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MONEDAS IN CRESCENDO: El maravilloso mundo de la magia con monedas

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COINTENIDO: NIVEL BÁSICO:

Capítulo I: OCULTACIONES BÁSICAS: Empalme dedos: Desaparición o cambio (Joe Berg) Empalme a la italiana:Misterious Cross of India (Daryl) ... Empalme clásico: Forrado de Plata.(Milb. Christopher) ....

19 20 26 30

Capitulo II: DIVERTIMENTO: Seven Penny trick (Terry Lynn) Monedas mano a mano (Paúl Diamond) Desaparición en papel plegado (Nate Leipzig)

37 38 39 44

Capitulo III: CAMBIOS: Empalme Dedos: Transposición (I). (Clásico) Empalme a la Italiana: Viaje al vaso (Nate Leipzig) Empalme Clásico: Transposición (II). (Theodore Sacks)

47 48 51 55

Capítulo IV : RETENCIONES : Empalme Dedos: Siempre 3. (Wrigth-Cuesta) Empalme a la italiana: EL Fuego Fatuo (Roger Klause) Empalme clásico:Monedas Entredientes (Clásico)

...

.....

59 60 67 70

Capitulo V : MÁS DIVERTIMENTO: Monedas que se funden (Daryl) Aparición de una segunda moneda y posteriores (Cuesta) Rutina del somnoliento (Peter Kane)

77 78 80 81

Capítulo VI : FLORITURAS: Moneda y carta (Clásico) Cogida del codo (Clásico)

85 86 86

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Monedas in crescendo

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NIVEL INTERMEDIO

Á Capítulo VII: DESAPARICIONES TOTALES : 4 Desaparición de Bobo: De moneda a llave (Bobo) 1 Desaparición cara dura (Clásico) ' Desaparición de un pañuelo/Desap. múltiple

91 92 97 98

C a p í t u l o VIII: FALSOS DEPÓSITOS: • Caída francesa : Moneda y jarra (John Ramsay) é Por retención visuahDesaparece y reaparece (P. Rossini) • Spider grip Vanish:Aventuras de una moneda(Varios) ... 0 Aparición de un Monedón (Cuesta)

101 104 108 111 116

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119 120 123 126 128

Japitulo IX : CON PAÑUELOS: Moneda ap. penetra y desaparece pañuelo (Bobo-Cuesta) Expansión de la tela (Francis Carlyle) Extracción de plata (Francis Carlyle) Anillo a través de una moneda (Stewart Judah)

Capítulo X : MÁS FLORITURAS: 1 Moneda Doblada : f CoinRoll:

133 134 135

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NIVEL AVANZADO

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I' K-anítulo XI: MÁS RETENCIONES Y MÁS: Técnica I> Monedas a través de la mesa. (Bobo) i Mano a mano a lo clásico

141 142 146 149

Capítulo XII: CAJAS DE MONEDAS: Caja okito: Rutina de Kcn Brooke Caja Bostón: Aparición Sonora (Cuesta) Vuelo Encajonado (Cuesta) ....,

153 156

Capitulo XIII: ALGO MÁS: Moneda flota en cerveza. (Nate Leipzig) Monedas al trasluz (Kaminskas-Cuesta) "Coins across" a lo Kenner. (Cuesta) Transposición a lo Jules Debarros(Cuesta)

165 166 168 172 178

160 163

BIBLIOGRAFÍA : Inglés: Monografías Libros de interés Castellano Monografías Libros de interés

188 188 188 190 190 190


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PRÓLOGO: "Hay una versión, muy buena en el libro de Scotty York en la página 25, aproximadamente, arriba a la derecha ...". "Lo mejor de este empalme es que la mano sujeta mejor la otra moneda porque ...". "Sobre eso tengo una rutina en tres fases que estoy trabajando pero que pronto ...". "Este efecto lo presento mucho siempre después de los dedales ...". Estas y otras frases son "moneda corriente" en los labios de Manuel Cuesta. Y responden a una realidad, a u n enorme trabajo previo, de años, de horas y horas dedicadas al estudio de las monedas (aunque no sea esta magia ni mucho menos su único ni quizás su mayor dedicación). Tiene rutinas de dedales, navajas, pañuelos, cuerdas, y claro está; de sus majestades los naipes. Y es que Manuel, a quién conocí siendo él u n niño casi (y yo también, lo sigo siendo, pero de bastantes más años que él), es una persona ideal para escribir este libro: es metódico y analítico y su conocimiento enciclopédico es ya legendario entre los magos ("Preguntemos a Manuel, él sabrá dónde está descrito este pase "). Pero, y esto es muy importante, no es u n típico "ratón de biblioteca". Estudia, ensaya y actúa. Actúa mucho, es de los magos que más fácilmente actúan. Quiero decir que basta u n a leve insinuación para que Manuel (que siempre va preparado con su conjunto de monedas, sus dedales y su baraja) ponga manos a la obra y haga sus rutinas. (Le encanta construir rutinas y consigue algunas estupendas). Por eso este libro es una auténtica bendición de los cielos (donde están San Nelson Downs y San Ramsay). Porque es u n libro metódico, progresivo y completo. Paso a paso, capitulo a capítulo, el lector estudioso aprenderá (si no los conoce) o recordará (en caso contrario) todo un amplio abanico de posibilidades con las monedas. Esa magia hecha con objetos cotidianos al máximo, brillante, tintineante y estupenda. Tiene mucha suerte el lector de tener este libro en sus manos. La descripción de los pases está muy bien complementada con los muchos y claros dibujos y los juegos están estupendamente elegidos por su efecto, su — 13 —

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adecuación a los pases y al excelente método pedagógico del libro. Además, y esto es u n mérito añadido, encontrarás en él no sólo las últimas creaciones de los magos de hoy (detalles y juegos de Chris Kenner, D. Roth o Geofírey Latta, sino de los antiguos y excelsos clásicos, desde Ramsay hasta el preferido, y con razón, por Manuel: el grandísimo Nate Leipzig. Yo he visto todos los pases y juegos de este libro (Manuel me dedicó varias horas para que conociese el material antes de escribir este prólogo) y he quedado impresionado por la calidad y la canti'Hnrf de material y también por la cuidadísima selección de juegos, muchos de los cuales me han engañado (ilusionado) al verlos. (Esta suerte he tenido). Espero que el lector disfrute (jmágica palabra!), con la lectura, el estudio y la presentación de estos juegos. Deseo que no olvide agradecer en su fuero interno el esfuerzo y la creatividad de tantos magos que a lo largo de tanto tiempo, han hecho posible estos pases, sutilezas y efectos, y también, lógicamente, a Manuel Cuesta su enorme esfuerzo y su generosidad en compartir conocimientos y transmitir su pasión por la magia.(*) En nombre de todos los magos que amamos la magia y el acercamiento serio, que no grave, a la magia. ¡Gracias, Manuell J u a n Tamariz S. Fernando (Cádiz) ll-agosto-1998

(*JLo bueno es que a él si podrás comentárselo y agradecérselo en persona (en congresos, reuniones, etc.) o vía la maravillosa escritura (cartas, fiax o internet). — 14 —

INTRODUCCIÓN; Sólo comentar que el motivo que me impulsa a redactar estas líneas es que en la Literatura española existe u n vacío con relación a la Magia con Monedas y mucho más con respecto a la Técnica Básica. Con este libro intento que el lector vea las posibilidades que ofrece este material, intentaré que, de u n modo progresivo, el lector entienda la psicología que subyace en la magia con monedas. Para ello explicaré detalladamente cada técnica y acto seguido relataré u n juego con la única intención de servir para, una vez dominada, poder practicarla en el seno de una rutina. He seleccionado los juegos para que sean lo más prácticos y variados posible. Se pueden hacer de pie, sentados, y hasta arrodillados (postura adoptada hasta por el mismo Fred Kaps), Con excepción de aquellos juegos que aparecen en el último capítulo, para los demás no se requiere material especiaL Y el que se requiere se puede obtener con facilidad en tiendas de magia. He procurado que los juegos se puedan realizar en cualquier momento y que sean lo mas antiángulo posibles y de tener ángulos peligrosos, te indico cómo cubrirlos. Además, he pretendido incorporar información que no sea únicamente de interés para los noveles, sino para la gente que quiera conocer los detalles adquiridos por mi propia experiencia, así como recoger la información contenida en libros de uso poco frecuente incluso entre numismagos. Todo lo anterior se complementa con u n a s pinceladas de teoría, que a fin de hacer amena la lectura del libro, está dispuesta en pequeñas dosis. Me he centrado en el estudio de los tres empalmes Básicos, estudiando así el empalme de los Dedos, el empalme a la Italiana y por último el empalme Clásico. Aparte de iniciar al lector en los falsos depósitos.- la técnica psicológicamente más difícil de afrontar -. — 15 —


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Capitulo I: OCULTACIONES BÁSICAS

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EMPALME DE LOS DEDOS: A/ Este empalme consiste en retener la moneda por la mera contracción de los dedos, es el primer empalme que se le ocurre a uno. Es el más íacil de ejecutar. Tened cuidado de que no se vea la moneda entre los dedos, para evitarlo recomiendo practicarlo con una goma alrededor de las falanges de los cuatro dedos. En cuanto a este empalme hay que distinguir el Alto y el Bajo (popularizado por Ramsay). La diferencia está en el dedo que la sujeta: ALTO: La sujeta el dedo corazón (Fig. 1). BAJO: La sujeta el dedo anular. Es el más utilizado en la actualidad y a él nos referiremos básicamente (Fig. 2). OJO: El meñique está a ras de la moneda, para que cuando convenga se pueda doblar este dedo y cubrir ángulos delicados.

B/ Con relación a los ángulos peligrosos en los cuales se ven las monedas ocultas en este empalme, son: En la mano derecha el ángulo izquierdo, y viceversa. Hay que tener en cuenta que es el empalme que menos ángulos delicados tiene. Recomiendo estudiarlos delante de u n espejo. Un método para reducirlos es girando la muñeca en sentido inverso a las agujas del reloj para la mano derecha y al revés para la otra mano (Fig. 3). Otro método que es muy útil, no sólo para este empalme, consiste en girar el cuerpo según interese cubrir el empalme de u n a mano u otra para dirigirse a un espectador situado a la derecha o izquierda según convenga. Los giros no han de ser

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superiores a 45°. Si no, se impediría la visión a.una parte de la audiencia, ya que estaríamos dándole la espalda. Por último, un método que permite eliminar los ángulos peligrosos de los laterales, consiste en tener dos espectadores que se colocan a izquierda y derecha del mago, como ayudantes, prácticamente rozando al mago y en posición u n poco adelantada respecto al artista. Estos espectadores bloquearían la visión dé los que están a los lados de éstos. El problema es que, al igual que antes, hay espectadores (los laterales) que pierden visibilidad, pero tampoco verán la'/s moneda/s oculta/s, siendo muy útil saberlo para cuando se está prácticamente rodeado. (Este método puede combinarse con el anterior para que los 2 ayudantes no vean mas que lo imprescindible girando el cuerpo hacia uno u otro, normalmente para hablar o dar/recibir objetos de ellos). Otro método, éste ya para cuando se esté sentado, consiste en sentarse en el suelo a lo yoga, así los espectadores tienen una visión superior del juego eliminando en u n a gran parte los ángulos laterales. Además, no se limita la visibilidad a nadie en la audiencia, ni a los que están atrás, pero el problema es que sólo se puede realizar para Magia de cerca. C/ Hasta ahora nos hemos referido a la mano, pero con relación a la posición de descanso del brazo y mano, el mejor sistema consiste en analizarse uno mismo los movimientos y gestos, y cuando uno haga Magia, realizarlos sin variaciones. Es, en suma, el concepto de Vernon de la naturalidad. Hemos de referirnos a dos casos: 1/Posición Sentado: La posición de relajación consiste en tener las manos semicerradas en puño con los pulgares tocando los índices, y apoyadas en la mesa a la altura de los antebrazos. NUNCA se deben tener los pulgares separados como cuando se hace autostop. Esta es la postura básica propugnada por Slydini y seguida por David Roth. — 21 —

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Los brazos se mueven en sentido vertical y ** es mediante movimientos del cuerpo como se desplazan los "* brazos -y por tanto las manos-, hacia delante y atrás, en sentido * horizontal. Para un análisis más pormenorizado recomiendo ver * el capítulo final de Estrellas de la Magia referente a la técnica de * Lapping de Slydini; así como el Libro de Ganson sobre Slydini. 2/De pie: Aquí las dos posiciones recomendadas son: La mano caída al costado, teniendo cuidado de que al caer haga un ligero balanceo, lo mejor consiste en ver cómo cae el brazo sin ninguna moneda, y después duplicarlo con la moneda empalmada para que sean idénticas las acciones (Vcrnon). (Fig. 4) El brazo fiexionado por el codo, teniendo la mano semicerrada a la altura de la cintura. Detalle de dejar la mano relajada caída y hacia dentro con relación a la muñeca. ("Breaking at the wrist" según Vernon. Tomo 1 Chronicles al describir "Persistent of Visión Vanish" (Fig. 5). Refiriéndonos a la cobertura de mano que tiene una moneda .__.„.. „ mediante una acción, f Ustinguimos tres supuestos básicos: 9

7 9 Si se flexionan (no del todo) los »dedos corazón, anular y meñique, ¿estirando el índice como para señalar o atraer la atención hacia peí mago, haciendo que el índice señale al techo, se ve una gran ¿parte de la mano vacía y lo parece sobre todo si el mago NO -áIRA PARA ELLA Y CREE QUE ESTA VACIA, DESPREOCUPÁNDOSE DE ELLA. Otro método consiste en utilizar la mano para coger un bjeto; por ejemplo u n a moneda, en cuyo caso los dedos índice y I "orazón se estiran para, junto con el pulgar, agarrarla con I ~uidado de no separar los dedos en sus falanges para que no se I vea el objeto empalmado. La atención del mago y de la audiencia 22


debe dirigirse en todo momento al objeto que se va a coger, ya sea para enseñarlo, entregarlo o cambiarlo de sitio. Por último, hemos de referirnos a una estratagema que hizo famosa Ramsay, que se puede considerar como una continuación dé la anterior. Tras haber cogido una moneda, por ejemplo, entre el índice y el pulgar o el índice, mayor y pulgar, el resto de los dedos se flexionan ligeramente para cubrir la que esté empalmada, mientras se deja ver la recién cogida, pudiendo estar esta mano con la palma hacia arriba, abajo o la derecha, viéndose vacía gran parte de la mano (fig. 6). OJO: Flexionar el dedo meñique h a s t a que su punta quede en contacto con la palma de la mano para evitar que se vea la moneda desde ese ángulo (Fig. 6). Recomiendo sobre Técnicas y Juegos de Ocultación en el Empalme de los dedos ver Los Libros de Ramsay y Chris Kenner.

DESAPARICIÓN SIN TIRAJE fJoe Berg); Este efecto rápido, original de Joe Berg consiste en que una moneda se envuelve en u n pliegue de la tela del pantalón. El espectador puede tocar y comprobar que sigue en su sitio. Un pase mágico y desaparece sin dejar rastro. El título viene de que el efecto duplica el clásico de la desaparición de una moneda que está fija a u n a goma y desaparece dentro de la manga.

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La única preparación consiste en tener en el bolsillo delantero derecho del pantalón una moneda extra -no va a estar a la vista del público-, que suponemos que es de 50 ptas. Se sujeta en la mano derecha otra moneda de 50 Ptas. que se coloca sobre la pierna derecha (por fuera), justo encima de la que está dentro del bolsillo (Fig. 7). El único dedo que la sujeta es el pulgar derecho. Los otros dedos derechos están debajo. Estos dedos que está debajo de la pellizcan la tela moneda para cubrirla, girando tela y moneda hacia arriba y hacia ti en el proceso (Fig. 8). El pulgar derecho mientras, se hizo el pliegue y tan pronto se cubrieron los diez duros, la deslizó hacia el interior de la mano derecha (Fig. 9 ), en la posición para ser tenida en el empalme de los dedos derechos pero aún está sin empalmar.

La mano izquierda, que hasta ahora no había intervenido, se acerca al pliegue con su índice extendido, sujeta el pliegue por la parte superior; la mano derecha en ese momento se aparta hacia la derecha y en ese momento el pulgar derecho pasa la moneda al empalme de los dedos derechos. La mano derecha (con su moneda en el empalme de los dedos), señala con su índice extendido a la izquierda, que sujeta el pliegue y moneda -realmente la que está dentro del pantalón-. Te diriges a un espectador situado a tu derecha para que toque la tela del pantalón y certifique que en el interior del pliegue está la moneda. Realmente la moneda que él toca es la que está dentro del bolsillo. Al tocar la moneda, " ^ el espectador que está a tu derecha cubre tu costado derecho y "* %'

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con él el brazo de este lado, momento que aprovechas para descargar en el bolsillo derecho o izquierdo de atrás la moneda de 50 ptas. que realmente estaba fuera. Le pides al espectador que suelte el agarre sobre la tela y moneda y tú con tus manos vacías procedes a desplegar el pliegue del pantalón mostrando que la moneda ha desaparecido. NOTA: Una variante consiste en mostrar la moneda de 50 ptas. pero teniendo debajo oculta una de tamaño más pequeño, por ejemplo de 100 ptas., no haciendo falta tener ninguna dentro del bolsillo del pantalón, se coloca/n l a / s moneda/s sobré la pierna derecha del pantalón, se envuelven en el pliegue cómo antes, teniendo cuidado de que no hagan ruido las monedas entre sí En el momento en que el pulgar lleva la moneda grande hacia el interior de la mano derecha, se deja la pequeña en el interior del pliegue de tela (Es el momento más delicado, ya que hay que tener cuidado para que no suenen). El cambio ya está hecho, se realizan las acciones descritas en el penúltüno párrafo del juego anterior para desembarazarse de la moneda. Y sólo queda revelar el efecto del cambio. Al Baker hacía este juego sentado frente a una mesa cubierta con tapete, ocultando con antelación bajo el tapete de la mesa una moneda. A la hora de hacer el juego cogía una moneda igual a la que estaba oculta y la colocaba sobre el tapete justo encima de la que hay oculta debajo. A continuación hacía el pase recién descrito y se quedaba con ella en la mano derecha tras lo cual un espectador sujetaba la moneda y el tapete y al desdoblar ambos ¡La moneda había atravesado el mantel!

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EMPALME A LA ITALIANA: También llamado empalme del pulgar, por ser este dedo el que la retiene. A/ La técnica del empalme es fácil y muy simple. Consiste en retener la moneda aprisionada entre el extremo de la mano y el lateral del dedo pulgar (fig. 10). Para llevar una moneda a este empalme se tiene en el extremo de las falanges de los dedos índice y mayor, que se flexionan, hasta llegar a la base del dedo pulgar (Fig. 11), momento en que el pulgar se relaja un poco y la retiene apoyada contra la mano.

C/ Para transferir una moneda que está empalmada a la italiana en la mano derecha al de los dedos, la mano se cierra en puño flojamente como para empalmarla, en este momento el dedo corazón toca la moneda por su superficie inferior, arrastrándolo hacia la derecha y cayendo en el empalme de los dedos. Todo esto sin separar el pulgar de la mano para evitar "Dead Away" que ocurre hasta en el empalme de cartas que se denomina "Fish Hook". Como se apreciará los usos de este empalme son menores que el anterior y el clásico. Aparte de ser más delicado de ángulos, son más lentas y difíciles las transferencias a otros empalmes; pero la/s moneda/s empalmada/s están a punto para ser descargadas a otra mano o a otro sitio. Basta con relajar un poco el pulgar. OJO: No separar en este caso el pulgar de la mano, simplemente relajando la presión contra la mano es suficiente. Un buen efecto con este empalme es "MISTERIOUS CROSS OF INDIA" de Daryl Martínez. Está descrito en s u libro "Secrets of a Puerto Rican Gambler"; del cual expongo a continuación una versión simplificada.

La mano se tiene palma abajo durante el empalme, el pulgar prácticamente no tiene que moverse y la contracción para retener la moneda ha de ser mínima para que no se aprecie tensión en la mano que realiza el empalme. El pulgar ha de mantenerse extendido en su totalidad, p^gaô_a_Ja_mano_jmtes, durante y después del empalme. De este modo se reduce ángulos peligrosos" *~ B/ En el caso del empalme de la mano derecha el ángulo peligroso es el izquierdo. Para evitarlo, habrá que mantener la mano con la palma hacia abajo paralela al suelo, y seguir los consejos relativos a la posición del cuerpo referidos al empalme anterior. Si se mantiene el pulgar pegado a la mano son muchos menos. Es aconsejable como en el clásico, al realizar el empalme tener los dedos juntos y relajados, pero flexionados, formando un puño relajado, así se evitan ángulos peligrosos. 26

MISTERIOUS CROSS OF INDIA (Daryl Martínez): El mago enseña seis monedas, tres en la palma de cada mano, las cuales están cruzadas como se ve en la (fig. 12). La derecha se coloca por encima de la izquierda. Se cierran en puño, y una a una pasan las tres de la mano derecha a la mano izquierda Este efecto de "Monedas de mano a mano", ("Coin Across" para los Sajones), es descarado pero, hecho con la suficiente seguridad, funciona muy bien y no tiene ángulos

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peligrosos, aparte de que no requiere ningún elemento especial ni extra. En nuestro caso lo mejor es que sólo requiere saber ejecutar el empalme a la Italiana. Pasemos, pues, a la explicación.

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El mago enseña seis monedas que coloca sobre la mesa en dos grupos tres a la derecha, y tres a la izquierda, cruza sus brazos a la altura de las muñecas, y con la mano izquierda coge las tres monedas que están a la derecha de la mesa. Mientras la mano derecha coge las que están a la izquierda de la mesa -cada mano coge las suyas sin ayuda de la otra-. Ambas manos, aún cruzadas, se giran para quedar las palmas hacia arriba, mostrando en cada mano tres monedas (Fig. 12). La mano derecha está por encima de la izquierda Ahora se cierran las manos, sin descruzar los brazos; empalmando a la italiana en la mano derecha la moneda superior, que estaba mas cerca de las puntas de los dedos. Ahora los puños hacen un pase como mágico, y se permite que suenen las monedas de la izquierda como si hubiera llegado a esta mano una moneda de la derecha La mano derecha deja caer sobre la mesa las dos monedas que no estaban empalmadas, dejándolas separadas, para que se vea que sólo hay dos, a la vez la mano izquierda deja en una pila sus tres monedas en la mesa. De modo que no se puedan contar (hay tres pero para el público habrá cuatro). Ahora los brazos se descruzan, la , mano izquierda se gira palma arriba, coge a la vez las dos monedas que están a la izquierda para dejarlas caer una a una sobre la mesa en la misma zona de ésta en que estaban. Simultáneamente la mano derecha coge con la mano palma abajo, a la vez, las tres que estaban a la derecha y les añade la que tenía empalmada, girándose palma arriba, y deja caer las cuatro, como hizo la izquierda (de una a una sobre la misma "£ posición de la mesa que ocupaban). ( ,..■.!; Las manos se cruzan de nuevo, la mano derecha por 1 l encima de la izquierda. La izquierda coge las cuatro que están en ^ % la parte derecha de la mesa y la derecha coge las dos que están a 9

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la izquierda de la mesa. Las manos están como en la (Fig. 12), se cierran en puño. Si se pregunta si la vieron pasar dirán que sí. El mago dice que todavía NO. Se abren las manos sin descruzarlas y sin soltar las monedas sobre la mesa. Se ve que todavía hay cuatro en una mano y dos en la otra. Se cierran las manos y se ponen con el dorso hacia arriba. Entonces se hace el pase mágico y se muestra que ha pasado ya. Se repite la secuencia de empalme en la derecha, descruzamiento de brazos, la derecha añade una a las cuatro que están a la derecha de la mesa, mientras la izquierda coge la que queda a la izquierda de la mesa, soltando ambas las monedas sobre la mesa. Se cogen las monedas como en la (Fig. 12), una en la mano derecha y cinco en la izquierda. Se cierran en puño haciendo una finta como si se cogiera con la izquierda la moneda que tiene la derecha. Realmente no se coge nada. Después de levantar sospechas, se enseñan las manos como en la (Fig. 12), viéndose todo como tenía que estar. Se cierran ambas manos girándolas palma abajo. Tras el pase mágico y el ruido que habrás hecho con las monedas de la mano izquierda se dará por supuesto que ha llegado la última a la mano izquierda Se abren ambas manos con las palmas hacia abajo, reteniendo la derecha su moneda empalmada. Mientras la izquierda habrá dejado sus cinco monedas (como si fueran seis) en la parte derecha de la mesa. Concluye esta acción, descruzando los brazos, girando la mano izquierda palma arriba, cogiendo simultáneamente con la mano derecha palma abajo las cinco monedas y añadiendo la que tiene empalmada, girando a continuación esta mano palma arriba y dejando caer de una a una las seis que tiene sobre la mesa, completando el efecto.

