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Sommario
1. L'amplifi L'amplificazion cazionee della della chitarra chitarra acustica acustica 2. Come scegliere scegliere il sistem sistemaa più adatto adatto 3. Sistemi Sistemi a confronto confronto e schede schede dei prodotti prodotti 3.1 – Sistemi attivi e passivi 3.2 – Il piezo undersaddle !S" 3.3 – Il trasduttore a contatto S#" 3.$ – Il pic%up magnetico 3.& – icrofoni interni ed esterni 3.( – Sistemi multisorgente multisorgente $. Interv Intervent entii alla alla chitar chitarra ra $.1 – )ote tecniche $.2 – Istruzioni di montaggio &. Il prea preamp mpli lifi fica cato tore re &.1 – "ipi di preamp &.2 – Confronto dei modelli (. *pp *pprof rofond ondime imenti nti e concl conclusi usioni oni (.1 – I sistemi di serie di riferimento
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1 L'amplificazione della chitarra acustica acustica +uesto approfondimento nasce dall'esigenza dall'esigenza di mettere un po' d'ordine nel fitto settore delle amplificazioni per chitarra acustica, in particolare -uelle disponiili per l'aftermar%et. Considerate le numerose e variegate proposte dei produttori, potree semrare a prima vista un mondo inospitale per i neofiti, ma con -ualche nozione di ase e i suggerimenti degli esperti, pu/ velocemente diventare terreno di sperimentazione per -ualun-ue appassionato. 0artiamo innanzitutto dal concetto di amplificazione nell'amito degli strumenti acustici. olto semplicemente, uno strumento musicale come la chitarra produce il suono attraverso la virazione delle corde, che pizzicate trasmettono tali oscillazioni in successione al ponte, alla tavola armonica e infine alla cassa armonica dello strumento, che ha il compito di amplificare e tasformare gli impulsi ricevuti in suono udiile. L'amplificazione artificiale dovr -uindi permetterci di trasferire fedelmente le virazioni prodotte dallo strumento strumento anche verso una cassa acustica, acustica, un mi4er mi4er o ai vari impianti audio che utilizziamo -uando suoniamo e registriamo. r egistriamo. )aturalmente nel caso caso dell'acustica, dell'acustica, il sistema più fedele ed appagante per farlo rimarr sempre l'utilizzo di uno o più microfoni posti direttamente davanti alla chitarra, ma 5 risaputo -uanto sia complicato organizzare organizzare una situazione del genere per esiirsi dal vivo, dove solitamente il limitato spazio a disposizione e soprattutto i notevoli prolemi di posizionamento e di feedac% f eedac% non ci rendono facile la vita 6asti pensare che ormai anche alcuni grandi chitarristi come 7ames "a8lor, "a8lor, "omm8 9mmanuel o 9ric Clapton preferiscono evitare tali inconvenienti affidandosi all'amplificazione onoard degli strumenti, nonostante possano avvalersi di strumentazioni e tecnici audio di primo livello:. Come detto poco fa, i passaggi compiuti dalle virazioni sonore sono in ordine; le corde, il ponte, la tavola armonica e la cassa armonica. I sistemi più diffusi in amito di amplificazione per chitarra intervengono proprio su uno o più di -uesti elementi, cercando di percepire la maggiore -uantit possiile di virazioni< virazioni< anche se in alcuni alcuni casi dipendono dipendono appunto da da una sola di -ueste -ueste sorgenti. sorgenti. Come capirete, a livello di -ualit del suono, intesa puramente come fedelt e ampiezza di fre-uenze, il sistema migliore dovree essere virtualmente -uello in grado di percepire contemporaneamente contemporaneamente le virazioni prodotte da tutte -ueste fonti< vedremo per/ più avanti che nella pratica, in termini di praticit praticit e funzionalit, 5 comun-ue comun-ue preferiile accettare accettare -ualche compromesso.
