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C LA S S I C A L M A S T ER S T H E A GE O F GUI T A R W I Z Z A R D S M A U R O G I UL IA N I
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C O N T EN I D O :
1.-BIOGRAFIA DE MAURO GIULIANI 2.-CATA .-CATA LOGO D E LAS OBRAS OBRAS PARA GUI TA RR RRA A DE MA URO GIULI A NI 3.-LOS ESTUDIOS OPUS 48 4.-EL ESTUDIO N.1 5 .-E .-ELL ESTU ESTU D I O N .2 6.-E .-EL ESTUD ESTUD I O N . 5 7.-EL .-EL ESTU ESTUD D I O N .13 .13
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1 .-B I O G R A F I A D E M A U R O G I U L I A N I
M auro Gi ul i ani f ué un gui tarrista y compos composii tor I tali ano,y es rec recordado como como uno de los grande grandess composi omposi tores y vi rtu osos osos de el si glo XIX. A unqu un quee nac naci ó en en Bis Bi scegli gl i a,el ,el centro nt ro de d e es estudi tu di o de Gi ul i ani estuvo tu vo en Barl Barl etta tt a,donde el el se tra tr asl adó con con su hermano Ni N i cola ol a en en l os primeros pri meros años de su su vida. vi da. Su primer entrenamiento musical fué en el Chelo, un instrumento que el nunca abandonó y el probabl pr obableemente tambi én estu estudi di ó el el V i oli ol i n,aun n,aunque que sub subse seccuentemente se se dedi dedi có con con de d evocion voci on al al estudi tu di o de la Gui Gu i tarra,l tarra,l l ega egando nd o a ser un u n ejecut ejecutaante nt e muy compl eto. Los nombres de sus maestros son desconocidos y nosotros no podemos estar seguros de sus exactos movimientos en Italia. El se ca casó con con M ari a Gi usse ussepe del M onaco,y onaco,y el el l os tuv i eron un H i j o, M i chael hael , nac naci do en Barl Barl etta tt a en 1801. Despues el estuvo probablemente en Bolonia y en Trieste,pero en el verano de 1806, recien terminados sus estudios de Contrapunto, Chelo y Guitarra en Italia,el se trasladó para Viena sin su familia En V i ena el el estuvo tu vo en contac contacto to con el el esti l o clasi clasi co instru i nstrumental mental ,en ,en 180 1807 Giul Giu l i ani comenzó a publ pu bl i car composiciones en el estilo Clasico,sus giras de conciertos lo llevaron a toda Europa. D onde qui era que es estuvo tu vo el fué f ué ac acl amado debi debi do a su vi v i rtuos rt uosii smo y gusto mus mu si cal ,el ,el adqui dq ui ri ó gran gran exito xi to y l l egó a ser una u na ce cel ebri dad mus mu si cal ,si ,si mi l ar a la l a de los mej mej ores i nstrumenti nstru menti stas y compositores omposit ores que es estaban taban acti acti vos en en l a capi tal A ustri aca en el pri pr i ncipi ncip i o de el el si glo gl o XIX. Gi ul i ani defi ni ó un nue nu evo rol para para la Gui Gu i tarra en en el el contexto de l a music musi ca europea ur opea.E .Ell estu estuvo vo en en contacto contacto con l as mas al tas fi gur as de l a soc socii edad edad austri austr i aca y con comp compos osii tores to res nota not abl es como como :Rossi :Rossi ni y Beethoven,y cooperó con los mejores musicos activos en Vienna. En 181 1815 el aparec pareci ó con con el pi ani sta Johann N epomuk pomu k H ummel, um mel, un gra gr an composit or de el el si glo gl o XIX y despues despues con con I gnaz Mos M osche chell es,el ,el vi oli ol i ni sta Jos Joseeph M ayseder yseder y el cel l i sta M erk ,en ,en una u na se seri e de conciertos de camara en los jardines botanicos de el palacio de Schonbrunn,estos conciertos fueron l l amados los conciertos conciertos Duca D ucados dos,de ,debi bi do a el el pre pr eci o de el el bole bol eto que q ue era era un D ucado. ucado. Esta exposicion le dio a Giuliani prominencia en el ambiente musical de la ciudad. Tambien en 1815,el fué el oficial artista concertante para las celebraciones de el congreso de Vienna. D os años antes,e antes,ell 8 de dic di ci embre embr e de 181 18133 el tocó el el chel chel o en en l a pres pr esentac entacii on de d e l a sept septii ma si si nf oni a de Beethoven. En Vienna Giuliani tuvo un suceso menor como compositor,el trabajo mas con la firma Artaria,la cual publ pub l i có una u na l arga parte de sus sus obras para para guitarra, gui tarra, pero el el tenia teni a tratos con con todos los l os edi edi tores tor es l oca ocal es,los cual cual es l l evaron sus comp composicion osicion es a toda tod a eur europa. opa. El desa desarroll rr oll ó una reputa reput aci on como como i nstruc nstru ctor tambi én, y de ent entre re sus sus nume num erosos estudi tu di ante nt es estuvi tu vi eron Jean N epomuc pomu cen de d e Bobrow i cz y Fel Fel i x Horetzky H oretzky ,dos grandes gui tarri stas de el el m i smo siglo. En 181 1819 Gi ul i ani abandono Vi V i enna nn a,pri ncipa ncip al mente por razones razones f i nanci nanci eras, ras, sus sus propi edad y sus sus cuent cuentas as bancari bancari as f ueron conf i scada scadass para pagar pagar a sus sus acree acreedor dores es,e ,ell regresó regresó a I tali tal i a,pasando ,pasando ti empo en Tri Tr i este y V enezia y, fi f i nalme nalm ente nt e si tua tu andos nd osee en Roma. El l l evó con con el a su hi h i j a Emi l i a,que habi habi a naci naci do en en 181 1813,el ,el l a f ue edu educcada junt ju ntoo con con su otra hij hi j a de nombr nom bree M aria, ari a, en el el M onasteri onasteri o La ador adorazion azionee del Gesu Gesu , de 182 1821 a 1826 1826.. En Roma el el no tuvo t uvo m ucho exit exit o, publ pub l i có pocas pocas composiciones omposici ones y solo of reci reci ó un concierto. En Jul Jul i o de d e 182 18233 el el comenzó comenzó u na seri seri e de vi aj es a Napol es para esta estarr con su padre, p adre,qu quee es estaba seri amente enf enf ermo,y en la ciuda ciud ad de d e N apol es el encontró u na mej mej or re r ecepción para su su musica m usica y el f ue capaz de pu bl i car otros otr os trabajos para gui gui tarra con con edi tores local local es. En 1826 1826 el tocó ante Franci Francissco I y l a cort cortee de Bourbon,en Bourb on,en estas estas ocas ocasii ones que podemos pod emos ll amar amar el peri peri odo N apoli pol i tano de Giul i ani , el el f recue recuenteme ntemente nte apare aparecci ó en en publ p ubl i co con con su hi j a Emi Emi l i a, que habi habi a l l egado egado a ser una exelent exelentee ejecut ejecutante ante de gui tarra tarr a. Su hi j o, M i chell e Gi ul i ani f ué tambi tambi en exe exell ente gui gui tarris tarri sta aunq aunque ue su obra f ué un poco poco menos menos numerosa.
