REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD UNIVERS IDAD CENTROCCIDENTAL CENTROC CIDENTAL LISANDRO LISAND RO ALVARADO ALVARADO LICENCIATURA EN MÚSICA ESTADO LARA
El Piano en Venezuela Venezuela
Rosa Castillo C.I.: V – 23.503.326 Piano Complementario III Dirección Orquestal Barquisimeto, Juio !e "#$% I&tro!u''i(&
l piano en Vene!uela representa una "e las escuelas m#s "esarrolla"as en el #m$ito aca"%mico. Des"e sus inicios& remonta"os a la 'erencia europea que poseemos (racias al Pa"re )o*o& 'asta la actuali"a" con compositores "e talla internacional& el piano +ue prota(onista "urante muc'o tiempo. n contra "e las creencias populares , en -ista "e la +alta "e material $i$lio(r#+ico so$re nuestra 'istoria& es preciso 'acer sa$er el importante "esarrollo que tu-o el romanticismo musical en Vene!uela& lle(an"o a tener una personali"a" tan $ien "e+ini"a que es sencillo reconocer o$ras compuestas con ese car#cter meló"ico caractersticos "el rom#ntico -ene!olano. /u, a pesar "e las limitaciones "e tipo económicas que pu"o su+rir muc'os "e nuestros (alar"ona"os compositores& esto no impi"ió que lo(raran ser reconoci"os a ni-el internacional& , es nuestro "e$er como aca"%micos "istri$uir to"o el conocimiento pose"o a ca"a rincón "e Vene!uela& sien"o tan rica en cultura , tan poco conoci"a por sus mismos 'a$itantes.
La es'uea !e C)a'ao
un"a"a en 11 (racias a los tra$a*os "e 4uan /anuel Oli-ares como "ocente , el pa"re Pe"ro Ramón Palacios , )o*o conoci"o como pa"re )o*o& quien +ue su principal impulsor& +inancista , or(ani!a"or. ste mo-imiento musical "io como resulta"o to"a una (eneración "e compositores e instrumentistas en la Vene!uela "el si(lo 7VIII. )us or(enes se remontan al a8o 11& cuan"o el pa"re )o*o re(resa "e uropa , el o$ispo /ariano /art instala el oratorio "e )an elipe "e 9eri. s aqu "on"e el pa"re )o*o consi(ue cumplir con una "e sus m#s (ran"es aspiraciones: ser-ir a Dios a tra-%s "e la cultura , el arte& , por so$re to"o& la msica. ;os compositores +orma"os en la scuela "e C'acao o$tu-ieron una +ormación en la que pre"ominó el repertorio musical reli(ioso europeo "el si(lo 7VIII. <+irma$a el musicólo(o 4uan =autista Pla!a que la corriente musical -ene!olana "e la %poca esta$a a la par con lo que se -i-a en uropa& e>clu,en"o por supuesto to"a la in+luencia a+ro e in"ia. l estilo "e composición& siempre car(a"o "e sentimientos , "e una ornamentación m#s $ien 'umil"e& esta$a "e+ini"o con te>turas 'omo+ónicas con al(n sólo -ocal "e corta "uración& , con una instrumentación "e -iolines& -iolas& -ioloncellos& contra$a*os& "os o$oes& "os trompas& a"em#s "e a(re(ar en ocasiones +lautas& clarinetes , +a(ots. )in ma,or comple*i"a" armónica o contrapuntstica& , sien"o ense8a"a "e maestros a alumnos msica reli(iosa& con te>tos en latn , utili!a"a sólo con +ines litr(icos& , msica pro+ana& para cele$raciones "e las "i+erentes +esti-i"a"es reli(iosas -illancicos& a(uinal"os& p%sames. actas por las que cerró la scuela "e C'acao& esto ocurrió en 110 , se le atri$u,e a la situación poltica "e Vene!uela para el momento. < pesar "e esto& "i+erentes compositores , musicólo(os "el si(lo 7I7 procuraron mantener -i-a la in+luencia "e la scuela "e C'acao reescri$ien"o la o$ra "e muc'os "e los compositores& , "e esta manera rescat#n"olas "el "esastre que pu"o "e*ar la ?uerra "e In"epen"encia , la posterior ?uerra Ci-il.
M*si'a Ve&e+oa&a e& e sio -I-. e Vas, a Zar+uea / a 01era
E Vas l Vals lle(a a actamente en qu% +ec'a lle(a a Vene!uela& pero pronto ocupa el centro "e las +ormas musicales nacionales m#s importantes que se con+i(uran "espu%s "e la In"epen"encia 110 – 121& , 'o, constitu,en su tra"ición oral +ol@lore , escrita aca"%mica. Poco a poco el Vals se que"a en presión acercó m#s lo aca"%mico con lo nacional.