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2 Come scegliere il sistema più adatto =ra dovremo riflettere su alcuni aspetti. Innanzitutto doiamo chiederci -ual'5 la natura aituale del nostro modo di suonare< definire se dovremo principalmente eseguire parti ritmiche ad accordi o parti soliste, arpeggi, arpeggi, fingerpic%ing o tecniche tecniche percussive, percussive, 5 fondamentale nella scelta dell'amplificazione. In secondo luogo doiamo considerare su che tipo di chitarra andr installato il sistema prescelto, se ha una cassa piccola 6tipo >>, 0arlour, ecc: o una cassa più ampia 6?readnought, 7umo, ecc:, e se 5 una chitarra di valore 6-uindi considereremo -uanto pu/ essere alterata con installazioni più o meno invasive, senza considerevoli perdite di valore dello strumento e se 5 costruita con legni particolari che -uindi -uindi vanno valorizzati:. Infine un ulteriore parametro da considerare nella scelta del sistema di amplificazione dipende unicamente da noi, dal nostro gusto e dal nostro udget, dun-ue dal tipo di suono amplificato che desideriamo e da -uanto possiamo spendere per ottenerlo. 0er alcuni potree poi essere importante anche che il sistema non sia monouso, ma che possa essere spostato velocemente su altri strumenti o che possa comun-ue essere smontato e sostituito facilmente senza fare danni. ?oiamo tenere presente comun-ue che non esistono 6come invece alcuni sostengono: sistemi di amplificazione specifici per i ritmici, per i fingerpic%ers, per i solisti, ecc< si tratta unicamente di convenzioni. Certo, tecnicamente alcuni sistemi possono offrire maggiori vantaggi ad una precisa categoria di musicisti, mentre altri possono risultare più adatti a un certo stile, ma si tratta solo di parametri utili per orientarsi e non 5 detto che il suono prodotto dal dal sistema più idoneo idoneo per il proprio genere musicale, musicale, sia anche anche -uello che ci conferir conferir il suono migliore. ?etto -uesto, diamo una prima analisi schematica dei principali modelli di amplificazione per chitarra acustica in commercio.
Tipo di sensore
Fonte del suono
Tono
Ideale per...
Piezo under-saddle
0onte
Compresso, rillante
Situazioni live
Piezo a contatto
"avo vola la armo armonnica ica, po pont ntee
)atu )atura rale le,, ovatt vattaato, to, cald caldoo
@ing @ingeerpic rpic%i %ing ng,, soli solissti
Microfono esterno
Cass Cassaa armo armoni nica ca,, cord cordee
)atu )atura rale le,, real realis isti tico co,, defi defini nito to
Aeco Aecord rdin ing, g, fin finge gerp rpic ic%i %ing ng
Microfono interno
Cassa armonica, corde
)aturale, realistico
Aecording, come supporto
Pickup magnetico
Corde
@reddo, definito
Aitmica, solisti e come supporto
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3 Sistemi a confronto (parte I) +uesta sezione del manuale vi permetter di mettere a confronto i vari aspetti tecnici dei sistemi di amplificazione, ma anche di analizzare da vicino i modelli presenti attualmente sul mercato internazionale, classificati per costo e categoria. )aturalmente i prodotti prodotti elencati di seguito sono sono stati testati e non non comprendono tutti i sistemi reperiili sul mercato< 5 stata fatta un'accurata selezione in ase soprattutto alla facilit di installazione 6ovvero senza la necessit dell'intervento di un professionista, che rimane comun-ue consigliaile: e al rapporto -ualitprezzo, orientandoci principalmente su prodotti di udget facilmente reperiili in Italia. Ci teniamo a precisare che non esistono rapporti commerciali con i produttori produttori dei sistemi analizzati, che quindi non sono stati citati per fini pubblicitari. Marchi e immagini sono di di proprietà dei rispettivi produttori produttori e i prezzi espressi in euro sono stati calcolati sulla media dei negozi online internazionali al 2010. I voti riportati sono ottenuti dal confronto oggettivo dei vari prodotti fra loro, testati sugli stessi strumenti e a parità di regolazione.
!" Sistemi atti#i e passi#i
La principale differenza che sussiste tra i sistemi di amplificazione aftermar%et in commercio sta proprio nell'esigenza più meno giustificata della preamplificazione. preamplificazione. 9' un parametro da non sottovalutare, infatti i produttori stessi spesso offrono a catalogo entrame le versioni dello stesso prodotto, ma consigliano consigliano generalmente la versione preamplificata, preamplificata, disponiile con con sovrapprezzo. sovrapprezzo. In linea di massima ci sentiamo di consigliare per ragioni di stailit e dinamica del suono l'utilizzo di sistemi preamplificati all'origine, sia agli utenti meno esigenti che suonano raramente dal vivo e sia agli utenti professionisti, con la prerogativa per/ che non essendo sempre piacevole e pratico avere la atteria atteria del preamp posizionata posizionata all'interno della cassa cassa armonica, armonica, si possa ritenere una validissima alternativa procurarsi un sistema passivo da ainare a un uon preamplificatore esterno, prima di entrare direttamente nell'impianto audio o nell'amplificatore. Questione di impedenza
"eniamo anche presente che i livelli di uscita dei pic%up non sono tutti uguali, anzi esistono grosse differenze anche tra prodotti dello stesso genere e della stessa marca, per cui 5 necessario informarsi preventivamente sulla possiilit di collegare un certo pic%up magnetico o piezoelettrico passivo passivo direttamente all'impianto, all'impianto, senza passare passare prima da un preamp preamp adatto. !no dei parametri più critici da considerare 5 il livello di impedenza in uscita del pic%up passivo. In parole povere potremmo definirlo come l'incapacit di una sorgente sonora di farsi sentire da un amplificatore< più 5 alto -uesto valore 6espresso in ohm:, più l'impianto audio far fatica a percepire il suo segnale segnale senza passaggi passaggi intermedi di di preamplificazione. La preamplificazione preamplificazione
La preamplificazione attiva, sia essa fornita dal preamp onoard dello strumento o da un dispositivo esterno, permette di aassare considerevolmente considerevolmente -uesto livello di impedenza,
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!n preamp microfonico 6considerato come dispositivo indipendente o come circuito incorporato in un mi4er: 5 in grado solitamente di amplificare e saturare il segnale proveniente da varie fonti anche passive, come microfoni dinamici e a condensatore, condensatore, pic%up magnetici 6come -uelli delle chitarre elettriche, molto diversi dai piezoelettrici:, ecc< e per far ci/ tollera in media una impedenza in ingresso nell'ordine di -ualche migliaio di ohm 6Bohm:, mentre il livello generico di impedenza d'uscita di un pic%up piezoelettrico passivo passivo 5 molto più alto e si aggira sui 2 ega ohm 6ohm:. !n normale preamp microfonico, in conclusione, molto difficilmente sar in grado di trattare correttamente il segnale in arrivo dal nostro sistema passivo per chitarra acustica 6a meno che non disponiamo unicamente di un pic%up magnetico alla uca:, e dovremo -uindi affidarci a un uon preamp onoard installato direttamente sulla chitarra, oppure a uno esterno< vedremo vedremo -uali sono le alternative disponiili più avanti.
