PROYECTO DE OBRA ARTÍSTICA ARTÍSTICA 1. Titu Titulo lo:: “la corrupción en el Perú” 2. Autor: Roger Elvis Poma Mayta 3. Just Justif ifcac cació ión: n: El presente proyecto adopta como temática “la corrupción en el Perú”, por todas las injusticias ue ocurren en el pa!s a causa de esto, este pro"lema es el principal #actor de nuestro su"desarrollo su"desarrollo como nación. $a impotencia como peruano de no poder reali%ar un cam"io, me lleva a usar el medio art!stico como altavo% para mi incon#ormidad y protesta contra este sistema ne#asto.
!. O"#$t O"#$ti%o i%os: s: !.1 O"#$t #$ti%o i%o &$n$ral &oncienti%ar a los espectadores espectadores de la o"ra so"re los e#ectos e#ectos de la corrupción en nuestro pa!s.
!.' !.' O"#$ O"#$ti ti%o %o Es($ Es($c) c)fc fco o 'ensi"ili%ar a las #uturas generaciones so"re la corrupción en el pa!s. Reali%ar un propuesta pictórica.
*. Ant$c$+$nt$s Ant$c$+$nt$s T$,-ticos: $,-ticos: *.1 Corru(ción *.1.1D$fnición (
&orru &orrupci pción ón provi proviene ene del del lat!n lat!n corru corrupti ptio, o, corru corrupti ption onis) is) ue ue a su
(
ve% signi*ca romper+ Esta Esta tend tendenc encia ia se se prese presenta nta y eis eiste te en en todo todo tipo tipo de organi%aciones, en dónde los prestadores de servicios se aprovec-an de las #acultades ue tienen para sacar provec-o de tipo económico a todo tipo de personas
(
suscepti"les a sus circunstancias y situaciones. Es un un #enóm #enómeno eno social social,, a trav travs s del del cual cual un servid servidor or pú"l pú"lico ico es impulsado a actuar en contra de las leyes, normatividad y prácticas implementados, a *n de #avorecer intereses particular
*.1.'istoria (
/&uál /&uál #ue #ue el prime primerr caso caso docume documenta ntado do de de corrup corrupció ción0 n0 1i#!ci 1i#!cill sa"erlo. lgunos -istoriadores se remontan -asta el reinado de Ramss 34, 5566 a.&., en Egipto. 7n tal Peser, antiguo #uncionario del #araón, denunció en un documento los
negocios sucios de otro #uncionario ue se -a"!a asociado (
con una "anda de pro#anadores de tum"as. En el a8o 92: a.&. 1emóstenes, acusado de -a"erse apoderado de las sumas depositadas en la crópolis por el tesorero de lejandro, #ue condenado y o"ligado a -uir. ; Pericle, conocido como el 3ncorrupti"le, #ue acusado de -a"er
(
especulado so"re los tra"ajos de construcción del Partenón. En Roma, en caso de corrupción, -a"!a dos penas muy severas< una era el eilio) la otra era el suicidio. Esta última, de alguna manera, era más recomenda"le porue por lo
(
menos te permit!a mantener el -onor. 'egún la =i"lia, la corrupción era una práctica tan etendida al punto ue, como todos sa"emos, >udas 3scariote vendió a los romanos a su maestro >esús por treinta monedas de
(
plata. En la edad media, la llegada de la religión católica impuso un cam"io de moral importante. Ro"ar pasó a ser un pecado, pero al mismo tiempo con la con#esión era posi"le -acer
(
ta"la rasa, lo ue desencadenó una larga serie de a"usos. ?elipe 33, rey de ?rancia en el siglo 4333, impon!a #eroces impuestos a sus sú"ditos y les o"liga"a a #uertes donaciones, ue no eran otra cosa ue ingresos ue i"an a sus arcas privadas.
*.1.3Ti(os +$ corru(ción ( E/torsión. Es cuando un servidor pú"lico, aprovec-ándose de su cargo y "ajo la amena%a, sutil o directa, o"liga al usuario de un servicio pú"lico a entregarle tam"in, directa o indirectamente, una (
recompensa. So"orno. Es cuando un ciudadano o una organi%ación, entrega directa o indirectamente a un servidor pú"lico, determinada cantidad de dinero, con el propósito de ue o"tenga una respuesta #avora"le a un trámite o solicitud, independientemente si cumplió o no con los reuisitos legales esta"lecidos.