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EMPALME CLÁSICO: Llegamos por fin al Rey de los empalmes, es tan engañoso que se puede engañar con él basta a magos, incluso buenos conocedores. Tiene la ventaja de que las manos aparentan estar vacías por estar los dedos libres, (no como el de los dedos). Aparte, el pulgar puede utilizarse con soltura (no como a la italiana). Tiene el problema de su dificultad técnica, pero se compensa por su gran número de aplicaciones, sin olvidar que un mal empalme clásico será natural si se tienen estudiados los movimientos a realizar con las manos. Aparte está la nada despreciable ventaja de que se puede manejar monedas y objetos de otro tipo aparentando vacuidad en la mano de "Cujus". Recomiendo practicarlo con monedas anchas y pesadas (difíciles de manipular) las de 50 ptas. antiguas que no tienen el canto estriado, son muy buenas para practicar por su elevada dificultad. Así, cuando se manejen peniques y medios dólares, se hará con mayor facilidad.

A/ Para llevar una moneda a este empalme se tiene ésta en la posición de descanso (Rest Position). La moneda está sobre las puntas de los dedos corazón y anular derechos, sobresaliendo la mitad de la moneda sobre la punta de ellos (Fig. 16). El pulgar está apoyado sobre la moneda pero, si se retira, no caerá ésta.

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F¡g.:17 El pulgar derecho suelta la moneda contactando con el dedo índice derecho a la altura de la mitad m á s o menos (Fig. 17). La mano está palma hacia abajo y los dedos se cierran en puño hasta colocar la moneda en la palma de la mano derecha (Fig. 18), donde es retenida por los músculos tenar e hipotenar por una ligera contracción de ellos (Fig. 14). Fig.:19

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Fig.:18

En este empalme la moneda se retiene por contracción del Tenar e Hipotenar de la mano (Fig. 13), la contracción obliga a mover u n poco el pulgar derecho hacia la palma (Fig. 14). La posición exacta de la moneda depende de cada uno, pero debe ser tal que permita retenerla con poco desplazamiento del pulgar y, además, tras el empalme, si la mano se coloca como en la (Fig. 15), no se verá desde el frente, y poco desde el lateral derecho

El dedo pulgar, mientras se ejecuta el empalme, no pierde contacto con el extremo de la mano derecha, ya que, de hacerlo, como en la (Fig. 19), el movimiento del pulgar delataría que se realizaba un empalme. Es recomendable aprender a realizar el empalme con la mano derecha, y una vez dominado y entendido el mecanismo practicarlo con la izquierda Un detalle es que si tenemos u n a moneda empalmada en una mano y en la otra no, la apariencia de las dos manos ha de ser idéntica. La mayor diferencia apreciable es la Posición del Pulgar, por tanto la mano que no tiene moneda empalmada ha de adoptar la misma posición del pulgar que la otra.

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OJO: Es un detalle muy importante y tenido muy poco en cuenta. Utilízalo. Es fundamental analizar los movimientos que realiza uno normalmente y duplicarlos con la mano teniendo una moneda empalmada. De ahí que sea muy recomendable para practicar el llevar una moneda empalmada en la vida diaria, en el bus, al andar por la calle... El usar la mano con la moneda empalmada para mover objetos, para escribir, manejar cartas, etc., ayuda mucho a adquirir soltura y a perder el sentimiento de culpabilidad ocasionado por tener una moneda empalmada, y acaba siendo tan natural el empalme que uno se olvida de que lleva una moneda empalmada, induciendo a que el público no detecte nada anormal. Al realizar el empalme clásico siempre hay una contracción de la mano que lo realiza, para que no sea visible ésta, HACER SIEMPRE ESTE EMPALME CUANDO LA MANO ESTE EN MOVIMIENTO.

Además la posición es natural para sujetar otra moneda. Era muy utilizada por Vernon y Kaps. Si las condiciones lo permiten, se puede sujetar con el pulgar e índice la moneda y la mano queda como muy vacia (Fig. 21).

B/ Con relación a los ángulos peligrosos, me remito al PUNTO B mencionado al tratar el empalme de los dedos. Aparte, para evitar que se vea desde la izquierda en el caso de la mano derecha es aconsejable ei tener el pulgar pegado al costado de la mano, como si se tuviera una moneda empalmada a la italiana, y al revés para la otra mano.

C/

Fig.:23 En el caso de que se esté sentado en el suelo con los espectadores con la visión sólo desde arriba, se puede adoptar la postura de la araña (Fig. 22), llamada así por la similitud con el animalejo. El problema es que esta postura atrae mucho la atención sobre las manos. ^ ^

Fig.:22

Variantes: 1/ Empalme profundo: Consiste en desplazar la moneda a una posición más cercana a la base del pulgar (Fig. 23). Con ello se consigue que, al tener las manos en la posición (Fig. 24), la moneda sea menos visible desde el frente, aunque no ocurre lo mismo desde el lateral, en que es más visible. Es útil para determinados juegos.

Fig.:20 Otro punto a tratar es el relativo a la "Sutileza de Malini". Si uno tiene a los espectadores con un Ángulo de Visión por encima de las Manos y coloca las manos con el dorso de los dedos hacia el suelo, y el pulgar en contacto con la punta de los dedos corazón y anular (Fig. 20). La moneda no será vista.

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2/ Edge Palm: Originado por T. Nelsori Downs. Es en suma el Empalme Clásico, pero la moneda no está pegada a la palma en la parte sombreada (Fig. 25), permitiendo al corazón introducirse entre ella y la palma para cogerla entre este dedo y

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el anular por el otro lado. (Fig. 26). Para empalmar una moneda, se tiene entre el corazón (por encima) y anular (por debajo) y se coloca como para el clásico pero, al estar separada de la palma, una parte de la moneda, queda en una posición más horizontal que el clásico. Permite hacer transferencias de una mano a otra con mayor facilidad que el Clásico.


FORRADO DE PLATA (Milbourne Christopher):

D/ Para transferir una moneda que está en el Clásico al de los dedos, simplemente se cierra la mano en puño relajado y se deja caer la moneda en esta posición. Todo consiste en practicar el ángulo en que se coloca la mano y la mayor o menor cerrazón de ésta. La moneda realmente no se deja^caer más que desde una distancia de medio centímetro.

En este efecto original de Milbourne Christopher, de u n billete prestado se extraen 500 ptas. Eso es sacarle partido al dinero. Es un buen efecto del tipo rompehielos, en los cuales este gran mago era un especialista. Un efecto rompehielos es aquel que sirve para romper la barrera entre el mago y los espectadores. Suponed que la conversación versa sobre la política económica del gobierno y que afirmas que sabes el motivo por el que están cambiando los billetes de 1000 F¡g.:28 ptas. La gente defraudaba a Hacienda. Porque se le puede sacar mas partido del que se pueda creer. Pides prestado u n billete de 1000 ptas. y puedes empezar una sesión de magia sin tener que decir: "Mira, te voy a hacer u n juego". Lo cual le da u n aire de improvisado a la magia que redunda en u n efecto mejor.

Para realizar la Transferencia del empalme de los dedos al Clásico se cierra la mano en puño relajado y desde el empalme de los dedos se coloca la moneda en contacto con la parte de la palma en que se empalma a lo clásico, momento en que los dedos se encogen u n poco para apretarla contra la palma (Fig. 27). Para transferir una moneda desde el clásico a la italiana, la mano se cierra en puño flojo y se invierte la acción del empalme en el clásico; esto es, se deja caer la moneda en la Rest Position, pero no sobre los dedos corazón y anular, que es lo normal para hacer el empalme, sino en el dedo corazón, que la lleva a dicho empalme a la italiana tras separar un poco el pulgar que posteriormente la empalma. Para transferirla desde la italiana al clásico, la parte de la moneda que está a la vista es empujada hacia la palma de la mano por los dedos corazón y anular (sobre todo el anular), donde es finalmente empalmada, todo ello con la mano cerrada en puño.

Para ello no hace falta más que tener en el empalme clásico de la mano derecha una moneda de 500 ptas. y coger el billete con la mano izquierda mientras se deja caer la moneda en el empalme de los dedos derechos y se coloca el billete encima (Fig. 28). Se gira la mano derecha para dejar ver el billete y mano por el dorso (Fig. 29). Observa que al dar la vuelta a la mano para mostrar el dorso, el billete se empuja hacia adelante con el pulgar, para que se vea en toda su extensión. Se gira la mano palma arriba y se retrasa el billete con el pulgar, para cubrir la moneda. Y, con ayuda de la mano izquierda se gira 90°' hacia la derecha, se enrolla en forma de tubo (Fig. 30), quedando los dedos derechos en el interior, se coge el tubo (y moneda) con la mano izquierda, se golpea contra algo sólido y suena a sólido. — 35 —


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Se relaja la presión de los dedos sobre el billete, saliendo la moneda del interior del tubo. Puedes reforzar el efecto si la dejas caer sobre la mesa haciendo ruido, de este modo la ilusión visual de la aparición de la moneda se refuerza por el elemento auditivo. Termina desdoblando el billete, mostrando su inocuidad, Podrías concluir haciéndola desaparecer como en el juego de Joe Berg, más adelante te explicaré otras posibilidades. Recuerda que la magia con monedas es de las que más se presta a este tipo de efectos extemporáneos, ya que el material es de lo más normal y surge en cualquier sitio. En una tienda, en el restaurante, de copas con los amigos, en todos estos sitios y en muchos más es necesario usar dinero, y juegos como el recién descrito vienen como anillo al dedo.

Capítulo II :DIVERTIMENTO:

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SEVEN PENNY TRICK ( Terry Lynn): Este juego es uno de los pocos que se puede repetir, de hecho, creo que es aconsejable repetirlo. Eso sí, recomiendo no hacerlo mas de tres veces. El efecto consiste en que al espectador se le ponen siete monedas en la mano. Mágicamente, se le extrae una. Como dije antes, se repite, aunque esta vez con seis; con el mismo resultado. Finalmente con cinco. Atravesando una moneda su mano cada vez. Aparte es un vehículo perfecto para irnos introduciendo en el tema de las retenciones que analizaremos más adelante. Para ello se tienen las siete monedas apiladas en la mano izquierda palma arriba, en la posición del empalme de los dedos. Se le dice a un espectador, situado a tu derecha que extienda su mano izquierda palma arriba. Tú se lo muestras con tu mano derecha Le comentas que para que no puedas hacer trampa, tan pronto como tenga todas las monedas en el interior de su mano, que la cierre en puño para que no puedas llevarte nada. Después coges la moneda superior de la pila con tu mano derecha (Fig. 31) y se la colocas en la palma de su mano, a la vez que dices : "UNA". Coges una segunda moneda y la colocas sobre la primera dejando que suenen, diciendo: "DOS". Se hace lo mismo con la tercera moneda, contando "TRES". ídem con la cuarta y la quinta. Al contar la penúltima, se golpea contra las cinco que hay sn la mano del espectador, pero se retiene por la presión del pulgar derecho que la sujeta (Fig. 32), retirándose la mano derecha a continuación para dejar que la mano izquierda deje caer la última moneda sobre las 7 del espectador. (Realmente 6). Se le -± dice que cierre la mano para que no te puedas llevar ninguna.

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Tienes en el empalme de los dedos derechos u n a moneda. Dile al espectador que le vas a hacer una incisión en su puño, pero que no se preocupe de que no le va a doler. Para ello tu mano derecha se coloca debajo del puño cerrado del espectador y pone en contacto la moneda que retiene con el dorso de la mano del espectador, hacia sus nudillos, para que sienta la moneda, como si realmente hubiera atravesado su mano, para a continuación sacar la mano derecha y dejar ver la moneda que acaba de atravesar su carne y huesos. Dejas la moneda que acaba de atravesar sobre la mesa. El espectador, tras haber contado y examinado las seis monedas que le quedan, te las da y las colocas en la posición del empalme de los dedos izquierdos Y te dispones a repetir lo anterior: le colocas 1, 2, 3 y 4 monedas en su mano izquierda; la quinta sólo golpea las cuatro anteriores que tiene en su mano. La sexta se deja caer desde tu mano izquierda a la del espectador, que, tan pronto como la recibe, cierra su mano. Para finalizar simulando extraerla a través de su mano. Si quieres repetirlo por tercera vez., ejecutas las mismas acciones que antes. Cuentas 1, 2 y 3 monedas. La cuarta sólo golpea las anteriores, para finalmente dejar caer la quinta sobre el resto de las que tiene en su mano. Rematando con la tercera penetración de una moneda. NOTA: No te dejes engañar por la sencillez del método. Ya que el espectador, al ver la mano izquierda del mago vacía en el momento de dejar caer la última moneda, se convence de que tiene todas. Recalca que cierre su mano tan pronto tenga "TODAS" las monedas en su interior.

MONEDAS A MANO A MANO (Paúl Diamond): Este juego, es uno de los clásicos en la magia con monedas. Su efecto consiste en que tienes tres monedas en la mano izquierda y otras tres en la derecha y una a u n a pasan a la izquierda mágicamente, claro. Al ser clásico, existen multitud de métodos'y presentaciones. Yo he recopilado mas de 50. Y, ¡ojo!, sólo he seleccionado los métodos que considero muy buenos. — 39 —



Todo ello sin incluir la media docena de métodos que he ideado. El método que voy a describir a continuación es el abuelito de los métodos ideados -tener una extra-, pero esta versión permite además ocultarla de un modo sencillo y natural. La técnica digital es sencilla. Sólo requieres tres monedas de tamaño grande, yo uso de 50 ptas. de las viejas, y cuatro pequeñas, (las de 100 ptas. nuevas van bien). Déjalas en el bolsillo derecho del pantalón. Para el público sólo usarás seis. Es muy buena idea usar la táctica descrita por Robert Houdin consistente en decir que vas a usar tres monedas de 50 y tres de 100. Al sacar del bolsillo, sólo tienes un par de ellas de 50 y otro par de 100. Y pides prestadas las otras dos. Lo que no sabrá el público es que ya tendrás empalmada en la mano derecha la extra de 100. Todo esto es una argucia psicológica muy buena. Para el público sólo puedes tener seis monedas, ya que has tenido que pedir prestadas dos para poder hacer el juego. Esto tiene aplicación para otros juegos en que tengas que usar monedas extras. Supongamos que no deseas aplicar esta estratagema. Comienza mostrando las manos vacías mientras charlas, subliminalmente la gente recordará este hecho, lo cual te será de ayuda para engañarlos. Y a continuación, procede a sacar del bolsillo las siete monedas, pero mientras tienes la mano derecha en el bolsillo, empalma a la italiana una de las pequeñas, y a continuación saca las seis restantes y pósalas sobre la mesa. Déjalas extendidas en dos columnas paralelas, las grandes a t u izquierda y las pequeñas a tu derecha (Fig. 33). Pon tu mano izquierda palma arriba debajo del borde de la mesa para que la mano derecha palma abajo, con las puntas de sus dedos, arrastre la moneda grande más cercana a ti hacia el borde de la mesa hasta dejarla caer sobre los dedos de la mano izquierda (Fig. 34). Repite lo mismo con la 2 a moneda. Pero, tras arrastrar la 3 a en el momento de s u caída, dejas caer con ella la pequeña que retenías a la italiana. Tan pronto como hayan caído las dos, cierra la mano. — 40 —

NOTA: La pequeña debe caer encima de las grandes, ocurre sin hacer ningún esfuerzo, ya que la pequeña, al estar en una posición más alta, tarda unas milésimas de segundo m á s en caer. Pero, eso sí, debes procurar que las dos monedas caigan a la vez. Para que no se oiga caer u n a moneda y después otra. Ahora coge con tu mano derecha las tres monedas pequeñas, una a una, y cierra la mano sobre ellas. Di que, dando una pase mágico viajan de una mano a otra. Pero sólo tras haber dado el pase mágico. Lógicamente, como no lo has dado, si abrieras las manos, se verían tres en cada mano y eso vas a hacer. ¿Cómo? Ten en cuenta que las monedas grandes de la mano izquierda tenían encima la extra y que estaban en las puntas de los dedos y que se cerró la mano de modo que se giró la pila de monedas quedando la pequeña debajo. Si abres esta mano y extiendes las 3 monedas superiores con el pulgar izquierdo del mismo modo que lo hace el de la mano derecha, la moneda extra queda oculta bajo la inferior de la mano izquierda. Viéndose sólo tres monedas en cada mano. No se debe enseñar durante mucho tiempo, viéndose que aún no ha pasado ninguna. Cierra los dos puños empalmando la mano derecha a la italiana una de sus monedas. Sacude u n poco los dos puños mientras los mantienes separados y, a continuación, ábrelos manteniendo las manos dorso arriba, y deja caer sobre la parte izquierda de la mesa las cuatro monedas de la mano izquierda y, a la derecha de la mesa, sólo 2 de la derecha ¡Ha viajado una! Una vez que has soltado las monedas, lo mejor para que la mano derecha tenga una apariencia natural consiste en apoyar las dos manos sobre la mesa (Fig. 35 ).

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No te pares mucho en esta posición. Con la mano derecha barrerás las monedas de la izquierda sobre los dedos de la mano izquierda. En primer lugar, la moneda pequeña, y después una a una las tres grandes, dejando caer con la última la pequeña que está empalmada a la italiana. La mano derecha termina cogiendo las monedas pequeñas y da una sacudida a los dos puños. Pero di que lo que estás haciendo es bien difícil, ya que las monedas de 100 ptas. son de un mayor valor que las de 50. y son más remolonas a la hora de moverse. Y como para corroborarlo, mientras dices esto, abres los dos puños, pero al igual que antes, extiende las monedas de la mano izquierda con su pulgar, viéndose una pequeña encima de tres grandes, y en la derecha, las dos pequeñas. Cierra los dos puños, empalmando a la italiana en la mano derecha una de sus dos monedas. Da una sacudida a los puños, a continuación gira las manos dorso arriba dejando caer la mano izquierda 3 monedas grandes y 2 pequeñas, viéndose caer una moneda pequeña de la mano derecha, ya que mantendrá la otra oculta. Como antes, tan pronto has dejado caer las monedas sobre la mesa, ambas manos se acercan un poco al cuerpo y se apoyan sobre la mesa (Fig. 35). Procede a barrer con la mano derecha -con la palma extendida hacia abajo- u n a a una las dos monedas pequeñas y l a s tres grandes, dejando caer junto con la última grande y encima de ésta la pequeña que tienes empalmada a la italiana en la mano derecha. La mano derecha termina cogiendo la moneda pequeña que resta por viajar y, tras cerrar las manos, da una sacudida a los dos puños. Di que ya pasó, pero no abras las manos. Di que lo difícil es que haga el viaje de ida y vuelta. Así que da otra sacudida a los puños y di que ya volvió. Así que disponte a abrirlos de nuevo, pero al igual que antes, extiende las monedas de la mano izquierda con su pulgar viéndose dos pequeñas 42 —

encima de tres grandes, y en la mano derecha, la pequeña. Cieña los dos puños empalmando a la italiana en la mano derecha su moneda. Da una sacudida a los puños, a continuación gira las manos dorso arriba, dejando caer la mano izquierda tres monedas grandes y las tres pequeñas, y ninguna de la mano derecha, ya que se mantendrá oculta en el empalme a la italiana. Tras lo cual, las dos manos retroceden y se apoyan dorso arriba en la mesa, pudiendo la gente ver con claridad seis monedas en el lado izquierdo de la mesa y ninguna en él derecho. Esta posición de las manos no dura mucho, ya que la mano izquierda se gira palma arriba y se coloca bajo el borde de la mesa para que la mano derecha palma abajo barra las seis monedas, una a una sobre ella, dejando caer la extra al contar la quinta pudiendo verse la mano derecha vacía al contar la sexta. (OJO: no hagas ningún comentario sobre este hecho). NOTA: Este efecto se basa en que la gente ni vea ni sospeche la existencia de una moneda extra. Esto se consigue cuando al comienzo del juego la gente ve las manos vacías y, además, por si fuera poco, este manejo te permite enseñar las dos manos con sólo seis monedas en su interior, en tres ocasiones (al abrir las manos antes de cada viaje). Pero las manos se abren, no para enseñar que sólo hay seis, sino con cualquier otra excusa plausible que permita justificar el mostrar las manos; pero en ningún caso hagas mención al n° de monedas que tienes en las manos, ya que no se debe recalcar en exceso lo que es obvio, y mucho menos si no es cierto.

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PLEGADO DE PAPEL (COIN FOLDh Con este nombre se viene a definir la desaparición de una moneda envuelta en un trozo de papel. Es un efecto clásico y, aparte de la versión original, considero interesantes la de Frank Ducrot, (escrita en el "Bobo coin Magic"), la variante de Jack Chanin "The Phoenix", la de Flip Hallena "Some Manuscriptricks" (muy interesante no sólo por la técnica, sino por la presentación...), por citar las que considero mejores. Me centraré en la versión que uso yo. Es la versión de ese gran maestro de antaño, Nate Leipzig. Se parte de un papel cuadrado tal como el de la (fig. 36), ese tamaño está pensado para monedas del tamaño de 50 ptas. de las de antes. El papel se sujeta con la mano derecha en la punta de los dedos.

Fig.: 37

Se coge la moneda y se coloca en el centro del papel. Se pliega la tercera parte de la izquierda sobre la moneda y marca el pliegue. Procede igual con la tercera parte de la derecha (Fig. 37). Pliega la parte delantera, la tercera parte hacia atrás, cubriendo la moneda con otro pliegue(Fig.38). Adelanta la mano derecha hacia, el espectador para que toque la moneda a través del papel. Una vez que ha comprobado que aún está en el interior; se acerca la mano derecha con el papel al cuerpo de nuevo, aflojando el pulgar la presión sobre el paquete y permitiendo que la moneda se deslice hacia la parte de atrás del papel, haciendo de tope los dedos derechos para evitar que se caiga la moneda (Fig. 39). Y se finaliza el plegado doblando los pliegues delanteros — 44 —

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sobre la parte más cercana al mago, quedando reducido el papel a una novena parte de su tamaño (Fig. 40). La mano izquierda va al bolsillo y coge u n lápiz que se le da a un espectador situado a la derecha del mago. Con el lápiz, el

espectador golpea el paquete que tiene el mago en la mano derecha y suena a sólido. Mientras se habla sobre la solidez del metal, se deja caer la moneda en el empalme de los dedos derechos. A continuación, la mano izquierda coge el papel (sin la moneda) y con la mano derecha se coge el lápiz y se guarda en el bolsillo -desembarazándose de la moneda-. Se hacen unos pases mágicos y se rompe el papel. ¡La moneda ha desaparecido! Otra opción consiste en envolver la moneda con papel flash -se puede dejar caer la moneda envuelta sobre la mesa, (suena a sólido y la moneda no sale fuera)-. A continuación, la mano derecha va al bolsillo por las cerillas, que se le dan al espectador situado a la derecha. Se le dice que arranque u n a y la encienda. Mientras, con la mano derecha, se coge el papel de nuevo (dejando caer la moneda en el empalme de los dedos derechos) con el fin de dejar el papel cerca del espectador, que ya habrá encendido la cerilla. A continuación, con la mano derecha se coge la caja de cerillas y se guarda en el bolsillo, descargando en él la moneda. Mientras, el espectador estará haciendo unos pases mágicos con la cerilla sobre el papel. Con la mano derecha vacía se coge la cerilla encendida y se apaga soplando. Con la cerilla a ú n caliente se toca el papel flash, y habrán desaparecido en un flash, tanto papel, como moneda. ¡Un efecto muy visual!