Sistemi a confronto (parte II) !$ Il piezoelettrico under-saddle (%S&)
Iniziamo la nostra comparazione dal sistema attualmente più diffuso nell'amito dell'amplificazione per chitarra acustica, sia per -uanto riguarda le dotazioni di farica delle chitarre, sia per il mercato dell'aftermar%et, ovvero il piezoelettrico posto sotto il traversino, detto anche anche !S" 6under saddle transducer:, disponiile in due misure di larghezza da 2,3mm e 3,2mm 6misurate lo spessore del vostro traversino:. 9' senza duio il metodo preferito dalla maggior parte dei chitarristi nell'impiego live, sia per facilit d'uso che per la -uasi totale assenza di prolemi di feedac%, anche se non pochi spesso lamentano carenze carenze nella -ualit del del suono, -uali la staticit sonora tipica di -uesti sistemi 6compresi i migliori:, una certa compressione della gamma dinamica sulle fre-uenze medioasse e -ualche difficolt di ilanciamento cordacorda cordacorda dei modelli entr8level. entr8level. Il piezo !S" 5 un sensore ceramico molto sottile e sensiile, montato internamente a stretto contatto con il traversino del ponte della chitarra, in grado di percepire le virazioni sonore direttamente da l< -uindi proprio per la sua posizione 5 fortemente influenzato dalla tensione delle corde e dal tipo di traversino installato, mentre risente molto meno della -ualit dei materiali impiegati nel resto della chitarra. ?i conseguenza il suono amplificato cos prodotto sar decisamente poco fedele al tono unplugged del nostro
Pro
Contro
@aci @acili lit t di di util utiliz izzo zo
Suon Suonoo comp compre ress ssoo
*tta *ttacc ccoo e pres presen enza za
Damm Dammaa rido ridott ttaa
#rillantezza
0oca fedelt
)o feedac%
#ilanciamento
Prezzi:
?a 3>E per i passivi, fino oltre $>>E per i sistemi attivi onoard a doppia e tripla sorgente. 0rezzo medio per un modello di marca preamplificato 1&>E. Qualche esempio famoso:
7ohn a8er dal vivo usa un sistema piezoelettrico @ishman Dold 0lus sulla sua artin =2F . 7ames "a8lor "a8lor si 5 -uasi sempre affidato nei live al sistema piezoelettrico LA #aggs L#( montato di serie sulla sua =lson 7" Custom.
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piezo !S" con con un microfono a condensatore interno, interno, o con un trasduttore a contatto con la cassa armonica, in grado se en regolati, di fornire un range di fre-uenze fre-uenze più ampio. *vremo cos il suono incisivo e definito del piezo, arricchito della profondit delle fre-uenze provenienti dalla cassa. ltre considerazioni considerazioni
9sistono vari tipi di sensori piezo !S" in commercio, alcuni dei -uali sono citati nella taella comparativa sottostante. * grandi linee le categorie principali sono costituite dalle arre piezo rigide 6uniformi, prespaziate prespaziate per le ( corde corde o con saddle incorporato:, dalle arre moride 6somiglianti a delle piccole trecce:, dai dai sensori a pellicola 6vedi ##and 22G2HA: 22G2HA: e dalle sellette metalliche separate 6vedi LA #aggs 9J:. "utti -uesti sistemi si possono trovare in modalit passiva 6molti modelli non necessitano di preamp:, con o senza endpin saldato, o attiva, con preamp miniaturizzato o il classico onoard con e-. 9cco ora una panoramica parziale dei prodotti attualmente disponiili in commercio. Modello
Tipo
tti!o"passi!o
Prezzo medio
F
#
$
Shado S*++
!st ar con spaziatura
0assivo
E 3>&>
F
K
F
,ishman *+.