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para el el f i nal de d e el el año 182 1828, la l a sa sal ud de Gi ul i ani comenzó a deteri deteri orarse orarse y el mu ri ó en en N apol es el el 8 de M ayo de 18 1829,su ,su muerte m uerte al al parec parecer tuvo tu vo poc p ocaa i mportancia mpor tancia en en el ambi ente mus mu si cal N apol i tano, si si n emba mb argo, para nosotros nosotros es un evento t ri ste e i nevitabl nevi tablee. Gi uli ul i ani f ué un composi omposi tor extraordi xtraordi nario en toda la exre exrension nsion de l a pal pal abra, bra, su su music m usicaa para para gui gui tarra es agradablemente melodica y compuesta de forma muy ingeniosa, es posible encontrar hermosas mel mel odi as en en l a musi musi ca de Gi ul i ani y con con una u na tec tecni ca sorprende sorprendente, nte,Gi Gi ul i ani f ué un gran gran vi v i rtuos rtu oso, o, de hecho, hecho, vi v i rtuoso rt uoso como como l a gran gran m ayori yor i a de los gui tarri stas de su su época. poca. D e las comp compos osii ci ones que real real i zó para gui tarra, des desarrol rr olll ó muy mu y vari adas f orma orm as como como Valses,Divertimentos, Sonatinas, Sonatas, Conciertos, Variaciones, Caprichos, Rondós , Preludios y una mu y va v al i osa osa col coleecci on de d e piezas piezas instructi instr uctivas vas.. Los logros de Gi ul i ani como comp compos osii tor f ueron numeros nu merosos os,a ,acctua tu al mente exi exissten 150 150 col coleecci ones de pi ezas zas de M auro Gi G i ul i ani con num n umeero de Opus, Op us, e inc in cl uso exi exissten comp compos osii ci ones que qu e carece recen de de numero,e nu mero,ell compus ompu so mus mu si ca extremada extremadamente mente di f i ci l de ej ej ecuta ut ar para gui tarra sol solaa, para Gui Gu i tarra con con Orques Orq uesta ta,, Duos Du os de Gui tarra tarra y Vi V i oli n y D uos de Gui tarra tarra y Fl Fl auta. A ctua tu al mente las composic omposi ci ones de M auro ur o Giul Gi ul i ani son ej ej ecutadas en todo el mu ndo por prof p rof esi onales y amateurs y aun sigu en sie si endo pi ezas zas muy vali osa osas para para los l os ej ej ecutante utant es, que qu e demu demueestran l a habi habi li dad de M auro Gi G i ul i ani como Ej Ej ecutante y Composi Composi tor. LOS ESTUD IOS PARA PARA GUI TA RR RRA A D E M AURO GIU LI AN I D e entr entree las col coleecci ones de pi ezas zas didac di dactiti cas para para gui tarra que esc escri bi o Gi G i ul i ani ,todas el l as encantadoras encantadoras y l l enas enas de musica musi call i dad, debemos debemos ci ci tar el M etodo Opus Op us 1,los 1,los 24 24 Estu Estudi di os Opus Op us 48, 48,Los Los Estudios Progresivos Opus 51,el Opus 90 conteniendo 8 Ejercicios,Los Estudios Opus 98 (Studi D i l ettevoli ttevol i ), y los l os Estudi os I nstr nstruc uctiti vos Opus 10 100. Ademas de el Opus 139 que se llama 24 Prime Lezioni.
