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Leia o texto seguinte.
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Ao fim do jantar, na Rua de S. Francisco, Ega, que se demorara no corredor a procurar a charuteira pelos bolsos do paletó, entrou na sala, perguntando a Maria, já sentada ao piano: — Então, definitivamente, Vossa Excelência, Excelência, não vem ao sarau da Trindade?... Ela voltou-se para dizer preguiçosamente, por entre a valsa lenta que lhe cantava entre os dedos: — Não me interessa, estou muito cansada… — É uma seca — murmurou Carlos do lado, da vasta poltrona onde se estirara
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consoladamente, consoladamente, fumando, de olhos cerrados. Ega protestou. Também era uma maçada subir às pirâmides do Egito. E no entanto sofria-se invariavelmente, invariavelmente, porque nem todos os dias pode um cristão trepar a um monumento que tem cinco mil anos de existência… Ora a sr.ª D. Maria, neste sarau, ia ver por dez tostões uma coisa também rara — a alma sentimental de um povo exibindo-se num palco, ao mesmo tempo nua e de casaca. — Vá, coragem! Um chapéu, um par de luvas, e a caminho! Ela sorria, queixando-se da fadiga e preguiça. — Bem — exclamou Ega — eu é que não quero perder o Rufino… Vamos lá, Carlos, mexe-te! […] — Quem é por fim esse Rufino? — perguntou Carlos, alongando mais os pés
pelo tapete, quando Maria findou a canção de «Ofélia». « Ofélia». Ega não sabia. Ouvira que era um deputado, um bacharel, um inspirado... Maria, que procurava os «noturnos» de Chopin, voltou-se: voltou -se: — É esse grande orador de que falavam na Toca? Não, não! Esse era outro, a sério, um amigo de Coimbra, o José Clemente, homem de eloquência e de pensamento... Este Rufino era um ratão de pera grande, deputado por Monção, e sublime nessa arte, antigamente nacional e hoje mais particularmente provinciana, de arranjar, num voz de teatro e de papo, combinações sonoras de palavras... — Detesto isso! — rosnou Carlos. Maria também achava intolerável um sujeito a chilrear, sem ideias, como um pássaro num galho de árvore... — É conforme a ocasião — observou Ega, olhando o relógio. Uma valsa de Strauss também não tem ideias, e à noite, com mulheres numa sala, é deliciosa... Não, não! Maria entendia que essa retórica amesquinhava sempre a palavra humana, que, pela sua natureza mesma, só pode servir para dar forma às ideias. A música, essa fala aos nervos. Se se cantar uma marcha a uma criança, ela ri-se e salta no colo... — E se lhe leres uma página de Michelet — concluiu Carlos — o anjinho seca-se e berra! — Sim, talvez — considerou o Ega. — Tudo isso depende da latitude e dos costumes que ela cria. Não há inglês, por mais culto e espiritualista, que não tenha um fraco pela força, pelos atletas, pelo sport , pelos músculos de ferro. E nós, os meridionais, por mais críticos, gostamos do palavreadinho mavioso. Eu cá pelo menos, à noite, com mulheres, luzes, um piano e gente de casaca, pelo-me por um bocado de retórica.
E, com o apetite assim desperto, ergueu-se logo para enfiar o paletó, voar à Trindade, num receio de perder o Rufino. Eça de Queirós, Os Maias, Lisboa, Editora Livros do Brasil, 2008, pp. 591-593.
1. Para responder a cada um dos itens de 1.1 a 1.7, selecione a opção que completa corretamente cada afirmação. 1.1 O constituinte «lhe» (l. 5) contribui para a coesão textual, sendo um exemplo de (A) catáfora. (B) correferência não anafórica. (C) anáfora. (D) elipse. 1.2 A oração «que tem cinco mil anos de existência» (l. 12) é uma subordinada (A) adverbial consecutiva. (B) adjetiva relativa explicativa. (C) adjetiva relativa restritiva. (D) substantiva completiva. 1.3 Na passagem «Ora a sr.ª Dona Maria, neste sarau, ia ver por dez tostões uma coisa também rara […]» (ll. 1 2-13), um constituinte que desempenha a função sintática de modificador do grupo verbal é (A) «por dez tostões». (B) «a sr.ª Dona Maria». (C) «uma coisa também rara». (D) «também rara». 1.4 A oração «que era um deputado, um bacharel, um inspirado...» (l. 22) é uma subordinada (A) substantiva completiva. (B) adjetiva relativa restritiva. (C) adverbial concessiva. (D) adjetiva relativa explicativa. 1.5 O constituinte «intolerável» (l. 31) desempenha a função sintática de (A) complemento direto. (B) predicativo do complemento direto. (C) complemento agente da passiva. (D) predicativo do sujeito. 1.6 O nome «anjinho» (l. 39) é um elemento de uma cadeia de referência, da qual fazem parte (A) «criança» (l. 37) e «ela» (l. 37). (B) «criança» (l. 37), «ela» (l. 37) e «lhe» (l. 39). (C) «criança» (l. 37), «ela» (l. 37), «lhe» (l. 39) e «página» (l. 39). (D) «música» (l. 37), «criança» (l. 37), «ela» (l. 37) e «lhe» (l. 39). 1.7 O constituinte «ela» (l. 37) contribui para a coesão textual, sendo um exemplo de (A) catáfora. (B) correferência não anafórica. (C) anáfora. (D) elipse. 2. Identifique a função sintática do constituinte «a palavra humana» (l. 36). 3. Identifique o tipo de coesão textual assegurado pela repetição do nome «Carlos». 4. Transcreva a oração subordinada adjetiva que integra a frase «Ela voltou-se para dizer preguiçosamente, por entre a valsa lenta que lhe cantava entre os dedos» (ll. 5-6).
Correção
1.1 (C); 1.2 (C); 1.3 (A); 1.4 (A); 1.5 (B); 1.6 (B); 1.7 (C). 2. Complemento direto. 3. Coesão lexical. 4. «que lhe cantava entre os dedos»
ENTRE NÓS E AS PALAVRAS • Português • 11 .o ano • Material fotocopiável • © Santillana
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