Pedagogía media en lenguaje y comunicación. Grandes Obras Literarias I. Roxana Miranda Rupailaf.
“Ni sumisa, ni devota; Te quiero quiero linda, libre y loca”: Sobre cómo Emma Rouault se sobrepuso a los personajes masculinos
!utor: amilo !ndrade Ordó"e#. "ail: camilo.a.andrade$gmail.com Te#to Te#to re$erenciado: %Madame &o'ary( )Gusta'e *laubert+.
“El estado actual del mundo exige que las mujeres se tornen menos modestas y sueñen, planeen, actúen, se arriesguen en mayor escala”.
Charlotte Bunch. (Teórica y activista feminista norteamericana)
%Madame &o'ary( en una no'ela escrita por Gusta'e *laubert y publicada durante ,-/ en 'arios tomos )desde el ,0 de octubre1 al , de diciembre del mismo a"o+1 es una obra maestra del realismo en la literatura1 por medio de la cual se nos presenta la 'ida de 2mma1 una mujer de la 3poca 4ue 'i'e entre el plano irreal de
la no'ela rosa )su 5obbie y punto d3bil+ y la realidad de una 'ida %imperfecta( con respecto a la ficción. La obra nos presenta1 entonces1 una imagen de mujer nunca antes 'ista 5asta ese momento1 4ue critica el rol lle'ado por las f3minas y propone la imagen del feminismo en la literatura1 aisl6ndolo del tab7 pero sin sobrepasar a4uellos límites muy establecidos por la 5ipócrita y puritana sociedad. 2l feminismo1 por su parte1 se remonta en su origen 5acia la edad media1 3poca en la 4ue la mujer se 'io suprimida en todo sentido1 llegando incluso a crearse los llamados %cinturones de castidad(1 pro5ibi3ndole )entre muc5os otros factores+ la 5igiene personal. 8e a5í en m6s1 este mo'imiento 5a logrado situar a la mujer en el mismo ni'el 4ue ocupaba el 5ombre1 consiguiendo su liberación1 su derec5o a 'oto y principalmente a 'i'ir con dignidad y respeto. 9odo lo anterior1 nos conduce a plantear la 5ipótesis del presente ensayo: La prominente voz feminista de la ora, a pesar de querer ser opacada por la presencia masculina, logra imponerse y convertir a la mujer en protagonista de una !istoria que casi le fue arreatada.
2sta premisa1 se intentar6 demostrar en tres ejes a lo largo del presente ensayo1 y estos son: % *eminismo y mac5ismo;
asta 4u3 punto es mac5ista la obra= %&? la dama 'ence: conclusiones. % 'eminismo y mac(ismo) *son ambos lo mismo+: "arco conceptual
Para comen#ar1 cabe mencionar a grandes rasgos lo 4ue son estas dos modalidades de sexismo1 y para ello recurriremos a dos fuentes confiables1 como lo son la R!21 en cuanto al mac5ismo )ya 4ue no existen grandes exponentes+ y @ancy ott como referente del mo'imiento feminista. !sí1 mientras feminismo es definido por ott como una Areencia en la importancia de la igualdad de g3nero1 in'alidando la idea de jerar4uía de g3nero como concepto construido por la sociedadA )ott1 ,B-C+1 el 8R!2 defina Mac5ismo como una A!ctitud de prepotencia de los 'arones respecto a las mujeresA )Real !cademia 2spa"ola1 DE,,+. 2n esta línea podemos identificar el feminismo como una b7s4ueda de la igualdad1 y al mac5ismo como una imposición o intento de dominación. 9eniendo ya esto claro1 podemos adentrarnos un par de pasos m6s en este complejo marco teórico1 y re'isar de la mano de Fimone de &eau'oir1 4u3 rol cumple )m6s bien cumplía+ la mujer en la sociedad de anta"o1 seg7n su libro %2l segundo sexo(. 2n a4uella publicación1 a modo de ensayo1 8e &eau'oir nos propone 'ariadas nociones de lo 4ue una mujer debía ser1 siempre manifestando una postura irónica y en contra de a4uellos pseudoprincipios. Hna de estas nociones1 y la 4ue sin duda m6s llamó la atención1 es la imagen de mujer como objeto1 argumentando 4ue %9ota mulier in utero: es una matri#J1 dice uno K9O9! MHLI2R 2F9 I@ H92RO: 9oda la mujer consiste en el 7teroJ. Para indicar 4ue la mujer est6 condicionada por su constitución biológica(1 lo 4ue se traduciría en 4ue la mujer es mujer sólo si %sir'e( para procrear1 teoría 4ue
Madame &o'ary manipula a la perfección1 5aciendo el contraste entre la realidad y la ficción rosa propuesta por sus no'elas. 9oda esta explicación introductoria1 nos guía a5ora a encontrar estos aspectos en la obra1 5aciendo un an6lisis macro sobre las im6genes mentales 4ue nos transmite Gusta'e *laubert en la no'ela referenciada.
