Los Dias Negros

libro

Los días negros Arturo de Ascanio

que Arturo estaba en tren de escribir que desgraciadamente, no verá jamás eleldía, Ascanio habiendo dejados 6 de abril denos 1997. « ¿Habéis-ustedes leído el folleto genial de Ascanio sobre Les Jours Noirs? » ( boletín de l'École màgico de Madrid, 1995, p. 283 ). Yo dedica este libro al GRAND JUAN TAMARIZ él me llama su maestro, y yo, yo lo llama mi hermano.

A. de A.

Agradecimiento La manta del edición origina es de Rafa pimpló. Los magníficos dibujos son de Gustavo Otero. La introducción es de Jesus Etcheverry ( yo te agradece para te precioso colaboración !) Debo igualmente expresar mi reconocimiento, en que refiere al fondo y la forma, a Juan Tamariz, y también: Fred Kaps, René Lavand, Dai Vernon, Arnaldo, Johnny Thomson, Hugard et Braue, Goshman… A. de A.


ÍNDICES Primera página Prefacio ( Carlos estará vacante ) Introduction (Jesus Etcheverry ) Primera parte: MODUS OPERANDI I. - Origenes y anécdotas II. - Instalación III. - Desarrollo del turno IV. - Cualesquiera puntos importantes 1. Cómo haga si se cae de entrada sobre el mapa pensado 2. Cómo pase del lapping 3. Cómo está en salir si se ha olvidado la igualdad del mapa pensado Segundo partes: TÉCNICAS I. - La mezcla de Arnaldo II. - La mezcla Mena ( que llevan dos mapas del medio sobre el III. - Cambio de) color El Poder arriba del juego IV. - La pequeña manipulación Presque sans le Petit Doigt V. - El Filage au Temps VI. - La copa 1 contre 51 VII. - El lapping VIII. - Mi recogida doble en apesanteur- 1 (inventado de nuevo) Tercero partes: PSICOLOGÍA I. - La construcción 1. Fases de un turno 2. Otros aspectos constructivos 3. Las acciones de continuidad aparente (ACA) A. Estructura del ACA B. Características y pré- requerí algunos ACA C. Prendas del ACA D. Cómo fabriquer ACA II. - La presentación III. - La manta 1. Fijación mental-grados de convicción 2. La manta en el actions en transit 3. La manta en el lapping Otros hacia del 4. La manta del amor Filageinfortunado au Temps


NO PASA À LADO DE ESTE TESORO ! Por Carlos estará vacante

Todo el mundo ha oído hablar de Arturo de Ascanio, pero todo el mundolanosuerte ha de codearse con o de ver en sus œuvres. tenido Desgraciadamente, el un de sus malos turnos en nosotros lo enlevant destino nos ha jugado demasiado Nuestro Maestro está partido,temprano. felizmente él nos se queda sus escritos. Este que ustedes sujetáis entre vuestras mano es el último don de Arturo al arte màgico, su último presente, pacientemente puse en texto con una rara de prendas preciosas somos quedados en sus mano sin haber tenido inteligencia-cuánto el tiempo de encontrar ¿plaza sobre el papel? un al hilo de las líneas, ustedes vais descubrir una preciosa historia ascanienne que el camino continuará para crear este ambiente, este ustedes señalará misterio que el se Magique . llama l’Atmosphère En Les Jours Noirs ( o Le Jeu de le Amoureux ), ustedes encontraréis en filigrana las acciones en tránsito, los paréntesis de descuido, la de continuidad los paréntesis antis-contrasta, la vida fijación mental,aparente, las acciones externa... todo de los maestros: Arturo de Ascanio. el universoTotal, del Maestro Pero no ustedes allí engañáis, esta rutina no es simplemente un turno mapas suplementarios a aumentar vuestro directorio. Ella es una de magnífica el arte de lainiciación ilusión y ael arte de la poesía. Página después de página, de citas, de referencias que son tanto la pista que Arturo descubrirán de los ejemplos ustedesen transmite suscite ustedes para la envidia de ensanchar vuestros conocimientos màgicos poéticos. Un juegoyque comienza por un texto de tal belleza no puede ser regular quemilagrosa. por una rutina En efecto, siguiendo las indicaciones de este libro, ustedes habréis en emocional de una potencia increíble. Esta vuestra posesión una arma es legado por un hombre que ha pasado toda su vida al estudio del arma ustedes cartomagie y de Étudiez el pasión humana. este merveille en sus menores detalles y respetáis todo cuanto allí es dicho. Leéis y releéis este libro para no nada perder de su enseñanza preciosa. Étudiez la última œuvre del Maestro con afecto y rigor. Dejáis esta rutina ustedes envuelve de su perfeccionada armonía. En en vuestro cœur, en vuestro espíritu, en vuestro boca y en vuestros dejar madurar mano, ustedes llegaréis a un éxtasis màgico a uno cualquiera ustedes no habíais osado Y no olvidáis que el jamás teoría ideal. sin práctica no exista ! « Los días negros » es una rutina que posee un espíritu, ella toca el alma esto de que lo se aproximan. Nada no es dejado al azar. Ella todo encierra un que valorapunta el cœur en lleno centro. Entre vuestros mano, intemporal se a hablar, lospone mapas van se a sufrir, a amar, a vivir. Si, después de haber leído enamorado la poesía, es que la magia no puede más nada para este libro, nodecaen ustedes ! Bruselas, elCarlos 26 de junio estaráde vacante 1997.


INTRODUCCIÓN* Par Jesus Etcheverry El 3 de diciembre de 1994 a 19 horas, Arturo de Ascanio hizo una conferencia de magia a el hotel Ercilla de Bilbao. Esta puede ser el solo elemento suficiente importar a contar, pero creo que eso suceso mérit e de ser recomenzado más en detalle. Comenzaré respondiendo a la pregunta que nosotros somos juiciosos cuando hemos programado esta conferencia: ¿por qué aún una conferencia de Arturo? Eso hacía mucho tiempo que Ascanio no era alado a Bilbao. La última vez, era cuando él nos aconsejó su interesante conferencia sobre La Créativité en gran número de jóvenes han reunido con nuestro círculo. Todo habían oído Magie . Desde, un hablar Ascanio. Ciertosde habían leído sus entregar, pero la mayoría de entre ellos no habían habido ni uno ni otro sonpersonalmente la suerte, ni uno ni otro la ocasión de conocerse y, que era son más importar aún, de recibir directamente de les sus enseñanzas. Así, nosotros pensar que, para la buena formación màgica de esta joven de magos de Bilbao, era como un paso obligado cuánto ver Arturo, de oír generación exponga de vivir voz los teorías y conceptos Ascaniens y, igualmente, de notar no se que actúaélde teorías huecos, pero que su inventor los apliques constantemente en sus tours.Yo piensa que el hecho de ha Arturo entre flojos es una suerte que êclasificación siempre apreciar nosotros no conocemos peut- a su valor razonable. Desde luego, es algo que nosotros no autobús de turismo él conoce mucho cosas, y como es un debemos faltar, granespedagogo y que extremadamente generoso, él conoce mucho a que quiere bien lo escuchar. Así pues, aquí a Bilbao, nosotros pensamos que, de tiempo en tiemposer con éldedurante el día o de semaine-, debe probar de hablar autobús turismotodo no nos podemos de Ascanio y de escuchar para actualizar y enriquecer nuestros conocimientos de sus teorías, hasta para más jóvenes, les descubrir directamente, sin interpretaciones ni uno ni Una vez deformaciones. explicada la razón de una nueva conferencia de Ascanio, yo ustedes otro son diré esta que última tonel un éxito. Él nos presentó: Les Jours Noirs ( o Le turno de el enamorado » ), ), Les Cartes à travers la Table ( recluta igualmente Sequacious Spades, Daley ) y Les As dede mon Exame n ( en su última versión ). « Los días negros » o Le Tour de le Amoureux es, como ustedes lo conocéis, el última maravilla ascanienne . Por el sesgo de una presentación poética, muy en la castayde la sensibilidad que da a Ascanio todas su literatura de nobleza, personal, con desy por las vicisitudes que sufran, él mostró que pasa en el alma de un mapas enamorado que ha perdido su amado. al fin, cuando él la encuentra, libremente pensamiento, representado por un cari todo cambia, todo como los mapas negros se cambian en mapas Como podéis verlo,rojos. el tema es interesar y el procedimiento es un curso magistral sobre la manera de construir una rutina màgica. El turno me ha llamadoeste el nueve Luego, turno ( siendo dado la gran riqueza de sus situaciones ) ha Màgico a». servido Ascanio para que en el curso de su explicación, además del modus operandis, ilustró la aplicación práctica de una cantidad de sus conceptos y de sus se ensanche y se teorías, como de pasar originas. acción queque se pasa exactamente même temps un mapa se vuelva, Yo piensa el del Filage au Temps merece que se que lo menciona, porque es yun Texto escrito antes fallecimiento delen autor.


conferencia; y hay bien más que eso... Sí, bien más. Entre los turnos mostrados y explicados, hay hubo la versión de Arturo del Cartes à tonel un de estos que Ascanio presentó a Séville, en 1959, cuando Este turno travers la ( o Sequacious ), de Daley. que Arturo ha estudiado él ganó el Table Gran premio de este congreso. EsSpades una otra maravilla menores detalles; hasta arriba en susel paso a la cripta de este turno ha sido si crecido y que Arturo nosotros explicamos mismo la posición que los pies debían haber exhaustivo en matices apara un momento preciso mejorar el efecto-sin embargo, como ustedes lo conocéis, este turno se presentaensenté Él para creerlo. Eso no ha nada de asombrar que incurre faltaalouna vermesa. y lo oír alguien dicho de queeste es turno que haya visto jamás. la mejorha versión Finalmente, en el momento de la conferencia, Ascanio blandos presentó Les As su deúltima mon Examen en versión. Esta es la versión de Ascanio del turno bien conocido siempre pasado con una gamuza as de Stanley Collins que según Dai Vernon, era un del mejores turnos de as dede Arturo se inspira en aquella de Fred Kaps, todo el tiempo. La versión de Cy Enfield que, es probablemente la mejor versión de eso recomenzando a su para turnomigo, aquella efecto célebrenecesidad y amélioré.¿Es de agregar? Todo en este turno es cuidadosamente desaparece mágicamente de su atado de maneras diferentes y, al fin, ellos meditado. Los as reaparece gracias a cualesquiera copas del juego hechas por el espectador. Como la hora y que eso hacíagiraba aproximadamente tres horas que la conferencia había expliqué. comenzado, este turno no tonel Una vez aún, además de una hermosa presentación, Arturo nosotros maravillamos el versiones que con ha elaborados los diferentes turnos que él presentó, volcar magistrales, sin defecto, en uno cualquiera los teorías y los conceptos màgicos que Arturo he su sello a lo largo de sus numerosos identificados, creados, marcados de años en la magia, se ilustra desde los ejemplos. La aplicación práctica de eso arsenal màgico hecho que los turnos de prestidigitación entran la categoría de las artesen y, que es quizás más interesar para nosotros, en la verdadera magia. categoría de el Arturo he mucho escribe, y la herencia que él nos ha dejado es considerable, resto aún pero él lesmucho cosas a escribir. Su creatividad, privilegio de talento, está en lleno ébullition y, día después de día, a imitación de un jardinero, él hace un retoque aplica aún con aquí más ydeahí rigor cualesquiera-un de sus teorías siempre màgicos, y él se revelarse los turnosque que nosotros croyions conocer se transforma completamente y soy seguro de que mucho somos transfigurados. Yo este pequeño detalles creados por Arturo, se perderán su inventor las camassi. Así, una vezno de más, espero que Arturo continuará de escribir las últimas versiones de sus maravillas ascanienne, con la descripción de los conceptos uno reposan. Él se puede-para migo, eso no hace la sombra de una y de cualquiera los pases sobre duda-que, para mucho estas versiones, son el mejores que han jamás sido creados. Gracias, Arturo, para te conferencia, tes enseñanzas en materia de magia aux nuevo generaciones, y yo estoy seguro que no será la última conferencia de tú unoa cualquiera habré tenido el placer de asistir.

Jesus Etcheverry ( Illusionismo, n° 379, sido 1995 )


Primera parte

« MODUS OPERANDI » -Yo voy te mostrar un nuevo turno, lo he conocido no más tarde de ayer. -No me muestra este nuevo turno, él no me interesa . Reloj-yo el que presenta desde des años, que tú as estudiado, trabajado, refinado... Es aquello, o uis, es aquello que me interesa !

