Teorie Teorie e tecniche tecniche dell'Armonia dell'Armonia II Anno Accademico 2015-2016 Corso tenuto dal Prof. Prof. PierAlberto Cattaneo
Allievo !atteo "eidi
La forma-sonata Giuliani, l'interpretazione di un chitarrista a Vienna Analisi dell'Op. 150
Gran Sonata Eroica
La forma-sonata, struttura "a forma-sonata de#nisce una $articolare or%ani&&a&ione del materiale musicale all'interno di un movimento %eneralmente il $rimo di una sonata o di una sinfonia o come vedremo costituisce una com$osi&ione a se stante. Ci( che $ermise a )uesta $articolare forma di a*ermarsi molto velocemente + ci( che la caratteri&&a strutturalmente
,)uilibrio tra due se&ioni similari A e A' situate s$ecularmente alla se&ione centrale Contrasto tra due temi musicali o$$osti $er carattere e im$osta&ione armonica.
i $u( cos/ riassumere la struttura della forma-sonata tri$artita bitematica. "a tri$arti&ione come dice il nome stesso com$rende tre se&ioni 1. Esposizione se&ione dedicata alla $resenta&ione dei due temi costituenti la forma sonata a volte $receduta da un'introdu&ione. Al $rimo tema $resentato nella tonalit $rinci$ale se%ue il secondo $resentato nella tonalit della dominante. uesta modula&ione serve a creare la tensione necessaria $er arrivare allo svilu$$o. 2. !"iluppo ria$$aiono i temi modi#cati e a$$unto svilu$$ati. Il com$ositore ri$ro$one le idee musicali dei due temi mettendo in luce %li as$etti $i3 interessanti modulandoli in diverse tonalit. 4. #ipresa se&ione nella )uale ven%ono ri$ro$osti i temi ini&iali. i $u( de#nire come una ri$eti&ione variata dell',s$osi&ione ma con una %rande di*eren&a ora anche il secondo tema + $ro$osto nella tonalit $rinci$ale.
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$re"e presentazione dell'autore !auro iuliani nato a isce%lie nel 1781 da fami%lia benestante fu avviato in %iovane et a%li studi musicali in $articolare a$$rofond/ il violoncello e la chitarra francese. Poich+ in Italia la musica vocale era molto $i3 a$$re&&ata di )uella strumentale !auro si trasfer/ nel 1806 a 9ienna rimanendovi #no a%li ultimi anni della sua vita $rima del ritorno in Italia mor/ a :a$oli nel 182;. In )uella che viene considerata la ca$itale euro$ea del tem$o iuliani si mise $resto in luce come straordinario virtuoso di uno strumento che #no allora ritenuto $uramente folcloristico cercava di ricavarsi un'im$ortante $a%ina nella storia della musica. Infatti i numerosi concerti viennesi di iuliani da solista e in varie forma&ioni furono a$$re&&ati al $unto che rinnovarono clamorosamente l'imma%ine della chitarra e a$rirono un fortunato #lone nella #orente editoria del tem$o.
ossini !oscheles e eethoven. A 9ienna $rodusse $i3 di un centinaio di com$osi&ioni fra le )uali concerti $er chitarra e orchestra sonate $er chitarra sola e brani $er ensemble di vario ti$o. ?vviamente come altri chitarristi del suo tem$o fu uno dei $i3 $resti%iosi inse%nanti vantando allievi
di altissimo ran%o tra i )uali l'im$eratrice !aria "ui%ia seconda mo%lie di :a$oleone ona$arte.
