Curso d e postgr ado: La antro polo gía del del arte rup estre (201 (2010) 0)
Docente a cargo: Dra. Natalia M. Carden Objetivos
En las últimas décadas, el análisis y la interpretación del arte rupestre han sido crecientemente incorporados de manera sistemática a la agenda arqueológica con el objetivo de una comprensión más completa de las sociedades humanas prehistóricas. En este curso se presenta un panorama amplio acerca de las principales líneas de análisis que se utilizan en la actualidad para el estudio de esta clase particular de vestigio arqueológico. Entendiendo que la arqueología debe estar orientada a responder preguntas antropológicas, la propuesta del curso es crear un espacio de discusión para evaluar críticamente cuales son los alcances y las limitaciones de los distintos enfoques presentados, incluyendo estudios de manifestaciones manifestaciones arqueológicas y estudios etnográficos de sociedades que hasta hace poco continuaron produciendo imágenes en las rocas. Contenidos Contenidos y Bib liografía
El curso comprende cinco unidades. La primera se refiere r efiere a los aspectos definitorios en torno al concepto de arte rupestre. En la l a segunda se presenta una síntesis acerca de los distintos estudios de arte realizados desde la etnografía. Esta unidad permite contemplar al arte rupestre en el marco de sociedades vivas y valorarlo como un fenómeno complejo que posee distintos niveles de significación y un alto potencial para evaluar sus implicaciones simbólicas. Esta perspectiva enriquece a los estudios de las manifestaciones rupestres arqueológicas, aportando aportando un marco interpretativo a partir del cual es posible plantear hipótesis acerca del contexto social en el que fueron creadas y reutilizadas. La tercera unidad se focaliza en la discusión acerca del origen subconsciente de determinadas imágenes rupestres rupestres sobre la base de la información neuropsicológica. La cuarta unidad incluye tópicos como la datación del arte, los procesos de producción, las técnicas de registro, la implementación de planes de manejo y conservación de sitios con arte, y la clasificación formal de las imágenes. Finalmente, la quinta unidad es una síntesis crítica acerca de las distintas perspectivas teóricas mediante las cuales el arte rupestre puede ser abordado en la actualidad. Unidad 1: Hacia Hacia una defini ción de Arte Rupestre
Discusión en torno al concepto de arte y su aplicación a las manifestaciones rupestres, estética y arte rupestre, definiciones de arte rupestre según distintos marcos de referencia.
Bibliografía obligatoria Bednarik, R. 2007. Rock art science: the scientific study of palaeoart. Aryan Books International (segunda edición), Nueva Delhi. (Capítulo ( Capítulo 1). Fiore, D. 2009. La materialidad del arte. Modelos económicos, tecnológicos tecnológicos y cognitivo-visuales. En: R. Barberena, K. Borrazzo y L.A. Borrero (eds) Perspectivas actuales en Arqueología Argentina , pp. 123-154. Editorial Dunken. Buenos Aires.
