrategia evolutiva, Estrategia en el ajedrez, Estrategia, Estrategia directiva, Mapa estratégico, Patrón de diseño Estrategia, Pensamiento estratégico, Planificación P lanificación estratégica. Como podemos ver la estrategia se puede aplicar en distintos ámbitos de la vida humana, empresarial, e mpresarial, social, etc. b) Por otro lado, El Arte (*1, *4) (del lat. ars, artis, y este calco del gr. τέχνη) se entiende como cualquier actividad o producto realizado por el ser humano con una finalidad estética o comunicativa, a través del cual se expresan ideas, emociones o, en general, una visión del mundo, mediante diversos recursos, como los plásticos, lingüísticos, sonoros o mixtos. El arte es un componente de la cultura, reflejando en su concepción los sustratos económicos y sociales, y la transmisión de ideas y valores, inherentes a cualquier cultura humana a lo largo del espacio y el tiempo. Se suele considerar que con la aparición del Homo sapiens el arte tuvo en principio una función ritual, mágica o religiosa (arte paleolítico), pero esa función cambió con la evolución del ser humano, adquiriendo un componente estético y una función social, pedagógica, mercantilo mercantil o simplemente ornamental. En ese sentido, arte es sinónimo de capacidad, habilidad, talento, experiencia.

c) Así también, La Seducción (*1, *4) es el acto de seducir, de inducir y persuadir a alguien con el fin de modificar su opinión o hacerle adoptar un determinado comportamiento según la voluntad del que seduce. Aunque suele emplearse para referirse a intentos de conseguir interacciones interacciones de tipo sexual, se emplea también en español para referirse a intentos de atraer, físicamente o a una opinión. El término puede tener una connotación positiva o negativa, según se considere mayor o menor cantidad de engaño. Etimológicamente, "seducir" proviene del latín seductio, (acción de apartar ). ). Y según el DRAE (2*), en su primera acepción, seducir es "engañar con arte y maña", aunque al tratarse de un término tan emocional cada autor ha acuñado su propio término. Recientemente el escritor Arthur Love se ha referido a la seducción como "el arte de hacer feliz a la mujer". En este contexto es que he direccionado el presente ensayo académico dirigido hacia la “estrategia de la conquista de las relaciones interpersonales ”, haciendo un análisis de la situación actual de nuestros jóvenes y comparando con las estrategias mostradas en el libro, para de este modo ver con los ojos del seductor la estrategia en sí, y ver lo importante que es el aplicar este arte a las situaciones de vida cotidiana. 2.2.- LOS PERSONAJES SEDUCTORES 2.2.1.- LA SIRENA:

2.2.1.1) LA SIRENA ESPECTACULAR Un claro ejemplo de este personaje es la famosa Cleopatra (*5) con ella aprendemos que lo que hace a una sirena no es su belleza, si no su Vena Teatral T eatral que permite permite a una mujer encarnar las fantasías masculinas, ya que un hombre se aburre con una mujer por más bella que sea; anhela placeres diferentes diferentes y aventura.

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Una mujer necesita crear la ilusión de que ella ofrece esa variedad y aventura. El hombre es fácil de engañar por las apariencias ya que muestra debilidad por lo visual. El hombre estará atrapado si se crea la presencia física de una sirena (gran atracción sexual, mezclados con modales altivos y teatrales.) 2.2.1.2) LA SIRENA SEXUAL La Sirena Sexual tiene un eefecto fecto más directo e inmediato que la Sirena E spectacular. Ya que es la encarnación del sexo y el deseo, no se molesta en crear un clímax teatral, dan la impresión de que viven para el sexo y el placer y siempre está disponible. "Lo que separa a la SIRENA SEXUAL de la cortesana o puta, es tu toque de inocencia y vulnerabilidad". Concede al hombre la ilusión de que es un protector, la figura de un padre, aunque es en realidad la sirena sexual quien controla la dinámica. La clave es el aire de inocencia de colegiala, mientras que una parte de ella parece gritar Sexo, la otra es tímida e inocente, como si fuera incapaz de comprender el efecto que produce. 2.2.1.3 CLAVES DEL PERSONAJE La sirena es la seductora más antigua de todas, su prototipo es la diosa AFRODITA. Representa una vigorosa fantasía masculina sobre una mujer muy sexual, segura de sí misma y atractiva que ofrece placer infinito y una pizca de peligro. El mundo actual reprime al hombre al hacer que todo sea más sano y seguro, es ahora donde este personaje encuentra su gloria, ya que la fantasía de la sirena atrae con fuerza a la psique masculina. Ya que el hombre sin ninguna salida sus impulsos retornan a su interior y lo roen, volviéndose muy volátiles por estar reprimidos. Es por esto que hombres poderosos cometerán los actos más irracionacionales, tendrá un romance en el momento más inoportuno, solo por la excitación que le produce el peligro. "Lo irracional puede resultar inmensamente seductor, sobre todo para los hombres, que han de parecer más racionales". La sirena funciona bien bien sobre el tipo masculino rígido, rígido, el soldado o el héroe. El intelectual es el más susceptible a la llamada de puro placer físico de la sirena, porque su vida carece de él. a) Una Sirena debe DISTINGUIRSE de las demás mujeres. Ej.: Cleopatra con su sentido de drama; el ardid de la emperatriz Josefina Bonaparte por su languidez extrema; Marilym Moonroe por su apariencia de niñita. b) La CONDICION FISICA ofrece las mejores oportunidades. La sirena es algo para ver, una presencia muy femenina y sexual. c) La sirena ha de tener la Capacidad de PERSECUCION, hacer que el hombre la PERSIGA hasta que pierda el control, además de un toque de PELIGRO, ya que el peligro es sorprendentemente seductor.

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d) Evitar parecer una puta o una cortesana común. La sirena ha de ser ligeramente ESQUIVA Y DISTANTE, una fantasía hecha realidad. e) Las sirenas suelen s uelen ser fantásticamente IRRACIONALES, lo cual resulta ser atractivo a los hombres oprimidos por su propia racionalidad. f) Un ELEMENTO de TEMOR es crucial ya que crea respeto, para así esconder las cualidades débiles. Este temor se crea cambiando de improvisto de humor, manteniendo al hombre fuera de equilibrio, e intimidándole de vez en cuando con una CONDUCTA CAPRICHOSA. g) El elemento más importante es el Físico en la aspirante a sirena. Ya que es su principal instrumento de PODER. h) La VOZ, una voz insinuadora que evoque un erotismo más subliminal que franco. Su forma de hablar lenta y sugerente. La sirena nunca habla de prisa, en tono alto o agresivamente. Su tono es suave y reposado como si no hubiera despertado o dejado la cama. i) EL CUERPO Y EL ADORNO, si la voz debe arrullar, el cuerpo y el adorno deben deslumbrar. Es necesario que asombre que hechice. Debe dorar, para ser adorada. En cuanto al Adorno,todo a de deslumbrar armoniosamente, armoniosamente, de modo que ningún adorno en particular llame la atención. L a presencia debe ser CONTUNDENTE, de tamaño mayor que le real, una fantasía hecha realidad. "el adorno se usa para hechizar y distraer". J) MOVIMIENTO Y PORTE, debe caminar graciosa y sugerentemente, la Sirena se mueve con gracia y sin prisa. Los movimientos gestos y porte son como co mo su voz; insinúan un deseo excitante, conmovedor, sin que resulte obvio. 2.2.1.4) SIMBOLO: ES EL AGUA: El canto de la sirena es líquido y tentador, ella es fluida e insaciable. 2.2.1.5) PELIGROS: A) Suscita ENVIDIA entre las demás mujeres. B) La intensa atención que atrae la Sirena puede resultar irritante y pésima. Ya que a veces querrá atraer una atención que no sea sexual. C) La belleza física desaparece, pasada cierta edad será difícil proyectar esa impresión general. La sirena debe prepararse para la madurez prestando más atención a las formas más psicológicas y menos físicas de la coquetería, ya que esta le puede seguir otorgando poder cuando su belleza desvanezca. 2.2.2) EL CALAVERA

2.2.2.1). EL CALAVERA ARDIENTE: ARDIENT E: nos enseña una lección: el deseo intenso posee un Poder de Distracción sobre la mujer. Si la mujer se siente consumida por nuestras atenciones y tiene la certeza de que harán cualquier cosa por ella, no percibirá nada más o verá el modo de perdonar nuestras indiscreciones.

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La clave es no mostrar vacilación, abandonar todo freno, dejarse ir, manifestar que no podemos controlarnos y somos débiles. No debe preocupar inspirar desconfianza, mientras sea el esclavo de sus encantos, ella no pensara en el mañana. 2.2.2.2). EL CALAVERA DIABOLICO: Nos muestra que la debilidad de las mujeres es el LENGUAJE Y LAS PALABRAS. Las palabras del calavera son el equivalente del adorno corporal de la sirena: una poderosa distracción sensual, un narcótico. Su uso del lenguaje es diabólico porque no está ideado para comunicar, o transmitir información, si no para, persuadir. Adular, agitar una confusión emocional, de forma muy parecida a como la serpiente en el jardín del edén utilizo las palabras para tentar a Eva. Adoptando el carácter del calavera, con el uso de las palabras "COMO VENENO SUTIL", veremos que se tiene aplicaciones infinitas, infinitas, como el caso del calavera erótico, y el calavera político. "ES LA FORMA LA QUE IMPORTA NO EL CONTENIDO" (de las palabras). Otorgar a las palabras un sabor elevado, espiritual, literario es el mejor modo de insinuar deseo a las victimas involuntarias. 2.2.2.3) CLAVES DEL PEROSNAJE: A) Lo que el calavera ofrece es lo que la sociedad no suele permitir a las mujeres: UN IDILIO DE PURO PLACER, UNA PINCELADA DE PELIGRO. Ya que la fantasía de una mujer es conocer a un hombre que se entregue totalmente, que viva para ella aunque sea por un tiempo. "Los grandes seductores no ofrecen los placeres suaves que la sociedad aprueba". Tocan el INCONSCIENTE DE la persona, esos DESEOS REPRIMIDOS que gritan por su liberación. Ya que las mujeres se sienten profundamente profundamente atraídas por lo prohibido, lo peligroso, incluso lo ligeramente malo. B) Para actuar de Calavera el Requisito Requisito MAS OBVIO es la CAPACIDAD DE DEJARCE LLEVAR, de atraer a una mujer a un momento puramente sensual, en el que el pasado y futuro pierden sentido. C) Al calavera no deben preocuparle los obstáculos (un marido, barrera física), la resistencia aumenta la emoción. D) El calavera es una personalidad extrema; insolente, sarcástico, sarcástico, ingenioso, no le preocupa lo que piensen de él. Eso mismo es lo que le hace más seductor. La esencia del calavera es que llega más lejos que los demás. E) Entre sus cualidades más seductoras, es su capacidad para hacer que las mujeres deseen reformarlo. (Si lo encuentran con las manos en la masa, recurre a su debilidad, su deseo de cambiar y su incapacidad para hacerlo) F) Las mujeres suelen se indulgentes con el calavera porque es una FIGURA AGRADABLE Y ELEG ANTE. G) El mayor atractivo del CALAVERA es su REPUTACION. No se debe minimizar el mal nombre o pedir disculpas por él. En su lugar hay que aceptarlo Realzarlo.(es lo que atrae a las mujeres). H) El calavera debe conocerse por: Su atractivo irresistible irresistible para las mujeres, devoción incontrolable incontrolable al placer, su desdén de las convenciones, una vena rebelde que le hace parecer peligroso. En la superficie ha de ser educado y civilizado aunque dejando saber que entre bastidores es INCORREGIBLE. 2.2.2.4) SIMBOLO: EL FUEGO, El calavera arde con un deseo que inflama a la mujer que está seduciendo. Es extremo incontrolable y peligroso. 2.2.2.5) PELIGROS: FORMAT

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A) Su mayor peligro procede de los miembros de su propio sexo. B) Hoy en día solo las estrellas y los muy ricos pueden hacer de calaveras y salir con impunidad, el resto debemos ser cuidadosos. C) EL Mayor peligro del calavera proviene de los hombres inseguros que se sienten amenazados por la figura de Don Juan. Ya que envidian su vida de placer, y como todo envidioso lo atacaran a ocultas, enmascarando enmascarando sus persecuciones como algo moral. D) También puede ocurrir que se tope con alguna mujer INFRECUENTE que es INSEGURA y que se siente herida por que el calavera no la quiere. 2.2.3) EL AMANTE IDEAL: 2.2.3.1) EL IDEAL ROMANTICO: Este papel requiere esfuerzo, ya que hay que centrarse en la otra persona, adivinar que echa de menos, que la tiene frustrada. Generalmente las personas revelan esto de forma muy sutil: un gesto, el tono de voz, una mirada. Entonces al APARECER COMO “LO QUE LES FALTA” SE CUMPLE

SU IDEAL. Pocos pueden resistir la tentación de seguir a una persona que parece armonizar tan bien con sus deseos, tan dispuesta a hacer realidad sus fantasías. 2.2.3.2) EL IDEAL DE LA BELLEZA: B ELLEZA: La mayoría de las personas creen que son más grandes en su interior de lo que aparecen externamente ante el mundo. Esta es la clave para su seducción y mantenerlos seducidos mucho tiempo. HAY QUE APELAR A SUS S US YOES a un criterio de belleza más elevado, apenas notaran que han sido seducidas. Si se les hace sentirse elevadas, excelsas, espirituales, el poder sobre ellas será ilimitado. 2.2.3.3) CLAVES DEL PERSONAJE: A) Todos llevamos dentro un ideal, de lo que nos gustaría ser, o de lo que nos gustaría que otra persona fuera para nosotros. Nuestro ideal acecha debajo esperando ser inflamado. Si otra persona parece tener esa clase de ideal o poseer la capacidad de producirlo en nosotros, nos ENAMORAMOS. ENAMORAMOS. b) LA CLAVE del arquetipo es un sentimiento sentimiento de DEVOCION ABSOLUTA. Un hombre que no permita que ningún asunto interfiera en la fantasía. C) Nada resulta más seductor que la cortesía paciente. Hace que la situación parezca sublime, estética, que no se trata realmente de sexo. D) Otra clave es la AMBIGUEDAD, (sex), combinar la apariencia de sensibilidad hacia los placeres de la carne, con un aire de inocencia, espiritualidad, sensibilidad sensibilidad poética. Esta mezcla de lo elevado y lo bajo es inmensamente inmensamente seductora. E) El amante ideal tiene posibilidades ilimitadas ilimitadas no solo en lo erótico y político. La clave del poder está est á en comprender el ideal secreto de la víctima. Las personas son vulnerables a las insinuaciones de este tipo, que le

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dan en su punto débil, su vanidad. Insinúa algo que pueda aspirar, revela tu fe en algún potencial sin explotar que ves en ellas, y pronto las tendrás comiendo de tu mano. 2.2.3.4) SIMBOLO: EL PINTOR DE RETRATOS, bajo su mirada todas nuestras imperfecciones físicas desaparecen. Saca tus buenas cualidades te enmarcan en un mito, te hace semejante a los dioses, d ioses, te inmortaliza. Por su capacidad para crear estas fantasías, se le recompensa con un gran poder. 2.2.3.5) PELIGROS: Los principales principales peligros radican en las CONSECUENCIAS que aparecen si se permite que la realidad comience a notarse. Ya que se está creando una fantasía que supone una idealización del propio personaje. Cuando la REALIDAD SE COMPROMETE la DISTANCIA SUELE SER LA SOLUCION. Se debe ser PRUDENTE e IMPEDIR que la gente ATISBE EL LADO MENOS IDEAL IDE AL DE NUESTRO PERSONAJE. 2.2.4) EL DANDI 2.2.4.1) EL DANDI FEMENINO: A) La seducción es la forma femenina del poder y la guerra. El hombre que utiliza esta forma de poder sobre una mujer, da la vuelta al juego ya que utiliza armas femeninas contra ellas, sin perder su identidad masculina, cuanto más sutilmente femenino resulte, más efectiva será la seducción. B) El hombre al mostrarles encanto femenino, puede hipnotizarlas y desarmarlas dejándolas desarmadas ante una jugada osada masculina. Esto porque la mujer es narcisista, está enamorada enamorada de los encantos e ncantos de su propio sexo. C) Se debe reflejar la Psicología femenina; debe mostrar atención a su aspecto, sensibilidad para el detalle, detalle, una ligera coquetería. D) El dandi femenino puede seducir a escala masiva. Ninguna mujer lo posee, pues es demasiado esquivo, pero todas fantasean con conseguirlo. LA CLAVE ES LA AMBIGUEDAD; su sexualidad es heterosexual, pero su cuerpo y psicología flotan de acá para allá. 2.2.4.2) LA DANDI MASCULINA: A) Para que la seducción sea posible se necesitan 2 pre-requisitos: CONFUSION y EXITACION, Con la Confusión se mantiene a la víctima (hombres) interesados y curiosos; con la Excitación se remueven los deseos reprimidos. B) LA DANDI MASCULINA logra su éxito INVIRTIENDO el modelo modelo normal de Superioridad Masculina Masculina en asuntos de amor y seducción.

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C) Nunca hay que entregarse por completo, aunque se sea apasionada y sexual, siempre hay que conservar un aire de independencia y aplomo. Se debe mostrar como que siempre hay algo más importante, el trabajo, para hacerle creer que podrías pasar al hombre siguiente. Los hombres no saben cómo combatir a quienes emplean sus propias armas en su contra, esto los intriga, los excita, los lo s desarma. D) La seducción que emana una persona de sexo incierto o disimulado es seductora. 2.2.4.3) CLAVES DEL PERSONAJE: A) El dandi manifiesta una diferencia cierta y radical del resto de la gente, una diferencia de ASPECTO Y MODALES. El asunto radica en que la mayoría nos encontramos secretamente oprimidos por nuestra falta de libertad, nos sentimos atraídos por quienes hacen gala de su DIFERENCIA. B) Los dandis seducen tanto SEXUAL como SOCIALMENTE. Se forman grupos a su alrededor, su estilo se imita ampliamente, ampliamente, toda una corte se enamorara de ellos. C) Hay que ser diferente de maneras SORPRENDENTES y ESTETICAS, EST ETICAS, NUNCA VULGARES; introducir diversión en tendencias y estilos actuales, actuales, ir en una dirección novedosa, Y NO MOSTRAR INTERES ALGUNO EN LO QUE OTRO ESTE HACIENDO. D) El dandi se expresa con TOTAL CONFIANZA, y por esto logra que la mayoría de las personas lo admiren y lo imiten. Esto se da porque la mayoría de las personas son inseguras. E) El dandi tiene un estilo visual único en su modo de vestir. OJO no es ridículo, es algo atractivo. F) El hecho de que la gente te imite es un signo de d e tus poderes de seducción. G) Los dandis son inconformes, es una actitud de la vida que los sitúa aparte, si se adopta esta actitud se formara alrededor un circulo de seguidores. H) Los dandis son insolentes, les importa un comino el resto de la gente y nunca tratan de complacer. La insolencia del calavera está ligada en su arduo deseo de conquistar a una mujer, no le preocupa otra cosa; La INSOLENCIA DEL DANDI SE DIRIGE A LA SOCIEDAD Y SUS CONVENCIONES. I) Los dandis son maestros del arte de vivir, viven para el placer, se rodean de finos objetos, comen y beben con el mismo deleite que con el que visten. J) Debemos mostrarnos confiados y seguros de nuestro gusto ante la sociedad, ya que con esto la gente se sentirá atraída hacia nosotros. La clave es hacer de todo una elección estética. La habilidad para mitigar el aburrimiento aburrimiento haciendo de la vida un arte hará nuestra compañía muy apreciada. K) Un modo de HIPNOTIZAR a la VICTIMA, es la capacidad de entrar en el espíritu del sexo opuesto, adaptarse a su modo de pensar, reflejar sus gustos y actitudes.

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L) Aprende a actuar como un dandi festivo, y te convertirás en el imán de los anhelos oscuros y no realizados de la gente. M) La clave el poder del dandi es la AMBIGUEDAD, rompe con el convencionalismo, convencionalismo, ya que la negativa a ceñirse a cualquier norma excitará interés. Que el resto de la gente se preocupe por resultar aceptable para la sociedad, esos tipos abundan, a ti te interesa un poder mayor de lo que puedan imaginar. 2.2.4.4) SIMBOLO: LA ORQUIDEA. Su S u forma y color sugieren, por extraño que parezca, ambos sexos. Su olor es suave decadente, es una FLOR TROPICAL DEL MAL. Delicada y muy cultivada, es apreciada por su rareza; es diferente al resto de las flores. 2.2.4.5) PELIGROS: a) La fortaleza y su problema es que el dandi actúa, con frecuencia sobre sentimientos sentimientos transgresores relacionados relacionados con los papeles sexuales. Esta es una fuente muy seductora, pero toca una fuente de gran ansiedad e inseguridad. LOS MAYORES PELIGROS SUELEN PROVENIR DEL PROPIO SEXO. B) EL encanto del dandi proviene de que no se preocupe por lo que la gente piense. c) Otro peligro radica en que la insolencia tiene sus límites. Un dandi debe medir su descaro. Evitar insultar a quienes están en posición de perjudicar. 2.2.5) EL SEDUCTOR NATURAL Los seductores naturales son personas que impidieron de algún modo la perdida de los rasgos infantiles debido a la experiencia adulta, lo que han conservado es el espíritu, y la puerilidad no escapa a su control. Rasgos psicológicos de las personas naturales: La naturalidad de los niños nos seduce, porque todo lo natural tiene un efecto misterioso sobre nosotros. La mayoría de la gente trata de complacer, pero los niños lo hacen sin esfuerzo desafiando la explicación lógica, y lo que es irracional suele resultar peligrosamente seductor. La gente es mucho más indulgente con los que se entregan de d e lleno, con los que q ue parecen incontrolablemente simples, que con el adulto indiferente con una vena infantil. Para asumir el papel del seductor natural, en toda relación hay que situarse mentalmente, como el niño, el más  joven. 2.2.5.1) TIPOS DE ADULTO NATURAL 1) EL INOCENTE: Las cualidades primordiales de la inocencia son la debilidad y la mal interpretación del mundo. Las personas naturales anhelan tanto preservar su apariencia inocente, que logran mantener esa ilusión. Los adultos naturales actúan como si estuvieran viendo el mundo a través de ojos ingenuos, lo cual resulta doblemente gracioso, se debe hacer que esta cualidad parezca sutil s util y sin esfuerzo, pues si se nota que intentan actuar con inocencia se verá totalmente patético. Es mejor comunicar la debilidad con miradas y gestos o mediante situaciones situaciones en las que se toma parte, en lugar de hacerlo con algo que resulte obvio. Se trata de sacar partido a cualquier debilidad o fallo natural.