I. ORIGEN Y ANÉCDOTAS

Creo que el efecto es nacido de la investigación de aplicaciones del Filage tiempo.Le Neuf Magique (Variations sur un thème de que he au llamado Algunos mapas negros mejor se transforman mapas estos rojos dos en elturnos cursoen de esta razón, evitar de en presentar Hamman) .vale Paraquizás unacurso el maravillosa de el aunque yo no en soy cierto... Sea lo que fuere, el turno misma sesión, historia Es l’esprit del turno.elHay cualquiera origen en! aquello mi hermano, admirable Juan similitud Tamariz, con ha l encuentra su ahí que fino la rutina primero en el n° 3publicado de de la revista españolaMisdirection

( 1964, p. 110 ), bajo el título Con la ayuda del 1 lectura y el estudio de los dos textos son ineludibles. Mi La comodin preferencia va a lo sospecha de haber tenido el idea de este aquello de Juan.Yo (cela la peine de reporter, ne serait-ce que pour voir la photo magnífico efecto las s’y técnicas de el vaut Change de (Paul curry y del Filage à le temps siendo d’un dominados ) después mi turno Cinq Rougesdeet cinq Noires ( cf.La magia de Ascanio, 2Eso vuelo. 4, p. precisado, 71). siendo la rutina de Juan es completamente distinto, y inconnumás nommé Juan), et qu’on retrouva quelques années plus tard, mucho avec quelques étoffée.( diga lo, es del cartomagie típicamente española: el efecto es différences, danscompletamente l’extraordinaireesta entregar nuevo,olvidado Había rutina; es mi muy gran amigo Sonata él no se actuado técnica.) Alberto Alvarez, hombre de una gransimple saber, varia que me#lo ha llamado, evocando 3magique.Todo también su atmósfera habían consagrado varios días a poner en limpio de (página 107), redactado por el añorado Fred Juan hacen y Quique curso de los juevesauAscaniens, con también pequeño detalles, Robinson, yDe título Jours Noirs . Tortajada... el trabajo, de el perfeccionismo, de la experimentación frente al público... Aún y Que Juan Tamariz tarde agradecido de haber permitido todo eso. La aún. estructura de el rutina es quedada poco más o menos el mismo, pero yo allí he de Paul curry por una recogida duplicar (más asequible y realizable), agregado Actions de continuidad que en beneficio de muy Aparente » (ACA) ( yodesde allí crees mucho permita además una cosa eficaces que busque siempre: la ). He reemplazado también mapa en la mano del espectador ( sin que él haya cesado de transformación demismo el el cambio Sin alguna, el conocedor apreciará la cohesividad y el lirismo tenerduda lugar ). de trama, el como la elegancia de la construcción. Ídem


Esta instalación puede hacerse en cualesquiera instantes aprovechandopor la distracción des espectadores, ejemplo mientras charlan, o, bajo el pretexto de quitar el del juego, efectuando este que Juan Tamariz llame Comodines 4bruscamente , técnica muyunútilDebex que ha de numerosas aplicaciones. De el arriba por debajo del juego cara abajo, clasificáis así las siete mapas: primeras Un mapa rojo a puntos fuertes ( por ejemplo, un nueve ). La gemela del mapa precedente ( en el ejemplo, es el segundo nuevo rojo ). El seis de pica ( sobre la figura 16 y siguientes, es el cuatro de pica, conviene también ). que El seis de cœur ( misma observación; es el que clasificación de cœur que es sobre el figura 21visible ). Un mapa a puntos negros fuertes, por ejemplo, un nueve La gemela del mapa precedente ( en el ejemplo, es los segundo nuevo negros ). Cualquiera mapa negro-una figura conviene. La sola condición necesaria para los mapas n °5 y 6 es qu ’se puede el confunda fácilmente. Cuando ellas serán cada una sobre un la cara atado, ’d el golpe d’œél distrae que su dará el espectador no les permitirá, luego, de se llama cual es bajo cada atado. En la práctica, bastaría d éviter des ’ contrastar manifiestos, tales ’una qufigura al lado d’un mapa a puntos bajos. Eso ustedes aparecerá más claro luego. Para l ’instante, notáis sólo que los nuevos negros se confunden fácilmente. El dos seis mencionados están en la orden donde aparecerán. Veces, ustedes encontraréis una parte de la instalación ya todo hecho; ustedes podrán tambiénDebex bajo un pretexto cualquiera. haciendo un segundo La instalación terminado, posáis un comodín cara en el aire a vuestra lado de unsobre palpador o de un bolígrafo placé ahí a la mayor brevedad. izquierda la alfombra, a Precisáis aunque el comodín cara en el aire es el carte magique . ( S'il no allí es de comodín en vuestro juego, Ustedes aquí tienetomáis listo...a la plaza un mapa que ustedes gusta, por exemp la la dama de Viendo en fino de primera parte 4cœur.)


III. DESARROLLO DEL TURNO Para un mejor comprensión del turno, el cameleo del mago figurar en

itálica grasa.

1 Automáticamente y sin allí atar la menor importancia, mezcláis el juego sin la instalación. desordene ( dado el pequeño número de mapas implicado, esta mezcla quizás Acabáis en pasar en bloque ( sin cambiar su orden ) bajo el juego los muy tres convincente. No utilizáis de mezcla corta un queseis sente mapas del arriba. Hay ahora sobre elojuego rojo,laytécnica, bajo el este est-àUstedes podéis juego unos seis encadenar negros. por un Mélange d’Arnaldo ( cf.parte dice todo),cuanto se parece a de las manipulaciones de mago.) técnicas o una falsificación mezcla similar, efectuado descuidadamente les también. Coloque el juego cara abajo en medio de la alfombra, un pequeño Écartez-ustedes juego y contáis la historia siguiente en allí lado girado haciadel ustedes. poniendo el máximo de sentiments.

2 « Este que yo voy ustedes mostrar ha para origen una historia d ’amor desgraciado llegada a un amigo. Un verano, les y yo era a valencia, El’ sobre sal la playa d diecisiete horas. El sol era resplandeciente Eche a, hacia Machado La playa, l’ era casi desertan, y el cielo, sin una nube, era ( Dieu est).bleu, decía ainfinito, radiante y bañado de esta luz mediterránea que Sorolla ha si bien pintado. que Se el murmullo perezoso de la mar. n’exigía Mi amigo era por teléfono, en un camarote aislado, situado justo al linde de la arena. Yo lo ví sale del camarote, lívido, el rostro descompuesto. « Alicia, mi novia, me dice casi llorando, m abandona; ’ ella en ama un otro ». Yo recordaba su amiga, encantador, menudo, a los ojos lánguidos... Su relación era anticuado ya de dos o tres años. Muy afligido ( yo veía a qué despunta su cœur sangraba ), me dice: « ¿Tú ves este cielo si azul? Pues bien, para migo, es negro ahora, noir... » negro, J ’he hecho todo lo que yo podía para consolar, les diciendo finalizaría qu ’ bien por volver. C ’écalla la sola cosa que valía por les: « En adelante, dice, ella será siempre presentan en migo, lo mismo esperanza’ qu’volverá... », y ensayaba: que l «C ’es como son las cosas, y mis días serán negros, negros, negros... » Cualesquiera hacia d ’Ibn Zaydun ( un poeta de Córdoba époque a l ’donde ella era árabe ) mis Mismo me trotaban noches eran en laluminosas. cabeza, que decían casi la misma cosa:


Este hacia árabes del XIIe siglo se parece a esto d dicho:

un poeta ’ moderno, que

a qué bueno buscar algunos constelar, Ya que dado que yo les al ya En las noches si luminosas Qu ’¿hay en tono cœur? C

’es de este hacia qu’es nacido este que voy muestran. »

Dejad marca una pausa, para dejar una atmósfera poética se instala, después continúa:

3 Recoja el juego. Dichos: « Él incurre en falta ’acceso d mezcla. »

Se hacéis una mezcla dejo la instalación intacta. ( en general, yo se al fin de mezcla, recomenzáis la frase de la cita: haces unalamezcla «Mema Desde-explicado que tú t en la parte ’erestécnica-, huir, mishaciendo días sonpasar negros... duro»el juego dosgiráis lenta y dramáticamente el juego cara en el aire, del antes de Y mapas medio, y acabo con dos copas deslizados ( slip-cuts ) para hacia la partedel trasera ( que hace muy preciosamente aparecer el seis de pica hacer volver estoscara en el aire a su plaza precedente, un pequeño ). Coloque el juego dos mapas poco más o menos para con donde vienen.) lado girado hacia ustedes, que es lógico, puisqu'il era anteriormente en este sentido.

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Mostrad vuestros mano vacías y dichas, mostrando la mano derecha con el índice izquierda: « Todo se pasa ahí, y en ninguna otra parte. » Amontone el juego con la mano derecha y transfiera lo en mano izquierda. Efectúa vuestro cambio de color preferido, haciendo pasar el seis de cœur de su cara, transformando aparentemente el seis de pica en seis de cœur. la espalda del juego sobre Yo sugiere mi que llame El Poder ( Le Pouvoir ), aunque cambio de color cualquiera puede convenir se él es del mismo tipo inv. ( cf.parte técnica ). esta transformación, desteñimos la cita: Pendiente « ... Cuando tú fue ahí, mismo mis noches eran luminosas. » Para reforzar el idea que él se actúa bien de una transformación, se hacéis(una recogida doble se visto cuando el mapa de frente aparecido no es el seis de posición e ( NDLR: es-a-decir a partir de la espalda del juego; eso pica ),elyjuego perdezel en el 5-6 se hace sea enhacia effeuillant rápidamente el juego cara en el aire de lado los mapaspuede negros. »

Dichos a vuestro espectador:


« Han pensado en un mapa entre todas estas negras, pero si ustedescambiar=en=, queréis, podéis yo no quiero influencian !... Habéis-ustedes hace vuestro BienMezcle estos mapas. » ¿elección?... Cierre la cinta de izquierda a la derecha ( para evitar que los nueve negros « flasheno » ), giráis el atado cara abajo y dé lo al espectador. Pendiente que él lo mezcla, dichos: « El mapa pensado simboliza la joven novia, mujer querida de los que se jamás no pierde l’esperanza’volverá. qu » Recomenzad los mapas de las mano del espectador y, en el mirado derecho en el les entre vuestros mano, caras hacia ustedes. ojos, extienda « Persona no conoce uno cualquiera ’ces ! » De repente d'œil, identificáis la posición del nueve negro, cuidáis de noticia el después, sin mirar vuestros mano y aparentemente espectador, completamente automáticamente,

llevad el nueve, por mezclar o cortar, sobre la cara del atado. ( por ejemplo: ustedes habéis el notado nuevealestaba en superior cuarto posiciones a partir de la Posad atado,que caraelabajo, jilipolla derecho de la cara. Mirad( saque el alfombra. provecho de en para espectador, verificar querefermez el nuevetranquilamente es bien debajo.)el escalonamiento, giráis la cara del atado hacia la Alejando manoundeniño los mapas izquierda vuestras y se hacéis mezcladichos: ha pelaje de tres mapas; el «nueve No quiero tocar los mapas, extienda les usted mismo, de tal es ahora suerte qu’se veo una pequeña de cada, como esto... » en el lugar sobre la cara parte del atado.) En ejemplo, recoja con la mano derecha el resto del juego ( que se encuentra, llame ustedes, delante de ustedes, y presentan hacia el centro una desnivelación en diagonal; recoja lo en tenido Biddle para conservar la desnivelación ), y transfiera mano izquierdo tomar un break a la separación en izquierda, lo el en meñique diagonal. Tome en mano derecha la parte arriba del break ( la quincena de rojos y, debajo, unos nuevo negros ), y extienda la, cara abajo mapas evidentemente, de derecho a izquierda al contra de la alfombra. Mientras el espectador se hacerlo, recogéis de izquierda a la derecha la hileraque de ustedes veneís de extender en ejemplo, y coloque la mapas empatado sobre el atado quedado en un break al meñique ). mano izquierda ( volviendo a coger

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10 Tome en mano derecha el carte magique ( aquella que ha sido placé arriba a de la alfombra todo al principio del turno-en general un izquierda comodín ), ycoloque la de delante de el la cara con el palpador, después espectador pedidles santiguarse varilla los radiestecistas y los zahoríes que descubren algunos dichos-les: « Teniendo este mapa con el pulgar arriba, como los hacen conellos su realidad en el au break. subterráneos


Nivelando, tomen un break al meñique izquierdo arriba del comodín. Se hay un otro comodín sobre la mesa, recoja lo y deslice lo descuidadamente en de ( en el atado debajo del break ), que el juego por el antes que nada dea anormal no se es pasado. contribuye la impresión

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Si es posible con la sola mano derecha, recogéis la cinta e mapas negra (por nosupuesto, el mapa escogido ), y nivele lo dando golpecitos toma, en una lonja el alfombra, en sobre el manejando de tal modo que se vea distintamente ( pero sin quededar la impresión mostrarse ) que él es compuestos de mapas negros. Después, tenga lo en posición para un Filage au Temps ( figura ), este 23est-àdiga con el mayor de edad sobre la niña corta externo, muy cerca del ángulo derecho, y ellapulgar en oposición sobre niña corta inferencia. Para la descripción del cambio queeste va atado será recluta ha, y aquello que está arriba del siguiendo, breakrecluta en mano será B. izquierda Bajo cada uno de este dos petates se encuentra un nueve negro, indispensable para las acciones en continuidad aparente (ACA) que condición van seguir inmediatamente el cambio. La técnica del Filage au Temps es explicada el volumen IV, página La magia de Ascanio. En la parte TÉCNICAS de el presente labra, ustedes 63 de encontrará de las precisiones suplementarias. En la parte PSICOLOGÍA, j’explique por qué este movimiento debe estar encapotado.

12 Efectúe el Filage au Temps ( cf.parte técnica ). Brevemente: oprima el gran borde izquierdo del mapa escogido con el trozo de el mayor de edad izquierdo. Lentamente, para hacer subir la tensión, sedel deslizáis el bajo gran el lado izquierda atado ha gran lado derecho del mapa escogido ( para facilitar acción, ustedeseste podéis fácilmente biseauter el atado apoyando su gran lonja contra la alfombra;figura cf. 23). Justo antes de volcar cara en el aire el mapa escogido, pedís al espectador la igualdad de su mapa pensado. Suponemos que ustedes responda: Le Cinq de pique . Dichos: « Çha no va con seguridad marchar, pero... » El interés y la tensión siendo entonces a su colmo, volvéis la el aire efectuando selección cara en el cambio, al momento preciso donde la espalda delalfombra mapa vuelto la y se toca encuentra cara en el aire. ( desde luego, un break al meñique izquierdo soy vuelto a coger en el momento En cuantoen al que cambio el es terminado, la mano derecha ( que sujeta atado ahora enha elel está momento ocupado en que en mano piden izquierda.) al espectador l de ’su mapa pensamiento, él es igualdad


atado B ) sale de la izquierda hacia el centro de la alfombra. Se hacéis entonces relativo al mapa una dadopequeña vuelta: observación « Çha ha marchado casi ! J ’haya olvidado unaqu ’vez partida, la mujer bienamado no vuelve jamás... » Eso correa oye, desde luego, que el mapa dado vuelta no es el mapa pensée.Si sin embargo era ella. Que es completamente posible, yo ustedes explicarécómo por proceder. la continuación

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« Pero dejamos por el momento el simbolismo de lado. Yo conozco passe... que se » Tan pronto como comienzan a hablar, deben efectuar un cierto número de un ritmo bastante rápido, sin vacilación ni uno ni otro cosas ( sobre son En marcha a tientas ). ocupa de no pierde el break entre los dos petates primer lugar, se en mano gauche.( aquello del arriba, lo ha, que viene de ser cambiado, y aquellolade abajo, Lleve mano derecha hacia vuestro rostro para réajuster vuestras compuesto del resto juego y deellos que (elcon comodín firmadoarticulaciones es el gafas que de caer ( amenazan figura )2, odelpara raspar frente las segundas mapa del arriba.) de el índice derecho ). El blanco de esta acción es de Flasher discretamente el nueve negro bajo el atado, no hacéis de pause-applaudissements y no los espectadores con un aire cómplice. Este pequeño gesto maquinal miráis y fortuitomentalmente contribuirá ael idea que el atado en mano derecha (B) es refuerce siempre aquello constituidos por mapas negros.

