LAWRENCE FERLINGHETTI
ANTOLOGIA POÉTICA de A Coney Island of the Mind
BIBLIOTECA VIRTUAL BEAT 57
Dibujo de tapa “Alce” de Juliana Cenci.
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Poema I
En las más grandes escenas de Goya nos parece ver a la gente del mundo exactamente en el momento en que consiguieron el título de “sufriente humanidad” Se contorsionan sobre la página en una verdadera furia de adversidades Apilados gimiendo con nios y bayonetas ba!o cielos de cemento en un paisa!e abstracto de árboles marchitos estatuas dobladas alas y picos de murci"lagos horcas resbalosas cadáveres y gallos carnívoros y todos los monstruos finales de la “imaginaci#n del desastre” ellos son tan bárbaramente reales es como si aun realmente existieran $ existen s#lo el paisa!e ha cambiado %odavía están en línea en los caminos plagados de legionarios falsos molinos de viento y gallos dementes Es la misma gente aunque más le!os de casa en carreteras de cincuenta hileras de ancho en un continente de concreto espaciado con carteleras blandas ilustrando imb"ciles ilusiones de felicidad &a escena muestra menos artillería pero más ciudadanos mutilados en autos de colores $ ellos poseen extraas licencias $ motores que devoran a Am"rica
Poema III
El o!o del poeta mirando obscenamente observa la superficie del mundo redondo con sus techos borrachos y oiseaux de madera en los hilos de tender la ropa y sus machos y hembras de arcilla con piernas calientes y pimpollos de pechos en camas giratorias y sus árboles llenos de misterios y sus parques de domingo y estatuas mudas y su Am"rica con sus pueblos fantasmas y las vacías islas de Ellis y su paisa!e surrealista de praderas sin mente supermercados de suburbios días festivos de cinerama y catedrales protestando un mundo a prueba de besos de plásticos toilet'seats y %ampax y taxis co(boys de almac"n y vírgenes en &as )egas indios robados y matronas fanáticas del cine senadores no'romanos y enemigos del servicio militar y todos los otros fatales fragmentos mochos del sueo del inmigrante demasiado reali*ado y engaado entre los que toman baos de sol
Poema IV
En un ao surrealista de hombres sand(iches y baistas de sol girasoles muertos y tel"fonos vivos políticos sin hogar pero con la direcci#n del partido performaban como es usual en los rings de sus circos donde atletas y proyectiles humanos llenan el aire como gritos cuando un payaso tranquilo apret# un bot#n inaudito de hongos y una bomba inaudita de domingo cay# sorprendiendo al presidente en sus oraciones en el hoyo +, del golf -h. era una primavera
de ho!as de piel y flores de cobalto cuando los cadillacs cayeron a trav"s de los árboles como lluvia anegando las praderas con locura mientras de cada nube prefabricada cayeron miríadas de multitudes sin alas de sobrevivientes despelotados de nagasa/i $ ta*as de t" perdidas llenas de nuestras ceni*as flotaban
Poema V
A veces durante la eternidad algunos muchachos aparecen y uno de ellos que aparece verdaderamente tarde es una especie de carpintero de alg0n lugar cuadrado como Galilea y comien*a a llorar y a clamar que "l conoce a Aqu"l que hi*o el paraíso y la tierra y que el tipo que en realidad nos empoll# es su papá y además agrega está todo escrito en un rollo de pergamino que algunos secuaces de!aron por el mar muerto en alg0n lado hace mucho tiempo y que ni siquiera encontrarán en un par de miles de aos más o menos o al menos por mil novecientos cuarenta y siete de ellos para ser exacto y a0n entonces nadie cree realmente en ellos ni yo tampoco pongamos por caso )os estás caliente le dicen ellos $ lo enfrían &o tienden sobre el 1rbol para enfriarlo y todo el mundo despu"s de esto siempre está haciendo modelos de este 1rbol con 2l colgando y siempre cantando su nombre y llamándolo para que ba!e y se siente en su orquesta como si "l fuera verdaderamente el rey qui"n va a soplar o ellos realmente no pueden tener ning0n "xito s#lo que "l no ba!a de su 1rbol 2l cuelga allí de su 1rbol y verdaderamente fresco y tambi"n de acuerdo con los 0ltimos boletines mundiales de fuentes usualmente no tan bien informadas verdaderamente muerto