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2) EL NIÑO TRAVIESO: Posee una intrepidez que los adultos hemos perdido, debido a que no percibe las posibles consecuencias de sus actos. Los niños traviesos son descarados, despreocupados y contagian su espíritu festivo. Los niños traviesos resultan seductores por lo diferente que son del resto de nosotros. Para desarrollar este papel no hay que preocuparse por ofender a la gente de vez en cuando; ya que tienes tanto encanto que acabaran perdonándote. No hay que disculparse o mostrar arrepentimiento por que se romperá el hechizo. El simple brillo de los ojos mostrara que no hay que tomarse en serio cualquier cosa que se diga o haga. 3) EL PRODIGIO: Un niño prodigio posee un talento especial, inexplicable; un don para la música, matemáticas, matemáticas, ajedrez, para el deporte. Cuando actúan en el campo que se desempeñan parecen poseídos, y sus acciones fáciles. Para actuar como niño prodigio se necesita un talento ta lento que parezca fácil y natural, junto con la capacidad de improvisar. Cuanto más se oculte el sudor que supone lo que se hace, mas seductor y natural parecerá ante los demás. de más. 4) EL AMANTE INDEFENSO: Los niños por naturaleza carecen de protecciones y están abiertos a la experiencia, y esta receptividad resulta muy atractiva. En su presencia nos volvemos menos rígidos, contagiados por su franqueza, por eso nos gusta tenerlos al rededor. Los amantes indefensos conservan el espíritu juguetón y receptivo del niño, son graciosos y parecen envejecer con menor rapidez que el resto de la gente. De todas las cualidades del seductor natural esta es la más útil. Ya que mostrarse defensivo resulta mortal en la seducción. Es importante aprender a no reaccionar a la defensiva, d efensiva, doblegarse en lugar de resistirse, abrirse a la influencia de los demás. Así caerán con mayor facilidad ante nuestro encanto. 2.2.5.2) CLAVES: En un mundo cruel y amoral la ingenuidad tiene un atractivo enorme, la clave es conseguirlo con un aire de seriedad total. Sin embargo más importante es la creación de simpatía. La senda real a la seducción es representar vulnerabilidad e indefensión. La confianza en sí mismos, esa independencia, irradia hacia afuera atrayendo a los demás, en un proceso circular, logran que la gente los mime. Los ADULTOS NATURALES crean su mundo de fantasía y actúan, lo viven como si fuera real. La fantasía es mucho más agradable que la realidad. Ya que la mayoría de la gente no tiene el poder o el valor de crear dicho mundo, disfrutan rodeando a quienes si lo hacen. RECORDEMOS que el papel que nos han otorgado otorgado en la vida no es el que debemos de aceptar, siempre se puede vivir un papel que creemos nosotros mismo, un papel que se ajuste a nuestra fantasía.

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LA CLAVE ES INFUNDIR A LA ACTUACION LA CONVICCION Y EL SENTIMIENTO DE UN NINO, HACIENDO QUE PARESCA NATURAL. 2.2.5.3) SIMBOLO: EL cordero. Tan dulce y cautivador, a los dos días ya puede retozar con garbo; a la semana ya juega a seguir a alguien. Su debilidad es parte de su encanto. El cordero es inconsciencia pura, tan inocente que queremos poseerlo, incluso domarlo. do marlo. 2.2.5.4) PELIGROS: La puerilidad total puede hastiar enseguida. Ya que cuando se es incontrolablemente infantil y no se puede dejar de serlo, se corre el riesgo de parecer patético y no suscitar s uscitar simpatía, sino pena y desagrado. Las personas naturales más seductoras son quienes quienes COMBINAN LA EXPERIENCIA Y SABIDURIA ADULTAS con unos MODALES INFANTILES. Esa mezcla de cualidades resulta más atractiva. atractiva. EL mejor modo de utilizar este personaje es en SITUACIONES ESPECIFICAS, cuando un toque de inocencia o descaro ayudan a que la víctima baje la guardia. Un estafador se hace el tonto para que la otra persona se sienta superior y confíe en él. La POSE NATURAL es el modo más perfecto de disfrazar la inteligencia. inteligencia. Ésta clase de NATURALIDAD FINGIDA tiene múltiples aplicaciones en la vida cotidiana, en la que nada es más peligroso que parecer más listo que la otra persona. 2.2.6) LA COQUETA 2.2.6.1) LA COQUETA ARDIENTE ARD IENTE Y FRIA: Las personas son inherentemente PERVERSAS. Una conquista fácil tiene menor valor que una conquista difícil solo nos excita lo que se nos niega lo que no podemos poseer del todo. 1) nuestro mayor poder en la seducción es nuestra capacidad de rechazar, hacer que los otros vengan detrás retrasando su satisfacción. 2) La vanidad es crucial en e n el amor, lograr que la víctima se sienta insegura por el miedo a que podemos dejarla. Así se logra suscitar su inseguridad innata. ESTAS INSEGURIDADES SON DEBASTADORAS, una vez que están inseguras de nosotros y de ellas mismas hay que volver a prender la esperanza, hacerles sentirse deseadas de nuevo, así pues ARDIENTE Y FRIA todo el tiempo. Esa coquetería es perversamente placentera, aumentando el interés y manteniendo la iniciativa. 3) Nunca nos debe disuadir la ira de nuestra víctima víctima ya que es un signo seguro de ESCLAVITUD!!!. 2.2.6.2) LA COQUETA FRIA: A) El mundo está lleno de gente que se esfuerza, que se impone agresivamente; quizás consigan victorias temporales, pero mientras más los tengamos cerca mayores son nuestras ganas de maldecirlos. NO DEJAN ESPACIO A SU ALREDEDOR Y sin ESTE NO PUEDE HABER SEDUCCION.

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Las coquetas frías, crean espacio permaneciendo esquivas y haciendo que los demás las persigan. Su frialdad sugiere una confianza cómoda que hace excitante estar a su alrededor. Su contención, su apariencia de no necesitar a los demás, consigue que deseemos hacer cosas por ellas, ávidos del más ligero signo de reconocimiento reconocimiento y favor. Recordemos: La seducción es un proceso de atraer a la gente, de hacerla deseear perseguirte y poseerte. Si parecemos distantes, la gente se volverá loca por perseguir nuestro favor. 2.2.6.3) CLAVES DEL PERSONAJE: El concepto popular es que las coquetas son burladoras consumadas, expertas en causar deseo mediante una apariencia provocadora o una actitud incitante. A) La esencia de la coqueta es su habilidad para atrapar emocionalmente a la gente y para mantener en sus garras a sus víctimas mucho más allá de la excitación y el deseo. Por eso se colocan en el rango de los SEDUCTORES MAS EFECTIVOS. B) Para comprender el poder peculiar de la coqueta hay que comprender una propiedad crucial del amor y el deseo: cuanto más se note que se persigue a una persona, más probable es que se la espante. Demasiada atención puede resultar interesante por un tiempo, pero pronto resulta empalagosa, y al final se vuelve claustrofóbica y alarmante. Señala debilidad y necesidad, una combinación poco seductora. C) Maestras de la retirada selectiva, insinúan frialdad, alejándose a veces p ara mantener a sus víctimas confundidas, sorprendidas, intrigadas. Sus retiradas las hacen misteriosas misteriosas y se acrecientan en nuestra imaginación. Una vez está en juego nuestra vanidad, sucumbimos ante la coqueta solo para probar que continuamos siendo DESEABLES. La esencia de la coqueta no está en la provocación y la tentación, sino en el paso atrás subsiguiente, en la retirada emocional. emocional. ESTA ES LA CLAVE PARA ESCLAVIZAR EL E L DESEO. D) Para practicar el Poder de la coqueta, se debe conocer otra cualidad más: EL NARCISISMO. La autoestima es crucial para la seducción. La confianza y la autosuficiencia atraen. Cuanto menos se aparente necesitar a los demás, con más facilidad se los atraerá. Hablar constantemente constantemente sobre UNO MISMO resulta ANTISEDUCTOR EN EXTREMO y no revela autosuficiencia, autosuficiencia, SINO INSEGURIDAD. E) La coqueta debe ser capaz de EXITAR a la VICTIMA de su atención; la atracción puede ser sexual, fama o la forma que adopte.; al mismo tiempo la coqueta tiene que enviar señales contrarias que estimulen respuestas contrarias, sumiendo a la víctima en la confusión. F) Actuar ambiguos incluso contradictorios, frustrando a la vez que se estimula, ya que el COQUETEO EVIDENTE REVELA NUESTRAS INTENCIONES con demasiada claridad.

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g) La coquetería se basa en desarrollar un modelo para mantener al resto de las personas desconcertadas. La estrategia es muy efectiva, ya que si experimentamos placer una vez, anhelamos repetirlo, pero la coqueta nos da placer y luego nos deja. h) Las coquetas nunca son celosas, ya que se socavaría su imagen i magen de autosuficiencia fundamental; pero son MAESTRAS EN INCITAR LOS CELOS, prestando atención a una tercera persona así creando UN TRIANGULO DE DESEO, le muestran a su pareja que quizás no estén tan interesadas. ESTA TRIANGULACION ES EXTREMADAMENTE SEDUCTORA tanto en contextos SOCIALES como EROTICOS. SIMBOLO: La SOMBRA, si la persigues huira; date la vuelta y te seguirá. 2.2.6.4) PELIGROS: A) Juegan con emociones volátiles: ya que cuando el péndulo oscila, el amor se convierte en odio. Sus ausencias NO PUEDEN SER DEMASIADO PROLONGADAS, sus accesos de ira deben ser seguidas de inmediato por sonrisas. b) La aversión que puede provocar provocar es muy peligrosa ya que no se compensa compensa con un amor profundo, hay que darse cuenta de los límites del juego y los efectos TRANSTORNADORES que quizás produzcan en personas menos estables. 2.2.7) EL ENCANTADOR El encanto es la seducción sin sexo. Los encantadores son manipuladores que enmascaran su inteligencia, ya q ue desvían la atención de si y la centran en su víctima. Comprenden el espíritu de la víctima, sienten su dolor y se adaptan a su humor. En presencia de un encantador nos sentimos mejor con nosotros mismos. La palabra "encanto" proviene del latín "Carmen" canción, pero también conjuro ligado al hechizamiento mágico. A) NUESTRO BLANCO HA DE SER EL CENTRO DE ATENCION: Para ser encantador hay que aprender a escuchar y observar. Dejemos que las victimas hablen y se revelen en el proceso, así podemos saber sus puntos fuertes y débiles, así podremos individualizar la atención dirigiéndonos a sus deseos y necesidades específicas y ajustando nuestra adulación a sus inseguridades. Podemos reforzar su autoestima para que se sientan mayores y mejores. Si las convertimos en estrellas del espectáculo se harán adictas a nosotros y aumentara su dependencia. B) SEAMOS UNA FUENTE DE PLACER: escuchemos sus quejas y distraigámoslas ofreciéndoles placer. Ser desenfadado y divertido es más encantador que ser serio y crítico. C) CONVIRTAMOS EL ANTAGONISMO EN ARMONIA: Frente a los agresivos es mejor retirarse dejarlos disfrutar de sus pequeñas victorias. Nunca hay que criticar a la gente a las claras pues se sentirá insegura y se resistirá al cambio. Actuar de forma diplomática, platear ideas, insinuar sugerencias. Así la gente encantada por nuestra diplomacia, no percibirá nuestro poder en ascenso. D) ARRULLEMOS A NUESTRAS VICTIMAS EN BIENESTAR Y COMODIDAD: Convertirnos C onvertirnos en su reflejo, adaptarnos a sus estados de ánimo. Las personas son narcisistas y le atraen los que son similares a ellas. Aprendamos a compartir sus valores, gustos, comprender su espíritu y caerán bajo nuestro hechizo.

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E) ANTE LA ADVERSIDAD MOSTREMOS CALMA Y APLOMO: hay que mostrarse paciente; jamás mostrar ira, mal humor o ánimo vengativo, ya son emociones alteradoras que pondrán a la gente a la vengativa. Dejemos que los demás se turben o enfaden: el contraste redundara en nuestro favor. F) CONVIRTAMONOS EN PERSONAS UTILES: Si se hace con sutileza la habilidad habilidad para resaltar la vida de los demás resultara resultara diabólicamente seductora. seductora. SON MUY IMPORTANTES LAS DESTRESAS SOCIALES, crear una amplia red de aliados nos permitirá per mitirá vincular a la gente entre sí, lo cual hará que sientan que al conocernos sus vidas podrán ser más fáciles. fáciles. Es algo a lo que nadie puede resistirse. resistirse. "LA CLAVE ES CUMPLIRLO" si no se cumple se crean enemigos enemigos en lugar de amigos. amigos. G) LA CLAVE DEL ENCANTO: EN CANTO: es alimentar lo que ha sido reprimido o negado. La complacencia es una herramienta de seducción poderosa: es difícil d ifícil enojarse o ponerse a la defensiva con alguien que parece estar de acuerdo en todas nuestras opiniones y gustos. SIMBOLO: EL ESPEJO, cuando nos ven se ven a sí mismos. PELIGROS: Hay personas que son inmunes al encantador, estos son los Cínicos y las personas seguras de sí  mismas. Estas personas tienden a considerar a los encantadores resbaladizos y engañosos y pueden crear problemas. LA SOLUCION: ser encantador y AMIGO del mayor número de personas posibles. No hay que convertirse en esclavos de nuestros poderes de encanto; Mantengámoslo bajo control, como algo que se puede encender y apagar a voluntad. Hay que saber cuándo hibernar y cuando utilizar los poderes persuasivos. 2.2.8) EL CARISMATICO El carisma es una presencia que nos excita. Proviene de una cualidad interna: confianza en uno mismo, energía sexual, sentido de objetivo, satisfacción. 1) El CARISMA es la seducción de las masas. masas. Hacen que las multitudes se enamoren enamoren de ellos y luego las dirigen. 2) Mantienen oculta y en misterio las fuentes de estas cualidades. No explican de donde proviene esa fuente de satisfacción o seguridad, pero todos pueden percibirla, se irradian sin que parezca un esfuerzo consciente. 3) Al carismático se lo sigue por que promete aventura o prosperidad. 4) El carisma actúa sobre la sexualidad reprimida, crea una carga erótica. 5) Los orígenes del mundo no se encuentran en la sexualidad si no en la RELIGION, y esta sigue insertada profundamente profundamente en el carisma moderno. La mayoría de las grandes religiones fueron fundadas por un carismático, una persona que exhibía físicamente los signos del favor divino. 6) Cuando preparemos el efecto del carisma debemos irradiar una cualidad interna que posea un tono de espiritualidad espiritualidad y santidad. Los ojos han de brillar con el fuego de un profeta, para esto el carisma debe parecer natural como si proviniera de algo misterioso sobrenatural. 2.2.8.1) CUALIDADES PARA LA ILUCION DEL CARISMA: A) OBJETIVO: la dirección no importa, escojamos una causa, una visión, y mostremos que no nos desviaremos de nuestra meta. Que la gente alucine con nuestra confianza, así como los hebreos creyeron en Moisés. ES DOBLE-MENTE CARISMATICO mantener un objetivo en tiempos difíciles. La seguridad resuelta que mostremos nos convertirá en el centro de atención, y esto porque la mayoría de las personas vacilan antes de tomar una acción. B) MISTERIO: Este es un tipo particular de misterio que se expresa mediante la contradicción; ya que el carismático carismático puede ser proletario y aristócrata, cruel y afable, excitable y fríamente indiferente, indiferente, íntimo y distante. FORMAT

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Ya que la mayoría de la gente actúa de forma predecible, estas contradicciones contradicciones son devastadoramente devastadoramente carismáticas. ESTO HACE QUE SE LE SEA DIFICIL DE COMPRENDER. ES Mejor lanzar las contradicciones contradicciones lenta y sutilmente, ya que si se lanzan una encima de la otra se p uede pensar que se tiene una mentalidad errática. SE DEBEN GUARDAR LAS DISTANCIAS PARA QUE NO SE DESCUBRA SU ORIGEN. APARENTAR POSEER DONES PROFETICOS PROFET ICOS O PSIQUICOS añadirán un aura de misterio. C) SANTIDAD: El efecto de la santidad confiere carisma y va más allá de la religión. "Se debe vivir según sus ideales sin preocuparse de las consecuencias". Mostrar de la forma más sencilla y sutil posible que se vive lo que se cree. E) ELOCUENCIA: El carismático se basa en el poder de las palabras, ya que estas son el modo más rápido de crear una alteración EMOCIONAL. "Pueden exaltar, elevar, suscitar cólera sin referirse a nada real". F) TEATRALIDAD: Un carismático posee una presencia extra, se ve de tamaño mayor al natural. Esta magia se logra permaneciendo tranquilo, irradiando seguridad en sí mismo. G) DESINHIBICION: Demostrar que se es deliciosamente espontaneo, espontaneo, que posee una sexualidad peligrosa, no se tiene miedo a la muerte. La gente nos vera más poderosos de lo que somos. H) FERVOR: Se necesita creer en algo, y creer con la fuerza suficiente para que anime todos los gestos gestos y haga brillar los ojos. Lo que distingue a los carismáticos es que creen en sus propias mentiras y lo hace más creíbles. Hagamos que nuestra FE ferviente y contagiosa le otorgue algo en que creer. I) VULNERABILIDAD: LOS carismáticos manifiestan una necesidad de amor y afecto. Están abiertos a su público y se alimentan de su energía. Hay un feedback entre el carismático carismático y el público. Este aspecto de vulnerabilidad del carisma, carisma, SUAVISA LA CONFIANSA C ONFIANSA EN SI MISMO, que puede p uede parecer (si no hubiera vulnerabilidad) resultar fanático y aterrador. El carisma SUPONE SENTIMIENTOS AFINES AL AMOR, DEB EMOS REVELAR el que sentimos por nuestros seguidores. “SI LA AUDIENCIA NO SIENTE ESTA CUALIDAD, SE ALEJARE" J) ESPIRITU DE AVENTURA: Hay que ser OSADOS O SADOS y VALIENTES en nuestras acciones, que nos vean arriesgándonos por el bien de los demás. de más. LOS CARISMATICOS crecen en aguas a guas turbulentas, una situación de crisis les permite alardear de su osadía. Si mostramos HEROISMO, conseguiremos un carisma carisma que nos durara TODA LA VIDA. EL más ligero signo de cobardía arruinara cualquier carisma que poseamos. K) MAGNETISMO: ATRIBUTO FISICO Y CRUCIAL PARA LA SEDUCCION "LOS OJOS", revelan excitación tensión, despreocupación sin pronunciar una palabra. LOS OJOS DE LOS CARISMATICOS NUNCA EXPRESAN TEMOR O NERVIOS. "la clave es el AUTOCONTROL". 2.2.8.2) SIMBOLO: EL FAROL, F AROL, en la oscuridad prevaleciente el farol alumbra el camino. Una corriente invisible fluye por un alambre en un recipiente de cristal generando un calor que se vuelve incandescente. 2.2.8.3) PELIGROS: PUEDE OCURRIR "FATIGA EROTICA", (esos momentos momentos después del amor cuando nos sentimos cansados de él, resentidos). Demasiado carisma durante demasiado tiempo crea fatiga y el deseo de tranquilidad y orden. NO HAY NADA MAS PELIGROSO QUE SUCEDER A UN CARISMATICO, ya que con frecuencia deja caos detrás de él, y sus seguidores culpan al sucesor. 2.2.9) LA ESTRELLA LA ESTRELLA FETICHISTA: El fetiche es un objeto que pide una respuesta emocional emocional y que nos hace infundirle vida. El poder de esta persona proviene de su capacidad de convertirse en Objeto, en uno que estimula una variedad de fantasías, en un fetiche. EL EFECTO ES SORPRENDENTE Y SEDUCTOR. Su requisito

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principal es la distancia de uno Mismo. La parte del cuerpo que más atrae la atención fetichista es EL ROSTRO. Hay que aprender a afinarlo. LA ESTRELLA MITICA: Las estrellas míticas son figuras mitológicas hechas realidad. Para conseguir su poder hay que estudiar su presencia física, son frías y cautivadoras a la vista. Luego, asumir la pose de una figura mítica: el rebelde, el patriarca sabio, el aventurero, y convertir a nuestro enemigo en el VILLANO, EL DEMONIO. La gente es muy susceptible al mito, así que convirtámonos en el héroe de un gran drama. Dejemos que la gente pueda observar y soñar. 2.2.9.1) CLAVES DEL PERSONAJE: HAY QUE APRENDER EL ARTE DE LA INSINUACION INSINUACION de llegar al INCONSCIENTE. Hay que tener un estilo y presencia que nos destaque de los demás. Tienen que vernos en sus mentes cuando no estemos. Lograr que nuestras palabras sean: diversas, extrañas, fascinantes y su significado poco claro. Una muestra de espiritualidad espiritualidad resulta diabólicamente seductora. La atracción ha de ser inconsciente, transmitida no por nuestras palabras, sino por nuestra pose, nuestra actitud. Hay que renovar siempre el brillo, o afrontar el olvido. 2.2.9.2) SIMBOLO: EL IDOLO, un pedazo de piedra reluciente, los adoradores llenan de vida a la piedra imaginando que posee poderes reales, un dios que vive en sus imaginaciones, pero en realidad no es más que una piedra. 2.2.9.3) PELIGROS: Las estrella crean ilusiones que son agradables de contemplar, el peligro está en que la gente se canse de ellas y se dirijan a otra. No hay que permitir que nuestra imagen se vuelva predecible. El mayor peligro está en la atención infinita que suscitan las estrellas, es cansador ser todo el tiempo el centro de atención de las miradas, este efecto puede resultar destructivo. 2.2.10) EL ANTISEDUCTOR Evitar a toda costa a los anti seductores, ya que nos pueden atrapar en una relación muy insatisfactoria. insatisfactoria. Es crucial reconocer las cualidades anti seductoras en los demás y en nosotros mismos, (una falta de generosidad, ser incapaz de entregarse gastando dinero suele significar ser incapaz de entregarse en general) 2.2.10.1) TIPOS PRINCIPALES DE ANTISEDUCTOR: A) EL BRUTO: los brutos no tienen paciencia, solo les interesa su propio placer. Ser PACIENTE ES DEMOSTRAR QUE SE PIENSA EN LA OTRA PERSONA, LO CUAL SIEMPRE IMPRESIONA. El bruto ofende con su egoísmo, e goísmo, si sospechamos que estamos tratando con un bruto, pongámosle una prueba y hagámoslo esperar, su respuesta nos dirá todo. B) EL AGOBIANTE: Se enamora de nosotros antes de que hayamos percibido su existencia. existencia. Sufre de un vacío interno una carencia que no puede llenarse. JAMAS MANTENER UNA RELACION CON UN AGOBIANTE, ES CASI IMPOSIBLE LIBRARSE DE ELLOS. Reconozcamos al agobiante por lo rápido que NOS ADORA. Subvariante del AGOBIANTE es el FELPUDO: Una persona que nos imita fervilmente. Se los detecta viendo si son capaces de tener una idea propia. La incapacidad de estar en desacuerdo con nosotros es una mala señal. C) EL MORALISTA: La seducción es un juego que debe emprenderse empr enderse con buen humor; El carácter del moralista es rígido. El moralista quiere cambiarnos, hacernos mejores, por lo cual nos critican y juzgan constantemente, constantemente, pues les causa ca usa placer. En realidad su moral se origina en su INFELICIDAD, y enmascaran su deseo de dominar a los que les rodea. Es mejor evitar su presencia y sus comentarios envenenados, su incapacidad para adaptarse y disfrutar hace fácil reconocerlos. D) EL TACAÑO: La tacañería señala más que un problema con el dinero, un problema con el carácter, una limitación, limitación, algo que le impide dejarse llevar o asumir un riesgo. ES EL RASGO RAS GO MAS ANTISEDUCTOR, y NO podemos ceder a él. E) EL PATOSO: Es cohibido. Los patosos no tiene sentido de la oportunidad. "En la seducción el arma clave es el ATREVIMIENTO, negando a la víctima oportunidad para pensar".