Coloque el atado B sobre la mesa, cara abajo, al lado del mauvaise que cara en el aire en medio de la alfombra. Con la mano derecha, mapaesnegro, toma en en tenido Biddle el atado mano izquierda haciendo una desnivelación diagonal con izquierda de meñique la parte arriba del break, después coloque lo la izquierda la ayuda del de la alfombra, cara en bas. mapa siguiente ( el mapa superior e la parte inferior ) es el comodín À izquierdadesobre alfombra, ustedes veneís de colocar un atado Alegación bien la probado: firmado.

que va haga la elección.


15 Automáticamente y como jugando, se hacéis pasar bajo el atado el arriba ( el mauvaise mapa ), por doble-corta clásico. mapa du Siempre sin acordar de importancia a este que se hacen, volvéis el cara en el aire, de antes de hacia atrás ( el mauvaise mapa aparece atado sobre la cara; bajo ella, se encuentra un nueve negro, que se toma la libertad de efectuar inmediatamente en ACA una copa 1 contre 51 dejando ver fortuitamente únicamente de los mapas negros ). Eche hacia atrás las mano de forma natural hasta el borde parte preparación lapping trasera de la del mesa, en venidero. « Ahora, nos hemos reducido la dificultad. El carte magique ha el elección entre sólo dos mapa, y esta vez, soy seguro de que eso va marchar. » ( aunque ustedes se quedabais imperturbable, el público se devuelve La izquierda ( que sujeta el atado ) quedar a orillas de la mesa, bienmano cuenta de tomáis en cómico l'absurdité de vuestra afirmación.) mano derecha el mapa de frente ( el mauvaise mapa ), y sirva ustedes en para los nuevos rojosseñalar en el dando golpecitos en un después del otro, aprovechando para bajo los nueve negros que es tome un break el al movimiento meñique izquierdo ahora sobre el atado en mano izquierda. ( arregle ustedes para que este nueve sea fortuitamente en el vista de indicatrice cara en el aire sobre el atado. Poned de nuevo mapa una vez más.) Ustedes habéis a bajo los dos mapas del arriba (las dos solas negras presente un break del atado).

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Vuelva a coger el break con el pulgar derecho y volvéis el atado cara no bajo en la manipulación Presque sans le Petit Doigt : efectuando mapas negros son ahora bajo el atado, bajo el break. consecuentemente, los dos No queda más que a hacer un ligero movimiento de igualación de antesdejar de hacia atrás los dos mapas negros ( ver parte técnica ). para al lapping Sin allí pegarse de importancia, dichos: « Se va colocar aquí los mapas negros. » ( en realidad, son todas de los rojos.) Égolpee estos mapas del antes de (norte) de la alfombra hacia la parte trasera (sur), partiendo desen la delantera defigura dos nuevo rojos que están la alfombra 4). (


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« Ahora, para que las condiciones se quedan el mismo, blandos vamos utilice el carte magique . ¿Donde es? Ah, ahí... » Con la mano derecha, recoja en Biddle el juego que ha sido oublié a la deizquierda la alfombra, después transfiera lo en mano izquierda, tomando un abreak la desnivelación en diagonal; por cortar, se hace pasar el atado del al meñique izquierdo arriba aldel milie u de aquello debajo. Eso puede hacerse por salto-de-corta, pero yo preferir utilizar copa-floreo, abiertamentebien un conocido de los magos, de los que yo no me llama más el inventor. En acá está la descripción: el atado está en mano izquierda, el con la mano derecha, pulgar volviendo a coger el break, cortáis en meñique sujetar el break; ploc el atado delyarriba (mapas negros) la mitad superior de aquello del debajo, dejo en mano inferior izquierda mitad delelatado del debajo ( figura ); el5pulgar izquierdo se posa sobre el niña corta inferior de la parte arriba del break de los mapas en mano derecha y elhacia la izquierda y el antes de, el mayor de edad derecho figura 6). hecho girar Para terminar, esta parte( cae sobre aquella quedado en mano siendo el eje del pivote izquierdaarriba y la mano derecha cobarde los mapas que les se quedan.

Esta copa debe ser ejecutado sin allí pegarse de importancia, sin razón aparente, como para ornamentar un poco el turno. Resultado:los mapas negros ( entre uno cualquiera el mapa pensado ) aproximadamente posicióne al a partir 12-14del arriba. El mapa del arriba es el comodín firmado. comienzan

19 Mapas caras hacia ustedes, y sosteniendo buscar el comodín, localizáis rápidamente ¿el cinco de pica ( es el mapa pensamiento, ustedes llamáis? Si por casualidadexplico habían más lejos cómo se sale de esta situación ). olvidado, Sin mostrarse, por supuesto, se hacéis pasar el cinco de pica ( que los creer ser el comodín ) a la espalda del juego. ( gracias a la copaespectadores floreo, este cinco se encuentra poco más o menos al derecho donde han anteriormente perdu el comodín-ver etapa Recomenzad el juego, n° 10como para ustedes se cerciora de que ustedes adessus. la espalda, extienda lo dehacéis nuevonotar un poco, y refermez-lo ; la lógica habéis bienesubicado respetada; el comodín se discretamente estetomando detalle.) un


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Efectuáis entonces el Levée double avec retournement en apesanteur -explicado 1, en la parte técnica ( o un otro si ustedes preferís ). Posad la se duplica, cara en el aire, sobre los mapas en mano izquierda, en el conservando poco despegado gracias a los un dedos izquierdos que el tuilent cóncavo de hacerse deslizarse como un hacia el antes de gracias al índicefigura 7 y 8; este suavemente, que permite izquierdo ( extraídos de una otra rutina, el mapa del arriba es un figurar siendo rey de pica entonces que este debe aquí ser un comodín ). ( N.D.L.R.: los mapas utilizados por el cartomanes francés, en general americanos, no han necesidad de ser tuilées lo son de origen. Ascanio, les, utilizaba mapas españolas, de marca hornero, que están planos.)

21 Pone bien en valor este momento fuerte de la rutina, dichos: « El mapa màgico es ciertamente màgico, aun cuando ustedes n allí’ crea . Él n’allí es más que dos mapas implicados, los otros negro n ’intervenga . » ( acompañáis vuestro bono obsequio mima del gestual apropiado: con la mano Dichos: «derecha, Haceresmostráis como todo sucesivamente al hora, ’ el comodín, tomáis el comodín las dos supuestas con el pulgar arriba y negras,unelde resto tocad los de doslasmapas, aquella que prefieren ! » supuestas Volved lo negras.) se duplica cara abajo sobre el atado en mano, tomáis el mapa du arriba con la mano derecha, bosquejando el gesto de señalar no de loslados después dé al mapas, espectador ocupandome de que la sujete con el pulgar arriba. juego la alfombra. Posad sobre el

22

El trabajo es terminado, cuando la impresión es que las cosas serias no hacen que como ncer ! Magnífico ! Comprenda lo bien, la palabra-llave es « convicción ». el espectador: Creerque él va hacer una elección entre dos mapas negros ( en realidad, es rojos los ), nuevo que la hilera es compuesta de mapas rojos ( él es mismo convencido Y ignora es algunas que negras.) en estuviste seguro, ha tocado el mapa pensado ! »


( ustedes dichos eso qué que sea el mapa escogido; nota bien las palabras utilizadas: Toque el lugar donde el mapa escogido por el espectador y aquella contact.Dichos: que él sujeta están en elle algo ! Toque l « Yo quiero verificar ’otro mapa ! » ha tocado... la mapa El espectador sigue vuestros»,instrucciones y toca el otro mapa. pensamiento. Vuestra se sonrisa triunfal coagula entonces; simula de ser desconcertado y ..Él »).s Dichos: «sorprendí. Un instante... ’es pasado algo ! Toque de nuevo el mapa pensée... Yo no ves qu ’una explicación: el contacto se hace aquí, uñasobre de ’ vuestro l pulgar ! » Mostrad la uña del pulgar del espectador, después guiáis dulcemente su zona manodespejada hacia la de la alfombra entre los nuevos rojos. Dichos: «S ’por favor, queréis-dan vuelta lentamente la mano ... » ( mimáis el El espectador se hacerlo, y el mapa pensado aparece (efecto gesto ). garantizado) en.elExclame aire dan su limpiacara mano ustedes: «Yc ’es ustedes mismo que’ha l toma en mano ! » Dejáis al público el tiempo de asimilar y de saborear el efecto. No apresuran ! Dichos: « Gracias a la magia, el mapa pensamiento, c ’es-a-decir la mujer querida, es revenue... » Recomenzad el mapa pensamiento, levez-la ( como si era terminado De manera opuesta a el error de hacerse llama antes. que se hace).generalmente, no hacéis Coloque la cara en el aire sobre la alfombra. Dichos: « Las cosas son como ellas son. Veces, sin embargo, ellas son como el cœur quiere. »

24 Continúa: « Y entonces, en este caso, los días no son más negros. » Vuelve lenta y dramáticamente las nueve rojas caras en el aire, un después del otro. ( el público es completamente tomar de improviso por este fin inesperado ). Encadena: « Y las noches son también vueltos a ser luminosos... » Dichos este frase lentamente, el naciente cae uno por uno las palabras en el espíritucomo du las grandes gotas en las aguas calmas de un espectador, En la hilera de mapas, supuestos ser negros, anteriormente estanque. descuidadamente égolpeados, tomáis con la mano derecha el mapa el más próximo a ustedes, la hacia lentamente cara para rojo, asegurarse personalmente Habiendogire constaté queustedes, es biencomo se vuelve coloque la cara en el del hecho. aire sobre el Simultáneamente, recite con emoción:


a qué bueno buscar algunos constelar, Ya que dado que les he ya En las noches si luminosas Qu ’¿hay en tono cœur?

IV. CUALESQUIERA PUNTOS IMPORTANTES 1. Cómo haga si se cae de entrada sobre el mapa pensado. ( cf. § III-12). Por puro azar, el mapa que ustedes volvéis cara en el aire es aquella de los que elviene de revelan la igualdad ( el cinco de pica en el espectador ejemplo ). Como el dicho Jua n Tamariz, eso ocurre más a menudo que se poder creerlo ( perolaesrutina verdadero que presente con un más pequeño número de mapas ). Desde luego, él no allí es ninguna modificación posible al hilado él mismo, perosiguen, como el parenthèse d’oubli es diferente. La el ACA que frase que sigue el hilado se vuelve: «C ’es ella ! La mujer querida es vuelta » Réajustez vuestros gafas, bien raspáis ustedes el frente con la mano derecha ( figurar 2por desnivelaciones en el atado que se quedan en Sin se preocupan despuéslo coloquen caraCon abajo sobre la alfombrarecogéis el atadoelen mano izquierda, empatado. la mano izquierda, mano ),coloque mapaenpensamiento, la mano dejo derecha, recogéis el atado de mapas cara elderecha. aire; con la rojos eseseluna mapa du giráis-lo cara en el aire y coloque lo sobre el debajo negra, girad toda cara abajo. mapa la pensado. Después « ¿Pero cómo eso ha puedo ocurrir con tal cantidad de negras? » Égolpee los mapas caras abajo entre vuestros mano y lleváis nuevamente la mano izquierda hacia los mapas espalda hacia los la partebien, trasera dehalasido mesa inclinando «Efectuando Pues eso posible porqueunlabreak elección hade sido el escalonamiento, tomáis arriba la hecho última espectadores, como para mejoría les muestra. por el mapa


màgico, el comodín, que aquí tiene... » Recoged el juego, volvéis rápidamente el comodín, tome lo en mano derecha, muestre lo, coloque de lado el resto del juego. « Gracias a la magia, c es’ posible de encontrar el buena mapa entre todas esta ». como si fuera un radiestecista, desplazáis el comodín de la izquierda al derecho du deteniendo sobre la última mapa de derecho ( el mapa cinta, ustedes pensamiento, solo ). negra de el comodín de lado, recogéis el mapa el escalonamiento Dejáis ypensamiento, deposite la delante de laen cinta (a el norte), que refuerza sutilmente gire la cara el aire el idea que élpor es mapas negros. constituidos « Por supuesto, cuando la querida vuelve y que la magia pasa sobre mapas, los días, entonces, no son más negros, y los negros vuelven a ser luminosos... a qué bueno buscando algunos constelar, ya que dado que les he ya en las noches hay ’ en ¿tono cœur?... si luminosas qu» Revele los mapas rojos como anteriormente describe. 2. Cómo pase del lapping. Si se llegado a se pasar del lapping, se puede presentar la rutina en un más gran número de situaciones-particularmente, se pedo la presenta de Es posible en sustituto el lapping por un empalmage en mano pie. izquierda regular de un depósito en bolsa. en el momento en que el espectador señala un mapa (decf.§ la cinta con el comodín III-10 ), procedéis así: vuelva a coger el (comodín recuerdecon ustedes que derecha la mano izquierda sujeta un break en su la mano atadodel ). Dichos cosa género:cualquier « El comodín ha llenado su misión, yo voy lo poner en este bolsa, o en aquella... O, mejor, nada menos que en el juego. » Se hacéis los gestos corresponder a este cameleo, bosquejando el Comodín en el el bolsa externo de pecho, después en el bolsa externo gesto de poner izquierda (de chaqueta la mano izquierda se alejando para que este sea visible ); inmóvil, en instante esta posición ( para que el espectador se la llama quede se dudar, un breve por el continuación ), después, tomar una resolución definitiva, se deslizáis el comodín el juego ydeempatáis. Más tarde, elenmomento desprenderse algunos mapas siendo empalmez en mano el ( o el ) mapa (s) negro (s) de los que ocurrido ( cf.§ III- 17izquierda ), él incurre en falta( se deshacer. Dichos entonces cf.§ III-18): « Ahora, para que las condiciones se quedan el mismo, nos vamos utilizar el mapa màgico. ¿Donde es ya?... » Sumerja entonces la mano izquierda en el bolsa izquierdo de la tome el comodín, y desprenda se ustedes de los mapas empalmées. chaqueta, como para allí No encontrando nada en el bolsa,evidentemente salís la mano (vacío) del bolsa y continuáis como §explicado III-18 ( vuestro étourderie es perfectamente creíble debido a la au actitud tenido que ustedes ustedes notan que han olvidado habéis anteriormente ). completamente su igualdad ( cf.§ III3. Cómo está en salir si se ha olvidado la igualdad del mapa 19 ).


