Inter Bonsai

®

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nº

magazine Primavera 2009

árboles singulares

El Tejo

reportaje

25 Aniversario del Congreso Europeo de Bonsái en España

entrevista

Solita D. Tafur Rosade Presidenta de la WBFF

la colección de

Salvatore Liporace

(Taxus baccata L.) Josep Josep Berch. Barcelona

SUMARIO 2 3 4 5

PROLOGO Es con gran alegría que recibo la noticia del lanzamiento de la revista española de Bonsái: INTERBONSAI magazine. Y aún más alegría al saber que esta revista se brinda con el objetivo de ser un instrumento de paz y respeto entre los bonsaistas del mundo.

El Tejo

Escuela Española de Bonsái

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Sierra de la Tramuntana (Mallorca) 25 Aniversario del Congreso Europeo de Bonsái en España

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Solita D. Tafur Rosade. Presidenta WBFF

Salvatore Liporace (Italia)

En nombre de la World Bonsai Friendship Federation y de todos nosotros, doy las gracias por este regalo que va permitir compartir con todas las personas el enorme legado emocional que ha atesorado el mundo del Bonsái a lo largo de su historia, e irrigar por todas las naciones las actitudes de construcción, de regeneración y de culto por la naturaleza, las que serán una herramienta para que nuestros hijos y nietos reciban un mundo cada vez mejor. Mis sinceras felicitaciones y mis deseos por muchos éxitos.

Club Bonsái Madrid

EDITOR

EDITORIAL

Alfredo J. Norte

REDACCIÓN Alfredo J. Norte Mª. Isabel Ortigosa Calle José María Cano nº3, bajo 30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA InterBonsái magazine no se hace responsable de las opiniones expresadas en estas páginas y que son de la sola responsabilidad de sus autores.

Deposito Legal: MU 375-2009 Impreso en España por La Tarjetería. Murcia. [email protected]

Revista de difusión gratuita Descarga gratis tu ejemplar de INTERBONSÁI magazine en:

www.interbonsai.es O solicítalo en:

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InterBonsái magazine es una revista gratuita, de difusión trimestral, que nace esta primavera, con el propósito de ser un vehículo de comunicación entre todos los aficionados a este noble y milenario arte del Bonsái. Sin querer renunciar al conocimiento técnico, queremos centrarnos en ofrecer el enorme legado emocional que atesora el Bonsái a lo largo de los años, y que demuestra porque el Bonsái es una actividad tan apasionante y enriquecedora. No faltarán, experiencias e historias con nombre propio. Conoceremos la parte más personal de sus autores. Pero no daremos la espalda a esos nuevos autores; queremos promocionar a todos aquellos que trabajan con talento e ilusión, intentando abrirse en hueco en este complejo mundo. Para cumplir estos sencillos pero ambiciosos objetivos, necesitamos tu colaboración. Que esta revista sea el altavoz donde ofrecer tus mejores apuestas para la reflexión y un lugar donde poder compartir tus momentos más emocionantes. A todos, mi más sincero agradecimiento. agradecimiento.

Colaboran en el nº 0. JOSEP BERCH SOLITA D. TAFUR ROSADE SALVATORE LIPORACE CLUB BONSÁI MADR ID

s a i c a r G

Y un Agradecimiento especial, a todas las empresas y profesionales que nos apoyan: BONSÁI PAVÍA BONSÁI 10 LAOS GARDEN YOKO BONSÁI

nº 0 Primavera 2009

TALLER EN PORTADA En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores. “Nunca habría imaginado que este sería su último artículo. Lo cierto es que Josep ya no esta con nosotros. Sirva este trabajo como el testimonio de nuestro homenaje más sentido. Nos queda su recuerdo y su obra más querida: sus árboles. Josep, descansa en paz”.

Josep Berch nos sorprende con uno de los ejemplares que más esta dando que hablar. Mi primer contacto con este tejo fue hace unos cuatro años, cuando me lo enseño un aficionado al bonsái que había empezado a trabajar la madera muerta del tronco, aunque de manera un poco burda. Enseguida vi en ese tronco (pues no había mas que un tronco surcado por una hendidura), que tenia en potencia, un buen material para sacar a la luz un árbol, que mostrara con toda nitidez, las fuerzas de la naturaleza a las que están sometidos los árboles que viven en condiciones climáticas extremas. De modo que, como el aficionado en cuestión no sabia exactamente que hacer con el, le dije que yo me lo quedaría, negociamos el precio y se lo adquirí. Siempre que adquiero un árbol de dudosa procedencia, lo primero que hago es trasplantarlo para proporcionarle un substrato adecuado. De modo que al proceder al trasplante, mi primera sorpresa fue que el sustrato que tenia el tejo era puro barro mezclado con cantos rodados de rió (puras piedras). piedras). Esa es una costumbre que, afortunadamente, cada vez es menor, pero todavía quedan

