Universid ad Nacional de La Plata Facultad de Bellas Artes Departamento de Música Cátedra
Histor ia de la mús ica II
La fabbrica illuminata
Luigi Nono escrito con Giuliano Scabia
Traducción y notas: prof. Paula Cannova Material Material de cir culació n intern a de la cátedra cátedra Año : 2007
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15. La
fabbrica illuminata
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(1964)
Luigi Nono [15a]
Cuando la RAI me pidió una nueva composición para el concierto inaugural del Premio Italia 1964, desde hacía tiempo estaba recopilando ideas, materiales y estudios para Un diario italiano, mi segundo trabajo -luego de Intolleranza 1960- para teatro musical. Y en aquel entonces estudiaba 2
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atentamente la Inchiesta sulla fiat de Giovanni Carocci, publicada en la revista “Nuovi argomenti” , del cual pensaba extraer material para el texto: ambiente y problemas de la lucha obrera me urgían. Dado que el concierto debía tener lugar en Génova, pedí poder ir a la Italsider de Cornigliano, para grabar en vivo en la mismísima fábrica: esta experiencia, por breve, constituyó para mí la decisiva provocación precisamente para La fabbrica illuminata, que aún pensaba como un fragmentoestudio para Un diario italiano. Pero una vez en la realidad tumultuosa tumultuosa e incandescente de Cornigliano, Cornigliano, estuve convulsionado no tanto por la espectacularidad acústica y visual aparentemente fantasiosa del laminado de calor y frío, o por la implacable ritualidad en los altos hornos para la colada, sino, específicamente por la violencia con la que se me manifestaba, sin una fascinación fascinación abstracta, la real presencia obrera en su compleja condición. Y por consiguiente la idea y el texto para la fábrica iluminada se aclararon. En la Cormigliano se grabó material acústico en el laminador a calor y frío y en lo altos hornos, además también voces de los obreros. En el estudio de fonología de la Rai de Milán trabajé por dos meses junto a Marino Zucherini, técnico colaborador y virtuoso, único entre varios estudios electrónicos existentes: un periodo de trabajo verdaderamente entusiasta, a menudo de la mañana a la media noche, en continuas búsquedas, a veces desilusionadoras, otras exaltadoras, con discusiones técnico- acústicas derivadas de las diferentes cualidades de los materiales a disposición y por la diversa colaboración entre ellos, a veces naturalmente también en disputa. Además del material grabado en Cornigliano, usé material electrónico original expresamente elaborado en el estudio de Milán, y múltiples interpretaciones, cantadas, murmuradas, gritadas, dichas, etc. del texto ya sea por el coro de la Rai Milano, dirigido por Giulio Bertola o por la mezzosoprano Carla Henius.
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La fábrica iluminada Investigación sobre la FIAT 3 Nuevos Argumentos 2
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La composición del material de Cornigliano junto al electrónico me derivó en varias elaboraciones posibles con los aparatos electrónicos, junto al coro para superar la impronta naturalista del primero y aquella fríamente mecánica del segund o. Pero sobre todo me entusiasmó la gran riqueza compositiva y elaborativa que el estudio electrónico ofreció a la voz humana, a este maravilloso instrumento, siempre el más nuevo, natualmente no limitado sólo al canto, sino usado en sus varias graduaciones expresivas. La experiencia de La fabbrica iluminata me resulta fundamental, me provoca y me libera hacia nuevos desarrollos. Esta composicón mía es para cinta magnética a cuatro pistas y voz solista en vivo. La ejecución ideal es únicamente en un espacio, con cuatro grupos de parlantes –correspondientes a las cuatro pistas- dispuestos de manera que sea posible crear cuatro fuentes sonoras diversas y no simétricas y la solista en vivo: ella se superpone, como en el inicio, al coro, como en la parte central, a ella misma grabada en la cinta, de manera tal que se multiplique en situaciones simultáneas. Allí hay una cualidad a cústica formal y semántica que justifica las dos dimensiones de la voz solista: aquella en vivo y aquella de la cinta. Se debe decir que la radiotransmisión limita mucho no sólo la realidad acústica sino aquella formal: de hecho anula las cinco fuentes sonoras diferentes (los cuatro grupos de parlantes más la solista), comprimiéndola en una única fuente sonora. El texto de La fabbrica illuminata, illuminata, es del jóven poeta veneciano Giuliano Scabia, con cuatro versos de Cesare Pavese, para el final. La primera parte “Exposición obrera” es coral, con superposición de la solista: mientras el coro, grabado en la cinta, usa un texto extraído de contratos sindicales que atañe varias exposiciones 4
donde el obrero está sometido (a ustiones - a exhalaciones nocivas- a elevadísima temperatura, etc.), la solistas, en vivo interpola cuatro frases, propias de la condición obrera de otro modo, recavadas de la misma voz de los obreros (“fábrica de muerte la llamaban”), o concernientes a un principio de explotación (“de ocho horas sólo dos se reembolsa a l obrero”). La segunda parte del texto está casi enteramente confiada a la solista en vivo y grabada en varias pistas, con intervenciones corales hacia el final. Allí hay una superposición entre la condición laboral y las varias obseciones oníricas derivadas, además de algunos momentos de vida 5
dramáticos (“la masa crece” “habla del muerto” “la cabina dicta tumba” “fábrica como lager “asesinados”).