Poema VI
Ellos estaban montando la estatua de San 3rancisco delante de la iglesia de San 3rancisco en la ciudad de San 3rancisco en una pequea calle lateral a la Avenida donde los pá!aros no cantan y el sol llegaba a tiempo como es usual en "l y empe*aba a brillar sobre la estatua de San 3rancisco donde los pá!aros no cantan $ un mont#n de italianos vie!os estaban parados alrededor en la pequea calle lateral a la Avenida observando a los astutos obreros que i*aban la estatua con una cadena y con una gr0a y otros implementos $ un mont#n de !#venes periodistas en tra!es desabotonados tomaban las palabras de un cura !oven que apuntalaba la estatua con todos sus argumentos $ mientras tanto mientras ning0n pá!aro cantaba ninguna fasi#m de San 3rancisco y mientras los mirones continuaban mirando a San 3rancisco con los bra*os abiertos a los pá!aros que no estaban allí una muy alta y realmente puramente desnuda virgen !oven con muy largos y muy lacios y vistiendo solamente un nido de pá!aros cabellos ro!i*os en un lugar muy existencial paseaba a trav"s e la multitud mientras tanto y subía y ba!aba los escalones en frente a San 3rancisco sus o!os ba!os mientras tanto cantando para ella
Poema VII
4u" podía ella decir al fantástico oso est0pido y qu" podía decir a su hermano y qu" podía decir al muchacho con los pies en el futuro despu"s del tiempo que ella repos# !ugosa entre las flores de chupetín en aquella ribera caliente donde los helechos desaparecían en el aire roto de la respiraci#n de su amante y los pá!aros se volvían locos y se arro!aban desde los árboles para probar todavía caliente sobre la hierba la semilla derramada del semen
Poema IX
)en ustedes era así cuando entramos en este lugar una pare!a haciendo el paso A*teca y digo yo 5api huyamos pero entonces esta dama viene hacia mí ven ustedes y dice )os y yo podemos existir verdaderamente Ay ay digo yo S#lo que al día siguiente ella tiene los dientes mal y odia verdaderamente a la poesía
Poema X
6o me he acostado con 7elle*a toda mi vida repiti"ndome sus encantos más comunes 6o me he acostado con 7elle*a toda mi vida y mentido con ella repiti"ndome como belle*a nunca muere pero queda aparte entre los aborígenes del arte y más allá de los campos de batalla del amor Es más allá de todo esto
- sí se sienta en la más elegida de las sillas de la 8glesia allí donde los directores de arte se encuentran a elegir las cosas para la 8nmortalidad $ ellos se han acostado con 7elle*a toda su vida $ se han alimentado con miel de rocío y bebido los vinos del 5araíso de manera que saben exactamente c#mo una cosa de 7elle*a es una alegría para siempre para siempre y como ella nunca puede desaparecer en una nada que pierde plata -h no no me he acostado con 7elle*a y 7elle*a descansa así con miedo de levantarse una noche por miedo que yo pueda de alguna manera perder alg0n movimiento que 7elle*a puede haber hecho Sí. yo he dormido con 7elle*a a mi extraa manera y he hecho una escena hambrienta o dos con belle*a en mi cama y así derram" un poema o dos y así derram" un poema o dos sobre un mundo pintado a lo 7osch
Poema XI
El mundo es un hermoso lugar 5ara nacer Si a 9d: 6o le importa que la felicidad 6o siempre sea
%anta diversi#n
Si a 9d: 6o le importa un golpe infernal ;e ve* en cuando
5ara nacer
4ue la gente muera