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2 .- CA T A L O G O D E LA S O B R A S P A R A G U I T A R R A D E M A U R O G I U L I A N I
Op 1 Etudes Op 2 Six Six V ariations Op 3 Trois Rondo Op 4 Rondoletto Op 4 Si Si x Variati ons on the favori favori te ai ai r "l a Moli nara" nara" Op 5 Rondo N ouveau ouveau Op 6 Otto Variazioni Op 7 Six Six V ariations Op 8 Troi s Rondeaux Rondeaux Op 9 VI Vari ationen ationen nebst nebst Polonai Polonai se und Finale Op 10 A musemens musemens Op 11 Caprice Op 12 12 Tw elve Monf errine Op 14 Si Si x Rondeaux Rondeaux pr ogressif ogressif s Op 15 Sonate brillante Op 16b 16b A ir s favoris du ball et "le Barbi Barbi er de Sevil Sevil le" Op 17 Troi s rondeaux rondeaux Op 18 Fi Fi rst Potpourri Op 20 Six V ariations Op 21 Twelve waltzes Op 23 Zw ölf Neue Wal Wal d-Ländl d-Ländl er Op 24b Fourteen Fourteen N ational Dances Dances and and Thr ee M arches arches Op 26 Premier Potpourr i Op 28 Deuxieme Potpourr Potpourr i Op 29 Divertissements Op 31 Troisième Grand Potpourri Op 32 Six V ariations Op 33 Tw elve elv e Ecoss Ecossaises aises Op 34 Si Si x variations Op 37 Di verti menti ... Parte Parte 1 Op 37 Di verti menti ... Parte Parte 2 Op 38 Six vari ations sur l 'ai r ä Schüss Schüsserl erl u nd ä Rei Rei ndl Op 40 Di verti menti ... Parte Parte 3 Op 40 Di verti menti ... Parte Parte 4 Op 41 Niaiserie d'Enfant Op 42 Quatri ème Potpour Potpour ri Op 43 Les vari étés amusantes part part 1 Op 44 Tw elve Ländl er Op 45 Si Si x vari ations sur Les fol ies d'Espagne d'Espagne Op 46 Choi x de mes f l eurs chéri chéri es ou Le Bouquet Embl émati émati que Op 47 Douze Variations sur sur une A i r nationale Aut ri chien Op 48 Eserc Esercii zio ( 24 pezzi del la maggi maggi ore dif f i col col ta) Op 49 Six Variations sur la chanson nationale I bin a Kohlbauern Bub Op 50 Le Papil Papil l on Op 51 XVI I I Études Progress Progressii ves Op 54 Les Vari étés étés Am usantes usantes part 2 Op 56 Divertimenti ... part 5 Op 57 12 Wal tzes Op 58 Six Landl L andl ers, Si Si x Wal ses ses et et si x Ecoss Ecossaises aises Op 59 Seiz Seizee petit es pi èces èces Op 60 Six V ariations Op 61 Grande Ouverture Op 62 Si Si x V ariations sur sur un t heme ori ori ginal Op 64 Six vari ations sur l 'ai r Russe Russe "Pos "Poscha chall ui te sudari sudari na" Op 71 Troi s sonatin sonatin es Op 72 Hui ts Vari ations ... ... sur sur u n D uo l' Opera Jea Jeannot nnot et Coli n Op 73 Bagatelles Op 78 Divertissements Op 80 Deux Thêmes favori s Op 83 Six pr eludes Op 87 Six variations on Di tanti palpi ti from Rossini' Rossini' s Tancre Tancredd Op 88 Grandes V ariati ons sur sur l a romance romance favori te de l' Opéra Fanc Fanchon hon Op 90 12 Wal zer Op 90 Etude contenant contenant H ui t Exercices Exercices Op 91 Grandes vari ations sur sur l a romance romance favori te La senti senti nell e Op 96 Tr ois sonates sonates bri l l antes Op 97 Vari ati ons Op 98 Studi di lettevoli Op 99 In troduction et variation
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Op 100 Etudes instructi ves Op 101 Variations on Deh calma, o ciel from Rossini's Otello Op 102 Variations Nume perdonami se in tale istante Op 103 103 Intr oducti oducti on et Variati ons Op 104 104 vari vari ations sur l a romance romance favorit e " Partant Partant pour l a Syri Syri e" Op 105 105 Vari ations sur sur un e Romance Romance de l'O pera La Gl ori a et l' Am our Op 106 Cinq Divertissements Op 107 V ariati ons sur sur u n Th ême de G.F Haendel Op 108 108 Potpourr Potpourr i Nazi onal onal e Romano Romano Op 109 La Chasse Rondeau Op 110 110 Marche de l 'Op era les deux Journées Journées de Cheru Cheru bi ni V arié Op 111 Racc Raccol olta ta di Pezzi Pezzi Op 112 Six grandes variati ons Op 113 Fugh Fughetta etta Op 114 114 Variazioni sur l 'aria favorita Oh! cara cara memori memori a del del Sig Carafa Carafa Op 118 118 Si Si x vari ations Op 119 Ross Rossii ni ane No 1 Op 120 Ross Rossii ni ane No 2 Op 121 Ross Rossii ni ane No 3 Op 122 Ross Rossii ni ane No 4 Op 123 Ross Rossii ni ane No 5 Op 124 Ross Rossii ni ana No 6 Op 125 125 Si Si x Ai rs Irl andoi andoi s nati nati onal onal es Op 128 128 Variations sur sur un thême favori favori de l'opera Amazill a Op 138 Varirations Op 139, 24 Prime Lezioni Op 140 Quattro Variazioni e Finale Chi t'ha fatto sta scarpettiella Op 141 Quattro Variazioni e Finale La Riccioletta Op 142 142 Quattro V ariazi oni e Finale Si Si tu N enna m'amave m'amave u'aut'anno Op 143 143 Quattro V ariazi oni e Final e E nato mi ezo mare Op 144 144 Quattro Vari azi azi oni e Finale Si Si monaca monaca te faj,io f rate mi f arò Op 145 145 Quattro V ariazi oni e Final Si cara, cara, si bona,si bona,si bell a graziosa graziosa Op 146 Fl ora d'I tali a parte parte 1 et et 2 Op 147 La Tersicore del N ord Op 147b 147b Variations on "Tengo pi ù di trent'un anni " Op 148 148 Giul ianate ianate Op 150 Gran Sonata Eroi Eroi ca Variations Andantino -- Al legro Rondong Rondongino ino bri ll ante Sei Sei A ri e Nazionali Scozze Scozzesi si Gui tar Al bums No 3 Polonaise Polonaisess Tre tema tema favori favori ti con con V ariazioni V ariati ons on on a Savoyard Savoyard Theme Sinfoni a nell nell ' opera Semiramide Sinfoni a nel nel l' opera opera La Cenere Cenerentola ntola Marches de l'opera Trajano in Dacia Duo de l 'opera L'Esule L'Esule di Roma da Doni zetti zetti 2 moti moti fs favoris de Bell Bell in i arrangés rrangés par par gi ul iani La Se Semi ramide ri dotta in 12 walzer per chitarra Scelta Scelta di quatt ro pezzi esequi esequi ti da M adame adame Catal Catal ani Cavatina Bel raggio Lusinghiero nell Semiramide di Rossini M arcia arcia nel nel l' i ntroduzi one di Semi Semi ramide per per una o due chitarre Op 46 46 Se Sei preludj preludj (Emil (Emil ia Giul iani Gugli elmi )
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4 . -L O S ES T U D I O S O P U S 4 8