Acá está la solución. Declare con equilibrio: « Por supuesto, para que el comodín pueda hacer su elección, él un de ’este dos incurresea en falta qu pensamiento ». mapas el mapa ( C'est naturalmente al dos mapas caras abajo ( «figurar Dejáis-yo verificar antes de. ¿a qué mapa piense ustedes, habéis3 Coloque dicen? » esta pregunta distraídamente. El espectador sin maldad ) que ustedes se hacéisLe alusión responderá ustedes refrescará laymemoria: Cinq ). de pique . Una vez esta preciosa información registrado y para acabar con el « verificación » soulevez un después del otro los ángulos el más familiares de los dos mapas, con las precauciones que toma un jugador de póker para tomar juego ( ustedesdeveréis conocimiento su sucesivamente los nuevos rojos ustedes hacer un golpe d'œildecómplice En resultado vuestro !) vérification anuncia: « Sí, l ’un de los dos es bien el cinco de pica. ¿Pero uno cualquiera? es el ’mapa C màgico que va decidir... » Continuáis como indicado al § III-19 y siguientes. Ustedes lo comprobáis, la manera de salirse es muy convincente. Todo lógicaely natural, y no despierta ninguno sospecha, a condición de que actuar con un sincérité mínimo ... derecho y de tarea de Roberto Giobbi. ( Ce mouvement, me disait récemment le NOTAS très bon 1. Misdirection, revisada técnica de ilusionismo. Éditions Ricardo Marré Burcet, Barcelone. 2. (NDLR) Con la ayuda del comodín. 3. Juan Tamariz:Sonata . Éditorial Frakson. Madrid, 1989, 311 páginas. 4. Esta técnica es descrita el Curso de Cartomagie moderno , el extraordinario magicien portugais Vasco Eloy, va révolutionner la cartomagie moderno. » Reportezustedes al corriente 326 del tomo II: Le Contrôle sous l’étalement, y también, en español, à el Cartomagia de Hofzinser , Laura Avilès, Madrid 1992, página 38 y siguientes, en el turno Pensamientos idénticos . Hofzinser parece ser al principio de esta técnica, que los ingleses llamen Cull . En España, ha de excelentes especialistas de esta manipulación, como Alberto de Figueiredo, Miguel Gomez, Gabarras, javas, sin olvidar, por supuesto, Tamariz él mismo. En la literatura internacional, pueden examinar:

En inglés: The Classic Magic of Larry Jennings, Mike maxwell, 1986, p.17, artículo título A Problem with Hofzinser ; The Complete Works of Derek Dingle , Richard Kaufman, 1982, p. 17, article intitulé « The Universal Card »; Card College , Roberto Giobbi, 1995, p. 185, article intitulé « Spread Cull Techniques »; En francés: Curso de Cartomagie moderno , Roberto Giobbi, 1992, p. 337, artículo título Le Contrôle sous l’étalement ; En alemán: Grande Kartenschule , divide en tomos II, Roberto Giobbi, p. 339, artículo título dice Unterfächertechnik ».

Los días negros Arturo de Ascanio NDLR: la palabra Debex es constituida las palabras españoles DEslizamiento Bajo extensión ( glissement sous le étalement ).

Los días negros Arturo de Ascanio Segundo partes TÉCNICAS Práctica, c ’ es practicar y practicar y pratiq uer; y practicar y practicar y practicar; y practicar y practicar y practicar... » La pratique aboutit toujours au succès si la méthode es correcto. » On ne connaît une technique que quand se l ’ utiliza después de l ’ haber conocido. » I. LA MEZCLA DE ARNALDO Arnaldo curare es un mago de Madrid que he mucho frecuentado ( y admirado ) en el ya lejanos años 50, y a que he dedicado un capítulo de mi libro Navajas y Daltonismo ( navajas y daltonismo, cf. La magia de Ascanio , vol. 7, p. 123 y siguientes ). Yo no he en vista de mi querido Arnaldo desde años. Su maravillosa mezcla, que voy describen, es ideal para una acción maquinal e indiferente, efectuado sin haber a mirar las mano, actitud sugiriendo eficazmente que además de la mezcla, la orden o el desorden de los mapas importan poco al mago. Imaginamos que el juego es dividido en tres partes poco más o menos iguales: el tercer superior (1), el tercero central (2), y el tercer inferior (3). La mano derecha sujeta el juego en posición de mezcla à la française . ( esta mezcla, como la numerosa falsificación mezclar, es de lo tipo inv. paquet qui s’enclavent dans un certain ordre pour se désenclaver ensuite et revenir comme au départ . El enclavage se hacer en tres-dos movimientos y el désenclavage en

dos ). Las mano están en la posición de la figura 10 . Notáis que la última falange del índice derecho, encorvado, oprime la cara del juego. El pulgar izquierdo retiene en mano izquierda el tercer superior del juego mientras la mano derecha se empare de los dos terceros inferiores. ( notáis, figurar 11 , las posiciones del meñique y del índice izquierdo que sujetan su tercero por las lonjas.- N.D.L.R.: es una especie de tenido « straddle » ). La mano derecha lanza el tercero 2 sobre el tercero 1, pero en sobresalido internan ( figurar 12 ), pero sin retirar el índice derecho que se desliza entre el tercero 2 y 3. El pulgar derecho cobarde su toma y viene se colocar sobre la niña corta parte trasera del atado inferior ( ex-1 ). Este atado, como aquello inmediatamente arriba ( ex-2 ), son iracundos, tenidos maderas contrachapadas l'un contra el otro, pero distintamente desplazado un con relación al otro, por el pulgar y

Los días negros Arturo de Ascanio l'index derecho ( figurar 13 ). Para terminar, la mano derecha lanza sobre el atado en mano izquierda sucesivamente su medio-atado del arriba ( ex-2 ), después aquello que se queda ( ex-1 ), la orden inicial siendo así reconstruido. El espectador, que ustedes miráis en los ojos, no ha conciencia cuánto una mezcla habitual por desplazamiento de pequeños grupos de mapas, cuando él se entiende el « ffft-ffft » normal y tranquilizar de la mezcla ordinaria. ( este ffft -ffft es luego muy importar para que la mezcla sea convincente ). II. LE MÉLANGE MEMA ( que llevan sobre el juego dos mapas extraídos del medio ) ( mencionado en 1 parte § III-3 ) ríe La mezcla Mema ( de Me su allí mi nuestros »;- N.D.L.R.: table et mains ) es de mi invención, y les he encontrado de numerosas variantes; yo no describiré aquí que la versión de base. el juego está en mano izquierda en tenido de dar. El pulgar derecho abre secretamente el juego por la parte trasera, el meñique izquierdo tomar un break a esta apertura; el pulgar derecho correa entonces escapar dos mapas que encuentran el meñique izquierdo, después, sin tiempo de detención, la mano derecha instalación sobre la mesa el atado que les se queda, vuelve tomar los dos mapas al break como si era un segundo atado y

las instalaciones sobre el atado sobre la mesa, sea empatados, sea suavemente desplazados a la derecha, después vuelve tomar el resto de los mapas en mano izquierda y las instalaciones desplazadas hacia la izquierda sobre aquellas que son ya sobre la mesa, y, sin tiempo de detención, remé el todo y lo transferir en mano izquierda. La desnivelación de los dos mapas hacia el medio del juego ( o aquello de los dos petates ) se toma la libertad de tomar arriba de ellas ( o entre los dos petates ) un break al meñique izquierdo empatando. La situación es ahora el siguiente, del arriba por debajo del juego: aproximadamente una mitad de juego, que en un principio estaba debajo; el break; los dos mapas que eran al principio en medio del juego, seguidos por el resto de los mapas que eran aquella del arriba

Los días negros Arturo de Ascanio au partida. Si ahora ustedes se hacíais una copa completa al break, restablecerían l'ordre inicial del juego, con excepción de los dos mapas del arriba que estaban en un principio hacia el medio del juego. Es exactamente este que ustedes vais hacer, pero de una forma que aura completamente la apariencia de una mezcla inocente. Vuelva a coger el break con el pulgar derecho; con la mano izquierda de plano, se desprendéis aproximadamente el tercer inferior de la parte bajo el break hacia al izquierdo ( figurar 14 ), y égolpee lo hacia el antes de avaro c el pulgar ( figurar 15 ), después nivele lo y coloque lo sobre los mapas que la mano derecha sujeta en Biddle. Rehacéis el mismos movimientos con la mitad inferior de los mapas restantes bajo el break, después con la última partida bajo el break. La mezcla, que en realidad es una copa, está casi acabado. Yo lo utiliza bastante a menudo ( cf. § III-16 del 1 parte, donde un trivial doble-corta se transforma en reír mezcla engañosa únicamente por el hecho de extiende los mapas bajo-portalones ). No queda más que a quitar las dos copas deslizados sucesivos ( slipcuts ) que parecen completar la mezcla y lo devuelven más realista. Yo utiliza en general la copa deslizada de Cy Enfield, The Enfield’s slip -cuts, descrito al p. 63 de la parte 1 del libro intitulado Cy Enfield ’ s Entertaining Card Magic , de Lewis Ganson, édité en 1955 par Supreme Magic Co.

Persona no lo creía, pero los mapas del arriba y de abajo del juego están en el mismo orden que al principio. Solos los dos mapas que estaban en un principio hacia el medio du juego y allí han sido hechos volver por las copas deslizados han sido mezclado. Pero el aspecto mezcla total es perfeccionado, y es eso que cuenta. III. LE cambio de color EL PODER ( mencionado en 1 parte, § III-4 ) ríe Es un coloration ( sin la terminología española usual, que ha sido inventado, yo gachumbos, por padre Ciuro ) o un change de couleur ( como lo llaman menos correctamente los autores ángulo-sajones ), por un método que yo creo ser de yo, y que es nacido de la necesidad que había de un procedimiento que se delimite al desmontaje de uno solo mapa sobre aquella a transformar ( veis también, en una otra tarea, mi versión de « el mapa ambicioso raro » ). El juego está sobre la alfombra, cara en el aire. Atraiga la atención sobre las mano, más exactamente sobre la mano derecha que abren y cerráis muchas veces énergiquement diciendo: C ’ es aquí que se encuentra lo poder » . Recoja el juego por sus granes lados con la mano derecha y transfiera lo en

Los días negros Arturo de Ascanio la mano izquierda, que lo sujeta como señalado sobre la figura 16 ( entre las segundas falanges del pulgar al pie de la niña corta parte trasera y el mayor de edad y lo anular en oposición sobre la niña corta opuesto ); el índice apoya suavemente detrás del juego. El índice izquierdo brote hacia alto el mapa de la espalda del atado ( el cuatro de cœur sobre la ilustración, en realidad el seis en la rutina ). Para evitar que este mapa sea visible, biseláis simultáneamente suavemente hacia alto los mapas de la cara del atado con la ayuda del pulgar derecho. La desnivelación hacia alto del mapa de la espalda permite igualmente de no empalmer que este mapa. Durante estos movimientos, las dos mano se crian hasta la altura del hombro, y la mano derecha s'écarte. Los espectadores ustedes ven como señalado sobre la figura 16 . Ustedes son listos para el cambio propiamente dicho. La mano derecha, dedos bien alejados, se cria y pasa verticalmente muchas veces delante de la cara del juego ( figurar 17 ), después finalmente se gira palma hacia el público, en la posición de la figura 18 ( levez bien el codo derecho ). a esta fase, el trozo de l'index izquierdo tecla casi el índice derecho. La mano derecha gira espalda hacia el público; es a eso instante preciso que el índice izquierdo brote hacia alto el mapa de la espalda del atado, que gotea de agarrar con la mano derecha, entre el índice sobre alto y la base del pulgar en oposición ( figurar 19 ;

notad la nueva posición del meñique izquierdo que se está fuera de lugar ).

Los días negros Arturo de Ascanio La mano derecha, llevando el mapa volée, se cria y va un poco hacia el público. ( tan pronto como la toma del mapa es segura en mano derecha, el índice izquierdo se repliega à nuevo detrás del juego ). El mapa en mano derecha no es empalmée a ninguno momento. Ella está en posición casi horizontal, en la práctica perpendicular a la palma de la mano, el mayor l'empêchant de volcar ( el público ve la mano en la posición de la figura 20 ; note qu'à este estadio, la mano no es todavía no vuelto sobre el juego ). Note que lo anular y el meñique están largo y bien alejado, y que el pulgar despuntado hacia alto. Sin cambiar su posición, se aproximáis dramáticamente la mano derecha de la mano izquierda inmóvil ( más exactamente: casi inmóvil, autobús de turismo el meñique izquierdo, tan pronto como el juego es ocultado por la mano derecha, se alarga y se coloca contra la lonja inferior del juego, para constituir un tope de retención ( figurar 20 ). Dejad marca una ligera pausa, dejando ver de nuevo lo anular y el meñique derechos bienes separados. La mano derecha deslizamiento hacia alto delante de la cara del juego, como en el gesto de la pintura, el mapa volée girar alrededor de su gran lado izquierdo como centrar, que acaba el cambio de couleur. el índice derecho es entonces al ángulo superior antes de du juego; él se desplaza hacia la parte trasera, deslizar sobre todo el largo del mapa, dejo élégamment ver que la mano derecha es vacía. He un día resuelto ricacho Ross decir que un enclavage de anillas era

más hermoso se él podía estar silencioso, sin le moindre clic revelador. Eso es válido aquí: la transferencia del mapa robado no debe producir ninguno humedece las telas , mismo de frotamiento. La comprobación del maravilloso cambio de color debe ser la primera y la sola indicación que algo se es pasado, instantáneamente y en silencio. Recuerde ustedes por el hecho que escribía hay cualesquiera años ( La magia de Ascanio , vol. 1, p. 32 ) a propósito de l’atmosphère magique : es el efecto él mismo que debe en primero hace comprender que un milagro ha ocurrido.