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F) El FANFARRON: Demasiada charla rompe el encanto de la seducción, la gente que habla mucho lo hace sobre sí misma. Nunca discutamos con este tipo de personas. Aprendamos a controlar nuestra lengua. lengua. LAS SEDUCCIONES MAS EFECTIVAS SE CONSIGUEN CON MIRADAS, ACCIONES INDIRECTAS Y RECLAMOS FISICOS. G) EL Susceptible: es demasiado sensible, hacia su propio ego; proclive al lloriqueo y a las quejas, rasgos anti seductores. Se puede leer el resentimiento en sus OJOS. H) EL GROSERO: No le importan i mportan los detalles, los cuales son muy importantes importantes en la seducción. Se puede ver en su apariencia personal, su ropa, sus actos. La indiscreción es un signo seguro del grosero. MAS QUE EVITARLO DEBEMOS CONVERTIRNOS EN SU OPUESTO, pues el tacto y la atención al detalle son requisitos básicos del seductor. NOTA: muy antiseductor es que alguien de por sentado de que somos suyos. El apresuramiento no revela la profundidad de nuestros sentimientos, si no el agrado de nuestro ensimismamiento. ensimismamiento. El esfuerzo que supone contenernos puede ser interpretado por nuestra víctima como algo muy seductor. La comunicación sin palabras, por medio de la ropa, los gestos, los actos, es la más placentera, excitante y seductora forma de lenguaje. Kaoru, se llama así a las personas que buscan a la pareja ideal, la que tienen jamás es adecuada del todo. La verdad es que este tipo de personas son infelices consigo mismas. mismas. Este tipo de personas son sádicos de salón y terminaran torturándonos torturándonos con sus metas inalcanzables. HAY QUE CORTAR TODA RELACION CON ESTAS PERSONAS ANTES DE QUE SURJAN. UN SEDUCTOR nunca busca persuadir de forma directa, nunca alardea de su moralidad, nunca sermonea o impone. TODO ES SUTIL PSICOLOGICO E INDIRECTO. 2.2.10.2) SIMBOLO: EL CANGREJO, en un mundo difícil el cangrejo sobrevive por su concha endurecida, por la amenaza de sus pinzas, y escarbando en la arena. Su fuerza defensiva es su limitación suprema. USOS DE LA ANTISEDUCCION: el mejor modo de evitar enredarse con los anti seductores, es reconocerlos y rehuirles de inmediato. Hay que actuar con estos tipos de una forma distante e indiferente, sin prestarles atención, haciéndoles ver lo poco que nos importan. 2.2.10.3) LAS VICTIMAS DEL SEDUCTOR: LOS 18 TIPOS Los 18 tipos de victimas con sus carencias dominantes: a) EL CALAVERA O LA SIRENA REFORMADOS: estas fueron seductores despreocupados hacían estragos en el sexo opuesto, pero por cosas de la vida se reformaron. Todo lo que se requiere es que nos crucemos en su camino y les ofrezcamos la oportunidad de recuperar sus artes de calavera o sirena. RESULTA CRUCIAL CONSEDERLES LA ILUCION DE QUE SON ELLOS LOS QUE REALIZAN LA SEDUCCION. B) EL SOÑADOR DESENGAÑADO: Este personaje de niño pasaba mucho tiempo a solas, para entretenerse desarrollo una vida fantástica, alimentada por libros, revistas, películas de cultura popular. Es posible reconocerlos por las películas que miran y al modo en que prestan oído a aventuras vividas por alguien. Suelen verse atrapadas en relaciones monótonas y unos cuantos comentarios co mentarios revelarían su desilusión y tensión interna. Estas son víctimas excelentes y gratificantes, suelen poseer gran pasión y energía, poseen gran imaginación y responderán bien a cualquier cosa vagamente misteriosa o romántica. C) EL PRINCIPE CONSENTIDO: Fueron los clásicos niños mimados. Lo que busca este personaje es una persona, la figura paterna que les otorgue los mimos que anhelan. Para seducirlos hay que proporcionarles mucha distracción, nuevos lugares que visitar, experiencias novedosas, color, espectáculo. Mantener un aire de misterio, la variedad es la clave. Este tipo de personas se los reconoce por: cambios de trabajo, relaciones breves, aire de aristocracia que proviene de haber sido tratados como si pertenecieran a la realeza.

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D) LA NUEVA MOJIGATA: MOJIGATA es aquella persona que se preocupa demasiado por las apariencias, por lo que la sociedad considera considera una conducta apropiada y aceptable. Pero en lo más más íntimo de su ser se siente excitada e intrigada por los placeres culpables y transgresores. Las nuevas mojigatas están oprimidas en secreto por su corrección y ansían transgredirla, del mismo modo que las del tipo sexual son los blancos perfectos del calavera y la sirena. A este personaje le tienta mucho alguien con un lado peligroso o silencioso. Que sus críticas no nos desanimen pues es un signo de cuanto les gustamos. E) LA ESTRELLA PISOTEADA: En algún momento de sus vidas estas fueron el centro de atención. Se las reconoce en momentos de descuido, si en alguna reunión social reciben atención resplandecen, cuando se alude a sus días de gloria resplandecen sus ojos, si bebe un poco se vuelve efervescente. Seducirla es sencillo, basta en convertirla en el centro de atención; cuando estemos con ella hay que actuar como si fuera una estrella y nos deleitaremos con su brillo. Si tenemos alguna tendencia de estrella o dandi es mejor evitar estas víctimas, pues tarde o temprano saldrán a la luz y la competencia será terrible. F) LA NOVICIA: Lo que la separa de d e la joven inocente es que siente una curiosidad fatal, tiene poca experiencia experiencia en el mundo, pero lo conoce por periódicos, películas, etc. Como su inocencia resulta una carga anhela ser iniciada en las costumbres mundanas. Todos T odos la consideran dulce e inocente, pero ella sabe que no es así. Le interesan las personas con experiencia, sobre todo aquellas con un toque de corrupción y maldad. Que nuestra seducción no resulte fea o sorbida, todo ha de ser romántico incluso el lado malo y obscuro. El lenguaje seductor cae de maravillas sobre la novicia así como c omo la atención al detalle; los acontecimientos y espectáculos vistosos atraen sus sensibles sentidos. G) EL CONQUISTADOR: Posee mucha energía por lo cual es difícil de controlar, está al acecho constante de personas que conquistar. Le encanta el poder y de un modo u otro lo consigue. Tienden a ser emotivos, solo en arrebatos cuando se los impulsa a ello. Es preciso darles la oportunidad de ser agresivos, de superar cierta resistencia u obstáculo, antes de que piensen que nos han abrumado. Para domarlos hagamos que envistan una y otra vez como un toro, acabaran debilitándose y haciéndose dependientes. H) EL FETICHISTA EXOTICO: su característica es su grado de interés que ofrece gobernar todas sus decisiones en la vida. Se sienten vacíos por dentro y tienen una alta aversión por sí mismos, no les gusta de donde proceden, su clase social. Se los reconoce por que les encanta viajar, sus casas están repletas reple tas de objetos lejanos hacen un fetiche de la música, el arte o cultura extranjera. I) LA REINA DEL DRAMA: Son personas que no pueden resistir que no haya un drama constante en sus vidas, ya que es su modo de combatir el aburrimiento. El mayor error es ofrecerles estabilidad estabilidad y seguridad. Se las reconoce por la cantidad de personas quienes les han hecho daño, las tragedias y los traumas que han padecido. J) EL PROFESOR: No pueden salir de la trampa de analizar y criticar todo lo que se le cruza por el camino. Poseen mentes más desarrollas y estimuladas de lo normal. Los profesores son excelentes víctimas, ya que bajo su fortaleza intelectual acechan inseguridades, inseguridades, SI LOS HACEMOS SENTIRSE DON JUANES O SIRENAS se convertirán en nuestros esclavos. Si tenemos tendencias intelectuales debemos ocultarlas delante de estos, dejémoslos que mantengan el sentimiento de superioridad mental. K) LA BELLEZA: desde muy temprana edad se siente mirada por los demás, esta es la fuente de su pod er y también de su infelicidad, está siempre preocupada porque sus poderes se desvanecen. d esvanecen. En este caso, hay que valorar las partes de la belleza que nadie más aprecia, su inteligencia, sus destrezas, su carácter, han de adorarse su cuerpo, su mente y su alma. L) EL NIÑO GRANDE: No les gusta la responsabilidad y se esfuerzan esfuerzan por convertirlo convertirlo todo en juego y entretenimiento. entretenimiento. Estos no quieren una relación con otro de su mismo tipo, estos buscan una figura adulta. Para seducirlos hay que convertirnos en los responsables y formales; y para establecer un fuerte lazo, no se debe  juzgar ni criticar criticar su conducta. FORMAT

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M) EL RESCATADOR: Suelen ser de naturaleza sensible, y desean ayudar de verdad, pero a la vez esto les confiere poder lo cual les entusiasma, les hace sentirse superiores. superiores. Se los reconoce por su empatía, les gusta escuchar y tratan de que nos abramos y hablemos. Los rescatadores son víctimas excelentes si nos gusta la atención caballerosa o maternal. N) EL LIBERTINO: Las personas de este tipo han disfrutado de la buena vida y han experimentado muchos placeres. Son seductores consumados, pero hay un tipo que los seduce con facilidad: la joven e inocente. Para seducirlos es probable que tengamos que ser algo jóvenes y haber conservado por lo menos la apariencia de inocencia. Jamás debemos rendirnos demasiado pronto, ni bajar la guardia, ya que estos individuos pueden ser peligrosos. o) EL ADORADOR DE IDOLOS: IDO LOS: estas personas perciben un vacío interno mayor de lo habitual, no se sienten satisfechas consigo mismas por lo cual buscan en el mundo algo a que adorar, algo para llenar su carencia interior, lo cual toma la forma de gran interés por asuntos espirituales o algo que valga la pena. El modo de seducirlos es convertirse en su objeto de adoración, en ocupar el lugar o la causa, religión a la que están dedicados. Con estas personas HAY QUE OCULTAR LAS FLAQUESAS O ALMENOS OTORGARLES UN BRILLO DE SANTIDAD. SI REFLEJAMOS POCO A POCO LAS CUALIDADES A LAS QUE ASPIRAN TRANSFERIRAN SU ADORACION A NOSOTROS. Para seducir a estas personas tomar en cuenta: a) tienen mentes hiperactivas, hiperactivas, son muy suspicaces, hay que adormecer sus mentes, una excursión, viajes, sexo, etc. supone mucho trabajo por que sus mentes no paran. Gozan de escasa autoestima, por lo tanto ellos deben adorarnos, NO NOSOTROS A ELLOS, porque pueden prever nuestras intenciones. Son víctimas adecuadas a corto plazo. P) EL SENSUALISTA. Lo que los marca no es su amor al placer si no sus sentidos HIPERACTIVOS. Los Reconoceremos por su susceptibilidad ante el entorno, no pueden soportar una habitación sin luz solar. La clave para seducirlos es hacer blanco en sus sentidos, llevarlos a lugares hermosos, prestarle atención al detalle, envolverlos en espectáculo, utilizar multitud de señuelos físicos. Son víctimas excelentes por su docilidad relativa si reciben lo que quieren. Q) EL DIRIGENTE SOLITARIO: los dirigentes solitarios anhelan ser seducidos que alguien irrumpa en su soledad y los turbe. Todos los que le rodean tienen a ser aduladores (generalmente este es el caso del que tiene dinero) por eso se vuelven suspicaces y desconfiados, muestran cierta dureza exterior. Para seducirlos es mejor actuar como sus iguales e incluso como sus superiores, la clase de trato que jamás se les otorga. Si se les causa algún dolor seguido de ternura es posible conmoverlos. EL ser directo con ellos puede dar resultado ya que nos verán sinceros y enternecedores, pero incluso puede causar riesgo, ya que muchas veces ser directo con los poderosos puede resultar peligroso. Es uno de los tipos más difíciles de seducir por que son suspicaces y sus mentes están llenas de preocupaciones y responsabilidades. responsabilidades. Pero si se logra seducir, en su soledad acabaran dependiendo de nosotros. R) EL GÉNERO FLOTANTE: Estos individuos perciben como como una carga la separación de los sexos en géneros distintos (son gay), pueden muy bien ser heterosexuales, solo que sus lados masculino y femenino no fluctúan, por lo tanto aprenden a reprimirse pasando al sexo opuesto. Estos son vulnerables a una vigorosa seducción. Lo que estos buscan en realidad es otra persona de genero impreciso, su semejante del sexo opuesto. Para seducirlos sed ucirlos hay que mostrarles que en nuestra presencia pueden relajarse, expresar el lado reprimido de su carácter. SEGUNDA PARTE 3. EL PROCESO DE LA SEDUCCION

La seducción es un proceso que sucede a lo largo del tiempo: cuanto más tardemos y más despacio avancemos más ahondaremos en la mente de nuestra víctima. víctima. ESTE ARTE REQUIERE "PACIENCIA, CONCENTRACION y REFLEXION ESTRATEGICA".

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Es preciso que vamos siempre un paso delante de ella para arrojarle polvo en los ojos, encantarla y mantenerla fuera de equilibrio. No se puede pasar a la SEDUCCION hasta que no se haya logrado desbancar sus ansiedades y llenar su mente distraída con pensamientos sobre nosotros. El "Misterio es el Alma de la seducción" y para mantenerlo hay que sorprender constantemente constantemente a la víctima, crear agitación e incluso horrorizarla. horrorizarla. UNA SEDUCCION JAMAS DEBERA DEB ERA CONVERTIRSE EN UNA COMODA RUTINA. La seducción es el arte de alternar esperanza y desesperación, placer y dolor hasta que las víctimas se debiliten y sucumban. Un SEDUCTOR NO PUEDE SER TIMIDO Y MISERICORDIOSO. Para que la seducción sea un éxito: pre-requisito ELEGIR A LA VICTIMA ADECUADA 1) la meta es hacer que la víctima piense en nosotros 2) lograr acceso a sus emociones e mociones creando momentos de placer y confusión 3) actuar en su inconsciente excitando deseos reprimidos 4) inducir la entrega física. Así se podrá actuar eficazmente sobre la mente y creara un ritmo lento e hipnótico de un ritual. 3.1 PRIMERA FASE: SEPARACION: SUSITAR INTERES Y DESEO:

3.1.1) ELEGIR A LA VICTIMA APROPIADA, APROPIADA , la vida es corta y no debe malgastarse persiguiendo persiguiendo y seduciendo a la persona inadecuada. La victima perfecta no tiene rasgos faciales determinados, el mismo gusto musical, o metas similares en la vida. La victima perfecta, es la persona que nos perturba de un modo que no puede explicarse con palabras, suele poseer una cualidad de la que carecemos e incluso envidiemos en secreto; debe haber un ápice de tensión, la victima quizás nos tema un poco o le disgustemos levemente, esta tensión está llena de potencial erótico y hará la seducción mucho más vivaz. OJO LA VICTIMA POTENCIAL DEBE ESTAR ABIERTA A NUESTRA INFLUENCIA, hay que probar a la persona, si es vulnerable a nosotros puede comenzar la caza. A la víctima se la reconoce por la forma de respondernos: a las respuestas fuera del control consciente, un sonrojo, una imitación involuntaria de alguno de nuestros gestos, una timidez inusual, incluso un instante de ira o resentimiento. resentimiento. Todo esto muestra que está abierta a nuestra influencia. También la victima perfecta causa un efecto sobre nosotros, nuestro rostro y gesto se animan más, tenemos más energía; cuando la víctima se nos resiste nos mostramos más creativos por nuestra parte, más motivados a superar la resistencia. Es muy difícil seducir a una persona que es feliz, también lo es a una persona que no tiene imaginación. CUIDADO la persona que parece APASIONADA como un volcán suele OCULT AR INSEGURIDAD Y ENSIMISMAMIENTO. Es muy peligroso ya que estas personas no suelen soltarse sin meses de drama y tortura. Evitar a las personas ocupadas en negocios o trabajo, ya que poseen muy poco tiempo mental para nosotros. Es mejor elegir a personas con tiempo libre ya que son más susceptibles a la seducción tienen bastante tiempo mental para que lo llenemos. Otro tipo de victima perfecta es la gente que REPRIME EL APETITO DEL PLACER, sobre todo si es de edad madura. SIMBOLO: LA CAZA MAYOR: los leones son peligrosos así que cazarlos es la emoción del peligro. No hay que apresurarse en la persecución. El desafío es el placer. 3.1.2) CREEMOS UN FALSO SENTIDO DE SEGURIDAD. ACERQUEMONOS INDIRECTAMENTE Si somos muy directos demasiado pronto, nos arriesgamos a suscitar una resistencia que nunca cederá. La seducción debe comenzar de lado de forma indirecta, indirecta, de modo que la víctima vaya percibiendo nuestra presencia poco a poco. Acerquémonos por medio de una tercera persona, o aparentemos cultivar una relación relativamente relativamente neutral pasando de amigo a amante. Dispongamos un encuentro ocasional, ya que nada seduce más que el sentimiento de destino. Una vez hemos conseguido a la víctima adecuada, debemos conseguir su atención y suscitar deseo. Las conversaciones amistosas con nuestra victima nos revelaran información valiosa sobre su carácter, sus gustos, sus debilidades, los anhelos infantiles que gobiernan su conducta adulta. Al pasar tiempo con nuestra victima podemos hacer que se sientan a gusto con nosotros, creerán que solo nos interesa su compañía, sus pensamientos y reducirán su RESISTENCIA, así disiparemos la tensión que existe entre los sexos. Ahora son vulnerables pues la amistad ha abierto la puerta dorada a su cuerpo: SU MENTE. FORMAT