aficionados que cultivan sus “arboles” con tierra de campo y les añaden un poco de graba (cantos rodados) para que “drenen”… Bien, y si el problema fuera poco, en vez de ponerle rejillas en los agujeros de drenaje de la maceta, me encontré con que había puesto una tela de mosquitera en todo el fondo rectangular de la maceta!!!... resultado: en el fondo de la maceta había medio centímetro de lodo. La mosquitera con los agujeros tan finos había hecho de retén al barro y el drenaje era muy precario. Como consecuencia quedaban muy pocas raíces sanas. Bien, lo trasplanté en akadama de grano grueso solamente, y durante el año siguiente fui trabajando la parte del sabamiki a base de Makita y gubias, para darle al tronco su aspecto actual. El árbol mantuvo su crecimiento durante prácticamente dos años con la fuerza de la corteza. El resultado actual de todo el proceso, es que el árbol se recuperó en

parte, pero las raíces de ciertas partes no evolucionaron y posteriormente secó una parte de la corteza, de modo que en estos momentos estoy efectuando una remodelación con las ramas que han quedado. Si el árbol sigue adelante, tendremos una pieza con una apariencia más drástica todavía. Josep Berch.

Distintos aspectos durante el proceso de modelado aficionados que cultivan sus “arboles”


parte,

pero

las

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VALORACIÓN

ÁRBOLES SINGULARES Nombre común

TEJO

Nombre botánico

Familia

Taxus baccata L.

El Tejo es un árbol de crecimiento lento y muy longevo, que puede vivir hasta 4.000 años. Su procedencia se extiende por toda Europa, desde la cuenca mediterránea, hasta el este de Asia. Tiene un porte muy compacto que puede alcanzar los 20 metros. Sus hojas son aciculares brillantes y perennes de color verde oscuro. Sus Sus frutos son de color rojo vivo, su madera rojiza y sus raíces son radiales, encontrándose

Texto y Fotos: InterBonsái

Taxáceas

habitualmente de forma aislada o en pequeños grupos. Esta es una conífera dioica, o sea con ejemplares masculinos y femeninos. Su madera, casi imputrefacta, es muy apreciada en las antiguas construcciones debido a su dureza. Sus ramas se empleaban para la fabricación de arcos por su gran flexibilidad. Se trata de un árbol muy toxico, y esta protegido en gran parte del país.

. Laguna Negra (Soria)

CULTIVO Y MODELADO -SITUACIÓN. En el exterior, a pleno sol, aunque también tolera las exposiciones sombreadas. En los climas mediterráneos, agradece una ligera protección estival. Es resistente a las altas temperaturas y al frío. Tampoco le molesta el viento. -RIEGO. Frecuencia media evitando, tanto el encharcamiento como el espaciado excesivo. -TRASPLANTE. De 2 a 5 años dependiendo de la edad del ejemplar. La mejor época oscila desde el final del invierno al principio de la primavera. Reducir 1/3 del volumen radicular. Gusta de suelos drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 60% Akadama, 30% Arena y 10% Mantillo. -ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales en primavera y otoño. -PLAGAS Y ENFERMEDADES. Gorgojo de la vid (especialmente peligroso) y cochinilla algodonosa. -MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes realizados en otoño y por acodo aéreo en primavera. También responde bien al injerto. -ALAMBRADO. Durante todo el año. -PODA. La poda estructural deberá realizarse a finales del invierno, los tejos se recuperan muy bien tras una poda enérgica. La poda y pinzado de mantenimiento a lo largo de la estación vegetativa. -ESTILOS. En general se adapta a cualquier estilo, aunque prefiere aquellos de desarrollo vertical.

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AGENDA DE PRIMAVERA Atrás quedan los largos y fríos meses del Invierno, donde el tiempo teórico de reflexión y planificación dejan paso al práctico, un periodo de trabajo intenso: bienvenidos a la Primavera. Como ya sabéis la coincidencia del inicio oficial de la estación, el 21 de Marzo, a menudo no coincide con el

inicio climático real. Mientras en las comunidades del sur, las mediterráneas y los territorios insulares, puede comenzar en Febrero, en la costa cantábrica, el interior peninsular y las zonas de alta montaña, la Primavera puede retrasarse hasta el mes de Abril. En cualquier caso el indicador principal

a tener en cuenta, independientemente de nuestro lugar de residencia, lo marcan las yemas de nuestros árboles: cuando estas comienzan a hincharse, la maquinaria de la vida echa a andar, con este gráfico inferior intentaremos darte pistas fiables para la realización de los distintos trabajos de cultivo y modelado.

Texto y Fotos: InterBonsái

P

Marzo

R

I

Abril

SITUACIÓN Vigilar las heladas tardías en las comunidades montañosas o del interior.

TRASPLANTES Este es el mes de los trasplantes por excelencia para la mayoría de las especies caducifolias. También para las florales (tras la floración claro ).

TRASPLANTES Las especies del genero Quercus (Encinas, Robles, Alcornoques), pueden trasplantarse durante este mes.

M

A

V

E

R

Mayo

A

Junio

TRASPLANTES

DEFOLIADO

Este es el mejor mes para realizar este trabajo en las especies tropicales como el Ficus.

En las especies caducifolias defoliando se consigue una nueva brotación de menor tamaño.

RIEGO Con el aumento de la temperatura conviene aumentar la frecuencia del riego.