Giuliani e la forma-sonata "'illustre maestro $u%liese $adrone%%i( )ualsiasi ti$o di %enere stile e forma + )uindi ovvio che all'interno della sua am$ia $rodu&ione non manchino esem$i di forma-sonata. "a sua caratteristica di musicista italiano nonviennese e la sua $ermanen&a $ro$rio a 9ienna $ortarono ad alcune interessanti commistioni tra )ueste due caratteristiche. "e sue sensibili )ualit di musicista %li $ermisero di com$rendere e $adrone%%iare le s$eci#che $eculiarit della forma-sonata restando $er( sem$re fedele alla sua ori%ine italiana cre( una sorta di forma-sonata viennese all'italiana. uesta forma elaborata da iuliani + caratteri&&ata da una struttura che $ur mantenendo intatto l'involucro esterno delle sue se&ioni $rinci$ali @es$osi&ione svilu$$o ri$resa al suo interno lascia che l'autore si $renda non $oche licen&e. Il $u%liese im$ie%( la forma-sonata in )uattro com$osi&ioni $er chitarra sola
"a Sonata ?$. 15 Grande Ouverture ?$. 61 "a Risoluzione delle Giulianate ?$. 1B8 Gran Sonata Eroica ?$. 150.
uesti brani a$$arten%ono allo stile elevato di iuliani nel )uale es$resse il massimo sfor&o creativo $er ra%%iun%ere )ualcosa di artisticamente ine)uivocabile e im$ortante. :elle so$racitate com$osi&ioni iuliani im$ie%( s/ la forma sonata ma con una struttura di*erente che si $u( ricondurre a due varianti 1. Il $rimo modello @$rima variante ris$etto la forma-sonata classica + ra$$resentato dalla Grande Ouverture ?$. 61 che si distin%ue $er il suo $articolare trattamento dello svilu$$o 2. Il secondo modello identi#cabile ne "a Risoluzione delle Giulianate ?$. 1B8 e nella Gran Sonata Eroica ?$. 150 + caratteri&&ato dalla mancata ri$resenta&ione del $rimo %ru$$o tematico nella ri$resa la cosiddetta ri$resa acefala.
!"iluppo - %non s"iluppo%, Grande ouverture Caratteri&&ata dalla consolidata tradi&ione dell'ouverture italiana anche )uesto brano $resenta una struttura bi$artita ossia un breve Andante sostenuto introduttivo cui se%ue un Alle%ro maestoso. Il breve Andante sostenuto si conclude con una caden&a sos$esa @con accordi di settima
diminuita e accordi di =ominante che diventa la cellula costruttiva del movimento se%uente strutturato in forma-sonata. "a $articolarit e caratteristica distintiva di )uest'o$era + bens/ altra dove dovrebbe ini&iare la se&ione dello svilu$$o iuliani rimescola le carte in tavola ris$etto alla tradi&ione sonatistica. In )uesta se&ione centrale infatti non com$are nessuna rielabora&ione tematica ma un nuovo tema @in =o ma%%iore sesto %rado della tonalit del secondo tema !i ma%%iore. i ca$isce allora in modo molto chiaro come iuliani utili&&i la forma-sonata lasciandola inalterata all'esterno nella sua struttura tri$artita ma ridise%nandola al suo interno )uesto lo $orta alla crea&ione di uno svilu$$o non svilu$$o in cui le frasi musicali %odono di senso autonomo e indi$endente. i trovano cosi inas$ettati cambi armonici e la $resenta&ione im$rovvisa di nuovi temi.
Gran Sonata Eroica
Op. 150
"a Gran Sonata ?$. 150 rientra in )uello che + stato de#nito $oc'an&i il secondo modello di forma-sonata elaborata da iuliani. =a notare che oltre alla ri$resa acefala ris$etto alla struttura sonatistica classica la conce&ione dello svilu$$o + ancora una volta decisamente libera. "a com$osi&ione si $resenta in un sin%olo esteso movimento $onendo il dubbio che fosse conce$ita come un brano com$iuto in se stesso an&ichD come $rimo tem$o di una sonata tradi&ionale. Il brano si a$re con accordi maestosi e risoluti che fanno com$rendere il carattere eroico della com$osi&ione. Abbellimenti scale ascendenti e discendenti e dinamica che arriva al f ci $ortano subito dinnan&i il %rande virtuoso che domina il $ubblico con una fortissima $ersonalit.