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Capítulo III :CAMBIOS:

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EMPALME DE DEDOS (Cambio de Bobo): Es con diferencia el más útil, fácil, cómodo y práctico. Está descrito en las primeras páginas del "Modera Coin Magic" Bobo. Consiste en tener una moneda empalmada en los dedos de la mano derecha, y otra en la mano izquierda a la vista, que se coge con los dedos pulgar, índice y corazón derechos que la lanzandejan caer a la mano izquierda en la base de los dedos corazón y anular, cerrándose ésta simultáneamente. El cambio consiste en, tras coger la moneda que antes estaba en la mano izquierda con los dedos índice, mayor y anular derechos, retenerla con dichos dedos para lanzar-dejar caer la que se retenía en el empalme de los dedos de la derecha El quid consiste en coger la moneda de la mano izda. de modo que sobresalga poco por delante de los dedos índice, mayor y anular derechos, ya que de esta manera, en el momento del cambio, apenas sin mover los dedos derechos, sólo con un pequeño movimiento del pulgar derecho, no quede a la vista. Hay que mantener antes y durante el cambio los dedos derechos semiextendidos pero relajados, pasando tras el cambio la moneda al empalme de los dedos. Las manos han de estar lo suficientemente cerca para que no se vea la moneda que se ha cambiado en su recorrido desde la mano derecha a la izquierda. La mirada se dirige desde la moneda al público en el momento de realizar el cambio para volver a la mano que supuestamente tiene la moneda tras haberlo realizado.

TRANSPOSICIÓN PLATA Y COBRE (I): El efecto consiste brevemente en que una moneda de cobre, sujeta por u n espectador, cambia Mágicamente de sitio con una de cobre tenida por el mago. Como supondrás, al realizarse la magia en la mano del espectador, el efecto es muy fuerte. Uno de los más comerciales que se puede hacer con monedas. — 48—

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Se requieren tres monedas: a/ Dos de plata (50 ptas.}, que se tienen en el bolsillo derecho del pantalón -en el de delante-. b / Una de cobre (penique), en el bolsillo pequeño que tiene el pantalón del lado derecho, suponiendo que uses vaqueros. Dirígete a u n espectador que esté situado a tu izquierda, pero adelantando con respecto ti. Introduce la mano derecha en el bolsillo derecho del pantalón y empalma en el Clásico una de las monedas de Plata. Metes la mano derecha en el bolsillo pequeño y sacas la de cobre a la vista en la punta de los dedos. Tiras la moneda de cobre a la mano izquierda, que está extendida palma arriba, y tan pronto como recibe la moneda, se cierra sobre ella, (esta acción se ejecuta como si fueras a hacer el cambio de Bobo, pero sin realizarlo). Le comentas al espectador que le vas a explicar cómo hacen los "chorizos" para robar y para eso le vas a dar el penique, de modo que tan pronto como lo sienta en su mano, la cierre para impedir que tú se lo lleves. Mientras dices esto, lanzas el penique de nuevo a la mano izquierda, que se cierra tan pronto como recibe la moneda. Le dices al espectador que extienda su mano derecha palma arriba. Mientras, has dejado caer las 50 ptas. del empalme clásico al de los dedos derechos Como para explicarle cómo poner su mano, la mano derecha se dirige a coger el penique, y extendiendo la mano izquierda palma arriba, así él ve como quieres que ponga su mano. Tras lo cual y, mientras él está m a s pendiente de su mano que de la tuya, procedes a realizar el cambio de Bobo cerrando la mano izquierda sobre la moneda y sé la pones en la mano derecha del espectador. Con tu propia mano izquierda le ayudas a cerrar su mano en u n puño y se la pones con los nudillos hacia arriba (precaución para que no abra su mano). Se le dice que se va intentar. Como repensándolo, se le pregunta si la nota ya. El dirá que si -realmente es la de 50 ptas.-. Le comentas que para extraerla hace falta la ayuda de una herramienta. Que no se preocupe, que no vas a utilizar la navaja típica de los chorizos, sino u n elemento cotidiano. Metes la mano derecha en el bolsillo derecho, empalmas la moneda de cobre en — 49 —

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el clásico y sacas la moneda de 50 ptas. que tenías desde el comienzo y la lanzas a tu mano izquierda, que se cierra tan pronto la recibe y con esta mano la colocas sobre el puño cerrado del espectador (suüleza de Francis Carlyle para que no abra la mano). Mientras colocas esta moneda, la mano derecha ha dejado caer la moneda de cobre del empalme Clásico al empalme de los dedos de la misma mano. Con la mano derecha le coges la moneda que está sobre su puño y la lanzas a tu mano izquierda, que se cierra tan pronto la recibe. Se le dice que te quedas con los diez duros porque tienen valor en España, mientras haces el cambio de Bobo como hiciste antes al lanzarla a la mano izquierda Toca con tu puño izquierdo el suyo, y di que ya está. Abres tu mano con dramatismo. ¡En ella se encuentra el penique, se lo acabas de robar!. No hará falta que le digas que abra la suya, ya lo hará por su cuenta y, ¡encontrará los 10 duros en su mano! Final.

EMPALME A LA ITALIANA (Cambio a una mano): Se tiene a la vista en la mano izquierda que está palma arriba una moneda. En el empalme de los dedos de la mano derecha que está palma abajo, tendrás otra oculta. Se coge con los dedos pulgar, índice y mayor derechos la que está en la mano izquierda Mientras se atrae la atención a otro punto (un espectador, la mesa...); la mano derecha empalma a la italiana la moneda que estaba a la vista y relaja la presión sobre la moneda que estaba empalmada y la deja caer sobre la mesa o sobre la otra mano, a la que se acerca. Otra justificación para este cambio consiste en realizar el cambio al voltear la moneda, acabando la moneda en un empalme a la italiana modificado (en la punta del pulgar derecho), siendo muy fácil transferirla al empalme de los dedos derechos Este cambio ofrece como ventaja con respecto al de Bobo el permitir que la mano permanezca con los dedos libres después de haber hecho el cambio.

MONEDA AL VASO (Nate Leipzig):

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En este efecto, uno de los favoritos de Nate Leipzig, una moneda marcada, envuelta en u n trozo de papel, desaparece y reaparece en el interior de un vaso cuya boca ha sido cubierta con un estuche de cartas y, además, con un pañuelo cubriendo todo. Con la peculiaridad de que todos los elementos pueden ser prestados. En cuanto al método para este efecto se requiere: A) Un rotulador permanente para marcar la moneda, y una moneda duplicada de la que se va a desaparecer. {Ambos elementos ubicados en el mismo bolsillo, donde se pueda acceder a ellos con la mano derecha) B) Un papel para envolver la moneda. C) Un vaso de cristal transparente y u n pañuelo de caballero. — 51 —

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Para comenzar, se dejan ver las manos vacías. A continuación se pide prestada una moneda del mismo valor de la que se tiene, a un espectador situado a la derecha del mago. Con la mano derecha se coge el rotulador permanente del bolsillo y se empalma en el interior del bolsillo la moneda extra en el empalme de los dedos derechos. Se le da el rotulador al espectador para que firme la moneda por el lado cara. Tras dejar secar el rotulador, se coge con la mano derecha, (que tiene empalmada la duplicada), la moneda que tiene el espectador, y se lanza a la mano izquierda, ejecutando el cambio a la italiana y dejando la moneda sobre la mesa, cambiándola por la duplicada, que la mano izquierda deposita a la izquierda de la mesa, con el lado cruz a la vista. Para cubrir el cambio se le dice al espectador que lo más importante del juego consiste en tapar bien el rotulador para que no se evapore su tinta. Mientras la atención del público se dirige a esta acción, se ejecuta el cambio. Ahora coges con tu mano izquierda el estuche (lleno de cartas). Mientras tu atención y la del público está en él, pasas la moneda al empalme de los dedos, y concluyes pasando el estuche a la mano derecha cubriendo, la moneda empalmada en los dedos con éste. Para cubrir este gesto te diriges a algún espectador que está situado a tu izquierda para que te pase el vaso que a continuación colocas sobre la mesa con tu mano izquierda con la base hacia arriba (me refiero al vaso, no al espectador), cerca de ti. Coges a continuación el estuche y moneda con la mano izquierda y te dispones a depositar ambos sobre el vaso, pero lo ves con la base hacia arriba y te dispones a solucionarlo. Para ello coges con la mano derecha de nuevo (Fig. 41), el estuche y moneda, para que con la mano izquierda libre, le des la vuelta al vaso para que quede con la boca hacia arriba.

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A continuación colocas el estuche con la moneda debajo cubriendo la boca del vaso, apoyándose esta última en el borde, quedando sujeta entre el peso de las cartas en el estuche y el borde del vaso (Fig. 42), para que, con el mínimo movimiento del estuche, caiga al interior del vaso. Para cubrir esta acción, (que es delicada, ya que no debe sonar la moneda al entrar en contacto con el vaso), se pide en el ínterin que nos den el pañuelo, con el cual se procede a cubrir el conjunto estuche y vaso. Ahora se procede a envolver la moneda con el papel -sü dejar ver que es la duplicada- tal como se describió en el efect( anterior, PAPER FOLD. Tras lo cual, se sujeta en la mam derecha Se le pide al espectador de la derecha que, con e rotulador, golpeo la moneda a través del papel; "oyéndose" qu< está en su sitio. Se le pregunta a dicho espectador si da fe de qu< está en el interior, aprovechando dicha distracción para dejai caer la moneda al empalme de los dedos derechos A continuación el paquete (ya sin moneda) se transfiere Í la mano izquierda, que lo sujeta de igual modo. Esta acción s< realiza para que tu mano derecha quede libre y pueda coger e rotulador que sujeta el espectador de tu derecha. Acto seguido s< guarda éste y la moneda oculta en el bolsillo del que se sacó a comienzo del juego. Centra la atención de público sobre el envoltorio y d que se va a producir el prodigio Con mucha claridad, rompe í envoltorio en dos pedazos júntalos en la mano derecha ; rómpelo de nuevo. ¡La moneda h desaparecido! Deja caer desd poca altura, casi depositando los trozos sobre el conjunto del vasc estuche y pañuelo (Fig. 43) pero a la vez, con la base del pulga derecho, se desplaza ligeramente el estuche que cubre el vasc permitiendo que la moneda caiga en el interior del vaso a cubiert del pañuelo, oyéndose su caída y acentuando dicho efecto. — 53 —



Sólo falta que el espectador retire el pañuelo y el estuche para que compruebe por sí mismo "el milagro" que acaba de presenciar. NOTA : Como habrás apreciado, en este efecto el sonido juega un papel muy importante: a) En primer lugar, es la garantía de que la moneda sigue dentro del envoltorio. b) En segundo lugar, es la prueba de que la moneda ha penetrado el estuche y pañuelo. Por la contra, el sonido es elemento más delicado, ya que en el punto en que se coloca sobre el borde del vaso no debe sonar. Por tanto, como habrás podido observar, en este juego lejos de ser un incordio el sonido, es tal su importancia que este efecto podría definirse como el de "una ilusión del sonido".

CAMBIO DESDE EL CLÁSICO: Es prácticamente el cambio de Bobo descrito anteriormente. Comienza con una moneda en el empalme clásico de la mano derecha mientras los dedos índice y corazón derechos sujetan otra en la punta de los dedos. Al igual que en el cambio de Bobo, lanzas repetidas veces la moneda que sujetas a la mano izquierda, que se cierra tras pronto la recibe. En el momento de hacer el cambio, lanzas en su lugar la moneda que está en el clásico, reteniendo oculta por los dedos la moneda que sujetaban la punta de los dedos derechos Como verás es un poco más difícil que el de Bobo, pero añade la ventaja que los dedos de la mano derecha se pueden mover con libertad antes de realizar el cambio. Es posible combinar esta ventaja con la del cambio desde la italiana. Para ello ten una de cobre empalmada al clásico en la mano derecha y ten la de plata en la punta de los dedos de la mano derecha Al hacer el lanzamiento, empalma a la italiana la de plata y deja caer en la mano derecha la de cobre. ¡Y ya está!. Los dedos derechos, antes y después del cambio, están a la vista.

TRANSPOSICIÓN PLATA COBRE II: Después de haber realizado la Transposición (I) los espectadores normalmente te piden que lo repitas. Y en caso de que quieras repetirlo, te ofrezco u n método distinto que encaja muy bien para ejecutar después del anterior. Pero es aconsejable que el público no sepa que vas a repetir el mismo efecto. Es la versión que leí en un libro de Frank García de u n juego de Theodore Jacks. Tras haber finalizado el juego anterior, a cubierto de la reacción de la gente, empalma en el clásico la moneda que tienes en la mano derecha. Tras haberla empalmado, coge con esta mano la moneda de plata de la mano del espectador y lánzala a 54

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tu mano izquierda chocando con la de cobre. A continuación, coge la moneda de cobre con la mano derecha, pero al lanzarla a la mano izquierda, realiza el cambio de Bobo desde el empalme clásico, cerrando la mano izquierda sobre las dos monedas, mientras, se le dice al espectador que extienda su mano derecha palma arriba. Se agita suavemente la mano izquierda haciendo sonar las monedas -para el público son una moneda de plata y una de cobre, realmente las dos son de plata-, mientras la mano derecha se retira en posición de descanso. Se ponen las monedas en la mano derecha del espectador diciéndole que la cierre con el fin de que no sepa cuál es la de cobre y cuál la de plata, que ponga sus manos detrás -en su espalda, para que nadie le pueda ayudar sabiendo la ubicación de las monedas-, y que coja una moneda con su mano izquierda A continuación se le indica que saque las dos manos cerradas en puño y palma abajo. Pregúntale si sabe cuál es cuál. Su repuesta será: "No sé". Dile que tú sí lo sabes. Señala dramáticamente a su mano derecha diciendo que en esa mano tiene la moneda de 50 ptas. Mientras, mantienes tu mano izquierda extendida palma arriba debajo de la suya para coger la moneda cuando la deja caer. Él abre su mano pudiendo verse que has acertado. Sin apresurarte coloca la moneda de 50 ptas. sobre su puño izquierdo Ahora di que te quedas con la de 50 ptas., y él que se quede con el penique. Mientras dices esto, pasas la moneda de cobre desde el empalme clásico al de los dedos derechos A continuación coge con tu mano derecha la moneda de 50 ptas. de la izquierda, y haces el cambio de Bobo al lanzarla a la izquierda, que se cierra tras recibirla. Te dispones a realizar el prodigio de nuevo. Dile: "¿Crees que es posible que te extraiga tu moneda?. Pues voy a hacer más, ya que voy además a introducir la mía en su lugar". Dirá que no. Dile: "¡Mira!" Ahora toca con tu puño cerrado el suyo y di: ¿Viste algo? ¿Notaste algo?: Te dirá que no. Abre dramáticamente tu mano mostrando el prodigio. El abrirá su mano corroborándolo ya que tendrá la de 50 ptas.. Sólo te queda recibir los aplausos. Bien merecidos, por cierto.

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NOTA: El efecto de las transposiciones es tan fuerte que hasta que lo hagas ante público profano no podrás apreciarlo. Prueba de ello os que el primer método -aunque el abuclito de todos-, ha sido juego favorito de magos como Downs, Leipzig, Maliní, Vernon y Scarne. La versión de este último la considero digna de estudio, su descripción se cncueñitra en el libro "Stars of Magic" Aquí vemos la importancia de la presentación. El efecto de los dos juegos de Transposiciones de antes no es más que dos cambios de monedas, que ocurren en las manos del mago. Pero con la presentación anterior ocurre entre la mano del Mago y la del espectador, y el efecto no se vende como u n par de cambios simultáneos, ya que seria un efecto confuso por lo difícil de seguir. Se habla de que una moneda penetra su mano y pasa a la del mago. Lo mismo para la otra moneda. De ahí que en este tipo de efectos sea fundamental que el público tenga claro dónde está cada moneda, ya que tiene que seguir la posición de ambas. Para no liar a la Audiencia, lo recomendable es centrarse en la posición de una de las monedas y no referirse a la otra. En los dos juegos descritos, en el momento de producirse el prodigio, recalcamos la posición de la moneda que se encuentra en la mano del mago -la de 50 Ptas.- para posteriormente mostrar el cambio. Ya se encargará el espectador de ver que la de su mano ha cambiado también.

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Capitulo IV :RETENCIONES

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DESDE EL EMPALME DE LOS DEDOS: Falso Depósito: Si uno tiene una moneda en la mano derecha palma arriba -a punto para ser retenida en este empalme-, y gira la mano palma abajo contrayendo ligeramente los dedos corazón, anular y meñique, la retiene en el empalme de lo dedos derechos y, si la mano izquierda, que estaba palma arriba debajo de la derecha, simultáneamente simula recibirla, cerrándose a continuación, habremos realizado un falso depósito. Al cerrarse la mano izquierda para recibir la moneda, sus dedos tocan el dorso de la mano derecha, para a continuación cerrarse alejándose con suavidad la mano izquierda; la mano derecha cae al costado o se mantiene a la altura de la cintura. (Fig. 4 y 5). A pesar de la sencillez, ofrece las ventajas de que se puede hacer para retener monedas tanto en una mano como en otra, sin que se vea cambio en el manejo, este es el que realizaba Horowitz, y está descrito en su "Master Routine with Okito Box N°l" ejecutándose al pasar la moneda repetidas veces de una mano a otra. Ramsay y Malini tenían manejos muy similares que están reflejados en "Ramsay Legend" y "Estrellas de la Magia". Es fundamental referirnos a la mirada: antes del falso depósito, se dirige a la moneda y, en el momento del falso depósito, se mira al público, para dirigirse finalmente a la mano que supuestamente contiene la moneda. Es fundamental el creerse que se ha pasado a la mano que aparentemente la tiene, para ello hay que estar relajado. Recomiendo hacer ejercicios de respiración, destensamiento muscular y de vocalización antes de empezar la actuación para que, finalmente, cuando se haga desaparecer, uno se lo crea con tanta convicción que sea Magia de Verdad. Alvin Schnneider, siguiendo la linea del anterior, realiza las acciones muy similares, sólo que la retención original de la moneda no es por contracción de los dedos derechos, sino que es retenida por el pulgar derecho, que la retiene contra los dedos derechos, transfiriéndose posteriormente al empalme de los dedos al separarse las manos tras "haber realizado la Transferencia". Está recogida en "Etoile des Pieces Vol.l". — 60 —

Ocultación útil: Si uno tiene una moneda oculta en el empalme de los dedos izquierdos, con la mano dorso arriba, y dos a la vista en las falanges de los dedos derechos palma hacia arriba la inferior a punto de ser empalmada en los dedos derechos si se hace el movimiento del falso depósito explicado antes (girar la mano derecha palma abajo por encima de la mano izquierda que se vuelve palma arriba) dejando caer sólo la moneda superior, permitiendo que caiga sobre la que estaba en la mano izquierda sonando, y se enseña la mano izquierda con dos mqnedas. Aparentemente se habrán visto dos manos y dos monedas y habremos realizado la ocultación de la 3 a , sin olvidar que hemos cambiado una. Es conveniente practicarlo en ambos sentidos, transfiriendo aparentemente las dos monedas de la mano derecha a la izquierda y al revés. La justificación normal suele ser el enseñar las monedas a los espectadores de la izquierda y derecha del mago. Ventajas: Se puede hacer con dos o más monedas. Se puede retener más de u n a moneda. El movimiento es muy natural. Se puede ejecutar sin atraer la atención del público a las manos. Las manos están en posición perpendicular una a otra, como en el falso depósito, para i cubrir l a / s moneda/s retenida/s en una y otra mano antes y después de realizar la transferencia de u n a mano a otra (fig. 44). Con relación a la mirada, esta se dirige primero a los espectadores, después a las monedas que están en la mano derecha, se levanta la vista hacia el público y en ese momento se pasan las monedas a la mano izquierda, para volver a dirigir la mirada a la mano izquierda (a las monedas). Un detalle muy importante para que caiga la moneda de arriba sin problemas consiste en que esté m á s hacia la palma que la que se va a retener en los dedos. — 61 —

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Una variante de este pase es el denominado "Shuttle Pass" que más adelante estudiaremos, popularizado por David Roth, que consiste en lo mismo, pero teniendo una sola moneda en cada mano, cambiando, pues, una por otra. El problema es que se pierde la ilusión del sonido, aunque algún mago ya ha trabajado en la posibilidad de hacer el Shuttle Pass con más de una moneda en cada mano. Otra técnica que permite el ocultamiento de una moneda por transferencia de una visible de una mano a otra es el denominado "Changeover" de Horace Bennet, que es básicamente un movimiento usado por Cardini en el juego "The touch of Midas" contenido en el Capítulo "Quick Tricks" del Bobo. En este caso no se cambian las monedas, sino, que al coger con la mano derecha una moneda que está visible en la mano izquierda, la mano Fig.:45 derecha, que tiene una empalmada en los dedos derechos deja caer la que ocultaba en dicho empalme en el empalme de los dedos de la mano izquierda, que se gira palma hacia abajo para ocultarla, manteniéndose la mano izquierda a la altura de la cintura o dejándola caer a lo largo del cuerpo, elevándose simultáneamente la mano derecha con el propósito de mostrar la moneda que sujeta con el pulgar índice y corazón (Fig. 45), (la que tenía la mano izquierda antes.) , Esta técnica está descrita por Michael Ammar "The Magic of Michael Ammar". Hay que levantar la vista de las monedas y manos cuando se coge la moneda de la mano izquierda con la . mano derecha, volviéndose a mirar para ella después. Robo de Al Baker: Consiste en tener varias monedas en la mano derecha, supongamos cuatro y, al transferirlas a la mano izquierda, se retiene una en el empalme de los dedos derechos Procedemos así:

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Se tienen a punto para ser empalmadas en el empalme de jos dedos de la mano derecha, el pulgar derecho se apoya sobre la superior, la que está más alejada de los dedos. Ahora la mano derecha se coloca verticalmente con la palma hacia el cuerpo y se dejan caer las tres monedas mientras que el pulgar derecho, por fricción, retiene la que está en contacto con su yema (Fig. 46). Se retira el pulgar derecho y queda a punto para ser empalmada en los dedos. Un buen detalle consiste en, tras haber dejado caer las monedas en la mano izquierda, el que queden bastante cuadradas y no cerrar inmediatamente la mano izquierda tras recibirlas, sino dejarlas a la vista, dando la sensación de que no hay nada que ocultar. Un buen juego para practicar es el efecto SIEMPRE TRES. Lo he adaptado para utilizar sólo el empalme de los dedos.

SIEMPRE TRES: El efecto consiste en que el mago dice que va a hacer un juego con dos monedas, las saca del bolsillo derecho y son Tres. Elimina una pero en vez de quedarle dos, aparecen tres én la mano izquierda. Lo repite. Cuando se va a guardar la tercera, el público sospecha, se abre la mano izquierda y se ve que hay dos. Se guarda la tercera y vuelve a la mano. El mago coloca dos en la mano izquierda, se enseñan con claridad las dos manos. ¡Sólo quedan dos!. La tercera se guarda en el bolsillo, pero demasiado tarde; hay tres de nuevo. Desesperado, se guarda por última vez la tercera en el bolsillo. Pero, al abrir la mano, sorprendentemente, han desaparecido las tres monedas. Conclusión: no hacer mas juegos con monedas. Yo aquí me centro en la presentación de que no es un juego, sino un contratiempo en el que se ve inmerso el ilusionista. — 63 —

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Para este juego se tienen cuatro monedas en el bolsillo derecho. El mago saca las cuatro monedas sin que el público sepa cuantas saca en realidad. Se pasan a la mano izquierda en bloque, y se enseña la mano derecha vacía. Se pasan a la mano derecha de nuevo para enseñar la izquierda vacía. Al pasarlas a la mano izquierda para enseñar las monedas, se hace el Robo de Al Baker. La mano izquierda las deja caer sobre la mesa. La mano derecha coge una y la lanza a la mano izquierda, cerrándose ésta al recibir la moneda. La mano derecha coge la segunda y la lanza junto con la que tenía empalmada en los dedos, cerrándose al recibir las dos. La mano derecha coge la que está sobre la mesa y la guarda en el bolsillo derecho (de donde se sacaron). Lo que realmente hace la mano derecha es empalmarla en los dedos. Con la mano aún en el bolsillo, la mano izquierda deja caer una moneda de su puño. Sin que se vea las que quedan, deja caer una segunda y, al dejar caer la tercera, es cuando se saca con despreocupación la mano derecha con su moneda en el empalme de los dedos. Utiliza dicha mano para ayudar a la izquierda a extender las tres monedas que están sobre la mesa, quedando esa mano en posición de descanso.