!st ar rigido
0assivo
E F>1>>
F
K
(
L/ 0aggs L01
!st ar con saddle
0assivo
E F>1>>
(
F
F
232 ,antastick
!st ar rigido
0assivo
E H>11>
F
F
(
0-0and "!$ $$4$+/
!st film morido
*ttivo senza e-
E 1>>13>
F
F
F
L/ 0aggs 5lement
!st ar rigido
*ttivo senza e-
E 12>1&>
F
H
F
,ishman Matri6 Inf!
!st ar rigido
*ttivo senza e-
E 1$>1K>
F
F
K
rtec 5
!st ar con spaziatura
*ttivo onoard con e-
E (>F>
K
K
1>
0-0and &
!st film morido
*ttivo onoard con e- e tuner
E 12>1&>
K
F
H
,ishman Prefi6 Pro
!st ar rigido
*ttivo onoard con e-
E 3>>3&>
K
H
(
L/ 0aggs 57
( sellette !st
0assivo
E 1&>1F>
&
H
K
!otazioni di " # facilità di montaggio, $ # ricchezza del suono, % # rapporto qualità&prezzo'
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L$ %a''s (lement
.lraggs.com
Fishman Matri) Infinit*
.fishman.com
0reamp con piezoelettrico !S" dall'ottimo rapporto -ualit prezzo. Costruzione di alto livello e suono decisamente realistico e naturale, uno dei risultati più convincenti tra i sistemi !S" di -uesta fascia di prezzo.
Sistema attivo con preamp invisiile e piezoelettrico !S". Miene considerato un punto di riferimento dagli installatori per la facilit d'uso, l'ampia disponiilit sul mercato europeo e il valido rapporto -ualitprezzo. * livello di innovazione comun-ue non stupisce più da tempo, nonostante gli aggiornamenti la tecnologia rimane sempre sostanzialmente la stessa, cos come il piezoelettrico !S" atri4 incorporato.
%ecensioni imparziali, basate su prove dirette realizzate con chitarre acustiche di fascia media&economica'.
! Il trasduttore a contatto (S0&)
Il secondo sistema analizzato 5 il più storico e occupa decisamente un posto di rilievo nelle preferenze dei chitarristi, anche se in generale trova minore diffusione rispetto al piezo !S". Il principio di funzionamento 5 analogo a -uello visto poco fa, ci/ che camia 5 sostanzialmente il tipo di installazione e il punto di posizionamento. posizionamento. S#" sta per sound oard transducer, e si tratta del pic%up addetto a percepire le virazioni prodotte a livello della tavola armonica, ovvero a met strada tra le corde e la cassa. +uesti sistemi offrono una gamma di fre-uenze più larga rispetto ai piezo !S" 6in -uanto collegati a una superfice più ampia:, perdendo al contempo -ualcosa nell'attacco e nella definizione del suono, che risulta un po' più cupo, proprio perch5 meno a stretto contatto con le corde. Il materiale più utilizzato 5 sempre il piezoelettrico, che per/ nel caso degli S#" prevede superfici di contatto leggermente maggiori e in generale un posizionamento più liero all'interno o all'esterno della chitarra, spesso modificaile senza rischio di danni. Il livello di output degli
Pro
Contro
@edelt
0oca rillantezza
Damma amma dina dinami mica ca
0iù feed feeda ac% c%
ont ontag aggi gioo velo veloce ce
Scar Scarso so att attac acco co
Prezzi:
?a $>E per i passivi, fino a 3>>E per i sistemi attivi multisorgente. 0rezzo medio per un modello attivo di marca 12>E.