=o$o )uesta entrata )uasi $re$otente con un im$rovviso p si d ini&io all'es$osi&ione vera e $ro$ria la se&ione A1 (bb. 14-30) del $rimo %ru$$o tematico in "a !a%%iore si basa su una sem$licissima cellula ritmicomelodica ri$etuta ben sei volte.
uesta ri$eti&ione si %iusta$$one ad altrettanti brevi e$isodi melodici so$ra l'ultimo dei )uali si innesta la seconda $arte A2 @ bb. 30-3). uesta se&ione richiama da vicino le battute accordali di a$ertura tanto da sembrare )uasi una sorta di $iccolo svilu$$o antici$ato. "a caratteristica saliente + $er( la %rande s$inta che )uesta se&ione da al brano.
Il $onte modulante @ bb. 3-!0 costituito da bicordi s$e&&ati e insiti ar$e%%i arriva al suo culmine con una caden&a sos$esa alla =ominante secondaria se%uita da crome ribattute che non fanno che richiamare il secondo tema. , invece no iuliani con un breve $assa%%io in =o !a%%iore s$ia&&a l'ascoltatore utili&&ando )uesta modula&ione $er accrescere l'attesa della dominante. uesta attesa trova #nalmente ris$osta in un secondo tema 1 (bb. !0-"") maestoso ed eroico costituito da accordi di ter&e e ottave sovra$$oste con un $edale di !i nel basso. uesta costitu&ione dona un %rande slancio melodico $oi #orito trascinato in $ro%ressioni di bicordi s$e&&ati. =o$o aver ri$etuto il tutto in maniera )uasi identica iuliani $ro$one la seconda $arte del tema .
:ella se&ione 2 del secondo tema (bb. "#-#) la scrittura si fa $i3 brillante e virtuosistica con ter&e s$e&&ate e sinco$i che lasciano il $osto ad una $ro%ressione melodica )uest'ultima che $rocede con il basso che sale di %rado con%iunto @!i
"a se&ione dello svilu$$o + molto interessante al suo interno si $ossono distin%uere ben )uattro sotto se&ioni caratteri&&ate ris$ettivamente da )uattro e$isodi distinti autonomi e indi$endenti. 1. :on + diEcile co%liere nel $rimo e$isodio la cellula ritmico-melodica sulla )uale era costruita la se&ione A1. :on manca $oi il %irova%are armonico !i ma%%iore lieve accenno a "a minore ancora !i ma%%iore $oi =o ma%%iore ol ma%%iore
2. In ol ma%%iore il secondo e$isodio + del tutto inedito si stacca com$letamente dal $rimo bloccandone l'andamento tonale. "'e*etto transitorio di )uesto e$isodio + ancor di $i3 accentuato da una caden&a sos$esa che trasforma il ol ma%%iore nella =ominante del $rossimo e$isodio @=o !a%%iore 4. >eso ancora $i3 riconoscibile dalla do$$ia barra )uesto e$isodio $resenta )uello che $u( essere considerato un vero e $ro$rio tema C al suo interno si $osso identi#care $ersino una se&ione C1 (bb. 1441!!) dolce e cantabile e una se&ione C2 (bb. 1!"-1") tesa al )uarto e ultimo e$isodio. "a testa di )uesto tema richiama con il suo moto ascensionale l'introdu&ione del brano
B. ,sattamente come era successo nel $assa%%io tra il $rimo e il secondo e$isodio la tensione del $recedente tema C2 trova un im$rovviso arresto una sorta di $ausa di riFessione caratteri&&ato da ter&ine ar$e%%iate. Gna serie di decisi accordi caden&anti $orta l'esteso svilu$$o a com$imento.
In )uesta im$ortante se&ione iuliani mostra ancora una volta un com$ortamento sui $eneris sostituendo l'elabora&ione con la $resenta&ione di nuove idee tematiche. =i fatto viene a$$licato lo stesso $rinci$io di )uel che + stato de#nito svilu$$o-non svilu$$o. "a ri$resa come %i antici$ato acefala non $resenta $articolarit di rilievo se non una cam$ata $i3 am$ia della coda con alla #ne due brevi cita&ioni )uasi lontani ricordi della se&ione A1.
Cos/ come e%li era un 'non viennese' a 9ienna alla stessa maniera )ueste battute sono un 'non-svilu$$o' in forma-sonata
