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República Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria Universidad Bolivariana de Venezuela Fundación Misión Sucre, P.F.G: Comunicación social Aldea Universitaria “Ambrosio Plaza” Unidad Curricular: Discurso Audiovisual Audiovisual
Elementos Básicos que componen El Lenguaje Audiovisual
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Facilitador:
Luis Guillermo Vélez
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Not useful Triunfadores:
Anaïs Novoa
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Introducción
La creación audiovisual es un proceso comunicativo. Cada producción s convierte en un mensaje y ha de realizarse mediante el empleo de un códig común entre emisor y receptor. El cine posee su propio lenguaje.
Existen reglas y códigos preestablecidos, entre los que destacan de maner significativa, el plano, el mismo presenta diversos tamaños y valores. Veremo cómo se potencian estos valores a través del movimiento del plano, o mejo dicho, de la cámara con la que se obtiene. Continuaremos enriqueciendo el us de la gramática audiovisual por medio de la continuidad (relación directa que s establece entre dos planos consecutivos).
En cada realización audiovisual lo importante es mantener la armonía en e equipo de trabajo, técnico y artístico de la producción, manteniendo un comunicación positiva desde el productor hasta el más humilde auxiliar d estudio, la cual creara una unidad de acción donde todas las partes responde en armonía, colaboración y sincronización artística, generando óptimo resultados. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
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Cámara:
Es la herramienta técnica que permite la captación de imágenes. Las cámaras pueden ser clasificadas en cuatro categorías generales:
Cámara de estudio ( se utilizan en plató y están conectadas a un contr de realización) •
Cámara para exteriores (se utilizan para grabar fuera de los estudios van conectadas a un control de realización en una unidad móvil) •
Cámaras ENG (su uso básico es para la realización de reportajes, esta cámaras son ligeras para poder ser llevadas en el hombro) •
•
Cámaras Kinescopado (sirven para pasar a vídeo el material rodado
cine)
Monitor:
Tiene como finalidad la restitución de la señal eléctrica de vídeo. Este recibe l señal de la cámara o de un magnetoscopio medio de algún tipo de cable. You're Reading apor Preview Unlock access withde a free trial. Los monitores se utilizan para los full procesos producción en tres situaciones:
•
Sala de realización. Download With Free Trial
•
Grabación en exteriores.
Y en el desarrollo de las prácticas profesionales de los periodistas, comentaristas deporticos. En los informativos otros monitores permiten lee noticias al presentador. •
Sonido: El sonido en sus inicios era monoaural (de un solo canal). A partir de l Sign up to vote on this title década de los años ochenta se comienzan las grabaciones sonoras en estére Useful Not useful (las pistas de audio van separadas).
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Encontramos estudios reverberantes que acentúan los sonidos deseados estudios muertos que absorben los sonidos. Para lograrlo se usan diferentes tipos de micrófonos: •
de mano (reporteros de calle y e intervenciones de público)
•
Personales (se sujetan directamente al locutor y al invitado)
De pie (se utiliza para cantantes solistas, comentaristas y actuaciones orquestas) •
Colgado dan excelente resultado en intervenciones individuales com debates o una tertulia) •
Jirafa (Es la más óptima en estudio, aunque su manejo puede aparatoso) •
Existen dos tipos de sonido:
Sonido de referencia, se graban los sonidos y los diálogos per posteriormente no serán utilizados en la copia sino que servirán com referencia a los actores para doblar y a los técnicos de efectos de sonido par recrear ambientes y sonidos.You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
El más popular y habitualmente combinado con el sonido directo recib el nombre de wildtrack, pistaDownload de sonidoWith queFree sirve como base para un ambient Trial dado o como off. Sonido añadido o mezclas, el conjunto de la banda sonora s compone de sonido directo, wildtracks, doblaje, efectos de sonido y música.
Luz:
La luz define la imagen en blanco y negro (es la información que se utiliza e Sign up to vote on this title sistemas de blanco y negro) y a esta parte de la señal de vídeo se le llam useful yUseful Notde luminancia (se define como la densidad angular superficial flujo luminos que incide, atraviesa o emerge de una superficie siguiendo una direcció
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Argentina, Brasil, Groenlandia y Uruguay en América; mayoría de África, Asia Oceanía).