Los estudios para guitarra Opus 48,son una coleccion de piezas didacticas que contienen bellas melodi melod i as enmarca enmarcadas das con bell bel l as progresi progresi ones armoni rmon i cas,M auro ur o Gi ul i ani es un composi composi tor sorprendente, y es muy valioso que el haya decidido escribir esta coleccion de piezas, de hecho todas sus col coleecci cci ones de estud estudii os, y a que están están pensadas pensadas en el gui gu i tarri tarr i sta que desea desea i nte nt erpretar rp retar sus pi eza ezas de concierto mas dificiles. El ti tul tu l o de la obra mencion mencionaa que es estan cont conteeni dos 24 24 pi ezas zas de la mayor mayor di f i cul tad, ent entre re el el l as: di versos versos prelu di os, os, pasa pasaj es y sol solos os,e ,enn esta col coleecci on M auro ur o Gi ul i ani nos muestr muestraa su gran gran capaci paci dad como M usi usi co, Composi Composi tor e Instructor. Los 24 24 estu estudi di os Opus Op us 48 48 nos pueden ayu ayudar dar a desa desarr rrol olll ar nues nu estr traa Tecnica Tecni ca de Gui Gu i tarra tarr a Cl asica,ya sica,ya que qu e abarcan diferentes aspectos de la tecnica de Guitarra,y tambien, al ejecutarlos, podemos apreciar algunas tecnicas de Composicion,ya que los estudios contienen ingeniosas progresiones armonicas que contienen todo, es decir, melodias muy agradables, interesantes Tensiones y Resoluciones,Notas de Pas Paso,Cromati o,Crom atissmos y muc mu chas otras cara caracte cteriri stic sti cas imp i mport ortantes antes.. Los Es Estudi tu di os es están esc escri tos en en di f erentes tonali tonali dades dades, y con di d i f erentes Ai res o Tempos, que represe representa nt an di versa versas form as comun comunees en en l a Epoc Epocaa de Gi ul i ani . Si n ma m as, es estos estudi estudi os son muy m uy i mport mp ortaante nt es para para todo gui tarri sta interes in teresaado en des desarrol rr olll ar una u na tecni tecni ca depu depurada rada en en l a gui gui tarra, al al gunas pie pi ezas zas cont contii enen pa p asaj es muy di f i ci l es, pero con una un a practi practi ca consci onsci ente nt e y constante, constante, es es posi posi bl e ej ej ecuta ut arl os,los os,los tempos sugeri sugeridos dos por M auro ur o Gi ul i ani estan estan diseñados para desarrollar diversas habilidades tecnicas en el ejecutante, y las melodias yo pienso están pe p ensadas nsadas para enca encant ntar ar al ser ser humano hu mano al escuc escucharl harl as, as, ya y a que qu e son son muy mu y bell bel l as,a as,ademas demas de cont contene enerr diversos pasajes que deben de ser ejecutados con diversas tecnicas logrando al interpretarlos obtener una un a gran gran tec t ecni ni ca. Si ncerame ncerament ntee para mi , al al ser un u n gui tarri sta de Rock Rock , el el ej ecuta ut ar l os estudi tu di os de Giul Gi ul i ani represe representa un gran reto, ya que las exigencias tecnicas son intimidantes , pero he descubierto que con una practica constante es posible ejecutarlos y suenan muy agradables.
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A qui qu i podemos ver una u na tabla tabl a que nos muestr muestraa los estudi estudi os ,la tonali dad en la l a que estan esc escri tos y el tempo temp o o el el aire air e en en el que qu e se deben de ej ej ecut ecutar ar : EST U D I O
TON A LI D A D
A I RE O T EM PO
EST U D I O N .1 EST U D I O N .2 EST U D I O N .3 EST U D I O N .4 EST U D I O N .5 EST U D I O N .6 EST U D I O N .7 EST U D I O N .8 EST U D I O N .9 EST U D I O N .10 EST U D I O N .11 EST U D I O N .12 EST U D I O N .13 EST U D I O N .14 EST U D I O N .15 EST U D I O N .16 EST U D I O N . 17 EST U D I O N .18 EST U D I O N .19 EST U D I O N -20 EST U D I O N . 21 EST U D I O N .22 EST U D I O N .23 EST U D I O N .24
C M ay or A m i n or D M ay or C M ay or E m i n or C M ay or F M ay or A m enor E M ay or B b M ay or D M ay or A M ay or C M ay or E M ay or E b M ay or A M ay or D m en or A M ay or C M ay or G M ay or A M ay or E M ay or B m enor A M ay or
V i v ace M od er at o Pr est i ssi m o M od er at o A l l egr o A l l egr et t o M aest oso A l l egr o Pr est o V i v ace con b r i o –Pi u Pr est o A l l egr o M aest oso A l l egr et t o M aest oso A l l egr et t o A n d an t i n o A l l egr o M aest oso A n d an t i n o Con Br i o A l l egr o G r azi oso T em p o d i Pol on ai se A l l egr o M aest oso A l l egr o con M ot o A l l egr o
A hora hor a, l o si si guie gui ente nt e es i nte nt erpretar rp retar al al gunos de l os Estudi tu di os de Gi ul i ani , en en real real i dad mi i nte nt encion es hace hacer una un a edi edi ci on de d e los 24 24 estud estudii os que cont contenga enga una un a sec seccci on de d e anal analii si s de as aspectos pectos tecni tecni cos melodi mel odi cos cos y arm armoni oni cos conteni dos en en l os estu estudi di os, ademas ademas de algunas algu nas sugerenci sugerenciaas que sea seann de uti l i dad dad para su i nterpretac nterpretaci ón. Esta edicion me va a ser de gran utilidad en la escuela, ya que estoy seguro que con ella mis alumnos podra podr an de d esarrol rr olll ar una u na gran gran tecni tecni ca en en l a gui tarra y sabr sabraan que q ue la desa desarrol l aron a parti r de d e un gran guitarri gui tarrissta como es es M auro Gi ul i ani . A qui qu i te pre pr esento nt o un breve anali anali si s de cuatro estu estudi di os que qu e he estado i nte nt erpretando rp retando , los es estudi tu di os elegidos elegid os son son . El Estudi tu di o n. 1 en D o M ayor, qu e es una un a i ngenios ngeni osaa composicion omposici on que qu e uti ut i l i za acorde ord es i nverti dos. El Estudio n. 2 en La menor, que contiene agradables melodias compuestas con ostinatos. El Estudi tu di o n. 5 que qu e es está es escri to en E menor menor y es una impr im preesi onante progresi progresi on de d e Arpe Ar pegi gios os.. Y por ul ti mo el Estudi tu di o n. 13 13, que es es una un a compos composii ci on exel exel ente nt e y tra tr ata vari vari as forma form as de A rpegios y M el odi as de Octavas Octavas .