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Se va a repetir. La mano derecha coge una moneda de la mesa, la lanza a la mano izquierda, que se cierra al recibirla; coge u n a segunda, la lanza, pero esta vez no lanza la que está empalmada, coge la tercera y va a colocarla en el bolsillo, pero para asegurarse, lo que se hace es dejarla sobre la mesa de nuevo, para abrir la mano izquierda y mostrar dos monedas, que coge con la mano derecha extendida y se enseñan, se lanzan junto con la que está empalmada. Ahora sí, se guarda la tercera, que está sobre la mesa en el bolsillo. Realmente se empalma en los dedos de la mano derecha. Se deja la mano derecha en el bolsillo hasta que la mano izquierda saca la tercera moneda de su puño, momento en que se saca con naturalidad para ayudar a la izquierda a extender las tres monedas que están a la vista. Se repite por enésima vez. El mago coge una moneda, que lanza a la mano izquierda, la cual se cierra. Coge una segunda, que lanza también a la izquierda, (no se lanza la que está en el


empalme de los dedos). Ahora se hace la Ocultación Útil para enseñar dos monedas y dos manos. Se abre la mano izquierda, se ven dos monedas una a punto para empalmar en los dedos izquierdos. Se simulan que se pasan a la derecha, se pasa sólo una, que choca con la que tenia la derecha en el empalme de los dedos. La disculpa de este pase es mostrar las dos monedas a los espectadores que están a la derecha. Estas dos monedas se lanzan a la izquierda, donde se juntan con la que tenía empalmada esta mano; cerrándose a continuación la mano izquierda con tres monedas. La mano derecha "guarda" la tercera en el bolsillo derecho. Pero esta vez, por fin, la guarda de verdad. Sólo resta que la mano izquierda deje caer una moneda de su puño. Sin que se vea las que quedan, se deja caer una segunda y se concluye dejando caer la tercera, viéndose que hay tres de nuevo. Ahora, igual que antes, la mano derecha coge una moneda y la lanza a la mano izquierda Coge la segunda moneda y también la lanza a la mano izquierda, cerrando la mano izquierda tan pronto tiene las dos en su interior. Ahora, te diriges con la mano derecha a coger la tercera moneda, pero en el camino, como para que la gente esté completamente segura de que sólo hay dos, abres la mano izquierda y muestras las dos a los espectadores de tu izquierda. A continuación dejas caer las dos monedas en la mano derecha cerca de la base de los dedos corazón y anular -en la posición que se muestra en la (Fig. 47)-, y extiende esta mano hacia los espectadores de la derecha viéndose que sólo hay dos. Ahora acerca la mano derecha a la izquierda y, teniendo las manos como en la (Fig. 48), gira la mano derecha hasta que se ponga vertical (Fig. 49), lo que provocará que las dos monedas caigan hasta quedar ocultas en el empalme de — 65 —

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los dedos derechos. Una vez hecho esto, las manos se alejan. La mano izquierda como si hubiera recibido las dos monedas, mientras la derecha con sus dos monedas ocultas, se dirige a coger la tercera moneda con la intención de guardarla en el bolsillo. Y eso mismo haces, sólo que ahora guardas las dos empalmadas también. Para realizarlo sin hacer ruido basta con que la mano derecha vaya hasta el fondo del bolsillo a dejar l a / s moneda/s. Y así, el poco ruido que se origine, queda amortiguado por la tela del pantalón. Sólo te queda preguntar cuantas quedan en la mano izquierda Ellos te contestarán tres o dos. Pero tú les dirás que No : Les dirás que lo que te quedan son dos, pero dos manos. Mientras dices esto, habrás abierto la mano izquierda viéndose las dos manos vacias. En fin, un final sorprendente para un gran clásico. ¡Qué lo disfrutéis!

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DEL EMPALME A LA ITALIANA: Falso Depósito: El modo a proceder es el siguiente. Teniendo las dos manos a la altura de la cintura semicerradas, se levanta la mano derecha para enseñar la moneda que se tiene en la mano derecha sobre las últimas falanges de los dedos derechos. La mirada se dirige hacia dicha moneda. La mano izquierda se eleva a la vez que la mirada se dirige a dicha mano, que se abre para mostrarla vacía. La mano derecha, simultáneamente, baja a la altura de la cintura, empalmando la moneda al final del recorrido. Una vez empalmada en la mano derecha, la vista se dirige a esta mano a la vez que se eleva acercándose a la mano izquierda, manteniendo la posición de los dedos como si tuviera la moneda entre el pulgar, índice y mayor, para colocar la moneda en la mano izquierda, que se cierra en puño. Shuttle Pass (Desde la Italiana): Es el denominado "Panorama Pass" de Jennings. Se tiene una moneda a la italiana en la mano izquierda que está palma hacia el suelo, y otra a la vista en el empalme de los dedos de la mano derecha Se gira la mano derecha palma abajo y la izquierda por debajo palma arriba, como para recibir la moneda de la mano derecha. Lo que en realidad ocurre es que la derecha empalma en los dedos su moneda y coge la que está empalmada entre el pulgar, índice y mayor, que la separan del pulgar de la mano izquierda y la colocan sobre la palma izquierda. Se han visto una moneda y las dos manos vacías (Fig. 50).

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Robo a la italiana: Al igual que el de Al Baker, tiene por objeto el retener una moneda de u n grupo al pasarlas a la mano izquierda. Lo único distinto consiste en que la moneda superior del grupo se empuja hacia la punta de los dedos en la posición _67 —


adecuada para ser empalmada a la italiana modificado (en la punta del pulgar). Aquí hace falta Misdirection mientras se hace el empalme al contrario del de Baker apuntado en el Empalme anterior.

EL FUEGO FATUO: (Roger Klause): Con este juego conseguirás que una moneda se haga invisible concluyendo cuando ésta se vuelve visible de nuevo. Todo ello remangado y sin un movimiento rápido. Comienza pidiendo prestada una moneda, mientras remángate, viéndose tus manos vacías. Ten sobre la mesa un bolígrafo o varita mágica. Con tu mano derecha, coge la moneda y aparenta ponerla en la mano izquierda, que se cierra y gira dorso arriba (retenía en el empalme a la italiana de tu mano derecha). Di que para hacerla invisible necesitas una varita mágica. Con la mano derecha coge el boli de la mesa entre el pulgar e índice e introdúcelo en el interior del puño izquierdo (Fig. 51) por el lado del pulgar hasta que el centro del boli se encuentre en el interior del puño izquierdo. Coge el boli por el extremo que sale por el meñique y tira de él hacia la izquierda, sacándolo del puño. Al hacer esto, deja la moneda sobre la parte del puño más cercano a ti (Fig. 52). Di que ya está invisible. Deja el boli sobre la mesa e introduce dentro del puño izquierdo tu pulgar e índice derechos (Fig. 53) para sacar la moneda invisible y enseñarla al público, así lo haces y a la vez abres la mano izquierda, viéndose vacías las dos manos. (Será que la moneda es invisible de verdad). Introduce de nuevo la moneda invisible en el puño izquierdo y — 68 —


cierra éste como si tuviera algo en su interior. A continuación, di que para hacerla visible de nuevo necesitas el boli, así que la mano derecha lo coge y lo introduce por el hueco del pulgar, hasta que el centro del boli se encuentre en el interior del puño izquierdo. Coge el boli por el extremo que sale por el meñique y tira de él hacia la izquierda, sacándolo del puño. Al hacer esto, los dedos pulgar e índice derechos cogen ocultamente la moneda que estaba oculta sobre el puño izquierdo (Fig. 54). Entreabre los dedos izquierdos como para ver la moneda que está invisible en su interior. Los dedos pulgar e índice derechos hacen como si la cogieran (Fig. 55) para mostrarla al público, pero lo que haces realmente es mantener oculta la de verdad a cubierto de los dedos derechos, mientras enseñas sólo la invisible al público. Simula volver a colocarla (Fig. 55) en la mano izquierda, y realmente la dejas caer en la mano izquierda, que estará semicerrada. Cierra los dedos izquierdos de nuevo, y golpea el puño izquierdo con el lápiz. Di que ya está completamente visible. Así que abre la mano lentamente descubriendo la evasiva moneda ya en estado visible. Este efecto es ideal para presentarlo cuando tengas la gente sentada frente a ti, y tú estés de pie, ya que es el superior el único ángulo desde el que el espectador puede ver la moneda oculta en tu puño.

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DESDE EL EMPALME CLASICO: Falso Depósito: Distinguiremos tres variantes. I/Por Misdirection: El modo a proceder es el siguiente. Teniendo las dos manos a la altura de la cintura semicerradas, se levanta la mano derecha para enseñar la moneda que se sujeta en la mano derecha con los dedos mayor, anular y pulgar derechos La mirada se dirige hacia dicha moneda. La mano izquierda se eleva a la vez que la mirada se dirige a dicha mano, que se abre para mostrarla vacía. La mano derecha, simultáneamente, baja a la altura de la cintura, empalmando la moneda al final del recorrido. Una vez empalmada en la mano derecha, se mantiene la posición de los dedos pulgar, índice y mayor como si tuviera la moneda entre ellos (Fig. 56), para posteriormente dirigir la vista a esta mano a la vez que se eleva acercándose a la mano izquierda para colocar la moneda en la mano izquierda, que se cierra en puño. 2/Simple Vanish: Consiste en tener la mano derecha palma arriba con la moneda en el centro de la palma, para ser empalmada (Fig. 57). Ahora, la mano izquierda con su índice extendido como señalando, presiona la moneda contra la palma derecha, facilitando el empalme. Una vez que se note que está retenida en el Clásico, la mano izquierda se separa y se pone palma arriba y la mano derecha se coloca por encima de la izquierda girando palma abajo como si dejara caer la moneda en la mano izquierda, que se cierra (Este detalle de presionar con el índice izquierdo es de Slydini). __ 70 —

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Un detalle para que la mano izquierda parezca que coge la moneda que deja caer la derecha consiste en que la mano izquierda se deja caer un poco al "recibir" la moneda, como si ésta pesara en la mano izquierda. OJO: No exagerar. 3/Otro modo para retener la moneda en el Clásico, éste original de Alvin Schnneider, consiste en que tras mostrar la moneda en la mano derecha (Fig. 13), mientras la mirada se dirige a la izquierda, la mano derecha se gira boca abajo y, simultáneamente, se cierra en puño como para dejar caer la moneda sobre los dedos corazón y anular derechos para, junto con el pulgar derecho, sujetarla (Fig. 56). Lo que se hace realmente es presionar la moneda con los dedos corazón y anular contra la palma derecha, dejándola en el Clásico (Movimiento idéntico al de realizar el empalme);.tras lo cual los dedos corazón y anular derechos se estiran y se les une el pulgar derecho y se simula transferir a la mano izquierda Click Pass: Maniobra muy ilusiva pero no muy utilizada. El Click Pass tiene por objeto el colocar aparentemente dos monedas en la mano izquierda pero realmente se coloca una o ninguna, su nombre proviene de que las monedas chocan entre sí. Distingo dos variantes: 1/ La versión clásica original de Chester Woodin es como sigue: La mano derecha muestra una moneda que aparentemente se coloca en la mano izquierda, cuando realmente se retiene en la derecha en el clásico. Aquí recomiendo el sistema de Falso depósito por Misdirection. (La Misdirection consiste en señalar con la mano izquierda a la segunda moneda). La mano izquierda se cierra como conteniendo la primera moneda. Ahora la mano derecha coge la segunda entre el pulgar, corazón y anular, y simula dejarla caer en la mano izquierda. Lo que realmente ocurre es que la moneda que estaba en el clásico se deja caer sobre la que estaba en la Rest Position, para posteriormente caer en la mano — 71 —



izquierda (Fig. 58), que se cierra como conteniendo las dos. Lo que da ilusión a este pase es el sonido de la primera moneda cayendo a la mano izquierda, tras chocar con la segunda y el ver una moneda cayendo a la mano izquierda. Las manos han de estar bastante próximas, de lo contrario se vería que las monedas sonaron antes de llegar a la mano izquierda, lo cual sería contraproducente. Otro modo de hacerlo, esta sí, sin utilizar el empalme clásico consiste en coger una moneda con la mano derecha y colocarla en la mano izquierda, que está palma arriba en la posición del empalme de los dedos izquierdos. Se coge la segunda moneda con los dedos derechos de modo que esté tapada por estos desde el frente (Fig. 46), y se simula colocar sobre la otra, que está en la mano izquierda. Lo que realmente se hace es golpearla contra ésta, cerrándose a continuación la mano izquierda, reteniendo en la mano derecha esta segunda por simple presión del pulgar derecho. Las dos manos se separan manteniéndose la atención y la mirada hacia la mano izquierda, que aparentemente tiene las dos. Mientras, en dicho movimiento, la mano derecha pasa su moneda al empalme de los dedos (basta con contraer ligeramente los dedos de la mano derecha). Esta cerrazón de los dedos derechos tiene su origen en que la mano para estar relajada ha de adoptar esta posición (Ver lo relativo a posición de descanso en el capítulo del Empalme de los dedos). 2 / Para que el resultado final consista en retener las dos monedas en la mano derecha cuando aparentemente están las dos en la izquierda, se procede así: La primera se "coloca " en la mano izquierda como en el Click Pass antes citado (reteniéndola en el Clásico de la Derecha), pero a la hora de colocar la segunda, en vez de colocarla en la mano izquierda, se empalma en el Clásico de la derecha en el gesto de "Colocarla en la mano izquierda junto con la anterior", (Fig. 59) haciendo ruido como en el pase anterior, al chocar ambas en la mano derecha.

Shuttle Pass: Ha sido popularizado por David Roth. Consiste en tener una moneda oculta en el empalme clásico de la mano derecha y otra a la vista en el empalme de los dedos izquierdos Deja que la moneda de la mano derecha caiga a la posición de descanso "Rest Position". Para cubrir la caída de esta moneda, señala con tu índice derecho a la moneda que está a la vista. Aparentemente vas a girar la mano izquierda palma abajo, dejando caer su moneda sobre la punta de los. dedos derechos. Realmente lo que harás es retener la moneda de la mano izquierda en el empalme de los dedos de esta mano mientras se gira palma abajo (Fig. 60). A la vez, la mano derecha extiende palma arriba la punta de sus dedos bajo la mano izquierda como para recibir la moneda de la mano izquierda Lo que ocurre es que la mano derecha con su moneda a la vista sobre la punta de sus dedos se aleja de la mano izquierda. (Aparentemente has transferido la moneda de la mano izquierda a la derecha, viéndose las manos vacías con la excepción de la moneda. Realmente has cambiado las dos monedas). Aparte del de David Roth, que es harto conocido, destaco esta variante muy simple: se tiene u n a moneda en la mano derecha, que está palma arriba, sobre su palma a punto de ser retenida en el Clásico y otra en la mano izquierda, que está boca abajo, oculta en el empalme clásico, y se simula dejar caer la de la derecha en la izquierda, que se gira palma arriba, y ya está hecho. La técnica es básicamente la del falso depósito: "Simple Vanish" descrito cu el punto anterior. A la vez que se enseñan las dos manos vacías y la moneda se ha realizado un cambio que puede ser oculto si después de "haber recibido la moneda", la mano izquierda se cierra como conteniéndola; aunque para este caso recomiendo que la moneda de la mano izquierda se mantenga en el empalme de los dedos para eliminar ángulos peligrosos.

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"■" ' No te preocupes, que no hará falta tragarlas; pero en una buena parte de la rutina las sujetarás con ellos y hablarás -nunca mejor dicho- entre dientes. Es conveniente que no exista ninguna mesa cerca ya que, al no haberla, te verás obligado a apoyarlas en algún sitio, de ahí el tener que sujetar las monedas con los dientes.

i Para empezar, tienes una moneda a la vista sujeta entre *x. los dedos pulgar, mayor y anular derechos, y otra en la misma ■f* posición en la otra mano (Fig. 61). ■f* •' La mano izquierda se eleva a la altura de la boca para ■*♦ colocar la moneda que agarra entre los dientes que la sujetan. La justificación es que vas a colocar la moneda de la derecha en la mano izquierda y necesitas librar antes la izquierda. A continuación pones la moneda de la mano derecha en la izquierda con los mismos gestos del falso depósito por misdirection, (capítulo IV), (recuerda que la pones de verdad). Una vez que la mano izquierda se ha cerrado sobre moneda; la mano derecha se dirige a la boca para coger la \ moneda que está ahí. Hasta ahora lo que has hecho ha sido "T intercambiar las monedas de mano. ■f* Vuelves a poner la moneda de la mano izquierda en la ■f* boca, a continuación haces el falso depósito que simulaste hacer if* antes con la moneda de las derecha. Con la mano derecha, que ¿» tiene una moneda en el clásico, te diriges a la boca para coger la p¡» moneda que ahí está del mismo modo que antes. (Cuidado, que desde el lado izquierdo se puede ver la moneda). \ Ahora, aparentemente, vas a colocar la moneda que está a j _ la vista en la mano derecha. Realmente ejecutas el Click Pass de "T Chester Woodin (Fig. 58). No abras demasiado la mano izquierda, "T ya que podría verse que está vacía. (Para el público hay dos «f* monedas en la mano izquierda)

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Se separan las dos manos, después se cierran en puño. Para finalizar, se mueven ligeramente los pulgares como si fuera el pase mágico. Se abre la mano derecha. ¡Una moneda ha viajado a esto mano! A continuación se abre la izquierda ¡Sólo hay una! Ahora te dispones a repetir el efecto. Pero los espectadores no deben saberlo. Vuelves a poner la de la mano izquierda en la boca y haces el falso depósito de antes; aparentando colocar la moneda de la derecha en la mano izquierda. Ahora, con la mano derecha, que tiene una moneda empalmada en el clásico, te diriges a la boca para coger la moneda que está ahí para dejarla en la mano izquierda. Hasta ahora todo como antes; pero en el momento de aparentar colocarla en la mano izquierda, en vez de dejar caer la moneda del clásico a la mano izquierda golpeando la otra, lo que hacemos es el click pass II (empalmar en el Clásico de la mano derecha la moneda que está en la punta de los dedos en el gesto de ponerla en la mano izquierda) (Fig. 59). -Al empalmar está segunda moneda, golpea la que está en el Clásico y hace el ruido como si también se hubiera pasado a la mano izquierda-. Ahora movemos los pulgares de ambas manos. En este momento debes creer que está ocurriendo la Magia, que están pasando de una mano a otra. Dejas caer las monedas empalmadas en el Clásico haciendo ruido. ¡El Viaje Mágico se ha producido! Abres la mano derecha ¡Están las dos monedas! Abres la mano izquierda ¡No hay ninguna! Han viajado.

NOTA: Fíjate que no abrimos las dos manos a la vez. Primero abrimos la derecha para que, al verse una moneda, se infiera que ha viajado. Una vez vista esta mano, los espectadores querrán comprobar que esta moneda es una de las que estaban en la mano izquierda. Por tanto, al abrir la izquierda queda claro el efecto de que ha viajado. --75 —



En el segundo efecto, como viajan dos monedas a la vez, "** hacen ruido al llegar a su destino final. -Cuando se dejan caer "f* del empalme clásico-. Por tanto, el efecto se muestra en primer ■f* lugar por el sentido del oído. wpPosteriormente se muestra por el sentido de la vista ^ cuando se abre la mano derecha para enseñar las dos monedas Js* que han viajado. ' Este efecto es lo que denominan los Sajones como "Quickie", un juego que sirve de intermedio entre juegos. Este en "^ concreto era uno de los favoritos de Leipzig. También puede "^ utilizarse para atraer la atención del público para posteriores *T juegos. *f" Por último, fíjate en que las dos monedas no tienen que ^ ser iguales. De ahí que sea un juego perfecto para ejecutar pj> cuando te pidan que hagas un juego rápido y te pillan que no J» sabes que hacer, y para colmo que además no hay ninguna mesa - cerca. Te basta con pedir dos monedas cualesquiera y ya puedes "^ salir del paso. ■f

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MONEDAS FUNDIDAS {Daryl Martínez): En este efecto original de Daryl Martínez se colocan dos monedas de 25 ptas. en la mano izquierda, que se cierra en puño y se aprieta con fuerza, y cuando se abre se han fundido en una de 50 ptas. La única preparación consiste en tener en el bolsillo derecho del pantalón una moneda de 50 Ptas. y otra de 25 ptas. de las viejas, que no tienen agujero, y son de color plateado como la de 50 ptas. ¡Ah! Y ten un encendedor en el bolsillo derecho del pantalón. En cuanto al método, es sencillo, basta con saber hacer un falso depósito y el Click Pass. Se mete la mano derecha en el bolsillo y se extrae la moneda de 25 ptas., fácil de distinguir por ser la de tamaño menor. Las monedas harán ruido al rozar una con la otra en el bolsillo, no lo disimules, sino más bien haz que se oiga bien que hay más de una moneda en el bolsillo. Muestra en tu mano derecha la moneda de 25 ptas. refiriéndote a ella como "cinco duros". Haz el falso depósito por Misdirection, quedando en el empalme clásico de la derecha. Aparentemente está en el puño izquierdo. -La justificación mental para tí como mago para dotar de naturalidad a las acciones para el falso depósito es que vas a utilizar otra moneda más (la segunda moneda de cinco duros) y, como la "tienes en el bolsillo derecho", es con esa mano con la que te diriges a ese bolsillo-. La mano derecha con su moneda en el clásico se dirige al bolsillo y, una vez dentro, coge la de 50 ptas. A continuación se deja caer la moneda de 25 Ptas. en el bolsillo; una vez hecho esto, se empalma la de 50 en clásico, tras lo cual se vuelve a coger la de 25 ptas. Se extrae la mano del bolsillo con la de 25 ptas. a la vista y la otra oculta (Sutileza de Kaps-Malini (Fig. 61). Se procede ahora a realizar el Click Pass aparentemente se h a puesto en la mano izquierda la segunda moneda de 5 duros-. Realmente se encuentra la de 50 ptas., mientras se dice "con Diez duros será suficiente" ello gracias al ruido del pase. — 78 —

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Ahora procedemos a lo fundamental, a "VENDER EL EFECTO": la mano derecha se retira con naturalidad del "Campo de Acción" y centras la atención sobre la mano izquierda mientras aprietas los diez duros con fuerza. Finge contrariedad y di que, ya que no tienes la fuerza suficiente, necesitas algo de calor para realizar la experiencia. Con la mano derecha vas al bolsillo en el que tienes el encendedor y dejas en él la moneda de 25 ptas. Coges el encendedor y lo pasas debajo del puño izquierdo, 16 dejas sobre la mesa, sigues apretando, y al abrir la mano, se muestra la moneda de diez duros. NOTA: Paúl Harris prefiere en vez de usar una moneda de 50, coger dos de 25 ptas. y mandarlas soldar y apretar haciendo un amasijo de metal, pero en el que se note que son dos monedas de 25, y presentarlo directamente como una demostración de fuerza. Si te tomas la molestia de encargar soldar las monedas, tendrás un juego que el público recordará por lo inusual del desenlace final.

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APARICIÓN DE UNA SEGUNDA MONEDA Y MÁS:

Tras haber hecho aparecer una moneda de un billete en el juego "Forrado de Plata", puedes concluir simulando pasar esta moneda a la mano izquierda -reteniéndola realmente en el empalme clásico de la mano derecha- aparentando guardarla en el bolsillo izquierdo y dejando ver que la mano izquierda sale del bolsillo vacía, y hacer aparecer una segunda moneda de 500 + ptas. -realmente la primera que se hizo aparecer-. _— Para el público, de un billete de 1000 ptas. se obtuvieron ^ (500 + 500) = 1000 ~* "* -#; -#' +

B/ Un detalle interesante para la variante descrita antes consiste en tener una segunda moneda de 500 ptas. en el bolsillo izquierdo del pantalón y una vez que la mano izquierda está dentro del bolsillo, teóricamente para introducir la primera moneda de 500 en él, se coge esta segunda moneda del bolsillo, y mientras se dice que mejor se va a dejar a la vista, se saca del bolsillo. Y se deja sobre la mesa.

Eso sí, se deja ver que no se saca nada más que esta la, y se concluye haciendo aparecer la segunda moneda de **• moneda, as. - # 500 ptas ■#

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Un buen juego para continuar podría ser el de "Monedas entre dientes". Y con estos dos tendrías una rutina pequeña del tipo "Rompehielos". NOTA: Milbourne Christopher, u n gran mago, experto entre otras cosas en magia con cuerdas, le sacaba mucho partido a este tipo de efectos "Impromptu". Los hacía en cualquier momento. Un anécdota curiosa es que una vez salió en primera página de u n periódico porque u n periodista lo vio en una máquina expendedora de billetes de metro. Cristopher introdujo una moneda para que la máquina le diese un billete y, tras sacar el billete, metió la mano en la ranura de las vueltas y recuperó el dinero original.