Los días negros Arturo de Ascanio IV. LA PETITE MANIPULACIÓN PRESQUE SANS LE PETIT DOIGT ( mencionado en 1 parte, §§ III-6-17-19 ) ríe Esta denominación es nacida el día donde hablaba de este pequeño movimiento ( autobús de turismo este n'est nada más ) con mi frère, el gran Johnny Thomson ( The Great Tomsoni »). Johnny se empecinaba en utilizar el meñique izquierdo, y les decía: ¿ Mais non, pourquoi utiliser le petit dedo izquierdo? Çha no sirve a nada ! » Más tarde, cuando yo trabajaba solo la manipulación, yo me soy distinguido que j'utilisais absolutamente el meñique, pero sólo al principio y muy poco, de donde el nombre dado a esta pequeña técnica. En la descripción de la rutina, este movimiento es utilizado a dos fines: A. Para dar vuelta y colocar el juego constituyendo una desnivelación lateral o diagonal ( cf. 1 parte, § III-6 ). risa B. Para dar vuelta el juego en mano (sin posarse) sin perder el break a la mayor brevedad ocupado ( cf. 1 parte, §§ III-17-19 ). risa Examine los dos casos: A. El juego es cara en el aire en mano izquierda; el meñique izquierdo sujeta un break arriba de un mapa negro que puede ser confuso con un otro ( un nueve en l'exemple ). La mano derecha se posa sobre el juego en tenido Biddle, el pulgar derecho volviendo a coger

el break; el meñique izquierdo se écarte. el índice izquierdo se repliega contra la espalda del juego, al ángulo externo izquierdo, mientras, simultáneamente, la mano derecha ( sin que el pulgar pierda el break ) se desliza hacia la izquierda del juego ( figurar 21 ). Alargue entonces el índice izquierdo, que hace girar el juego cara abajo alrededor de l'axe constituido por el pulgar y los mayores derechos; en el movimiento, el mayor de edad, lo anular y el meñique izquierdo se alarga también ( figurar 22 ). La mano derecha acompaña la vuelta, la formación de la desnivelación está en la práctica automático. Coloque inmediatamente el juego sobre la alfombra tomando sobre la alfombra tomando guardia de no perder la desnivelación. Avanzad unas pocas las mano vacías haciendo una breve observación relativa a los mapas juiciosos, en concertación de esta acción en transit . B. Si se quiere simplemente dé vuelta el juego en mano conservando un break,

Los días negros Arturo de Ascanio l'action son poco más o menos el mismo. ha. Suponemos que tener un break bajo los dos mapas del arriba del juego cara en el aire ( caso del § III-17 de las 1 partes ). Efectúe la vuelta como reír anteriormente describe, después, en lugar de colocar el juego, constituís un break a la desnivelación con el meñique izquierdo. El break es ahora arriba de los dos mapas del debajo del juego cara abajo. b. al contrario, es bajo el juego cara en el aire que se encuentra los mapas al break, qu'il allí en ha dos ( es el caso al § III-19 de las 1 partes ) o plusieurs. efectuáis la risa vuelta como anteriormente, recomenzáis el break al meñique izquierdo, y encadenáis con la vuelta del doble al break ( u otro según la rutina ). V. LE FILAGE AU TEMPS ( mencionado en 1 parte, §§ III-11-12-13 ) ríe A fin de que el lector tira plenamente provecho de los nuevos detalles que yo voy dar ahora, él les es certificado de bien estudiar previamente las descripciones de la técnica, en particular aquellas que figuren en La magia de Ascanio , vol. 4, p. 63 y siguientes, autobús de turismo las precisiones que yo aporto ahora les completan o les corrigen. al corriente 63 del volumen ciudad, él es hecha referencia a l Experto Card técnico sin que sea mencionado la página donde encontrarse la explicación. Se trata de la página 248 de

el segundo edición; en la traducción francesa publicada en lo de Payot bajo el título El Técnica moderna a los mapas , se trata de la página 265. a los 7 e línea de la página 66 de mi libro precitado, incurre en falta reemplazar en una y otra ( dans le une et le autre ), que es un error, por en esta ( dans celle-ci ). Siempre al corriente 66, la figura 3 debía ser después del 4, autobús de turismo sobre este figura 3, el hilado es ya consumado y la mano derecha se retira con su nuevo atado; el pulgar izquierdo ( como se podido verlo también sobre la figura 4 ) sujeta el atado que viene d'être cambiado contra el borde de aquello que está debajo. Después de estas rectificaciones, vean las nuevas precisiones. En primer lugar, es bueno de llamar que el hilado es nombrado au temps porque él se efectúa al momento preciso donde los espectadores toma conocimiento del mapa que se de vuelta cara en l'air. Estas precisiones son muy importantes: la atención de los espectadores es al máximo, y él no necesitará que una fracción de segundo para ver si el mapa es o no aquella que ha éte nombrada; él es luego capita que el hilado sea efectuado a eso instante. En efecto, tan pronto como el mapa ha sido vista, la mirada de los espectadores está en desviar inmediatamente: el hilado debe luego ser terminado antes de. En concreto: efectúe lo una fracción de segundo después que la espalda del mapa que se vuelve haya tocado la alfombra. Después, la técnica utiliza un movimiento aller- retour de la mano derecha y sólo un aller de la mano izquierda ( que ha cualquiera analogía con que se pasa

en La Traversée de la Quatrième Pièce ( cf. La magia de Ascanio , vol. 4, pp. 148 y 149 ), donde la mano derecha hecha igualmente un movimiento aller-retour y la mano izquierda un aller . Si estos dos ideas son claros para ustedes, puede entrar en los detalles. Yo voy insiste en tres puntos del hilado, estos que han ilustrados por los figurar 23, 24 y 25.

Los días negros Arturo de Ascanio La figura 23 representa el comienzo: observad el tenido de los dedos derechos sobre el atado ha; lo anular, sobre la figura, es demasiado flexión; en realidad, él es al lado del mayor de edad, cerca del ángulo derecho de la pequeña lonja antes de. Habéis la mirada intensamente fijado sobre el mapa que va es dado vuelta. La figura 24 representa la situación una fracción de segundo antes del hilado: la vuelta del mapa es casi terminado, la mano derecha es a eso instante en desplazamiento rápido hacia la mano izquierda que se reúne con. Para ser claro: el dos mano s'éloignent simultáneamente ( hacia la izquierda ) del mapa dado vuelta; la mano derecha, más rápido, atrapa de nuevo la izquierda; el hilado de los petates ha y B es efectuado, y la mano derecha ( que sujeta ahora el atado B ) vuelve en sentido inverso hacia el mapa dado vuelta qu'elle crece hacia el antes de sobre la alfombra ( figurar 25 ), mientras ustedes dichos alegremente Presque ; eso optimismo ha de moda efecto cómico apreciable cuando el mapa pensamiento y aquella que viene de ser dado vuelta no han nada de aproximadamente... La mano izquierda ( recuerde ustedes que ella no hace que un aller ) se queda inmóvil, à aproximadamente 30cm de la mano derecha, y, pendiente todo el movimiento, los ojos no dejen jamás el mapa que se vuelva. Insisto en el hecho que la ida-regreso de la mano derecha debe ser rápido, y también el más directo posible. Este no es que a la condición de ser efectuado

al momento preciso donde la espalda del mapa vuelto toca la alfombra que el cambio de los petates es invisible y insospechable. Atención, muy importar: el pase debe estar totalmente silencioso . ( en complemento de este explicaciones, leéis mi tarea precitada, en cual yo precisan el trabajo de cada dedo, y también los consideraciones más generales a la rúbrica manta de la presente tarea.) VI. LA COUPE 1 CONTRE 51 ( mencionado en 1 parte, §§ III-15-16 ) ríe

Los días negros Arturo de Ascanio Es una copa rápida y aparentemente maquinal de los que el blanco es de confirmar, sin allí aparecer, ya sea los mapas que el se sujeta son atoas en unos ciertos hueles mal ( es-a-decir caras abajo o en el aire ), ya sea ellas son todas del mismo color. Este no está en realidad que un simple doble-golpe. El juego está en tenido de dar en mano izquierda. La mano derecha se posa arriba en posición Biddle, y el pulgar abre el juego hacia el centro detrás ( llamamos a el atado du arriba, y B aquello del debajo ); la mano derecha quedándose inmóvil, la mano izquierda se desprende hacia la izquierda el atado B y la instalación sobre el atado ha, sin que la separación sea perdido, después el movimiento es repetido, que se pone de nuevo el juego en su orden de origen. Yo voy explicar las dos variantes de esta copa utilizada en la rutina. Primera varia: copa 51 contre 1 ( mencionado en 1 parte, § III-15 ) ríe Sujetan en mano izquierda un atado de unos quince mapas caras en el aire; aquella del debajo (el mauvaise ) es negro, lo mismo que aquella del arriba ( un nueve ). Todas los otros mapas son rojos, cuando los sectadores el creen negras. La mano derecha quedándose inmóvil, los dedos izquierdos se desprenden el mapa del debajo (el mauvaise ) hacia la izquierda ( si es menester en el rizando; notáis que aquí, se considera que este mapa constituye a ella solo el atado B ), y la posan sobre el otro atado. Este haciendo, la impresión debe ser que un atado ha sido cupé

del debajo por encima del juego, sin precaución particular. En realidad, ustedes no debéis dejar el mapa cortado se confunde con el atado a ya que dado que, por unos segundo copa inmediata, ustedes la pasáis de nuevo debajo. Eso no presenta de dificultad. El juego es vuelto en su orden inicial. Segundo variantes: copa 1 contre 51 propiamente dicho ( mencionado en 1 parte, § III-16 ) ríe Ocupe de una cierta continuidad en los movimientos explicados al fin del § III- 16. En primer lugar, ustedes efectuáis un doble-corta avec étalement ( que el público toma para una mezcla ) de los mapas caras abajo. Después, efectúan, después de haber dado vuelta los mapas caras en el aire, una copa « 1 contra 51 ». Ahora que esta copa ustedes es se vuelve familiar ( dos mapas negros siendo sobre la cara del pequeño atado, caras en el aire ): soulevez el mapa del arriba ( que constituye a ella solo el atado superior a) con el pulgar derecho. Con la mano izquierda, desprenda se hacia la izquierda el resto del juego (atado B) y coloque lo sobre el mapa único ( atado a); sin ninguno tiempo de detención, se desprendéis el mapa único ( atado a) hacia la izquierda con la mano izquierda, y coloque la sobre el atado B. ( solo la mano izquierda trabaja, el derecho resto inmóvil.) La orden inicial del juego no ha cambiado . VII. LE LAPPING ( mencionado en 1 ríe parte, § III-17 ) Este movimiento es una pura maravilla. Él es engañoso al más alto punto. Ha éte utilizado en las numerosas rutinas primées. de memoria: mi

espectáculo de Séville ( con Les As à travers la table ), en 1959, el fabuloso espectáculo de París de Juan Tamariz...

Los días negros Arturo de Ascanio Cada vez que lo utilice o explica esta técnica en el curso de una conferencia, es ella que provoque el máximo de interés ( como, por ejemplo, a Vitoria ). Es Fred Kaps que me#lo ha conocido; masía sus mano, era de la pura magia. sobre seguro, Fred continúa a ganar de las batallas después de su muerto autobús de turismo, cuando yo mira una bobina de cinta magnetofónica vídea del plus grand magicien de notre temps et de tous les temps, él m'arrive de hacerse engañar si mi atención se afloja... El pase consiste nada menos que a desprendersese de mapas al lapping entonces qu'on es sentado a mesa. Ella es insospechable, principalmente para tres razones: ha. Los mapas de los que se desprende llegan del debajo del atado. Bendito sea el debajo del atado ! Que este sea para un salto-de-corta cubierto, un medio saltode-corta, un empalmage del debajo, un hilado, un da del debajo, y bien otro técnicos, es el juego él mismo que hecho oficio de manta ! ( el lapping de mapas du arriba ha sin embargo un bono obsequio despunta para les: se puede efectuarlo con la sola mano izquierda, las mano siendo alejados un del otro.) b. La espalda del juego es suavemente inclinado hacia los espectadores ( es-a-decir que l'arrière es más alto que el antes de ), cuando es lo contrario con los mapas a « lapper », de los que la parte trasera es más bajo, en posición casi vertical, preparado para pasa por alto las rodillas. c. El atado y las mano son bastante alejados del borde parte trasera de la mesa: estudia bien la figura 26

. en un principio, el meñique izquierdo sujeta un break arriba de los mapas de los que se quiere desprenderse. La espalda de la mano izquierda reposición sobre la alfombra ( figurar 26 ). El atado es a nuevo o diez centímetros del borde parte trasera de la mesa ( sea apenas más que el largo de un mapa ). La mano izquierda es justa en el eje de vuestro cuerpo, y los muslos son apretados un contra el otro para recibir los mapas eyectados ( figurar 27 ). De un gesto mecánico y natural, la mano derecha hecho hace al juego de los movimientos antes de-atrasarse, en el gesto de empatar; está pendiente estos movimientos que el lapping va ser efectuado: En fase 1, la mano derecha retrocede todo el atado, horizontalmente o con la lonja se atrasa un poco peraltado, hasta que su lonja antes de ( más exactamente el ángulo externo derecho de los mapas del debajo ) sea en la frecuentación de la mayor izquierda ( figurar 27 ); En fase 2 ( continuación en sentido inverso del movimiento de igualación, rápidamente efectuado ), el pulgar derecho abandona su contacto con los mapas bajo el break, levanta un poco más la parte parte trasera del atado superior que ella lleva nuevamente solo hacia el antes de; los mapas bajo el break, llevando a obstinarme sobre el mayor de edad izquierdo y no habiendo más de soporte, caen secretamente sobre las rodillas... En dos palabras: a la fase 1, el atado entero retrocede; a la fase 2, solo la parte