%odo el tiempo - que s#lo desfalle*ca 5arte del tiempo &o que no es tan terrible Si a 9d: no le pasa -h el mundo es un lugar hermoso 5ara nacer Si a 9d: no le importan 9nas pocas mentes paralíticas En los puestos más altos - una bomba o dos ;e ve* en cuando Sobre su cara mirando hacia arriba - algunos otros inconvenientes ;e la que nuestra sociedad de =arca 6ueva Es víctima >on sus hombres de distinci#n $ sus hombre de extinci#n $ sus curas $ otros patrulleros $ sus varias segregaciones $ sus investigaciones en el >ongreso $ otras constipaciones 4ue nuestra carne loca ?ereda Sí. el mundo es el me!or de los lugares 5ara un mont#n de cosas ?acer la escena divertida $ hacer la escena del amor $ hacer la escena triste $ cantar canciones ba!as y tener inspiraciones $ pasear =irándolo todo -liendo flores $ derribando estatuas $ hasta pensando $ besando gente y ?aciendo nios y usando pantalones $ ondeando sombreros $ bailando
$ nadando en ríos En picnics En medio del verano $ generalmente seguir viviendo” Sí
5ero !usto en medio de todo esto )iene el sonriente 3unebrero:
Poema XII
6o como ;ante descubriendo una commedia en las pendientes del cielo
$o pintaría una clase distinta
de 5aradiso donde la gente vaya desnuda como siempre está en escenas como "stas porque se asume que deba ser una pintura de sus almas 5ero no habría ángeles ansiosos dici"ndoles como es el cielo el perfecto cuadro de una monarquía y no habría fuegos encendidos en los agu!eros infernales allá aba!o donde yo podría haber caído ni tampoco altares en el cielo habría fuentes de imaginaci#n:
Poema XIII
Era una cara que la oscuridad podía matar en un instante una cara tan fácilmente herida por risa o por lu* “6osotros pensamos distinto de noche” ella me di!o una ve* descansando lánguidamente $ citaría a >octeau “Siento que hay un ángel en mí”. diría. “a quien estoy constantemente sorprendiendo”: Entonces sonreiría y miraría a lo le!os me encendería un cigarrillo suspirando y levantándose y estirando su anatomía dulce de!aría caer una media
Poema XXI
A ella le encantaba mirar las flores oler la fruta y las ho!as tenían la mirada del amor 5ero marineros semiborrachos tambalearon en su sueo desparramando semen sobre el paisa!e virgen A una cierta edad su cora*#n parti# a buscar las costas perdidas y escuch# cantar a los pá!aros verdes desde el otro lado del silencio
Mil palabras temerosas para Fidel Castro
Estoy sentado en =i/e@s 5lace tratando de adivinar lo que pasará sin 3idel >astro Entre los sand(iches de salame y las salivaderas no encuentro soluci#n )a a ser una tragedia 6o veo salida entre los avisadores publicitarios y las prostitutas y los brillantes columnistas entrometidos que están calificados para llamar a >astro psic#tico porque ellos. sin duda. son doctores y lo han examinado personalmente $ están calificados tambi"n para llamarlo >omunista con una > may0scula porque conocen la diferencia entre el >omunismo Sovi"tico el que meti# el “esclavo” en eslavoB y socialismo con una c min0sculaC y tambi"n reconocen a un tirano paranoico hist"rico en cuanto lo ven porque ellos poseen informaci#n directa de la personal observaci#n de la >:8:A: y sus grandes desinteresados servicios de noticias y hearst está muerto pero su gran línea cubana a0n permanece de pie “9ds: obtengan las fotos: $o har" la guerra”: 6o veo respuesta no veo salida entre los paisanos !ugando al billar parece ser la derrota definitiva de 3idel &o van a &iquidar en el curso de los acontecimientos humanos En el fondo de =i/e@s las máquinas de !uego tiemblan y saltan sobre el piso cuando el >ubano >harlie las sacude y trata de imponer su voluntad en una llamada “8ndependence S(eepsta/es” la pelotita vagabundea solitaria como un hombre. yendo por los conductos y hundi"ndose: 6o importa cuanto se tuer*a y d" vueltas: 9na bola de billar cae en un po*o de felpa como un campesino en un paisa!e verde )os das vueltas en tu pequeo agu!ero como un torbellino 3idel y pronto te hundirás en el curso de los acontecimientos humanos: En una máquina de discos una balada de co(boys gime “$o me hice de un cadillac” llora el vaquero 6o lo obtuvo en >uba. baby Afuera en la noche de 6orth 7each Am"rica los nuevos coches norteamericanos pican desde =otorama sus faros nunca bastante brillantes como para extinguir esta noche del curso de los acontecimientos humanos