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ltre considerazioni considerazioni
Il pic%up S#" 5 generalmente la prima scelta 6da solo o come complemento: dei fingerpic%er, sia per le esiizioni live, sia come supporto per il recording< -uesto perch5 offre un tono acustico più vicino a -uello unplugged del nostro strumento, senza i prolemi di posizionamento posizionamento dei microfoni< in alcuni casi pu/ -uindi accontentare anche i puristi della chitarra acustica acustica che non sono sono soddisfatti dell'innaturalezza tipica degli !S". 9cco ora una panoramica parziale dei prodotti attualmente disponiili in commercio. Modello
Tipo
tti!o"passi!o
Prezzo medio
F
#
$
0arcus 0err8 Insider
S#" a 1 sensore interno a arra
0assivo
E $>&>
H
K
F
Schaller 98ster :$$
S#" a 2 sensori interni circolari
0assivo
E $>(>
(
K
H
L/ 0aggs i-0eam Passi#o
S#" a 1 sensore con controponte
0assivo
E H>12>
K
F
F
232 Pure ;estern ;estern Mini
S#" a 3 sensori interni circolari
0assivo
E H>12>
(
F
F
S#" a 1 sensore esterno circolare
0assivo
E $&(>
H
(
K
,ishman S0&
S#" a 1 sensore esterno circolare
0assivo
E K>1>>
H
K
(
Schertler 0asik Set
S#" a 1 sensore esterno circolare
Semiattivo
E 11>1$>
K
K
K
0-0and "!$= S&
S#" a 1 sensore a pellicola
*ttivo senza e-
E 11>13>
K
F
F
Schatten rtist ,=
S#" a 1 sensore con controponte
*ttivo senza e-
E 12>1$>
F
F
F
232 %ltra Pure Mini
S#" a 3 sensori interni circolari
*ttivo senza e-
E 13>1(>
(
F
K
L/ 0aggs i-0eam tti#o
S#" a 1 sensore con controponte
*ttivo senza e-
E 12>1&>
K
F
F
!otazioni di " # facilità di montaggio, $ # ricchezza del suono, % # rapporto qualità&prezzo'
Le nostre recensioni recensioni L$ %a''s i&%eam passi!o
.lraggs.com
232 Pure ;estern ;estern Mini
!n pic%up S#" interessante ed innovativo, composto da un unico locco in resina di K grammi, con un piezoelettrico integrato non a diretto contatto con la tavola armonica. Il suono 5 naturale e aastanza realistico, ricco di fre-uenze non restituiili dai normali !S", ma a volte risulta un po' freddo. )ecessita di un preamp e i migliori risultati li offre ainato a un !S" o ancora meglio a un microfono interno. Sistema passivo composto da 3 piccoli trasduttori a contatto da
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!. Il pickup magnetico
0arliamo ora del terzo classificato 6in ascesa: nelle preferenze dei chitarristi chitarristi acustici, il pic%up magnetico magnetico alla uca. Si tratta sostanzialmente sostanzialmente del medesimo medesimo tipo di pic%up pic%up che troviamo nelle chitarre elettriche, ma con un'avvolgimento ridotto, in modo da rendere r endere meno compressa la gamma di fre-uenze disponiili, e con un telaietto più lungo che ne consente il montaggio temporaneo nella uca della tavola armonica, senza graffiarla. *nche -ui come per le chitarre elettriche facciamo distinzione tra pic%up singlecoil 6più economici e rumorosi: e humuc%er 6meno rumorosi e più costosi:, e possono essere sia attivi che passivi, alcuni perfino con poli regolaili. Il tono prodotto dai due tipi di pic%up 5 sostanzialmente analogo, ovvero aastanza sterile ma sempre ilanciato e definito, che non tiene in nessun modo conto del suono unplugged della chitarra 6vengono percepite unicamente le oscillazioni delle corde:. Le differenze tra le due versioni stanno più che altro nella -uantit di ronzio di fondo e nel volume di output. olte sono le alternative in commercio, studiate un p/ per tutte le tasche, e avendo a disposizione un udget di circa 2&>E 5 possiile reperire modelli di -ualit attivi con microfono incorporato, che -uindi possono aggiungere al mi4 un tocco di personalit dello strumento. ltre considerazioni considerazioni
+uesto 5 il pic%up preferito dai solisti, da chi 5 solito applicare molti effetti anche all'acustica e in generale da chi cerca un complemento per il recording. Il suono emesso 5 generalmente presente e convincente un po' in tutti i casi, sia che che suoniamo uno strumento economico, sia che aiamo una chitarra di alta liuteria. Aicordiamo inoltre che la maggior parte di -uesti pic%up
Pro
Contro
Suono pieno e definito
0oco fedele allo strumento
ont ontag aggi gioo rapid rapidoo
)on )on invis invisi iil ilee
@acile ut utilizzo
0ossiilit di di ro ronzio
Prezzi:
?a $>E per i passivi, fino a 3&>E per i sistemi attivi con microfono. 0rezzo medio per un modello di marca 1>>E. Qualche esempio famoso:
?avid Dilmour in alcune esiizioni live si 5 affidato al pic%up magnetico LA #aggs 1 per le acustiche. "ra gli italiani assimo Marini Marini dal vivo utilizza regolarmente un magnetico con microfono @ishman Aare 9arth #lend.