(
P$cula+o. Es la apropiación ilegal de los "ienes por
(
parte del servidor pú"lico ue los administra. Colusion$s. Es la asociación delictiva ue reali%an servidores pú"licos con contratistas, proveedores y arrendadores, con el propósito de o"tener recursos y "ene*cios il!citos, a travs de concursos ama8ados o, sin reali%ar estas @adjudicaciones directas+, a pesar de ue as! lo indiue la ley o normatividad correspondiente. 0rau+$. Es cuando servidores pú"licos venden o -acen
(
uso ilegal de "ienes del go"ierno ue les -an con*ado para su administración.
Tr-fco +$ inu$ncias. Es cuando un servidor pú"lico
(
utili%a su cargo actual o sus neos con #uncionarios o integrantes de los poderes ejecutivo, legislativo o judicial, para o"tener un "ene*cio personal o #amiliar, o para #avorecer determinada causa u organi%ación. 2a alta +$ 4tica. Es una conducta negativa ue va en
(
contra de los propósitos y metas de las instituciones pú"licas. Esta #alta de tica se pude o"servar cuando determinado servidor pú"lico no cumple con los valores de su institución, es decir, cuando no conduce sus actos con< -onestidad, responsa"ilidad, pro#esionalismo, esp!ritu de servicio, por citar algunos.
*.1.!Causas *.1.!.1 Causas or,al$s (
#alta de una clara delimitación entre lo pú"lico y lo
(
privado. $a eistencia de un ordenamiento jur!dico inadecuado a
(
la realidad nacional. $a inoperancia práctica de las instituciones pú"licas.
>untas o por separado. ( Estas causas están presentes en "uena parte de los pa!ses latinoamericanos. (
*.1.!.' Causas cultural$s. 'on cuatro condiciones culturales "ásicas<
(
$a eistencia de una amplia tolerancia social -acia el goce de privilegios privados) permite ue prevale%ca una moralidad del lucro privado so"re la moralidad
(
c!vica. $a eistencia de una cultura de la ilegalidad generali%ada o reducida a grupos sociales ue sa"en ue Ala ley no cuenta para ellosA #omenta la corrupción
(
y la tolerancia social -acia ella. $a persistencia de #ormas de organi%ación y de sistemas normativos tradicionales, en#rentados a un orden estatal moderno, suele provocar contradicciones
(
ue encuentran salida a travs de la corrupción. Para algunos casos latinoamericanos, ciertas mani#estaciones corruptas podr!an eplicarse por la escasa vigencia de la idea de nación y la ausencia de una solidaridad amplia #undada en el "ienestar común.
*.1.!.' (
Causas ,at$rial$s
$as causas materiales se re*eren a situaciones concretas ue dan lugar a prácticas corruptas. $as situaciones concretas de las ue se trata en este caso son las distintas "rec-as eistentes entre el orden jur!dico y el orden social vigente.
*.1.*Cons$cu$ncias (
?avorece la consolidación de lites y "urocracias
( ( (
pol!ticas y económicas. Erosiona la credi"ilidad y legitimidad de los go"iernos. Reproduce una concepción patrimonialista del poder. Permite la apro"ación y operación de leyes, programas
(
y pol!ticas, sin sustento o legitimidad popular. Revitali%a una cultura de la corrupción y contri"uye a su proli#eración.
*.1.5 2a corru(ción $l P$r6
(
l#onso Buiro%, -istoriador peruano, murió antes de la edición de su li"ro pese al descomunal es#uer%o ue le llevó. En el cual menciona el signi*cativo costo ue le -a signi*cado al pa!s el patrón constante de corrupción. $os a8os de ?ujimori y Montesinos, caracteri%ados como
(
los de mayor corrupción en nuestra -istoria. Pero si l#onso viviera, estar!a tra"ajando en un segundo tomo, ya ue este pro"lema aún persiste con nota"le insistencia y teruedad. (
1e la gran cantidad de denuncias ue eisten, son especialmente graves las ue involucran a lan Carc!a y lejandro Doledo, por tratarse de los dos últimos epresidentes.