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Tanto le llamó la atención al periodista, que entabló conversación con él. Y todo aquello acabó con una columna de Milbourne Cristopher en el periódico. Cristopher simplemente reconoció al periodista y decidió hacer algo para atraer su atención. Metió la mano en el bolsillo y sacó una moneda a la vista y otra empalmada. Introdujo una de ellas, obtuvo el billete, e hizo como si la recuperara -realmente extrajo la duplicada, que acto seguido introdujo en el bolsillo como si el billete de metro le hubiera salido gratis-. ¡Sabia lección de un maestro!

RUTINA DEL SOMNOLIENTO (Peter Kaneh Es el título que le dio Peter Kane a u n efecto de "Coins Across" que se caracteriza porque tiene u n climax final insospechado. El efecto consiste en que tres monedas de plata u n a a una se reúnen con una de cobre que se tiene en la mano derecha que hace como de imán, pero, al pasar la tercera, se ve que en la mano derecha están las tres de plata y en la izquierda la de cobre. Se requieren tres monedas de plata y dos de cobre. Se tiene una de cobre en el empalme clásico de la mano derecha A la vista, sobre la mesa, están las tres de plata y la de cobre. Con la mano derecha se coge la primera moneda de plata que se lanza a la mano izquierda; que se cierra a continuación. La mano derecha coge la 2 a de plata, que lanza a la mano izquierda, chocando con la I a , que se cierra a continuación. Al lanzar la tercera, se hace el cambio de Bobo, lanzando en s u lugar la de cobre, cerrándose después la mano izquierda sobre ellas. Seguidamente, la mano derecha se dirige a coger la de cobre. Simultáneamente la mano izquierda empalma a la italiana la de cobre. Se hace un pase mágico y se dejan caer sobre la mesa las monedas de la mano izquierda excepto la de cobre -se ven dos de plata-; y se abre la mano derecha, viéndose una de cobre y una



T* de plata. La de cobre está en posición para ser retenida en el •f* empalme de los dedos derechos que la retienen mientras se deja wr* caer sobre la palma izquierda la moneda cíe cobre mostrando a w^ continuación mano y monedas a los espectadores de la izquierda, r ^ finalizando la mano derecha, las coge y las deja a la derecha de la ^mesa. Para hacer pasar la 2a moneda, se repiten las mismas * acciones. Se coge una moneda de plata y se lanza a la izquierda, ■ ^que se cierra a continuación. Se coge la 2 a de plata y se hace el O cambio de Bobo, lanzando la de cobre a la izquierda. La mano i ^ derecha coge las monedas que están a la derecha de la mesa, , ^mientras la mano izquierda empalma a la italiana la moneda de K ^cobre. Se hace un pase mágico, y se deja caer la de plata de la r ->mano izquierda mientras la mano derecha se abre y muestra la ^moneda de cobre y las dos de plata que han viajado. Se retiene la de cobre mientras que la mano izquierda se vuelve palma arriba, r recibiendo sobre la cobre, que tiene las dos de plata. Se termina * ""con la mano derecha, cogiendo las tres monedas y poniéndolas a n í a derecha de la mesa. »r'"N Para hacer pasar la 3 a , la mano derecha coge la de plata f -que resta por pasar; y la cambia por la de cobre al lanzarla a la ^>
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pueda hacer prácticamente el mismo manejo, y añadir un climax final sorprendente. Concluyendo para hacer una serie de viajes de monedas no se han utilizado falsos depósitos, que es la primera solución que nos vendría a la cabeza. (Ver efecto Monedas a través de la mesa). Por la contra, el método utilizado consiste en efectuar cambios de monedas. Esto es lo que yo denomino transposición de ideas. Aquí es donde entra la capacidad de inventiva de los creadores de juegos, ya que así se consiguen los efectos más engañosos. Para terminar de verdad, lo prometo, sólo comentar que el juego lo puedes hacer, no con las cuatro monedas iguales, sino con cuatro monedas de distinto valor, y hacer todo igual. Verás que el efecto a los ojos del público es muy distinto. Tanto en un caso como en otro, es fundamental que se oiga el ruido de las monedas al chocar entre sí, ya que es lo que hace que el juego sea engañoso.

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r Capítulo VI : FLORITURAS

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MONEDA Y CARTA Esta fioritura clásica y muy poco utilizada hoy en día consiste en tener en equilibrio sobre la yema de tu dedo índice izquierdo una carta, en sentido horizontal, y colocar encima de la carta, en el centro, la moneda; la punta del dedo ha de quedar justo debajo de la moneda, aunque separada por la carta (Fig. 62). Si ahora con el dedo medio derecho, le das un golpe fuerte y bien seco en la esquina de la carta que esté mas cerca de ti, la carta saldrá despedida horizontalmente, quedando la moneda sobre la punta del dedo. A pesar de la aparente dificultad, la verdad es que es casi automático. Pero la espectacularidad es tal que tu mismo te quedarás asombrado del porqué de este hecho de física recreativa. Es como el famoso juego que hizo celebre Horace Goldin; el típico gag de tirar del mantel y consiguiendo que queden los platos sobre la mesa; sólo que pensado para magia de cerca.

Danny Korem, en su libro "Korem without limits", lo utiliza estos gestos para hacer desaparecer monedas, lo mismo que Rogcr Klause, aunque con un método distinto. Chcsbro en su libro: "The tipnician'*, también usa esta fioritura para enmascarar la desaparición de varias monedas. Recomiendo vivamente este libro por que muestra las muchas posibilidades que abre el uso combinado del F.P: con las monedas.

COGIDA DEL CODO: ? Esta es una fioritura que prácticamente va sola. Para ST ejecutarla sólo tienes que doblar tu brazo derecho para que tu f mano derecha esté a la altura de tu f oreja izquierda (Fig. 63). Coloca cerca del codo derecho F¡g.:63 \ T „ varias monedas apiladas. De un modo brusco y rápido lleva tu brazo derecho hacia delante y hacia abajo. Con muy poca práctica conseguirás coger la pila de monedas. No hay V ^ "1 mas secreto en este truco que el hacer el gesto de modo rápido. — 86 —

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NIVEL INTERMEDIO: Capítulo Capítulo Capítulo Capitulo

VII: VIII: IX: X:

Desapariciones totales. Falsos depósitos. Con pañuelos. Más fiorituras.

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Capítulo VII : DESAPARICIONES TOTALES :

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DESAPARICIÓN TOTAL DE BOBO: Supongamos que acabas de hacer un falso depósito, que concluye con la moneda en el empalme a la italiana de la mano derecha. El público creerá, si todo ha sido correcto, que la moneda está en la mano izquierda. Tu mano izquierda está adelantada (Fig. 64), y ahora tu mano derecha hace un pase circular amplio sobre tu mano izquierda, que estará cerrada con los dedos hacia arriba. Como habrás podido observar al practicarlo, cada vez que la mano derecha hace un pase circular sobre la mano izquierda La mano derecha en la parte final del giro está encima del bolsillo superior izquierdo de la chaqueta. Cuando la mano derecha comienza el segundo pase es cuando se desembaraza de la moneda, que se deja caer en el bolsillo izquierdo superior de la chaqueta mientras la mano derecha se acerca al cuerpo para comenzar este segundo pase mágico. El movimiento que hace la mano derecha no puede sufrir ninguna pausa, ni ningún cambio de ritmo mientras se deshace de la moneda. & Tras haber descargado la moneda, la mano derecha procede a dar otro pase más, antes de que la mano izquierda se abra y enseñe vacía. Hay que conseguir, que los pases sean suaves y fluidos, fundiéndose unos con los otros.

Los ángulos malos se reducen si durante la desaparición ofreces el lado derecho al público, ya que, aparte de cubrir la moneda empalmada en la mano derecha tras el falso depósito, cubre la descarga de la moneda en el bolsillo superior. Practica estas acciones hasta que las automatices. Funde todos los movimientos en una acción fluida, y habrás conseguido una desaparición que ha engañado a algunos de los mejores magos. Recuerda que gana mucho si la haces remangado o, mejor todavía, si la haces en mangas de camisa.

NOTA: El mismo Bobo tiene una variante de esta desaparición, que consiste en que, tras haber hecho el falso depósito y teniendo la moneda oculta en el empalme a la italiana de la mano derecha, esta mano tira un poco de la manga izquierda hacia arriba, cogiéndola por un punto a medio camino entre el codo y el hombro izquierdos. Y en este gesto la mano derecha y la moneda te quedarán justo encima del bolsillo de pecho izquierdo donde la dejarás caer. Lo fundamental consiste en hacer este gesto con naturalidad, sin darle importancia, y sobre todo sin mirar a las manos. Es tan engañoso como el anterior. Si quieres, puedes hacer la descarga, no desde el empalme a la italiana, sino desde el empalme clásico. Es sólo u n poquito más difícil, la ventaja está en que desde el empalme clásico la mano derecha queda más natural para remangarse. Aprovecha esta desaparición y s u s variantes, como el maravilloso juego también original de J. B. Bobo que te ofrezco a continuación.

OJO: Es muy importante no mirar para la mano derecha mientras haces la descarga. Toda tu atención debe centrarse en la mano izquierda, que es la que supuestamente tiene la moneda. Un buen truco para que la moneda caiga dentro del bolsillo es mantener éste abierto. Para conseguirlo va muy bien el poner en su interior, con antelación, un pañuelo o una bola de esponja. — 92 —

DE MONEDA A LLAVE (J. B. Bobo): Mira qué efecto: Suponte que el mago, remangado, enseña una moneda de 50 ptas. y la sujeta entre el pulgar y el índice derechos y se ve claramente que la mano está vacía. Después, coloca la moneda en la mano izquierda, que habrás mostrado — 93 —



también vacía, y cierra tus dedos izquierdos sobre la moneda. Por si alguien desconfiara, abre los dedos izquierdos viéndose la moneda por enésima vez. Haz unos pases mágicos sobre la mano izquierda y al abrirla se verá una llave. La moneda ía desaparecido completamente.

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Este juego se basa en una ocultación muy ingeniosa y en una manipulación clásica, todo ello combinado con la desaparición total de Bobo. Para hacer esto usaremos una llave, que, aunque es más grande que la moneda, se va a ocultar debajo (Fig. 65). La cabeza es la parte que se oculta bajo la moneda, en tanto que la parte larga, la que se introduce en la cerradura, está cubierta por el pulgar derecho La moneda se sujeta por un borde entre el pulgar (por encima) y el índice derecho {por debajo) (Fig. 66). Tú ofrecerás el lado derecho al público mientras hablas de la moneda de 50 Ptas., que sujetarás como te he explicado antes. Ten tu mano izquierda a la altura de tu hombro con la palma hacia el público, y con lentitud y deliberación coloca la moneda en la palma de la mano izquierda (Fig. 67). Cierra tus dedos izquierdos sobre la moneda (y la llave), teniendo cuidado en que el extremo largo de la llave no se vea. Si mantienes tu agarre en la moneda hasta que los dedos izquierdos se cierren sobre ella, estarás seguro de ello. En este punto dile a los espectadores que muchos creerán que ha desaparecido, pero que te gustaría mostrarles que no. Abre tus dedos índice y corazón izquierdos, dejando que los espectadores vean la moneda parcialmente. Los dedos anular y meñique siguen cerrados (cubriendo el extremo de la llave) (Fig. 68). Cierra de nuevo tus dedos índice y corazón izquierdos Y gira la mano izquierda para que quede de dorso al público. — 94

Mientras h a s girado la mano, las puntas de los dedos izquierdos han empujado la moneda fuera de la mano en parte, hasta quedar sujeta entre la punta de estos dedos y la base del pulgar (Fig.69). A continuación di "Voy a hacer el juego a cámara lenta. Mirad. ¡Ni un movimiento de dedos!" Acerca tu mano derecha a la izquierda, y toca con la punta del dedo índice derecho el dorso de la mano izquierda. Mientras dices: "Ni un movimiento de dedos", gira lentamente la mano izquierda, lo que hará que la moneda quede hacia arriba, pero oculta de la vista de los espectadores por la mano derecha Pero mientras el pulgar y el índice derechos cogen la moneda por urt extremo (Fig. 70). Continua el movimiento, deslizando lentamente la punta del dedo índice derecho a lo largo de los dedos izquierdos cerrados. La mano derecha no se mueve mientras la izquierda se gira, sólo se mueve a partir del momento en que ha cogido la moneda entre las puntas de los dedos pulgar e índice. Entonces, la mano se mueve hacia la derecha con la moneda, y con el índice tocando las puntas de los dedos izquierdos. Si pruebas este robo delante de u n espejo verás lo ilusivo que es. Mientras muestras la claridad de lo que haces, estás haciendo todas las trampas. "Ahora, haciendo unos pases mágicos sobre mi mano izquierda, voy a hacer que ocurra una misteriosa transformación. ¡Mirad!" Mientras has dicho esto, has pasado tu mano derecha en círculos alrededor de tu mano izquierda y habrás hecho la

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desaparición de Bobo, recién descrita, dejando caer la moneda en el bolsillo izquierdo de pecho. Concluye abriendo la mano izquierda y mostrando la desaparición.

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NOTA : Otro posible final del juego consiste, si no quieres usa una llave, el tener ocultas bajo la moneda de 50 ptas. varias monedas más pequeñas apiladas, eso sí, teniendo cuidado de que no suenen... Y..., concluir el efecto mostrando el cambio a varias monedas. Si no te gusta la idea de hacer el efecto ofreciendo el lado derecho al público puedes hacerlo teniendo tu mano izquierda a la altura de tu cintura pero a la izquierda de tu cuerpo. Así, los ángulos malos serán para los que miren desde abajo (cosa muy rara), o desde el lado izquierdo. A ti te toca escoger.

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DESAPARICIÓN A LO CARA DURA : Imagínate lo siguiente: Estás rodeado por tu audiencia, y te decides a hacer uno de tus prodigios. Con la mano izquierda saca de tu bolsillo del pantalón un puñado de monedas. Buscas con fingida indecisión entre las diversas monedas la que vas a usar para tu exhibición. Al fin te decides por una, diciendo: ""Esta m e servirá bien". Supongamos que es una de 50 ptas. La coges con la derecha (Fig. 71), y la izquierda devuelve el resto al bolsillo. La mano derecha coloca la moneda en la mano izquierda, que se cierra inmediatamente. Haces unos pases mágicos y, al abrir la mano izquierda, se ve que la moneda ha desaparecido. Todo ello rodeado, de pie, sin ningún accesorio y sin apenas habilidad. ¿No te lo crees? Pues sigue : Todo consiste en que la mano derecha sólo simula coger la moneda (Fig. 71), cuando realmente la deja entre las otras monedas que se lleva la mano izquierda. Y esto es todo. Este engaño no requiere más que aplomo (o, si quieres, cara dura). Ejecutado con "sangre fría", "caen" hasta los magos que no lo conozcan y lo vean por primera vez. Eso sí, es la típica que sólo puedes hacer una vez en cada actuación, si no, canta. Ayuda mucho a que esta desaparición engañe el hacerla cuando la gente ya esté convencida de que eres capaz de hacer milagros, dicho de otra manera: no la hagas de primer juego. Es una pena, ya que la ilusión hay que verla para creerla, no basta con leerla, por eso pruébala. Te asombrarás de los resultados.

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DESAPARICIÓN DE UN PAÑUELO: Esta desaparición es un clásico de los manipuladores de la vieja escuela, porque es muy engañosa y, además, no es difícil de ejecutar. Usa una moneda de cualquier tamaño. Estarás de frente al público mientras llamas la atención sobre la moneda. Sujétala verticalmente a la altura del pecho, entre los dedos índice, mayor y pulgar de la mano izquierda. Sujeta un pañuelo de caballero por un borde, entre el índice y el corazón derechos, mientras el anular y el meñique plegados presionan un doblez de tela contra la palma izquierda (Fig. 72). Si ahora observas el pañuelo, verás que el pulgar y el índice izquierdos te quedan libres, y en la posición necesaria para coger la moneda más tarde. Aparte de que este modo de sujetar el pañuelo extiende mucho la tela ayudando, mucho a que el robo de la moneda sea indetectable. Volviendo a la desaparición: la mano derecha, con el pañuelo sujeto como antes, se coloca delante de la mano izquierda para cubrir la moneda de delante a atrás, hasta que la moneda esté cubierta por el centro del pañuelo. En este momento, la mano derecha suelta su agarre sobre el pañuelo, dejando que cubra la 1 "~* mano izquierda y la moneda. A continuación, la mano derecha coge la moneda a través del pañuelo por arriba y se gira quedando con la punta de los dedos derechos hacia arriba. La moneda estará a la vista, como se ve en la Fig. 73. Llama a la atención el hecho de que la moneda sigue ahí. Ahora, aparentemente, vas a repetir los pases de antes, pero esta vez la moneda va a desaparecer.

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La mano izquierda coge de nuevo la moneda como antes. La mano derecha cubre con el pañuelo de nuevo la moneda. Esta vez, sin embargo, el pulgar y el índice derechos pinzan la moneda en el gesto de cubrir la mano con el pañuelo. La mano derecha se mueve hacia atrás hacia el bolsillo de pecho izquierdo donde deja caer la moneda. La operación esta cubierta, desde el punto de visión de los espectadores, por el pañuelo (Fig. 74). Para ayudar a cubrir aún más la descarga de la moneda, cuando tapes por segunda vez la moneda, eleva la mano izquierda un poco, y centra toda tu atención en ella. No debería haber ninguna diferencia, desde el frente, entre la primera vez que se cubre la moneda y la segunda. Tan pronto como la moneda cae en el bolsillo superior de la chaqueta, la mano derecha suelta su agarre del borde del pañuelo y simula coger la moneda inexistente a través del centro del pañuelo, que está en su interior. Las dos manos a la vez arrugan el pañuelo y lo lanzan al aire. Mientras cae, las manos lo extienden mostrando que está vacío y que la moneda ha desaparecido completamente. NOTA: Una posibilidad consiste en poder hacer desaparecer dos monedas a la vez. Para ello basta con que tengas u n trocito de papel celofán de doble cara pegado (Fig.75) a una de las monedas. La otra será normal. Ten las dos en el bolsillo derecho del pantalón. Saca la normal y ponía en la mano izquierda, mostrándola sin decirlo, por los dos lados. Saca con la mano derecha del bolsillo la que tienen el papel celofán pegado sin que el público vea la preparación de esta moneda y ponía delante de la otra en la _ 9 9 _


mano izquierda, presionándolas un poco con el pulgar e índice izquierdos para que queden unidas. Ahora puedes hacer la desaparición del pañuelo recién descrita para una sola moneda, pero con las dos, con la misma facilidad que si fuera una. Y aquí el efecto es mucho más fuerte ya que para la gente son dos monedas separadas, que al desaparecer el sonido delataría dónde están. En fin, pruébalo y verás lo efectivo de esto. Una elaboración de esta idea ya era usada por David Devant a comienzos de siglo. Él la usaba para pegar las monedas cera de mago.

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INTRODUCCIÓN: En magia se denomina falso depósito a aquella maniobra que tiene por fin el simular transferir un objeto de una mano a otra. Se diferencia de la retención en que en el falso depósito la posición en que se enseña la moneda es distinta de la posición en que va a quedar oculta en la mano. Es por eso, al menos de entrada, una maniobra más engañosa que la retención. Aunque el uso de una u otra maniobra viene dado por la estructura del juego. En este capitulo analizaremos desde el más antiguo, la caída francesa, hasta los más modernos, como son los pases de retención. Pero, recuerda que, aunque engañen a la vista, es muy bueno el hacerlos sin que tú mires a las manos. De hecho, lo ideal sería que la gente ni siquiera recordara que la moneda ha sido transferida de una mano a otra. Los magos de antes, muy conocedores de la psicología en magia, solían tener la moneda en la mano izquierda y, mientras hablaban, la tenían a la vista, así el recuerdo de la gente era que la moneda estuvo siempre en la mano izquierda. A continuación, cerraban la mano izquierda sobre la moneda, pero por si algún espectador desconfiara, abrían la mano izquierda y dejaban caer la moneda sobre la mesa hacia la derecha. Tras lo cual la mano derecha la cogía y, sin darle importancia y sin mirar, simulaba transferirla a la izquierda. Así, cuando, la mano izquierda se abría mostrando que la moneda había desaparecido para ellos, la mano derecha no había participado en la acción. Aún más, los magos de antes usaban la varita mágica para cubrir aún más si cabe los falsos depósitos. Si no, suponte que tienes la moneda en la mano derecha, en la posición del torniquete. Ten la varita sobre la mesa, a tu derecha. Te dispones a hacer desaparecer la sempiterna moneda. Pero para ello tienes que usar la varita mágica y, como está hacia tu derecha la tienes que coger con tu mano derecha como la tienes ocupada con la moneda, será tu mano izquierda la que sé encargará de ella, cogiéndola. Realmente haces el torniquete pero tu mirada, en el momento del falso depósito, se dirige a la varita, que es la que te obliga a cambiar la moneda de mano, para que una vez que la mano izquierda se cierre, la mano derecha, con su moneda empalmada, coja la varita y, tras dar unos pases sobre la

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mano izquierda, muestre que el poder de la varita hizo desaparecer la moneda. Los magos de antaño, aparte, usaban mucho lo que se llaman fintas, hoy en día esta buena costumbre se há perdido, y espero que estas líneas ayuden a que se recuperen. Suponte que acabas de colocar una moneda en la mano izquierda y que la mano derecha hace un gesto rápido, como si se la hubiera llevado. El público reaccionará diciendo que has hecho trampa, tú les dirás que no, para ello abres la mano, mostrando la moneda en su interior y, cogiéndola con la mano derecha, se la enseñas a los espectadores de ese lado. Concluye haciendo un falso depósito a la mano izquierda, reteniéndola en la mano derecha. Esta técnica se basa en que la tensión y atención de la gente está centrada al máximo en la primera acción (cuando cree que has hecho una trampa), y que, tras haber mostrado que no hubo trampa, la atención se relaja. Es en este momento cuando ejecutas la acción tramposa. Tras haber visto la técnica psicológica, veamos pues, las técnicas digitales más típicas.

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CAÍDA FRANCESA: También llamada torniquete, es un pase clásico, pero de los más engañadores. Para ello comienza sujetando la moneda con la mano derecha por los bordes entre los dedos pulgar, índice y corazón derechos por el lado más cercano al público, y el pulgar derecho por el lado más cercano a ti (Fig. 76).

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La mano izquierda se acerca a la derecha para coger la moneda, los dedos índice, corazón, anular y meñique por delante de la moneda; y el pulgar izquierdo por detrás (Fig. 77). Lo que harás será que, en el momento en que la moneda está cubierta por los dedos izquierdos, la dejarás caer en el interior de la mano derecha (Fig.78). A continuación, la mano izquierda se aleja hacia la izquierda como si hubiera cogido la moneda, mientras que la derecha por u n momento está estática mientras el público está viendo el hueco entre el pulgar y los dedos derechos -asumiendo que la moneda está en la otra mano-. Tras esta breve asunción la mano derecha, a la vez que se gira dorso arriba con los dedos semicerrados, oculta en el empalme de los dedos derechos la moneda. Durante estas acciones la atención se dirige a la mano izquierda, que supuestamente lleva la moneda, mientras que la mano derecha, tras dejar asumir que está vacía, se baja suavemente, quedando la mano derecha en una posición de descanso a la altura de la cintura (Fig. 79).

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Lo único que e s interesante justificar es la cogida u n tanto r a r a (Fig. 76). Lo ideal consistiría en que la moneda te la dejaran sobre la mesa y que, al cogerla, vayas con la mano derecha dorso acriba (Fig. 80), ya que sólo con girarla palma arriba y a t e quedaría en la posición que deseas. Recomiendo el que lo practiques también para simular coger la moneda con la mano derecha. Una ventaja añadida del torniquete consiste en que se puede hacer con m á s de u n a moneda. El ruido que hacen a l caer lejos de disminuir el efecto, completa la ilusión y hace creer que las monedas están en la mano izquierda. Es muy importante que la mano derecha no haga ningún movimiento cuando las monedas caen en s u interior n i cuando las retienen. Robert Houdin describe en s u libro T o s secretos de la prestidigitación y de la Magia" el efecto "Los dos sombreros", en que le saca a este pase todo lo que da de s i Sí quieres transferir la moneda a otro empalme hazlo mientras la atención está concen trada en la otra mano, como por Fig.:80 ejemplo, cuando estás abriendo lentamente la mano izquierda mostrando la desaparición. Todo ello sin olvidar que se puede ejecutar con otros objetos que no sean monedas.