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9cco ora una panoramica parziale dei prodotti attualmente disponiili in commercio. Modello
Tipo
tti!o"passi!o
Prezzo medio
F
#
$
rtec MSP->*
Single coil con Pac% femmina
0assivo
E 3>&>
F
K
F
Single coil con Pac% maschio
0assivo
E $>(>
H
F
F
Se8mour
umuc%er con Pac% maschio
0assivo
E &>K>
F
F
H
,ishman =eo-< 0
umuc%er con Pac% maschio
0assivo
E F&11>
F
F
F
5M cs
umuc%er con Pac% femmina *ttivo
E 12>1$>
F
F
H
,ishman /are 5arth 0
umuc%er con Pac% femmina *ttivo
E 1K>1H>
F
H
F
L/ 0aggs M"
umuc%er con Pac% femmina *ttivo
E 1F>22>
F
H
F
&akamine &ri-6
umuc%er con Pac% femmina *ttivo
E 1H>22>
F
F
K
,ishman /are 5arth 0lend
umuc%er con microfono
E 2F>32>
F
H
K
*ttivo
!otazioni di " # facilità di montaggio, $ # ricchezza del suono, % # rapporto qualità&prezzo'
Le nostre recensioni recensioni ,ishman =eo-< 0
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L/ 0aggs M" tti#o
.lraggs.com
,ishman /are 5arth 0lend
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!n pic%up magnetico ase, con sistema ad humuc%er passivo che riduce notevolmente il ronzio di fondo rispetto alla versione singlecoil. @atto appositamente per un montaggio veloce e diretto, offre prestazioni interessanti a un prezzo concorrenziale. Q considerato il pic%up magnetico di riferimento, grazie alle ottime prestazioni e al prezzo proporzionato, anche se non esattamente economico. Miene utilizzato anche da molti artisti nelle esiizioni live, ad ulteriore conferma del comportamento professionale. Q consideraile un humuc%er attivo, anche se la casa tende a definirlo un doppio single coil< i ronzii risultano ridotti e il suono molto naturale. na turale. !n pic%up eccezionale che di certo non fa rimpiangere i sistemi onoard consideraili più naturali che prendono le virazioni direttamente dal corpo della chitarra. Il suono 5 corposo e dinamico, ricco di sfumature, merito anche dell'ottimo microfono incorporato. Il prezzo per/ non 5 certo alla portata di tutti.
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ultimi anni si sono visti alcuni modelli particolarmente innovativi ad applicazione esterna, a condensatore, agganciati alla cassa dello strumento e orientati verso le corde. Q comprensiile -uanto possa risultare realistico, naturale e dinamico il suono cos ottenuto, anche se induiamente rimane uno dei sistemi più difficili da utilizzare dal vivo e -uindi destinato ai più esperti, per motivi di posizionamento e per -uestioni di controllo del feedac%. )elle applicazioni live 5 pressoch5 indispensaile l'uso del tappo antifeedac%, sia che suoniamo soli o accompagnati da una and, e una certa cautela nei movimenti se suoniamo in piedi, perch5 appunto si sente tutto. )otevoli infine le possiilit possiilit di utilizzo creativo e percussivo della chitarra. ltre considerazioni considerazioni
)on si tratta certamente di un metodo di amplificazione amplificazione economico, soprattutto perch5 il microfono interno raramente viaggia da solo ed 5 -uasi sempre necessario accostarlo a un sistema attivo multisorgente 6altrimenti il suono risulta un po' fiacco e inscatolato:. 0roprio per -uesto motivo e per i possiili dui sulla migliore collocazione 5 consigliaile l'installazione professionale. I modelli ad applicazione esterna sono invece muniti di pratiche staffe di di montaggio rapido, che che risolvono molti dei dei classici prolemi di posizionamento< il microfono rimane comun-ue molto visiile sullo strumento e pu/ limitare i movimenti del musicista.
Pro
Contro
Suono realistico e @eedac% e naturale posizionamento Damm Dammaa frefre-ue uenz nzee
*lta *lta sen sensi sii ili lit t
!so creativo
Costo
Prezzi:
?a F>E e fino a oltre $>>E per i sistemi attivi multisorgente. 0rezzo medio per un modello completo 2>>E. Qualche esempio famoso:
"omm8 9mmanuel dal vivo utilizza solo chitarre aton con preamp onoard *0ic< un sistema molto ilanciato composto da uno speciale piezoelettrico !S" e un mini microfono electret incorporato 6vedi approfondimento nelle ultime pagine:.
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Le nostre recensioni recensioni 0-0and Mic
.and.com
L/ 0aggs nthem
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!no dei migliori microfoni interni sul mercato, ricco di presenza, naturale e ilanciato< escludendo il rischio feedac% nelle applicazioni live, non faree sentire la mancanza di un pic%up aggiuntivo. *nche il prezzo 5 molto interessante. 0urtroppo senza modifiche 5 integraile solo con sistemi # #and e il posizionamento non 5 comodissimo.
!n sistema a doppia sorgente nuovissimo e davvero innovativo. Incorpora il rivoluzionario microfono "ruic 6da applicare sotto al traversino come un S#" interno: e il rinomato 9lement !S". Sonorit ricche e definite, molto dinamiche e naturali, a asso rischio di feedac%. Il prezzo 5 proporzionato anche se non proprio accessiile, il montaggio 5 un po' difficoltoso.