Morphy, H. 1994. The anthropology of art. En T.Ingold (ed.) Companion Encyclopedia of Anthropology: 648-685. Routledge. Londres. Whitley, D. 2005. Introduction to Rock Art Research. Left Coast Press. Wallnut Creek. (Capítulos 1 y 10). Bibliografía complementaria Aschero, C. 1988. Pinturas rupestres, actividades y recursos naturales: un encuadre arqueológico. En H. Yacobaccio (ed.) Arqueología Contemporánea Argentina, Actualidad y Perspectivas, pp. 109-145. Buenos Aires. Ediciones Búsqueda. Chippindale, C. y P.S. C. Taçon. 2006. What’s in a word, what’s in a hyphen? A modest proposal that we abandon the words ‘petroglyph’ and ‘pictograph’, and hyphenate ‘rock-painting’, ‘rock-engraving’, ‘rock-art’ among the words we use. Rock Art Research 23 (2): 254-260. Heyd, T. 2003-2004. Estética del arte rupestre: trazo en la roca, marca del espíritu, ventana al paisaje. Espacio, tiempo y forma. Serie I, Prehistoria y Arqueología, t. 16-17: 213-230. Morphy, H. 1989. From dull to brilliant. The aesthetics of spiritual power among the Yolngu. Man 24 (1): 21-40. Schobinger J. y C. Gradin. 1985. Arte Rupestre de la Argentina. Cazadores de la Patagonia y Agricultores Andinos. Madrid. Ediciones Encuentro. Whitley, D. 2005. Putting the Art back in rock art. Before Farming 2005/3, artículo 4 (versión online). Unidad 2: La etnografía del arte rupestre
Métodos informados para el estudio del arte. Etnografía y análisis del simbolismo del arte rupestre: ejemplos australianos, sudafricanos y norteamericanos. Totemismo, chamanismo y arte rupestre. Uso de analogías: posibilidades y limitaciones. Bibliografía obligatoria Blundell, V 1980. Hunter gatherer territoriality: ideology and behavior in northwest Australia. Etnohistory 27 (2): 103-117. Flood, J. 2004. Linkage between rock art and landscape in Australia. En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art, pp. 182-200. Cambridge. Cambridge University Press. Lewis Williams, D. 1980. Ethnography and Iconography: aspects on Southern San thought and art. Man 15: 467-482. Lewis Williams, D. 2001. Southern African shamanistic rock art in its social and cognitive contexts. En N. Price (ed). The Archaeology of Shamanism: 1739. Routledge. Londres. Morwood, M. J. 2002. Visions from the past: the archaeology of Australian Aboriginal art. Allen and Unwin. Crows Nest. (Capítulo 4) Layton, R. 2001. Ethnograpic Study and Symbolic Analysis. En D. Whitley (ed), Handbook of Rock Art Research, pp. 311-331. Altamira Press. Walnut Creek.
Ouzman, S. 1998. Towards a mindscape of landscape as expression of world understanding. En: C. Chippindale y P. Taçon (eds.), The Archaeology of Rock Art, pp. 31-41. Cambridge. Cambridge University Press. Taçon, P. y C. Chippindale 1998. Introduction. En C. Chippindale y P. Taçon (eds) The Archaeology of Rock Art: 1-10. Cambridge University Press. Cambridge. Whitley, D. 1994. By the hunter for the gatherer: art, social relations and subsistence change in the prehistoric Great Basin. World Archaeology 25 (3): 356-373. Whitley, D. 1998. Finding rain in the desert. Landscape, gender and far western North American rock art. En: C. Chippindale y P. Taçon (eds.), The Archaeology of Rock Art, pp. 11-29. Cambridge. Cambridge University Press. Whitley, D. 2005. Introduction to Rock Art Research. Left Coast Press. Wallnut Creek. (Capítulo 6). Bibliografía complementaria Doring, J. 2000. Gwion Gwion. Secret and sacred pathways of the Ngarinyin aboriginal people of Australia. Könemann. Colonia. Mulvaney, K. 1996. What to do on a rainy day: reminiscences of Mirriuwung and Gadjerong artists. Rock Art Research 13 (1): 3-20. Munn, N. 1973. Walbiri iconography: graphic representation and cultural symbolism in a Central Australian society. Cornell University Press. Ithaca. (Selección de capítulos). Tilley, C. 1994. A Phenomenology of Landscape. Places, Paths and Monuments. Oxford. Berg. (Capítulo 2). Whitley, D. 1982. Notes on the Coso Petroglyphs, the Etiological Mythology of the Western Shoshone, and the Interpretation of Rock Art. Journal of California and Great Basin Anthropology 4 (2): 262-272. Whitley, D., J. Loubser y D. Hann. 2004. Friends in low places: rock art and landscape on the Modoc plateau. En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art , pp. 217-238. Cambridge. Cambridge University Press. Unidad 3. La neuropsicología en la explicación del origen de dis tintos signos rupestres
Arte rupestre, chamanismo y estados alterados de conciencia: alcances, críticas y aplicaciones del modelo neuropsicológico en distintas regiones del mundo. Explicaciones alternativas: los sueños y los garabateos como fuente de origen de determinadas imágenes. Bibliografía obligatoria Helvenston, P. y P. Bahn. 2005. Waking the Trance Fixed. Wasteland Press. Kentucky. Helvenston, P. y P. Bahn. 2006. Archaeology or mythology? The “three stages of trance” model and South African rock art. Cahiers de l’ AARS 10: 111126.