LA MOHEDA Y LA JARRA D E CRISTAL ( J o h n Ramsayfc John Ramsay fue u n mago escocés que h a sido considerado por muchos uno de los genios de este siglo, fue u n maestro en la misdirection y por esto s u magia con monedas era increíble. Y, si no, mira este sencfllo juego. — 105 —



El efecto consiste en que una moneda de modo misterioso atraviesa la base de una jarra de cristal desde fuera: El mago repite el efecto, para concluir tirando la moneda en el interior de la jarra, donde atraviesa la base de ésta. Para este juego necesitas una jarra bien grande de cristal, de no tenerla a mano, usa un recipiente de plástico transparente de los que venden llenos de galletas de snack o similares. Tiene que ser lo bastante grande para que quepa tu mano en el interior (Fig.81). Ten la jarra boca arriba en la mesa y, con la moneda en la mano derecha en la posición para hacer la caída francesa, simula cogerla con la izquierda. La mano derecha coge la jarra con los dedos derechos por el interior, y el pulgar por fuera. La moneda está sujeta en el interior de los dedos curvados, que la alejan del cristal para que no haga ruido. Los nudillos de la mano izquierda cerrada golpean el fondo de la jarra un par de veces (Fig. 81). La tercera vez, la mano se abre y la palma de la mano izquierda golpea la base de la jarra con fuerza. Esto hace que la moneda que está en el interior de la mano derecha caiga en el interior de la jarra, dando la impresión de que la moneda ha atravesado la jarra. Para conseguir un buen efecto, empalma la moneda con muy poquita presión de los dedos derechos. Coge la jarra con la mano izquierda, y agítala para que la moneda suene. Pasa la jarra de nuevo a la mano derecha para que vacíe la moneda en la mano izquierda, y concluye dejando la jarra sobre la mesa. Muestra la moneda en la mano izquierda en la posición de la caída francesa y simula cogerla con la "derecha. Repite las acciones de antes y concluye con la 2 a penetración, sólo que has hechos toda las acciones con las manos opuestas. Esta vez es la mano izquierda la que coge la jarra y la agita para que suene la moneda, y la deja caer a la mano derecha para terminar poniendo la jarra sobre la mesa, pero con la base hacia arriba.

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Ahora muestra la moneda en la mano derecha en la base de los dedos mayor y anular (Fig. 49) y acerca tu mano izquierda también palma arriba debajo de la derecha. Gira la mano derecha hacia ti -reteniendo ocultamente la moneda en el empalme de los dedos-, a la vez cierra la mano izquierda. Tras estas acciones, aleja la mano izquierda como si tuviera la moneda en su interior (Fig. 82). Lo fundamental para que este pase funcione es hacerlo sin darle importancia aparentemente has transferido -la moneda a la mano izquierda, tras lo cual se ha cerrado y alejado hacia la izquierda. Ahora coge la base de la jarra entre el pulgar e índice derechos. Gira la jarra para que quede boca arriba, y acerca tu mano izquierda cerrada a la boca de la jarra. Haz una pausa de un segundo, y golpea la palma de tu mano izquierda contra la boca de la jarra, haciendo que el pulgar e índice derechos aflojen su agarre y que la base de la jarra se deslice entre los dedos derechos, golpeando el borde de la moneda empalmada. Esto producirá que la moneda salga despedida de la mano derecha y caiga sobre la mesa (Fig. 83). El ruido hecho por la moneda al ser golpeada por la jarra añade el elemento sonoro al efecto.

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FASE D E LA RETEVCXOH D E LA VISIOM (Variante d e l d e Martín Chapender):

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Los denominados pases de retención se caracterizan porque la sensación que tienen que d a r es de que después de haber hecho la simulada transferencia a la mano izquierda, bay u n flash de la moneda en la mano izquierda. El que describo a continuación e s u n a variante del de Chapender, u n mago inglés que, debido a s u prematura muerte, nos legó muy pocas cosas, pero para muestra u n botón. Coge la moneda con la mano derecha con los dedos pulgar, índice y corazón; en la posición para hacer u n falso depósito de los denominados de retención de la visión (FSg. 84). Ten la mano izquierda palma arriba y coloca sobre ella la moneda, pero no la sueltes; y mierntras cierras la mano izquierda sobre ella y, a cubierto de los dedos izquierdos, extiende el dedo anular proanrio la moneda entre este dedo y el corazón derecho que se retraen bacía la palma derecha. A continuación retira la mano derecha, dejándola muy relajada. Para d a r esta apariencia lo fundamental es que creas que la moneda está e n la mano izquierda y te olvides de la mano derecha (parte psicológica) y que dejes que la mano derecha caiga u n poco hacia ti, doblándose a la altura de la muñeca -Breakíng tbe Wrist d e Dai Vernan- (parte física). Recomiendo leer el capitulo final d d libro: êrrion's Crhoniclcs 1*.

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PHA DESAPAMCIÓg Y RRAPAHICIÓg HOVEDOSA tPanUtamrik

¿* En este efecto, el maga, con la aynda de ima varita m a g r a ¿A (un lápiz), hace desaparecer del todo u n a moneda para hacerla U reaparecer de nuevo con la ayuda d é l a varitaEste juego, muy ingenioso, u s a las manga,*, por lo que deberás

usar chaqueta, pero no te preocupes: el uso de las mangas es tan sutil, que nadie podría sospecharlo. La única preparación consiste en tener en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta un lápiz, a mí me gusta usar uno de los que en uno de sus extremos tienen goma para borrar -tenlo con la goma hacia abajo-. Sitúa a los espectadores frente a ti mientras les enseñas una moneda en la mano derecha. Simula pasarla a la mano izquierda (realmente haz la variante del falso depósito de Chapender recién descrito). ; Mientras mantienes la mano izquierda cerrada, di : "Este efecto necesita t a n t a magia que voy a usar m i varita mágica". Con esta disculpa, la mano derecha se dirige al interior de la chaqueta para cogerla, pero antes deja caer la moneda por la parte superior de la manga izquierda. Manten el brazo izquierdo doblado a la altura del codo para evitar que 3a moneda caiga. Coge el lápiz por la punta con la mano derecha, y sácalo del bolsillo y di que la parte de la goma permite "borrar" o hacer desaparecer las cosas. Así que, da unos golpecitos con la goma del lápiz a la mano izquierda, abre lentamente la mano izquierda, y muestra que la moneda ya no está. Antes de proseguir es fundamental que el público vea las dos manos vacías y que no hay rastro de la moneda -con excepción del lápiz, claro está-, así que, cerciórate de que es así. Ahora eleva la mano derecha y muestra el lápiz y di que, si usas la punta del lápiz, no la goma, pueden ocurrir más cosas. Así que, sólo con la mano derecha dale la vuelta al lápiz para que lo sujetes por el extremo de la goma. Mientras has hecho esto, el brazo izquierdo ha bajado a lo largo de tu cuerpo, entonces la moneda h a caído por la manga al interior de tu mano izquierda, tras lo cual, la mano izquierda, con la moneda oculta, se eleva de nuevo. Golpea la mano izquierda con la punta del lápiz diciendo que "pinta" la realidad de nuevo. Concluye abriendo la mano izquierda del modo más dramático que puedas, mostrando que la moneda ha reaparecido. Si quieres, podrías empezar usando el lápiz para que u n espectador firmara la moneda, tras lo cual te guardas el lápiz de

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*- nuevo en el bolsillo interior izquierdo y ya podrías seguir con el 4. juego tal cual se ha descrito antes. La única diferencia es que la ». moneda es firmada, aparte de que, al haber visto el lápiz antes de ¿ empezar el juego, condiciona a la gente para que pase más ■C desapercibida la acción de meter la mano derecha en el bolsillo, / por haberla visto antes. "f Lo ingenioso de este juego se basa en la reaparición de la •f moneda que engaña al más pintado. En fin, sabia lección de otro * maestro.

DESAPARICIÓN DE LA ARAÑA (Ross Bertram): Esle falso depósito realmente no es falso, ni es un depósito, me explicaré: casi se le podría llamar desaparición. La sensación es de que la moneda desaparece, cuando realmente está oculta en tus manos. Para comenzar, ten la moneda en la mano izquierda como en la posición del torniquete o "spellbound" cpmo la llaman los sajones (Fig. 76). Acerca tu mano derecha y simula ) que vas a hacer u n torniquete. Pero en vez de coger la moneda con la punta de los dedos derechos, aparenta cogerla con la mano cerrada en puño. Para ello lo que haces es apoyar la palma de tü mano derecha sobre la moneda, y la retienes en el empalme clásico de la mano derecha y dejas esta mano estática, mientras la mano izquierda se aleja sospechosamente y con rapidez, como si no hubiera depositado su moneda. Debes estar más pendiente de tu mano izquierda que de la derecha. Abre tu mano derecha, manteniendo s u dorso al público, haciendo u n gesto de lanzamiento hacia arriba, como si la moneda hubiera desaparecido al tirarla hacia arriba. La moneda la retienes en el clásico. Haz una pequeña pausa -esto es fundamental-, concluye dirigiendo tu vista a la mano izquierda y, a continuación, al público, que no es tonto y creerá que la tienes oculta en la mano izquierda. Abre tu mano izquierda, que mostrarás vacía (aparentemente has mostrado las dos manos vacías y la moneda se ha desvanecido). Este pase es de los que NO se debe hacer m á s de u n a vez por sesión, ya que perdería parte de su ilusión. NOTA: Con respecto a la desaparición de la araña, te recuerdo que es una maniobra muy ilusiva, pero lo es m á s si antes h a s hecho alguna desaparición mediante falso depósito, pues la gente, si ha sospechado algo de la desaparición anterior, al hacer la desaparición de la araña, los engañarás con más facilidad, como el público tendrá mas tendencia a pensar que la moneda se retiene en la mano izquierda, no tendrás ni que molestarte en

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llevar su atención hacia la mano izquierda. Él sólito dirigirá su atención a esta mano, con el subsiguiente chasco, pero no seas ofensivo tras mostrar la mano izquierda vacía. Una sonrisa aliviará la tensión que haya habido hasta ese momento. De no hacerlo el espectador podría sentirse como u n pobre iluso que ha sido engañado, y recuerda que la magia no es una demostración en que se pone a prueba la inteligencia del espectador. Es, simple mente, un modo de que el público se lo pase bien. Te estarás preguntando por la denominación de este pase. Este nombre viene de que Mario, el que lo publicó por primera vez en su libro "Coining Magic" lo que hacia con la mano derecha es colocarla sobre la mesa (Fig. 85), y hacerla andar como si fuera una araña, peluda, si eres un hombre con pelo en pecho y manos. Así que, a disfrutar tú también.

AVENTURAS Y DESVENTURAS DE UNA MONEDA (Varios y Cuesta): Así denomino a este juego en que una moneda aparece y desaparece repetidas veces sin saber cómo. Es una adaptación libre de una rutina de John Bannon con pases de Michael Animar, David Roth, Quintino Slydini, Bob Kohler y Frank García. Espero no haber olvidado ninguno. Aún así menudo plantel de maestros. Espero que te guste tanto como a mí. Aparte de bonito, este juego es un vehículo perfecto para practicar varias retenciones, aparte de incorporar la denominada "Desaparición de la Araña" -original del canadiense Ross Bertram-, mediante la que puedes hacer desaparecer una moneda sin tener que deshacerte de ella.

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APARICIÓN Y PRIMER VIAJE: Para ello comienza con una moneda en el empalme clásico de la mano derecha Dirígete a un espectador y pregúntale si es suya. Te responderá: ¿el qué? Le dirás que lo que tiene ahí. Señala a un punto cercano a él y simula coger algo con tus dedos pulgar e índice derechos (ten cuidado para que no se vea la moneda en el empalme de la mano derecha). Ten tu mano izquierda palma arriba y simula depositar la moneda invisible que sujetas en tu mano derecha en el nacimiento de los dedos izquierdos (Fig. 86). Al hacer esta acción, la moneda empalmada queda en contacto con los dedos izquierdos. Déjala caer sobré ellos. A continuación cierra la mano izquierda,' dejando la moneda en su interior. Di que para hacerla visible te basta con chasquear los dedos derechos. Hazlo y a continuación, abre la mano izquierda, viéndose la Fig.:86 moneda ya visible situada a punto para ser empalmada en el empalme de los dedos izquierdos. Ahora simula coger la moneda con los dedos derechos, aunque lo que harás realmente es dejarla en su sitio, empalmada en los dedos izquierdos, La mano derecha se aleja aparentemente con la moneda sujeta entre el pulgar y los dedos derechos. Simultáneamente, la mano izquierda se gira hacia ti para quedar con el dorso hacia arriba (ocultando así la moneda). Tu mirada y atención se centran en la mano derecha, que se dirige al codo izquierdo con la intención de frotar la moneda contra él. Concluye mostrando que ya no está ni en la mano derecha ni en el codo izquierdo Hazla aparecer debajo del codo derecho.

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NOTA: Lo fundamental consiste en que realmente creas que la moneda está donde vas a cogerla y que la haces visible al chasquear los dedos, ya que la técnica digital es muy sencilla. SEGUNDA DESAPARICIÓN Y VIAJE SORPRESA: Ahora con tu mano izquierda simula coger la moneda bajo el codo derecho Realmente no coges nada pero simula que sí. Coloca los dedos izquierdos juntos y pegados (Fig. 87), sitúa tu mano izquierda a la altura del pecho hacia la izquierda y simula lanzar su moneda a la mano derecha, que se coloca en idéntica posición pero hacia la derecha de tu cuerpo. Abre la mano izquierda, que se verá vacía, sigue con tu vista el supuesto trayecto de la moneda; al llegar a la mano derecha con su pulgar, empuja la moneda hacia arriba; apareciendo al final de su viaje. NOTA: La parte final de esta secuencia, según creo original de Frank García, es preciosa, pero si además se combina con la desaparición de la araña (Spider Vanish), el efecto se hace más engañoso y consigue que el viaje de la moneda pille por sorpresa al público, aparte de ser u n efecto muy bonito. DESAPARICIÓN FINAL: Para finalizar, teniendo la moneda en la mano derecha, dirige a ella tu mirada, mientras haces alusión a ella. A continuación, haz el falso depósito por misdirection (quedando la moneda en el empalme clásico de la mano derecha), después remángate la manga izquierda, por tanto se verá que lo vas a hacer más difícil al no usar las mangas. Aparte de justificar muy bien la necesidad de transferir la moneda de una mano a otra -haciendo, realmente, un falso depósito-, le da u n cierto sentido de climax a esta tercera desaparición. Chasquea los dedos derechos y a continuación abre la mano izquierda de modo rápido y mágico -ha de dar la sensación de que, tan pronto chasqueas los dedos, la moneda desaparece-. — 114 —

Pero, claro, la moneda no ha desaparecido de verdad: la tienes en el empalme clásico de la mano derecha Para dar la sensación de que también está vacía, haremos la versión de Bob Kohler del barrido (Wiped Clcan) (***). Acerca la mano derecha a la izquierda (Fig. 88), y pon el pulgar derecho por encima de la mano izquierda y los otros cuatro dedos por debajo. Avanza la mano , , H derecha sin alterar la posición de los dedos a lo largo de la mano izquierda y, cuando llegues a la punta de los dedos izquierdos, gira ambas manos para que queden dorso abajo. ' La sensación si lo haces fluidamente es de que has enseñado las dos manos vacías por los dorsos y las palmas. Tu mano izquierda busca detrás del codo derecho y no encuentra ninguna moneda -aparente fallo, lo cual ayuda a que la aparición final sea más fuerte-. Relájate y haz una pausa como si todo hubiera terminado, tras lo cual, la mano derecha busca detrás del codo izquierdo, y hace aparecer la moneda esquiva(*). NOTA: He procurado que tras cada fase no haya que estar toqueteando la moneda para cambiarla de mano, o de posición. Al acabar cada fase la moneda está en la mano y posición, adecuada para ejecutar el pase siguiente sin tener que hacer mas pases o transferencias que los necesarios. Esto es lo que se llama economía de movimientos. Tenlo en cuenta para las rutinas que se te ocurran. (*) Si lo que deseas es que la moneda desaparezca del todo, te recomiendo que uses la desaparición total de Bobo al remangado. Descrita en el capitulo VIII. Si quieres otro final, lee el juego siguiente.

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APARICIÓN DE UN MONEDÓN: (Cuesta) Si quieres, puedes concluir el efecto anterior transfor mando la moneda en un moncdón gigante de los que venden en las tiendas de magia. El efecto asi adquiere un final muy fuerte y comercial, aparte de no durar mas de un minuto. Para ello, el método más fácil consiste en llevar chaqueta y tener el monedón en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta; cuando quieras hacer el juego, metes tu mano derecha en el bolsillo exterior derecho de la chaqueta -donde tendrás la moneda de 50 ptas.-, y la empalmas en el clásico. Te sorprendes de no encontrarla y metes la mano derecha en el interior de la chaqueta, mientras la mano izquierda sujeta la solapa izquierda (para tener el codo la muñeca más alta que el codo, aparte de que es el modo más natural de buscar algo en el interior de la chaqueta), y coges el monedón y lo dejas caer en la manga izquierda (Fig. 89). No te preocupes, porque la moneda se detendrá al llegar al codo. Sigue sorprendido de no haber encontrado la moneda. Sacas la mano izquierda del interior de la chaqueta. Busca a tu alrededor y hazla aparecer como en el juego de antes y continúa con el resto de la rutina igual hasta el momento en que has hecho el Wiped Clean de Bob Kohler (***). Tras hacerlo y una vez que has mostrado las dos manos vacías (tendrás la moneda empalmada en el empalme clásico de la mano derecha), cuando quieras hacer reaparecer la moneda por última vez, deja caer tu brazo derecho a lo largo del cuerpo (Fig. 4), y dirige tu mano izquierda al codo derecho para hacer la moneda, pero la moneda se resiste a aparecer. Es importante que se vea la mano izquierda vacía -no digas nada sobre ello; simplemente deja que se vea vacía con claridad-. Al no encontrarla, vas a mirar en el codo izquierdo. Deja caer tu brazo izquierdo a lo largo del cuerpo (Fig. 90)¡y, con tu mano derecha, intenta sacar la moneda del codo, pero — 116 —

mientras ejecutas esta acción, el Monedón cae de tu manga izquierda a esta mano sin hacer ningún movimiento. Por si fuera poco, la atención de la gente se dirige al codo izquierdo, ya que de ahí se supone que va a aparecer la moneda. Hazla aparecer, para ello te basta con empujarla con el pulgar derecho hacia delante, y quedará a la vista. Ahora tendrás una moneda en la mano derecha sujeta entre el pulgar y los dedos, y la dejas caer en la palma derecha como para dejarla ver mejor, realmente es para poder retenerla en el empalme clásico. El monedón lo tienes en,la mano izquierda pegado a la palma, pero sujeto por los dedos índice, corazón y anular (Fig. 90). Ahora, con la mano izquierda, que tendrá el índice extendido, señala la moneda que tiene la mano derecha a punto para ser empalmada en el clásico. Si quieres, puedes presionarla con este dedo contra la palma para ayudar a empalmarla, mientras haces algún comentario a los viajes de la moneda. Para transformarla en el monedón, vas a simular dejarla caer de la palma derecha a la izquierda, aparentando que cambia en el aire. Realmente, lo que haces es muy simple: Lo que único que harás es retener en el empalme clásico la moneda y girar esta mano palma abajo como si la dejaras caer sobre la mano izquierda, que simultáneamente, se gira palma arriba y se abre (Fig. 91), viéndose ya transformada en el monedón. NOTA: Las monedas gigantes son fáciles de conseguir en cualquier tienda de magia y, en este caso, hace que el efecto sea muy fuerte. Si no quieres usarla, puedes*usar otro objeto cualquiera que puedas alojar en tu mango y en tu mano. Ten siempre cuidado, ya que en ningún momento debes tener la muñeca izquierda más baja que el codo izquierdo -de hacer esto la gravedad causaría que la moneda saliera de la manga-. Si estudias bien los movimientos, podrías hacer aparecer dos monedones, bastaría con tener cargado uno en cada manga. Prueba esto, ya que la aparición del segundo deja al público K.O. — 117 —


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Capítulo IX: PAÑUELOS;

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MONEDA QUE ATRAVIESA, PENETRA Y DESAPARECE EN UN PAÑUELO (Bobo): Considero el título lo suficientemente expresivo para no tener que describir el efecto. Para realizarlo se requiere tener una moneda empalmada en el clásico de la mano derecha. Se pide prestado, a ser posible, u n pañuelo de caballero por lo opaco y por tener forma cuadrada. Se coge como en la Fig. 92 y se muestra por ambos 7 * lados en el modo habitual; para a continuación extenderlo sobre la palma de la mano izquierda, que se tiene palma hacia arriba y, sobre la cual se ubica el centro del pañuelo (Fig. 93). A continuación, se coloca la mano derecha palma hacia abajo a unos 10 cm. por encima de la izquierda, cubierta con el pañuelo, y se giran ambas manos a la vez, quedando la derecha cubierta con pañuelo palma arriba, y la izquierda palma abajo sobre ésta. Se cambia el pañuelo de mano, repitiendo las acciones anteriores -con todo esto "se ha mostrado el pañuelo y las manos vacías"-. Ahora, con el pulgar e índice T* 4 derechos, se coge la punta del pañuelo T que descansa sobre el antebrazo derecho T4 y se tira de ella hacia delante hasta llegar a la palma izquierda, donde se deja caer la moneda empalmada. La mano derecha, lejos de detener su movimiento, sigue avanzando con su esquina hasta llegar a la altura de la esquina que t por la p a f t ^ & i t y p v l e mano ~ vegaá al del izquier< trayeci vacía (Fig. 9 ede la 120 —

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mano derecha a su posición original descubriendo la moneda recién aparecida en el medio del pañuelo (Fig. 95). Fin del primer efecto.

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NOTA : El truco para que no se vea caer la moneda consiste en que el dedo .1 ^ ^ o A meñique de la mano derecha esté en todo \\ ^ ^ >^ - T/ // * " ** > \1 momento en contacto con el pañuelo que JT^ II * '.. 1 reposa sobre la mano izquierda (Fig. 96), ^ I r ' -~i //'' v ' .--;\ de este modo es invisible desdé todos los ángulos. Ahora la mano derecha coge con el pulgar e índice la moneda que acaba de aparecer para mostrarla, tras lo cual, mientras se hace una pregunta Fig.:95 \ obnuvilante al espectador (terminología ascaniana para denominar una pregunta que ocupe la mente del espectador), se empalma a la italiana ■ |¡ en dicha mano, que a continuación F¡g.:96/ A_ simula colocarla en la mano izquierda -como si hiciera un falso depósito normal sin pañuelo-, cerrando la mano izquierda a través del pañuelo y aparentando tenerla dentro de la mano (Fig. 97).

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Ahora, el índice y el corazón derechos cogen la punta del pañuelo más cercana a ti, la que cogiste antes, y le dan hacia delante hasta dejar ver al público buena parte de la palma izquierda vacía (Fig. 98). Los dedos izquierdos sujetan aparentemente pañuelo y moneda, tras lo cual, vuelven a poner la esquina que sujetan en su posición inicial sobre el antebrazo—izquierdo,—pero—es en—estemovimiento cuando se deja caer la moneda empalmada a la italiana sobre la palma de la mano izquierda.

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Ahora se hace un pase mágico con la mano derecha, mostrándola vacia de pasada. Se abre la mano izquierda a través del pañuelo y jLa moneda no está!. Se retira el pañuelo con la mano derecha y se ve sobre la palma izquierda ¡Ha atravesado el pañuelo! Culminación del segundo efecto. A continuación se coloca el pañuelo en la posición anterior sobre la palma izquierda para, después, simular colocar la moneda en el interior del pañuelo como hicimos antes, pero, reteniéndola en realidad en la mano derecha en el empalme a la italiana. La mano derecha agarra la punta del pañuelo más cercana al mago entre el corazón y el índice y, como en el efecto anterior, tira suavemente de ella, pero hacia arriba y hacia el cuerpo acercándose al bolsillo de pecho de la camisa, pero, ¡ATENCIÓN!, mientras la vista y la mente del público se dirigen a la mano izquierda, la derecha deja a caer a cubierto del pañuelo su moneda empalmada en el bolsillo superior de la chaqueta. Una vez estirado el pañuelo en su totalidad sobre la palma de la mano izquierda, se ve que no está, y la gente creerá que ha penetrado de nuevo el pañuelo, pero, CRASO ERROR, ya que al retirar el pañuelo, se ve que ha desaparecido. Así llega al climax final de la rutina, procediendo a dar a examinar el pañuelo o a devolverlo, en caso de que fuera de u n espectador. NOTA: Para que produzca u n buen efecto y que la moneda no caiga fuera del bolsillo, el efecto consiste en hacerlo en mangas de camisa, ya que el efecto no podrá ser explicado por el público pensando en que va por la manga. Lo segundo consiste en hacerlo remangado por el mismo motivo de antes. Y tercero, pero no menos importante, colocar en el bolsillo superior de la camisa -situado al lado izquierdo-, un pañuelo arrugado, ya sea de tela o de papel para mantener el bolsillo abierto y que no caiga fuera la moneda. También da buenos — 122 —

resultados una bola de esponja. Recuerda que cada vez que hagas un falso depósito, o dejes caer la moneda, -ya sea en el bolsillo o en la mano izquierda-, la mirada del mago nunca debe dirigirse a la mano que hace la trampa.