(
En relación a Carc!a, todav!a no está clara su vinculación con el caso de =usiness Drac, ni la manera en ue -a podido aduirir una nueva propiedad y su responsa"ilidad #rente a la #á"rica de indultos, entre otras imputaciones. 'i no tiene ra"o de paja de"er!a cola"orar de una manera muy esmerada con las investigaciones, tomando en cuenta ue respecto a su primer go"ierno se salvó de numerosas investigaciones judiciales, al acogerse Flegal pero inde"idamenteF a la prescripción.
(
En el caso de Doledo, l podr!a -a"er disipado toda duda si inmediatamente -u"iera salido a los medios a eplicar de manera didáctica y con documentos irre#uta"les cómo su suegra -a podido gastar unos G millones de dólares en propiedades u"icadas en suelo peruano, donde no vive. El ue no lo -aya -ec-o es una mala se8al. (
Respecto al actual go"ierno, no -ay casos ue se vinculen directamente a la pareja presidencial, aunue
no se puede olvidar ue los -umalistas "lindaron a Hmar &-e-ade para ue no #uera investigado penalmente y ue no se tomaron las medidas ue correspond!an a la gravedad de lo sucedido con leis (
Iumala. otro nivel, la Procuradur!a nticorrupción viene -aciendo un monitoreo de los casos ue reci"e, lo ue -a aportado in#ormación emp!rica de algo ue se intu!a. El mayor número de denuncias ue le llegan se vincula con los municipios distritales y provinciales, y,
(
en cuarto lugar, con los go"iernos regionales En el Perú y en muc-os otros pa!ses lo ue -a dado muy "uenos resultados es el #ortalecimiento de un sistema especiali%ado, con personal altamente cali*cado @ue eiste+, con recursos @ue -ay+, con apoyo institucional pero independiente en los -ec-os. ;, como parte de un conjunto de medidas preventivas< una "uena &ontralor!a, el máimo de transparencia y de acceso a in#ormación pú"lica y "uenas normas vinculadas a aspectos como lavado de activos o conJictos de intereses.
*.' Surr$alis,o G.2.5 D$fnición. Es un trmino #rancs compuesto del pre*jo sur y el nom"re realisme. 'u traducción ser!a algo as! como “superrealismo” “sobre el realismo”. 1e esa #orma uerr!a dar a entender el arte ue está más allá de la realidad. El surrealismo trata de plasmar el mundo de los sue8os y de los #enómenos
su"conscientes. ndr =reton, poeta y cr!tico #rancs, l!der del movimiento surrealista, lo de*nió como “automatismo ps!uico puro, por el cual se pretende epresar, sea ver"almente o por escrito, el
pensamiento real del pensamiento al margen de toda preocupación esttica y moral”
*.'.'istoria. El surrealismo comien%a en 5K2: en Par!s con la pu"licación del “Mani*esto 'urrealista” de ndr =reton, uien estima"a ue la situación -istórica de post guerra eig!a un arte nuevo ue indagara en lo más pro#undo del ser -umano para comprender al
-om"re en su totalidad. Este sector recóndito del ser -umano se considera apto para el análisis art!stico. =reton intenta descu"rir las pro#undidades del esp!ritu. s! lo pone de relieve en su Primer Mani*esto del 'urrealismo @5K2:+< A&reo en el encuentro #uturo de esos dos estados, en apariencia tan contradictorios, como son el sue8o y la realidad, en una especie de
realidad a"soluta, de surrealidadA. El 'urrealismo no sólo a#ectó al mundo de la pintura, sino tam"in al cine, la #otogra#!a, el teatro, la poes!a... El resultado es un mundo aparentemente a"surdo, alógico, en el ue los #enómenos del su"consciente escapan al dominio de la ra%ón.