Lewis Williams, D. 2006. Shamanism: a contested concept in archaeology. Before Farming 2006/4, artículo 1, (version online). Lewis Williams, D. y T. Dowson. 1988. The signs of all times: entoptic phenomena in Upper Palaeolithic art. Current Anthropology 24: 201-245. Layton, R. 2000. Shamanism, totemism and rock art: Les Chamanes de la Prehistoire in the context of Rock Art Research. Cambridge Archaeological Journal 10: 169-186. Watson, B. 2008. Oodles of Doodles? Doodling Behavior and its implications for understanding Palaeoarts. Rock Art Research 25 (1): 35-60. Bibliografía complementaria Lewis Williams, D. 2001. Brainstorming Images: Neuropsychology and Rock Art Research. En D. Whitley (ed) Handbook of Rock Art Research, pp. 332357. Altamira Press. California. Reichel-Dolmatoff, G. 1978. Beyond the Milky Way: Hallucinatory Imagery of the Tukano Indians. Latin American Center Publication, University of California, Los Angeles. Watson, B. 2007. Dreaming phenomena and palaeoart. Before Farming 2007/4: article 1 (online version). Whitley, D. S. 1998. Cognitive Neuroscience, Shamanism and the Rock Art of Native California. Anthropology of Consciousness 9(l):22-37. Unidad 4: Vías de análisis desde la arqueolog ía
4.1. Métodos formales para el estudio del arte rupestre, datación del arte rupestre: métodos absolutos y relativos, procesos de producción de arte rupestre. Bibliografía obligatoria Aschero, C. 1988. Pinturas rupestres, actividades y recursos naturales: un encuadre arqueológico. En H. Yacobaccio (ed.) Arqueología Contemporánea Argentina, Actualidad y Perspectivas, pp. 109-145. Buenos Aires. Ediciones Búsqueda. Cole, N. y A. Watchman. 2005. AMS dating of rock art in the Laura Region, Cape York Peninsula, Australia – protocols and results of recent research. Antiquity 79: 661-678. Bednarik, R. 2002. The dating of rock art: a critique. Journal of Archaeological Science 29: 1213-1233. Fiore, D. 2007. The economic side of rock art: concepts on the production of visual images. Rock Art Research 24 (2): 149-160. Hedges, R. E. M., C. Bronk Ramsey, G. J. Van Klinken, P.B. Pettit, C. Nielsen, A. Etchegoyen, J. D. Fernandez Niello, M. T. Boschin y A. M. Llamazares. 1998. Methodological issues in the 14c dating of rock paintings. Radiocarbon 40 (1): 35-44. Petitt, P. y A. Pike. 2007. Dating European Palaeolithic cave art: progress, prospect, problems. Journal of Archaeological Method and Theory 14 (1): 27-47. Sepúlveda, M. Aspectos tecnológicos en la pintura rupestre. Reflexiones elaboradas a partir de análisis físicoquímicos aplicados al estudio de las
pinturas de la localidad del río Salado (norte de Chile). En Crónicas sobre la piedra. Arte Rupestre de las Américas, editado por M. Sepúlveda, L. Briones y J. Chacama, pp. 119-128. Ediciones Universidad de Tarapacá. Arica. Taçon, P. y C. Chippindale 1998. Introduction En C. Chippindale y P. Taçon (eds) The Archaeology of Rock Art: 1-10. Cambridge University Press. Cambridge. Whitley, D. S., R. Dorn, J. Simon, R. Rechtman and T. Whitley. 