Los días negros Arturo de Ascanio du arriba avanza, aquella del debajo caer sobre las rodillas. El lapping es terminado, pero no descuidáis de ver igualmente la parte manta ( 3 parte, § III ). e VIII. MA LEVÉE DOUBLE EN APESANTEUR-1 (inventado de nuevo) ( mencionado en 1 parte, § III-20 ) ríe Una pequeña anécdota, que fecha de los años 60 o quizás mismo antes de, me vuelve en memoria. a esta época, el S.E.I. (Sociedad Española de Ilusionismo) había su asiento al centro cultural sobre el Gran por madrileño ( NdT: un de los principales bulevares de Madrid ). Un viejo señor, aficionado de magia, me había en vista de presentar Mentalisme par Élimination delante de un niño groupe. este señor, para que un carte retrouvée (por ejemplo) presentaba las dificultades insuperables, me dice: Il y a longtemps que je ne viens más aquí; j ’ amo conocer algunas cosas nuevas, pero bastante fáciles para que poder hacerles, como este turno que ustedes veneís de mostrar... » Así pues, para este desafian viejo señor, Mentalisme par Élimination ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. V, p. 102, o Imagik especial Ascanio , en francés ) era un turno muy simple ! Yo no me jamás sentido también adulado... Él me es ocurrido algo de poco más o menos semejante con mi Levée double en apesanteur- 1 . Algunas gente, que reconocen no ser algunos

manipulateurs, creen estar capacitados de asimilarse inmediatamente y me piden ingenuamente cómo yo me allí tomas. Ella aparece si simple... Yo lo llama en apesanteur porque ha mucho de unicartité ( palabra que he inventado, de los que el sentido es: de los que el manejo es bastante convincente para hacer cree que no se manipula que uno solo mapa ), y que ella se efectúa con ligereza y sin crispamiento. ( las recogidas dobles aériennes lo he numerado 1 para se diferencia del Levée double en apesanteur-2 , de los que el principio reposa sobre una vuelta de Stuart Gordon. Ella combina dos técnicos distintos: el poussée lateral de un doble, y una vuelta (de demostración) de este doble. a. El poussée lateral Creo que esta técnica es de los granes Dai Vernon, pero yo lo efectúa un poco de otro modo. Figura 28 . es la posición inicial del poussée . Los mapas están en mano izquierda, el meñique sujeta un break bajo los dos mapas del arriba, que el mayor de edad y lo anular sujetan chapados sobre el juego. ( él no allí es que cualesquiera mapas sobre el dibujo, pero el principio es el mismo con un juego entero.) Figura 29 . Los dedos izquierdos aflojan su presión ( el mayor de edad se separa mismo un poco ), lo anular apoyando suavemente sobre la lonja de duplicarse, que ha para

Los días negros Arturo de Ascanio resultado que la gran lonja derecha del doble es separada además del atado sobre todo su largo. El trozo del mayor de edad es a punto de colocar sobre la lonja de el doble. Figura 30 . El mayor de edad ha ahora tomé su plaza sobre la lonja del doble hacia su centro y ejerce una presión hacia el haut. el pulgar izquierdo deslizamiento hacia la parte trasera y se coloca cualesquiera milímetros la izquierda del mayor de edad. El índice apoya firmemente sobre la lonja de los mapas bajo el break, que bloquee así contra la base du pulgar. Figura 31 . Lo anular y el meñique se alarga. El pulgar y el mayor de edad, que sujetan firmemente pero delicadamente la se duplica, la desplazan hacia el derecho del atado, el trozo del índice reteniendo el resto de los mapas contra la base del pulgar. La « presión » es terminado. Estas explicaciones pueden hacer cree que el movimiento es lento, pero es porque es porque es imposible de describir de otra manera que etapa por etapa. En realidad, es también rápido y fluido que el movimiento al cual él se aparente: el desplazamiento de un mapa único hacia el derecho con la ayuda del pulgar. Yo considera este pequeña pase como una joya bien práctica. Yo allí me haré referencia más de una vez. Trabaje la bien. b. La vuelta (demostración) Como ustedes lo conocéis, el doble va deber ser dado vuelta dos veces como si ella era un mapa único.

La primera vuelta no ha para blanco cuánto mostrar la cara del mapa, sin

Los días negros Arturo de Ascanio le moindre ostentación de virtuosidad. Yo llama la segunda vuelta un remise en position . Antes de la explicación del movimiento ( muy difícil, ustedes aquí tiene acusado ), nos hacemos un poco d'anatomie. Deslice los dedos izquierdos de la base a la extremidad del mayor derecho: ustedes oléis mal distintamente la protuberancia de los huesos al nivel de las articulaciones. Prestáis especialmente atención a la articulación entre el segundo y la última falange del mayor de edad derecho, y a la protuberancia constituido ahí por los huesos ( cf. figurar 2 de La magia de Ascanio , vuelo. CORNISA ROCOSA, P. 34 ). Después del poussée latérale, él no debe allí haber ninguno tiempo de detención: la mano derecha se acercamiento del doble que ella agarra en el tenido señalado sobre la figura 32 . Estudia bien esta figura, es la llave de la vuelta: se ve que el doble es bloqueado entre el trozo del índice derecho y aquello del mayor de edad ( este que no ve, es qu'il allí es además una presión ejercitada del arriba por debajo del doble ). Observa bien el tenido de duplicarse, de los que la niña corta inferior se encastrar casi en el trozo del mayor derecho. Observe también que, ahora, el trozo del pulgar derecho exprima el doble contra el índice. Pasáis a la figura 33 . El pulgar hacer gira el doble que se encuentra pellizcado entre el índice y el mayor de edad ( y un poco lo anular ) sobre la espalda. La figura 33

n'est que una « detención sobre adornar con imágenes », la vuelta se terminando como señalado sobre la figura 34 , sobre uno cualquiera se ve bien el afectado del doble por los dedos derechos. Los dedos izquierdos agarran entonces el doble por sus granes lonjas. ( yo temes que mis explicaciones sean insuficientes; querido lector, complétezel usted mismo por vuestro trabajo.) Mientras la mano derecha se separa, la mano izquierda tuile cóncavo el doble ( figurar 35 ), que está bloqueado por el pulgar sobre una gran lonja y el mayor de edad y l'annulaire en oposición sobre la otra gran lonja. El doble está después suelto, y ustedes los hechos entonces deslizarse hacia el antes de con la ayuda del índice izquierdo ( figurar 7 y 8 ).

Los días negros Arturo de Ascanio ( notáis que, sobre los figurar 7, 8, 33, 34 y 35, el mapa de frente debe, por supuesto, êclasificación un comodín.) Yo califica este levantado doble de réinventée porque después de lo haber encontrado, soy caído en 1955 sobre algo de muy semejante (aunque diferente) en Experto Card técnico ( página 8 del 2 e édition y página 18 del edición francesa ), bajo los valorar respectivos The Double Lift Turnover y Le double Retournement . Manta origina del Jours Noirs ( formato 21 escabel 29,7cm )

Los días negros Arturo de Ascanio Tercero partes PSICOLOGÍA La nature est écrite en langage mathématique (Galilée) ( y la magia entera, n ’ ¿es escrito en lenguaje psicológico?) Il y a des cosas qu ’ él no basta d ’ haya conocidos para bien les conocer » (Sénèque). Celui qui querrá m ’ escuche aura mucho a conocer. Pero aquello que querrá comprender=me= aura mucho a reflexionar... Y él necesitará un bien gran saber a aquello que querrá convencer= me= de cambiar ». (José Hernandez / Martin Fierro ). Yo he pensado siempre que, cuando un turno era conceptuellement rico, él no bastaba de explicarse el modus operandis y la técnica. Una multitud de detalles psicológicos o teóricos ( sin duda más importantes, más instructivos ) faltan en este tipo de descripción. Dejáis-yo en hablan aquí. En esta parte psicología, yo dividiré el problemático dudoso de toda la magia en tres granes dominios: la construcción, la presentación, la manta. I. LA CONSTRUCCIÓN 1. Fase de un turno Gobios al espíritu que, según Fernando G. Toledo ( cf. Cartomagia de Bernat y Fabregas , Barcelona, 1953, p. 414 y siguientes ), debe aplicarse a las diferentes fases de una historia: a la exposición: el CLARTÉ, al cœur e la acción: el INTRIGUE y el FLUIDITÉ al desenlace: el RAPIDITÉ y un SOLUTION CONCRÈTE.

Todo eso puede discutirse, pero me ha ayudado mucho en mi reflexión inicial. Por ejemplo, su majestad la claridad es un elemento que debe ilustrar todas las fases del turno, y sólo la exposición. Aunque eso aparezco ahuecan, yo encuentra qu'elle es muy menudo se ausientan, particularmente en lo de los cartomanes. En nuestra rutina, l'exposé va de III-1 al III-4 incluyes del 1 ríe parte. además de la noción de clarté, yo creo que todo orientado debe él mismo inicia el engaño. Un turno como esto comienza por un si hermoso historia ( en compañía, disculpáis del poco, de Ibn Zaydan, Antonio función de gala, Quevedo ), debe ser importar y digno d'attention. Además, la elección del mapa ha sido hecha mentalmente ( ¿ Va-t-il la encuentra? » se pide el público ). El cambio de color del mapa negro es un préstamo a los clásicos ( en lo de Cervantès, Shakespeare y otro granes, es frecuente que la totalité de la novela o de l'œuvre sea resumido o condensado en cualesquiera personajes secundarios o un corre episodio...), eso es muy agradable y sugestivo. De más, la historia ( como es a menudo el caso para los hermosos problemas ) toca mucho las gentes... Se n ’ barquillo los primeros amores » , dice-está en Galice ( NdT:

Los días negros Arturo de Ascanio región del noroeste de la España ). ¿Quién no ha jamás en vista de su amiga partir con el viento conservando sin embargo la secreta esperanza de su regreso? ¿( y eso, no es-este del romanticismo? Disait Rubens Dario. « Nous autres, les humains, dit le poète José del Hierro, es un iceberg de los que solo un décimo emerge, pero que flota arriba de la masa sumergido. La poesía está en el nueve décimo invisible ». El tema > equivaler a la memoria (o al cœur) de los espectadores, constituyente una motivación, una línea de comandos a la atención desde el comienzo hasta el fin del turno... Il y a une magie irrationnelle dans les asociaciones d ’ emociones » , según Fernandez del Mora. El cœur de la acción es explicado el §§ III-5 a 17 del 1 ríe parte: el Filage au Temps secreto, los cortar 1 contre 51 , el lapping del dos solo mapas, negros... En resumen, para los espectadores, hay posibilidad de miracle, el fracaso, d'absurdité, de espera... En resumidas cuentas, hay intriga ( como lo quería G. Toledo ) y fluencia, ya que dado que las acciones se encadenan armoniosamente. En todo caso, él no allí es ahí nada de màgico, es para esta razón que incurre en falta aportar un esmero todo propio de la elegancia de las palabras, a l'efficacité y a la brevedad de la ejecución. Como decir Julian casó: Azorin recommandait en littérature le [BNTMARKIDIOMAX]

détail suggestif ; c ’ es en la novela policíaca y la película negra ( y en magia ) que este consejo es el mejor regular; eso consiste en l ’ arte de seleccionar cualesquiera pequeños detalles que évelarán l ’ atención ( o l ’ interés, la curiosidad ) del lector o del espectador y que aseguran la comprensión de l ’ historia, con sorpresas de los que el beneficio aparece à el fin ». Un mago no ha dice mejor. El desenlace ( §§ III-18 a 24 de las 1 partes ) es que da al turno su risa substanc e y su tamaño. Yo no insistiré jamás bastante sobre el hecho que incurre en falta aportar un esmero todo propio del desenlace. Este no es sin razón que se dicho que el último hacia de un soneto es el más importar. Los clásicos son ahí para demostrarlo: Quevedo: C ’ es para ustedes que debo morir, y c ’ es para ustedes que yo muero »; Garcia Lorca: Éternelle obscurité de la nuit de l ’ alma; Miguel Hernandez:

Tant de souffrances pour finalement mourir ; Alberti: L ’ azul silencioso de l ’ agua transparente »... En el género humano, es la parte final que es inolvidable. Como dicen los boxeadores, « él incurre en falta estar más brillante al fin del combate qu ’ al principio ». He recientemente oído por la televisión: Si quelqu’un te questionne, raconte el fin: es este que todo el mundo se llama ». Aporte luego toda vuestra atención al desenlace, que sea inesperado, distinto además, y que constituya una apoteosis ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. CORNISA ROCOSA, p. 141 ). En nuestra rutina presente, este desenlace es límpido. Yo califico de « límpido » un desenlace que se termina justo al momento que precede la revelación final, es-a-decir en el momento en que él no allí es más nada más a hacer cuánto cuidar a la presentación. ( ¿Cómo eso, nada? La presentación, este n ’ ¿es nada? dice J.R.J. ) al fin del § III-21 del 1 parte, vuestros mano están vacías, este que ustedes dejáis ríe ver, como yo lo explica al párrafo III-23, sin ninguna utilización de « técnica », en no ustedes preocupar cuánto la presentación. ( como ejemplo de desenlace límpido llame ustedes aquello de la muy hermosa rutina de R. Lavand se no

Los días negros Arturo de Ascanio puede hacerlo más lentamente » ). Lo comprobarán a menudo, un turno puede llegar al súmmum únicamente por la limpidez de su desenlace. 2. Otros aspectos constructivos Yo soy seguro de que el lector inteligente apreciará otros detalles constructivos: la formación casi automática de los break, la instalación de los petates al bueno emplazamiento efectuado de forma perfectamente natural, la cohesividad de las acciones y del cameleo. En resumen, hay una armonía constructiva . 3. Las acciones de continuidad aparente (ACA) A. Estructura del ACA El ACA refieren a esencialmente el problema de la construcción, su blanco étanto aumenta la eficacia del efecto ( autobús de turismo es bien verdadero que, en un turno, derecho extender hacia esta finalidad omnipresente que es la presentación...). Califico de acción de continuidad aparente (ACA) aquella que el mago efectúe juiciosamente cuando la mitad del sale travail ( o su casi totalité ) está hecho, para hacer cree en el público que estas acciones son una continuación lógica; en resumidas cuentas, que su situación de base no ha cambiado . Yo me llama cómo esta concepción del ACA me es venido poco a poco. necesito volver hacia atrás, en 1949. El mago alemán Kalanag, en su espectáculo de escena, presentaba el efecto siguiente: Gloria, su pareja, alcanzaba un abrigo de piel que Kalanag les pedía de quitarse. Pero ella entreabría rápidamente su abrigo para les mostrar que ella no podía, autobús de turismo ella no era vestido por lo demás que d'une especie de biquini. Se ensamblaba entonces una suerte de camarote con una cortina de papel blanco

opaco; Gloria entraba adentro. Gracias a una ampolla que se desplazado detrás del camarote, podido ver, en silueta, Gloria se deshace del abrigo y del dos-piezas. El camarote se derrumbaba entonces: ella era vacía ! Gloria reaparecía como por encanto en lo mejor de la orquesta... La explicación es simple. apenas introducido en el camarote, Gloria se escapaba por l'arrière. El travail estaba en la práctica terminado, pero se hecho cree en el público que las cosas seguían lógicamente su curso gracias al cameleo cargado en cuenta de con un fuerte acento alemán y a las ropas eyectados del camarote... Acá está al otro ejemplo: la maña de la Femme qui disparaît, ( que yo creo de Buatier de Kolta ), que utiliza una silla a la espalda de cual es disimulado una suerte de suelta la mosca móvil. Este casco se relevo secretamente y encapotado la cabeza de la mujer joven cuando ella se assoit, en el momento en que el mago la forra de nuevo de una sábana. El casco que se silueta bajo la sábana hacer cree en todo el mundo que la mujer joven es aún ahí... En cerrado-up, se encontrado también de numerosos ejemplos. La rutina de Bill Simon Three Queens Monte ( Efectivo Card Magic , p. 37 ) utiliza un ACA muy claro y siempre con una gran eficacia: tres damas son mostradas para que el espectador identifica en lugar de la dama negra. Se agrega una dificultad suplementaria: un as (rojo). Se cambia las plazas de los mapas, todas cara abajo. Donde es luego pasado el ¿Dama negra? Ella no es más ahí, y los cuatro mapas son algunos as ! ¿( tú te recuerdas, Juan, nosotros présentions todo el dos este turno soberbio?) Ve La magia de Ascanio , vuelo. V,

p. 136.

