La característica principal en el siglo XX, sin embargo, será la gran variedad de estilos, tendencias, ideologías y corrientes teatrales, al mismo tiempo que aparecen vanguardias en su primera mitad y grandes figuras renovadoras tanto en la temática y dramaturgia como en los aspectos técnicos y escénicos. No podemos olvidar tampoco el papel decisivo que tienen la televisión y el cine en la evolución posterior del teatro, que debido a la presencia y alcance a lcance masivo de estos medios toma dos caminos diferentes: la producción de atractivos y grandiosos espectáculos, como las comedias musicales, o la bsqueda de la esencia teatral pura, como el caso de !roto"s#i y sus seguidores.
Contexto político, social y cultural: Al igual que la narrativa y las otras artes no literarias, el teatro del siglo XX está sujeto a las vicisitudes políticas, sociales y culturales de la época. Y fue sin dudas una época muy interesante, llena de eventos que conmovieron a la humanidad en su conjunto. Fue un período jalonado por guerras, por crisis econmicas y !nancieras, por la aparicin de vanguardias artísticas y por la revolucin tecnolgica y cientí!ca. "l mapa mundial fue modi!cando las fronteras fronteras de los diferentes países. #ucha gente vivi $ajo dictaduras indignas, groseras en su proceder y $ajo supuestas democracias que ampara$an los grandes intereses de unos pocos. "s el siglo del triunfo total de las corporaciones, del más desenfrenado %tercermundismo %te rcermundismo&. &. "ste fue un siglo cargado de acontecimientos de los cuales los que más nos interesan son los sucedidos en el ám$ito de lo cultural, así como en el campo de la ciencia y del arte, que contri$uyen a per!lar el siglo XX con características desconocidas en etapas anteriores de la humanidad.
Yendo Yendo ahora a lo que nos interesa, el teatro del siglo XX, de$emos decir que el mismo va a e'perimentar una e'traordinaria evolucin de la puesta en escena. (on el desarrollo técnico de ese siglo progresan los recursos de
escenografía, luces, m)sica y am$ientacin. A todo esto se le de$e sumar el surgimiento de una nueva forma de direccin* aparece el director escénico que a veces deja en segundo plano a los mismos autores. "l director es quien imprime su sello en la puesta en escena de una o$ra. "l la interpreta a su manera y su$raya los aspectos que le interesan. +a o$ra, entonces empiea a admitir diferentes %versiones&, distintos enfoques. -or momentos parecería que una o$ra fuera reescrita por aquel que la dirige. "l género dramático de este siglo es muy rico en e'periencias artísticas, puesto que nos enfrentamos a diferentes corrientes teatrales, que a continuacin pasaremos a enumerar y a e'plicar.
1) EL TEATRO REALISTA: Antes que nada de$emos recordar que el realismo es un movimiento literario y artístico que surge en el siglo XX, como una reacción al romanticismo. "l teatro, heredero de este realismo, igual que la novela, no dej de sufrir su in/uencia, de manera especial en los primeros a0os del nuevo siglo.
2) EL TEATRO POTICO: Así como el realismo surge como reaccin al romanticismo, el teatro poético surge como reacción al realismo, o mejor dicho al naturalismo. -odemos decir incluso que surge como reaccin al teatro de gran consumo de 1fácil digestin1 que se practica$a so$re todo en Francia a través del llamado 1teatro de $oulevard1, caracteriado por ser un teatro ligero y picaresco aunque posee ciertos aspectos críticos. "sta tendencia encontr su escenario adecuado en el 2eatro de l34euvre de -arís y su director escénico es +ugné -5e, que se proponía sugerir y no mostrar, dar la atmsfera poética más que la realidad o la a$soluta verdad. "sta corriente, que fue muy minoritaria con respecto al realismo y bastante
elitista al desarrollarse como una especie de isla en un siglo tan proclive a los pro$lemas y a los con/ictos sociales.
!) EL TEATRO "E LO #ROTESCO: L$I#I PIRA%"ELLO: +uigi -irandello irrumpe en la historia del teatro después de la segunda década del siglo con el estreno de 16eis personajes en $usca de un autor1. 6i $ien él es un autor caracteriado por un particular uso de lo 1grotesco1 lo más novedoso de 16eis personajes en $usca de un autor1 es el recurso de enfrentarse con el teatro en sí, sin ning)n tipo de ilusin, mostrándolo en su mecanismo interno. "sta es una o$ra que tiene como tema el propio lenguaje teatral, el hecho mismo del teatro, lo cual es claramente revolucionario y sorprendente en una fecha tan temprana de nuestro siglo. -irandello lo que logr fue desmitifcar el texto dramático, negándole la condicin de representar la vida como si fuera una copia, reintegrándole su valide autnoma, su "vida propia" más allá del espectador, de los actores, del director y aun del propio autor . (omo decía este autor a través de uno de los personajes de esta o$ra*"El drama está dentro de nosotros; somos nosotros y estamos impacientes por representarlo tal como la pasión nos los dice". 6u in/uencia es enorme e induda$le, porque se puede a!rmar que desde este autor, el teatro se enriqueci prdigamente con las posi$ilidades que le ofrecía este nuevo enfoque de trascender el ya gastado enfoque del naturalismo, experimentando "el teatro en el teatro".