*.'.3Caract$r)sticas nimación de lo inanimado Metamor#osis islamiento de #ragmentos
anatómicos Mauinas #antásticas Elementos incongruentes Perspectivas vac!as Evocación del caos El seo y lo erótico se trata de modo lú"rico utómatas Espasmos
$i"ido del inconsciente 7niversos *gurativos propios *.'.!Ti(os +$ surr$alis,o *.'.!.1 Surr$alis,o a"stracto 1e#end!a el automatismo, donde crea"an universos *gurativos propios. En el automatismo las ideas y las asociaciones de imágenes, surgen de manera rápida, espóntanea, Juida, sin -acer caso para nada de la co-erencia y el sentido
*.'.!.' Surr$alis,o 0i7urati%o &re!an ue la *guración naturalista pod!a ser un recurso igual de válido. 1onde 'alvador 1al!, Ren Magritte, Paul delvau, Est#ano Liu o ;ves Danguy, se interesa"an por los sue8os y el realismo mágico.
*.'.!.3 R$(r$s$ntant$s. *.'.!.3.1 Ernst 81911;< $legó a ser uno de los principales eponentes del 'urrealismo utili%ando la tcnica del #rotagge. &onsiste en #rotar una mina de plomo o lápi% so"re un papel ue se apoya en un o"jeto y se deja as! su -uella en dic-o papel, con todas sus irregularidades. $as imágenes surgidas aparecerán cargadas de misteriosas evocaciones, de signos de catástro#e y desolación. &iudades, Europa despus de la lluvia.
*.'.!.3.' =a7ritt$ 81991;5< H#rece cierta similitud con &-irico, es uno de los surrealistas más claramente
sim"olistas. Provoca el c-oue emotivo de color aplicado a #ormas realistas puestas en lugares y momentos inveros!miles. Reali%a a"surdas com"inaciones de paisajes, aruitecturas,
esculturas, am"ientes eternos e internos. En El tiempo detenido muestra el interior de una -a"itación en el ue un tren sale llameante de una c-imenea domstica. $a vo% de los vientos es la premonición de una amena%a, un grupo de glo"os pesados ue Jotan y son s!m"olo de algo ue puede aplastar.
*.'.!.3.3 Sal%a+or Dal) 81>!19< 1al! es más escandaloso y etravagante de todo el grupo. 'us cuadros presentan
*guras imposi"les #ruto de su imaginación. $e caracteri%a la provocación y su mtodo Aparanoico(cr!ticoA. 'u primera etapa surrealista es #uriosa y ácida, las #ormas se alargan, se descomponen o resultan de apariencia eu!voca. 7tili%ará alusiones al seo y la paranoia. $a sangre es más dulce ue la miel, $a persistencia de la memoria, El ángelus aruitectónico o Premonición de
la Cuerra &ivil. Dam"in son caracter!sticos sus relojes "landos, sus altas y destacadas *guras so"re un lejano -ori%onte y las vistas de &adaus.
5. Ant$c$+$nt$ T4cnico: 5.1 2a (intura acr)lica. 5.1.1istoria. El uso de la pintura acr!lica surge paralelamente a su descu"rimiento.
El desarrollo de la pintura acr!lica como medio art!stico se produjo a consecuencia de un imperativo social. En los a8os 26, un grupo de pintores meicanos, en especial >os &lemente Hro%co @59(5K:K+, 1avid l#aro 'iueiros @5KN( 5KO:+ y 1iego Rivera @5N(5KGO+, uer!an pintar grandes murales para edi*cios pú"licos, algunos de ellos en los muros eteriores, epuestos al aire li"re. &ompro"aron ue el óleo no durar!a muc-o en tales condiciones, y eperimentaron con el #resco, pero esto tampoco resultó práctico. ecesita"an una pintura ue se secase rápidamente y permaneciera esta"le ante los cam"ios climáticos. En realidad, lo ue necesita"an eist!a ya desde -ac!a tiempo en el campo industrial, pero nunca se -a"!a empleado como ve-!culo para pigmentos< las resinas
plásticas. En los a8os G6 ya eist!an pinturas acr!licas en el mercado @en los EE.77.+, y desempe8aron un papel importante en las tcnicas de artistas como Polloc @5K52(GN+, oland @5K2K+, Rot-o @5K69(O6+ y Mot-erQell @5K59+. Estos pintores aplica"an los colores de muy diversas #ormas. Polloc emplea"a una gran variedad de veladuras e impasto, a veces colocando el lien%o en el suelo y vertiendo encima la pintura. olan construye áreas uni#ormes de color con contornos de*nidos, mientras ue Rot-o manc-a"a enormes ta"leros con lavados delgados y transparentes. Mot-erQell tra"aja tam"in en -ori%ontal, pero suele emplear un estilo directo de
pincel, con rasgos #uertes $os pintores norteamericanos del minimal art pintarán grandes super*cies de colores lisos y puros de pintura acr!lica.