Movimientos de Cámara:
Se refiere al desplazamiento que el director ordena al operador realizar con l cámara. Entre los que destacan encontramos: •
La panorámica: horizontal, vertical, diagonal o circular. Se suelen hacer apoyada la cámara sobre la cabeza del trípode.
Pueden ser de carácter descriptivo, una panorámica sobre un espacio personaje; de acompañamiento o subjetivo, siguiendo a un elemento e movimiento; o de relación o dramático, asociando a más de un personaje.
La panorámica realizada tan rápida como para emborronar la imagen s denomina barrido y se utiliza como recurso estilístico. También se puede hacer movimientos de balanceo •
translación (travellings)You're Reading a Preview
full access with a free trial. la cámara se desplazaUnlock en relación al escenario; se realizan colocando l cámara en unos rieles para facilitar su movimiento.
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Los travellings dotan a la imagen de dinamismo al variar la perspectiv con el movimiento de la cámara.
Travelling de profundidad de aproximación, donde la cámara se traslad de un plano lejano a otro más cercano. Suele tener una función psicológica dramática (iniciar un "flash back").
Travelling de profundidad de alejamiento, donde la on cámara Sign up to vote this title se aleja d un motivo encuadrado desde muy cercano. Tiene Usefuluna Not useful descriptiva función dramática (finalizar un "flash back").
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El punto de vista o perspectiva de la cámara no cambia, únicamente hacen las dimensiones de la escena en el interior del cuadro gracias a lo objetivos de focal variable.
Un zoom nunca cumple la función de un travelling. Su impresión óptic es diferente y por ello transmite valores distintos.
Su uso reiterativo conlleva un modelo de narración efectista muy habitu en el cine de los años 60 y principios de los 70. •
El steadycam Movimiento libre de la cámara.
Se consigue con un sistema de suspensión y absorción del movimient que permite al operador realizar tomas de seguimiento en situacione imposibles para un travelling; por ejemplo, subiendo una escalera o a través d los árboles de un bosque
Cabeza caliente es un movimiento en varios ejes de la cabeza de cámara permitiendo cualquier tipo de seguimiento y movimiento a diferente alturas. Televisión, vídeos musicales •
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Otros movimientos de cámara también destacables en la historia audiovisua Unlock full access with a free trial. serían:
Download Free Trial un movimiento inicialment La simple y común cámara en With mano como asociado al punto de vista subjetivo al transmitirse a la imagen y, po consiguiente, al espectador las vibraciones del operador a la cámara;
La Grúa hace referencia a un movimiento amplio ascendente descendente para situar la cámara a grandes alturas
La pluma como movimiento corto ascendente o descendente par Sign up to vote on this title equilibrar el cuadro al variar la altura de los elementos.
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Los dos últimos movimientos son considerados por muchos como travelling verticales.
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Plano general (Long shot)
Introduce al espectador en la situación, le ofrece una vista general y l informa acerca del lugar y de las condiciones en que se desarrolla la acción. Suele colocarse al comienzo de una secuencia narrativa.
En un plano general se suelen incluir muchos elementos, por lo que s duración en pantalla deberá ser mayor que la de un primer plano para que e espectador pueda orientarse y hacerse cargo de la situación. Planos generales o
Plano panorámico general Abarca muchos elementos muy lejanos. En él los personajes tendrán menos importancia que el paisaje.
o
Gran plano general
Es una panorámica general con mayor acercamiento de objetos personas. (Alrededor de 30 metros). o
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Plano general corto o plano entero
Unlock full access with a free trial.
Abarca la figura humana entera con espacio por arriba y por abajo o
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Plano tres cuartos o americano
El cuadro corta la figura justo por debajo de las rodillas; westerns. Ha d evitarse los planos ‘tobilleros’ y ‘bolivianos’.
o
Plano de conjunto
Abraza un pequeño grupo de personas o un ambiente determinad Sign upTiene to vote un on this title descriptivo Interesa la acción y la situación de los personajes. valor Useful Not useful narrativo o dramático. o
Plano en profundidad
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Este plano establece la interrelaciones directas entre dos o má personaje o entre estos y los objetos del ambiente.