PINZADO Para las especies caducifolias caducifolias mas vigorosas, conviene controlar la brotación excesiva.

ABONADO Se realizarán aportaciones con abonos estacionales de primavera, junto a otras aportaciones aportaciones de oligoelementos. oligoelementos.

ALAMBRADO Esta técnica se realizara cuidando de no dañar los nuevos brotes y vigilando las especies más vigorosas.

TRATAMIENTOS FITOSANITÁRIOS Al iniciarse la Primavera y con ella la actividad vegetativa, conviene observar, para controlar la aparición de posibles plagas y enfermedades. Al final de la estación hay que estar atentos, en especial, al ataque precoz de Araña roja.

DEBATE ABIERTO Te proponemos un pequeño espacio donde debatir los asuntos y temas que nos importan. No se trata de crear confrontaciones inútiles, sino reflexionar sobre asuntos sin resolver, para buscar soluciones que nos beneficien y representen a todos.

Escuela Española de Bonsái La formación del Bonsái en España no esta reglada ni homologada oficialmente. Cada Escuela desarrolla su propio programa: 1. ¿Crees que este trabajo pedagógico deben desarrollarlo los

profesionales, la A.E.B., o ambos?, 2. ¿Crees necesario trabajar sobre un temario común, estableciendo varios niveles como en otros países?, 3. ¿Crees que el bonsái ocupa el lugar adecuado en esta sociedad, o sería bueno hacer algunos cambios, cuales?. Reflexiona sobre estas 3 preguntas y dirige tu opinión por e-mail a interbonsaigmail.com. Los resultados de este debate serán publicados y remitidos a las asociaciones. Todos los correos recibidos entrarán en el sorteo de varios obsequios sorpresa por gentileza de nuestros patrocinadores. En el nº1 publicaremos el resultado de la consulta y el sorteo.


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TABLÓN DE NOTICIAS

Febrero Dña. Pilar Megia, Teniente Alcalde de Educación y Personal del Ayuntamiento de Murcia, presentó el Programa de actividades del Aula de Naturaleza del Majal Blanco de Murcia. Programa que se inicia con un Taller de Iniciación al Bonsái dirigido por Interbonsái.

En el Centro Integrado de Formación y Experiencias Agrarias (CIFEA) de Molina de Segura en Murcia, centro dependiente de la Consejería de Agricultura y Agua, Interbonsái Interbonsái impartió el Curso Básico Oficial de Bonsái.

ACTIVIDADES DE PRIMAVERA Durante los tres meses que ocupa esta estación estación te proponemos una serie de actividades actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.

Marzo Abril II Jornada Asociaciones Asociaciones

y aficionados al Bonsái TARRAGONA. ESPAÑA

Mayo

Junio 6


DE PASEO POR i á s n o B r e t n I

Cala de Sant Vicenç

SIERRA DE LA

: s o t o F y o t x e T

TRAMUNTANA

Mallorca

La Sierra de la Tramuntana es un lugar ideal para perderse. Un espacio de extraordinarios contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge. sobrecoge.

N O

Cuando recorres esta sierra por primera vez no te deja indiferente. Y es estos “ullastres”, que en su día nos enamoraron a todos, nos despertaron el firme propósito de volver a verlos. Desde entonces la peregrinación por estos lugares, tanto de paisanos como de foráneos, es constante. Si tuviera que recomendar algún lugar concreto me resultaría muy difícil, desde el Cabo Formentor , desde donde en un día claro, puede verse la costa catalana; pasando por La Calobra, Calobra, donde cuesta trabajo comprender, como pueden haber tantas curvas en un trayecto tan corto, las vistas desde el Puig Mayor ; hasta el encanto de la zona sur, cualquier rincón puede sorprendernos con gran belleza. Para los aficionados que no han ido, que mérquenlo como próximo viaje, y para el resto, nos vemos un día cualquiera, en cualquier paraje de esta hermosa sierra.

E S

Camino de La Calobra

Desembocadura del Torrente Paréis Panorámica de la Costa Norte

SABER MÁS La Sierra de la Tramontana tiene una extensión de 69.947 ha. Acantilados a lo largo de unos 50 km. entre Andratx en el extremo SO y Formentor en el extremo NE. Históricamente se denominó a esta zona la Costra Brava, debido a las características de esta abrupta costa, donde se pueden encontrar acantilados de más de 300 m. La cota más alta es el Puig Major con 1.443 m. Otros picos importantes son el Massanella, el Tomir o el Puig Roig. El


Panorámica de la Costa Norte

origen geológico de esta sierra de debate entre fallas y cabalgamientos, remontándose a periodos muy remotos como el Paleozoico, Triásico y Jurásico, pudiendo destacar como curiosidad el yacimiento de huellas fósiles de dinosaurios o icnitas, en Es Port des Canonge. En cuanto a la climatología en la Sierra de la Tramontana predomina el clima mediterráneo, con una temperatura media anual entre 13ºC y 17ºC, y índice de lluvias

entre 400 y 1.300 mm. anuales. Entre la fauna que podemos encontrar cabe destacar el buitre negro, el águila calzada y la marta. Y por último en cuanto a la flora autóctona podemos encontrar algunos endemismos, y los muy apreciados ullastres, boj baleárico, que se extendían formando bosques hasta el siglo XIX, también abundantes matas, encinas, encinas, sabinas, olmos, arces, aladiernos, e incluso algún tejo aislado en el Puig Major.