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En este punto cualquier comentario espontaneo, cualquier leve contacto físico, excitará un pensamiento diferente "quizá pudiera haber algo más entre nosotros", una vez suscitado ese sentimiento se preguntara porque no hemos hecho ningún movimiento y tomaran la iniciativa, disfrutando de la ilusión de que poseen el control. No hay nada más efectivo en la seducción que hacer que el seducido piense que es quien está realizando la labor. Todo seductor necesita del PODER DEL RODEO para poder realizar su magia: el poder del rodeo, es hacer que hagan lo que queramos sin que se den cuenta, haciéndolos pensar que son quienes controlan. LA PRIMERA JUGADA para dominar es: una vez escogida la victima adecuada, SE DEBE HACER QUE SEA ELLA QUIEN SE ACERQUE, si se logra que la víctima piense que ella ha hecho el primer acercamiento se gana el juego. Para hacer que se acerquen: es preciso darles espacio, a) se puede frecuentar la periferia de su existencia, dejando que nos vean en e n diferentes lugares, pero sin acercarnos nunca a ellas. Así llamaremos su atención y si quieren tender un puente tendrán que acercarse a nosotros. b) ofrecerles nuestra amistad, situándonos cada vez más cerca a la vez que mantenemos mantenemos la distancia adecuada para los amigos del sexo contrario. c) jugar al gato y al ratón, pareciendo primero interesado para luego retroceder con lo cual se atrae activamente a la víctima para que nos siga hasta caer activamente en nuestra red. CUALQUIERA SEA LA TACTICA, SE DEBE EVITAR ABRUMAR A LA VICTIMA. Al comienzo de una seducción las palabras menos vivas suelen ser las más efectivas pues a la víctima se le escapan y miran nuestro rostro, comienza a imaginar, fantasea y cae bajo nuestro hechizo. APRENDAMOS A ACERCARNOS DE COSTADO. 3.1.2.1) SIMBOLO: LA TELARAÑA. Pocos P ocos se llegan a dar cuenta de su existencia pues sus sutiles hilos son casi invisibles. La araña no precisa cazar ni siquiera moverse, moverse, espera a sus víctimas y los enreda en su red. 3.1.2.2) ANTITESIS: en la guerra se necesita espacio para alinear a las tropas, espacio para maniobrar. Pero a veces es necesario aplastar al enemigo sin darle tiempo de pensar, de reaccionar. El utilizar el elemento SORPRESA, ya que el primer periodo de contacto con alguien puede suponer un grado de deseo que jamás se repetirá y la osadía triunfara. OJO ESTE CASO SE TRATA DE "SEDUCCIONES CORTAS". 3.1.3) ENVIEMOS SEÑALES VARIADAS: Una vez que han percibido nuestra presencia es preciso suscitar interés, antes que lo dediquen a otra persona. Hay que enviarles señales variadas: a la vez duras y tiernas, espirituales y terrenales, inocentes y taimadas. Cosa que sea difícil adivinarnos. Esta es una mezcla de cualidades lo cual sugiere profundidad, lo cual fascina aun cuando confunda. Un aura esquiva, enigmática hará que la gente quiera saber más, arrastrándola a nuestro circulo. El proceso seductor supone llenar la mente de nuestra victima con nuestra imagen. Para profundizar su interés hay que insinuar una complejidad que no puede captarse en una semana o dos. Somos un misterio esquivo, una atracción irresistible irresistible que promete gran placer si puede poseerse. Una vez comienza a fantasear sobre nosotros, se encuentra en el borde de la pendiente deslizante de la seducción y no será capaz de detenerse. La mayoría de las personas son penosamente evidentes, ya que no hay profundidad ningún movimiento contrario que nos impulse. LA CLAVE PARA ATRAER Y MANTENER LA ATENCION ES IRRADIAR MISTERIO. El Misterio es algo que hay que elaborar y DEBE USARCE AL COMIENZO DE LA SEDUCCION. 3.1.3.1) CLAVES PARA LA SEDUCCION: a) crear ese primer interés: interés: un estilo de ropa atractivo, una mirada sugerente, algo extremo de nuestra parte, b) captar su imaginación: hacerle creer que hay más de lo que se ve. Una vez que comience a embellecer nuestra imagen con sus fantasías ha picado el anzuelo. c) 'debe lograrse al comienzo: esto debe lograrse antes de que la víctima tenga una imagen de nosotros. Debe ocurrir en el momento en que nos pongan los ojos encima. d) enviar señales variadas en este primer encuentro: así creamos una pequeña sorpresa, una pequeña tensión, aparentamos ser una cosa (inocente, intelectual, ingenioso) pero también les dejamos ver algo más (diabólico, tímido, espontaneo, triste) e) Las cosas han de ser SUTILES: ya que si la segunda cualidad es demasiado fuerte pareceremos esquizofrénicos. FORMAT

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LOGRAR MANTENER LA ATENCION: 1) mostrar atributos que desdigan nuestra presencia física, creando profundidad y misterio, si poseemos un rostro dulce, con aire de inocente, hemos de mostrar indicios de algo oscuro, incluso remotamente cruel en nuestro carácter. ES ALGO que se advierte en nuestros modales no es nuestras palabras. Este juego de cualidades contrarias atrae un interés obsesivo. 2) jugar con los papeles de género, esta cualidad surte efecto cuando la cualidad subyacente solo se insinúa (los grandes don juanes tenían un toque de d e lindeza y feminidad; las cortesanas más atractivas tenían una ve na masculina). 3) la mezcla de calor físico y frialdad emocional: ser tentador y esquivo ya sea hablando muy poco o hablando de temas superficiales. La primera impresión es crucial: y debemos utilizar la esencia de la coquetería, combinar ambas actitudes caliente y frio. 3.1.3.2) SIMBOLO: EL TELON DEL TEATRO, T EATRO, lo que nos fascina es lo que pensamos que podría estar por detrás, la sugerencia de un secreto algo a punto de suceder. 3.1.3.3) ANTITESIS: La complejidad que señalamos solo le afectara a la víctima si tienen la capacidad de disfrutar de un MISTERIO. Utilizar la reacción de la víctima para calibrar si exige una seducción más complicada, ya que muchos se pueden sentir abrumados que este tipo de carácter y necesitan algo más simple. 3.1.4) APARENTEMOS SER UN OBJETO DE DESEO CREEMOS TRIANGULOS La gente se congrega alrededor de quienes ya han suscitado interés, queremos lo que los demás quieren. Hemos de crear un aura de deseabilidad, de ser queridos y cortejados por muchos. La ilusión de que se es popular se fabrica rodeándonos de miembros de sexo contrario: amigos, antiguos amantes, a mantes, pretendientes actuales. Creemos triángulos que estimulen la rivalidad y eleven nuestro valor. FORJEMOS UN A REPUTACION QUE NOS PRECEDA, si muchos han sucumbido a nuestros encantos tiene que haber una razón. Fabricar un triángulo: imponer otra persona entre nosotros y nuestra víctima, y hacer s utilmente que se dé cuenta de cuanto le gustamos. Podemos rodearnos de admiradoras, revelar nuestras nuestras conquistas pasadas, envolvernos en un aura de deseabilidad. Si NO LOGRAMOS CONVERTIRNOS EN UN OBJETO DE DESEO DESDE EL INICIO, acabaremos siendo los esclavos afligidos de los caprichos de nuestros amantes, que nos abandonaran en el momento que pierdan interés. La deseabilidad es una ilusión social, además el deseo es imitador y competitivo (nos gusta lo que les gusta a los demás y queremos quitarles lo que tienen). Prácticas como esta no solo estimulan la competitividad, si no que apuntan a LA DEBILIDAD FUNDAMENTAL DE LA GENTE: GENT E: SU VANIDAD Y AUTOESTIMA. A UTOESTIMA. El sentimiento de que un rival es más deseable que nosotros nos resulta insufrible. Cuando está en riesgo la vanidad de la gente, se puede hacer con esta lo que se quiera. UNA VARIACION DE LA ESTRATEGIA DEL TRIANGULO es el empleo de contrastes: esto es la explotación cuidadosa de la gente aburrida o poco atractiva puede resaltar nuestra deseabilidad por comparación. comparación. Ejemplo, en un acto social nos aseguramos de que nuestra victima charle con el más aburrido, después aparecemos para rescatarla. Para utilizar los contrastes hay que desarrollar y exhibir los atributos atractivos (humor, vivacidad, etc.) que más escaseen en grupo social, o elegir un grupo en el cual nuestras cualidades naturales sean raras y así brillaran. Realcemos las cualidades que les falten a nuestros rivales. NO HAY QUE DEJAR QUE NUESTRAS VICTIMAS NOS VEAN A MENUDO, mantengamos la distancia, mostrémonos inalcanzables, inalcanzables, lejanos. Un objeto raro y difícil de obtener suele ser más apreciado. 3.1.4.1) SIMBOLO: ELTROFEO, lo que lo hace valioso es el deseo que tiene por ser poseído por los todos los competidores. Este representa representa la vitoria de nosotros y la derrota de los demás. 3.1.5) CREEMOS UNA NECESIDAD: SUSCITEMOS ANSIEDAD Y DESCONTENTO Una persona plenamente satisfecha no puede ser seducida. Hay que instalar tensión y discordia en la mente de nuestras víctimas. Suscitarles sentimientos de descontento e infelicidad con sus circunstancias y con sigo mismas. El dolor y la ansiedad son los precursores del placer. FORMAT

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APRENDAMOS A FABRICAR LA NECESIDAD QUE PODAMOS SATISFACER. Es MEJOR suscitar pensamientos de carencia e incertidumbre de manera indirecta, estableciendo comparaciones comparaciones entre nosotros u otros e insinuando de algún modo que la vida de nuestras víctimas son menos gratas de lo que imaginan. La ansiedad, sentimiento de carencia y necesidad, necesidad, es la precursora de todos los deseos. SIN ANSIEDAD y SENTIMIENTO DE CARENCIA no puede HABER SEDUCCION. ANTES DE QUE AVANCE LA SEDUCCION HAY QUE COLOCARLES UN ESPEJO EN FRENTE DONDE ATISBE ESE VACIO INTERIOR. Una vez que percibe la carencia, puede fijarse en nosotros como la persona capaz de llenar ese espacio vacío. Hagamos que nuestras victimas sientan ansiedad sobre el futuro, que se depriman que se cuestionen su identidad, que sientan el aburrimiento que corroe sus vidas. Lo que queremos es una herida, una inseguridad que pueda ampliarse un poco, una ansiedad cuyo mejor modo de alivio sea la participación de nosotros. Recordemos: la gente prefiere prefiere creer que si su vida carece de interés, no es debido debi do a ellas sino a sus circunstancias, circunstancias, las personas aburridas que conoce, el pueblo en que ha nacido, UNA VES QUE HACEMOS QUE SIENTAN LA ATRACCION DE LO EXOTICO LA SEDUCCION RESULTA FACIL. 3.1.5.1) SIMBOLO: LA FLECHA DE CUPIDO, lo que despierta el deseo en el seducido no es un toque suave, sino una HERIDA. La flecha crea un dolor un padecimiento una necesidad de alivio. Antes del deseo debe haber dolor. Apuntemos la flecha al punto más débil de la víctima, creando una herida que podamos abrir una y otra vez. 3.1.5.2) ANTITESIS: SI nos sobrepasamos bajando la autoestima de la víctima, quizá se sienta demasiado de masiado insegura para entrar en la seducción. Debemos hacer que la gente se sienta mejor consigo misma, alimentar su vanidad y lograr que se haga adicta. Una vez están bajo nuestro encanto podemos abrir la herida. 3.1.6) DOMINEMOS EL ARTE DE LA INSINUACION La insinuación es el medio supremo de influir en la gente. Hagamos que todo resulte sugerente. En las primeras fases de la seducción, debemos de convertir cualquier cosa que digamos o hagamos en una insinuación. “consigamos que la víctima se sienta vulnerable insinuando dudas, con un comentario suelto sobre

otra persona de su vida. El contacto físico leve insinúa deseo, una mira da fugaz pero memorable, un tono de voz inusualmente cálido, todos estos en un BREVISIMO MOMENTO. Nuestras palabras deben revelar una posibilidad, crear una duda. Así cuando no estemos nuestras victimas fantasearan sobre las ideas que hemos suscitado y rumiaran las dudas. La gente no acepta que se intente convencerla, como si fuera incapaz de decidir por sí misma, como si supiéramos más que ella. Es mejor contar con el poder de la insinuación y la sugestión. REQUIERE CIERTA PACIENCIA y ARTE, pero los resultados bien merecen la pena. Ningún Seductor, puede pretender tener éxito SIN DOMINAR EL LENGUAJE y el ARTE DE LA INSINUACION. Para sembrar una idea seductora debemos cautivar la imaginación de la gente, sus fantasías, sus anhelos más profundos. Lo que hace que la rueda gire es la sugerencia de cosas que la gente quiere escuchar: la posibilidad de placer, riqueza, salud, aventura. LA CLAVE para hacer que las insinuaciones tengan EXITO es lanzarlas cuando la víctima esté más RELAJADAS O DISTRAIDAS, de modo que no no se den cuenta de lo que está pasando. pasando. 3.1.6.1) SIMBOLO: La SEMILLA. El terreno se prepara cuidadosamente, las semillas se plantan con meses de antelación. Una vez están en el suelo nadie sabe que manos las arrojo allí, son parte de la tierra. Disfracemos nuestras manipulaciones plantando raíces que echaran semillas por sí mismas. 3.1.6.2) ANTITESIS: El peligro radica que cuando las cosas quedan ambiguas, a mbiguas, nuestra victima puede malinterpretarlas. malinterpretarlas. En momentos cuando la seducción ha avanzado es mejor ser más directo, cuando sabemos que la víctima la aceptara bien. 3.1.7) PARTICIPEMOS DE SU ESTADO DE ANIMO: FORMAT

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La mayoría de las personas están encerradas en sus propios mundos, lo cual las hace obstinadas y difíciles de convencer. Por lo tanto DEBEMOS de Participar de SUS ESTADOS DE ANIMO, JUGAR CON SUS REGLAS, DISFRUTAR DE LO QUE DISFRUTEN, ADAPTARNOS DE SU MODO DE SER. AL HACERLO HALAGAREMOS HALAG AREMOS su arraigado narcisismo y disminuiremos sus defensas. HIPNOTISADAS por la imagen espectacular que les presentamos, se abrirán y resultaran vulnerables a nuestra influencia sutil. Enseguida podemos cambiar la Dinámica: una vez participemos de su estado de ánimo, es posible hacer que participen del nuestro, cuando ya es demasiado tarde para retroceder. Mimar a una persona es una forma de participar de su estado de ánimo, dejándole dominar por el momento. De todas las tácticas seductoras, PARTICIPAR DEL ESTADO DE ANIMO, es la quizás la más DIABOLICA, pues hace sentir a las víctimas que son ellas quienes seducen. La atención que les prestamos es embriagadora, pues actuamos como su reflejo: todo lo que ven y escuchan de nosotros refleja su ego y sus gustos. QUE ALAGO PARA SU VANIDAD. Así se organiza la seducción la serie de maniobras que darán vuelta a la dinámica: primero nos convertimos en su reflejo, luego cuando han bajado la guardia, están abiertas a la influencia sutil; luego pronto dominamos el baile, y sin que se den cuenta estarán participando de nuestro modo de ser. Este es el final del juego. Las mujeres no se encuentran a gusto más que con quienes se arriesgan por ellas y participan de su estado de ánimo. (ninon de l' enclos) 3.1.7.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: a) participar de su estado de ánimo: significa solo adaptarnos a su estado de ánimo, a sus gustos, condeser con cualquier cosa que nos presenten. Esto es una especie de hipnosis. Al aparentar reflejar los valores espirituales de una persona, parece que establecemos una armonía bien arraigada entre ambos, que puede luego transferirse al plano físico. 3.1.7.2) SIMBOLO: El espejo del cazador. El cazador coloca un espejo un pie, la alondra baja embelesada por la belleza de su reflejo, hipnotizada pierde todo sentido de lo que la circunda, hasta que la red del cazador la atrapa. 3.1.7.3) ANTITESIS: La participación del estado de ánimo DEBE SER UNA TACTICA, una forma de hacerle caer bajo nuestro hechizo. NO PODEMOS SER UNA ESPONJA QUE ABSORVE EL MODO DE SER DE LA OTRA PERSONA TODO EL TIEMPO. Si nos volvemos su reflejo durante demasiado tiempo, conocerá nuestro juego y sentirá rechazo hacia nosotros. EL REFLEJO RESULTA UTIL SOLO EN LA PRIMERA FASE DE LA SEDUCCION, en un momento dado la dinámica debe invertirse. 3.1.8) CREEMOS LA TENTACION: Hagamos que nuestra víctima se sumerja en nuestra seducción creando la tentación adecuada: un atisbo de los placeres futuros. "HEMOS DE DESPERTAR EN NUESTRA VICTIMA UN DESEO QUE NO PUEDAN CONTROLAR". Tenemos que encontrar sus debilidades, esa fantasía que aún no han realizado, e insinuar que podemos guiarlas hasta ellas. Quizá sea la riqueza, la aventura, o placeres prohibidos y vergonzosos; la clave es que quede VAGO. Coloquemos ante sus ojos el premio, posponiendo la satisfacción y dejando que sus mentes hagan el resto. El futuro parece colmado de posibilidades. SI ESTIMULAMOS UNA CURIOSIDAD MAS FUERTE QUE LAS DUDAS Y ANSIEDADES QUE CONLLEVA, CONSEGUIREMOS QUE NOS SIGAN. LA TENTACION ES UN PORCESO DOBLE: a) primero coqueteamos, nos mostramos amables; estimulados un deseo prometiendo placer y distracción de la vida diaria. b) al mismo tiempo ponemos de manifiesto a nuestras victimas que no pueden poseernos, al menos no de inmediato; Establecemos Establecemos una barrera una especie especie de TENCION, un tipo de BARRERA psicológico "hay otra persona que es dueña de nuestro corazón"; no nos interesa realmente la victima; nos abruma algún secreto; no somos lo suficientemente buenos para la otra persona, o esta no lo es para nosotros, etc... O al contrario podemos escoger a alguien que ya tenga una barrera: no es libre, no parece haber nacido para nosotros. Cuanto más hagamos que no nuestras victimas nos persigan, mas imaginaran que son ellas las agresoras. Nuestra seducción queda perfectamente disfrazada. 3.1.8.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: La seguridad por la que la gente se esfuerza y parecen tener en sus vidas no es más QUE UNA ILUSION que tapa una TENSION CONSTANTE. Como seductores JAMAS HEMOS DE CONFUNDIR la Apariencia de la Gente con la REALIDAD.

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Lo que la gente quiere NO ES TENTACION T ENTACION pues esta hay todos los días. Lo que la GENTE Quiere es CAER EN LA TENTACION, ya que es el único modo de librarse de la tensión de la vida. Además Cuesta mucho más resistir la tentación que sucumbir a ella. Así pues nuestra tarea es CREAR UNA TENTACION TENT ACION que sea MAS FUERTE QUE LA VARIEDAD DIARIA. Se debe centrar en nuestras víctimas, apuntar a sus s us debilidades, debemos encontrar esa debilidad principal de la que deriva el resto, si encontramos esa inseguridad infantil, esa carencia en su vida, obtendremos la clave para tentarla. Su debilidad puede ser, la codicia, la vanidad, el aburrimiento, algún deseo reprimido, el anhelo de un fruto prohibido. Podemos notar esto en pequeños detalles: su modo de vestir, un comentario repentino. Su pasado, y sus amoríos pasados, estarán plagados de pistas. Si le ofrecemos una tentación fuerte, cortada a medida de su debilidad podremos podremos lograr que la esperanza de placer placer aparezca MAS DESTACADA que las dudas y ansiedades que la acompañan. Parte INTEGRAL DE LA ESTRATEGIA EST RATEGIA DE LA TENTACION es una manifestación clara de que la víctima víctima no tiene nada que perder y mucho que ganar. 3.1.8.2) SIMBOLO: LA MANZANA DEL JARDIN J ARDIN DEL EDEN. La L a fruta resulta incitante, pero se supone que no debemos comer de ella, ESTA PROHIBIDO. Por eso es precisamente que pensamos en ella día y noche. La vemos pero no podemos tenerla y el único modo de librarnos es CEDER y probar la FRUTA. 3.1.8.3) ANTITESIS: Lo contrario a la TENTACION es la SEGURIDAD o SATISFACCION, y ambas resultan FATALES PARA LA SEDUCCION. Ninguna SEDUCCION AVANZARA sin alguna forma de tentación, así  que resulta vital planearla con cuidado, adaptándola a la debilidad e infantilismo de nuestra víctima. 3.2) SEGUNDA FASE: DESVIAR CREAR PLACER Y CONFUSION:

Debemos mantener todo el misterio posible, guardar cierta distancia para que en nuestra ausencia, nuestras víctimas se obsesionen con nosotros. 3.2.1) MANTENGAMOS EL SUSPENSE: QUE VIENE DESPUES? El único modo de seducir durante mucho tiempo es crear suspenso, una sorpresa calculada. Ya que el momento que la gente sabe que esperar de nosotros, nos hemos vuelto predecibles, y nuestro encanto sobre ellas se termina: le cedemos el poder. La sorpresa calculada: en esta se esconde el poder del misterio, la emoción de ser sorprendido, de ser dirigido por otra persona. Cada sorpresa debe ser calculada cuidadosamente para obtener el efecto deseado. Existen toda clase de sorpresas calculadas que podemos ofrecer a nuestras víctimas: Mandar una carta cuando menos lo esperen, aparecer de forma imprevista, imprevista, llevarlas a un lugar en el que nunca han estado. PERO LAS MEJORES son las sorpresas que revelan algo nuevo de nuestro carácter (estas precisan prepararse). Hay que mantener el suspense cambiando de carácter hacia la víctima, mostrar diferentes caras, facetas de nuestra personalidad, así no seremos predecibles como hizo Mathilde con casanova. Mientras se esfuerzan por describir como somos, estarán pensando en nosotros todo el tiempo y querrán saber más. Su curiosidad los conducirá cada vez más dentro de nuestra red hasta que sea demasiado tarde para retroceder. 3.2.1.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: Los niños suelen ser caprichosos y generalmente hacen lo contrario de lo que se les pide, pero renuncian a su terquedad habitual cuando se les promete una sorpresa. En esos momentos en que los niños esperan la sorpresa queda suspendido el poder de su voluntad. Son nuestros esclavos mientras les pongamos por delante una posibilidad. Esta costumbre infantil queda profundamente enterrada en nosotros y es la fuente de un placer humano elemental: ser conducidos por una persona persona que sabe a dónde vamos y que nos lleva de viaje. Frase: Esta es siempre la ley de los interesados....: si se sabe cómo sorprender, siempre se gana el juego, La energía de la persona implicada que da temporalmente temporalmente suspendida, se le hace imposible actuar. (SOREN KIEERKEGAARD, diario de un seductor) Todo lo que sucede de improvisto parece natural, y todo lo que parece natural posee un encanto seductor. Hace falta VALOR Y ESFUERZO para TRAMAR UNA SEDUCCION. NOTA GRAVE ERROR: E RROR: si preferimos improvisar imaginando cualquier clase de planes con el espíritu de la sorpresa COMETEMOS UN GRAVE ERROR. Ya que la improvisación constante significa que somos VAGOS y solo pensamos en nosotros mismos. Lo que SUELE SEDUCIR A UNA PERSONA ES EL SENTIMIENTO SENT IMIENTO DE QUE NOS HEMOS ESFORZADO ESF ORZADO POR ELLA. (se pone de manifiesto en los pequeños detalles, regalos, regalos,