1999. Sally’s Rockshelter and the archaeology of the vision quest. Cambridge Archaeological Journal 9 (2): 221-247. Bibliografía complementaria Argüello García, P. M. 2009. Archaeology of rock art: a preliminary report of archaeological excavations at rock art sites in Colombia. Rock Art Research 26 (2):139-164. Bednarik, R. G. 2010. Australian Rock Art of the Pleistocene. Rock Art Research 27 (1): 95-120. Boschín, M.T., A. M. Seldes, M. Maier, R.M. Casamiquela, R.E. Ledesma y G.E. Abad. 2002. Análisis de las fracciones inorgánica y orgánica de pinturas rupestres y pastas de sitios arqueológicos da la Patagonia Septentrional argentina. Zephyrus 55: 183-198. Cole, N. y A. Watchman. 1996. Archaeology of the white hand stencils of the Laura region. Techne 3: 82-90. McDonald, J. 2008. Dreamtime superhighway: an analysis of Sydney Basin rock art and prehistoric information exchange. ANU E Press. Canberra. (Selección de capítulos). Morwood, M. J. 2002. Visions from the past: the archaeology of Australian Aboriginal art. Allen and Unwin. Crows Nest. (Capítulo 5) Morwood, M. J., G. L. Walsh y A. L. Watchman. 2010. AMS radiocarbon ages for beeswax and charcoal pigments in North Kimberley rock art. Rock Art Research 27 (1): 3-8. Whitley, D. 2005. Introduction to Rock Art Research. Left Coast Press. Wallnut Creek. (Capítulo 4). 4.2. Trabajo de campo, manejo y conservación de sitios con arte rupestre: técnicas de registro de datos en el campo: fotografías, calcos, dibujos, registro 3D, fichas prediseñadas, estrategias y planes orientados al manejo y a la conservación de sitios con arte rupestre. Bibliografía obligatoria Bahn, P. y J. Vertut. 1997. Journey through the ice age. University of California Press. Berkeley. (Capítulo 4) Bednarik, R. 2007. Rock art science: the scientific study of palaeoart. Aryan Books International (segunda edición), Nueva Delhi. (Capítulos 5 y 6). Marymor, L. 2001. ARARA guidelines for managers of rock art sites on public lands. ARARA. Morwood, M. J. 2002. Visions from the past: the archaeology of Australian Aboriginal art. Allen and Unwin. Crows Nest. (Capítulo 11)
Onetto, M. 2006. Experiencias de la gestión de un sitio del Patrimonio Mundial en Argentina: mitos y realidades. Cueva de las Manos, Río Pinturas. En D. Fiore y M. Podestá (eds) Tramas en la piedra. Producción y usos del arte rupestre, pp. 263-268. World Archaeological Congreso, Sociedad Argentina de Antropología, Asociación Amigos del Instituto Nacional de Antropología. Buenos Aires. Rogers, R. 2007. Overcoming the Preservation Paradigm: toward a dialogic approach to Rock Art and Culture. American Indian Rock Art 33: 53-66. Ross, A. 1996. More than archaeology: new directions in cultural heritage management. Queensland Archaeological Research 10: 17-24. Whitley, D. 2005. Introduction to Rock Art Research. Left Coast Press. Wallnut Creek. (Capítulos 2 y 9). Bibliografía complementaria Fiore, D. y M. Ocampo. 2009. Arte rupestre de la región margen norte del río Santa Cruz: una perspectiva distribucional. En: M. Salemme, F. Santiago, M. Álvarez, E. Piana, M. Vázquez y M.E. Mansur (eds), Arqueología de Patagonia: una mirada desde el último confín, pp. 499514. Editorial Utopías. Ushuaia. Fritz, C. y G. Tosello. 2007. The hidden meaning of forms: methods of recording palaeolithic parietal art. Journal of Archaeological Method and Theory 14 (1): 48-80. Hernández Llosas, 1985. Diseño de investigación y documentación de arte rupestre argentino. FECIC. Buenos Aires. Podestá, M., C. Bellelli y S. Caracotche. 