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REPORTAJE El XXV Congreso Europeo EBA- ESA ESA 2009 se ha celebrado en España con la Presidencia del Comité Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.

Recinto del Congreso Inauguración por las autoridades

i á s n o B r e t n I

: s o t o F y o t x e T

Visita a la Exposición

Los días 6 al 8 del pasado mes de marzo se celebró en la, española y murciana, ciudad de Lorca, el e s p e r a d o Congreso Europeo EBA-ESA 2009, el evento oficial más importante del continente, en el marco de la feria Expoflor-Lorca. Con la celebración de este Congreso y en opinión de muchos asistentes, España se quitaba una espina histórica, colocando a muy alto nivel el listón internacional. La infraestructura del Congreso ocupo unos 4.000 m2; de

ACEBUCHE. Erasmo García (España)

Panorámicas de la Exposición

ellos 400 metros lineales destinados a la Exposición de Bonsái y 250 m2 para la de Suiseki. El total de árboles

participantes fue de 240 y 83 piedras. El n ú m e r o d e congresistas inscritos fue de 500 de 18 países.

SABINA RASTRERA. Luís Vila (España)

TEJO. José Luís Blasco (España)

ARCE TRIDENTE. German Gómez (España)

HAYAS. Luís Vallejo (España) PINO ALBAR. David Benavente (España)

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Las actividades programadas no d e f r a u d a r o n , comenzando por el Viernes, con una Demo simultánea de varios Nuevos talentos Colección de Shohin de Ana Mª Calleja (España)

Colección de Shohin de Mario Komsta (Polonia)

nacionales y la disputada fase final del Concurso Europeo de Nuevos talentos EBA, cuyo vencedor fue el italiano Gianfranco Rossi. El Sábado tuvo Fernández, Gabriel Romero, Antoni Payeras, Jaime Canals, Erasmo García, Santi Galán y el británico Kevin Wilson. Todos los demostradores optaron por material yamadori de tamaño medio, para la realización de sus respectivos

lugar una Demo simultánea donde pudimos disfrutar de la puesta en escena de los artistas españoles: Luís Vallejo, David Benavente, Sebastián trabajos, exceptuando unos impresionantes ejemplares de Pino albar de David y el Tejo de Kevin de un formato XXL, y todo ello moderado por un brillante Jorge Campos. La mañana quedó completada con unas sesiones didácticas

Colección de Suisekis de Mª Rosa Bonet (España)

sobre Suiseki por el español Jesús Quintas, y Bonsái por el polaco Mario Komsta. Por la tarde una nueva D e m o simultánea internacional con Salvatore Liporace (Italia), M a r c Noelanders (Bélgica), François Jeker (Francia) y el español David

Benavente. T a m b i é n p u d i m o s conocer mejor el Ikebana gracias a M i c h i k o Iwakura, el Kusamono por Mª Rosa Bonet y el Suiseki por Pilar Guillen. Para concluir la jornada, se realizó la entrega de premios y distinciones en

Panorámicas de la Exposición

Colección de Suisekis de Jesús Quintas (España)

Panorámicas del Área comercial


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la Cena de gala. El Domingo se iniciaba con un didáctico Taller-Demo del gran Maestro japonés Takeo Kawabe, que r e p e t i r í a nuevamente por la tarde con una gran afluencia de público. Teresa Aguilera nos seguiría enseñando cosas del Suiseki, y

Demo internacional

también pudimos disfrutar de varios talleres avanzados de bonsái dirigidos por Kevin Wilson (Gran Bretaña) y Marc Noelanders (Bélgica). Es muy difícil intentar hacer una valoración objetiva, como miembro de la organización, editor de esta revista, o

Concurso EBA Nuevos talentos e uropeos

Demo Kevin Wilson (Gran Bretaña)

Gianfranco Rossi (Italia) Nuevo Talento Europeo 2009

Demo Takeo Kawabe (Japón)

solamente como un aficionado de calle, pero creo que esta ha sido una experiencia extraordinaria, hemos estado todos a la altura de las circunstancias,

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en la conmemoración de estas “bodas de plata” , una fiesta del Bonsái y Suiseki con letras mayúsculas, que pudimos compartir, según los medios de

comunicación, con más de 40.000 visitantes, que quedaron muy sorprendidos con la belleza de los ejemplares expuestos, unidas al valor añadido

que aportaba el recinto del Congreso. La cuenta atrás para la celebración del siguiente Congreso en Zurich (Suiza), ya ha echado a andar.


ENTREVISTA Solita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, la federación de Bonsái más importante del mundo, nos responde desde su residencia en Estados Unidos. re

reciben y aprovechan todo el calor y la luz del sol para su crecimiento amplio y frondoso. 7. IBm. ¿Cuál es el obstáculo más difícil de superar para llegar lejos en el Bonsái?. -STR.