EXPANSIÓN OF TEXTURE: El efecto consiste brevemente en que, tra*s haber envuelto el penique con el pañuelo, se da a sujetar al espectador. El mago coge la moneda de 50 ptas. con su mano izquierda y la hace atravesar el pañuelo para unirse a la de cobre, mientras sigue sujeta por el espectador. Este juego es una variante del efecto de Robert Houdin "La filtración mágica de dos monedas". La versión que te ofrezco es la Francis Carlyle, -uno de los mejores magos de cerca americanos de los últimos años-. Él hacía este juego, "Expansión of Texture", como continuación de la "Transposición^)" del capítulo III, concluyendo con el que se describe a continuación "Copper or Silver extraction". Tras haber realizado el efecto de la transposición primera (tienes una moneda de 50 Ptas. en el empalme de los dedos derechos), comentas que esta vez lo vas a realizar aislando las monedas de tus manos. Para ello, dejas en la mesa la moneda de cobre y la de plata que están a la vista para sacar del bolsillo con tu mano izquierda un pañuelo de caballero -de tela, no de seda-. Lo extiendes entre tus manos sin que se vea la moneda que tienes empalmada en la mano derecha, sueltas el agarre del pañuelo con la mano derecha para coger el penique entre los dedos pulgar, índice y corazón derechos y, con el pañuelo* cubres el penique y la mano derecha, de modo que el penique quede tapado por el centro del pañuelo. Suelta el agarre de la mano izquierda. Le dices al espectador que coja la moneda a través de la tela con su pulgar e índice derechos, y que no la suelte en todo el juego. Esto es lo que da valor a este efecto. Tú sigues sujetando el penique con el pulgar, índice y corazón derechos bajo el pañuelo (Fig. 99). — 123



Le dices que agarre con su mano izquierda las esquinas del pañuelo. Pero, repensándolo, para que no le quede ninguna duda, antes le vas a mostrar de nuevo la moneda. Con tu mano izquierda levantas la parte delantera del pañuelo sin soltar tu agarre ni el de él sobre el penique. Se muestra pues el penique (Fig. 100). Se cubre de nuevo la moneda y, a cubierto de la tela, se coge la moneda de 50 ptas. entre el dedo corazón derecho y la falange segunda del pulgar (Fig. 101), quedando sujeto el penique por el pulgar e índice derechos, y debajo la moneda de 50 ptas., entre el pulgar y el corazón de la misma mano. Con tus dedos pulgar, índice y corazón izquierdos coge desde fuera, a través de la tela, el penique y la moneda de 50 ptas. La mano derecha suelta a continuación su agarre sobre las monedas y se saca del pañuelo, agarrando las esquinas del pañuelo, que están debajo. Pones el pañuelo en posición horizontal. (Fig. 102), indicando al espectador que las agarre del mismo modo con su mano izquierda. Una vez que el espectador ha cogido las esquinas por debajo de las manos del mago suelta el agarre de tu mano izquierda. Se le dice al espectador que nada puede entrar ni salir del interior del pañuelo que tiene en sus manos, ya que agarra el penique desde el comienzo del juego y que nunca lo ha soltado.

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Ahora se coge la moneda de 50 ptas. que estaba a la vista del juego anterior, y se tira al aire con la mano derecha y se coge con la misma mano derecha, en la posición del empalme de los dedos preguntando que elijan cara o cruz. Digan cara o cruz, se repite el lanzamiento. Una vez que se ha cogido de nuevo con la mano derecha en posición del empalme denlos dedos, se hace u n falso depósito al pasarla a la mano izquierda, a la vez que se le dice al espectador que a la de tres suelte por primera vez el agarre del pulgar e índice derechos. ' Se cuenta uno, dos, y se dice tres en el momento en que, con el puño izquierdo se golpea el punto del pañuelo donde está el penique, abriendo simultáneamente tu mano izquierda En ésta ya no están las 50 ptas., pero se oye un sonido metálico en el interior del pañuelo. La moneda de 50 ptas. ha atravesado el pañuelo para unirse con el penique. El espectador abre el pañuelo y encuentra las dos monedas dentro. A cubierto del efecto y de la sorpresa, descargas en el bolsillo derecho la moneda extra de 50 ptas. y ya estás limpio. NOTA: No te asustes de la descarga final, está muy cubierta por la sorpresa del efecto. Todo el mundo estará pendiente de lo que hay dentro del pañuelo. Es útil girar u n poco el cuerpo hacia la derecha -nunca llegar a girar u n cuarto de vuelta-, para cubrir la descarga, está más cubierta si se hace en el bolsillo derecho de atrás del pantalón. Para más información podéis obtenerla en los libros: "Los cinco puntos Mágicos" J. Tamariz, en el capítulo referido a los pies o "Mosaico Mágico" de Roden, en lo referente a la carga de bolas.

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COPPER & SILVER EXTRACTION: Este efecto es la lógica conclusión del anterior, la moneda penetra el pañuelo, saliendo fuera. Es fácil de seguir y, además, aparentemente la decisión del espectador marca el desenlace del juego. El efecto consiste en que, tras el juego anterior, procedemos a envolver las dos monedas en el pañuelo y se extrae del centro del pañuelo la que diga el espectador. Se cogen con la mano izquierda las dos monedas (50 ptas. y penique) y se colocan sobre los extremos de los dedos de la mano derecha, que está palma arriba (Fig. 103). Fíjate en que el penique se coloca encima de la de 50 ptas. y adelantado con respecto a ésta. Con la mano izquierda se coge el pañuelo y, una vez extendido, se coloca sobre la mano derecha, cubriendo con su centro las dos monedas. La mano izquierda, tras haber cubierto las dos monedas suelta su presa sobre el pañuelo para coger ambas monedas, a través de la tela por el centro del pañuelo. OJOr Realmente, se coge solo el penique -por el extremo más cercano al público-, quedando la de 50 en el empalme de los dedos derechos. La mano izquierda, con el pañuelo y penique, se eleva mientras la mano derecha desciende girando para dar el dorso al público a fin de que no se vea la moneda de 50 ptas. en el empalme de los dedos derechos. Tan pronto como el pañuelo deje de cubrir la mano derecha, se coloca sobre la moneda de 50 ptas., quedando esta moneda justo debajo del penique envuelto. Las esquinas del pañuelo cuelgan por delante, quedando el centro en la parte más cercana a ti (Fig. 104). Para el público, las dos monedas se encuentran en el interior del pañuelo, realmente solo el penique está dentro, estando la de 50 ptas. en contacto con tus dedos derechos.

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Ahora, con la mano izquierda, vamos a coger el pañuelo por el centro y asir las dos monedas. Pero cogeremos el tejido de

modo que formemos una bolsa para cubrir la moneda de 50 Ptas. (Fig. 105), pudiendo mostrarse el pañuelo por ambos lados, y permitiendo al espectador que toque las monedas a través del pañuelo. Este no notará que una de ellas está envuelta en un doblez de tela si cubrimos este pliegue entre el pulgar, índice y corazón izquierdos. De este modo no será necesario que la mano derecha sujete el pañuelo para nada. Sin soltar el agarre de la mano izquierda sobre las monedas, con la mano derecha cogemos las esquinas y las elevamos, quedando el pañuelo como en la (Fig. 106). Soltamos el agarre de la mano izquierda y quedarán sujetas por la mano derecha. Las monedas no caerán por estar envueltas la de afuera en u n pliegue, aparte, se puede dejar ver el pañuelo de pasada por los dos lados, ya que el pliegue la oculta a la vista. Tal como están las esquinas, se dan a sujetar a u n espectador, de manera que quede sujeto sólo por sus manos y se le pregunta: ¿Qué moneda prefieres?: 1/ Si elige la de cobre; se le pregunta: ¿Te quedas con el penique? Si no cambia, con la mano derecha, aparentemente se extrae la de 50 ptas., mientras se le dice : ¡Pues quédatela! Y él se habrá quedado con el penique dentro del pañuelo que sujeta. No olvides que la moneda a la que se da importancia es a la de cobre, como si la de 50 sobrara. — 127 —

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2/ Si elige la de 50 Ptas.: Se le pregunta si quiere cambiar. Si no cambia, con la mano derecha aparentemente se extrae la que el ha nombrado atravesando el pañuelo. NOTA: Has visto que el efecto final varía ligeramente en función de la decisión del espectador. Es una aplicación del principio de los Desenlaces Alternativos, este último estudiado muy poco en Magia, y cuyas bases fueron establecidas por Vernon. Para más información, se puede consultar su libro "Chronicles II" y, además, el famoso "Truco que no puede ser explicado". Es interesante también referirnos al principio de la elección forzosa por su relación con el anterior, para ello consultar el libro de Anneman "202 métodos de forzaje", y los trabajos de Phil Goldstein sobre el Tema del control verbal.

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ANILLO A TRAVÉS DE LA MONEDA (Stewart Judah) En este efecto, por cierto, clásico, un anillo que se encuentra aprisionado en un pañuelo mediante una moneda envuelta en éste, se desliza atravesando la moneda hasta quedar libre. La Fig. 107 y la Fig. 115 valen más que cien palabras. Este efecto es "Impromptu" y el principio en que se basa ya está explicado por el padre de la magia moderna Robert Houdin. Para este juego sólo se requiere pedir prestados los tres elementos : moneda, anillo, y un pañuelo de tela, preferiblemente limpio. Con relación al "modus operandi", se pide la moneda, que se sujeta con los dedos pulgar e índice izquierdos por el borde para que quede la mayor parte posible de ella a la vista (esto es importante, como se verá en el párrafo siguiente), y se cubre

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con el pañuelo, de modo que quede la moneda bajo el centro del pañuelo (Fig. 108). El mago, con el índice derecho golpea la moneda en el punto marcado con una "X" y desliza un poco de tela para que sea pellizcada a través del pañuelo, entre el pulgar e índice izquierdos -viéndose de perfil en la (Fig. 109)-. Por si alguien aún desconfía, se levanta la parte delantera del pañuelo hasta que caiga sobre la parte de atrás, que descansa sobre el brazo izquierdo soltando el agarre de la mano derecha, Y se verá la moneda en el interior del pañuelo. -En este momento hay que tener precaución para que no se vean los dedos pulgar e índice izquierdos, ya que, entonces, la ilusión de que lo que se muestra es el pañuelo en su parte interior, quedaría perdida (Fig. 110). Tras haber mostrado la moneda en el interior del pañuelo, la mano derecha coge las dos capas de tela que están sobre el brazo izquierdo y las echa hacia delante. Para la gente acabas de dejar el pañuelo como estaba antes de mostrar la moneda, realmente la moneda está en un pliegue en el exterior de pañuelo (Fig. 111). A continuación se pide prestado u n anillo. El espectador que nos lo da, Normalmente nos lo ofrece con su mano derecha, por tanto le pedimos que extienda su pulgar e índice izquierdos y le damos a sujetar la moneda a través del pañuelo (Fig. 112), con el fin de hacer con el pañuelo algo así como una cuerda.

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Una vez que se ha realizado esta acción, con una mano sujetamos los extremos del pañuelo, y con la libre, cogemos el

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(Fig. 115), mostrando que "el anillo ha atravesado la moneda ", aprovechando esta sorpresa se realizan simultáneamente dos acciones: 1) \A\ mano izquierda por debajo del pañuelo suelta la sujeción que tiene sobre el pañuelo. 2) La mano derecha deja caer sobre el centro del pañuelo la moneda empalmada, todo ello bajo la cubierta que ofrece la mano derecha, que en ningún momento habrá soltado el : anillo. NOTA : Las dos únicas acciones delicadas son el momento de volver a cubrir la moneda tras haberla mostrado en el interior, y el momento de dejar caer la moneda empalmada para que la gente vea la posición que tuvo la moneda.

Anillo que, a continuación, introducimos por los extremos hasta aprisionarlo contra la moneda envuelta en el pañuelo (Fig. 113). Ahora, varios espectadores sujetan las cuatro esquinas del pañuelo. El espectador que sujetaba la moneda puede soltarla ya, al estar aprisionada por el anillo no cae, ni se ve. Por tanto, el pañuelo está extendido con el paquete de la moneda hacia el suelo (Fig. 114). Ahora se colocan ambas manos debajo del pañuelo, y a cubierto de éste, la mano derecha saca la moneda del pliegue y la empalma en el clásico. Durante esta acción, la mano izquierda

sujeta el pañuelo y el anillo para que no se note que se deshace el pliegue que forma la moneda y para que el anillo no caiga al suelo. Tras esta acción, la mano derecha coge el anillo que sujeta la izquierda y se coloca sobre el pañuelo, justo sobre el pliegue — 130 —

EXTRA: Si queremos podemos prescindir del anillo y el efecto será el que la moneda penetra a través del pañuelo. Para ello no se requiere más que el pañuelo y la moneda, y se realiza el juego tal cual hasta el momento en que la moheda se ha mostrado en el interior, y realmente se ha dejado en el pliegue exterior. A continuación, el mago, con sus dos manos, sin ayuda de nadie procede a enrollar el pañuelo en forma de cuerda. Una vez hecho esto se sujeta con la mano derecha, como la (Fig. 116) y se dice que se va a intentar que la moneda atraviese el pañuelo. Para ello, la moneda se aprieta con la mano izquierda a través del pañuelo por los cantos opuestos y se ve cómo sale del interior del pañuelo (Fig. 116). Cuando está a medio salir, la mano izquierda suelta su agarre de los cantos a través del pañuelo y la coge directamente y la extrae del todo.

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Se la devuelves al espectador. Para, a continuación, coger con la mano izquierda el centro del pañuelo y soltar con la derecha su agarre, procediendo a girar la mano izquierda y a desplegarlo con cierta rapidez entre las dos manos, mostrando el pañuelo intacto.

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Capítulo X :MÁS FLORITURAS:

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COIN ROLL ; MONEDA DOBLADA ; Para esta ilusión óptica, que sí requiere un poco más de práctica que las del nivel anterior, sólo necesitas una moneda más bien grande, del tamaño de las viejas de 50 ptas.. Cógela en posición vertical con ambas manos, los pulgares por detrás y los otros dedos por delante (Fig. 117), y ejecuta la acción de intentar partirla por la mitad doblándola varias veces por la mitad, alternativamente hacia delante y hacia atrás(Fig. 118). Se tendrá la ilusión de que la moneda se dobla realmente, cuando no es más que una ilusión óptica. Para que sea ilusiva se requiere que la simulación sea perfecta. Para estudiarla, coge un disco de cartón en la posición que te describí antes y pártelo por el diámetro vertical. A continuación, imita los mismos movimientos con la moneda, fingiendo esfuerzo en la maniobra y exagerando un poco el avance y retroceso de los brazos. Los magos de antaño la ejecutaban con un reloj de bolsillo. A mí me gusta hacer esta fioritura tras haber realizado un juego. Como pseudo explicación, suponte que tras haber hecho que las monedas atraviesen la mesa, digo que es muy fácil puesto que la moneda es tan blanda que se filtra por cualquier poro de la madera. Puedes terminar el juego como le gustaba a Bert Allerton (el primer profesional de la magia cerca), con una sonrisa en la boca del público. Tú mismo puedes pensar otros usos de esta muy clásica fioritura.

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Esta es la más clásica de las fiorituras. A pesar de su gran espectacularidad, es relativamente fácil el hacerla despacio, aunque la velocidad requiere práctica.

Para comenzar, ten la mano derecha con los dedos doblados, como se ve en la (Fig. 119), y con la moneda sujeta entre el pulgar y la falange del índice. Ahora, teniendo un poco inclinada la mano derecha hacia delante, el pulgar suelta su

agarre de la moneda para que quede sobre el dedo índice, como se ve en la (Fig. 120). Si ahora el dedo corazón se eleva y baja, al bajar pinza la moneda por el extremo mas alejado que dejará la moneda en vertical (Fig. 121). Si elevas el dedo índice, bajas el corazón, y subes el anular, la moneda da u n a vuelta entera, quedando sujeta verticalmente entre el corazón y el anular (Fig. 122). Si elevas el dedo corazón, bajas el anular y subes mucho el meñique podrás pinzar la moneda entre el anular y el meñique. Al bajar el meñique, la moneda quedará como en la Fig. 123.

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El pulgar pasa por debajo de la mano y con su yema hace resbalar la moneda bajo los dedos hasta colocarla como en la posición inicial de la Fig. 119 Esta acción la repites varias veces, "et uoilá". Es tan espectacular que magos como Amedeo Vacca, Frakson, Lorc & Juli..., empezaban su número de cabaret con las luces apagadas y con un cañón apuntando sólo a sus manos, mientras hacían esta fioritura y otras lindezas, aunque, eso sí, eran capaces de hacerla con varias monedas en cada mano.

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NIVEL AVANZADO: Capítulo XI: Más r e t e n c i o n e s y m á s . Capítulo XII: Cajas de Monadas. Capítulo XIII: Más de m á s . "*'.,.'

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C a p í t u l o XI: MÁS RETENCIONES Y MÁS :

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MÁS RETENCIONES:

Nos referiremos en estas breves líneas a más usos técnicos del empalme clásico, más elaborados que los descritos en los dos niveles anteriores. Su uso puede ser para retener una o varias monedas; y hasta para cambiarlas. Retención en el empalme clásico de una moneda de varias: Si, como se ha descrito con los otros empalmes lo que se pretende es empalmar la superior, dos buenos métodos son: 1/ Se tienen las monedas en pila en los dedos como si se fueran a empalmar todas juntas, pero la moneda que se quiere empalmar se empuja hacia adelante con el pulgar, de modo que, por debajo se toque con los dedos corazón y anular, al cerrar la mano en puño se pueda empalmar sólo esta moneda (Fig. 124). Este modo de ejecución es de David Roth.

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Si lo que se pretende es empalmar dos monedas de las cuatro, se procede como antes para empalmar una: la mano se abre y se pone palma arriba, el dedo índice derecho se apoya sobre la que esté por encima de las otras y la arrastra F¡g.:127 sobre la palma de la mano derecha hasta situarla encima de la que está preparada para el empalme clásico, momento en que se retiene en él, junto con la primera (Fig. 127). Esta técnica es original de Geoffrey Lattá, en mi opinión uno de los mejores técnicos contemporáneos con monedas.

2/ Con la mano derecha palma arriba, la mano izquierda coloca sobre ella una a una cuatro monedas solapadas, quedando la primera en la posición para empalmarla en el clásico (Fig. 125) Ahora gira la mano cerrándola un poco (Fig. 126), y caerán las monedas a las puntas de los dedos, con una moneda ya retenida.

Monis Bottom Steal: Está descrita en el libro "Coin Magic" de Bobo. Es un pase muy engañoso y natural. Tiene por objeto el que, mientras se colocan un montón de monedas en la mano izquierda, se retiene en el empalme clásico de la mano derecha la inferior. El único ángulo peligroso es el izquierdo. No es un pase muy conocido, el concepto es muy similar al Click Pass de Ross Bertram (Estrellas de la Magia). Para ejecutarla se tienen u n montón de monedas en la mano derecha (Fig. 128), la pila de monedas está paralela al suelo y se sujeta entre el pulgar y el mayor derecho. Se van a colocar en bloque en el nacimiento de los dedos corazón y anular izquierdos. La mano izquierda está palma arriba y con los dedos apuntando a la izquierda, pero la mano derecha en su trayecto hace que la moneda de abajo de la pila roce las yemas de los dedos corazón y anular izquierdos reteniéndola en equilibrio sobre estos dedos. Debido a que la mano derecha avanza hacia la izquierda, con sus tres monedas, al final del movimiento la mano derecha queda en posición perfecta para retener la cuarta moneda en el clásico (Fig. 129) Empalmándola en el momento de

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depositar la pila de monedas. La pila se puede dejar ver en la mano izquierda antes de cerrar los dedos izquierdos NO se aprecia que hay una menos. Se puede permitir que los espectadores vean la pila desde arriba siempre que se oculte que la.de abajo no se mueve, y que queda empalmada. Este pase se debe hacer despacio y de forma deliberada. Es de los pocos que se pueden hacer sin Misdirection.

Cambio por empalme clásico: Éste se realiza a una mano, está basado en el de Kaps, del que Kaufman hizo una versión; sin embargo recomiendo la de Roth, que es la que menos movimiento de dedos tiene. Consiste en tener a la vista una moneda sujeta entre los dedos pulgar, corazón y anular, y otra empalmada en el clásico en la mano derecha, oculta esta última por la "Sutileza de Malini" (Fig.20). La mano derecha se cierra en puño, quedando con los nudillos hacia arriba y con el dorso hacia el público. Simultáneamente, el pulgar suelta s u presa sobre la moneda que sujeta y la moneda empalmada se deja caer en el empalme de los dedos de la mano derecha, empalmando a continuación la otra moneda en el clásico. Lo único que se puede detectar es un movimiento de contracción de músculos como consecuencia del empalme. Roth lo disimula moviendo los pulgares como en u n gesto mágico. El único problema estriba en su dificultad, ya que las monedas no pueden chocar entre sí. Un consejo para adquirir seguridad al realizarlo en público consiste en practicarlo con monedas de mayor tamaño que las que uses normalmente. El cambio se ejecuta con el dorso de la mano hacia el público.

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Empalme de varias monedas en el clásico A/ Hasta ahora nos hemos referido al empalme de alguna/s de l a / s monedas que tienes en la mano. Pero si lo que quieres es empalmar todas, recomien do empezar con dos mone das para pasar ya a cuatro. Para realizar el empalme de todas tenlásV bien cuadradas entre los laterales de los dedos índice y meñique como si fueran a endorsarse (Fig. 130), quedando los dedos corazón y anular libres para apretarlas contra la palma a fin de hacer el empalme (Fig. 131). Después de dominarlo con la mano derecha, practicar con la izquierda. B/ Para soltar las monedas que están en el clásico todas juntas, sin hacer ruido, el truco está en que se posen con suavidad en el empalme de los dedos, no que se dejen caer, de modo que éstos absorban el ruido Fig.:132 que se haga, y sobre todo, practicar. Es bastante difícil, lo mejor es que las monedas ya estén gastadas en su superficie. Para soltarlas de una a una, técnica bastante útil, hay que relajar la presión que se mantiene sobre los cantos de la moneda exterior en su posición. Básicamente existen dos métodos para facilitar las cosas:

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1/Tenerlas, no en un montón cuadrado, sino en escalera (Fig. 132) y, relajando la presión que sobre ellas tiene la base del pulgar dejar caer una en la posición de descanso. 2/Bobo recomienda colocar bajo el montón el dedo anular y relajar la presión permitiendo sólo a una el separarse del grupo (Fig. 133), quedando como antes en la Rest Position — 145



(Posición de descanso). Con práctica verás que no es necesario ninguno de los dos métodos anteriores aunque, si no quieres correr riesgos, es mejor que los utilices. Una buena aplicación del punto B/ sería tener en la mano derecha dos moned is empalmadas en el empalme clásico y hacerlas aparecer una a una del interior de un pañuelo, tal como se describe en el juego "Moneda aparece, atraviesa.... y desaparece en pañuelo " del capítulo IX. Es más, una de ellas puede tener pegada por un lado cinta adhesiva por las dos caras y tras haber aparecido las dos, pueden desaparecer tal cual se describe en la desaparición total con pañuelo del capitulo VII. Como ves las posibilidades de efectos y de combinaciones van creciendo a la par que tus conocimientos y habilidades, puedes probar tú mismo haciendo las rutinas que más te gusten. Muchas veces las combinaciones posibles dependen de la presentación. Y si no suponte que has hecho el juego "Forrado de plata" del capítulo II. Puedes hacer desaparecer totalmente la moneda (ver Capítulo VII), pero la desaparición la concluyes simulando meter de nuevo la moneda en el billete.