232 Meridian Solo
.%%sound.com
!no dei pochi microfoni clipon compatti e pratici da montare, permette di trasmettere il vero suono dello strumento in tutte le sue sfaccettature, senza il limite del posizionamento frontale di asta e microfono. =ttime prestazioni a un prezzo aastanza popolare.
%ecensioni imparziali, basate su prove dirette realizzate con chitarre acustiche di fascia media&economica'.
!1 Sistemi multi-sorgente
)ell'ultimo capitolo di -uesta -uesta comparazione analizziamo i sistemi attivi a sorgente multipla, che come gi visto
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9cco ora una panoramica parziale dei prodotti attualmente disponiili in commercio. Modello
Tipo
tti!o"passi!o
Prezzo medio
F
#
$
Shado Megasonic $$
icrofono R piezo !S"
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icrofono R piezo !S"
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S#" R microfono
#lender esterno
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!otazioni di " # facilità di montaggio, $ # ricchezza del suono, % # rapporto qualità&prezzo'
Le nostre recensioni recensioni 5/ 2 *?
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L/ 0aggs
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Sistema multisorgente professionale con preamp onoard. =ffre un ottimo piezoelettrico !S" ainato a un microfono interno e a un preamp con e-ualizzatore da montare sulla spalla della chitarra. Il suono 5 dinamico e definito, molto naturale. Il montaggio 5 chiaramente invasivo ma piuttosto semplice, anche per mani non espertissime. Il prezzo 5 allineato alla concorrenza. !n sistema a doppia sorgente molto collaudato e con diversi anni di presenza sul mercato alle spalle. 0revede il montaggio di un piccolo preamp specifico 6con controlli di gain e inversione di fase: sul fondo della chitarra, anzichT nella presa Pac%, più il noto 9lement !S" e un microfono interno.
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.!" =ote tecniche
un materiale ceramico facilmente reperiile ed economico, in grado di tradurre stimoli meccanici in impulsi elettrici e viceversa. I piezo !S" e S#" hanno esattamente -uesto compito, ovvero devono assorire le virazioni e trasformarle in segnale< vengono -uindi progettati e dimensionati per offrire le migliori prestazioni sonore.
& Trasduttore piezoelettrico:
& Microfono a condensatore electret: utilizza lo stesso principio di funzionamento dei microfoni a
condensatore da studio, ma la piccola capsula di tipo electret 5 prepolarizzata< in poche parole non necessita dell'alimentazione phantom per funzionare. & Pic,up ma'netico: il segnale viene prodotto sfruttando il campo magnetico generato dai poli ceramici 6in
ferrite, neodimio, alnico, ecc: per rilevare a distanza le oscillazioni delle corde. Il pic%up viene imoinato di filo conduttore in ase alle esigenze di output ed 5 soggetto a un più o meno percettiile ronzio di fondo, provocato dalle interferenze elettromagnetiche elettromagnetiche di cui invece non risente il piezoelettrico. & Impedenza: tecnicamente 5 la forza di opposizione di un ipolo al passaggio di corrente elettrica
alternata< in termini più semplici, nel nostro amito pu/ essere vista come l'incapacit di un pic%up o di un microfono di far percepire il proprio segnale all'impianto di amplificazione. 0iù 5 alto -uesto valore 6come nel caso dei piezo S#":, più si render necessario un passaggio intermedio di preamplificazione. & Feed-ac,: detto anche effetto Larsen, corrisponde al rimalzo continuo di una fre-uenza sonora, restituita restituita
progressivamente ad ampiezza maggiore maggiore ad esempio tra un altoparlante e un microfono 6o un pic%up:, pic%up:, posti troppo vicini o di fronte. Il tasto 0hase 6inversione di fase: di alcuni preamp, permette spesso di ridurre ampiamente il rischio di feedac% dei pic%up, ma non funzioner in -ualsiasi situazione. & %lender: un dispositivo passivo o attivo in grado di miscelare i segnali di due ingressi audio. )el nostro
caso si rivela utile nel regolare il mi4 dei diversi sensori nei sistemi multisorgente.
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%.
=ra, se il sistema 5 passivo, molto proailmente sar munito di uno di -uesti connettori endpin;
)el caso dei connettori connettori 1 e 3 consigliamo consigliamo esclusivamente esclusivamente il montaggio al al posto del ottone posteriore per la tracolla, tracolla, -uesto perch5 sono progettati per per essere applicati solo solo l e non troveranno troveranno facile sistemazione altrove. 0er montarli dovrete prima preparare con un trapano un foro di circa 12mm di diametro 6controllate con il caliro: e 23cm di profondit. *pplicate *pplicate del nastro cartonato sulla zona e avviate il foro con una punta per il legno più piccola 6KFmm:, per proseguire poi con dolcezza con -uella da 12mm. La stessa cosa va fatta se il vostro sistema 5 attivo e comprende un preamp miniaturizzato a stic% o un connettore connettore del tipo 1 e 3. 3. =ra prendete le misure inserendo dall'interno il connettore nel foro e facendo varie prove di avvitamento delle rondelle di regolazione, finch5 la parte sporgente all'esterno non calzer a
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sostituirla con le corde montate:< ci semra invece più pratico, se possiile, applicarlo al fondo della chitarra, vicino all'etichetta della marca per intenderci< potree risultare un punto più visiile dalla uca, ma al contempo sicuro e più facile da raggiungere.