El

mayor

obstáculo

para

sobresalir en Bonsái es, en mi humilde opinión, el pensar que lo sabemos todo. Debemos aceptar que siempre seremos estudiantes y que cada día que pasa aprendemos más.

Chase Rosade y Solita D. Tafur Rosade, Salvatore Liporace y Sra y Alfredo J. Norte en el XXIII Congreso Europeo de Bonsái EBA-ESA 2007 en Ostende (Bélgica)

8. IBm. ¿Cuál es su maestro más admirado?. -STR. El maestro más admirado fue aquel que me abrió el corazón y el amor

le

1. InterBonsái magazine (IBm). Solita, ¿no sorprende verse al frente de la

organización de Bonsái más importante del

reprocha, sólo me enseña que todo en la vida tiene su momento y su hora bajo el

por el Bonsái: John Y. Naka.

sol.

9. IBm. Hay alguna particularidad que distinga a un artista del Bonsái, con

mundo, en compañía, tan mayoritariamente masculina?

4.

IBm.

En

una

sociedad

tan

respecto

a

cualquier

otra

disciplina

-Solita D. Tafur Rosade (STR). Me

deshumanizada y llena de conflictos entre

sorprende si, en cierta medida, pero más que sorprendente lo considero un gran

personas y pueblos, ¿que puede aportar de positivo el Bonsái?.

pienso que el artista del Bonsái tiene por

honor. Trabajar al lado de los hombres,

-STR. Precisamente esa tranquilidad de la que yo le hablaba, es decir, un mundo

naturaleza que ser sumamente disciplinado con el factor tiempo. Tiene

permanentemente, para dar lo mejor de mi misma y abrir el campo a otras mujeres, para que en el futuro sigan el

donde no hay reproches ni afanes sería el mundo ideal, donde todas las culturas

en común con los otros artistas

mismo camino.

Sabuto Kato, fundador de la WBFF nos pidió que mantuviéramos la antorcha de

además es un reto que me motiva

2. IBm ¿Siendo una actividad tan apreciada por el colectivo femenino, ¿por que hay tan pocas mujeres que destaquen a nivel internacional?.

artística?. -STR. Por ser el Bonsái un arte viviente,

su

amor y devoción por la obra creada.

se encuentren pacíficamente. El maestro 10. IBm. En una actividad tan sugerente

la paz encendida. Esto lo creo y lo

como el Bonsái, ¿cuál es su experiencia más emocionante?.

predico y es la misión de la WBFF: Paz,

-STR. El Bonsái me ha dado cosas

amistad, buena voluntad y comprensión en el mundo a través del Bonsái.

extraordinarias en mi vida, pero talvez, una de las más emocionantes, es el

-STR. Es posible que se piense así puesto que la gran mayoría de bonsaistas en el mundo entero son

5. IBm. ¿Qué destacaría principalmente de un buen Bonsái, el contenido o el

Bonsai Friendship Federation y haber recorrido tantos países del mundo y

hombres.

continente?.

conocido a tantas personas maravillosas que forman la gran familia mundial del

Pero

también

hay

extraordinarias mujeres artistas en el Bonsái. Si bien no se equiparan en número, sí en calidad.

haber sido la Presidenta de la World

-STR. Creo que son dos conceptos complementarios. Es muy importante el mensaje que nos envía el árbol en su contenido: su significado, su influencia

3. IBm. En su contacto directo con el Bonsái, ¿qué aspecto es el que más le inspira y enriquece?. -STR. En mi contacto directo con el Bonsái lo que más me enriquece y reconforta es esa sensación de tranquilidad que el árbol me brinda y

en nosotros. Pero también la forma, es decir el continente, debe tener unos parámetros de rigor y armonía sin los

Solita, muchas gracias por atendernos tan gentilmente y le deseamos mucho éxito en su gestión.

cuales no sería tan bello. 6. IBm. Con que especie y estilo se identifica más?.

transmite. No me siento apresurada, no

-STR. Sin duda alguna los árboles

tengo que cumplir con una fecha, ni con alguien, sólo con el Bonsái que tengo delante, y este árbol nunca me afana ni

tropicales, especialmente los samanes y


Bonsái.

PD. Para saber más sobre la WBFF visita su interesante web:

www.bonsai-wbff.org

carboneros de mi tierra. Son de estilo erguido informal con copas anchas que

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LA COLECCIÓN DE Salvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comenta su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.