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viajes, etc.), esfuerzos como estos son recompensados con creces p or la conquista del corazón y la voluntad del seducido. 3.2.1.2) SIMBOLO: LA MONTAÑA RUSA, El vagón asciende y lentamente en un momento nos deja caer, lo que emociona es dejarse llevar ceder el control a otro, que los l os lanza en direcciones inesperadas. Que nueva emoción les espera al torcer la siguiente esquina. 3.2.1.3) ANTITESIS: La sorpresa puede dejar de sorprender si hacemos lo mismo una y otra vez. Es necesario variar el método de las sorpresas. Cuando cambiemos de dirección hagamos que la nueva lo sea verdaderamente. 3.2.2) UTILICEMOS EL PODER DIABOLICO DE LAS PALABRAS PARA SEMBRAR CONFUSION. El modo de lograr que las personas nos escuchen, es decir lo que quieren oír, llenar sus oídos con aquello que resulta agradable. “Esta es la esencia del lenguaje seductor". Hay que usar fr ases embriagadoras, adulaciones,

envolverlas en fantasías, dulces palabras y promesas, con todo esto no solo nos escuchara, sino que no será capaz de resistirse a nosotros. Utilicemos la escritura para suscitar fantasías y crearnos un retrato idealizado. La oratoria seductora: se trata de adular los egos de las personas, aliviar sus inseguridades, otorgarles vagas esperanzas de futuro, compadecerse de sus congojas. LA SEDUCCION SUPREMA SE BASA: B ASA: en poseer la mente de la víctima antes de pasar a conquistar su cuerpo. 1) hay que dejar que las victimas obtengan su impresión de nosotros, parecemos intrigantes pero no mo stramos un interés particular en ellas. Cuando percibimos que piensan en nosotros es el momento de mandarles "la primera carta. AQUI EMPIEZA LA ESCRITURA SEDUCTORA.". El deseo que mostremos por ellas construirá una sorpresa, sentirán la vanidad y querrán mas, es aquí que las cartas deben ser más frecuentes. 2) Las cartas deben diseñarse como homenaje a nuestras víctimas. Todo lo que escribamos ha de llegarles como si fuera lo único en lo que podemos pensar. Si contamos una anécdota, hemos de lograr que tenga una relación con ellas. La correspondencia es una especie de espejo que les sostenemos por delante: se ven reflejadas a través de nuestro deseo. Recordemos: El tono de las cartas es lo que calara debajo de su piel, si el lenguaje es poético, creativo en sus alabanzas, acabaran contagiándose muy a su pesar. Jamás hemos de discutir y defendernos, jamás acusarla de ser despiadadas eso arruinara el encanto. Una carta puede sugerir emoción si su apariencia es desordenada y divaga de un tema a otro. Los pensamientos desordenados son excitantes, excitantes, NO MALGASTEMOS EL TIEMPO CON INFORMACION REAL; concentrémonos en sentimientos y sensaciones, utilizando expresiones sazonadas con connotaciones. a) inculcar ideas lanzando insinuaciones; escribir sugerentemente sin dar explicaciones. b) Jamás sermonear c) jamás parecer intelectuales o superiores; d) no ponerse sentimental pues resulta cansado y demasiado directo.; e) Mejor sugerir el efecto que nuestra victima nos produce, que explayarnos sobre lo que sentimos. f) La meta en lo que escribimos NO ES EXPRESARNOS, SINO CREAR EMOCION EN EL LECTOR, derramando confusión y deseo. "Sabremos que las cartas están obteniendo el efecto adecuado cuando: Nuestra N uestra victimas EMPIECEN A REFLEJAR NUESTROS PENSAMIENTOS, ya sea en sus cartas o en persona". Este es el momento para pasar a algo más físico y erótico. G) Una vez aquí utilicemos un lenguaje estremecido estremecido de connotaciones sexuales, evoquemos la sexualidad sexualidad haciendo nuestras cartas más cortas, más más frecuentes e incluso más desordenadas. NO HAY NADA MAS EROTICO QUE LA NOTA CORTA Y ABRUPTA. Ya que nuestros pensamientos no están terminados y solo puede terminarlo la otra persona. 3.2.2.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: A) No se puede seducir, si no se cuenta con la capacidad de salir de la propia piel y entrar en la de otra persona, PENETRANDO EN SU PSICOLOGIA. B) La clave del LENGUAJE SEDUCTOR no son las palabras que emitimos o el tono de voz seductor, "sino un cambio radical de perspectiva y habito", habito", La clave es considerar las palabras como HERRAMIENTAS "NO

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PARA COMUNICAR (PENSAMIENTOS Y SENTIMIENTOS VERDADERS)" SINO PARA CONFUNDIR, DELEITAR Y EMBRIAGAR. La diferencia entre el lenguaje normal y el seductor se asemeja a la diferencia entre el ruido y la música. Para hacer música en lugar de ruido hemos de decir cosas que agraden, cosas relacionadas con la vida de las personas, que toquen su vanidad. Si la victima tiene muchos problemas: podemos producir el mismo efecto, distrayéndolas, distrayéndolas, desviando su atención de si, diciendo cosas que sean ingeniosas y entretenidas, o que hagan que el futuro parezca brillante y esperanzado. Este es un lenguaje diseñado para ella pero no dirigido a ella. Debemos apuntar nuestra adulación a las inseguridades de la otra persona. Aprendamos a descubrir las inseguridades del ego de la otra persona que necesitan validación. Convirtámoslo en una sorpresa, algo en lo que nadie ha pensado en adular antes, algo en lo que nadie ha pensado en adular antes. Hablemos con un ligero estremecimiento estremecimiento como si los encantos de nuestra victima nos hubieran abrumado y estuviéramos emocionados. LA FORMA MÁS ANTISEDUCTORA DEL LENGUAJE ES LA "DISCUCION". El modo SUPERIOR DE HACER QUE LA GENTE ESCUCHE Y SE CONVENZA: EL HUMOR Y UN TOQUE SUPERFICIAL. La risa y el plauso poseen un efecto dominó, una vez que los oyentes se han reído es más probable que vuelvan a hacerlo. En este ánimo festivo también se muestran más dispuestos a escuchar. Un toque de sutil y un poco de ironía nos da espacio para convencerlos, pasarlos a nuestro bando y burlarnos de nuestros enemigos. Esta es la forma seductora de la disputa. El Lenguaje seductor apunta a las emociones de la gente, pues una persona emociona es más fácil de engañar. ES MAS PERSUASIVO APELAR A LOS CORAZONES QUE A LAS CABEZAS. Las emociones que tratamos de suscitar tienen que ser fuertes; debemos de hablar de amor y Odio. Es crucial Sentir parte de las Emociones, pues así resultan más creíbles. LA META DE UN DISCUROS SEDUCTOR suele ser CREAR UNA ESPECIE DE HIPNOSIS: estamos distrayendo, disminuyendo disminuyendo las defensas, haciendo a la gente más vulnerable a la seducción. LA CLAVE PARA HACER DORMIR AL SUJETO SON LA REPETICION Y LA AFIRMACION. CON LA REPETICION SUPONEMOS UTILIZAR LAS MISMAS PALABRAS UNA Y OTRA VEZ, PREFERIBLEMENTE PALBARAS con contenido emocional: ej: impuestos, liberales, liberales, intolerantes. El efecto efecto es hipnotizantes, pues pueden implantarse ideas permanentes en el inconsciente de una persona con solo repetirlas a menudo. El lenguaje afirmativo es activo, está lleno de verbos imperativos y oraciones cortas, hay que SURPIMIR: "CREO QUE", "QUIZA", "EN MI OPINION". VAYAMOS DIRECTO AL GRANO. Estamos aprendiendo a hablar otro tipo de lenguaje, la gente común ocupa el lenguaje simbólico (simbólico, palabra griega ke sign. unir cosas en este caso una palabra con algo real), COMO SEDUCTORES UTILIZAMOS EL CONTRARIO, EL LENGUAJE DIABOLICO. Nuestras palabras no significan nada Real, su sonido y los sentimientos que evocan son MAS IMPORTANTES QUE lo que se supone que repres entan.(la palabra diabólico significa separar, desunir cosas; en este caso las palabras y la realidad). 3.2.2.2) SIMBOLO: Las nubes. En ellas es difícil ver las formas exactas de las cosas. Todo parece vago viendo cosas que no hay. Nuestras palabras deben elevar a la gente a las nubes, donde es más fácil que pierdan su camino. 3.2.2.3) ANTITESIS: NO CONFUNDIR EL LENGUAJE FLORIDO CON LA SEDUCCION: al utilizarlo se corre el riesgo de agotar los nervios de la gente, de parecer pretenciosos. "EL EXESO DE VERBOS IDAD ES UN SIGNO DE EGOISMO", de incapacidad para frenar nuestras tendencias naturales. naturales. Si no somos elocuentes, si no podemos dominar el lenguaje seductor, al menos aprendamos a refrenar nuestra lengua: Utilicemos el Silencio para crear una Presencia enigmática. LA SEDUCCION TIENE UN PASO Y UN RITMO: a) en la primera fase somos CAUTOS E INDIRECTOS, nuestra conversación debe ser inofensiva incluso un poco insulsa. b) en la segunda fase, pasamos más al ataque, es el momento de emplear el lenguaje seductor. Ahora cuando la envolvemos con nuestras palabras y cartas seductoras, surge como una sorpresa agradable que le otorga el sentimiento inmensamente inmensamente satisfactorio de que es la única que de repente nos inspira esas palabras poéticas y embriagadoras. 3.2.3) PRESTEMOS ATENCION AL DETALLE Cuando hablamos de detalles de una seducción nos referimos a los gestos sutiles, las cosas repentinas que hacemos, estas suelen resultar más placenteras y reveladoras; que las palabras elevadas y los gestos grandilocuentes ya que estos últimos pueden resultar sospechosos.

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Hemos de aprender a distraer a las víctimas con una multitud de pequeños rituales agradables, pequeños regalos  justo a su medida, ropa y adornos adornos diseñados para complacerlas, complacerlas, gestos que muestren el tiempo tiempo y atención que les dedicamos. Hemos de aprender a sugerir los sentimientos sentimientos y estados de ánimo adecuados por medio de detalles. a) El efecto Hipnotizador, "La seducción es distracción" por lo tanto la clave para distraer a la gente ES LLENAR SUS OJOS Y OIDOS CON DETALLES, pequeños detalles y objetos coloristas. Es una debilidad infantil: ya que preferimos centrarnos en los pequeños detalles agradables que en el cuadro mayor. CUANTOS MAS SENTIDOS SE ATRAIGAN MAYOR M AYOR SERA el efecto hipnotizador. No hay que dejar pasar por alto ningún detalle, ni dejarlo a la casualidad, ya que se deben orquestar en un espectáculo y nadie se dará cuenta de cómo se está manipulando. *** EL PUNTO MAS VULNERABLE DE UNA JOVEN SON SUS SENTIDOS. B) El efecto sensual. = Debemos de AFINAR nuestros sentidos con el de nuestras víctimas, observándolas cuidadosamente y adaptándonos a su modo de ser. Hemos de atender cualquier movimiento y deseo de nuestra víctima, y revelar nuestra atención en los detalles y objetos o bjetos con los que la rodeamos, colmando sus sentidos con el estado de ánimo que deseamos inspirar. PUEDE RAZONAR SOBRE NUESTRAS P ALABRAS, PERO NO!!! SOBRE EL EFECTO QUE CAUSAMOS EN SUS SENTIDOS. 3.2.3.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: En la seducción lo que busca es hacer volver a la víctima a los momentos dorados de la infancia. (Ya que cuando éramos niños nuestros sentidos eran más activos, cualquier  juguete o color nos deslumbraba, deslumbraba, ya que un niño es menos racional.) racional.) ***Cuando estemos con nuestras víctimas, jamás hay que hacerlas sentir como que están en el mundo real (ya que en el Mundo Real todos son despiadados y egoístas), Es preciso hacer que las cosas vayan más lenta y deliberadamente deliberadamente y volver a tiempos más sencillos de juventud. Con los sentidos llenos de cosas agradables son menos capaces de razonar. Si prestamos atención al detalle, veremos que adoptamos un ritmo más lento, y nuestras víctimas no se centraran en lo que andamos buscando (favores sexuales, poder, etc.) ya que parecemos tan considerados tan atentos. Ojo, no olvidar: que cuanto más se centre la gente en las pequeñas cosas, menos percibirá nuestras intenciones. Debemos proporcionar orden y comodidad a sus vidas, atendiendo sus necesidades. La clave es comprobar sus necesidades, de modo que no resulte demasiado obvio, así cuando hagamos el gesto adecuado, parezca extraño como si hubiéramos leído sus mentes. Claves del gran amante: rostro apuesto, dotes de buen bailarín, vena de crueldad extrañamente excitante de sus modales, planteamiento sosegado del cortejo. En realidad todo lo que tiene que hacer un hombre es tomarlo con calma, convirtiendo la seducción en un ritual lleno de toda clase de pequeñas cosas que debe deb e hacer por su víctima. En la seducción todos son signos, y más que nada la ropa, se trata de vestir para nuestra víctima, para satisfacer satisfacer sus gustos. Resulta infinitamente más seductor individualizar nuestra seducción seducción (no nos vestiremos así para nadie más). *** Los regalos poseen un inmenso poder seductor (el objeto en si es menos importante que el gesto o el símbolo, idea que simboliza), siempre y cuando la elección del mismo esté relacionada con el pasado de la víctima, simbolice algo entre nosotros o hasta donde seremos capaces de llegar para agradarla. El objeto que refleja la atención del que lo da, posee un poder sentimental vinculante, que vuelve a surgir cada vez que lo ve su dueño. Nada resulta más distraído o distractor que la riqueza de detalles; resulta difícil pensar pensar rectamente, sobre todo si los símbolos y detalles conmueven co nmueven emociones patrióticas. *** Las palabras poseen un inmenso poder de confusión, distracción y adulación de la vanidad de la víctima. Pero lo que resulta MAS SEDUCTOR A LARGO PLAZO, es lo que no decimos, lo que comunicamos de manera indirecta. Jamás debemos decir lo que sentimos; que lo adivinen en nuestras miradas y gestos. Ese es el lenguaje más convincente. 3.2.3.2) SIMBOLO: El banquete, se ha preparado un festín en nuestro honor, todo coordinado cuidadosamente. El banquete suelta nuestra lengua y nuestras inhibiciones. 3.2.4) POETICEMOS NUESTRA PRESENCIA.

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"El más leve sentimiento de alivio porque no estemos y todo se habrá acabado" (la familiaridad familiaridad y la presencia constante pueden causar esta reacción). Por lo tanto es mejor mostrarnos esquivos, para que cuando estemos anhelen volver a vernos, y solo nos asocien con sentimientos placenteros. Ocupemos su mente alternando una presencia excitante con una distancia fría. Momentos Mo mentos excitantes seguidos de una DISTANCIA CALCULADA. Debemos hacer que nos asocien a socien con imágenes y objetos poéticos, así cuando piensen en nosotros comenzaran a idealizarnos. A) PRESENCIA/AUSENCIAS POETICAS: debe haber algo FANTAST ICO y EMBRUJADOR EN nosotros! que suscite toda clase de posibilidades placenteras placenteras en su mente. Se puede utilizar la caballería, el romance romance utilizando estos podemos poetizar sus mentes con suficiente fantasías y sueños. Debemos encarnar algo a toda costa, cualquier cosa con tal de evitar la familiaridad y cotidianidad, esto porque nuestras víctimas no pueden idealizarnos si saben demasiado de nosotros, si nos ven demasiado humanos. En el inicio de una relación esto no sucede porque hay mucho que saber sobre una nueva persona, pero se llega a un punto crítico cuando la víctima nos empieza idealizar, fantaseas, y descubre "que no somos como había pensado". Tampoco es irse al otro extremo de que no nos vea, ya que si nos ve rara vez, no le damos nada en que pensar y su atención puede ser cautivada por otra persona. DEBEMOS OCUPAR SU MENTE. Alfred de Musset: lo que necesito es una mujer que en algo lo sea todo; muy hermosa o muy cariñosa o, como último recurso, muy malvada; muy ingeniosa o muy estúpida, pero algo. 3.2.4.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: Todos tenemos una imagen de nosotros mismos más halagadora que la real, nos creemos más halagadores, generosos, apuestos, amables inteligentes, etc. de lo que somos en realidad, tenemos una necesidad de idealizarnos. Esto se extiende a los Idilios, porque cuando nos enamoramos o caemos bajo el hechizo de otra persona, vemos un reflejo de nosotros mismos; por esto es que sabemos enamorarnos de alguien que se parece a nosotros en algo. El ser amado debe sobrevalorarse e idealizarse a toda costa, al menos en nombre de nuestra autoestima. Constituye un placer ser capaz de fantasear con la persona que tenemos relaciones amorosas. ESTO FACILITA LA TAREA DEL SEDUCTOR. SEDUCT OR. La gente se muere por que le den la oportunidad de fantasear sobre nosotros, "NO DESPERDICIEMOS ESTA OPORTUNIDAD DE ORO, con una presencia insistente, o convirtiéndonos en alguien tan familiar que la víctima nos vea exactamente como somos". Podemos ser peligrosos, traviesos, incluso algo vulgares, según los gustos de la víctima. Jamás parecer corrientes o limitados; Tampoco ser ángeles o con demasiadas virtudes, porque resulta ser aburrido. No olvidar que en la poesia (al contrario de la realidad,) TODO ES POSIBLE. CRISTALIZACION SE DENOMINA al fenómeno de idealizar cada vez más, la imagen mental de su forma de ser y los placeres que pueden ofrecernos las personas. Así lo denomina el novelista stendhal, en su libro del amor.(con el ejemplo de la rama de arbusto, arrojada en profundidades de una mina de sal en la profundidad del invierno, cuando la rama surgía a la superficie meses más tarde estaba repleta de cristales) Segun Stendhal hay 2 cristalizaciones, La primera surge cuando conocemos por primera vez a la persona. person a. La SEGUNDA Y MAS IMPORTANTE, sucede después, cuando surge una cierta DUDA. Deseamos a la otra persona, pero nos elude, no estamos seguros de que sea nuestra. Este ápice de duda es crucial, ya que hace que nuestra imaginación trabaje el doble, ahonda el proceso poético. RECORDEMOS: SI ESTAMOS DEMASIADO a mano es que no valemos tanto, ES DIFICIL PONERSE POETICO CON UNA PERSONA PERSON A QUE SE CONSIGUE TAN T AN BARATA. Después del interés inicial debemos dejar por seguros que no se nos puede dar por seguros, DEBEMOS SUCITAR SUCI TAR UN POCO DE DUDA, entonces la victima imaginara que poseemos algo especial, elevado e inalcanzable. NUESTRA IMAGEN SE CRISTALIZARA EN LA MENTE DE LA OTRA PERSONA. Todo lo que se requiere es insinuar insinuar que somos diferentes diferentes hacer que se nos asocie con algo grande o poético. Solo hay que tener cuidado aquí, LAS ASOCIACIONES NO DEBEN HACERCE DEMASIADO PRONTO, pues solo dan resultado una vez la victima ha comenzado a caer bajo nuestro hechizo y es vulnerable a la sugestión. El truco está en asociar nuestra imagen con algo mítico por medio de las ropas que vestimos, las cosas que decimos y los lugares a donde vamos. "CUALQUIER CLASE DE EXPERIENCIA ELEVADA, E LEVADA, ARTISTICA O ESPIRITUAL, persiste en la mente mucho más tiempo que la experiencia normal". Debemos encontrar un medio de compartir dichos momentos con nuestra víctima, un concierto, una obra de teatro, un encuentro espiritual para que asocie con nosotros algo FORMAT

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elevado. LOS MOMENTOS DE EXALTACION COMPARTIDO POSEEN UN INMENSO TIRON SEDUCTOR. Debemos de hacer de todo para mantenernos en la mente de la víctima; cartas, recordatorios, recordatorios, regalos y citas inesperadas nos otorgan omnipresencia. omnipresencia. TODO DEBE HACER QUE NOS RECUERDEN. Por último, ya que nuestras victimas nos ven elevados y poéticos DEBEMOS HACER QUE ELLOS SE SIENTAN ELEVADAS Y POETIZADAS. Así lograremos que a su vez nos idealicen, pues debemos ser igualmente grandes para ser capaces de apreciar y contemplar todas sus buenas cualidades. Es más acabarán siendo dependientes del sentimiento elevado que les proporcionamos. 3.2.4.2) SIMBOLO: EL HALO, H ALO, lentamente cuando la víctima está sola, comienza co mienza a imaginar una especie de resplandor tenue alrededor de nuestra cabeza, formada por todos los placeres posibles que podemos ofrecerle, la radiación de nuestra presencia notable, nuestras nobles cualidades. El halo nos separa del resto de la gente No hagamos que desaparezca volviéndonos familiares o corrientes. 3.2.4.3) ANTITESIS: El proceso de idealización idealización es inevitable!!! Lo único que no puede idealizarse idealizarse es la MEDIOCRIDAD!!!, pero esta no tiene nada seductor. No hay modo posible de seducir sin crear alguna clase de fantasía y poetización. 3.2.5) UTILICEMOS LA DEBILIDAD Y LA VULNERABILIDAD ESTRATEGICA PARA DESARMAR. La mejor forma de tapar nuestras huellas, es hacer que la otra persona se sienta superior y más fuerte. Si APARENTAMOS SER DEMASIADO Débiles y VULNERABLES VU LNERABLES estar embelesados por la otra persona y ser incapaces de controlarnos, nuestras acciones resultaran más naturales y, menos calculadas. La debilidad física, lagrimas, timidez, palidez, ayudara a crear este efecto. Para lograr más confianza cambiemos la honradez por virtud: mostremos nuestra sinceridad, confesando algún pecado, que no tiene por qué ser real. La sinceridad es más importante que la bondad. Hagamos el papel de victimas para luego transformar la compasión de la otra persona en amor. LA SEDUCCION ES UN JUEGO que consiste consiste en REDUCIR LA SOSPECHA y la RESISTENCIA. Para lograr lograr esto hay que hacer que la otra persona se sienta más fuerte, con mayor control de las cosas (que se sienta SUPERIOR Y SEGURA). La sospecha surge de lainseguridad. Hay que hacer que la víctima crea que el poder que tiene sobre nosotros le favorece mucho. La HONRADEZ es más IMPORTANTE que la virtud, y un gesto HONRADO, la cegara ante muchos actos engañosos. Hagamos que nuestra debilidad resulte cómoda y actuemos de víctima. Es el mejor modo de tapar nuestras huellas. lyndon baines johnson: un hombre vale un comino si no puede llorar en el momento oportuno. 3.2.5.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: Lo natural de nuestro carácter es es seductor por sí mismo, mismo, la vulnerabilidad vulnerabilidad de una persona, lo que parece ser capaz de controlar SUELE SER LO MAS SEDUCTOR QUE POSEE. Por otra parte, la gente que no manifiesta debilidad alguna suele suscitar suscitar Envidia e Ira, pues deseamos sabotearla solo para rebajarla. Lo que mejor funciona funciona es que debes en cuando se INTUYA, el lado sensible frágil frágil de nuestro carácter, por lo lo general cuando ya nos conozcan durante algún tiempo. Esa percepción nos humanizara, evitara la sospecha y preparara el terreno para lograr un mayor apego. Es muy intimidante percibir que un hombre es frio e insensible; la mujer creerá que solo busca sexo, los seductores han aprendido aprendido a hacerse más femeninos, femeninos, A MOSTRAR SUS EMOCIONES y a manifestar su interés interés por la vida de sus víctimas. La clave es fomentar nuestra faceta MAS TIERNA, mientras nos mantenemos lo más masculinos posibles. La mujer manipuladora, es quien controla la dinámica, ya que las manipuladoras fomentan el sentido de la masculinidad del hombre para acabar esclavizándolo (saben cómo dar la impresión de que necesitan de un hombre que las proteja, se hacen niñitas necesitadas de protección masculina). Para conseguir mayor eficacia la mujer debe aparentar necesitar protección y ser a la vez excitable sexualmente, proporcionando la hombre su fantasía suprema. LLORAR ES UNA TACTICA MUY PODEROSA, ver a alguien llorar suele surtir ef efecto ecto inmediato en nuestras emociones, no podemos permanecer neutrales, nos da lástima. Más allá del efecto emotivo de las lágrimas, hay algo más seductor en la tristeza, queremos consolar a la otra persona, ese deseo se convierte enseguida en amor. FORMAT