.
9ventuali altri piccoli interventi potreero riguardare il montaggio di controlli opzionali di volume e tono o altri elementi simili< per -uesti dettagli seguite le indicazioni specifiche del produttore.
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Il preamplificatore esterno outoard 5 infine la scelta di tutti -uei musicisti che non vogliono assolutamente montare componenti componenti elettronici o atterie sulla chitarra e -uindi preferiscono controllare il proprio sistema di amplificazione dall'esterno. 9sistono modelli molto essenziali e compatti, adatti perfino a essere agganciati alla cintura e altri più costosi e ricchi di funzioni, con conseguenti ingomri maggiori< la scelta dipender perci/ solo dalle vostre necessit. >!$ Confronto dei modelli
Le differenze tra -uesti preamp 6parlando esclusivamente di dispositivi aftermar%et studiati appositamente per l'utilizzo con sistemi per chitarra acustica:, possono essere parecchie parecchie e riguardano sostanzialmente sostanzialmente le dimensioni, le funzionalit e il costo< i modelli esterni più completi ed ingomranti possono anche fornire l'utile funzione di ?irect #o4. *ndremo ora ad analizzare le alternative più diffuse nei negozi, suddivise per categoria e fascia di prezzo.
Modello
Tipo
Tipo input
Prezzo medio
P
$
rtec 5PP Preamp
Interno endpin 1 canale
!niversale 2.&mm
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F
F
,ishman Poer@ack
Interno endpin 2 canali
!niversale
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F
H
0-0and "!$
Interno endpin 1 canale
Sistemi ##and
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F
F
L/ 0aggs
Interno sul fondo 2 canali
Sistemi LA #aggs
E 12>1&>
K
F
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0 pprofondimenti e conclusioni Siamo ormai giunti alla fine di -uesto approfondimento dedicato all'amplificazione fai da te della chitarra acustica e confidiamo nel fatto che i nostri test e suggerimenti possano possano esservi utili per orientarvi in un prossimo ac-uisto. "iriamo ora le somme degli argomenti trattati finora e -uale miglior modo per farlo se non analizzando alcuni alcuni tra i sistemi di amplificazione di serie più lasonati, montati sulle chitarre più prestigiose al mondoV mondoV 1!" I sistemi di serie di riferimento
*iamo visto finora una selezione di -uello che offre attualmente il mercato dell'aftermar%et nel campo dell'amplificazione per chitarra acustica, ma siamo convinti che sia necessario anche analizzare alcuni dei sistemi di serie montati sulle chitarre più professionali 6ovvero dove il produttore dell'elettronica e dello strumento 5 lo stesso:, per avere avere un -uadro più completo sull'argomento. *vrete cos la possiilit di studiare nel dettaglio -uesti pregevoli sistemi 6difficilmente reperiili
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&a8lor 56pression S8stem
.ta8lorguitars.com
amaha S/& S8stem
.8amaha.com
Il sistema proposto dall'americana "a8lor per le chitarre acustiche dalla serie 3>> in poi, viene definito 94pression S8stem. +uesto sistema revettato 5 frutto di un approfondito studio nel campo dell'amplificazione da parte della casa americana ed 5 costituito da 3 sensori interni al corpo dello strumento; due piezoelettrici circolari a contatto, posti in punti cruciali della tavola armonica 6uno nella zona trele e uno nella zona dei assi:, più un piccolissimo pic%up magnetico montato esattamente sotto la tastiera, in prossimit dell'ultimo tasto, che ha il compito di rilevare le oscillazioni delle corde. Il risultato 5 decisamente interessante, caratterizzato da un suono definito, ilanciato e con un ampio spettro di fre-uenze. *spetti negativi riscontraili sono una leggera mancanza generale di presenza e un discreto rumore di fondo, dovuto forse al pic%up magnetico.
Sempre sul fronte dell'innovazione va citato -uesto pregevole sistema proprietario della giapponese Wamaha, Wamaha, destinato ai modelli acustici più costosi presenti a catalogo. +uesto complesso sistema 5 composto da un piezoelettrico !S" specifico, applicato direttamente al traversino e da un microfono interno, più un preamp onoard di ultima generazione, con funzione di Imaging digitale< ovvero 5 in grado di affiancare al segnale analogico dello strumento delle