LENGUAJE TELEVISIVO Y CINEMATOGRAFICO El lenguaje televisivo televisión predomina la imagen sobre el texto, En la televisión lo oral sobre lo escrito. Sus mensajes utilizan la lógica de la emoció emoción n más que la de la razón, razón, intenta intentando ndo siempre captar y mantener la atención del espectador. La convergenc convergencia ia de sonido sonido e imagen imagen hace que los espe espect ctad ador ores es deba deban n esta estarr muy muy pend pendie ient ntes es del del componen componente te visual visual de la pantalla, pantalla, desarrolla desarrollando ndo una mayor pasividad y abstracción del resto de las cosas. La popularidad de la televisión ha provocado que el lenguaje empleado en este medio se convierta en un modelo para muchas personas. La televisión es un sistema de comunicación mixto, en el que se combinan lo verbal, lo acstico y lo visual. El lenguaje televisivo toma rasgos de otros lengua lenguajes jes,, especi especialm alment ente e del cinema cinematog tográ! rá!co, co, del period period"st "stico ico y del radio#ónico, adaptándolos a su propio sistema de comunicación$ •
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%uena %uena parte de los recursos recursos y t&cnicas t&cnicas del lenguaje lenguaje televisivo proceden proceden del lenguaje lenguaje cinematog cinematográ!c rá!co$ o$ el encuadre encuadre,, la sucesión sucesión de los planos, las secuencias, las mezclas... Los Los g&nero g&neros s in#or in#ormat mativo ivos s 'bolet 'boletine ines s in#or in#ormat mativo ivos, s, repor reportaj tajes, es, entrevistas' se construyen tomando el lenguaje period"stico como modelo. El lenguaje televisivo comparte muchos elementos con el lenguaje radio# radio#óni ónico, co, desde desde la propi propia a estruc estructur tura a de la progr programa amació ción n hasta hasta el concepto de audiencia tipo o el estilo coloquial, directo y conversacional. El Lenguaje Cineatog!"#$o El cine 'como la televisión y el v"deo' es un medio de expr ex presi esión ón aud audiov iovisu isual al y, por lo tan tanto, to, int intern ername amente nte vinculado vincu lado con otro otros s medio medios s de expr expresión esión puramente puramente visuales 'pintura y la #otogra#"a', sonoros 'la msica' o dramáticos como el teatro y la literatura. Sin embargo, su peculiar dimensión creativa y sociológica lo sita en un ámbito exclusivo en cuanto a sus medios industriales de producción y a sus consiguientes mecanismos de di#usión y explotación. Los elevados costes de producción de la industria del cine en relación a la del mundo edito editorial rial o disco discográ!c grá!co, o, por ejemplo, han cond condicion icionado ado un desarrollo espec"!co del cine como privilegiado espectáculo de masas cuya
la mas masiva iva pr presi esión ón eje ejerc rcida ida por los pr propi opios os #ab #abric ricant antes es del pr produ oducto cto cinematográ!co o televisivo', el pblico receptor de ese mensaje codi!cado ha acabado por asimilar emp"ricamente su lenguaje debido al bombardeo cotidiano al que se ve sometido el hombre. )no de los elementos más relevantes de este lenguaje del cine es el PLANO. PLANO. En el cine de anta*o siempre se usaba el mismo plano para rodar una escena escena desde di#erentes di#erentes ángulos, ángulos, pero, pero, más adelante, adelante, descubrie descubrieron ron que acercando y alejando los planos y alternándolos con cierta lógica, se pod"an conseguir e#ectos que antes era una tarea casi i mposible de realizar. +odemos distinguir entre$ %lano Gene!al. Gene!al . el personaje completo- (a un sentido dramático, de soledad, y se utiliza #recuentemente para describir la relación entre el ambiente y la situación, y los personajes. •
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+lano edio. (entro (entro de este plano, podemos podemos di#erencia di#erenciarr entre entre dos variantes del mismo$ o
o
El +lano edio /orto0 que es el que abarca al actor de pecho para arriba. El +lano edio Largo0 que es el que nos deja ver hasta la cintura.
%lano Ae!i$ano. Ae!i$ano . de rodillas para arriba- 1os muestra las 2 partes del cuerpo, es deci r, r, has ta ta las rodill as as aproxim aproximadam adamente. ente. Lo sol"an sol"an usar en las pel"culas pel"culas del 3este para para darle darle especi especial al relev relevanc ancia ia a las cartuc cartucher heras as de los pistoleros y tambi&n para intentar disimular a l os personajes de baja estatura. %!ie! %lano. %lano . muestra la cabeza o el rostro del personaje+osee un alto contenido psicológico y dramático. 4iene como principal objetivo captar las emociones expresivas por lo que se le resta importancia importancia a los decorados. decorados. +ero tampoco ha de abusarse de su utilización.
&'u( &'u( $a $a!a !a$t $te! e!)s )sti ti$a $as s tien tiene e el leng lengua uaje je tele televi visi sivo vo * $ineatog!"#$o+ ' El lenguaje lenguaje televisivo televisivo está determinado determinado por su naturalez naturaleza a visual visual y auditiva. En ella, se conjugan el lenguaje visual o imágenes lenguaje del cine-, el lenguaje auditivo verbal y no verbal lenguaje radio#ónico- y el lenguaje period"stico, sobre todo, en las in#ormaciones noticias, reportajes, etc.-.