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5 . - E L ES T U D I O N .1
El estudi tu di o n. 1 uti l i za ac acordes i nve nv erti rt i dos, es dec deci r, tri tr i adas di atoni cas pero pero no en estado estado f unda und amental,el mental,el estudi tu di o está está es escri to en l a escal a de Do M ayor,de yor ,de hecho, hecho, al f i nal concluye onclu ye con con una u na ca cadenci denci a I-I V -V-I en Do Mayor: esto l o podemos ver en la fi f i gura gur a si si gui ente :
En la l a f i gura gur a sigui sigu i ente, pode pod emos ver al al gunos de l os acord acordees de el estud estudii o,si o,si somos somos observador observadores es,, podremos pod remos notar not ar que qu e la l a voz mas m as aguda gud a es es la que qu e se se mueve constant constanteme ement ntee en en l os acord acordes es,, y por p or consecue onsecuenci ncia, a, v a i m pl i cand candoo di f erentes acorde ord es,a s,al gunos gun os de los lo s que qu e son son f aci aci l es de reconoce reconocerr son l os que estan estan ma m arcados rcados en en azul,y azul ,y de d e ahi ahi podemos entender entender l a progre progr esi on como : C M ayor,B yor ,B dim,Ami nor,G nor,G M ayor
En l a si si gui ente nt e fi f i gura, podemos podemos ver como como l a progres progresi on es mas mas extens extensaa, y como estan estan i mpl mp l i cados acord acordes es di versos como acordes M aj7 ,mi n7 e i ncluso ncl uso mi n6.
En l a fi gura si si guie gui ente, vemos vemos como como M auro Gi ul i ani uti l i zó los ac acordes de C M ayor, E mi nor,F M ayor C M ayor, G M ayor y por ulti ul ti mo C M ayor, es esto lo podemos podemos ver como una cadenc dencii a I -ii i -IV -I V -I-V -I en en la la tonal tonal i dad dad de d e Do M ayor.
Para la l a conti conti nua nu aci on de el el estudi o, podemos ver que qu e Gi ul i ani empl mp l ea otr otraa vez el el acorde de C M ayor
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En la siguiente figura, podemos ver que la progresion que utiliza Giuliani es muy rica en voces de acorde ord es,por s,por ej empl mp l o,el o,el acorde de D M ayor, aunque un que no es un acorde acorde de septi septi ma, podri amos verlo verl o como como un domi nante de G M ayor, y el acord acordee de E M ayor, yor , si si pertenece pertenece a l a es escal a menor armoni ca y es como como si f uera un domi dom i nante se secunda und ari o de A mi nor,mas adelante ,tamb ,tambii en pode p odemos mos ver que emp empll ea el el acor acorde de de E 7,y 7,y podemos p odemos ver que q ue es este acord acordee antecede antecede al al acor acorde de de A mi nor,l nor ,los os ac acordes or des que qu e conclu conclu yen el f ragme ragmento nto son son . E dis di smi nui do,D mi nor y A 7.
en l a fi gura si si guie gui ente,vemos nte,vemos como uti l i za acordes ordes como D mi nor y A mi nor pe p ero con con una voz que se mueve, mu eve, en es este cas casoo es l a vos m as gra gr av e, y el estu estudi di o con conccl uy e con una un a cadencia cadencia I -I V -V-I -V -I,qu ,quee es una un a cadencia cadencia perf ecta ecta en en C M ayor.