$os artistas del pop art adoptan la pintura acr!lica a partir de 5KN6, so"re todo &aul*eld, Dom P-ilips, Peter =lae.
5.1.'D$fnición 'e trata de una tcnica ue emplea los mismos pigmentos usados en óleo o acuarela pero diluidos en un aglutinante acr!lico con#ormado por una resina sinttica @-ec-a a partir de ácido acr!lico+. El medio as! resultante es solu"le en agua. 'u secado es rápido y el aca"ado mate @menos medio acr!lico+ o "rillante @más medio+. N.5.9 T4cnicas. $os acr!licos tienen ventajas y limitaciones, y es tarea del pintor decidir si puede aprovec-ar unas a pesar de las otras. &omo medio, no tienen nada ue ver con los óleos) la sustancia y cuerpo de los colores son más semejantes a los de la acuarela, gouac-e y temple
E,(l$o +$ la "as$. $os acr!licos se prestan a la com"inación de colores, aplicados por separado uno so"re el otro, y esto permite aprovec-ar la "ase so"re la ue se aplica la pintura. 7n lien%o "lanco puede "rillar a travs de una capa de rojo de Lenecia, por ejemplo, dándole unas calidades ue nunca podr!an o"tenerse pintando encima con "lanco. En este aspecto, los acr!licos son muy similares a las acuarelas. 7no de sus principales mritos es la capacidad de -acerse transparentes cuando se me%clan con agua o con medio acr!lico.
?$la+uras. $as veladuras (capas transparentes de pintura, superpuestas( no sólo son posi"les con los acr!licos, sino ue revelan uno de los aspectos más atractivos del medio. 'on especialmente útiles en las primeras etapas de una o"ra. $a pintura puede me%clarse con agua o con un medio. 1e"e -acerse
so"re la paleta, con un pincel -úmedo o una espátula. 'i el color está muy disuelto en agua, -ay ue a8adir algo de medio @mate o "rillante+, para mantener las propiedades aglutinantes de la pintura.
Color o(aco. $a pintura acr!lica sin diluir tiene una consistencia "astante r!gida, aunue esto var!a según el color. 'ólo unos pocos colores son #áciles de recoger con el pincel sin diluir. En estos casos se pueden aplicar capas de color opaco con pintura no diluida, pero generalmente -ay ue me%clar la pintura con agua o medio acr!lico. Para o"tener %onas lisas de color pro#undo, con pocas o ninguna -uella de pinceladas, se pueden aplicar varias capas de pintura "astante sólida. 7na com"inación de veladuras y color opaco da al cuadro una super*cie interesante, con gran variedad de tetura.
Pinc$la+as. Puede o"tenerse con acr!licos un aca"ado con pinceladas visi"les, tan #ácilmente como con óleos. $a pintura de"e estar sin diluir o con muy poca agua o medio acr!lico. En el Dar%ánS de Peter =lae, la ca"e%a revela #uertes pinceladas, ue crean una super*cie viva, en #uerte contraste con el color plano del cielo.
2a t4cnica +$l (inc$l s$co, #amiliar para pintores al óleo y acuarel!stas (se deja el pincel seco, con las cerdas ligeramente a"iertas( da "uenos resultados con pintura acr!lica, clara o espesa.