Los días negros Arturo de Ascanio Yo no me llama el momento preciso donde me es conseguido la concepción des Acciones de continuidad aparente, pero yo recuerdas en haber hablado y de les haber bautizado así en el curso de mi ronda de conferencia a Madrid en 1985. Vemos ahora sus catastrophiquement y su eficacia. B. Características y prado-requerí algunos ACA ha. Se puede con razón recurre al ACA en los casos donde el efecto final requiere varios engaños. ( en el efecto que referimos a, notáis que dos engaños son necesarios: el Filage au Temps y el la pping, para mostrar au desenlace que todas los mapas son rojos ). b. Este dos engaños siendo efectuados, la continuación viene lógicamente ( es la particularidad del ACA ). En el efecto que referimos a, después que el insospechable hilado au Tiempo » ha sido efectuado, el reajuste de las gafas ( que, además, correa fortuitamente ver el mapa de frente del atado ) correa a pensar que todo se encadena normalmente, normalidad reforzada por el cameleo ( « demasiado mapas negros » ), por la copa ha sido efectuado, el reajuste de las gafas ( que, además, correa fortuitamente ver el mapa de frente del atado ) correa a pensar que todo se encadena normalmente, ×normalidad reforzada por el cameleo ( ×demasiado mapas negros » ×), por la copa 1 ×contre 51 , etcétera. C. Prendas del ACA El efecto inmediato, es el aumento de la eficacia màgica del truc ; impacto aumentado significa efecto reforzado. ¿Qué son luego las razones de esta más gran eficacia? Él me#en viene cualesquiera-un al espíritu:

1. El ACA aumentan la importancia del parenthèse d’oubli o la alargan ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. V, P. 147 ). al fin de nuestra rutina, cuando los mapas se revelan ser rojos, es bien lejos el Filage au Temps ! 2. El ACA escuchan el parenthè se anticontraste . cuando se mostrar que los mapas son rojos, se ha la impresión que se viene justo de ver negros ( gracias a los cortar 1 contre 51 . Es de eso que he sido consciente en primero. Para parodiar el título pomposo de un trabajo del notario Vallet de Goytisolo ( Précautions testamentaires d’option compensatoire dans la légitimité ), yo en hablaba como « d'Actions de continuidad aparente destinos a escuchar el paréntesis anticontrastes ». ( y faldón !). 3. El ACA favorecen la producción del actions linéaires ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. V, P. 137 ). Los mapas del atado son opiniones negras, y después del hilado, se ve de nuevo de los mapas negros en el atado en mano derecha ( que es ahora el B ). Todo corre con fluencia, el público traga... 4. El ACA favorecen un desenlace límpido. Como nosotros lo hemos ya en vista de, el mago ha las mano vacías y no ha más a preocuparse porse cuánto la presentación cuando muestra en situación final los mapas vueltos rojos . 5. El ACA acentos la disociación entre el momento vrai y el momento « aparente » donde realizarse el pequeño milagro. el momento vrai, es al hilado y al

lapping. El momento apparent, es de regreso de la querida en la mano del espectador, en el momento en que él lo exhibe. Para una buena eficacia màgica, estos dos movimientos deben ser totalmente disociados.

Los días negros Arturo de Ascanio C. Cómo fabriquer el ACA Para poder incluir este sorprendente ACA en nuestros turnos, él incurre en falta primero que su mecanismo y su eficacia teórica sean muy claros y nos volvemos para toda una segunda naturaleza. Después, él incurre en falta estudiar si un engaño único puede ser compartido en dos o más ( es el método que yo he empleado en la rutina que nos refiera a ). Finalmente, incurre en falta cerciorarse de que el sensación de continuidad es plausible para el público, cuando el engaño está casi acabado. ( este punto es a mi parecer el más importar ). Pascal: Este n ’ es en Montaigne, pero en yo mismo, yo encuentra todo cuanto está en les. » Ciceron: Il ne suffit d ’ adquiriendo la sensatez, aún incurre en falta - él la pone en practicar ». Einstein: La conocimiento, c ’ es l ’ experiencia. Todo el resto n ’ es qu ’ información ». Tocino entreverado: La connaissance est un tesoro. La practica, c ’

es la llave para allí tener acceso a ». Es para eso que yo dices que el teórico debe ser para ustedes una segunda naturaleza. No Se puede conocerla si no se en ha que un conocimiento teórico. II. LA PRESENTACIÓN 1. Ustedes no son obligados de utilizar en su integridad la versión que ustedes es propuestos. Pueden abordar, sin más, el tema del amor deshecho en lo de los jóvenes, por el hecho que le vent a emporté, del poder de la esperanza obstinada. Es la magia que va provoca un fino feliz... Desde luego, para salir bien el máximo, el cameleo debe ser perfectamente adaptado. Él incurre en falta ser un actor. ¿Qué relato el actor mantiene con el texto que debe cargar en cuenta de? Ciertos presentan que él debe sentirlo ( Si je chante bien le fado, c ’ es porque yo sientes l ’ envidia de llorar » , dice Amalia Rodrigues ). Otro sostiene nt que él debe creer este que dice (Alberto Closas), porque « convence aquello que es convencido » , decía Unamuno. Otro, finalmente, creen que el actor tener que hacer parecer de sentir o de creer este que él dice ( yo he oído eso por la radio: una actriz decía: Yo n ’

allí ocurre con esta parte de texto, yo no sientes nada cuando yo la lees » , a qué el director de escena a replicado: Je ne te demande pas de ressentir, mais seulement de faire semblant . ..) Yo soy de la opinión de Amalia Rodrigues. Un actor, un mago debe sentir este qu'il dice ( quizás basta de simular perfectamente ). Un viejo actor decía: Je suis capable de faire llora n ’ importa que, pero eso m ’ afecta mucho, autobús de turismo debo comenzar por llorar yo mismo... » ( Si vis mi flere dolendum est prinum tibi ipse, decía ya Quintiliano ). Llame ustedes el poema de Fernando Pessoa ( en Faust ): El poeta es un simulador Que simula si totalmente Qu ’ él busca mismo a simular El dolor qu ’ él siente realmente. Solo la emoción es contagiosa. Como es dicho en la película E.T.:

Los días negros Arturo de Ascanio ¿ Elliot est-il conscient de ses limpios pensamientos? - No, Elliot puede sentir sus sentimientos. » Veis ( por favor, hecho-lo !) este que dice Marañon en su Psicologia del gesto ( que se encuentra en el pequeño libro Ensayos liberó, fácil a procurarse en el « Coleccion Austral », éditions Espasa Calpe ). Sin duda alguna, aquello que puede esclarecer este problema es el gran Arturo Lopez. Es una suerte para nosotros qu'un si maravilloso actor sea también un gran conocedor en magia, y soy seguro qu'il puede iluminarnos gracias a su experiencia y sus ideas. ¿Nosotros escribiremos en regalo algo sobre el sujeto? Querría insistir particularmente sobre la importancia del cameleo propuesto al desenlace del turno; recuerde ustedes que ustedes recitáis entonces la copia que el público conoce ya: a qué bueno buscar algunos estrellas Ya que dado que les he ya En las noches si luminosas Qu ’ ¿hay en tono cœur? Este repetición, al fin, del momento particularmente hermoso que el público conoce, es una maña que utilizaban los clásicos. En El Caballero de Olmedo , Lode de Vega coloca el momento el más teleteatro todo al fin, cuando la cortina se baja lentamente. En varios paso s de la pieza, el hacia siguientes han sido recitado: C ’

es la noche qu ’ ha matado El caballero: Más hermoso florón de medina, El flor d ’ Olmedo. Está sobre este hacia que se acabo la pieza. La escena es vacío. Es de noche. Se n'entend que la voz off, lento y quejumbroso, que recite el poema, mientras la cortina desciende dulcemente. El público está en lágrimas, trastornado por la tragedia. ( recientemente, en la película Amantes , Vicente Aranda, el director de escena, utilizaba el mismo maña: cuando la actriz Maribel Verda se suicida en se haciendo matar por su amante, se entiende ( es Navidad ) el viejo canto popular: La nuit de Noël arrive, la nuit de Noël s’en va, nous partirons et ne volverá más... »). 2. por lo demás, el lector puede observar cómo es utilizado en el desenlace el théorie du petit indice : No Se muestra los mapas rojos de repente, por lo menos al principio, pero se comienza por darse vuelta uno por uno, de tal modo que los espectadores comienza a absorber que se pasa, de tal modo que la emoción final ha sido llevada al máximo. 3. Una última nota. ¿Una presentación lírica, poético, conviene aux joven? Los jóvenes magos me dicen veces: Cette poésie qui apparaît dans votre boniment convient sans doute très bien à votre personnalité, mais je me vois mal réciter des vers en faisant des turnos... Çha no vas con mi edad ! » Partiendo del principio que el mago, como individuo, se debe de

mostrar su estilo y su personalidad ( forma de ser y de aparecer ) con arreglo a las circunstancias, yo respondo a este joven que el registro poético no es incompatible

Los días negros Arturo de Ascanio con la juventud, ni uno ni otro son con los ideas personales, ni uno ni otro son con el sentido del humor. ¿No allí es en las piezas de teatro de los roles llenos de lirismo y de poesía que deben ser tenidos desde jóvenes actores? De Roméo hasta Tenorio, lo confirma . Si el joven mago se inclina seriamente sobre la pregunta, él podrá bien ser sorprendido... ( ver en anexo d ’ otros hacia el l ’ amor infortunado.) III. LA MANTA 1. Fijación mental. Grados de convicción. La « fijación mental » es un concepto muy estudiado en psicología. Bien qu'elle puede volverse patológico, ella es completamente fisiológico a pequeña dosis. Consiste en una imagen que alguien se hecho de una realidad, adorna con imágenes de los que él no desiste, hasta tal punto que no note mismo paso los índices que prueben que esta imagen es falsa. Por ejemplo: para llegar a un lugar preciso, una persona sabe que debe descender a tal estación de metro, remonta a la superficie, tomar las segundas calles a la derecha. Ella comienza luego su recorrido, pero, una vez llegada, ella se nota que ella n'est al bueno lugar. Ella se vuelve, procura comprender, y se devuelto cuenta qu'elle ha tomado por error la salida norte, cuando ella ha debido tomar la salida sur. haciendo el camino en sentido inverso, ella se nota que ella ha cruzado una muy ancha avenida, que es pasada delante de una cinematografía, bien que hay sobre su camino una

plaza que ella no había jamás visto, más que la avenida ni uno ni otro son la cinematografía; todos estos índices esenciales son pasados inadvertidos a causa del fixation mentale de tomar la deuxième rue à droite . Otro ejemplo: una huelga de los autobús es anunciada el día siguiente. Un empleado conoce la información y piensa: Il va falloir que je prenne un taxi pour aller au bureau , este que hace el día siguiente. Al salir de en lo de les, él falta de hacerse poner boca abajo por un autobús cruzando la calle. Pendiente el trayecto, él s'énerve porque su taxi está retrasado por el autobús que se está diseminado delante de les... ocurriendo al escritorio, él conoce que la huelga ha sido anulada la tarde de la víspera. Realiza cuando el autobús que ha faltado lo poner boca abajo y que aquello que precedía su taxi pertenecían a su línea. El fixation mentale que constituía la huelga lo había impedido de ver lo desengañan... Otra pregunta: los grados de convicción. para que él allí ha magia, él incurre en falta que el espectador sea convencido de algo que es diferente de la realidad: él debe ser engañado . Se opone generalmente convicción explícita y convicción implícita. yo piensa que es más claro y más provechoso de distinguir: Los 1 grados de convicción: de visu et auditu . El espectador es convencido ríe d'une cosa porque él la ve, o mismo por este que él se entiende ( Je conozco qu

’ hay tres mapas además de l ’ As, yo l ’ ha en vista de contar, y j ’ ha también oído qu ’ él allí en había cuatro ». ) Los 2 grados de convicción: de tactu ( Je conozco qu ’ hay tres mapas además de e l ’ As, yo les he contado yo mismo ». ) Los 3 grados de convicción: sine pria questio ( sin posarse de pregunta e previa ). Mientras ustedes leéis estas líneas, conocen, por ejemplo, que es de día (o perjudica). Ustedes lo conocéis sin posarse de pregunta previa, de modo que serían sorprendidos, aturdido, si de repente los estrellas ( o el sol ) se ponían a