Res Resumi um i endo nd o un poco poco este este es estudi tu di o, podemos concl oncl ui r que qu e uti l i za aco acord rdees prese presenta nt ados en en i nversion, que qu e uti l i za cadenc cadencii as y que qu e uti ut i l i za tambi en acordes acordes domi nantes secundari un darios os que qu e ant anteeceden ceden a su su acorde ord e de resol resolucion ucion (V-I (V -I), ), l a mel mel odi a es es muy mu y boni b oni ta y asl asl ej ecuta ut ar el estudi o podemos di sf rutar ru tar de d e una un a enca encant ntaadora composicion composicion instrumental. P U E D E S ESC U C H A R M I IN T ER P E TA C I O N D E E L EST U D IO N . 1 E N E L T R A C K 1
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6 . -E L E S T U D I O N . 2
El estu estudi di o num n umeero 2 es está es escri to en l a es escala de A m enor A rmoni rm oni ca, y se trata de un estudi tu di o de de Arpegios,que tambien presenta melodias basadas en obstinatos,esto es, una melodia en donde una de l as notas notas de la mel mel odi a es es rei rei terada constanteme onstantement nte, e,tambi tambi en es un estu estudi di o muy mu y boni b onito, to, y al toca tocarl o compl eto suena muy i nte nt eresa resante. para comenzar, comenzar, coment comentare aremos mos la l a Esc Escala M enor A rmoni rm oni ca : Existe una razón precisamente armonica para que algunos compositores del el periodo Barroco y anteri ores hayan hayan creado creado l a es escal cal a menor armoni arm oni ca. ca. Por ejemplo, en una escala menor natural,el acorde sobre el grado I es menor, y tambien los acordes sobre los grados IV y V, esto trae como consecuencia que al intentar hacer una cadencia armonica perf ecta, (I-I V -V-I -V -I)) El El acorde sobr sobree el grado V conti ene una nota que qu e es está a una un a distanci distanci a de un tono compl eto de la l a toni ca de el pri p ri mer acord acordee (para (para ser ser exactos exactos,, la l a tercera tercera de el el qui qu i nto nt o acord acordee de una un a escala scala menor),l menor ),luego uego ent entonce oncess, no ti t i ene mucha mu cha atr atrac accci on ha h acia la l a toni ca,y a,y esto trae tr ae como conse consecue cuenci nciaa que las l as cadencias cadencias arm armoni oni cas cas no tenga t engann una un a resol resoluci ucion on adecuada,ya adecuada,ya que l a esca escall a en en si, no ti ene una nota not a sensi sensibl bl e haci haci a l a Ton i ca, como cualqui cualq ui er esca escall a M ayor. Los composit compositores ores solucionaron ol ucionaron este probl prob l ema de una un a forma form a muy i ngeniosa, ngeniosa, el el evaron l a septi pt i ma menor de d e una un a escal a menor medi o tono, convi convi rti rt i endol nd olaa en una u na se septi pt i ma Ma M ayor, pe p ero tambi en en una sensible con una fuerte atraccion hacia la Tonica, luego entonces, por ejemplo, una cadencia perfecta es posible, debido a que ya existe una nota sensible con una atraccion determinada a resolver a la tonica, Es así como l a nueva nueva es escal a rec reci bi ó el el nombre nombr e de Escal a M enor A rmoni rmon i ca,por ejempl o, en en l a tonal tonal i dad de A menor, si si mpl mp l emente el el evamos medi o tono el sept septii mo gra gr ado de d e la es escal a y ya y a tenemos tenemos nue nu estra tr a esc escala menor con sonori dad menor m enor pero p ero con un a nota not a sens sensii bl e, adec adecuada uada para hacer hacer correctas correctas progresion pr ogresiones es armoni armon i cas en una un a esc escala ala menor. menor . La escala de A menor contiene las siguientes notas : A-B-C-D-E-F-G-A, Ahora bien, si alteramos medio tono el septimo grado de esta escala,tenemos las siguientes notas : A-B-C-D-E-F-G#-A, y con esto ya tenemos una escala menor con una sensible,y tambien creamos un i ntervalo d e se segunda aumentada aumentada entre ntr e los grados grados V I Y V I I. A qui qu i ti enes un di d i agrama grama de l a escal a menor armoni rm oni ca en l a tonali tonal i dad de La : E sc sc a l a d e A m en en o r A r m o n i c a
E
F
B
C G#
G# D A E
F
A
B
C
E
F
E B
D
A
B F
C G#
G#
C
D
E F
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B C
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E
F
A
B
C
D
E
F
A
B
C
D
G# A D
G# A D
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E F
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E F B C
D
E
G# G# D
EF
G#A
BC
D
EF
G# A
BC
D
G# D
E
En la l a fi gura si si gui ente, podemos ver l os pri meros compas omp ases es de el el estu estudi di o numero n umero 2,e 2,esste es estudi tu di o nos requiere un adecuado control en los dedos para ejecutar los arpegios,utiliza notas en cuerdas al aire y la mano que va en el diapason debe hacer pocos movimientos, pero deben de ser muy precisos, la mano que pulsa las cuerdas es la que va ejecutando los arpegios y deben de tener un control absoluto de las cuerdas
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En l a fi gura si si gui ente nt e podemos podemos ver ver el comi enzo de el el estudi tu di o, el el pri pr i mer mer compas se ej ej ecuta en las pri pr i meras tres cuerd cuerdas as,, as asi , las l as notas not as que qu e son son reiteradas rei teradas son : G#-E G# -E -G#, -G# , y l as notas no tas que qu e camb cambii an son son EF-E-y-D. Estas ul ti mas nota not as son son pul p ul sadas con el pul gar, gar, y para las otras notas notas uti l i zamos zamos los l os dedos dedos indi in di ce y medio. Para el segundo compas las notas ahora son ejecutadas en la cuarta cuerda y son las notas de C-B-C-y A , y l as notas que qu e son son r ei teradas teradas son son A y E.. E.. N uevamente, uevament e, l as notas not as mas graves graves son son ej ecut ecutada adass con con el pulgar pu lgar y l as mas agud agudas as con con l os dedos I ndi nd i ce y M edio.
Para el siguiente fragmento, la melodia pasa a la quinta cuerda,y despues a la sexta,igual, las notas de bajo con con el pul gar gar y l as de eel arpegi rpegi o con con i ndi ce y medio medi o
El siguiente fragmento es la repeticion de todo el pasaje anterior,para despues pasar a una parte distinta
La part partee sigui sigu i ente uti ut i l i zlas zl as nota not as de baj baj o en las cuerd cuerdas as qui qu i nta nt a y sexta.de sexta.de hecho, hecho, las nota not as que qu e son son reiteradas rei teradas son son el E de las cuerd cuerdas as 1 Y 6 al al aire. air e.
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La ulti ul ti ma part partee de el estu estudi di o con con cluye clu ye con con un u n acord acordee de A mi nor en donde al al gunas notas son reiteradas y las mismas notas de el acorde son utilizadas para hacer la melodia,hasta su conclusion en l a nota de La. La.