Plano medio largo encuadre que abarca a la figura humana hasta deba de la cintura.
Plano medio corto (Medium close shot) encuadre de una figura human cuya línea inferior se encuentra a la altura de las axilas. Es mucho má subjetivo y directo que los anteriores. Los personajes pueden llegar a ocupar l pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificación emocional de espectador con los actores. o
Primer plano (Close up)
Encuadre de una figura humana por debajo de la clavícula o una part completa del cuerpo. El rostro del actor llena la pantalla. Tiene la facultad de introducirnos en la psicología del personaje.
Exige una dirección del actor muy meticulosa pues hasta el más liger de los gestos se ve multiplicado por la extensión que ocupan en la pantalla. o
Gran primer plano
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Concentra la atenciónUnlock del espectador un elemento muy concreto, d full access with a en free trial. forma que sea imposible que lo pase por alto. Si se refiere al cuerpo humano Download With Trial llenando completamente e este tipo de encuadre nos mostrará una Free cabeza formato de la imagen.
Desde el punto de vista narrativo nos puede transmitir información sobr los sentimientos, analiza psicológicamente las situaciones y describe co detenimiento a los personajes. cuando la cabeza llena el encuadre. o
Plano corto Sign up to vote on this title
Encuadre de una persona desde encimade las cejas Useful useful la mitad d Nothasta la barbilla.
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El Encuadre:
Un buen encuadre es aquel en el que todos los elementos necesarios e el momento de la descripción o narración cinematográfica o audiovisua muestran sus formas en mejores condiciones de visibilidad.
Las principales características que debe reunir un encuadre viene determinadas por el principio de la unidad, es decir, la necesidad de que todo los elementos contribuyan a conseguir una impresión armónica y coherente.
Punto de máximo interés
Se trata de un centro expresivo, no geométrico. Aunque un cuadro est compuesto de múltiples elementos, todos ellos deben tender a una mism finalidad. En toda composición ha de existir un punto de atracción qu destaque de los demás, reclamando el interés. Límite interno del encuadre
Los elementos interiores estarán dispuestos en relación al rectángulo de l pantalla, sin desequilibrios. Habrá ciertos elementos, o sujetos, que equilibre You're Reading a Preview la composición con respecto al mayor peso que se atribuye al centro de interé Unlock full access with a free trial.
Gravedad y fuerza visual Download With Free Trial
La gravedad afecta al equilibrio visual de la composición, es decir, los peso visuales de los elementos deben estar compensados. Los elementos qu componen una fuerza visual, como las de un vector, son tres: el punto d aplicación, la intensidad y la dirección. Existen una serie de factores qu influyen en el peso visual de una composición y que en la práctica siempre va a interactuar: Sign up to vote on this title
La producción en estudio:
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Debido a que los invitados de este programa son diferentes cada semana la presentaciones y anuncios de la entrada y salida del show varían y solo el tem musical esta previamente grabado en cinta, todo lo demás es leído "en off" po un locutor en el momento de la grabación.
Escenografía:
Al diseñar es preciso recordar que el escenario siempre debe respaldar realización, pero no dominarla, ya que la cámara puede tomar tanto de cerc como de lejos, de acuerdo a los requerimientos de producción. El escenari debe detallarse lo suficiente para dar mayor realismo en las tomas cerradas asimismo en las tomas abiertas, en donde el detalle se pierde, debe cuidars que la escenografía no se vea sobrecargada. La planeación de la escenografí es una labor en conjunto del director y el diseñador. Para llevarla a cabo e indispensable tener un plano del estudio en escala (áreas y elevación conversar sobre los conceptos de la producción, realizar bocetos, decidir lo materiales, su costo, tiempo para conseguirlos o bien fabricarlos y la forma d armado en el estudio o locación. En grandes producciones es necesario u equipo de especialistas que auxilien en la toma de decisiones. La mayoría d You're Reading a Previewde tal modo que se pueda las escenografías deben diseñarse y construirse ensamblar y desunir en elUnlock menor tiempo posible y con pocas personas full access with a free trial. También debe preveerse que cuando el escenario sea desarmado ocupe poc espacio para guardarse. Todos los objetos los escenarios necesitan se Download With Freede Trial flexibles para funcionar en diferentes combinaciones de escenografías distinta y así ahorrar tiempo, esfuerzo y dinero.