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SIMULAR TRISTESA LLORANDO (a veces) POSEE UN GRAN VALOR ESTRATEGICO. Es una habilidad que debemos aprender. Las lágrimas deben usarse con moderación, moderación, USANDOLAS SOLO EN EL MOMENTO ADECUADO. (Quizá sea cuando la víctima parezca sospechar de nuestros motivos, o cuando nos preocupe no causarle efecto alguno). Las lágrimas son un Barómetro seguro de hasta qué punto le gustamos a la otra persona. SI PARECE ENFADADA O NO PICA EL E L CEBO, lo más probable es que no tengamos esperanzas. Lo más seductor de todo es actuar de víctimas. 3.2.5.2) SIMBOLO: La mancha. Un rostro hermoso es una delicia de ver, pero si es demasiado perfecto nos deja fríos, e incluso levemente intimidados. Es el lunarcito, la marca de la belleza, el que hace el rostro humano y amable. Por lo tanto no debemos esconder todas nuestras manchas. Necesitamos suavizar todos nuestros rasgos y suscitar sentimientos tiernos. 3.2.5.3) ANTITESIS: LA OPORTUNIDAD LO ES TODO EN LA SEDUCCION. Siempre se deben buscar signos de que la víctima es susceptible a nuestros encantos. Cuando hagamos de víctima, debemos hacerlo con sutileza, sin divulgarlo demasiado, ya que las quejas, gemidos, exigencias y querer suscitar compasión a toda costa no parecen debilidades encantadoras a la otra persona, SINO INTENTOS MANIPULADORES DE LOGRAR UNA ESPECIE DE PODER NEGATIVO. Las únicas debilidades que merecen la pena, son las que hacen que produzcamos amor; el resto debe reprimirse reprimirse y erradicarse a toda costa. 3.2.6) CONFUNDAMOS DESEO Y REALIDAD: LA ILUSION PERFECTA. Si podemos crear la ilusión de que por nuestra intermediación hará realidad sus sueños, la tendremos a nuestra merced. Es importante empezar despacio, ganando su confianza y construir poco a poco la fantasía adecuada a sus deseos. Hemos de apuntar a los DESEOS SECRETOS o a los que se HAN REPRIMIDO, suscitando emociones emociones incontrolables incontrolables que acompañen su facultad de razonar. La ILUSION PERFECTA ES LA QUE NO SE APARTA DEMASIADO DE LA REALIDAD, PERO QUE POSEE UN TOQUE IRREAL COMO CUANDO SOÑAMOS DESPIERTOS. DEBEMOS LLEVAR al seducido a un "PUNTO "P UNTO DE CONFUSION" donde no encuentre la diferencia diferencia entre ilusión y realidad. Un componente crucial en la seducción es COMENZAR C OMENZAR LENTAMENTE inculcando Ideas en la mente del seducido. Como decia Bouriscout ,(en el relato del idilio con peip pu), hay que hacer el amor en la cabeza, cuando se tiene relaciones, en los pensamientos, pensamientos, en los sueños, estaba años luz de lo que era real. Bouriscot tenía una homosexualidad reprimida, que pipe pu encarno su fantasía y la hizo realidad actuando primero en su mente. LA MENTE HUMANA PRESENTA 2 CORRIENTES: 1.- Quiere creer en las cosas que le resultan agradables de creer, pero tiene la necesidad auto-protectora de mostrarse suspicaz con la gente. OJO : Si el comienzo es demasiado TEATRAL, y se intenta a toda costa crear una fantasía, se alimente el lado suspicaz de la mente, y una vez hecho LAS DUDAS NO DESAPARECERAN. Por lo tanto es mejor empezar lentamente, lentamente, creando confianza, a la vez que se deja entrever un toque de a lgo extraño o excitante para suscitar interés. Luego se construye la historia como una obra de ficción. DE ESTE MODO SE CREA CONFIANZA Y LAS FANTASIA Y SUENHOS RESULTAN CREIBLES. RECORDEMOS; la gente quiere creer en lo extraordinario, pero con cierta base, con una cierta estimulación mental caerá bajo nuestra ilusión. Cuando están de por medio las emociones, NOS SUELE COSTAR VER LAS COSAS COMO SON. Los sentimientos de amor nublan nuestra visión, haciéndonos colorear los hechos para que coincidan con nuestros deseos. ahora, PARA LOGRAR QUE LA GENTE CREA EN LAS ILUCIONES QUE CONCEBIMOS ES NECESARIO, Alimentar las EMOCIONES sobre las que ha perdido CONTROL. EL MEJOR MODO DE alimentar estas emociones sobre las que ha perdido control, es averiguar sus deseos insatisfechos. insatisfechos. Quizá quiera una aventura, y si algo parece validar este deseo, se vuelve emotiva irracional, casi hasta el punto de la alucinación. FORMAT

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RECORDEMOS ENVOLVERLA EN NUESTRA "ILUSION" LENTAMENTE. Debemos de hacer participar a la víctima en algún tipo de viaje, físico o de otra clase. El sentimiento de una aventura compartida está repleto de asociaciones fantásticas. Hagamos que la gente sienta que va a lograr ver y vivir algo relacionado con sus anhelos más profundos y contemplara pueblos felices y prósperos donde no hay más que fachadas. 3.2.6.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: Debemos hacer que cobre vida real la fantasía de una persona, encarnando una figura fantástica o creando un escenario que se parezca al de sus sueños. 1ro.- Debemos elegir la victima perfecta, aquella que tenga una represión o un sueño no realizado, pues siempre son las más idóneas para la seducción. 2do.- lenta y gradualmente, creamos la ilusión de que va a ver y sentir sus sueños realizados. Una vez tiene esa sensación, perderá contacto con la realidad. Sera como alondras asadas que caen en nuestra n uestra boca. Al momento de crearse esta esta ILUSION NO SE DEBE ERRAR, creyendo que la ilusión debería ser algo grande o teatral (esto puede ser muy entretenido pero NO ES NADA SEDUCTOR). Al contrario la ilusión debe ser fomentar la apariencia de normalidad. Debemos aspirar a lo que FREUD denominó "ASOMBROSO" algo como como un dejavu, lo asombroso es la mezcla mezcla de lo real y lo irreal, y posee un poder inmenso sobre nuestra imaginación. Las fantasías a las que demos de mos vida a nuestras victimas deben originarse en la realidad. Nunca deben ser extravagantes o excepcionales. La representación de papeles es un arma muy atractiva, ya que se complace el deseo de la víctima. Primero se debe poner en claro que se está interpretando un papel, y luego se invita a la víctima a unirse a esta fantasía compartida. Se debe considerar al mundo como una especie de teatro, seamos unos actores consumados en la vida cotidiana. Nuestra cultura venera a los actores debido a su libertad para interpretar papeles, es algo que todos envidiamos. La mente es muy vulnerable a la sugestión debido a que están en juego fuertes deseos, y nada es más fuerte que cambiar el pasado, corregir un error, satisfacer una decepción. Hay que encontrar estos deseos en nuestras víctimas. 3.2.6.2) SIMBOLO: SHANGRI-LA. Todos tenemos en la mente la ilusión de un lugar perfecto donde la gente es amable y noble, donde nuestros sueños pueden realizarse y nuestros deseos cumplirse, donde la vida está llena de aventura y amor. Llevemos a la a la víctima de viaje dejémosle atisbar Shangri-la a través de la neblina de la montaña, y se enamorara. 3.2.6.3) ANTITESIS: Este capítulo no tiene, ya que ya que ninguna seducción puede avanzar sin tener una ilusión del sentimiento sentimiento de un mundo que es real pero que está separado de la realidad. 3.2.7) AISLEMOS A LA VICTIMA Una persona aislada es débil. Al aislar a nuestra victima la hacemos más vulnerable a nuestra influencia. El aislamiento puede ser PSICOLOGICO: llenamos su campo de visión con toda la atención placentera que le presentamos y desalojamos desalojamos todo lo demás de su mente, solo nos ven y oyen a nosotros. El aislamiento también puede ser FISICO: La sacamos de su entorno normal, FAMILIA, AMIGOS, HOGAR. Logramos que se sientan al margen de todo, en el limbo; están dejando todo atrás para entrar en otro. Una vez solas carecen de apoyo externo y en e n su confusión se dejan conducir fácilmente. Aislamiento. El efecto exótico: Hemos de atraer a nuestras victimas con suavidad, lentamente fuera de los asuntos que llenan su mente, y lo que más les atraerá para dejar sus castillos ES EL GUSTO POR LO EXOTICO. Ofrezcámosles algo desconocido que les fascine y ocupe su atención. Seamos distintos en nuestros modales y apariencia y envolvámosle Despacio en este mundo distinto. Con cambios de carácter constantes las mantendremos desequilibradas. NO DEBEMOS PREOCUPARNOS si la alteración que representamos aumenta su emotividad, pues es un signo de su DEBILIDAD. Aislamiento. El efecto Solo Tu: La intensidad de la atención que prestemos a la víctima hará que la mujer sienta ante sus ojos que es la única del mundo. Este aislamiento se experimenta como un placer, la víctima no percibirá su dependencia creciente; así lentamente mientras se llena su mente con su atención, se la aísla de sus amigos y su entorno.

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Hemos de inundarlas atención que desbanca todos los demás pensamientos, preocupaciones y problemas. RECORDEMOS QUE LA GENTE ANHELA Y DESEA SER GUIADA POR ALGUIEN QUE SABE DONDE VA. Si la seducción se realiza lenta y agradablemente puede ser un placer dejarse llevar e incluso sentirse aislada y débil. Sun-Tzu, el arte de la guerra: Ponlos en un lugar en el que no tengan a donde ir, y morirán antes de huir. 3.2.7.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: SE DUCCION: Las personas que nos rodean parecen ser fuertes y controlar más o menos sus vidas, pero es simplemente una fachada. Por debajo son más frágiles de lo que dejan ver. Lo que les hace aparentar ser fuertes es la serie de entornos y redes de seguridad con los que se envuelven: amigos, familias, rutinas diarias, las cuales les otorgan sentimientos de continuidad seguridad y control. Una víctima fuerte y asentada, es difícil de Seducir. Pero hasta la persona MAS FUERTE puede volverse vulnerable si se la aísla de su entorno y sus redes de seguridad. BLOQUEEMOSLA de su familia y amigos con nuestra presencia constante, alejémosla del mundo al que está acostumbrada y llevémosla a lugares que no conozca ;-) Hagamos que pase tiempo en nuestro entorno. Alteremos deliberadamente deliberadamente sus hábitos, hagamos que realice cosas que Jamás ha hecho. Se volverá emotiva y facilitara su extravío. Debemos ofrecerle una experiencia placentera, y nuestra victima despertara un día distancia de todo lo que normalmente la reconforta. Entonces RECURRIRA A NOSOTROS EN BUSQUEDA DE AYUDA, como un niño que llora llamando a su madre cuando las luces están apagadas. En la Seducción como en la Guerra, la Victima Aislada es débil y Vulnerable. En la Seducción nuestros PEORES ENEMIGOS son: LOS AMIGOS y LA FAMILIA de la VICTIMA, pues están fuera de nuestro circulo y son inmunes a nuestros encantos. Además pueden aportar la voz de la razón a la persona seducida. HAY QUE OBRAR EN SILENCIO y SUTILMENTE para alejar a la victima victima de ellos (Insinuemos (Insinuemos que están celosos de su buena suerte al encontrarnos, o que son figuras paternas que han perdido el gusto por la aventura). NOSOTROS REPRESENTAMOS, LA EXITACION Y LA VIDA: Los amigos y los padres representan Aburrimiento y costumbre. EL ASESINATO NO ES UNA UN A TACTICA SEDUCTORA!!! Pero P ero el Seductor debe llevar a cabo una especie de muerte aunque sea Psicológica. Las relaciones pasadas constituyen una barrera para el presente. Como seductores nuestras Victimas pretenderán llevarnos al pasado para compararnos con pretendientes anteriores y quizás nos encuentren INFERIORES. NO DEBEMOS PERMITIR QUE ESTO SUCEDA. Desbanquemos el pasado con nuestras atenciones del presente!!! Si es necesario debemos encontrar modos de menospreciar a los amantes a mantes previos, de forma sutil o no tanto, dependiendo de la situación. No dudemos en abrir VIEJAS HERIDAS, para que al sentir el dolor del pasado, se den cuenta por contraste de que el PRESENTE ES MUCHO MEJOR. Cuanto más aislemos a nuestra víctima víctima de su pasado, más profundamente profundamente se hundirán h undirán con nosotros en el presente. El principio del aislamiento puede llevarse a cabo, arrebatando a la víctima a un lugar exótico. Se debe llevar a la víctima a un lugar muy atractivo para que se distraiga lo suficiente, y no se perciban los errores posibles e nuestro carácter. Así nos evitamos los peligros del viaje en el cual podemos resultar aburridos, ya que quedamos en exposición constante ante la víctima. NO LLEVEMOS A LA VICTIMA A CUALQUIER PARTE; ESCOJAMOS EL LUGAR QUE PRODUZCA LAS ASOCIONES MAS EFECTIVAS.!!! El poder seductor del aislamiento sobrepasa el plano sexual; LA RENUNCIA ha sido un requisito de muchas sectas religiosas a lo largo de los siglos. Las personas que se aíslan de este modo son mucho más vulnerables a la influencia y a la persuasión. Así también, en algún punto de la seducción debe haber una Insinuación de Peligro!!! Nuestra victima tiene que sentir que gana una gran aventura al seguirnos pero que también pierde algo (parte de su pasado, su preciada comodidad). Hay que fomentar activamente esos sentimientos ambivalentes. Un elemento de temor es la especia adecuada, aunque demasiado miedo resulta debilitante, en pequeñas dosis nos hace sentirnos vivos. 3.2.7.1) SIMBOLO: EL FLAUTISTA DE HAMELIN: es un personaje alegre, que saca a los niños de sus casa con los sonidos de su flauta, todos encantados, no se dan cuenta que van dejando sus casas, sus familias, dirigiéndose a la cueva donde los encierra para siempre.

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3.2.7.2) ANTITESIS: Los Riesgos de esta estrategia son sencillos: Si se aisla a alguien demasiado de prisa, se inducirá un Sentimiento de Pánico, QUE PUEDE ACABAR CON LA HUIDA DE LA VICTIMA. El aislamiento debe ser gradual y debe estar disfrazado d isfrazado como placer, el placer de conocernos dejando el mundo atrás. NO ES INTELIGENTE MANTENER a la persona seducida suspendida en el aire durante demasiado demasiado tiempo, sin nada familiar o reconfortante a la vista. Es mejor reemplazar las cosas conocidas que les hemos retirado con un nuevo hogar y una nueva serie de comodidades!!! 3.3) TERCERA FASE: EL PRECIPICIO: PROFUNDIZAR EL HECHIZO MEDIANTE MEDIDAS

EXTREMAS El objetivo de esta fase es hacer que todo sea más profundo: el efecto que tenemos sobre su mente, los sentimientos de amor y de unión, la tensión que creamos a nuestras víctimas. Cuando tengamos a nuestras victimas bien agarradas, podremos moverlas a nuestro placer, entre la esperanza y la desesperación, hasta que se debiliten y derrumben. 3.3.1) DEMOSTREMOS NUESTRA VALIA: La mayoría de las personas desean ser Seducidas. Si se resisten a nuestros intentos, es probablemente porque no hemos logrado disipar sus dudas sobre nuestros motivos o la profundidad de nuestros sentimientos. "Una Acción bien programada para demostrar lo lejos que estamos dispuestos a llegar para conquistarlas acabara con sus vacilaciones" "QUE NO NOS DESALIENTE DES ALIENTE LA RESISTENCIA O LA QUEJA" QUE JA" .Afrontemos la resistencia haciendo algo extremado o caballeresco. Y al contrario, alentemos a los demás a demostrar su valía haciendo que sea difícil llegar a nosotros, que merezca la pena luchar para alcanzarnos. LAS PRUEBAS SEDUCTORAS: Nuestro comportamiento debe respaldar todas nuestras palabras, pues si no se hace así, se podrá pensar que se está tratando con un charlatán, con un hipócrita o un cobarde. LA adulación y las palabras bonitas tiene alas cortas. Dos funciones de las pruebas seductoras: A) Disipa las dudas persistentes sobre nosotros. B) una acción que revela alguna cualidad positiva resulta en si misma inmensamente seductora. Los actos Valerosos o Generosos crean una REACCION EMOCIONAL VIGOROSA y POSITIVA. (No nos preocúpenos nuestros actos no deben ser extremistas extremistas en lo cual lo perdamos todo en el proceso). La Simple apariencia de nobleza suele ser suficiente. “La resistencia es un símbolo de que las emociones de la otra persona intervienen en el proceso” . A la UNICA PERSONA que no cabe seducir es a la DISTANTE Y FRIA. La resistencia es emocional y puede transformase transformase en lo opuesto. Si una persona se nos resiste porque no confía en nosotros, un acto aparentemente desinteresado, que muestre lo lejos que estamos dispuestos a llegar para probar nuestra valía, constituye un buen remedio. "La máxima virtud requiere una mayor seducción" Si alguien se resiste porque es virtuosa o es fiel a alguien, mucho mejor. La virtud y el deseo reprimido se superan fácilmente con la acción. DOS MODOS PARA DEMOSTRAR NUESTRA VALIA: A) LA ACCION ESPONTANEA: Surge una situación en la que la víctima necesita ayuda, o hay que resolver un problema o sencillamente precisa un favor. Impresionemos a la víctima yendo más lejos de lo que en realidad necesita: sacrificando sacrificando más dinero, más esfuerzo de lo que esperaban. OJO nuestra victima utilizara estos momentos o incluso los creara, como una especie de examen. No debemos vacilar o acobardarnos ni un instante o todo estará perdido. Que parezca, si es necesario que el acto nos haya costado más de lo real, pero no lo expresemos nunca con palabras, sino indirectamente con agotamiento físico, comentarios de una tercera persona, o lo que se requiera. B) La ACCION TEMERARIA: Esta debe planearse con antelación y la ejecutamos en el momento oportuno, oportuno, preferiblemente preferiblemente cuando las dudas que la víctima aun alberga sobre nosotros se vuelven más peligrosas que antes. Hemos de elegir una ACCION ESPECTACULAR Y DIFICIL, REVELADORA DEL DOLOR Y EZFUERSO QUE SUPONE. El peligro puede resultar extremadamente seductor, si llevamos a nuestra victima a una crisis, un momento de peligro o la colocamos indirectamente en una posición incómoda, podemos representar el papel de rescatadores, de caballeros galantes. Los fuertes sentimientos y emociones que suscitan son fáciles de encausar hacia el amor.