Entran tres hombres misteriosos 9no es >hino 9no es 6egro El otro es cierta especie de indio loco 5arecen haber estado caminando de arriba aba!o en >uba pero no ha sido así &os D tienen audífonos es una pequea hermandad de sordos americana el flaco atornilla su maquinita en su ore!a flaca tiene tambi"n una pequea radio a transistores del mismo tamao que su audífono por un momento las confundí &a radio vocifera alguna clase de programa memorial “>uando en el curso de los acontecimientos humanos se hace necesario que un pueblo disuelva las ligas políticas que lo han conectado con otros '''' 6o veo salida 6ing0n escape El sordo está en tu frecuencia 3idel pero no puede oír está interferida )a a ser una mala y gran tragedia )an a liquidarte 3idel con tu enorme cigarro cubano que nos robaste y tu sombrero de guerra al que vos probablemente tambi"n robaste y tu barba 7eat &a historia te absolverá 3idel pero nosotros te disolveremos primero 3idel Estarás disuelto en la historia 6osotros hemos comprado el solvente nosotros tenemos el ba!ativo y nosotros haremos una pequea fiesta cerca tuyo 3idel Esto va a ser un Gas como ellos dicen en Guatemala Afuera de =i/e@s 5lace ahora una ambulancia toca su sirena es un asesinato de medianoche o algo por el estilo alg0n !oven barbudo tirado sobre la acera con la sangre sobresaliendo Aquí está tu pequea tragedia 3idel >uando en el curso de los acontecimientos humanos se vuelve necesario para un pueblo disolver las ligas de la 8nternational %el F %el y de la 9nited 3ruit >#mo es 3idel que no contestaste más 3idel te han cortado de nuestra frecuencia nosotros de todas maneras hemos cerrado la estaci#n te hemos apagado 3idel Estaba sentado en =i/e@s 5lace 3idel esperando a que otro actuase como un buen &iberal 6o había terminado de leer el ebelde de >amus por eso casi no pude reconocerte caminando arriba aba!o por tu isla cuando llegaron por vos 3idel
“5atria o =uerte” les di!iste 7ueno has tenido tu pequea muerte 3idel como el )ie!o Abe &incolnB uno de los h"roes de tu nie* que tuvo su pequea guerra civil y era una clase diferente de &ibertador desde que ninguno fue asesinado en su guerraB y tambi"n fue muerto en el curso de los acontecimientos humanos 3idel::: 3idel::: tu ata0d pasa por sendas y por calles que nunca has conocido por entre el día y la noche 3idel =ientras lilas perdidas en el patio florecen 3idel %u via!e f0til ha terminado $o te doy mi ramito de laurel
El
A Allen Ginsberg
El es uno de los profetas que volvieron es uno de los profetas pelucones que volvieron El tenía barba en el )ie!o %estamento pero se la afeit# en 5aterson %iene un micr#fono en el cuello en una lectura de poesía y es más que un poeta y es un vie!o perpetuamente escribiendo un poema sobre un vie!o que cada dos pensamientos es =uerte y que está escribiendo un poema sobre un vie!o como la figura en una ca!a de alimentos que muestra una figura con una ca!a en las manos sobre la cual hay una figura que tiene una ca!a en las manos y la figura más y más pequea y cada ve* más le!ana una figura de la misma realidad encogi"ndose El es uno de los profetas que volvieron para ver escuchar pasar un resumen exacto del estado presente del mundo encogi"ndose %iene botones en los o!os con los que se abotona a cada pie de la existencia y a cada nudo de rumor de la naturale*a de la realidad $ su o!o se fi!a en cada persona o cosa perdida y espera que se mueva como un gato con un rat#n blanco muerto que sospecha que "ste esconde alguna pequea pista de la existencia y espera con gentile*a que se revele y es bueno como el cordero de dios hecho en costillas locas y "l toma cualquier ob!eto sospechoso y "l toma cualquier persona o cosa examinándolas o bati"ndolas como hace un rat#n blanco con un piolín pensando que la cosa está viva y la bate para que hable y la bate para que viva y la bate para que hable El es un gato que se arrastra a la noche y duerme su budismo en la hora violeta y escucha el sonido de tres manos a punto de aplaudir