La 01era n Vene!uela encontramos a 4os% /ara Orosco 103 – 152& naci"o en Caracas , resi"encia"o en /%ri"a& teórico , compositor que se encar(ó "e escri$ir la primera ópera escrita en Vene!uela. )e trata "e la Apera =u+a l /aestro Ru+o Bapatero& pu$lica"a en /%ri"a en 1. n 10 +ue estrena"a en el teatro Con"e a Cermelitas por primera -e! en Vene!uela por una compa8a "e ópera +rancesa& cu,a primera Donna +ue la c%le$re Do8a 4uana aucampe& sien"o tan "el a(ra"o "el p$lico aquella +unción que la ciu"a"ana contino asistien"o 'asta la ltima. Para aquella %poca ,a el teatro tena Orquesta "e a-enta*a"os +ilarmónicos& pro"ucto "el tra$a*o reali!a"o por el Pa"re )o*o *unto con los "em#s maestros que con+orma$an la scuela "e C'acao& que 'a$a si"o +un"a"a 'acia +inales "el si(lo pasa"o. ;a +amilia /ontero "io el ma,or /ontero "io el ma,or nmero "e msicos a Vene!uela& tenien"o entre sus m#s "estaca"os miem$ros a 4os%
La Zar+uea
;os primeros estrenos "e Bar!uelas en Vene!uela en 161& tu-ieron (ran impacto en el acontecer musical "el momento. ste (%nero teatral i$a a tener una in+luencia musical un tanto per*u"icial en (ran parte "e las +ormas musicales "e mo"a& 'acien"o que +uesen pro(resi-amente m#s $anales , simples. Por estos mismos tiempos& se estrenó en Caracas la !ar!uela E;os iste se(uri"a" "e 'a$er si"o interpreta"as& es $ien sa$i"o que si +ueron compuestas. n 165& el -ie*o teatro "e la nión situa"o en la esquina "e /a"erero& lu(ar "e poca "istinción& +ue trans+orma"o por leuterio ?on!#le! en el Eeatro "e la Bar!uelaF que era $astante $ueno& aunque no lo su+iciente para competir con el Eeatro CaracasF. ste nue-o local +ue conoci"o tam$i%n con el nom$re "e eatro "e /a"erero& c%le$re por sus inol-i"a$les E9acimientosF.
Lea!a !e Pia&o a Ve&e+uea Remont#n"ose al inicio "el romanticismo musical en Vene!uela& es el piano el instrumento que se -uel-e m#s si(ni+icati-o , representati-o en la 'istoria "e la msica "el pero"o& trascen"ien"o en un le(a"o "e o$ras que 'asta la actuali"a" permanecen recor"a"as e interpreta"as. l si(lo 7I7 "eterminó el "estino "el #m$ito pianstico -ene!olano& "an"o lu(ar al nacimiento "e sus int%rpretes , compositores m#s importantes& , -ol-i%n"ose costum$re reali!ar -ela"as musicales en 'o(ares , teatros& a$rien"o paso a la creati-i"a" musical. < pesar "e que los int%rpretes "el momento traan su apren"i!a*e "e uropa& estu-o siempre presente un sentir nacionalista& el "esarrollo "e la personali"a" -ene!olana en la msica& lle(an"o al per+ecto $alance entre la 'erencia e>tran*era , el sentir criollo.
De los primeros e>ponentes "e la composición pianstica& es propio mencionar a e"erico ?. Vollmer Ri$as& quien nació en 13 , +un(ió como msico , a(ricultor *unto a su +amilia& cu,a "escen"encia 'o, "a si(ue ra"ican"o en el pas. ste -alioso persona*e& cuenta con uno "e los cat#lo(os "e o$ras m#s importantes "e to"a la o$ra musical -ene!olana "es"e la colonia. na "e las m#>imas representantes "e %sta +ormación +ue sin "u"a eresa Carre8o& +ue una pianista& cantante , compositora -ene!olana naci"a en Caracas el 22 "e "iciem$re "e 153 , +alleci"a en 9ue-a Jor@ el 12 "e *unio "e 1K1. < lo lar(o "e su -i"a recorrió importantes salas "el mun"o entero& "es"e su "e$ut como e*ecutante con la Orquesta ilarmónica "e =oston a los K a8os. am$i%n a temprana e"a" conoce en uropa *unto a su +amilia a cele$ri"a"es como Rossini , ?ouno". Por con"iciones económicas poco +a-ora$les& se -e limita"a a reci$ir clases particulares "e $rillantes maestros& m#s sin em$ar(o esto no a+ectó sus estu"ios piansticos& por lo que continuó practican"o , "an"o recitales constantemente. l talento "e esta $rillante "ama no solamente se apreció en su $rillante e*ecución "e las reconoci"as o$ras "e =eet'o-en& ;is!t& entre otrosL sino que tam$i%n "e*ó un le(a"o musical en sus composiciones que 'o, "a se reconocen como 'itos "entro "e la msica aca"%mica -ene!olana. plosión creati-a por parte "e los compositores "e la %poca "io como resulta"o la pro"ucción "e o$ras "entro "el nacionalismo musical como por e*emplo /a!ur@as& )onatas& antasas& =ala"as& stu"ios& 9octurnos& /arc'as , Conciertos cu,a e>i(encia t%cnica e interpretati-a para el piano -ene!olano era tan ri(urosa como la requeri"a en los (ran"es conser-atorios europeos.