Los días negros Arturo de Ascanio brillan. ( L’As est perdu parmi trois cartes : se tiene por adquirí, sin posarse de pregunta, que hay tres mapas además de lo as..) Esta convicción du 3 degré es ideal para producir un efecto màgico. Se e n'arrive siempre a crear, pero él incurre en falta siempre probar. Para allí llegar, yo piensa que la percepción físico ( el vista, el oído,...) no baste, que incurre en falta forrar de nuevo a las sutilezas psicológicas o a la sugerencia subconsciente, tanto como hacer se puede, para reforzar el engaño « de visu y auditu » . Está aquí que encuentre su plaza exacta una gran afirmación de Hilliard que me ha hecho una fuerte impresión cuando fui joven: Un gramme de suggestion vaut mieux que mille tonnes de verbiage inutile ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. VII, p. 57, y también la sentencia de Denis Moroso, p. 56 ). En el turno que referimos a, una convicción du 3 degré es aquella que e hecho que el espectador cree que los mapas petates han y B ha siempre sido ( y son jusqu'à el fin ) de las negras. Esta convicción es fundada sobre (à le début) la percepción físico que los mapas son indiscutiblemente negros ( figurar 1 ) y que él en es así jusqu'à la revelación final, certidumbre que va recibir un hueco psicológico (o subconsciente) por el manejo de un atado de los que se voit que él es compuestos de mapas negros: por el reajuste de las gafas (

figurar 2 ), la rectificación de en lugar de dos mapas ( figurar 3 ) después de vuestro observación anodina il y a trop de cartes noires, el hecho que estos dos mapas ( 1 ríe parte, § III-15 ) provienen de un grupo de negras, y por los movimientos descritos al § III-14 del 1 parte y los siguientes. risa Este convicción « sine questio » se vuelve una verdadera fijación mental, que hace que los pequeños índices que poder ponerse de nuevola en discusión pasan inadvertidos ( los mismos mapas opiniones dos vez seguidos en las copas se vuelven una verdadera fijación mental, que ×hace que los pequeños índices que poder ponerse de nuevola en discusión pasan inadvertidos ( los ×mismos mapas opiniones dos vez seguidos en los cortar 1 contre 51 , la ausencia ×d'étalement en comparación con aquello que es efectuado sobre la figura 1 , etcétera.). Este que nos venimos de ver constituye el couverture en general. Vea la ahora más en particular. 2. La manta en el actions en transit Como yo lo he dicho ya en otro ocasiones, todo action en transit supone una reflexión previa ( recuerde ustedes de Stanislawski ), gracias a cual está definido una intención de actuar que no es otro cuánto llegar a la acción final ( ver las bases des actions en transit en La magia de Ascanio , vuelo. I, P. 51 ). Tome como ejemplo la acción en tránsito mencionado en 1 ríe parte, § III-6. La reflexión comienza ( o debe comenzar, à mon avis) cuando, cuando ustedes fa ites

desfilar los mapas caras arriba, llegan a los nueve negros donde ustedes va tomar el break. Es à eso instante preciso ( yo insistir ) que debéis decir=ustedes=: Je vais poser le jeu face en bas pour pouvoir toucher les cartes qui sont sur la table . Es con este idea a la cabeza, mirada fijado sobre los mapas sobre la alfombra, que ustedes tomáis el break, giráis el juego cara abajo y posáis, las mano vacías se alejando ( la mano izquierda primero, que es lógico puisqu'elle estaba vacío antes del derecho; este da cadencia des mano es muy importante en la creación de la ilusión, yo espera haber sido claro ). 3. La manta en el lapping Llame ustedes la distinción que me hago habitualmente entre mouvement faux y mouvements secrets . Yo llama « movimiento falso » , un movimiento hecho fraude en que se parece a un movimiento verdadero en el falsificando. Por ejemplo, una falsificación mezcla ( recluta así a

Los días negros Arturo de Ascanio justo valorar ), una falsa cuenta ( Elmsley, Hamman, y bien otro ), una recogida doble, un da en segundo, un escalonamiento Ascanio, etcétera. Los problemas que colocan estos movimientos están sobre todo de orden técnica ( él no incurre en falta olvidar que el solo interés de la técnica es de engañar ), autobús de turismo ellos son a menudo efectuados bajo l'œil atento del espectador. Mejor será la técnica, más se parecerá al movimiento verdadero que imite o falsifica . En cambio, yo llama « movimiento secreto » , un movimiento que no imita nada, pero que debe ser efectuado secretamente sin estar en vista de o sospechado; por ejemplo, un « lapping » ( que este sea sobre las rodillas, a la sirvienta...), un charge, un « hilado », un empalmage, un salto-de-corta, etcétera. Los movimientos secretos delante de ser efectuados invisiblemente y sin ser sospechados, el problema principal que ellos posan no es de orden técnica, pero de manta . Por ejemplo, un muy malo empalmage ( avec une patte d’éléphant, me decía Vincent Alcala ) puede muy bien funcionar si no se lo ve . En este sentido, el consejo de Matt Schulien es un bono obsequio: Ne vous évertuez pas à effectuer vos passes à la perfection, attardez-vous plutôt sur la MISDIRECTION nécessaire à leur couverture . Pero un muchacha técnico está sin embargo indispensable, sobre todo en los turnos donde no disponen cuánto una fracción de segundo para empalmer ( o efectuar un movimiento secreto ). Ved La Psicologia

del Empalme, en La magia de Ascanio , vuelo. CORNISAS ROCOSAS, P. 49. Yo piensa que esta distinción entre mouvement faux y el arte màgico en general, y por el hecho que es el mecanismo de la sutileza psicológica en particular. Esta distinción se tomarán la libertad de mejor comprender la continuación. Descripción de la manta En la ejecución con mucho de movimientos secretos ( por ejemplo l'empalmage ), la manta es más difícil que la técnica: el blanco es de efectuar un movimiento relativamente fácil de forma insospechable, y muy bien que es difícil. En el lapping que referimos a, la manta ( una vez de más ) está en un contexto de movimiento ( que la precede y que la sigue , ver 1 parte, § III-17 ). risa Antes de el mouveme nt atrasarse-antes de la igualación, las mano vuelven el atado cara abajo. Esta vuelta debe ser regular sin el menor tiempo de detención por el movimiento de igualación ( al curso del que ustedes efectuáis el lapping ). Inmediatamente después del lapping, las mano se alejan un del otro; la mano derecha vacía, pierde hacia la media, se avanza (seguida por la mirada) hacia el medio de la alfombra, según un trayecto atrasarse-antes de ( del sur al norte ). La mano derecha ha comenzado su desplazamiento antes de la mano izquierda, que concentra la atención sobre ella. Una fracción de segundo más tarde, la mano izquierda, que sujeta sus mapas caras abajo, se

desplaza hacia al izquierdo (a l'ouest) de la alfombra. La mano derecha mostrar el dos mapas en la delantera de la alfombra ( eventualmente las teclas ), mientras ustedes se hacéis un nota cualquier sobre el sujeto. Después, la mano derecha se desplaza hacia la mano izquierda, agarra el atado, y vuelve hacia el antes de para extenderlo de antes de hacia atrás ( del norte à le sud), partiendo de los dos mapas juiciosos ( figurar 4 ). Este haciendo, ustedes dichos descuidadamente: On va mettre les autres noires ici . Que va ocupar la totalidad de la operación, es este que llame la vie extérieure durante el desarrollo, es-a-decir la totalidad del comportamiento: gestual, cameleo, cambio de caudal de las frases, expresiones del rostro, pequeña chiste dicho de paso, etcétera. ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. VI, en particular p. 50 ).

Los días negros Arturo de Ascanio Todo eso va contribuye a abrigar de forma natural el movimiento secreto. 4. La manta del Filage au temps Incurre en falta bien hacer la distinción entre dos remilgos diferentes de abrigar un hilado. ( yo creo que es la primera vez que esta distinción es hecha ). A. La manta por relâchement de l’attention (terminología de Gary Kurtz) Esta manta supone un desplazamiento de las dos mano después de la vuelta del mauvaise carte . Después de haber comprobado el fracaso, el mago, por su actitud y su letra, llega a disipar la atención de los espectadores en cualesquiera instantes; a partir de este movimiento, ellos se désintéressent de que se pasa sobre la alfombra, que permite al mago de sacar provecho de para efectuar el cambio. B. La manta por effet de focalisation De manera opuesta al precedente, este método implica un hueco de l'attention dicho esto que se pasa sobre la alfombra. De este forma, solo la vuelta del mapa será percibida, y cuando, la vuelta siendo efectuado, la atención de los espectadores se défocalisera, será demasiado tarde, el cambio siendo ya hace. El primero método ha un representante célebre: el legendario Juan Tamariz. Personalmente, aquella que conozco y utiliza, es el segundo, y es luego a aquella que yo voy me#en sujetar. Sin saber donde iban me dirigir mis buscar detallados más abajo, he un día hacer notar a Juan que él e hacía ni uno hilado au tiempo ( es-a-decir aprovechando la diversión provocada por la vuelta del mapa ), pero que, sin su

modus operandis , sus mano se desplazaban eso y ahí y se reunido con más tarde para el hilado. Aun cuando este no era ni uno hilado au temps, el método era buena ya que dado que el público no dará cuenta de nada. Juan me respondió que era exacto. Él prefería crear un relajamiento de la atención, que provocaba un flou general de la escena de los que sacaba provecho de para efectuar el cambio, creyendo que estimulando la atención de los espectadores se aumentaba peligrosamente gravemente su percepción... He mucho reflexionado, y réétudié el Filage au Temps tal que yo lo efectuaba antes ( cf. La magia de Ascanio , vuelo. IV, p. 63 y siguientes ). Yo he mismo revisado la bobina de cinta magnetofónica vídea de Goshman, para estudiar los métodos de manta que utilizaba este gran especialista. ( hablo de la bobina de cinta magnetofónica de ancha difusión realizado el 7 de diciembre de 1985 al hotel Kennedy de Lond res, donde yo había yo mismo trabajado en 1981 y 1982; cf. La magia de Ascanio , vuelo. III, p. 13). Yo me soy distinguido que Goshman combinaba un poco todo, el relajamiento de atención, el efecto de enfoque, con una técnica precisa al segundo, perfectamente natural, de los paréntesis de d'oubli muy estudiados. De el hermoso trabajo ! Mi concertación tonel que el efecto de enfoque creado por el Filage au Temps écalla la mejor manta en me refiera a. De más, como es aquella que j'utilise, me huelo mal más a la comodidad para explicarlo. En primer lugar, querido lector, revisáis los conceptos. Traslade ustedes a Psicologia del Empalme, en La magia de Ascanio , vuelo. VI, p. 48, y en particular a l’effet

Los días negros Arturo de Ascanio de enfoque ». Gustavo Otero ha explicado maravillosamente el efecto de enfoque y la manta que cree. Sobre la figura 36 ( el mismo que el 23 ), la zona de enfoque es rodeada de un círculo achispado es esta zona que concentre el interés y la mirada del espectador. La mirada del mago ( no es visible sobre la figura 36, pero es bien claro sobre el 37 y 38 ) sigue intensamente toda la operación de vuelta del mapa. El público debe absolutamente ser interesado por la igualdad del mapa que ustedes vais da vuelta à l'aide del atado A. eso interés esencial está despierto por el contexto y el cameleo ( cf. las descripciones que yo en haces al 1 partir, § III-13 y precedentes ). risa Imagine ustedes el tic- tac tic de un péndulo, habrán el ritmo exacto de las fases señalados sobre los figurar 36, 37, 38 : Tic- tac... » ( figurar 36 y 37 )... Ejecución del hilado en una facción de segundo; « ...Tic » ( figurar 38 ): regreso de la mano derecha sobre la zona de enfoque al « casi » du cameleo.

El efecto de enfoque es perfeccionado. Yo puedo cerciorarse de que=ustedes= yo no ves el cambio yo mismo cuando yo lo efectúa. Yo creía en el comienzo quercitrin porque mis mano, en el momento de hilado ( figurar 37 ), salían de mi campo visual. era un error. En realidad, es porque el efecto de enfoque funciona también sobre el mago ! ¿Que decir de más? The MISDIRECTION used is so strong that even well informed magicians are takin in by it ( Experto Card técnico, p. 248 ). « The strong feature... Is the convition of the spectators that the hands do not approach one another... » (p. 250). ( traducción: Le détournement d’attention utilisé est si puissant que même des magiciens confirmés se laissent prendre . Le despunta fuerte... Es la convicción des

Los días negros Arturo de Ascanio espectadores que las mano no son entradas en contacto... ») Ç¿ha marcha, ustedes podéis creerlo ( verdadero, Bébel? Recientemente, he tenido l'occasion, a París, de presentar esta rutina al famoso cartomane francés Bébel. La estupefacción que yo he visto en sus ojos, al descubierto de los mapas rojos, me ha recompensado de todos mis esfuerzos...) Sobre la figura 39 , el efecto de enfoque ha tomado fino, la atención de los espectadores es à nueva sobre le ensemble de la scène...

Los días negros Arturo de Ascanio OTROS HACIA DE EL AMOR INFORTUNADO L’endroit où réside la désillusion . (Quevedo ) Le monde est fait de penas Y estas penas serán te castigo ». ( resuelto à la radio) Qué desilusión ! Yo pensaba que era para siempre Y como eso se es de prisa terminado ». (copia) Je demande trois choses a dios: Que conozca a amar, O la felicidad de conocer a descuidarse, O que me haga morir de prisa. Pero.. Los días pasan, Y cada vez más yo me recuerdas, De más además yo te ama, Y cada vez más muero... Porque yo no muero ». (copia) Te connaître fut una pena Te amar tonel una pena. Y la pena de perderse... Tonel el más gran del tres ». (copia) Tu m’as offert douze couverts en plata. Yo, del tiempo donde tú me amaba, Me me contentaba con la cuchara de madera... » (copia) Je n’aimais qu’une mujer, Y a este que veo, todo está acabado, Y muy bien que no en finaliza ... » (Calderon ) Dans la gorge, j’ai un [BNTMARKIDIOMAX] je t’aime Que se escapa contra la voluntad de migo ». Et pourtant, je m’aperçois que tú t’éloignes, Autobús de turismo yo voy sobre la ruta, Autobús de turismo yo no te abandona cuando tú me laisses,

Autobús de turismo si tú as de la importancia para migo, yo no en he para les.

Los días negros Arturo de Ascanio Adiós, mi cosa a migo, mi niña querida de amor, Correa-yo mi alma y lleva mi sueño contigo ». (Rafael Alberti ) L’amour qui a vécu dans mi alma, Jamás yo no lo olvidaré, Yo llorar en mi jardín, Yo no puedo me#en impedir ». (S. de Madariaga) Rien que de me sentir si lejos, Lejos de eso instante-ahí, Me me voy silenciosamente llorando, Sin poder me#en impedir ». (S. de Madariaga) Aussi brièvement qu’un reflejo, He dos veces en vista de un alma: al muerto del pobre viejo Y cuando me ha dicho adiós ». ( José charca ) Fais une [BNTMARKIDIOMAX] larga cambiada * al toro de la desilusión La desgracia no vale nada, Tú as una vida de esperanza delante de tú ! » (copia) Yo fa is mio este pensamiento de newton: J’ai pu voir plus loin que d’autres, Autobús de turismo he tomado apoyo sobre los hombros de gigantes ». * ( N.D.T.: pase girar de capa en tauromaquia )


Los Dias Negros

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