y lee la escritura de la sart"n de su mente el !eroglífico de la existencia El es un culo parlante sobre un palo es una radio con dos patas y se pone el micr#fono en la ore!a y se pone el micr#fono en la boca y escucha =uerte =uerte %iene una cabe*a con una lengua caída en la espalda de su boca y habla con una lengua animal y el hombre ha inventado un lengua!e que ning0n otro animal entiende y su lengua ve y su lengua habla y su propia ore!a oye lo que se dice y se agarra de la cabe*a y oye =uerte =uerte y tiene una lengua para decirlo que otro animal no va a entender El es una raí* bifurcada caminando con un o!o de nudo y agu!ero en medio de la cabe*a y el o!o se vuelve para afuera o para adentro y ve y se eno!a y se enloquece y ve $ es el o!o enloquecido de la cuarta persona singular de la que nadie habla y es la vo* de la cuarta persona singular en la que nadie habla y que sin embargo existe con la cabe*a larga y una cara de capa idiota y el largo pelo loco de la muerte del que nadie habla $ "l habla de sí mismo y habla de los muertos de su madre muerta y de tía osa con los pelos largos y las uas largas que crecen y crecen y vuelven en sus palabras sin manicura $ "l ha regresado con el pelo negro y los o!os negros y los *apatos negros y el gran libro negro de su historia $ "l es un gran pá!aro negro con una pata al*ada para escuchar el sonido de la vida revelándose en la concha de sus sentidos y habla de cantar de salir de la piel y pica con su lengua en la concha y ve &u* lu* y oye =uerte muerte de la que nadie habla 5orque "l es una cabe*a con cabe*a de visi#n y suya es la mirada del lagarto y su visi#n desabotonada es la puerta donde se para y espera y escucha a la mano que golpea y aplaude y golpea y aplaude y derriba su =uerte =uerte 5orque "l es su propia iluminaci#n extática y es su propia alucinaci#n y es su propio encogimiento y su o!o se vuelve hacia la cabe*a encogida del mundo y oye a su #rgano decir =uerte =uerte una m0sica sorda 5orque "l ha llegado al fin del mundo y es la carne impertinente hecha verbo y dice la palabra que escucha en su carne y la palabra es =uerte =uerte =uerte
=uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte
=uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte
=uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte =uerte
Otros poemas
Miss Subterráneos
5od"s encontrar a =iss Subterráneos del HI via!ando ida y vuelta en el subte a las cuatro de la maana 5od"s encontrar a =iss Subterráneos del HI su negra nari* aplastada las fosas nasales rellenas con tapones de algod#n del tamao de monedas de HJ yendo de %imes Square a la Grand >entral Station viniendo de la Grand >entral al %imes Square una y otra ve* en el subte a las cuatro de la maana colgada de su cielo el pasamanos los bra*os dorados sembrados de heridas
Escritura
&os blues de la procreaci#n -h sí tengo la triste*a de los blues de la procreaci#n porque eternamente estamos procreando procreando procreando y no es ninguna novedad 6o podrás detener no podrás bloquear no podrás frenar la procreaci#n Simplemente seguiremos haci"ndolo ellos seguirán haci"ndolo como si no hubiera otro ob!etivo en la vida 6o hay nada más que hacer en el *oo ni en el 0ltimo refugio Es la 0ltima opci#n en lugar de la adopci#n eprod0cete en colores vivos y no morirás 3otoc#piate una y otra ve* y nunca morirás ?a* copias de ti mismo perpet0ate y vive para siempre %u inmortalidad es la 0nica oportunidad de vivir para siempre desde el vamos extiende tu