' Si reconocemos cierto orden y reglas que rigen la puesta del mensaje televisivo, heredados de los lenguajes ya mencionados y adaptados a su condición de producción, estamos en presencia de ciertas gramáticas y sintaxis que constituyen el lenguaje. +ara poder comprender entonces cómo #uncionan los programas, debemos conocer cómo se articulan 5 F!agenta$ión$ los distintos programas pierden autonom"a por la #ranja publicitaria. Los programas en general están pensados para ser presentados en bloques, si bien ellos son parte de un todo, deben considerar su valor como unidad, al presumir la incorporación de televidentica, que requiere de resmenes o reiteraciones de contenidos en bloques anteriores, para capturar su atención. ' Es,e$ta$ula!i-a-$ su ingrediente esencial es el espectáculo. Es la relación de un espectador expuesto a la exhibición de una escena. )na relación donde el espectador concurre al llamado, por diversas #uentes de inter&s, intención y voluntad, a la entrega de puestas en escena, en las que se sostienen o alimentan varias #ormas de lenguaje. La espectacularidad está situada como una #orma exacerbada de ciertos elementos de estos lenguajes para una captura en el tiempo del espectador$ la msica, las luces, el color o su ausencia, la imagen, el ritmo, etc. In$ita$ión al $onsuo . La condición de la televisión, como veremos más adelante, está determinada por el !nanciamiento con publicidad comercial. 6l ser &sta la #uente principal de !nanciamiento, las empresas avisadoras tienen una alta injerencia en el tipo de programación y los modelos de audiencia a construir. Las programaciones televisivas están destinadas a competir para capturar televidentita #ranjeada, segn edades, intereses, clasi!cación social, en la que los avisadores tengan mayores certezas del resultado de sus productos o servicios. ' .anali/a$ión -e $onteni-os . 6l estar la televisión determinada por las condiciones de !nanciamiento ya expuestas, requiere de las mejores y altas televidenticas. Surge as" la 7necesidad8 de generar un discurso apreciable por todos, un mensaje que sea entendido por las grandes masas de consumidores, instala la puesta en circulación de discursos con una m"nima pro#undidad y máxima extensión de temas. Los avisadores no invierten en publicidad para programas de baja expectación. +rogramas demasiado espec"!cos no son #ranjas de inter&s para los avisadores, pre!eren una programación masiva y total"zate.
' %!e-oinio -e lo eo$ional so0!e lo !a$ional . Los programas televisivos presentan mecanismos que se estructuran de #orma narrativo' testimonial, mediante imágenes y relatos, que apuntan a un modelo ldico' a#ectivo, modelo opuesto al modelo racional'anal"tico, basado en la lectura' escritura.
&'u( 1un$ión tiene la iagen+ Fun$ión $onativa2 se relaciona con la persuasión. Su objetivo es convencer. Se utiliza con #recuencia en los mensajes publicitarios
Fun$ión F"ti$a2 busca llamar la atención. Se observa en el uso de contrastes, en los tama*os y es un recurso #recuente en algunos mensajes publicitarios.
Fun$ión !e1e!en$ial2 pretende in#ormar. Se utiliza para ilustrar una noticia, o un texto. Es #recuente en la prensa o en los libros de texto.
Fun$ión eotiva2 Son imágenes utilizadas con !nalidad sentimental y tienen por objeto transmitir emociones.
Fun$ión ,o(ti$a2 9alen en s" mismas. %uscan la belleza con sentido est&tico, art"stico. &'u( 1un$ión tiene el soni-o+ Fun$iones -el soni-o El sonido puede conducir nuestra atención dentro de la imagen. El sonido puede anticipar algn elemento visual y dirigir hacia &l nuestra atención. La banda sonora puede aclarar hechos de la imagen, contradecirlos o hacerlos ambiguos. En cualquier caso, el sonido debe entablar una relación activa con la imagen. Las aportaciones esenciales del sonido con exclusión de la msica que ya exist"a como acompa*amiento en el cine mudo- son$ +ermit"a una gran econom"a de planos, al poder representar elementos ausentes del encuadre por su sonido en of , sin necesidad de visualizarlos. +ermit"a la introducción de un narrador mediante su voz en of . 6portaba el valor dramático del silencio. :ntroduc"a un rico universo de ruidos en #unción mim&tica, dramática y expresiva.
ELEMENTOS 3EL SONI3O
;. La palabra, en #orma de comentario, de voces o de diálogos sincronizados. <. La música. =. Los eectos sonoros y ambientales. >. El silencio. ACTIVI3A3ES
;. ?@u& elementos comparten la televisión y el cineA <. ?enciona las di#erencias entre el lenguaje televisivo y el lenguaje cinematográ!coA Lenguaje televisivo
Lenguaje cinematográ!co
di#erencias
=. /onsideras que los recursos cinematográ!cos inBuyen en la interpretación de una escena por parte del pblicoA ? de qu& modoA Explica >. Corman grupos de < a > personas. Luego realiza las siguientes actividades ' Elija un programa televisivo y una pel"cula', cada grupo deberá elegir un g&nero di#erente. ' 6noten en su cuaderno las caracter"sticas del programa televisivo y de la pel"cula escogidos$ los planos, la iluminación, el sonido, etc. ' Escriban un breve texto en el que expliquen de qu& manera estos recursos apoyan el mensaje del programa o la historia que presenta la pel"cula.