&) EL TEATRO E'ISTE%CIALISTA: 7ajo esta forma de teatro de$emos resaltar a 8. -. 6artre y Al$ert (amus. a9 Jean Paul Sartre :;<=>?;<@=9 es un escritor comprometido con su tiempo, no slo desde el punto de vista
intelectual, sino por las vías de los hechos, como por ejemplo, ha$er participado de la resistencia contra la ocupacin nai en Francia. 6u literatura no es una o$ra de !ccin ajena a sus preocupaciones intelectuales sino una consecuencia artística de esas mismas preocupaciones. 6us producciones literarias no se limitaron al género narrativo, sino que a$arcaron incluso al género dramático. 2anto él como (amus están incluidos dentro del 1e'istencialismo1, es decir una tendencia flosófca y artística ue sur!e despus de la Se!unda #uerra $undial ue coloca al %ombre en su irremediable condición de "ente mortal" ue debe ele!ir, ser el responsable de sus actos al mismo tiempo ue se siente acosado por el desamparo y la soledad. "s entendi$le que una tendencia con estas características surja en tiempos difíciles y tormentosos que pondrán en tela de juicio la justicia de los hom$res, la e!ciencia cientí!ca, la ran y la misma comunicacin entre un ser y otro.
() EL TEATRO %ORTEAERICA%O: "l teatro norteamericano irrumpe en el panorama de la literatura universal con el correr del siglo XX. "sto se de$e en parte al surgimiento de hom$res de gran talento, con enormes recursos materiales y promocionales, dentro de los que podemos mencionar a "ugene 43eill, autor polifacético y e'perimentador.
Ya pasado la segunda Buerra #undial, el autor que practic el teatro social más contundente y de mayor nivel artístico fueArthur #iller. #illler logra construir a través de su teatro una estupenda pará$ola contra el fanatismo y el dogmatismo, pro$lemas estrechamente vinculados a la enfermedad que en ese momento sufría la realidad de "stados Cnidos como consecuencia del maccarthismo que pretendía $orrar de ese
país todo vestigio de ideas mar'istas, y que se ensa0a$a de manera especial contra artistas e intelectuales.
o hay que pasar por alto a 2ennessee Dilliams, quien practica un teatro que podría clasi!carse dentro del 1realismo poético1 o del 1neorrealismo1, ya que en casi todas sus pieas e'iste un desencanto de la realidad y una constante $)squeda de evasin de esa realidad.
*) EL TEATRO "EL A+S$R"O: "ste teatro aparece después de la segunda guerra y su novedad reside en que desarrolla lo que puede llamarse una 1metáfora1 teatral, lo que signi!ca una manera alejada del realismo tradicional, del e'presionismo. 6e trata de un teatro novedoso en cuanto al concepto, al te'to y no propiamente a la forma. "ntre otra de sus innovaciones podemos mencionar* a. 6u tono que participa a la ve de lo trágico y de lo cmico $. "l rechao de lo que se considera la psicología tradicional, es decir, la imposicin de personajes de una conducta imprevisi$le, más allá de toda lgica c. +a utiliacin de un lenguaje coloquial, pleno de repeticiones y aparentes a$surdos, que más que comunicar parece sumir al hom$re en la incomunicacin tan propia de nuestro siglo.
) TEATRO PICO E I%%O-A"OR "E +ERTOLT +REC.T: 6us innovaciones pueden reducirse a las siguientes premisas*
a. 6u ataque constante al mundo de valores $urgueses y su fe en una sociedad nueva y justa
$. +a introduccin de un teatro de masas contrapuesto al individualismo del teatro $urgués. c. 6u 1distanciamiento1 con respecto al espectador. "l teatro para 7recht, de$e ser 1teatro1 y no imitacin de la vida, o$ligándose de esta manera al espectador a mantener una actitud intelectual y selectiva y no ser slo un o$jeto pasivo atrapado por la magia del espectáculo. d. Cn sentido narrativo y épico más que propiamente dramático e. +a importancia que se le asigna al 1ser social1 que es el que determina el pensamiento y no el pensamiento el que determina el ser f. +a introduccin de m)sica y $aladas juegan un papel e'plicativo y dramático.