Hay tres formas básicas de escenarios: las unidades estándar del set, ofrece los fondos más simples y económicos, en donde la principal atención de l audiencia se centra en los talentos y su acción. Generalmente son ciclorama abiertos o simples paneles, la decoración es muy superficial y el principa Sign mayoría up to vote onde thislos title paneles s apoyo de la escenografía es la iluminación. La Not useful Useful fabrican con material suave o duro pero ligero. Los formatos suaves so bastidores de madera cubiertos de percal o lona; los formatos duros tambié
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Vestuario y maquillaje:
En las realizaciones audiovisuales se utilizan luces tan fuertes, por lo tanto lo rostros de los actores deben de estar maquillados. Los maquillistas sabe cómo hacerlo, para que los actores y presentadores no se vean demasiad artificiales, o muy pálidos. También pueden "envejecer" a alguien, haciéndol arrugas de plástico. Los actores se maquillan antes de vestirse. En ocasione utilizan complicadas pelucas.
Los encargados del vestuario diseñan la ropa, y deben de ser muy cuidadoso con los detalles de época. Así, si se trata de un traje del siglo XIX, deben d cuidar que los zapatos, los guantes, los sombreros, sean como los que s usaban en ese tiempo. Los trajes se confeccionan en el taller de costura.
Grabaciones fuera del estudio:
Las realizaciones audiovisuales en oportunidades tienen escenarios fuera de estudio, lo que conocemos en el medio como remotas o exteriores, para eso s requiere que el equipo de producción, operaciones y de transmisiones realice una pre gira para conocer y debatir si la locación escogida presenta todos lo Reading a Preview elementos para llevar a caboYou're la producción. Estas grabaciones se logran co Unlock access with a iluminación, free trial. una unidad móvil la cuál consta defullcámaras, sonido, escenografía maquillaje y vestuario, además de todo un personal técnico calificado para ta Download With Free Trial fin.
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Diferentes tipos de micrófonos
El m icrófon o din ám ico
En el magneto-dinámico, comúnmente llamado dinámico las ondas sonoras generan el movimiento de un delgado diafragma metálico una bobina de hilo conductor. Un imán produce un campo magnético que rode la bobina y el movimiento de ella dentro de ese campo induce un flujo d corriente. Este tipo de micrófonos es conocido como sensitivos a la velocidad.
E l m i c r óf o n o d e c o n d e n s a dYou're o r Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
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En un micrófono de condensador, el diafragma Sign estáupmontado junto to vote on this titlea una plac (que puede estar agujereada o no), pero sinllegar tocarla. Una pila est Useful a Not useful conectada a ambas piezas de metal, la cual produce una diferencia d potencial eléctrico o carga, entre ellas. La cantidad de esta carga est
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Planos y contraplanos
Plano detalle
Conclusión
El lenguaje audiovisual, a través de signos audiovisuales, parece que no presenta una realidad más directa, e incluso, a la imagen se le ha considerad como una revelación de la realidad y no como un signo.
Entendemos por representación a aquella función que hace posible que alg ofrezca de nuevo pero transformado en signo lo que existe en el mundo real You're Reading a Preview en la imaginación humana. Pese a que exista una relación natural entre objet full access with a freecomo trial. lenguaje. e imagen, la representación Unlock va a ser planteada
Se ha aceptado la idea de que una conlleva la idea d Download Withrepresentación Free Trial semejanza, por lo que las imágenes son una especie de imitación de la formas de los objetos existentes. Pero si aceptamos esta idea (representació = idea) dejamos fuera del proceso de representación a todas las relaciones qu unen algo presente con algo ausente.
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