nota de La Nación 1998http://www.lanacion.com.ar/212031-el-abogado-del-cine Nadie invierte dinero en promesas. Esa, todavía no es la etapa de preproducción: es sólo una proyección de la idea. El verdadero comienzo de la película llega con la preproducción, que no se inicia hasta que entra el dinero". La preproducción abarca los acuerdos firmados con los técnicos, los actores, los extras, los equipos, las locaciones (exteriores) por las que tantas veces hay que pagar, catering, vestuario, escenografías, transportes, laboratorio y seguros. "Leyes, contratos y reglamentos son inventos de los hombres para cuando estalla el conflicto. Conviene saber dónde están, como la ambulancia, aunque no haga falta." También deben estar bien hechos, porque en la emergencia deben funcionar óptimamente. "Podemos comprar un extintor barato -vuelve al ejemplo-, pero que funcione al precisarlo." Terminada la película, la tarea del hombre de leyes no ha concluido: viene la posproducción y allí hay que tener prontas las firmas para la distribución y la exhibición en las salas, para la venta a la televisión y al cable y para la edición en video. Además, hay que cuidarse de la piratería. El abogado de las películas ha trabajado para toda clase de realizadores, desde jóvenes y bisoños hasta veteranos y consagrados. Representó a Martín Rejtman en Rapado y ahora en Silvia Prieto, que está terminando; a Pino Solanas, Luis Puenzo, Leonardo Favio, María Luisa Bemberg, y a productores tales como Lita Stantic, Oscar Kramer, Claudio Pustelnik y Jorge Estrada Mora, con quien se inició en la lid de la legalidad cinematográfica. "Mi primera película como abogado fue En el nombre del hijo, de Jorge Polaco, que produjo Estrada Mora. Muchos creen que llegué de la mano de Pino Solanas, pero no fue así. Se me asocia con él por lo mucho que tuve que asesorarlo. En realidad, mi primer lejano inicio se produjo con el estreno de Debajo del mundo, producción de Estrada Mora que codirigieron Beda Docampo Feijóo y Juan Bautista Stagnaro. Era una película muy política y se estrenó justo el jueves de la Semana Santa de los carapintadas. No fue nadie a verla. Estrada Mora recurrió a mis servicios y a la amistad que nos unía desde 1969, cuando compartíamos el fútbol en un mismo televisor de su pequeño departamento en la avenida Pueyrredón: me pidió que interviniera ante la empresa exhibidora para que se corrigiese la media de continuidad, es decir lo establecido por la sala en cuanto a la cantidad de público que debe ir al cine de jueves a domingo para que la película continúe en cartel. Como no había ido nadie, la bajaron como si hubiese sido una semana cualquiera. El Instituto de Cine debería tener una excepción para casos tan especiales." Según Raffo, Estrada Mora le dio el gran consejo: "Dedicate al cine porque no hay ningún abogado especializado", y le recomendó por dónde empezar. "Al fin, fui fundador y primer secretario de la Cámara Argentina de la Industria Cinematográfica, cuya presidencia ejerció Lita Stantic, con Diana Frey como vicepresidenta." "Mi relación con el espectáculo es ya muy abarcadora: soy el abogado de Una noche de tango, que está en el Teatro Presidente Alvear, y de Glorias porteñas, que produce Lita Stantic, con Soledad Villamil. Antes lo fui de The Rocky Horror Show y de El beso de la mujer araña". Entre las películas representadas cuenta con títulos tales como Yo, la peor de todas, de María Luisa Bemberg; La peste, de Puenzo; El viaje y ahora La nube, las dos de Solanas. Docente UBA, publica libros sobre leyes y cine, redactó la Ley de Cine de 1994, es el abogado actual del INCAA en todo los referido a créditos, subsidios, coproducciones, y controla que cantidad de espectadores que contabiliza INCAA sea adecuado...
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