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La mayoría de los supuestos seductores se rinden enseguida, confundiendo los caprichos o la frialdad aparente con un signo de falta de interés verdadero. En realidad puede significar muchas cosas: quizás la persona nos esté probando y quiere ver si vamos enserio. LA CONDUCTA SUCEPTIBLE es exactamente este tipo de prueba, y si nos rendimos al primer signo de dificultad es sin duda que no la queremos tanto. O quizás este en duda entre nosotros y otra persona. En fin es absurdo darse por vencidos, una manifestación irrefutable irrefutable de hasta dónde queremos llegar, acabara con sus dudas, y derrotara a todos los rivales, ya que la mayoría de la gente es tímida, le preocupa quedar mal y por ello rara vez se arriesga. Si nuestras acciones parecen repentinas y sorpresivas, aumentaran sus emociones y se relajaran. Siempre es buena idea recaudar cierta información, hacer un po co de espionaje. Si nuestros actos son lo más galantes y caballerosos posibles, la seducción se elevara a un nuevo plano, suscitará hondas emociones y ocultara los motivos ulteriores que podamos abrigar. ha costado, “Los sacrificios que hagamos deben ser visibles” . No se debe hablar Ni Explicar lo mucho que nos ha JAMAS ALARDEAR!!! y esto porque casi todas las personas siempre parecen tener un plan mal intencionado, entonces NUESTRA ACCION NOBLE Y DESINTERESADA DESINT ERESADA Resultara Irresistible. Irresistible. El atractivo de la seducción consiste en separarnos de nuestras rutinas normales y experimentar la emoción de lo desconocido. Hay algo inmensamente seductor en el peligro en dirigirse hacia lo desconocido. Si mostramos que poseemos una naturaleza osada, una vena temeraria, fascinamos al instante al grueso de la humanidad. A un hombre le gusta ser capaz de demostrar d emostrar su valía, ser desafiado, competir, superar barreras y salir victorioso. Posee una vena masoquista, una parte de si ama el dolor, y por más extraño que parezca mientras más le pide una mujer, más valiosa le parece. UNA MUJER FACIL DE CONSEGUIR NO PUEDE VALER MUCHO. Si hacemos que la Gente co compita mpita por lograr nuestra atención, que demuestre su valía de algún modo, descubriremos que está a la altura del desafío. Estos RETOS elevan el Ardor de la SEDUCCION. Además al hacer que la gente demuestre su valía, aumenta nuestro valor y tapamos nuestros defectos. La victima está demasiado ocupada tratando de demostrar lo que vale para percibir nuestras imperfecciones y defectos. 3.3.2) SIMBOLO: EL Torneo, el caballero que gane la mano de la dama, tiene que tener sangre en el rostro y unos cuantos miembros rotos. 3.3.3) ANTITESIS: Cuando tratemos de demostrar a la víctima que valemos la pena, recordemos que cada quien ve las cosas desde un ángulo diferente, por lo tanto una exhibición de destreza física no impresionara a alguien que no las valore. Los Seductores Deben adaptar su forma de probarse, a las dudas y debilidades de la persona seducida. "para algunas las palabras bonitas son mejores pruebas que los hechos temerarios, en especial si van por escrito". Hemos DE CONOCER BIEN A NUESTRA VICTIMA, y apuntar nuestras pruebas seductoras a la fuente de sus dudas o resistencia. 3.3.2) EFECTUEMOS UNA REGRESION: Las personas que han experimentado cierta forma de placer en el pasado, trataran de revivirlo o repetirlo. Los recuerdos más arraigados y placenteros suelen ser los de la infancia, y con frecuencia se asocian inconscientemente con una figura paterna. Hagamos retroceder a nuestra victima en ese punto, así sin percibir la causa de su respuesta emocional se enamorara de nosotros. LA REGRESION EROTICA: El fenómeno denominado "TRANSFERENCIA" es aquel en el cual los pacientes transfieren algunos de sus sentimientos reprimidos al terapeuta, sacando a la luz sus problemas para tratarlos en un plano consciente. Hacer hablar a la víctima de su niñez de sus recuerdos de ternura y amor, este proceso p roceso agita fuertes emociones. En este punto el Terapeuta "FREUD" se muestra frio y distante, di stante, aunque parece preocuparse, tal como es la figura tradicional de un padre. La transferencia es una excelente forma de crean una unión emocional, "La meta de toda seducción". Para lograr este efecto debemos tomar el papel del terapeuta alentando alentando a la gente a hablar de su infancia, la mayoría de las personas cumplirán nuestro nuestro deseo, en el transcurso de la charla se revelan SECRETOS, DEBILIDADES y la Estructura MENTAL, esta es información que DEBEMOS ESCUCHAR Y RECORDAR. Debemos prestar atención al TONO DEVOZ, Tic nerviosos, y sobre todo a algo de lo que no quieran hablar, algo que nieguen o que les emocione!!!. Mientras hablan mantengamos la pose de Terapeuta, atentos pero callados, realizando de vez en cuando comentarios que NO SUPONGAN JUICIO ALGUNO. Con la información que hemos recopilado sobre la infancia y la confianza que hemos logrado, hemos de empezar AHORA A EFECTUAR LA REGRESION!!! Quizá hayamos destapado una fuerte vinculación con alguno de los padres, hermanos, profesor, amor primero, primero, etc. AL SABER COMO ERA ESA ES A PERSONA QUE LOS FORMAT

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AFECTA, Podemos ADOPTAR su PAPEL!!! o Quizá hayamos descubierto una inmensa Laguna en su infancia, por ejemplo un padre negligente.: en este caso Actuaremos como el padre, pero sustituiremos la negligencia por atención y afecto. SI DESCUBRIMOS lo que nuestra victima NUNCA Obtuvo, contaremos con los ingredientes precisos para lograr una seducción de hondas raíces. 3.3.2 .1) 4 TIPOS PRINCIPALES DE REGRECIONES QUE SE PUEDEN REALIZAR: A) LA REGRESION INFANTIL: El primer p rimer lazo, el existente entre la madre y su hijo es el más fuerte. La clave para efectuar esta regresión es "Reproducir el sentimiento de amor incondicional que la madre tiene por su hijo". No juzguemos jamás a nuestras víctimas y permitámosles hacer lo que quieran, incluso comportase mal, al mismo tiempo, rodeémosles de atención amorosa, colmémoslas de consuelos. Una parte de ellos regresara a esos tiempos en los que su madre cuidaba de todo, y rara vez la dejaban sola. Creemos atmosferas que refuercen ese sentimiento que estamos generando, entornos cálidos, actividades divertidas, colores brillantes y agradables. B) LA REGRESION EDIPICA: Después del lazo madre e hijo, viene el triángulo edípico de Madre, Padre, e Hijo. Este periodo se forma durante las primeras fantasías eróticas del hijo. En este periodo el amor incondicional ha desaparecido, el padre o madre son amorosos pero en ocasiones deben negarles lo que el hijo desea. En este periodo debemos representar el amor paternal pero en ocasiones también imponer disciplina. A diferencia de la regresión infantil la edípica debe ajustarse a nuestra víctima. "NO DEBEMOS PASAR A LA REGRESION HASTA QUE NO SEPAMOS CUANTO SEA POSIBLE SOBRE LA INFANCIA.": de que estaba arta nuestra víctima, que le faltaba, etc. NO OLVIDAR INCLUIR UN ELEMTO EROTICO en nuestra conducta paternal, pues ahora la víctima no solo va a lograr que su padre y madre sean para ella sola, sino también algo antes prohibido pero ahora Permitido!!! C) LA REGRESION DEL EGO EG O IDEAL: De niños solemos formarnos una figura ideal con nuestros sueños y ambiciones. Primero esa figura ideal es la persona que queremos ser, luego en la adolescencia dirigimos nuestra atención a otros, proyectando nuestros ideales en ellos. SI HACEMOS que nuestras victimas sientan que están viviendo ese ideal de juventud y acercándose a la persona que querían ser, se efectuara un tipo diferente de regresión, creando un sentimiento que evoque la adolescencia. La relación entre nosotros y la persona p ersona seducida este caso es más igualitaria. Se parece más al afecto entre hermanos. PARA CREAR ESTE EFECTO, hay que esforzarse en reproducir el estado de ánimo intenso e inocente de un encaprichamiento juvenil. D) LA REGRESION PATERNAL INVERTIDA: INVERT IDA: Aquí somos nosotros los que efectuamos la regresión: desempeñamos deliberadamente deliberadamente el papel del niño precioso, adorable, pero cargado de d e sexualidad. Las personas mayores siempre encuentran a los más jóvenes increíblemente seductores. Destacar alguna debilidad o vulnerabilidad vulnerabilidad nuestra, proporcionara a la víctima la oportunidad de hacer de protectora. INTERPRETACION: Todos llevamos con nosotros una imagen i magen de un tipo ideal de d e persona a quien anhelamos conocer y amar. A menudo el tipo es una mezcla de retazos de personas diferentes de nuestra juventud, e incluso personajes de libros y revistas, etc. En la Adolescencia es cuando más este tipo ideal, pues es cuando somos más idealistas. Nuestros primeros amores presentan presentan más de sus rasgos que los idilios posteriores. Hay que acercarnos lo suficiente a la víctima, así evocamos el espíritu ideal, actuando de terapeutas prestando atención a cualquier expresión, creando una atmosfera ideal arrastrando a la persona a una especie de debilidad d ebilidad evocando en ella una segunda virginidad , así logrando que las cosas eevolucionen volucionen lentamente , revelando en cada encuentro más cualidades ideales. La sensación de estar reviviendo un pasado placentero es imposible de resistir. La forma Mejor y más insidiosa de seducir a una persona suele ser "Colocarnos como el Niño". Si subrayamos nuestra inmadurez y nuestra debilidad, se recreara en imaginar fantasías de protegernos y mantenernos, Un deseo muy fuerte cuando la gente se hace mayor. Nuestra inocencia hace que deseen protegernos, pero no deja de haber una carga sexual. La inocencia es muy seductora, hay incluso quienes desean representar el papel de corruptores de la inocencia. Si agitamos sus deseos sexuales latentes, podemos descarriarla con la esperanza de satisfacer esa fantasía fuerte pero reprimida: dormir con la figura del niño. Así mismo en nuestra presencia comenzara a hacer una regresión, contagiada por nuestro espíritu infantil y juguetón. Que nuestros gestos parezcan espontáneos y no planeados. Nuestro comportamiento ha de ser animoso pero algo travieso. FORMAT

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3.3.2.2) SIMBOLO: La CAMA, acostado solo en su cama el niño se siente solo y desprotegido, en la otra habitación está la cama de los padres, es grande y prohibida, lugar de cosas que se supone no conocemos. APORTEMOS a la persona seducida a ambos sentimientos, INDEFENCION Y TRANSGRESION, cuando la tumbemos en la cama hagámosla dormir. 3.3.2.3) ANTITESIS: Para dar vuelta a la estrategia de la regresión, las partes de una seducción tendrían que seguir siendo adultas, lo cual es raro y poco agradable. Seducción significa llevar a cabo ciertas fantasías, “ser un adulto maduro y responsable no es una fantasía, sino un deber ”. (pag 397). EN TODO TIPO DE SEDUCCION política, mediática, personal, la victima debe efectuar una regresión, el único peligro es que el niño cansado de dependencia se vuelva contra nosotros y se revele; debemos debe mos estar preparados para ello, y a diferencia de un padre, jamás nos lo hemos de tomar como algo personal. 3.3.3) ESTIMULEMOS EL TABU TRANSGRESOR: Resulta inmensamente seductor lograr que nuestra victima sienta que le hacemos traspasar cualquier clase de límite. "No respetamos la diferencia de edad, los votos matrimoniales, matrimoniales, los lazos familiares". Una vez que el deseo de transgredir atrae a nosotros a la víctima, será difícil detenerla. "Llevémosla más lejos de lo que esperaba, y de este modo los sentimientos compartidos de culpa y complicidad crearan un poderoso vinculo". Cuando el aura de lo prohibido que nos rodea, atraiga a las víctimas a nuestra red, no debemos exagerar nuestra peligrosidad, o se retiraran asustadas. Una vez que percibamos que han caído bajo nuestro hechizo démosle rienda suelta. Si comienzan a imitarnos, avancemos un poco más: mezclemos algo de crueldad, hagámosles participar en pecados, delitos, actividades, tabúes o lo que venga al caso. Liberemos el YO perdido de su interior, mientras más lo liberen, más las dominaremos. dominaremos. "SI NOS QUEDAMOS A MEDIAS, SE ROMPERA R OMPERA EL HECHIZO Y CREARA INHIBICION". Hemos de llegar tan lejos como podamos!!! (La bajeza atrae a todo el mundo, johann wolfang goethe) 3.3.3.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: La sociedad y cultura se basan en límites que determinan que conducta es aceptable y cual no. Los límites son fluidos y cambian con el tiempo, PERO SIEMPRE HAY LIMITES. La ALTERNATIVA es la ANARQUIA. No confundamos educación con felicidad, pues la primera sirve para tapar la frustración y el compromiso indeseado. Si hacemos ver a una persona que con nosotros tendrá la oportunidad de explorar las extensiones exteriores de la conducta aceptable, educada; que con nosotros podrá airear parte de su personalidad escondida, crearemos los ingredientes para que se efectúe una seducción profunda y potente. El ser humano pide más y no sabe cuándo parar. Nosotros seremos los que determínenos cuando detenerse. "Cuando la gente siente que algo está prohibido, una parte de ella lo desea." Eso es lo que hace que un hombre y mujer casados sean una víctima tan deliciosa, pues cuanto más prohibido este alguien mayor es el deseo. PUESTO QUE SE DESEA lo que está PROHIBIDO, hemos de parecer algo prohibido. La forma más descarada de conseguirlo es demostrar una conducta conducta que nos confiera un AURA OSCURA O SCURA y PROHIBIDA. En teoría somos alguien a quien hay que evitar, pero en realidad somos demasiado seductores para que se nos resistan. Toda religión o sistema de valores crea un lado oscuro, el reino tenebroso de todo lo que prohíbe. Incitemos a nuestras víctimas, hagamos que coqueteen con todo aquello que transgreda los valores de su familia, que suelen ser emocionales pero superficiales puesto que se imponen desde el exterior. “Una relación masoquista puede representar una gran liberación transgresora ”. CUANTO MAS ILICITA PAREZCA NUESTRA SEDUCCION, MAS POTENTE SERA SU EFECTO. Creemos momentos públicos en los que los DOS sepamos algo que los demás ignoran. Que nuestras victimas sientan que están cometiendo co metiendo una especie de delito, un acto cuya culpa compartirán con nosotros. Es crucial crear tensiones de esta clase en público para provocar un sentimiento de complicidad y convivencia frente al mundo. 3.3.3.2) SIMBOLO: EL BOSQUE, se prohíbe a los niños a ir al bosque que se extiende más allá, ya que hay peligros, pero una vez ellos allí siempre quieren ir más lejos.

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3.3.3.2) ANTITESIS: Lo contrario de estimular tabúes seria permanecer dentro de los límites de la conducta aceptable, lo cual contribuiría en una seducción muy tibia. Con esto no se quiere decir que solo la conducta mala o salvaje sea la seductora. La bondad, la amabilidad, y el aura de espiritualidad son muy seductoras. Lo que se quiere decir aquí que en ambos casos, o tipos de conductas se deben transgredir los límites, ser extremista en ambos casos. EN LA SEDUCCION NO HAY PODER ALGUNO EN RESPETAR LOS LIMITES. 3.3.4) UTILICEMOS SEÑUELOS ESPIRITUALES: Si la seducción apela exclusivamente a lo físico, estimularemos estimularemos esas dudas y nuestras víctimas se sentirán intimidadas. Pero si hacemos que se centren en algo sublime y espiritual, como una experiencia religiosa, una obra de arte elevada a lo oculto, las alejaremos ellas. Profundicemos el efecto de la seducción haciendo que su culminación sexual parezca la unión espiritual de dos almas. EL OBJETO DE ADORACION: La religión es el gran bálsamo de la existencia, porque nos saca de nosotros mismos nos conecta con algo mayor. Cuando contemplamos el objeto de adoración (Dios, la naturaleza) nuestras cargas se aligeran. Ya que la gente ansia creer en algo. No olvidemos que del éxtasis espiritual al éxtasis sexual no hay más que un pequeño paso. CLAVES DE LA SEDUCCION: La religión es el sistema más seductor que ha creado el género humano. La muerte es nuestro mayor temor y la religión nos ofrece la ilusión de que somos inmortales de que algo de nosotros seguirá viviendo. Todo lo que alimenta un deseo o una ilusión anhelada resulta seductor y nada puede igualar a la religión es este plano. El placer es el señuelo que utilizamos para atraer a alguien a nuestras n uestras redes. Debemos de conquistar el alma de nuestra víctima, de establecer los cimientos para una seducción más profunda y duradera; por lo tanto conquistemos conquistemos el alma de nuestra victima atrayéndola por medio de la espiritualidad, haciendo que el placer físico parezca sublime y trascendente. La espiritualidad disfrazara disfrazara nuestras manipulaciones, manipulaciones, creando un espacio para el éxtasis en la mente de la víctima. Recordemos que la seducción es un proceso mental y nada resulta más embriagante para la mente que la religión, la espiritualidad y lo oculto. Recordemos que cuando incluyamos motivos religiosos en nuestra seducción siempre es mejor elegir una religión distante y exótica con un leve aire pagano, ya que es fácil pasar de la espiritualidad pagana a la terrenidad pagana. Una vez que hemos estimulado el alma de nuestra victima pasemos enseguida a lo físico. Hay 2 modos de utilizar el arte de la seducción: 1) Creándolo nosotros en honor a la víctima 2) Utilizar el arte para ennoblecer el idilio, dando a la seducción un matiz elevado. Recordemos recortar los señuelos espirituales a la medida de la víctima. Si esta es terrenal y cínica, el paganismo o el arte resultaran más productivos que lo oculto o la propiedad religiosa. Cuando hablemos de asuntos espirituales, hagamos que al mismo tiempo nuestras miradas y nuestra presencia insinúen sexualidad. 3.3.4.1) SIMBOLO: Las estrellas del cielo, objetos de adoración durante siglos y símbolos de lo sublime y lo divino. Al contemplarlas, nos distraemos momentáneamente momentáneamente de todo lo mundano y mortal. Sentimos levedad. Elevemos la mente de nuestras victimas victimas a las estrellas y no se darán cuenta de lo que está pasando aquí en la tierra. 3.3.4.2) ANTITESIS: Dejar que nuestras victimas sientan nuestro afecto, no es temporal, ni superficial, suele hacer que caigan más en nuestro encanto. Pero en algunos puede suscitar ansiedad: el temor al compromiso, a una relación claustrofóbica que no existe. Debemos seducirlas, no ofrecerles matrimonio, lo que queremos lograr es que se pierdan en el momento, que experimenten la profundidad del amor en el tiempo presente. El éxtasis religioso se refiere a la intensidad, no a la extensión temporal. 3.3.5) MEZCLEMOS PLACER CON DOLOR En la seducción, el mayor error es ser demasiado amable. Puede que al principio nuestra cortesía resulte agradable, pero pronto se vuelve vuelve monótona. Nos esforzamos demasiado por complacer complacer que termináramos pareciendo inseguros. En lugar de abrumar a nuestras victimas con delicadeza tratemos de causarles algún dolor. Atraigámosla fijando en ellas una atención para luego cambiar de dirección, y demostrar una falta de interés

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repentina. Que se sientan culpables e inseguras. Cuanto más bajo descendamos, mayores serán las alturas que alcancemos. Para elevar la carga erótica, creemos la excitación del miedo. Nuestra seducción nunca debe seguir un sencillo curso ascendente hacia el e l placer y la armonía, pues el climax llegara demasiado pronto y el placer será endeble. Lo que nos hace apreciar intensamente algo es el sufrimiento previo, el rose con la muerte nos hace enamorarnos de la vida. No ha de preocuparnos que la persona se enfade pues la ira, es un signo seguro de que ha picado el anzuelo. Tampoco ha de preocuparnos que la gente huya si nos convertimos en algo difícil, pues solo se abandona a quienes aburren, la senda por la que llevamos a nuestras victimas ha de ser tortuosa pero jamás aburrida. El modelo del encantador, basado en la adulación y la atención, puede ser efectivo sobre todo con los inseguros, pero sus resultados pueden tardar meses en llegar a la gente más inaccesible, es mejor alternar dureza y amabilidad. Nuestra amabilidad y dureza deben ser sutiles, son mejores la pullas y cumplidos indirectos. Hagamos de psicoanalistas empleando comentarios cortantes cortantes referentes a sus motivos inconscientes y luego sentándonos a escuchar. Nuestro silencio les incitara a admitir ad mitir cosas embarazosas. Si aligeramos nuestros juicios con elogios ocasionales, se esforzaran por complacernos como perros. 3.3. 5.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: En la seducción la amabilidad pierde pronto todo efecto, aunque puede que al principio atraiga por resultar reconfortante, reconfortante, puede que la víctima se aleje repentinamente de nosotros, ya que el sentimiento erótico depende de la creación de tensión. Por lo tanto debemos acabar con nuestro feo hábito de evitar el conflicto, que de todos modos es innatural. El dolor que le causemos a nuestra víctima es vigorizante, hace que se sienta más viva, por lo tanto una vez que convirtamos el dolor en placer estará dispuesta a perdonarnos. Es así, causémosle celos, la hacemos sentir insegura, luego le otorgamos seguridad al preferirla a ella, del resto de las rivales, esto hace que su ego se eleve y se sienta muy complacida. Enamorarse significa caer, perder el control, una mezcla de miedo y excitación. Si al dolor le sigue el placer se creara un estado de dependencia que durara mucho tiempo. 3.3.5.2) SIMBOLO: El precipicio, en el borde de un acantilado la gente suele sentirse aturdida, temerosa y mareada, por un momento puede imaginarse precipitándose en él. Al mismo tiempo una parte de ella puede sentirse tentada. Llevemos a nuestras victimas lo más cerca posible del borde y luego hagámosla retroceder. No hay emoción sin temor. 3.3.5.3) ANTITESIS: La gente que ha experimentado recientemente mucho dolor o una perdida huira si tratamos de causarle más. En este caso es mucho mejor rodearla de placer, pues así caerá bajo nuestro hechizo. La técnica del dolor funciona bien con aquellas personas que les va bien, que disfrutan de l poder y pocos problemas. No utilizar la táctica del placer por medio del dolor demasiado pronto. Llevemos la máscara de cordero al comienzo, haciendo del placer y la atención nuestro cebo. Primero metámonos dentro de la piel de la víctima y luego llevémosla a un viaje salvaje! 3.4) CUARTA FASE: EL GOLPE FINAL

Primero hemos trabajado su mente, la seducción mental. Luego hemos confundido y hemos encendido sus sentimientos, la seducción emocional. En esta fase se abarca el combate cuerpo a cuerpo, la seducción física. En este punto nuestras victimas ya están debilitadas y arden de deseo. Para encenderles debemos anular su mente y estimular sus sentidos, despertando despertando su lujuria enviando señales que penetren por debajo de su piel, y que esparzan el deseo sexual como si de un veneno se tratara. Una vez acabada la seducción existe el peligro de la decepción que arruine todo el duro trabajo que hemos realizado. Si lo que se busca es una relación estable se debe volver a seducir constantemente a la víctima, creando tensión y liberándola. Ahora si nuestra victima ha de d e ser sacrificada, hay que hacerlo rápida y limpiamente dejándonos libres física y psicológicamente psicológicamente para pasar a la siguiente víctima. Entonces empieza el  juego. 3.4.1) DEMOSLE ESPACIO PARA CAER: El perseguidor es Perseguido. Debemos aparentar estar interesados por otra otra persona, solo que no debe ser algo algo tan obvio, dejemos que solo lo perciban y su imaginación hará el resto, suscitando la duda que deseamos. De inmediato querrán poseernos