2009. El sitio con arte rupestre Cerro Pintado. Hacia la construcción de un espacio de gestión entre lo público y lo privado. En Crónicas sobre la piedra. Arte Rupestre de las Américas, editado por M. Sepúlveda, L. Briones y J. Chacama, pp. 73-87. Ediciones Universidad de Tarapacá. Arica. 4.3. Clasificación de imágenes: unidades de análisis para el análisis cualitativo: elementos y motivos, representaciones, signos, símbolos, temas, composiciones, estilos y sus connotaciones teóricas, análisis cuantitativos. Bibliografía obligatoria Aschero, C. 1997. De cómo interactúan emplazamientos, conjuntos y temas. Revista del Museo de Historia Natural de San Rafael XVI: 17-28. Consens, M. 1986. San Luis. El arte rupestre de sus sierras. Dirección Provincial de Cultura. San Luis. (Tomo 1, anexo 2). Chippindale, C. 2001. Pictures as pictures. En D. S. Whitley (ed), Handbook of Rock Art Research, pp. 247-272. Altamira Press. Walnut Creek. Gallardo, F. 2009. Sobre la composición y la disposición en el arte rupestre de Chile: consideraciones metodológicas e interpretativas. Magallania 37 (1): 85-98. Gradin, C. 1978. Algunos aspectos del análisis de las manifestaciones rupestres. Revista del Museo Provincial 1: 120-133. Hernández Llosas, 1985. Diseño de investigación y documentación de arte rupestre argentino. FECIC. Buenos Aires.
Munn, N. 1962. Walbiri graphic signs: an analysis. American Anthropologist 64 (5): 972-984. Womack, M. 2005. Symbols and Meaning. A Concise Introduction. Altamira Press. Oxford. Bibliografía complementaria Aschero, C. 1988. Pinturas rupestres, actividades y recursos naturales: un encuadre arqueológico. En H. Yacobaccio (ed.) Arqueología Contemporánea Argentina, Actualidad y Perspectivas, pp. 109-145. Buenos Aires. Ediciones Búsqueda. Carden, N. 2009. Prints on the rocks: a study of the track representations of Piedra Museo locality (Southern Patagonia). Rock Art Research 26 (1): 29-43. Jung, C. 1978. Approaching the Unconscious. En: C. Jung (ed.), Man and his Symbols, pp. 1-95. Londres. Picador. Magariños de Morentin, J. 2002. La (s) semiótica (s) de la imagen visual. http://www.centro-de-semiotica.com.ar/vision.html#LA(S). Whitley, D. 2005. Introduction to Rock Art Research. Left Coast Press. Wallnut
Creek. (Capítulo 3). Unidad 5: Perspectivas teórico-metodológicas para la interpretación del arte rupestre
5.1. El enfoque histórico cultural en Argentina: estudios estilísticos y cronológicos; estilo, territorio y etnicidad, la sacralidad del arte rupestre y del paisaje. Bibliografía obligatoria Menghin, O. 1957. Estilos del Arte Rupestre de Patagonia. Acta Praehistórica I: 57-87. Schobinger J. y C. Gradin. 1985. Arte Rupestre de la Argentina. Cazadores de la Patagonia y Agricultores Andinos. Madrid. Ediciones Encuentro. (Selección). Bibliografía complementaria Gradin, C. 1976. Parapetos de piedra y grabados rupestres en la Meseta del Lago Buenos Aires. Actas del IV Congreso Nacional de Arqueología Argentina, II (1-4), pp. 315-337. San Rafael. Gradin, C. 1989. Los grabados rupestres del Cerro Yanquenao en la provincia del Chubut. Publicación del gobierno de la provincia del Chubut . Rawson. Menghin, O. 1952. Las pinturas rupestres de la Patagonia. RUNA V: 5-22. Schobinger, J. 1956. El Arte Rupestre de la provincia del Neuquén. Anales de Arqueología y Etnología XII: 115-227.
