A 50 años de la nueva ola francesa Hace
medio siglo “Los cuatrocientos golpes” cambió al cine para siempr siempre. e. Y hasta hasta nu nuest estros ros das !ru"aut# $odard# %habrol# &ohmer ' el resto de a(u a(uel ella la genera generaci ción ón han seguido iluminando la historia del cine en la (ue es la ma ma'or 'or revolu revoluci ción ón de su historia.
)or &odrigo $on*+le*. “,in Aliento” -/5/ de $odard.
En 1959 se estrenó estrenó en Cannes Cannes Los cuatrocientos golpes , la película de François Trufaut que se transormaría en la punta de lanza de la 1ueva 2la francesa por francesa por su libertad creatia ! car"a simbólica# $edio si"lo despu%s, el moimien moimiento to creado creado por cinco cinco críticos críticos de la reista reista Cahiers du Cinéma se instala como un insosla!able aro que iluminó el uturo del cine mundial a tra%s tra%s de cintas cintas con mirada mirada,, ur"en ur"entes tes,, emot emotia ias, s, radic radicale ales, s, pero pero nunca nunca muertas# El &ueo Cine 'mericano de (corsese, Coppola ! )e *alma ue su principal +ereder +eredero o en el mundo, mundo, mientras mientras que actore actores s como como ean-* ean-*aul aul .elmondo .elmondo,, eanne $oreau $oreau ! Cat+erine Cat+erine )eneue )eneue sólo lle"aron lle"aron a ser ser lo que son "racias a este moimiento, la /ltima reolución rancesa de impacto uniersal# !&344A3! Y $2A&# 61678$2, 81!872, 0os undadores de la &uea la ueron cinco críticos de la reista Ca+iers du cin%ma2 François Trufaut 3194-19678, ean-0uc odard 3194:8, Eric ;o+mer 319:-:1:8, Claude C+abrol 3194:8 ! acques ;iette 31968# 'l mar"en de ese n/cleo duro, tambi%n ueron asimilados al moimiento <"uras m=s autónomas, como 'lain ;esnais, 0ouis $alle, '"n>s ?arda ! acques )em!, entre otros# (in embar"o, ueron odard ! Trufaut los rostros íconos del moimiento ! quiene quienes s opera operaban ban la marc marca a de =bri =brica ca de la &uea &uea la en el merc mercado ado internacional# )ierentes en car=cter ! ambición, Trufaut ! odard tenían @ ! 9 aAos respect respectiam iamente ente cuanto cuanto estrenar estrenaron on sus óperas óperas primas2 primas2 Los cuatrocientos golpes en 1959 ! Sin aliento en 19B:# &o obstante sus dierentes personalidades, ambos compartieron durante aAos un apasionado eercicio de la cine
(i odard ! Trufaut ueron el !in" ! el !an" de la &uea la tambi%n ueron una bomba de tiempo que tarde o temprano estallaría# Trufaut 3aable, "alante ! sentimental8 ! odard 3niAo terrible, +osco ! cerebral8 rompieron de
'bsolutamente politizado, odard recriminó en una carta el tono complaciente ! comercial de la cinta de su eH ami"o2 "Después de esta
película deberías ayudarme con dinero a hacer las mías, pues no todo el mundo piensa que los únicos flmes interesantes son los tuyos".
0as palabras de odard rompieron el corazón de Trufaut ! su respuesta no ue menos lapidaria, cuestionando su publicitada militancia izquierdista2
"Siempre he pensado que los auténticos militantes son como las mueres de la limpie!a siempre haciendo una labor ingrata, diaria, necesaria. #ero tú eres como $rsula %ndress. &aces tu aparici'n de cuatro minutos, los necesarios para las c(maras y los )ashes... y luego desapareces".
(i odard despreciaba en Trufaut su supuesta entre"a al cine m=s comercial ! masio, %ste /ltimo rec+azaba la medi=tica ! e"oc%ntrica postura política del otro# Con el tiempo +ubo incluso rumores de que el director de "aas nunca soportó la "alantería ! %Hito inclaudicable de Trufaut con las mueres 3al momento de rodar 0a noc+e americanaG mantenía un afaire con acqueline .isset, su prota"onista8# Cuatro aAos antes que a Trufaut se le detectase la enermedad que lo llearía a la tumba demasiado oen, a los 5 aAos, odard propuso, nunca quedó en claro si en broma o en serio, +acer las paces en una reunión con C+abrol ! ;iette en la ciudad suiza de ;olle, donde %l residía# El encuentro nunca se lleó a cabo# Trufaut lo descartó de plano2 "Como ya has
encarrilado a tantos re*olucionarios en %sia y +rica, ahora te propones hacer lo mismo con nosotros" # Trufaut no tenía ni el inter%s ni las "anas de someterse a una eHperiencia así# H892, 6 H8!%H%2%: Y &2,,6LL818 (i el cine norteamericano ue el b=lsamo ! la .iblia para los realizadores de la &uea la, las ieas películas rancesas de Denri-eor"es Clouzot ! ;en% Clement eran la peste de la que +abía que +uir# (e"/n el propio acques ;iette, "racias a esas obras Ibanales ! literariasI, el cine ranc%s estaba atrasado en 4: aAos# 0a principal inspiración de los cin%
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El otro "ran pilar inspirador del moimiento ino de la mano del neorrealismo italiano !, concretamente, a tra%s de la <"ura de ;oberto ;ossellini 3-oma, ciudad abierta8, quien con poco dinero, escenarios naturales e +istorias de la calle +izo renacer el cine de su país# Este estilo al aire libre se sintió sobre todo en odard, quien decía que para +acer una película sólo se necesitaban tres cosas2 una c+ica, un auto ! un reóler# ' niel de undadores, la &uea la debe su "%nesis, adem=s, al crítico 'ndr% .azin, quien murió a los 7: aAos, en 1956, ! recibió la dedicatoria póstuma de 0os cuatrocientos "olpesG# El creador de la reista Cahiers du Cinéma postulaba que las películas debían portar siempre la isión personal del director e inculcó en sus discípulos el "usto por el cine de DaJs, ;ossellini ! rson Kelles# Tambi%n rescató a ean ;enoir ! ;o"er .resson, entre los pocos cineastas "alos que inLu!eron a la &uea la# L2, 7A, <6LL2, &2,!&2, 6 LA $616&A%821 Mna de las actrices m=s identi
Cine 'mericano !, por consi"uiente, los m=s ilustres miembros del moimiento 3$artin (corsese, Francis Ford Coppola, .rian )e *alma8 bebieron deliberadamente o no de la &uea la# $artin (corsese suele a
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