Salvatore Liporace ARTE Y PROFESIÓN Crear Bonsái es como escribir poesías o componer música, todas los artes presuponen infinitas variaciones. La personalidad de cada planta es señalada por las condiciones atmosféricas a las que se ha enfrentado. Que plantas de regiones geográficas diferentes tengan formas particulares se debe también a este motivo, por lo que solo se pueden seguir en parte, los cánones estéticos de los artistas de países diferentes del nuestro. Los “grandes artistas” del bonsái no revelan nunca como nace la idea de una de sus obras, pero enseñan al público el producto terminado dejándolo sorprendido. Yo creo que es importante tratar de entender y explicar, cuando es posible, de donde podría nacer la idea, la forma de un bonsái y estimular la creatividad y el desarrollo de la personalidad del alumno. De todos modos, nadie podrá robar nunca al artista el secreto de su creatividad personal. Creo que para aprender, no es oportuno trabajar una serie de plantas del mismo modo, cuando una sola agota el momento creativo de una particular sensación psicológica, de una emoción o de un acontecimiento. Es admirable la enseñanza del maestro Kimura que nunca se ha repetido. Sus bonsáis son árboles entre la tempestad, torbellinos de viento, llamas de fuego, olas que rompen contra las rocas. No niego que un artista tenga también que entrenarse con la práctica, que tenga que conocer los cánones estéticos y los estilos, pero él siempre recordará, que todo eso es un medio y no su fin y que los mejores ejercicios son aquellos interiores, hechos de observación y meditación. El estilo de cada artista nace de su conocimiento y de su sensibilidad. “Cada uno” hace lo que sabe. No es conveniente que el bonsaista para aprender imite las plantas de otros, él tiene que saber mirar, entender y conservar lo que, de la inspiración y de las técnicas expresivas de otros, puede encontrar resonancia en su creatividad y puede hacerlo suyo por su

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sensibilidad. La necesidad de un artista deberá ser la búsqueda de su verdad particular, no de una verdad absoluta. La verdad del artista sometido, no niega aquella del hombre objeto empírico, comunica y une cada hombre a los demás, si no que subraya lo que lo hace único e irrepetible. El objetivo del trabajo del artista lleva a una particular actitud frente a la vida y una aptitud formal de interpretarla y representarla. ¿El arte del bonsái es, por tanto un Arte?, ¿Que relación existe, o puede existir, entre el bonsái y otras formas de arte?. Estas meditaciones han confluido en el intento de realizar conexiones entre arte y arte, entre bonsái y entorno, entre espacio y tiempo, entre símbolos y naturaleza, para conseguir una expresión, dónde todo esto esto sea armónicamente resuelto. Donde estas ocasiones se encuentren en una apariencia humilde, pero con una fuerte personalidad. Como la coexistencia entre un pequeño árbol y su gran entorno. Mi actitud personal hacia el arte del bonsái está en continua experimentación, trato de realizar un bonsái integrado en un entorno, dónde deberían conectarse naturaleza, música y artes visuales. Dónde símbolo y vida se encuentran más allá del borde de la maceta, abrazando lo más posible las emociones de las personas implicadas.

Buganvilla

Eso no significa abstraerse de cuanto ocurre en el mundo. Al contrario, el artista lleva dentro de sí, su modo de ver la vida, lo que lo rodea y su experiencia pasada, su deseo de paz entre las guerras que ensangrientan cada parte del mundo; sin embargo, quién hace bonsái con pasión, con el espíritu justo, con la ambición de rozar las cumbres del arte. Este deseará interaccionar intensamente con sus plantas, casi de dialogar con ellas; les dará formas y carácter que evocarán pensamientos y emociones, reconocerá en ellas imagines de su pasado, sus formas le sugerirán ideas y proyectos nuevos nunca pensados antes y verá favorecer de su desarrollo futuros proyectos, o también contrastarlos y hacer nacer

oportunidades diferentes.

Mirto

Todo eso sin que los bonsái piensen o hablen, porque lo que ocurre es la proyección de nuestra mente pensante sobre las plantas. La conciencia de no tener que tratar con seres dotados de alma, pero con una materia viva que nosotros plasmamos, que puede producir sufrimiento o daño, ya que va a introducirse en aquel espacio entre espíritu y materia, que atormenta a nuestras existencias. Vivimos en un mundo en el que raramente ciencia y tecnología interaccionan con las letras y las artes, en el que la racionalidad, a menudo se estrella con los sentimientos, y la realidad cotidiana es superficial, niega necesidad y verdades más profundas. Esta fractura tiene orígenes antiguos muy sólidos. Es innata a la sociedad en la que vivimos y sólo después de mucho tiempo y de nuestro paciente trabajo podrán sanearla. El primer paso es eliminarla de nuestras mentes. Pensamos en un abrazo, un abrazo sentido, profundo, no de cada día. Todo lo que de físico y material hay en este acto, no lo debilita, ni lo hace desvanecer, más bien lo caracteriza y está conectado estrechamente con cuánto de más alto hay en el. El contacto con los cuerpos, el calor, la tensión muscular, el dejarse llevar, el resbalar de las manos manos o la inmovilidad, la duración, son variables esenciales que determinan y son determinadas por los pensamientos y el sentido de compenetración, de contacto de dos personalidades, de afinidad de sentimientos, de apoyo, de deseo de comprensión. Así de la rigidez de uno de los dos, se puede traslucir: tensión y de la relajación y soltura: desinterés. De miles de sutiles hilos corpóreos, está suspendida la poesía y la felicidad de tan extraño acontecimiento. Lo que da valor, que subraya la diferencia y el pensamiento que se superpone al acontecimiento, fundiéndose con ello. Imaginamos un Bonsai acariciado o azotado por el viento; vemos su tronco delgado doblarse, acompañando las líneas invisibles de la fuerza, oponiéndose amablemente sin ceder nunca. Con el tiempo, la parte del tronco que está a esta a contraviento, se fortalece, se