5.2. Las imágenes rupestres como signos: la mirada desde el estructuralismo, la semiótica y el post-procesualismo. La cultura material como texto y como metáfora. Bibliografía obligatoria Bahn, P. y J. Vertut. 1997. Journey through the ice age . University of California Press. Berkeley. (Capítulo 11) Berenguer, J y J. L. Martínez. 1986. El Río Loa, el arte rupestre de Taira y el mito de Yakana. Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 1: 7999. Conkey, M. 2001. Structural and Semiotic Approaches. En D. S. Whitley (ed) Handbook of Rock Art Research, pp. 273-310. Altamira Press. Walnut Creek. Leroi-Gourhan, A. 1983. Los primeros artistas de Europa. Introducción al arte parietal paleolítico. Ediciones Encuentro. Madrid. Llamazares, A.M. 1992. Imágenes e ideología: algunas sugerencias para su estudio arqueológico. En A. S. Goldsmith, S. Garvie, D. Selin y J. Smith (eds). Ancient images, ancient thought. The archaeology of ideology. Pp. 151-158. University of Calgary. Tilley, C. 1991. Material Culture and Text. The Art of Ambiguity. Londres. Routledge. (Capítulo 9). Bibliografía complementaria Laming-Emperaire, A. 1962. La signification de l’art rupestre paléolithique. Éditions A. & J. Picard & Cie. Paris. Magariños de Morentin, J. 2002. La (s) semiótica (s) de la imagen visual (enero 2007). http://www.centro-de-semiotica.com.ar/vision.html#LA(S). (2005). Tilley, C. 1994. Design, structure and narrative in southern Scandinavian rock art. Institute of Archaeology Bulletin. University Collage of London 31: 6187. 5.3. La materialidad del arte, el arte rupestre como información y como artefacto, modelos de interacción social, ecología y arte rupestre. Bibliografía obligatoria Barton, C., G. Clark y A. Cohen. 1994. Art as information: explaining Upper Palaeolithic art in western Europe. World Archaeology 26(2): 185–207. Hartley, R. J. 1992. Rock Art on the Northern Colorado Plateau: Variability in Content and Context. Aldershot. Avebury. (Selección de capítulos) Lourandos, H. 1997. A continent of Hunter Gatherers. Cambridge. Cambridge University Press. (Introducción). Bibliografía complementaria Aschero, C. 1996. ¿Adonde van esos guanacos? En J. Gómez Otero (ed.) Arqueología. Solo Patagonia. Ponencias de las II Jornadas de
Arqueología de la Patagonia, pp. 153-162. Puerto Madryn. CENPATCONICET. Fiore, D. 2009. La materialidad del arte. Modelos económicos, tecnológicos y cognitivo-visuales. En: R. Barberena, K. Borrazzo y L.A. Borrero (eds) Perspectivas actuales en Arqueología Argentina , pp. 123-154. Editorial Dunken. Buenos Aires. Re, A., J. B. Belardi y R. Goñi. 2009. Dinámica poblacional tardía en Patagonia meridional: su discusión y evaluación a través de la distribución de motivos rupestres. En Crónicas sobre la piedra. Arte Rupestre de las Américas, editado por M. Sepúlveda, L. Briones y J. Chacama, pp. 293309. Ediciones Universidad de Tarapacá. Arica. 5.4. Dimensiones ideacionales del paisaje: el arte rupestre como articulador de aspectos ecológicos, políticos y religiosos de las sociedades humanas. Identidad social y territorialidad. Los paisajes sagrados. Críticas a la concepción occidental de paisaje en la interpretación arqueológica. Bibliografía obligatoria Arsenault, D. 2004. From natural settings to spiritual places in the Algonkian sacred landscape: an archaeological, ethnohistorical and ethnographic analysis of Canadian Shield rock art sites. En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art, pp. 289-317. Cambridge. Cambridge University Press. Blundell, G. y B. Smith 2004. Dangerous ground: a critique of landscape in rock art studies. En En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art , pp. 239-262. Cambridge. Cambridge University Press. Bradley, R. 2000. An Archaeology of Natural Places. Londres. Routledge. (Capítulo 9). Bradley, R; F. Criado Boado y R. Fábregas Valcarce. 