ego reconstr0yete de inmediato remod"late recr"cete reha*te cl#nate hacia la eternidad y tendrás muchas vidas para entregarle a ;ios y a la 5atria Así que ha*lo una y otra ve* amante sobre amante los otros sobre los otros hermana o hermano hombre o mu!er uno sobre el otro !untos acoplados eternamente una y muchas veces ba!o el sol sobre los pasti*ales ?a*lo vuelve a hacerlo coger y coger madre y padre padre sobre madre amante y amante todavía lo están haciendo rehaci"ndolo con su ciega urgencia su ciega impaciencia !ugando siempre el ciego instinto !ugando el ciego deseo en llamas procreando procreando procreando incluso si estuviera sangrando 5rocrear procrear procrear Eso es es todo lo que necesitamos
Es lo 0nico que poseemos en esta cho*a de barro &o 0nico que podemos hacer es sembrar la semilla es el 0nico lu!o que podemos darnos - aburridos en el palacio recostarnos !unto a Alicia quitarnos todas las pieles el enca!e parisino llenos de hastío desnudarnos y procrear procrear procrear sembrar la semilla plantar tu semilla K $ quien nos detendrá qui"n dirá que no lo hagas L K 4ui"n tiene el derecho de decir que es un pecado que el amor es nuestra desgracia en la nocheL Es algo natural la cosa más natural la más celestial la más bendita Así que ha*lo y canta >anta los cuerpos el"ctricos los cuerpos ecl"cticos y cualquier cuerpo servirá para hacerlo una y muchas veces ba!o el sol sobre los pasti*ales Entonces Kc#mo detener la procreaci#n c#mo prohibirla sin dictadores sin castradores sin mandatos dictatoriales en la estaci#n 3inlandia en cada naci#n en cada noche de vacilaci#nL 88 K 4u" es ese esperma que inunda el mundo qu" es ese esperma que llena el vacío serpenteando serpenteandoL S#lo son los humanos cogiendo querida s#lo los humanos cogiendo K $ qu" sucederá despu"s mi querida cuando existan die* por cada uno y la humanidad est" en peligro L K 4u" está diciendo ese 5apa L K 4u" es lo que dice todavía querida L K 4u" es lo que dice ese 5apa L S#lo repite lo que ha dicho siempre lo que di!o en el ao mil cuando solo había un mill#n de almas sobre la tierra mi querida 5ero K es que el 5apa no lee las noticias L K - es que ha de!ado de contar L
El s#lo piensa en las almas mi querida El s#lo cuenta las almas mi querida que nunca deben ser asesinadas querida y que ahora son un bill#n de billones y sumando K >#mo solucionaremos este problema querida c#mo podremos solucionarlo alguna ve* si nuestro instinto básico es procrear procrear procrear con aquellos más queridos L K $ una mu!er que no tiene nios no es un fracaso L K 5ara qu" te casas si no deseas tener nios L Ap0rate por favor ya es tiempo B K $ un hombre no es un fracaso querida no de!a de ser hombre un macho querida si no puede hacer nios L $ dime K 6o es todo nuestro deber todavía mantener la ra*a humana en funcionamiento mantenerla en crecimiento crecimiento crecimiento L 5ero nosotros crecimos en los sesentas querida crecimos en los sesentas querida y “?a* el amor no la guerra” fue nuestra consigna Así que ha* más el amor y ha* menos la guerra ?a* más el amor pero no co!as no co!as no co!as ?a* más el amor a la Mundalini con toda tu contenida pasi#n $ recu"state conmigo ven recu"state conmigo toda la noche conmigo ba!o el castao en la tierra del halc#n y la paloma )en recu"state conmigo toda la noche conmigo ba!o el castao toda la noche ba!o el castao sin hacer el amor:::
El poeta como pescador