equilibrada, serena, no hará más qué agudizar, por contraste, su conciencia que no quiere ver, reflejar, rogar. No basta con borrar este crimen contra la humanidad, sino aliviar la culpa de haber sido durante demasiado tiempo indiferente y quizás de seguir siéndolo. Nuestra creatividad tiene su origen en todo esto y saca energía de nuestros estados emotivos: de los positivos, pero también del vacío creado por estas disonancias y por el contraste entre ellas y nuestra fuerte necesidad de equilibrio interior. Yo busco equilibrio y armonía en las formas formas de mis bonsáis y en el ritmo inalterado de la vida de las plantas que corresponde a la de mi vida interior. Pero los momentos de mejor inspiración nacen de mis crisis individuales, cuando el sufrimiento me hace más instintivo, y fluyen más fácilmente mis imágenes profundas. A veces trabajando con las plantas, así como en cada arte, encuentro un poco de serenidad y me libero en parte del sufrimiento. Pero el bonsái ya es también un producto comercial y, a decir verdad, no parece que el arte sea tan interesante. Su defecto es que no se puede reproducir en serie y integrarlo fácilmente a las lógicas del mercado. Esto no quiere decir que falten los que ejercen la profesión de artista. Más bien este género de “artistas” aumenta en proporción al decrecer del verdadero sentimiento artístico. Tales profesionales aprenden las reglas y si las han aprendido bien, las aplican correctamente. Ellos pueden ser reconducidos a “corrientes estilísticas”, apreciados por el gran público, fácilmente juzgados por los “expertos”, pueden vender bien su experiencia y sus obras. Si no existieran estos "artistas", el paro intelectual crearía problemas muy graves. Con sus clientelas y socios ellos forman un relevante sistema de intereses. Por suerte el mundo bonsái es pequeño y por lo tanto, el mercado todavía contenido, pero empieza a existir un número creciente de

“Cobra” Pinus mugo

espesa, mientras que la parte interior de la curvatura se arruga hasta agrietarse; las ramas siguen el soplido del aire que hace vibrar su vegetación. Todo eso sin que la planta sepa lo que hace, pero este no niega la poesía de una forma airosa, porque lo que cuenta son nuestros pensamientos que se unen al bonsái y se proyectan sobre el. Así nuestros pensamientos y nuestras manos modifican el árbol, y el árbol, cambiando, influye en nuestros pensamientos y entra en nuestros corazones. Ello es a la vez espejo del alma y parte de su mente. En este momento en que las matanzas de la guerra pesan sobre nosotros como una culpa horrorosa, hablar de bonsái puede parecer una manera de refugiarse en un mundo de belleza para no ver y olvidar, pero también en esto, el bonsái refleja el ánimo de quien lo hace. Para quien es superficial, será un escondite hipócrita, quién se acerque a ello con profundidad, o no sentirá en si la serenidad necesaria para programar una planta, o conseguirá una forma atormentada, o sencillamente, dándole una forma elegante,

bonsaistas, que después de haber leído algún libro de bonsái y hecho un poco de práctica, creen contar con un amplio conocimiento y prueban a divulgarlo entre el gran público principiante. Quien se cree habilitado a enseñar la técnica del bonsái, que pida una rápida verificación en el círculo cerrado de un pequeño grupo; si falta el rápido reconocimiento de los “expertos”, el

“Libelula” Juniperus taiwan

bonsaista deberá estar dispuesto a conformarse y a enseñar de un modo diferente. Él cree, a veces de buena fe, buscarse a si mismo, pero en realidad sólo busca de si mismo la parte más aceptable y más vendible por parte de los otros. Pero también sobreviven bonsaistas que trabajan para investigar y comunicar el arte, que no se conforman y no renuncian si no son aplaudidos. Quieren los bonsáis y verlos trabajar es un placer, porque se puede aprender algo sobre el arte del bonsái, un espectáculo que pide respeto más que aplausos. “Cada artista guarda, así, en el fondo de si mismo, un manantial único que alimenta durante su vida lo que es y lo que dice. Ningún hombre puede decir lo que es. Pero si que puede decir lo que no es”. Albert Camus.

Boj

“Ariete” Juniperus chinensis

Alcornoque

Enebro chino

Texto y Fotos: Salvatore Liporace


Alcornoque

13

ASOCIACIONES El Club Bonsái Madrid, una de las asociaciones más veteranas de España, nos abre sus puertas para contarnos con detalle, su dilatada historia. El

Club

Bonsái

Madrid

se

del

CBM

obtienen

en

los

constituyó como asociación el 22

concursos en los que participan y

de Febrero de 1.984, no obstante

sobre todo, lo más importante es

mucho

un

comprobar la mejora constante

pequeño grupo de personas que

que, año tras año, se puede

compartían sus inquietudes en

apreciar

en

los

árboles

diversos locales de Madrid.

presentados

en

nuestra

antes

ya

existía

exposición anual. Ello se debe al esfuerzo y dedicación de sus propietarios que, temporada tras temporada,

se

esfuerzan

en

plasmar la belleza y buscar la perfección en sus bonsáis. Es un orgullo para el Club que entre

nuestros

encuentren, Nuestra sede está en el Real

En definitiva, somos un grupo

Benavente,

en principio por el arte del Bonsái

máximo representante del bonsái

y con el tiempo también por lazos

español

de

también

los

reuniones.