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7 .- EL ES T U D I O N . 5
El estudio numero 5 es uno uno de mis favoritos, en realidad me gustan todos los estudios,solo que este me impresionó por su gran velocidad y control necesarios para hacer que suene bien, la primera vez que escuché este estudio fué en una grabacion de Raphaella Smiths, una gran concertista y la verdad me agradó mucho su interpretación, a la vez que me impresionó, desde entonces me hice la promesa de que ejecutaria este estudio de la forma mas parecida a como lo habia escuchado. Cuando les he mostrado a mis alumnos la transcripcion de este estudio, lo han visto como algo muy dificil, de hecho se sorprenden de la cantidad de notas que aparecen en la partit ura, pero solo es cuestion de paciencia y determinacion, determinacion, sin las cuales obviamente no podremos tocarlo. en fin, comenzaré por decir que este estudio está escrito en la tonalidad de E minor, y que contiene unas progresiones progresi ones armonicas muy interesantes que a mi la verdad me encantaron,me encantaro n,me gustaria saber como es que musicos de el periodo clasico clasi co desarrollaban esas progresiones de acordes que sonaban tan bonitas y coherentes , hasta puedo decir que sonaban impresionantes. Ahora creo entender el por que un musico como Randy Rhoads (1956-1982) componia cosas tan interesantes, interesantes, elaboradas y ricas en progresiones progresiones armonicas, ya que el habia estudiado estudiado con vehemencia a compositores compositores de guitarra clasica como Mauro Mauro Giuliani , Matteo Carcassi ,Leo Brouwer Brouwer etc. etc. El estudio comienza con un acorde de E minor,y minor,y es seguido por el segundo acorde de la Tonalidad : iidisminuido. Una progresion similar encontré en una Fantasia de S ilviuss ilviuss Leopold Weiss, de hecho, Mauro Giuliani gustaba de transcribir transcribir piezas de compositores compositores que le precedieron,como Pietro Domenico Paradisi.
Bien, para que logren entender entender un poco mas claramente este estudio, estudio, vamos a poner algunos diagramas y algunas tablas de acordes. Aqui tienen un doagrama de la Escala de E minor,practiquenla minor,practiquenla hasta que la puedan tocar con confianza y soltura :
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En la escala de E minor, minor, podemos obtener los siguientes acordes Triada y los siguientes acordes de Septima que a continuacion podemos podemos ver en la tabla siguiente siguiente : Grado de I II III IV V VI VII la Escala Acordes E minor F# dim G Mayor A minor B minor C Mayor D Mayor Triada Acordes E minor 7 F# min 7 G Maj 7 A min 7 B min 7 C Maj 7 D Maj 7 de b5 Septima Modos Eolico Locrio Jonico Dorico Frigio Lydio Myxolidio Formulas 1,2,b3,4, 1,b2,b3,4, 1,2,3,4, 1,2,b3,4 1,b2,b3,4, 1,2,3 1,2,3,#4 ,#4,5, ,5,6 6,7 1,2,3 1,2,3,4 ,4,5, ,5,6 6,b7 ,b7 de los 5,b6,b7 b5,b6,b7 5,6,7 ,5,6,b7 5,b6,b7 Modos Ahora bien, El estudio comienza con un Acorde de E minor,y en seguida un acorde de F# disminuido con Tonica en E.
Posteriormente, tenemos un un acorde de E minor otra vez, y este acorde es seguido por el acorde de A min 6 y despues E 7
El acorde siguiente es el de A minor y E minor,y el acorde que sigue es un acorde muy raro, tiene las notas de A#-C# y F# ,por lo que podria ser F# Mayor invertido,de cualquier forma No pertenece a l a escala de E minor y tenemos que verlo como un cromatismo,y un cromatismo muy interesante por cierto.
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El acorde que utilizó Giuliani a continuacion es un acorde que bien puede pertenecer a la Escala Menor Armonica,debido a la nota de D#,yo pienso que que es un acorde de B invertido,y de hecho se trata de un acorde de B dominante dominante 7, es decir :1-3-5-b7. Y posteriormente volvemos a E minor,despues A minor,
El acorde siguiente,tiene las notas de G-B-F#,,y bien puede ser un G Maj7 con la quinta omitida,en inversion,ya inversion,ya que despues se convierte en un acorde de B Dominante Dominante 7,el cual finalmente resuelve en E minor ,y, a partir de el compas 15,todo el estudio finaliza con arpegios de el acorde de E minor.
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8 .- EL E S T U D I O N . 1 3
El estudi tu di o N .13 .13 es está es escri to en l a Tonali dad de d e C M ayor,conti ene algunos agrada agradabl bl es cromati cromati smos y en si, se trata tr ata de un estu estudi di o mas elaborado que q ue cont contii ene vari as f ormas orm as de arp arpeg egii os y f raseo raseoss de octavas octavas encantadores. Para ejecutar este Estudio es necesario tener control sobre las diferentes formas de Arpegios y di f erentes f rase raseos, os, una de las di f i cul tades tades que yo pe p ersonal rsonal mente encontré encontré fue f ue preci preci samente la l as variadas formas en las que se presenta la melodia,por eso es preciso practicar el estudio en fragmentos cortos, despu despuees ensa ensambl mbl arl os y f i nalme nalm ente nt e toca tocar todo el estudi tu di o. por ejempl ejemp l o, puede pu edenn comenzar con este este f ragmento,que ragmento,q ue está está basado basado en l os acord acordes es de C M ayor,GM yor,G M ayor, y cont contii ene cromati cromati smos i ngeniosos ngeniosos y melodi melod i cos ;
En el sigu i ente fr agmento, podemos ver como ca casi l a mayoria mayori a de l as nota not as que consti constitu tuyen yen el f ragmento ragmento son G-B-D-y F,Lo F,Lo que qu e f orma orm a un acorde de G 7. 7. Pe Pero l a f orma como como Gi ul i ani Tr ató este este acorde es muy ingeniosa y atractiva.