A medida que enve!e*co percibo que la vida tiene la cola en la boca y otros poetas y otros pintores ya no encarnan para mí ning0n tipo de competencia El cielo es el desafío el cielo que a0n debe ser descifrado ese alto cielo ante el que caen agobiados los astr#nomos con sus grandes ore!as electr#nicas ese cielo que nos susurra constante los secretos finales del universo el mismo que respira hacia adentro hacia afuera como si fuera el interior de una boca del cosmos el mismo cielo que es el borde de la tierra y del mar tambi"n el cielo de voces m0ltiples y ning0n dios rodeando un oc"ano de sonido que devuelve ecos como las olas que estallan en el murall#n 5oemas enteros diccionarios completos enrollándose en la explosi#n de un trueno >ada atardecer un cuadro instantáneo cada nube un libro de sombras a trav"s de las que vuelan salva!es las vocales de los pá!aros que llorarán repentinamente Ese firmamento para el pescador está despe!ado a pesar de las nubes oscuras 2l lo observa lo estima por lo que es el espe!o del mar a punto de precipitarse sobre "l en su bote de madera al filo del hori*onte oscuro 6osotros lo imaginamos como un poeta siempre cara a cara con la vie!a realidad donde los pá!aros nunca vuelan antes de la tormenta 6o lo dudes "l sabe lo que caerá desde las alturas antes de que amane*ca "l es su propio vigía en su embarcaci#n atento al sonido del universo dando cuenta de las visiones de la tierra de lo viviente con su vo* poderosa
La ata
&a gata se lame una pata y se recuesta en el hueco de la biblioteca yace allí largas horas imperturbable como una esfinge luego gira su cabe*a hacia mí se incorpora estira su cuerpo me da la espalda nuevamente lame su pata como si el tiempo real no hubiera pasado $ no lo ha hecho y ella es una esfinge que posee los tiempos del mundo en el desierto de su tiempo Ella sabe d#nde mueren las moscas puede ver fantasmas en las partículas del aire percibir sombras en un rayo de sol Ella oye la m0sica de las esferas los sonidos que transmiten los cables en las casas y tambi"n el *umbido del universo en el espacio interestelar pero siempre prefiere los rincones hogareos y el ronroneo de la estufa
Esta noche el mar está en calma
Esta noche el mar está en calma en las playas de ;over En el crep0sculo creciente los pá!aros gritan en su llanto las sílabas de alguna palabra deconstruida que nosotros a0n no logramos descifrar que explique nuestra existencia $ ellos los pá!aros elevándose cargan en sus alas la lu* 0ltima y vuelan con ella sobre el hori*onte guardando el secreto
Constantemente arries!ando el absurdo
>onstantemente arriesgando el absurdo :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::y la muerte siempre que "l se presenta ::::::::::::::::::::::::::sobre las cabe*as :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::de su audiencia el poeta como un acr#bata ::::::::::::::::::::::::::escala sobre rimas ::::::::::::::en una cuerda flo!a de invenci#n propia y balanceándose en miradas ::::::::::::::::::::::::::::::::::sobre un mar de rostros instala su camino ::::::::::::::::::::::::::al otro lado del día presentando entre chácharas ::::::::::::::::::::::::::::y trucos de pies y las más altas teatrali*aciones :::::::::::::::::::::::::::y todo sin equivocarse en nada ::::::::::::::con lo que podría no ser: 5ues "l es el s0per realista :::::::::::::::::::::::::::que está obligado a percibir la dura verdad ::::::::::::antes de tomar un paso o postura en el supuesto avance :::::::::::::::::::hacia ese trapecio a0n más elevado donde la 7elle*a se para y espera :::::::::::::::::::::::::con gravedad ::::::::para dar su desafiante salto mortal $ "l :::::::::un pequeo hombre achaplinado ::::::::::::::::que puede o no atrapar su forma eterna :::::::::::::::::::::::extendida en el vacío aire de la existencia:
Las olas rompen
Allen Ginsberg se está muriendo dicen los peri#dicos los noticieros 9n gran poeta está muriendo 5ero su vo* no morirá Su vo* está en la tierra En &o(er =anhattan en su propia cama está muriendo 6o podemos hacer nada Está muriendo la muerte que todos mueren Está muriendo la muerte que mueren los poetas tiene un tel"fono en la mano y desde su cama en &o(er =anhattan llama a todos %arde en la noche en todos los lugares del mundo el tel"fono suena NN?abla AllenOO dice la vo* NN?abla Allen GinsbergOO >uántas veces han escuchado esa vo* en todos estos grandes aos 6o tendría que decir NNGinsbergOO En todo el mundo en el mundo de los poetas solamente hay un Allen NN4uería decirteOO dice &es dice lo que sucede lo que se le viene encima &a muerte la amante oscura se le viene encima Su vo* via!a vía sat"lite sobre la tierra sobre el mar de