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a mujer bovaryana: ima-en $emenina
*laubert1 en su obra1 nos propone tres im6genes principales sobre la mujer: la primera interpretada por la madre de 5arles &o'ary1 y 4ue es la mujer mac5ista1 4ue busca por todos los medio aparentar en fa'or del 5ombre de la casa. Las otras dos1 son encarnadas por 2mma &o'ary1 en 4uien encontramos a la mujer feminista 4ue busca demostrar 4ue ella es capa# de 'i'ir la 'ida 4ue 4uiere1 5aciendo siempre creer al 5ombre 4ue es 3l 4uien decide en resumidas cuentas1 una mujer feminista por la igualdad y otra feminista por alcan#ar la superioridad por medio de la manipulación. 2l primer caso1 el de la se"ora &o'ary1 es sin duda una construcción ideológica inculcada por el 5ombre1 y se resume en la idea de la mujer al ser'icio de este. Pero la imagen 4ue nos trae 5asta este punto es )son+ la)s+ transmitida)s+ por 2mma. a. La feminista: 2sta imagen1 es la 4ue forjaron los libros en la protagonista1 ya 4ue si bien estas no'elas rosas le transmiten el concepto de mujer como la perfecta se"orita 4ue se 'ale por su belle#a cauti'adora1 pero tambi3n por su inteligencia e incomparables talentos1 siendo capa# de decidir con 4ui3n pasar sus días. b. La manipuladora: Imagen tergi'ersada por 2mma1 4uien consciente de 4ue posee )o cree poseer+ las cualidades del modelo presentado en sus libros1 decide empoderarse de ello para demostrar 4ue es m6s 4ue los 5ombres.
La mujer1 en a4uel entonces1 debía limitarse sólo a la imagen 4ue presenta la madre de 5arles. Hna dama muy comportada1 4ue no opina mayormente y 4ue se limita a 'i'ir y ser'ir al marido... pero ojo:
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os (ombres bovaryanos: *.asta qu/ punto es mac(ista la obra+
%Madame &o'ary(1 nos presenta la imagen del 5ombre con la clara intención de predominar.
5arles se caracteri#a por ser un 5ombre muy dependiente de su madre1 pero 4ue sabe ser %buen marido( y %buen padre(. 2s con 3l con 4uien 2mma tiene a su pe4ue"a 5ija. b. León: uando la pareja de 2mma y 5arles contraen nupcias1 deciden 'iajar a ?on'ille a re5acer su 'ida de forma independiente. 2stando en la ciudad1 5arles se 'e agobiado por el trabajo dejando sola muc5o tiempo a 2mma y a la pe4ue"a &ert5e1 y es en esta tónica en la 4ue Madame &o'ary decide conocer a León1 4uien era 'ecino de la pareja. 2ntre pl6tica y pl6tica1 2mma y León comien#an a compartir gusto por la m7sica1 la literatura1 la pintura y el tiempo juntos1 situación 4ue espanta a León y luego de un tiempo decide marc5arse a Ruan a continuar sus estudios.
c. Rodolp5e: 2s un don juan1 4ue recorre la pro'incia enamorando mujeres. 2mma lo conoce a raí# de la soledad y aburrimiento de una b7s4ueda amorosa 4ue no rendía frutos. Rodolp5e es el 7nico 5ombre 4ue logra cauti'ar a 2mma dej6ndola alelada por sus encantos y ri4ue#as1 al punto de planear un escape juntos1 frente a lo cual Rodolp5e decide fugarse dejando sólo una carta dando explicaciones bar6tas. omo 'emos1 en los tres %amores( principales de 2mma existe muc5a diferencia. Mientras uno se con'ierte en un 5ombre de casa1 responsable como marido y
como padre1 los dem6s le demuestran temor al compromiso y 5uyen de ella. 2n este sentido1 la imagen masculina como predominante1 est6 expuesta en muc5a mayor medida 4ue la imagen m6s sumisa de 5ombre1 siendo esta 7ltima1 ninguneada e incluso moti'o de burlas por parte de la protagonista1 4uien entre otras cosas se"ala 4ue 5arles es m6s %mujer( 4ue las mujeres.
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0 la dama vence: conclusiones
*inalmente1 la protagonista logra sobreponer su papel femenino a toda la ad'ersidad %masculina( 4ue se le presenta a lo largo de la 5istoria. 8esde el comien#o1 como 'imos1 su 'ida se 'io un tanto cubierta bajo el manto de los 5ombres )ya sea por decisión propia o de sus amantes+1 for#6ndola a cuestionarse ella misma1 antes 4ue a ellos1 por las constantes desilusiones amorosas y problemas 4ue se le presentaban. Fi bien el final de la obra es bastante tr6gico1 es posible obser'ar cómo en todo ese re'uelo económico y caos amoroso la indiscutible estrella es 2mma1 4ue muy a su estilo 5istriónico1 decide poner fin a su 'ida como una puerta de escape a los problemas1 sin pensar en su 5ija1 su marido o sus padres. 2sta actitud despreocupada1 es reflejo de la importancia 4ue le atribuye ella misma a su existencia1 creando en su mente un mundo donde ella y solo ella era 4uien importaba. La conclusión 4ue le dio *laubert a su obra1 es claramente una obra maestra de la desesperación1 4ue entre muc5as otras interpretaciones1 podemos identificarla como el a5ogo de una mujer en una sociedad predominantemente mac5ista1 donde ser mujer1 tal como en el libro de Fimone de &eau'oir1 era pertenecer al segundo sexo. ! modo de conclusión personal1 y con respecto a la 5ipótesis planteada en el comien#o1 es 'erídica. 2l rol femenino de 2mma logró sobreponerse protagónicamente frente a los dem6s personajes )masculinos+1 5aciendo 4ue sus 5istorias pasasen a segundo plano1 incluso sin 4ue se les otorgue un final definido.
Para concluir1 entonces1 no 4ueda m6s 4ue decir: ? la dama1 'ence... aun cuando su triunfo implicó su muerte.
Re$erencias
ott1 @. ),B-C+. "!e grounding of modern feminism pp. #$%. ?ale: ?ale Hni'ersity Press. Real !cademia 2spa"ola. )DE,,+. &'(E. R2!L !!82MI! 2FP!QOL!. i4ueira1 S. . )DEE/+. La psicolog)a contempor*nea. *laubert1 G. ),-/+. Madame &o'ary.