mismo& %sta -e! $a*o la +orma "e meren(ues& "an!as& , nue-amente *oropos armónicamente estili!a"os con cierto toque contempor#neoL pero aun mantenien"o las $ases est%ticas "e sus +ormas pre"ecesoras. ;os si(nos "e la scuela 9acional mo"erna pasaran a tener m#s presencia a ra! "e las ense8an!as "el /aestro Vicente milio )o*o& quien ten"ra "entro "e su c#te"ra "e composición a importantes +i(uras que representaran mu, apropia"amente el #m$ito pianstico "el pas para la entonces se(un"a mita" "el si(lo 77. ntre ellos& se menciona a -encio Castellanos& e>celentsimo pianista naci"o en 1K15& sien"o un pianista& compositor , "irector "e coros , orquesta. )u iniciación musical se pro"u*o "e la mano "e su pa"re& Pa$lo Castellanos& quien era or(anista , maestro "e capilla. n 1K3& in(resó a la scuela )uperior "e /sica "e Caracas& "on"e estu"ió canto con presó en sus recopilaciones , armoni!aciones "e -alses "e salón. )us creaciones musicales se orientaron 'acia la ten"encia nacionalista. ;a e>tensión "el repertorio pianstico -ene!olano no sólo a$arca la composición "e o$ras que e>i(en cierta ma"ure! t%cnica para su correcta interpretación. am$i%n 'an +loreci"o numerosos compositores& "e menos renom$re& que 'an "e"ica"o su tra$a*o a la primera etapa "e la ense8an!a musical a tra-%s "el Piano. )in em$ar(o& tam$i%n a$or"aron la recopilación "e o$ras sencillas populares in+antilesL una "e las pioneras "e %stas recopilaciones e la esposa "el /aestro
oportuni"a" "e ser "iscpula "e 4uan =autista Pla!a. ;a$oró como in-esti(a"ora "e la +ol@lorolo(a nacional& como pe"a(o(a musical , como "irectora "e coros. )us o$ras siempre $uscaron un len(ua*e propio& ,en"o "es"e lo m#s con-encional 'asta la $sque"a "e la atonali"a"& lo que la "esli(ó un poco "e las ten"encias nacionalistas imperantes en el pas en cuanto a la composición. Posee tanto o$ras para piano solo como o$ras para msica "e c#mara. l panorama musical -ene!olano 'a manteni"o "es"e la se(un"a mita" "el si(lo 77 'asta nuestros "as una percepción +a-ora$le respecto a los nue-os int%rpretes , compositores que sur(en "e la escuela pianstica. De esta (eneración& es imposi$le "e*ar "e mencionar a uno "e los m#s (ran"es pe"a(o(os "e la e"ucación musical en la mención "e piano: Da-i" celente re+erencia cercana para la e*ecución "e o$ras aca"%micas como los Conciertos para Piano "e /o!art& a"em#s "e las o$ras "e =ra'ms , C'opin. s +recuente encontrarse "entro "el repertorio pianstico -ene!olano una amplia (ama "e o$ras que contienen los m#s +amosos (%neros que se 'an populari!a"o en la nación& , que son inclui"os en los pro(ramas "e instrucción "el instrumento como o$ras "e estu"io pr#cticamente o$li(a"o por el alto tra$a*o t%cnico que requiere su e*ecución.
escuela pianstica "e$a e>i(ir. De$utó o+icialmente a los 11 a8os en Caracas& con la Orquesta )in+ónica /unicipal.
Co&'usi(& In"u"a$lemente& nos encontramos "elante "e una corriente "e eru"itos , estu"iosos "e la msica -ene!olana. Como mencion#$amos anteriormente& es precioso mantener -i-a nuestra memoria. s in"u"a$le el ni-el altsimo musical que poseemos& sien"o continuamente reconoci"os los centenares "e int%rpretes& compositores& musicólo(os que 'acen -i"a en Vene!uela o a ni-el internacional& con la promesa "e mantener -i-o nuestro nom$re. ;a +usión aca"%mica con el +ool@lore -ene!olano 'ace que ca"a -e! que se piensa que encontramos el lmite& este sea supera"o. EReno-arse o morirF 'a si"o el lema "e la corriente
compositi-a -ene!olana ,a "es"e el si(lo 7I7& , a esto se "e$e el amplio repertorio que 'a si"o compuesto , manteni"o en nuestra memoria colecti-a. Pero si $ien es sa$i"o que no tenemos na"a que en-i"iar a otras corrientes& es preciso reali!ar planes que permitan el acceso a in+ormación so$re nuestros 'ermanos -ene!olanos.