donde los caballos de Aquiles lloran aquí !unto al mar en San 3rancisco donde las olas lloran ?acen un sonido sibilante prof"tico Allen
susurran Allen
4 de marzo de 1997
5oema leído en los funerales de Ginsberg
Poema "#
podría decir que qui*ás ella era más feli* que todos esa vie!a solitaria del chal en el tren de vagones naran!a con el pequeo pá!aro manso en su pauelo al que le canturreaba todo el tiempo mia mascotta mia mascotta
y ni uno de los excursionistas de domingo con sus botellas y sus canastas le ponía atenci#n y el vag#n chirriaba a trav"s de los mai*ales tan lentamente que las mariposas entraban y salían
Ap"ndice
La$rence Ferlin!hetti% el poeta de las multitudes por Esteban Moore
&a(rence 3erlinghetti. artesano del verso. bardo eterno. se define a sí mismo como un agente provocador que vive con fervor y pasi#n constante la transici#n que le imponen sus b0squedas espirituales confiesa que en el verano se considera un “anarco'nudista” y en la temporada de los fríos se transforma en una especie de “budista'socialista”: &a obra de este autor puede ser considerada un extendido proceso de reescritura. en el sentido de que todo procedimiento literario lo es si se aventura en la exploraci#n de sus propias raícesC en este trayecto en particular nada es desechado. su discurso se halla sembrado de variadas referencias literarias y culturales. en muchos casos evidentes. en otros de una profunda oscuridad. que sin embargo. refulgen en una nueva lu*: En su vo* se percibe la resonancia en s0bitas. repentinas imágenes. de otras voces 7yron. =atthe( Arnold. Albert >amus y el ;ante entre otros. y alude asimismo a elementos culturales a!enos. los apropia. entrela*ándolos en la trama de un territorio multicultural que anuncia lo inevitable% Será una &o' mesti'a( una &o' pol)!lota cantando( tarde en la noche( en las e*tendidas llanuras( donde la desaparici+n de las luci,rna!as( se-ala el amanecer de una ,poca terrible:
Su mirada. “el o!o obsceno del poeta”. siempre atento al universo. expresa sus inquietudes en una modalidad po"tica en la que se evidencia la intenci#n de regresar a la práctica de los bardos. la comprensi#n del fen#meno po"tico como un evento p0blico. donde la recuperaci#n de la perdida capacidad del poeta para difundir su noticia resulta fundamental: 6o se trata simplemente de una continuidad del modelo romántico 7yron. ShelleyB donde el poeta se ve a sí mismo como un h"roe. sucesor de 5rometeo o de ?"rcules. que asume roles prof"ticos: &a intenci#n de 3erlinghetti es la de recrear la confian*a en el poder de la inspiraci#n y transmitirnos su fe en la noci#n de que el poema con su energía crítica operará sobre el mundo y el espíritu de los seres humanos: Expone su visi#n. la de su vida interior y de las cuestiones que lo desvelan. sin arro!ar al olvido la realidad inmediata y los problemas de los tiempos en los que a*arosamente le ha tocado vi vir. nada ha de quedar fuera de los límites de su inter"s. desde la preservaci#n del medio ambiente a las cuestiones políticas y a las sociales. nada es a!eno a esa voluntad que indaga. expandiendo el radio de acci#n del poema “P la propia &o' de la &ida como la escuch+ (.alt .hitman( una risa sua&e sal&a/e( 01ue a2n debe ser liberada( del procesador de palabras( de la mente( 3 yo soy el cronista de un peri+dico( de al!2n otro planeta( 1ue ha sido en&iado a describir la &ida( en el planeta tierra( a contar las historias( de 1u, Cuándo 4+nde C+mo y Por 1u, P”
Al igual que
