Sherrie Levine
Sherrie Levine nacida el 17 de abril 1947 en Pensilvania. Una Americana fotógrafa y artista apropiacionista. Se recibió de licenciada en letras en la Universidad de isconsin! "adison en 19#9 y 197$! obt%vo %na "aestr&a en 'ellas artes. (ran parte de s% traba)o se centra en %na versión m%y partic%lar de re* fotograf&a * +l apropiacionismo es %n movimiento art&stico ,%e es basa en la apropiación de elementos tomados para la creación de %na n%eva obra -pint%ra! esc%lt%ra! poes&a. +stos elementos p%eden ser im/genes! formas o estilos de la historia del arte o de la c%lt%ra pop%lar! o bien materiales o t0cnicas obtenidas de %n conteto no art&stico. 2esde la d0cada de 193! el t0rmino tambi0n se refiere m/s espec&ficamente al hecho de citar la obra de otro artista para crear %na n%eva obra. La obra p%ede alterar o no la obra original. 5omo todo movimiento art&stico! el apropiacionismo tiene s%s ca%sas en el momento histórico. La intención del arte apropiacionista! infl%enciado por las teor&as posmodernas! se s%maba a las l&neas de resistencia a las formas de poder. As& p%es! p%es! a trav0s trav0s del despla6amie despla6amiento nto y la s%stit%ción! s%stit%ción! desmitifica desmitifica y evidencia evidencia los contenidos de los sistemas de conocimiento -m%seos e instit%ciones y de la tradición histórica. +l ob)etivo del ,%e nace! entonces! es el de terminar con la relación tradicional y distanciada ba)o la ,%e se apoya todo %n sistema ideológico basado en el pasado! no sólo a nivel est0tico! sino tambi0n a nivel 0tico y pol&tico. As& la apropiación apropiación c%estiona c%estiona varios p%ntos la genialidad! genialidad! la a%tor&a! a%tor&a! la creación! creación! la perennidad y la originalidad. 8o obstante! la sociedad de cons%mo sig%e c%ltivando f%ertemente el peso pol&tico y económico ,%e implica la noción de obra de arte:! tratando de no perder la infl%encia de la fig%ra del a%tor y del a%ra tradicional: o lo a%t0ntico:! bas/ndose en la tradición h%manista histórica donde el s%)eto;artista es el genio creador * Una categor&a m/s amplia de volver a la fotograf&a y el collage es el imp%lso ,%e %tili6an para s% propio enfo,%e. +lla se apropia de las obras de otros y representa s% propia obra de Arte! se hi6o pop%lar a finales de los 7! a%n,%e s% tendencia se p%ede seg%ir desde el modernismo. i??y! '/rbara @r%ger y "i?e 'idlo todos vinieron a la prominencia en el +ast >illage de 8%eva or? en la d0cada de 193. La importancia de la apropiación del arte en la c%lt%ra contempor/nea radica en s% capacidad para f%sionar grandes im/genes de la
c%lt%ra en s% con)%nto y colocarlos hacia estrechos signos de interpretación personal. +n 1931 reali6a s% eposición individ%al m/s conocida BAfter al?er +vansB en la galer&a "etro Pict%res! ,%e consiste en las obras fotogr/ficas de alter alter +vans! en donde el artista tomó fotos de las fotos ,%e +vans hi6o de la depresión de los aCos $ y las presenta como obras de arte propias sin manip%lación de im/genes. Levine empleó el mismo procedimiento al fotografiar obras de +d=ard eston! +dgar 2egas! Piet "ondrian y (%stave 5o%rbet! present/ndolas como s%yas. on (ogh (ogh >an >an pint%ras de %n libro de s% obraD ac%arelas basadas directamente en la obra de Eernand L0ger ! tro6os de madera contrachapada con s%s ench%fados ag%)eros de n%dos pintadas de colores brillantes y sólidos! y la Eontana de 1991! %n %rinario bronce! el modelo de "arcel 2%mchamp Fs 1917 Eo%ntain. Levine ep%so con atson 'as?erville G (allery! (allery! 8%eva or?! or?! a principios de 193 y m/s tarde comen6ó a traba)ar con "ary 'oone en 1937. +n este momento! est/ representado por Pa%la 5ooper (allery! (allery! 8%eva or?! or?! y Simon Lee (allery! (allery! Londres. 2esde noviembre de H11 H11 hasta +nero del H1H! el "%seo hitney de arte 8%eva 5or? organi6ó %na eposición de est%dio de la carrera de de Sherrie Levine Iit%lada Iit%lada "ayhem:! c%ya instalación est/ metic%losamente ordenada! ,%e van desde fotograf&as m/s conocidas de s% serie m/s reciente 5rystal S?%ll -H1. Sherrie Levine modernos ,%e %saron la apropiación para criticar a las vang%ardias! al concepto de la originalidad! y a la idea de la prod%cción en masa como a)ena al arte. 2esde los setentas! Levine ha re%tili6ado im/genes y ob)etos! cambiando s% conteto y significado al mismo tiempo ,%e les proporciona %na vida n%eva. La ehibición en el hitney! organi6ada con la ay%da de la artista! incl%ye s%s famosas fotograf&as as& como s%s m/s recientes esc%lt%ras. +lementos como las c%alidades t/ctiles de s%s obras! referencias históricas e iron&a f%eron los temas ,%e se eploraron.