Luís

heterogéneo de personas unidas

amablemente nos cede una sala nuestras

otros,

José Manuel Frontan con su premiado Pino albar.

premios,

de

para

entre

se

Vallejo, socio fundador y ganador

Jardín Botánico de Madrid, que jueves

socios

innumerables David en

internacional,

el

panorama

José

Manuel

amistad

y

camaradería.

Intentamos difundir este bello arte

Frontan, que tras años en el

y

despojarlo

del

halo

de

anonimato, surge con fuerza con

exclusividad en el que los no

su magnífico trabajo reflejado en

iniciados le han embutido.

los premios obtenidos. También nos

sentimos

especialmente

orgullosos de nuestros socios más

recientes

que

compiten

aunque de momento solo sea con Estos 25 años de andadura han dado

un

magnifico

resultado.

Gracias al gran esfuerzo del CBM en

la

formación

continua,

la ilusión, con los más veteranos.

Colección de Mames de Guillermo López

José María Rubio Villar Presidente del Club Bonsái Madrid

invitando a prestigiosos maestros para

impartir

talleres,

a

las

conferencias de especialistas, a las tutorías, etc. Fruto de ello, por que

no

decirlo,

son

los

innumerables premios nacionales

PD. Para saber más sobre el CBM visita su web:

www.bonsaimadrid.org Para otras asociaciones: asociaciones:

www.aeb.org

e internacionales que los socios

14


DE COMPRAS En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.

FRANCIA

PAÍS VASCO 1. LA TIENDA DEL BONSÁI www.irunbonsai.com

REGIÓN DE MURCIA

L A G U T R O P

ANDALUCÍA 1. ESCUELA GOKA EN www.gokaenbonsai.com 2. MUSEO DE MARBELLA Tlf: 952 862 926 3. SANKOFA BONSÁI www.sankofabonsai.com 4. ARANA BONSÁI www.aranabonsai.com

BALEARES 1. ESCUELA KENGAI www.angelmota.com 2. ESCOLA BONSÁI MENORCA www.bonsaimenorca.com 3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA www.xecfernandez.com 4. ES JARDINET D’INCA www.esjardinet.com

CANARIAS 1. VIVEROS EL VALLE www.viveroselvalle.com 2. CENTRO BONSÁI TENERIFE www.centrobonsaitenerife.com

CATALUÑA 1. EL ARTE DEL BONSÁI www.feliperecio.com 2. JUST BONSÁI www.just-bonsai.com 3. BONSÁI HAIKU www.bonsaihaiku.com 4.CARLES VIVES www.cvceramista.com 5. MUSEU DEL BONSÁI www.bonsais.org 6. BONSÁI JIN Tlf: 666 497 922 7. MISTRAL BONSÁI www.mistralbonsai.com 8. ESCUELA BUNJIN CABRERA Tlf: 937 502 442 9. YOKO BONSÁI www.yokobonsai.es 10. BONSÁI SANT BOI www.bonsaisantboi.com

1. INTERBONSAI MAGAZINE www.interbonsai.es

PORTUGAL 1. LUSO BONSÁI www.luso-bonsai.com

CASTILLA Y LEÓN 1. MUSEO DE BURGOS www.bonsai.burgos.iespana.es

Este trimestre te recomendamos

COM. VALENCIANA 1. BONSÁI PAVÍA www.bonsaipavia.com 2. BONSÁI NOSTRUM www.bonsainostrum.com 3. VIVEROS CENTRO BONSÁI www.centrobonsai.com 4. JARDÍN MOYOGI www.jardinmoyogi.com 5. MEDIBONSÁI www.medibonsai.com 6. BONSÁI ZEN www.bonsaizen.es 7. MOYOGUI BONSÁI www.moyoguibonsai.com 8. JAUME CANALS BONSÁI www.jaumecanals.com

GALICIA 1. JARDINES JAPONESES www.jardinesjaponeses.com

MADRID 1. LAOS GARDEN www.laosgarden.com 2. CENTRO BONSÁI COLMENAR www.bonsaimania.com 3. ASURA BONSÁI www.asurabonsai.com 4. BONSÁI 10 www.bonsai10.com 5. MUSEO DE ALCOBENDAS Tlf: 917 652 041 6. MUSEO DE PARLA Tlf: 629 769 145 7. LUÍS VALLEJO. LVEB www.luisvallejo.com 8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO www.davidbenavente.com 9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA www.mjgceramista.com


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Dto

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PROGRAMA REGIONAL DE FORMACIÓN Y CUALIFICACIÓN PROFESIONAL AGROALIMENTARIA

Inter Bonsai

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