Los ac acordes que a conti nua nu aci ón se encue encuent ntran ran en el el si gui ente nt e fr agmento,son gmento,son l os de C M ayor,G yor ,G M ayor C M ayor e inc in cl uso en l a ul ti ma part partee podemos ver i mpl mp l i cado el acorde acorde de A menor.
En el el si gui ente fra fr agmento,podemos ver los l os acordes acordes de D m enor,G M ayor,C M ayor,G M ayor, yor , C M ayor,G M ayor,y ta t ambi en pode p odemos mos encontr ncontraar un u n f ragmento ragmento melodi co que uti l i za notas notas de Octavas,posteri Octavas,posteri orment or mentee tenemos tenemos un acor acorde de de C 7 y un u n acor acorde de de F Ma M ayor y de d espues pu es tenemos otro fraseo de Octavas,el ultimo acorde podria tratarse de un acorde cromatico.
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En el si gui ente nt e fra fr agmento en el el pri pr i mer compas compas podemos podemos encontrar encontrar un u n acorde acorde de C M ayor con alguna algun as notas Cromaticas,y posteriormente otro fraseo de octavas.
El f ragment ragmentoo si si gui ente nt e nos muestr muestraa una corde corde de G M ayor
El si gui ente nt e f ragment ragmentoo podemos encontra ncontr ar l os acordes de C M ayor,G yor ,G 7,G 7,G M ayor,y yor ,y el el ul ti mo arpegi arpegi o es es un arpegio de C Ma M ayor,que yor,qu e es f i nali zado zado por l a cadenci denci a V -I , es es deci deci r G M ayor –C M ayor. yor .
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R ES U M E N
H aci endo nd o una refl axion xi on sobre l a M usica de M auro Gi G i ul i ani ,nos podemos dar cuenta cuenta que es estamos ante nt e un gran guitarrista que tuvo un gran genio musical, un delicado gusto para construir melodias, y sobre todo un u n compos composii tor V i rtu oso oso y Exepc Exepcii onal onal . La mayori mayori a de las pi ezas zas que he tenido teni do la l a oportuni oport uni dad de es escuchar uchar de d e M auro ur o Giul Gi ul i ani son muy mu y hermosas hermosas,bel ,bel l as melodi melod i as entrelaza nt relazadas das con pasa pasaj es l l enos de V i rtuosismo,e rt uosismo,enn f i n, M auro Gi G i ul i ani esc escri bi ó con con l etras de oro oro su su nombr nom bree en la his hi storia tor ia de la gui tarra,y tarra,y sin duda du da tiene ti ene su l ugar en en el mund mu ndoo de los grandes grandes composit ores y gui tarri stas como : France Francessco M oli ol i no,Lui ggi Le L egnani,M atte tt eo Carca Carcasssi ,Napol eon Coste, Coste, Fe Ferna rn ando nd o Sor, Sor, Johann Johann K aspar M ertz,Fe ertz,Ferdi nando Caru Carull l i ,Fi ,Fi l i ppo pp o Gra Gr agnani gnani y muc mu chos mas que qu e formaron for maron l a Epoca Epoca dorada de l a gui tarra en el el Clas Cl asii ci smo. Los es estudi tu di os para gui tarra que es escri bi ó M auro ur o Giul Gi ul i ani son puras pu ras Gemas Gemas que conti conti enen boni tas melodi melod i as y ayuda ayud an a desa desarrol rr olll ar una u na exe exell ente tecni tecni ca en en l a gui gui tarra Cl asi ca.
Articul os de la Ley Federal Federal de Derechos Derechos de Autor que amparan amparan esta obra: Capítulo II De los Derechos Morales Artícul o 18.18.- El autor es el único, primigenio y perpetuo titular de los derechos morales sobre las obras
de su creación.
Artículo 19.19.- El derecho moral se considera unido al autor y es inalienable, imprescriptible,
irrenunciable e inembargable. Artículo 29.29.- Los derechos patrimoniales estarán vigentes durante: I. La vida del autor y, a partir de su muerte, cien años más. Si el titular del derecho patrimonial distinto del autor muere sin herederos la facultad de explotar o autorizar la explotación de la obra corresponderá corresponderá al autor aut or y, a falta f alta de éste, corresponderá al Estado por conducto del Instituto, quien respetará los derechos adquiridos por terceros con anterioridad. Pasados los términos previstos en las fracciones de este artículo, la obra pasará al dominio público. Capítulo III De los Editores de Libros
Artícul o 123.123.- El libro es toda publicación unitaria, no periódica, de carácter literario, artístico, científico, técnico, educativo, informativo o recreativo, impresa en cualquier soporte, cuya edición se haga en su totalidad de una sola vez en un volumen o a intervalos en varios volúmenes o fascículos. Comprenderá también los materiales complementarios en cualquier tipo de soporte, incluido el electrónico, que conformen, conjuntamente con el libro, un todo unitario que no pueda comercializarse separadamente. Artículo 124 124..- El editor de libros es la persona física o moral que selecciona o concibe una edición y realiza por sí o a través de terceros su elaboración. ón. Artículo 125 125..- Los editores de libros tendrán el derecho de autorizar o prohibir: I. La reproducción directa o indirecta, total o parcial de sus libros, así como la explotación de los mismos; II. La importación de copias de sus libros hechas sin su autorización, y
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III. La primera distribución pública del original y de cada ejemplar de sus libros mediante venta u otra
manera.
Capítulo III Del Dominio Dominio Públic o
Artículo 152 152..- Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona,
con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. EN BASE A ESTA LEY,ESTE LIBRO FUÉ CREADO CON LA FINALICAD DE INSTRUIR Y DIVULGAR LA OBRA DE SU AUTOR RESPETANDO TODOS SUS DERECHOS. Derechos Reservados ©2012 Guitar Symphony Libros Instructivos
M AUR AURO O GIULIA GIULIA NI 1781-1829
L O S ES T U D I O S P R ES EN T A D O S EN E ST E A R T I C U L O
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