Levine es conocida por obras como JAfter al?er +vansK -1931 y JEo%ntain -after 2%champK -1991! las c%ales tomaron importantes obras modernistas y las reconfig%raron al copiar s% forma. +n el caso de JAfter al?er +vans!K la artista tomó fotos de las fotos ,%e +vans hi6o d%rante la depresión económica de los aCos treinta! presentando los res%ltados como propios y haciendo referencia a la importancia de la infl%encia en el arte. +ste gesto parece venir del arte concept%al! p%es c%estiona el papel del artista en %n conteto en el c%al la reprod%cción mec/nica era prevalente! as& como la idea de ,%e era imposible crear algo n%evo desp%0s del fin del modernismo. +n cierto sentido! Levine tambi0n se b%rla del traba)o de +vansD ella nota la dependencia del fotógrafo en las eperiencias de otros! p%es doc%mentaba lo ,%e ve&a. Levine empleó el mismo procedimiento al fotografiar obras de +d=ard eston! +dgar 2egas! Piet "ondrian y (%stave 5o%rbet! present/ndolas como s%yas.
Algo similar similar oc%rre con s% esc%lt%ra esc%lt%ra en obras obras como JEo%ntain JEo%ntain -after 2%champ!K 2%champ!K %na r0plica inepresiva del JreadymadeK de 1917. +n esta obra! Levine act%ali6a lo ,%e alg%na ve6 f%era %n gesto provocador al crear el mingitorio en bronce! %n material asociado con el concepto de las bellas artes ,%e f%e c%estionado por 2%champ. +l alto costo de crear la obra en bronce rec%erda el estat%s act%al de los iconos modernistas como mercanc&a en el m%ndo del arte! c%alidad resaltada por la brillosa y precisa s%perficie del metal. Al mismo tiempo! la deconstr%cción de la b%rla de 2%champ tra6a el linea)e del arte contempor/neo hasta el franc0s! ,%ien tal ve6 f%e el individ%o ,%e m/s hi6o para derr%mbar las barreras del arte moderno. +n esta obra! Levine resalta s% propia inhabilidad -y la de s%s contempor/neos de ir m/s all/ de lo ,%e se hab&a logrado d%rante la primera mitad del siglo veinte! admitiendo ,%e el pastiche! concepto post*modernista! no era m/s ,%e %n calle)ón sin salida.
Levine basó la mayor&a de s%s apropiaciones en obras hechas por hombres! como en los casos ,%e se mencionaron! lo ,%e implica ,%e s%s obras tambi0n comentan sobre c%estiones de g0nero. Al reprod%cir las obras creadas por hombres como ,%e si f%eran de ella! al%de al hecho ,%e por lo general! el canon del arte occidental ha ecl%ido a las m%)eres de s%s filas. 2e esta manera! se descarta la idea de la originalidad y s% relación a la creatividad masc%lina! notando a s% ve6 ,%e! a%n siendo m%)er! no ten&a m/s alternativa ,%e referirse a esta tradición patriarcal con tal de avan6ar en el m%ndo del arte.
A%n,%e las obras obras de Levine Levine parecen parecen ser replicas formales y sin contenido contenido de obras maestras modernistas! es claro ,%e la artista reprod%ce iconos conocidos para comentar sobre c%estiones de g0nero! originalidad! y el canon! combinando la imitación con lo concept%al. La atención ,%e le ha dado al modernismo es %na forma de co*dependencia! %na c%alidad ,%e se enc%entra en gran parte del arte post*moderno sin importar la t0cnica.
Bibliografía: http;;obrasfotograficasenlaera.blogspot.com.ar;H1H;1H;biografia*de*sherrie* levine.html https;;b1mod.=ordpress.com;H1$;4;1$;inicios*del*arte*de*apropiacion*y*obra* de*sherrie*levine; https;;===.=i?iart.org;es;sherrie*levine