I,(asto. $os acr!licos son el mejor medio para cualuier tipo de impasto, desde los de teturas sutiles -asta aullos en ue se -a usado pintura directamente del tu"o, como -acen >acson Polloc,
>o-n =rat"y+ y muc-os otros pintores contemporáneos. $a pintura acr!lica aplicada directamente del tu"o tardará algo en secarse, pero siempre muc-!simo menos ue el óleo, y se ad-erirá *rme e instantáneamente al soporte. 'e #a"rica una pasta de tetura especial para impastos. 'e aplica al soporte, se seca muy rápidamente y se puede pintar encima con cualuier tipo de pintura, incluidos los óleos, aunue resulta más e*ca% con los acr!licos.
Pintar so"r$ (intura @6,$+a. $os pintores acostum"rados al óleo critican a veces las pinturas acr!licas porue se secan demasiado aprisa. Para auellos cuyo estilo se "asa en tra"ajar so"re una super*cie -úmeda, donde pueden raspar o uitar pintura con trementina, la pintura de secado rápido tiene evidentes desventajas. 'in em"argo, puede resolverse el pro"lema, -asta cierto punto, con un retardador, -ec-o especialmente para me%clarlo con pintura acr!lica, en la paleta, con el *n de retardar el proceso de secado.
Di"u#o con l)n$a . 7na de las propiedades de la pintura acr!lica es ue se presta muy "ien al di"ujo con l!nea, "ien como un es"o%o previo del dise8o, "ien como parte de la o"ra terminada. Iay ue diluir la pintura y aplicarla con pinceles "landos de marta. Muc-as de las pinturas acr!licas de $eonard Rosoman tienen un #uerte carácter lineal. 7sa l!neas agudas y oscuras, y a menudo insiste so"re la imagen varias veces, -asta o"tener una acumulación de #ormas ya secas, ue se pueden cu"rir con lavados de color diluido, o con más pintura sólida.
Barnia+o li,(i$a. o es esencial proteger una pintura acr!lica con "arni%, pero puede ue valga la pena -acerlo en murales instalados en lugares pú"licos. 1e"e usarse un "arni% acr!lico mate, ue no re#ractará la lu%, y si es necesario se puede eliminar con aguarrás o trementina. Es #ácil limpiar una pintura sin "arni%ar, con agua y ja"ón, ya ue el aparejo y la super*cie de la pintura son impermea"les. 1e"e usarse una esponja "landa. 7na ve% limpio, se le de"e dar otra pasada con la esponja y agua limpia.
;. Pr$su(u$sto: =ATERIA2ES
COSTO I.
COSTO PARCIA2
COSTO TOTA2
G crilicos satinado G Pinceles $ien%o :G N6 Paleta Retardante &artulina
'T. 9.G6 'T. 2.G6 'T. 5G.66 'TO.66 'T2.66 'T. 6.G6
'T. 5O.G6 'T. 52.G6 'T. 5G.66 'TO.66 'T2.66 'T. 6.G6
'T. 5O.G6 'T. 52.G6 'T. 5G.66 'TO.66 'T2.66 'T. 6.G6
DHD$
'T. G:.G6
9. Crono7ra,a
. R$$r$ncias .1 Bi"lio7r-fcas: .' Di7ital$s: @tt(:FFF.art$$s(ana.co,surr$alis,o.@t,
@tt(:FFF.s(
[email protected],@istor+$lGi,(r$sGs.H Hart$GsHH%an7uar+ias1surr$alis,o.@t,l @tt(:FFF.icarito.cl$nciclo($+iaarticulos$7un+o ciclo"asico$+ucacionartisticaart$s %isual$s'>>1'35;!15'$lsurr$alis,o.s@t,l @tt(s:@istorial+$+is$nio.For+(r$ss.co,'>>9>9> !caract$risticas+$lsurr$alis,o @tt(:catarina.u+la(.,/uG+lGatal$s+ocu,$ntoslr i,aciasGG,ca(itulo1.(+ @tt(:FFF.la%an7uar+ia.co,$stilos+$ %i+a'>1'>9>3*!331*5'*'3@istoria+$la corru(cion.@t,l @tt(:+iario15.($colu,nista3$rn$sto#ara'*'>la @istoria+$lacorru(cian$n$l($ra @tt(:#os$ca"$llo.co,(inturaconacrilicos'.@t,l 1>.
An$/os Boc$to A! ( 0ic@a t4cnica