1994. Los petroglifos como forma de apropiación del espacio: algunos ejemplos gallegos. Trabajos de Prehistoria. 51 (2): 159-168. Carden, N. 2008. Imágenes a través del tiempo. Arte rupestre y construcción social del paisaje en la Meseta Central de Santa Cruz. Sociedad Argentina de Antropología. Buenos Aires. (Capítulos 3 y 12). Carden, N. 2008. Territories of hunter-gatherers and the ritual dimension of landscape: the Central Patagonian Plateau (Argentina). Before Farming 2008: 5-23. Curtoni, R. 2006. Expresiones simbólicas, cosmovisión y territorialidad en los cazadores-recolectores pampeanos. Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropología 31: 133-160. Jordan, P. 2001. The materiality of Shamanism as a “worldview”: Praxis, artifacts and landscapes. En: N. S. Price (ed.), The Archaeology of Shamanism, pp. 87-104. Londres. Routledge. Taçon, P. y S. Ouzman. 2004. Worlds within stone: the inner and outer rock-art landscapes of northern Australia and southern Africa. En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art. Looking at Pictures in Place, pp. 39-68. Cambridge. Cambridge University Press.
Bibliografía complementaria Arsenault, D. 2004. Rock art, landscape, sacred places: attitudes in contemporary archaeological theory. En: C. Chippindale y G. Nash (eds.), The Figured Landscapes of Rock Art, pp. 69-84. Cambridge. Cambridge University Press. Carden, N. 2007. Paisajes rituales y laberintos: relaciones entre dos sitios con grabados rupestres en Piedra Museo, Argentina. Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 12 (1): 43-60. Carden, N., L. Magnin y L. Miotti. 2009. Distribución de figuras animales y dinámica poblacional: un estudio comparativo en Patagonia (provincia de Santa Cruz, Argentina). En Crónicas sobre la piedra. Arte Rupestre de las Américas, editado por M. Sepúlveda, L. Briones y J. Chacama, pp. 153-173. Ediciones Universidad de Tarapacá. Arica. Díaz-Andreu, M. 2001. Marking the Landscape. Iberian Post-Palaeolithic art, identities and the sacred. En: G. Nash y C. Chippindale (eds.), European Landscapes of Rock Art , pp. 158-175. Londres. Routledge. Tilley, C. 1994. A Phenomenology of Landscape. Places, Paths and Monuments. Oxford. Berg. (Capítulo 1). Troncoso, A. 2005. Genealogía de un entorno rupestre en Chile central: un espacio, tres paisajes, tres sentidos. Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 10 (1): 35-53. 5.5. Otros enfoques: la arqueología cognitiva, los estudios arqueoastronómicos, la estética de lo no visible. Bibliografía obligatoria Mithen, S. 1990. Thoughtful Foragers: A Study of Prehistoric Decision Making. Cambridge. Cambridge University Press. (Capítulo 8). Ouzman, S. 2001. Seeing is deceiving: rock art and the non visible. World Archaeology 33 (2): 237-256. Vilches, F. 2005. Espacio terrestre y celeste en el arte rupestre de Taira. Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 10 (1): 9-34. Waller, S.J. 2003. Conservation of Rock Art Acoustics: “Unexpected” Echoes at Petroglyph National Monument. Rock Art Papers 41/16: 31-38 Modalidad de dictado
Intensiva
Duración del cur so
30 horas reloj
Modalidad de evaluació n
El curso se aprueba mediante la entrega de un ensayo donde se apliquen los contenidos dictados. Éste puede referirse a un tema o plan de investigación de arte rupestre, o a la evaluación crítica de algún tema tratado en clase. El plazo para la entrega del trabajo por parte de los alumnos es de 60 días a partir de la finalización del curso. Además, se considerará una calificación conceptual por
la participación en la discusión de las lecturas obligatorias. Cada alumno deberá exponer oralmente una lectura previamente acordada.