El (texto (texto del) del) final es de Pavese: la cinta se calla, sólo la voz en vivo afirma con seguridad
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Ustión: acción de quemar o quemarse. Con el término lager se se indican los campos de concentración y de exterminio en alemán utilizados por el régimen nazi.
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“passeranno queste mattine
“pasarán estas mañanas
passeranno queste angosce pasarán estas angustias non sarà così sempre
no será así siempre
ritroverai qualcosa”.
encontrarás cosa alguna.”
La fabbrica illuminata está dedicada está dedicada a los obreros de la Italsider-Cornigliano. (IE: 1965; LN-Ricordi 446-448)
[15b] Asimismo: concebida como un fragmento- estudio para Un diario italiano – italiano – con más de un año de elaboración como segundo empeño, luego de Intolerancia Intolerancia 1960, en el teatro musical- ha resultado una composición absolutamente autónoma y acabada en sí misma, ya sea en cuanto respecta al texto como a la forma definitiva. Ahora bien, la correspondencia entre
La fabbrica illuminata y Un diario italiano italiano es de
situaciones y ampliaciones de las nuevas posibilidades en el uso de la voz humana. Una fábrica es una historia, una situación de lucha, un momento de la inmenza vida y pasión del movimiento obrero, donde está en acto la negación de la negación. ¿Qué se puede conocer del mundo de hoy partiendo de esta situación e iluminándola mediante la invención construida? 6
No música o teatro documentales; poesía investigada, no registro o aquiescencia tecnológica; no rendición a la potencia o a la rutina de los mass- media, sino diario- iluminación: como El diario polaco y, polaco y, justamente, Un justamente, Un diario italiano. 7
Ninguna mímesis , ninguna representación. Ninguna arcadia industrial. Ningún naturalismo populista o popular. Sólo una idea- música, sobre el hombre de hoy en el lugar de su servidumbre-liberación semánticamente precisa, la negación de una negación fijada en una forma, también en el compromiso de superar la parcialidad subjetiva u objetiva que sea, hoy dominante no sólo en la música. El texto de Giuliano Scabia ha nacido de una serie de redacciones, transformándose según las necesidades de la organización musical. La relación palabra- música no se ha resuelto en la preparación de un ´texto para la música´, sino en la construcción de un material lingüístico significante no aleatorio, con uso de la gerga fabril, de lenguaje de los contratos sindicales, de material onírico, etc. El resultado musical definitivo se puede considerar también resultado final del material lingüístico. 6
Consentimiento Imitación
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El material acústico de base está construido por: -
grabaciones realizadas en la Italsider Italsider de Génova-Cornigliano; ( laminador laminador de calor calor y frío, altoshornos);
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material original preparado preparado en el Estdio Estdio de Fonología Fonología de la RAI de Milán;
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grabaciones de múltiples interpretaciones interpretaciones del texto ya sea por el coro de la Rai de Milán, dirigido por Giulio Bertola, tanto como por la mezzoxoprano Carla Henius.
La selección, elaboración y composición definitiva fueron realizadas –junio y julio de este añopor Luigi Nono en el Estudio de fonología de Milán (donde la extrañeza mecánica está siempre completamente humanizada por el servicio vital de Marino Zuccheri, cibernético socrático único en los varios Estudios electrónicos existentes).
Luigi Nono escrito con Giuliano Scabia ( IE: 1964; LN-Ricordi 448-449)
Traducción: Paula Cannova Material de circulación interna de la cátedra de Historia de la Música II La Plata, mayo de 2007
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