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físicamente y se acabara el comedimiento. La meta es lograr que caigan en nuestros brazos por su propia voluntad. Siempre es mejor mantener cierta distancia con nuestras víctimas, no significa que permanezcamos anónimos, sino que no deben vernos demasiado ni considerarnos entrometidos. Si estamos siempre como agresores, se acostumbraran a ser pasivas y la tensión de la seducción aflojara. Debemos de un rato al otro mostrarnos distantes, amistosos amistosos nada más, esta impresión debe calar un día o dos; nuestra retirada desencadenara ansiedad ansiedad y el único modo de aliviarla es perseguirnos y poseernos CLAVES DE LA SEDUCCION: Queremos que la víctima nos persiga, quedando atrapada en nuestra red en el proceso, la forma de lograrlo es dar un paso atrás y suscitarle angustia. En este parte del proceso de seducción la victima ya se encuentra enamorada y nuestro retroceso la llevara a pensamientos de pánico: estamos perdiendo interés y debe de ser su culpa, a lo mejor es algo que ha hecho. Entonces la victima piensa que puede pu ede hacernos volver si ella cambia de conducta. Recordemos que la fuerza de voluntad está directamente ligada al deseo erótico, a su libido. Por lo tanto si la víctima es pasiva significa que su interés erótico por nosotros es bajo. En cambio cuando se convierten en perseguidoras, llenando llenando la situación de tensión y ansiedad, es que su deseo erótico por nosotros es alto, así pues elevemos este nivel erótico siempre que podamos. Cuando nos retiremos que sea de una manera sutil; ya que estamos instalando inquietud, así su paranoia ira creciendo. Esta es la diferencia entre la estrategia de Dolor y Placer en la cual se crean profundas heridas, en la cual la meta era hacer a nuestras victimas débiles y dependientes. Mientras que aquí (Démosle espacio para caer) es hacerlas activas y agresivas. Nota: no se pueden usar ambas estrategias, se debe elegir una de ellas y esto depende de lo que queramos y de las inclinaciones de la víctima. Para producir un efecto perturbador en la victima, y hacer que ella busque un modo de seducirnos: debemos revelarles un interés mediante cartas o una insinuación sutil, pero cuando estemos en su presencia demostremos una especie de neutralidad asexual, seamos amistosos, incluso cordiales pero nada más. Los efectos que se pretenden lograr son la duda y la ansiedad. Aprendamos a amar por medio del rechazo. 3.4.1.1) SIMBOLO: La granada, cultivada y cuidada con esmero, comienza a madurar, no hay que cogerla demasiado pronto o arrancarla de la rama, pues estará dura y amarga, que la fruta cobre peso y se llene de jugo, y luego demos un paso atrás: caerá por sí misma. Entonces es cuando su pulpa carnosa es más deliciosa. 3.4.1.2) ANTITESIS Hay momentos en los que será contraproducente crear espacio y ausencia. Una retirada en un momento crítico de la seducción puede hacer que la víctima pierda interés en nosotros y además deja demasiado a la suerte pues mientras estamos fuera podría encontrar a otra persona que distraería sus pensamientos de nosotros. SOLO DEBEMOS UTILIZAR LA AUSENCIA CUANDO ESTAMOS SEGUROS DEL CARIÑO DE LA VICTIMA, y nunca ha de durar demasiado, esto es aún más efectivo cuando la seducción está en un estado avanzado. También, jamás crear demasiado espacio, no escribamos demasiado poco, actuemos con demasiada frialdad, ni mostremos demasiado interés en otra persona. 3.4.2) UTILICEMOS RECLAMOS FISICOS Las victimas con mentes activas son peligrosas. Para este tipo de victimas debemos de poner sus mentes en reposo y despertar sus sentidos dormidos combinando una actitud indefensa con una fuerte presencia sexual. Mientras nuestro aspecto sereno e indiferente calma sus mentes, nuestras miradas, voz y modales, que piden sexo y deseo se van metiendo bajo su piel. Jamás forcemos lo físico. La clave para incitar a la víctima al acto final de nuestra seducción es que no resulte obvio, no anunciar que estamos listos. Todo debe amoldarse a los sentidos no a la mente consciente. Hemos He mos de hacer que nuestro cuerpo resplandezca de deseo por la víctima y debe leerse en los ojos, en el temblor de nuestra voz, en la reacción de nuestros cuando se acercan. No podemos entrenar nuestro cuerpo para que actúe de este modo, pero SI ELEJIMOS A U NA VICTIMA que nos produzca este efecto, fluirá naturalmente. La victima captara nuestro calor, y ardera a su vez, que haga ella el primer movimiento movimiento y así a sí cubrirá nuestras huellas, el segundo y el tercero son nuestros. El mayor obstáculo para la parte física de la seducción lo constituye la educación de la víctima, el grado hasta el cual ha sido civilizada y socializada. Dicha educación conspira para reprimir el cuerpo, adormecer los sentidos, llenar la mente de dudas y preocupaciones. Nuestra seguridad y calma tendrán más poder para embriagar a la

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víctima que todo el alcohol que pueda ingerir, debemos exhibir ligereza de espíritu, nada nos preocupa, nada nos intimida, no nos tomamos nada personalmente. No hablemos de trabajo, deber, matrimonio, pasado, futuro. En su lugar ofrezcamos la rara emoción de abandonarnos al momento, cuando los sentimientos cobran vida y la mente se deja atrás. 3.4.2.1) CLAVES DE LA SEDUCCION: Es casi imposible desconectar una mente imperativa. El único modo de relajar una mente distraída es lograr que se centre en una única cosa. Como seductores somos hipnotizadores que hacemos que la víctima nos mire fijamente como cuando mira el péndulo de un hipnotizador para luego quedar dormida en el hipnotismo. A lo largo de todo el proceso de seducción hemos ido llenando la mente de la víctima, cartas, recordatorios, experiencias compartidas compartidas nos mantiene siempre presentes, incluso cuando no estamos. Ahora cuando pasamos a la parte física de la seducción, hemos de ver a la víctima más a menudo, nuestra atención debe ser más intensa. Cuanto más piense la víctima en nosotros, menos se verá distraídas por cosas del trabajo y el deber. Cuando la mente se centra en en una cosa, se relaja, y cuando se relaja todos los pensamientos pensamientos paranoicos que somos proclives a tener se desvanecen de la superficie. Recordemos que todo empieza en nosotros, si nos mostramos centrados presentes presentes en el momento, la victima seguirá nuestro ejemplo. Es como la mirada intensa del hipnotizador crea una reacción similar en el paciente. Los sentidos están interconectados: la incitación a oler, descenderá al tacto, la incitación a tocar descenderá la visión, el contacto casual o accidental (es mejor un rose de la piel), creara una sacudida y activara los ojos, modulemos sutilmente sutilmente la voz que sea baja y profunda. Los sentidos revividos desalojaran al pensamiento racional. 3.4.2.2) SIMBOLO: La balsa, flotando por el mar arrastrado por la corriente, pronto desaparece de la vista la línea de la costa y los dos estamos solos. El agua nos invita a olvidar todas las preocupaciones, a sumergirnos. Sin puerto ni rumbo aislados del pasado, nos entregamos a la sensación de la deriva y lentamente perdemos todo freno. 3.4.2.3) ANTITESIS: Algunas personas sienten pánico cuando perciben que están cayendo en el MOMENTO. La utilización de señuelos espirituales espirituales suele ayudar a disfrazar la naturaleza cada vez más física de la seducción, debemos envolver a la víctima en poesía y misticismo logrando así que se relajen y se sientan purificadas por la experiencia. Un acercamiento puramente puramente físico los atemorizara y perturbara. Por eso debemos hacer que paresca una unión espiritual y mística. 3.4.3) DOMINEMOS EL ARTE DEL MOVIMIENTO AUDAZ. En este punto, es evidente que nuestra victima nos desea, pero no está dispuesta a admitirlo francamente y no digamos a demostrarlo. demostrarlo. Es aquí donde debemos dejar de lado la caballerosidad, caballerosidad, la amabilidad y la coquetería y de arrollarla con un movimiento audaz. Creemos un conflicto, estimulemos la tensión para que nuestra jugada aparezca como una gran liberación. Jamás hay que contenerse, ni satisfacer a medias a la víctima, en la creencia de que actuamos con corrección y consideración. Es momento de ser seductores no políticos! Tras mucha resistencia y tensión, que placer supone rendirse al fin. El clímax aparece como una gran liberación. Un cortejo largo aumentara la vanidad de la víctima y conseguirá que el efecto de nuestra audaz jugada sea más vigoroso y duradero. Hay que pensar en la seducción como en un mundo en el que se entra, un mundo que está separado y distinto al real. Sus reglas son diferentes diferentes al mundo real. En la seducción debemos revelar revelar el lado oscuro, causar causar un pequeño dolor: en cierto sentido ser más nosotros mismos. La cualidad más importante que debemos recobrar es la audacia. En la seducción debemos desprendernos de la máscara de la humildad, ya que la humildad es mortal en la seducción. La audacia es tonificante, erótica y absolutamente necesaria para llevar a buen fin la seducción. En el estadio final de la seducción, la audacia elimina cualquier torpeza o duda. Es como en un baile, en la cual dos personas no pueden llevar la iniciativa, es una la que domina y conduce a otra. Por otro lado la audacia sin control resulta atemorizante, atemorizante, y no resulta seductora, es preciso saber utilizarla a voluntad y cuando sea necesaria. Como en el tantrismo se puede producir más placer, retrasando lo inevitable. Si nuestras victimas están emocionadas, serán más débiles y aumentara el drama del momento. Y el mejor modo de que se emocionen e mocionen es contagiándolas nosotros. La gente es muy susceptible al estado de ánimo de quienes las

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rodean, este hecho es particularmente agudo en los últimos estadios de la seducción, cuando la resistencia es escasa y la victima ha caído en nuestro hechizo. La audacia femenina presenta 2 formas fundamentales: 1) La más tradicional, la mujer coqueta estimula estimula el deseo masculino, lo controla todo y luego en el último instante da un paso atrás y deja deja que sea el quien efectúe el movimiento movimiento audaz. Elle es quien lo organiza y luego señala con los ojos y los gestos que esta lista para su ataque. 2) En la segunda forma la mujer mujer simplemente asume asume el mando, inicia el primer primer beso y se abalanza sobre la víctima. Este tipo de audacia femenina resulta atractivo ya que es más raro que el primero, si bien ambos son algo excepcionales. 3.4.3.1) SIMBOLO: La tormenta de verano. Los días calurosos se siguen unos a otros sin un final a la vista. La tierra esta sedienta y seca, entonces el aire se inmoviliza, se vuelve denso y opresivo: es la calma antes de la tormenta. De repente sobrevienen ráfagas de viento y surgen los destellos excitando y atemorizando, sin dar tiempo para reaccionar o correr a buscar refugio, llega la lluvia y trae con ella un sentimiento de liberación. Por fin. 3.4.3.2ANTITESIS: no hay antítesis. Si dos personas se unen por consentimiento mutuo no hay seducción. 3.4.4) CUIDADO CON LOS EFECTOS SECUNDARIOS: Después de lograr una seducción, siempre hay peligro. Una vez que las emociones han alcanzado un nivel, estas suelen oscilar en dirección contraria, hacia la lasitud, la desconfianza el desengaño. Cuidado con el adiós largo y prolongado, pues la victima insegura se aferrara y ambas partes par tes sufrirán. Si nos vamos a marchar que el adiós sea rápido y repentino. De ser necesario rompamos el hechizo que hemos creado. No hay que permitir jamás que la otra persona de por seguro nuestro amor. a mor. Utilicemos la ausencia creemos dolor y conflicto para mantener en ascuas al seducido. La seducción es una especie de hechizo, encantamiento, cuando seducimos no somos nuestro yo normal, realizamos más de un papel y escondemos estratégicamente estratégicamente nuestros tics e inseguridades. Bajo nuestro hechizo la persona seducida consigue verse transportada fuera del mundo del trabajo y la responsabilidad. responsabilidad. Después de completar la seducción es casi inevitable que surja el DESENCANTO. Hemos de tener en cuenta el desencanto, no olvidemos que también existe un arte de la Postseduccion. Dominemos las tácticas siguientes siguientes para así evitar efectos secundarios indeseados: Combatamos la inercia: el sentimiento de que nos esforzamos menos es suficiente para desencantar a las víctimas. Por lo tanto, una vez que ha terminado la primera seducción, manifestemos manifestemos que no es así realmente. Combatamos la tendencia a dejar que las cosas acaben en comodidad y rutina. Solo la estrategia y el esfuerzo vencerán la inercia. Conservemos el misterio: La familiaridad es la muerte de la seducción. Si la victima lo sabe todo sobre nosotros, la relación entra en un estado de comodidad, pero pierde el elemento de fantasía y ansiedad. Sin estas y una pisca de miedo se disuelve la tensión erótica. Conservemos cierto misterio, despreciemos las expectativas, utilicemos utilicemos las ausencias para resquebrajar el apego o la familiaridad. Mantengamos la frivolidad: La seducción es un juego. Mantendremos el control si conservamos el estado de ánimo adecuado; no se puede controlar a la otra persona con sermones o quejas, ya que la otra parte se pondrá a la defensiva y el problema crecerá. Una actitud jovial, pequeños trucos para complacerla y deleitarla, nuestra indulgencia hacia sus faltas hará que la víctima se muestre flexible y fácil de manejar. Jamás intentar cambiarla, sino más bien inducirla a que siga nuestra guía. Evitemos la consunción lenta: Una vez que nos sintamos desencantados y sepamos que ya no hay nada, pongamos fin de inmediato, sin una disculpa, pues solo sería un insulto hacia la otra persona. Directamente cambiemos a una actitud anti seductora, y cortemos todo. La lección es sencilla: Los momentos posteriores a la seducción y a la separación deben destacar, ser estéticos y agradables. La separación debe ser ligera y tener estilo, son el trabajo, los viajes o alguna responsabilidad inexcusable los que nos obligan a irnos. Si creamos una experiencia memorable y luego nos marchamos es muy probable que nuestra victima recuerde la deliciosa seducción, no la separación. No habremos hecho enemigos y poseeremos un harem de amantes de por vida, al que siempre se puede volver cuando así nos apetezca. 3.4.4.1) SIMBOLO: Las ascuas, los restos del fuego al día siguiente. Si se las deja se apagaran lentamente. lentamente. No abandonemos el fuego a la suerte y los elementos. Para apagarlo hemos de sofocarlo, no aportarle nada para

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alimentarlo. alimentarlo. Para recuperarlo, hemos de soplarlo y avivarlo para que arda de nuevo. Solo nuestra atención y vigilancia constante lo mantendrán prendido. 3.4.4.2) ANTITESIS: Para mantener encantada a una persona debemos de re seducirla, constantemente. Lo que se debe hacer es no ser completamente desconocido, solo de vez en cuando sacudir a la víctima de su complacencia, complacencia, sorprendiéndola como lo hacíamos en el pasado. 3.4.5) EL ENTORNO SEDUCTOR / MOMENTO SEDUCTOR En la seducción las victimas deben ir sintiendo poco a poco un cambio interno, los espacios teatrales, crean un sentimiento animado animado e infantil que dificulta a la víctima pensar con claridad, la alteración del sentido del tiempo causa un efecto similar. Debemos de lograr que nuestra victima perciba la experiencia de estar con nosotros como algo diferente el mundo real. 3.4.5.1) ELEMENTOS CLAVES PARA REPOSUCIR UN TIEMPO Y LUGARES FESTIVOS: Creemos efectos teatrales, teatrales, debemos lograr que nuestra nuestra ropa, maquillaje, y actitud posean un carácter jovial, un sentimiento de que nos hemos vestido para el placer de nuestro público. Debemos de crear un suspense, no deben saber lo que va a suceder después, que va a ser algo que los lleve a un final feliz. Utilicemos el lenguaje visual del placer, hemos de actuar en ambientes que sean todo superficial, llenos de objetos brillantes, espejos, estanques de agua, espacios con luz. La sobre carga sensorial de estos espacios e spacios produce un sentimiento embriagador embriagador y animado. Cuanto más artificial mejor. El llamado EFECTO BURDEL se denomina a lograr la percepción de que se ha gastado, derrochado dinero, esto añade sentido sensorial de que el mundo real de moralidad u deber se ha desvanecido. Coloquemos a las víctimas en lugares concurridos o pequeños, las fiestas y carnavales se basan en el sentimiento contagioso que crea la multitud, llevemos a las víctimas de vez en cuando a esos ambientes para rebajar sus defensas normales. Así mismo reunir a las personas en un ambiente reducido por largo periodo p eriodo de tiempo favorece mucho a la seducción. Fabriquemos efectos místicos, místicos, los efectos espirituales, espirituales, místicos distraen la mente de la realidad haciendo que las personas se sientan elevadas y eufóricas. Utilicemos todo lo que este a nuestra disposición que sea procedente de alguna cultura remota. Todo lo que es místico ayuda a bloquear el mundo real, y es fácil pasar de lo espiritual a lo sexual. Distorsionemos su sentido del tiempo: velocidad y juventud. La seducción debe lograr que le corazón lata más de prisa, para que el seducido pierda la noción temporal, para esto debemos llevarlas a viajes o lugares de actividad donde el transcurrir del tiempo pase rápido. La juventud es todo energía, proporcionémosle el sentimiento de sentirse joven sin que importe la edad. El ritmo de la seducción debe acelerarse en un momento determinado para ocasionar un efecto mental de torbellino. Creemos momentos, la seducción debe tener momentos en los lo s que sucede algo espectacular y el tiempo se experimenta de forma diferente. Se debe llevar a lugares, o crear un espacio que suscite emociones fuertes en nuestra víctima, estos momentos deben ser puro ocio y placer, sin que entrometan reflexiones sobre el trabajo o la moralidad. El seducido se deleita con este tipo de cosas, pues percibe el esfuerzo que hemos hecho para divertirla y encantarla. 4.) CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES Podemos destacar que el Libro “El Arte de la Seducción” nos muestra 10 tipos de personajes seductores, cada

cual con su distinguida particularidad. particularidad. Así se destacan 9 tipos seductores más 1 que es el anti-seductor. Nosotros como aprendices de la vida podemos adoptar una o varias de estas personalidades dependiendo de la ocasión y con qué tipo de victimas para la seducción nos encontremos, recordemos también que el libro distingue 18 tipos de victimas para el seductor. En una segunda parte, nos muestra todo el proceso detallado de la seducción, y nos da recomendaciones para el momento de cuando llega el fin de la seducción o como mantener una seducción por mucho tiempo.

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Para poner en práctica la seducción ya sea en el ámbito amoroso, negocios, familiar, amigos, etc. debemos tomar en cuenta que hay que tener un cambio de actitud (me refiero a un cambio de actitud positiva) para poder desarrollar el arte de seducir como tal, es pues p ues así que denoto los siguientes cambios de conducta en el seductor: a) La Atención, ser atentos, implica prestar atención a la víctima y a los detalles, saber escuchar. b) Miradas, dependiendo de la situación la mirada puede ser de reojo, de sumisión, como también miradas de sorpresa, de nobleza, de guerra, etc. Se evitan miradas de abajo hacia arriba, ya que eso demuestra traición o que se oculta algo. c) Sonrisas, estas pueden ir desde simple sonrisas infantiles a sonrisas grotescas y carcajadas. d) La postura, es muy importante la postura al entrar en contacto con la otra persona, como pararnos cuando estemos frente a la víctima, cómo sentarnos. La posición de la cabeza debe moverse en signo de asentimiento, asentimiento, de aprobación, las manos deben moverse en una actitud de abertura de aceptación amplia, se debe demostrar confianza con nuestra postura. Se debe evitar el cruce de brazos, ocultar las manos en los bolsillos o detrás de la espalda, ya que demuestra negatividad en nosotros. e) El tono de voz, dependiendo de la situación, el tono de la voz puede ser sutil, suave, como también un tono franco. Se evita el griterío o tonos de rabietas. Poniéndolo en práctica podremos ver como se empieza a agradar, si es en el ámbito familiar evitaremos evitaremos peleas con los padres o hijos, nos interiorizaremos en ellos y los comprenderemos, así la vida será más llevadera en el ámbito familiar. En el ámbito comercial, agradaremos al cliente o proveedores, le transmitiremos confianza, y creerán en nuestra palabra, haremos más que negocios amistades con ellos, y la relación comercial será más confiable. En el ámbito amoroso, seremos atrayentes y nos convertiremos en parejas amorosas, personas distintas que valemos mucho. Debemos destacar que para llevar a cabo una seducción con objetivo, debemos conocer a nuestro público o victima objetiva, y para esto debemos tener en cuenta los 18 tipos de personajes con quienes podemos tratar cuando estemos frente a frente, así para saber cómo actuar delante de ellos y ser aún más agradables. Debemos tener PACIENCIA, CONCENTRACION y REFLEXION EST RATEGICA", hacer que la víctima piense siempre en nosotros, tocar sus emociones con momentos de placer y confusión, excitando sus deseos e induciendo hacia la entrega física. Desde mi punto de vista, encuentro a este Arte como una enseñanza que debemos aprender, ya que nos ayudará a mejorar nuestras destrezas sociales, seremos más adaptables al medio social que nos encontremos y por lo tanto nuestra vida será más llevadera. Recordemos que en el proceso evolutivo todo aquello que no se adapta al cambio muere.

22. BIBLIOGRAFIA 1* Diccionario Online Wikipedia.org 2* Diccionario de la lengua española - vigesima segunda edicion. 3* GREENE, Robert. El arte de la seduccion. ed.Espasa Galpe. ISBN: 84 -239-2549-8. Madrid, 2009. pp.512. 4* Diccionario enciclopedico Oceano Uno. Barcelona, España.:Ediciones Oceano, S.A. 2000 5* Flamarion, Edith: Cleopatra, el mito y la realidad, Barcelona, 1998, ISBN 978-84-406-85995 pp.185

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