MONEDAS A TRAVÉS DE LA MESA: El efecto consiste en que se tienen cuatro monedas en la mano izquierda y u n a a una van atravesando la mesa, siendo la mano derecha la que las recibe debajo de la mesa. La mayor parte de las versiones que existen requieren el uso del Lapping (descarga en el regazo). La que mencionaremos a continuación, NO. Consiste básicamente en u n efecto de monedas de mano a mano, pero en este caso se le da la presentación de que las monedas atraviesan la mesa, observándose pues, la importancia de la presentación, viendo cómo un efecto que consiste en un viaje "Coins Across" se transforma en uno de "Penetración de un — 146 —

Sólido" sin realizar ningún cambio técnico. Este efecto está descrito en el "MODERN COIN MAGIC" de J. B. Bobo. "El libro de la magia con monedas". Para empezar, el mago muestra cuatro monedas que se sujetan en la mano izquierda en una pila cuadrada mientras se enseña la mano derecha vacía. A continuación, la mano derecha toma las monedas entre el pulgar y el mayor en la posición para ejecutar "Monis Bottom Steal" (Fig. 128). Se coloca la. püa de monedas en la mano izquierda, reteniendo una en el empalme clásico de ía mano derecha, dejando ver que hay varias en la mano izquierda, pero sin que se pueda saber cuántas. La mano izquierda se cierra a continuación en puño y se coloca sobre el centro de la mesa mientras que la derecha se coloca bajo la mesa. La mano izquierda se abre palma abajo de modo que las tres monedas choquen con la mesa. Y, un instante más tarde, la mano derecha golpea la que tiene bajo la mesa. La mano izquierda se aparta, mostrando sólo tres monedas sobre la mesa para que después la mano derecha se saque de debajo de la mesa mostrando la moneda que aparentemente la ha atravesado. La mano derecha coge las tres monedas que están sobre la mesa para mostrárselas a los espectadores que están a la derecha. En el acto de cogerlas -las tres a la vez- se deja una en la posición para ser empalmada en el clásico de la derecha. Tras enseñarlas, se gira la mano derecha palma abajo para transferirlas a la mano izquierda, que a continuación se cierra sobre ellas. La mano derecha con una empalmada a lo clásico, coge la que queda en la mesa y se coloca bajo la mesa repitiendo las acciones de la primera penetración. (Abrir la mano izda. haciendo ruido al golpear las monedas contra el tablero, hacer ruido con las dos monedas de la derecha y contra el tablero de la mesa por debajo para a continuación, tras retirar la mano izquierda y mostrar sólo dos monedas, sacar la mano derecha de debajo con las dos monedas que han atravesado el tablero y mostrar que hay dos en la derecha). Para hacer atravesar la tercera, se coge con la mano derecha una de las dos monedas que estaban bajo la mano izquierda y se hace un falso depósito (simulando que la mano izquierda se queda en ella). Uno bueno es el de Misdirection. Para a continuación coger la otra que estaba bajo la mano izquierda y — 147



se hace el "Click Pass" de Chester Woodin. Aparentemente hay dos en la izquierda, realmente sólo hay una, la mano derecha coge las otras dos que han atravesado ya la mesa y se cierra sobre ellas, y se introduce debajo de la mesa, ¡pero! se detiene y se extrae de nuevo dejando ver sólo 2 la tercera oculta mediante "La Sutileza de Malini". La mano derecha se cierra sobre las tres monedas y se introduce bajo la mesa para repetir las acciones de que otra moneda atraviese la mesa; (Abrir la mano izda haciendo ruido al golpear las monedas contra el tablero, hacer ruido con las tres monedas de la derecha y contra el tablero de la mesa por debajo, para, a continuación, tras retirar la mano izquierda y mostrar sólo una moneda, sacar la mano derecha de debajo, con las tres monedas que han atravesado el tablero y mostrarlas). Falta la última, para ello basta con colocar las tres monedas que han atravesado la mesa sobre el tapete, para coger con la mano derecha la moneda que tenía la mano izquierda y colocarla en la mano izquierda siguiendo idénticas acciones al falso depósito de Alvin Schnneider, pero no dejándolo ver muy claro, aunque ¡OJO!, la moneda se coloca de verdad en la mano izquierda. La mano derecha se dirige a las tres monedas que hay sobre la mesa. Pero como si hubiera dudas -se ha generado pues una finta- se abre la mano izquierda y se deja caer sobre la mesa su moneda. La mano derecha la coge y hace el falso depósito de Schnneider. Esta vez se retiene en la mano derecha, que se dirige a coger las otras tres que quedan y se dirige con las "tres" debajo de la mesa, tras lo cual, la mano izquierda se abre palma hacia la mesa sin que se vea que ya no tiene moneda alguna y se hace la acción de golpear la supuesta moneda contra el tablero de la mesa, produciéndose el ruido al golpear con la mano derecha una moneda contra el tablero por debajo. A continuación, la mano derecha hace que sus monedas suenen y concluye golpeándolas contra la mesa. La cuarta moneda ha atravesado la mesa. Se levanta la mano izquierda palma hacia abajo como si pudiera haber retenido la moneda (Pista Falsa). Ante las dudas de la gente, se gira con lentitud y claridad, entreabriendo los dedos y mostrando la mano vacía. — 148 —

Se saca la mano derecha de debajo de la mesa. Al estar sobre el Tablero, se abre mostrando cuatro monedas y, dejándolas caer de una a una en cascada sobre la mesa se da por concluida la rutina. En este juego, cada vez que se hace un pase hay que tener presente la utilización de la mirada, para hacer Misdirection para el pase en sí. Cuando tengas una moneda empalmada en la mano derecha, déjala relajada en un puño semicerrado sobre la mesa con naturalidad, y olvídate de ella, * Se puede utilizar como "Coin across" cuando no se disponga de mesa, para ello ten dos espectadores, uno a cada lado, y haz que cada uno extienda una mano, sirviéndote así cada palma de mesa para colocar las monedas de la mano izquierda o derecha sobre ellas. Para utilizar esta rutina como" Monedas a través de la Mesa" SIN MESA, se puede tener a dos espectadores, uno a cada lado sujetando cada uno dos esquinas del pañuelo, tensándolo y haciendo una mesa improvisada. Ésta es u n a idea de Vernon, descrita en el Tomo 3 de sus Chronicles, ya apuntada en su rutina "Balls in Net" del libro "Dai Vernon's Book of Magic".

MONEDAS DE MANO A MANO A LO CLÁSICO; El efecto de este bonito juego consiste en que cuatro monedas, una a una, viajan del interior de la mano derecha a la mano izquierda. La cuarta moneda viaja desde la mano del mago a la del espectador. Para ello comienza teniendo cinco monedas en tu bolsillo derecho del pantalón. Muestra tus manos vacías, tras lo cual tu mano derecha se introduce en el bolsillo y empalma en el clásico una de las monedas, y saca las otras cuatro a la vista en la punta — 149 —

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de los dedos y concluye lanzándolas a la mano izquierda (la moneda inferior queda en la posición para ser retenida en el empalme de los dedos izquierdos), que se las enseña a los espectadores situados a tu izquierda. Mientras haces esto, tu mano derecha deja caer su moneda al empalme de los dedos derechos. Tras lo cual la mano izquierda simula lanzar sus cuatro monedas a la mano derecha; lo que haces realmente es la ocultación útil (Capítulo IV), reteniendo la inferior en el empalme de los dedos izquierdos y lanzando las tres superiores sobre la que estaba oculta en el empalme de los dedos derechos. Tras haber hecho esto, muestra las cuatro monedas a los espectadores de la derecha, habiendo pues enseñado, pues, cuatro monedas y las dos manos vacías. Cierra las dos manos en puño, reteniendo con la derecha una moneda en el empalme clásico de esta mano. Haz un pase mágico y deja caer las monedas sobre la mesa, mostrando tres en la derecha y una en la izquierda. ¡Una de la monedas ha pasado! Coge con la mano izda. la moneda de la izquierda y sostenía en la posición del empalme de los dedos, para hacer el "Shuttle Pass", -con el que aparentemente pasas la moneda de la mano izquierda a la derecha (Capítulo IV)-. Tras enseñarla en la mano derecha, la colocas de nuevo en la mano izquierda sin que choque con la moneda que tiene oculta la mano izquierda en el empalme de los dedos, y cierras los dedos izquierdos sobre l a / s moneda/s. Con la derecha ya vacía, coges las tres monedas que quedan sobre la mesa y, al cerrar la mano derecha sobre ellas empalma en el clásico de esta mano una moneda. Haz un pase mágico con ambas manos, y concluye abriendo las dos manos dorso arriba dejando caer sobre la mesa las cuatro monedas mostrando dos monedas en cada mano. ¡Ya han pasado dos ! Con la mano derecha coge las dos monedas de la izquierda y al lanzarlas a la mano izquierda lanza ocultamente con ellas la moneda que tienes empalmada, cerrando la mano izquierda a continuación sobre las dos (3). La mano derecha ya vacía coge las dos monedas de la derecha y, tras mostrarlas en esa mano, se cierra en puño, quedando dorso arriba y empalmando una de ellas en el clásico. Otro pase mágico y di que ya ha pasado la tercera moneda. Para mostrarlo, deja caer sobre la mesa las tres

monedas de la mano izquierda y una de la derecha Las dos manos siguen dorso arriba. La mano izquierda coge las tres monedas y se las enseña a un espectador situado a tu izquierda mientras le pides que extienda su mano derecha palma arriba. A continuación, ejecutas la ocultación útil, reteniendo una en la mano izquierda para que, al añadir las dos a la que tienes oculta la mano derecha, puedas mostrar tres en la mano derecha a los espectadores de la derecha, quedando muy claro que sólo tienes tres monedas en tus manos. • *■ ' Una vez que el espectador ya ha extendido su mano derecha hacia ti, lanza, las tres monedas de tu mano derecha a tu mano izquierda, que caerán sobre la que tiene oculta tu mano izquierda. Concluye con tu mano izquierda colocando estas cuatro en una pila en la mano derecha del espectador (Fig. 134). Continuando con la acción anterior, con tu pulgar izquierdo ayúdale a cerrar su mano, y gírasela para que quede dorso arriba, tras lo cual tu mano derecha, ya vacía, coge la moneda que está sobre la mesa y, mediante un falso depósito, simula transferirla a la mano izquierda, (realmente la retendrás en el empalme clásico de la mano derecha). A continuación, chasquea tus dedos derechos sobre la mano izquierda, (no te preocupes, la moneda empalmada en el clásico no caerá y, además, reforzará la impresión de que la mano derecha está vacía, y por tanto deberá estar en la mano izquierda). Finaliza abriendo tu mano izquierda mostrando que la moneda ya no está en tu mano. Düe al espectador que abra la suya y en su interior se encuentran las cuatro ¡Ha viajado la cuarta moneda!

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NOTA: En el último viaje, no tengas miedo de que el espectador note que en vez de tres monedas, tiene cuatro, ya que la diferencia entre tres y cuatro es muy pequeña en volumen, aparte, has tomado la precaución de girar su mano dorso arriba,


ya que si quisiera abrir la mano para verlo, se le caerían las monedas. Pero si quieres asegurarte al 99,99%, colócale las monedas en la base de sus dedos corazón y anular, asi, al cerrar su mano sobre las monedas, ni las falanges, ni las yemas de sus dedos estarán en contacto con ellas, y no podrá notar nada. Si quieres, puedes concluir haciendo desaparecer totalmente la última moneda por cualquiera de los métodos del capítulo VII, pero yo creo que no es necesario, ya que la atención de la gente se dirige desde tu mano izquierda a la del espectador. Por si fuera poco, el chasquear los dedos mientras se tiene una moneda empalmada en el clásico permite que psico lógicamente el espectador se autoconvenza de que no hay nada en esta mano, ya que de tener algo oculto en ella no la podrías usar para nada. En fin, una rutina con un muy buen final.

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Para el que le interese saberlo, nunca me ha convencido demasiado el uso de las denominadas "Cajas de monedas". Hay mas gente que ha compartido mi opinión: Slydini, Dai Vernon. Todos coincidimos en pensar que es un elemento mágico en el que al acabar el efecto, la gente siempre acabará pensando que la cajita es la responsable del truco, y además es cierto. A mi personalmente, me parece muy traído por los pelos el meter unas monedas en una caja cuya tapa no está fija para mantenerlas dentro. Aún con todo esto, hay una serie de efectos que me parecen muy buenos. De los que se me han ocurrido aquí mencionaré dos que me GUSTAN MUCHO. ¡Toma ya, de no ser asi, no se me ocurriría usar esas cajitas que me gustan tan poco! Con ellos se la he pegado hasta a algún mago. Los tipos de caja más habituales son la caja OKITO y la caja BOSTÓN; a ellos nos referiremos en este capitulo. Las cajas de monedas que se pueden adquirir en cualquier tienda de magia no son más que unas cajas cilindricas con tapa en las que caben justas unas cuatro monedas de 50 ptas. (Fig.135). Las partes de la caja son la base (donde se alojan las monedas), y la tapa (para cubrir la base). La técnica básica de la magia con cajas de monedas consiste en la vuelta secreta de la base. Y a ella nos referiremos a continuación: Vuelta de la caja de Horowitz-Brooke: Manten la base de la caja, con una moneda dentro, en la mano derecha tras haberla tapado, sujétala como en la Fig. 136, el pulgar y el índice derechos se apoyan sólo en la caja, el índice por el lado mas alejado del mago, y el pulgar por el lado más cercano a ti. — 154 —

En esta posición, la mano se dirige al oído de u n espectador que esté situado a tu izquierda. Observa cómo el pulgar derecho está empezando a levantar la tapa. Cuando llegas a este momento, tienes que estar agitando la mano cerca del oído del espectador mientras le preguntas si oye la moneda en el

interior de la caja. Mientras hablas con el público, el pulgar derecho abre todavía mas la tapa (Fig. 137). SIN PAUSA, la mano derecha se mueve hacia abajo, para dejar la caja sobre la mano izquierda, que estará palma arriba. Sin embargo, durante el viaje, la puntas de los dedos corazón y anular derechos ayudan a invertir la caja completamente.

La base de la caja invertida cae encima de los dedos izquierdos, como se ve en la Fig. 138. Finalmente, en u n movimiento continuado, la tapa se coloca encima de la base invertida, tal como se ve en la Fig. 139. El lanzamiento de la caja: Es un buen detalle para convencer hasta a los espectadores más excépticos. Para ello, ten la caja invertida en la mano izquierda y la mano derecha elevada unos 30 cm., y de una sacudida, lanza la caja hacia la mano derecha. La fuerza de la — 155 —

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gravedad hará que la moneda quede retenida bajo la base invertida durante el corto vuelo de una mano a otra. No mires a la caja durante el lanzamiento. Fíjate ahora en que si cogieras la caja de la mano derecha, la moneda te quedaría en la mano derecha a punto para quedar en el empalme de los dedos.

RUTINA CON LA CAJA OKITO DE KEN BROOKE; De acuerdo con Lewis Ganson, es una de las mejores rutinas que existen, está basada en buena aparte en la "Master Routine I" de Leo Horowitz. El efecto consiste en que una moneda encerrada en una caja metálica atraviesa por dos veces un paquete de cartas que está debajo de ésta. Posteriormente, la moneda desaparece de entre las manos del mago para acabar de nuevo en el interior de la caja, concluyendo con la moneda atravesando la mano del mago. Para esta preciosa rutina necesitas un lápiz que deberás tener en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta, un mazo de naipes dentro de su estuche junto con una moneda en el bolsillo exterior derecho de la chaqueta. La caja Okito con una moneda en s u interior en el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta. PRIMERA PENETRACIÓN: Comienza sacando la cajita del bolsillo, mostrándola por todos los lados. Si quieres, la puedes dar a examinar, junto con la moneda. Termina introduciendo la moneda en el interior de la base y tapándola. Haz la vuelta de la caja recién descrita, tras haberle dado la vuelta y lánzala a la mano derecha y; después, mete la mano izquierda en el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta, como si estuviera buscando algo. Sácala vacía y lanza la caja de nuevo a la mano izquierda. Muestra de nuevo la mano derecha vacía e introdúcela en el bolsillo exterior derecho de la chaqueta, saca la baraja, y oculta bajo ésta la moneda. Sujétala contra la caja con el dedo mayor derecho. — 156 —

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La mano izquierda deposita la caja y la moneda sobre el mazo de cartas que sujeta la mano derecha. Apoya el pulgar derecho sobre la tapa de la caja y, apretando el conjunto de caja y baraja, muévelo de forma que suene la moneda en el interior. Pasa el paquete y la caja a la mano izquierda. La caja encima (con la primera moneda en su interior), sobré el centro del estuche y la moneda extra bajo el estuche. La mano derecha saca el lápiz del bolsillo, y golpea la tapa de la caja. En este- «aomento, afloja la presión de los dedos -derechos sobre la moneda que está debajo de la caja y la dejas caer sobre la mesa. ¡La moneda ha atravesado la caja y el paquete de cartas! Ahora, para mostrar la caja vacía, haz lo siguiente: La mano derecha se acerca a la mano izquierda para levantar la caja con el pulgar e índice. La primera falange del dedo anular derecho se coloca debajo del estuche de cartas (Fig. 140).En el momento en que la mano derecha empieza a levantar la caja, el dedo anular de la mano derecha hace que gire hacia ti (Fig. 141), ocultando así la moneda que estaba debajo de la caja, bajo el estuche de cartas. Fig.:U2

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La mano derecha sujeta todavía la base y la tapa, pero todavía está invertida. Ahora vas a dejar caer sólo la base sobre la baraja, quedándote con la tapa sujeta entre el pulgar y el índice derechos. Para ello habrás colocado previamente la yema del dedo corazón derecho bajo la base (Fig. 142), lo que hará que en el trayecto de caída la base se verá obligada a dar la vuelta, de forma que caerá boca arriba sobre la baraja que sujeta la mano — 157 —


izquierda. El pulgar e índice derechos sujetan todavía la tapa, que depositan sobre la mesa. SEGUNDA PENETRACIÓN: Ahora pídele a u n espectador que introduzca la moneda de nuevo en la base de la caja, dale la tapa y dile que la tape. Coge el lápiz y golpea con él la caja, dejando que la moneda que retienen los dedos izquierdos bajo el estuche de cartas caiga sobre la mesa. La mano derecha, al igual que antes, coge la cajita y gira con la yema del anular derecho el estuche de cartas, aunque esta vez no hay que hacer ninguna trampa. ¡La moneda acaba de atravesar la caja y el estuche por segunda vez! Concluye dejando el paquete de cartas sobre la mesa, y coloca la cajita sobre en la punta de los dedos izquierdos. La mano derecha coge la tapa, dándole la vuelta y enseñándola a los espectadores. Al mismo tiempo, la punta del pulgar izquierdo se introduce en la base, apoyándose en la moneda (Fig. 143). Así, puedes voltear la base de la caja sin que la moneda se caiga, ya que es la yema del pulgar izquierdo la que la sujeta. La caja parece vacía. Tapa de nuevo la base con la tapa que sujeta la mano derecha y déjala sobre la mesa. TERCERA PENETRACIÓN: Coge la moneda que está a la vista y haz el falso depósito de Chapender (capítulo VIII). La mano derecha, que retiene la moneda, toma el lápiz y golpea con él el dorso de la mano. Deja el lápiz en el bolsillo derecho de la chaqueta, y con él la moneda extra. Abre la mano izquierda mostrando que la moneda ha desaparecido. Abre la cajita mostrando la moneda en su interior.

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CUARTA PENETRACIÓN: Coloca de nuevo la moneda en el interior de la caja y realiza la vuelta secreta, quedando la base invertida sobre los dedos izquierdos. Lanza la caja a la mano derecha, como en la primera fase, esta vez no vayas con las manos al bolsillo, sino que deja ver que están vacias, coloca la caja sobre los dedos izquierdos para que la moneda quede en la posición adecuada para ser retenida en el empalme de los dedos(***). *' La mano derecha toma la caja, y al hacerlo, la mano izquierda se gira y retiene la moneda en el empalme de los dedos, ocultándola (Fig. 144). Coloca la caja sobre el dorso del puño izquierdo, mostrando la mano derecha vacia. Saca el lápiz del bolsillo, golpea con él la caja, y deja que la moneda con el menor movimiento posible de los dedos caiga sobre la mesa. (Parecerá que ha atravesado la caja y la mano). Toma la caja con la mano derecha que sujeta todavía la base y la tapa, pero sigue invertida. Ahora, vas a dejar caer sólo la base sobre la mano izquierda, quedándote con la tapa sujeta entre el pulgar y el índice derechos. Para ello habrás colocado previamente la yema del dedo corazón derecho bajo la base (Fig. 142) lo que hará que en el trayecto de caída la base se verá obligada a dar la vuelta, de forma que caerá boca arriba sobre la mano izquierda. El pulgar e índice derechos sujetan todavía la tapa, que depositan también sobre la mano izquierda Concluye dando a examinar todos los elementos. NOTA: Esta última penetración puedes hacerla con la mano del espectador, para ello, una vez llegado al punto en que tienes la caja vuelta sobre tus dedos izquierdos(***) dile a u n espectador situado a tu izquierda que extienda su mano derecha dorso arriba hacia ti. Mientras hace esto, coge con tu mano derecha la caja, dejando la moneda retenida en el empalme de los dedos — 159 —

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izquierdos, y le colocas la caja sobre su mano, mientras con la mano izquierda le sujetas su mano por debajo, ocultando la moneda de su visión (Fig. 144). Ahora sólo necesitas dar un pase mágico con tu mano derecha y dejar caer la moneda, aparentando que ha atravesado la caja y su mano. FINAL. El efecto, al ser en sus manos, es tan fuerte que te puede servir además de final de cualquier rutina de monedas, máxime cuando haces esta penetración con la caja llena de monedas, no sólo con una. El efecto así, es aún mayor. Pruébalo.

APARICIÓN SONORA: EFECTO: Se pregunta al público si conocen la historia de "Aladino y la lámpara maravillosa", lógicamente te dirán que sí. Por eso les vas a contar la Historia del Mago Manuel y la cajita misteriosa. Dicho esto, se saca una caja de monedas. Se abre y se ve vacía. Un espectador examina tanto la base como la tapa. Claramente se cierra con una mano, y se agita. No suena nada, está vacía. Se chasquean los dedos y al agitarla de nuevo, ¡se oye algo metálico en su interior! Al abrirla, se ve que está llena de monedas. TELÓN. REALIZACIÓN: Aunque no te lo creas, NO HAY QUE HACER NINGÚN CAMBIO DE CAJAS, NI TIENE MALOS ÁNGULOS. Para hacerlo tienes que usar una caja Bostón en la que tendrás pegadas con cera o blue-tack una moneda de 50 ptas. o medio dólar, y cuatro monedas mas iguales. (Esta caja es externamente cómo la OK1TO, pero con la diferencia de que en el fondo de la caja, por el exterior tiene una cavidad en la que se puede alojar una moneda, (Fig. 145) de modo que si llenamos la caja con monedas, y al igual que la OKITO, hacemos el giro básico de la base, — 160 —

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aparentará estar llena de monedas aunque no tenga la tapa puesta. Como todo el material extra del que se habla en este capítulo, se consigue fácilmente en cualquier tienda de magia). Antes de salir a actuar, coloca las cuatro monedas en el interior de la caja. Pero en vez de poner la tapa en su sitio, cubriendo las monedas, giras antes la base, de modo que quede la moneda pegada en la base a la vista y cubre esta moneda con la tapa. Si ves la caja, parecerá tapada, cuando realmente las monedas están a su libre albedrío. Pon la caja en el bolsillo trasero derecho del pantalón. '* Ahora sal a actuar y ejecuta los juegos que quieras. Cuando quieras hacer, éste, saca la caja del bolsillo, cogiéndola con el pulgar c índice derechos. Si aprietas bien, la puedes agitar y las monedas no sonarán. Pon la caja sobre la mano izquierda palma arriba en la posición del empalme de los dedos izquierdos Remángate la manga izquierda con la mano derecha (esta es la excusa para dejar la cajita en la mano izquierda). Ahora, con el pulgar, índice y corazón derechos, coge la cajita de la mano izquierda. A la vez, la mano izquierda se gira palma abajo quedándose con las monedas en el empalme de los dedos. (Fig. 144). y se dirige al codo derecho para tirar de la manga derecha y remangarla, (excusa para transferir la caja de mano a mano otra vez). La mano derecha deja caer la base sobre la mesa, reteniendo la tapa entre los dedos pulgar e índice. Ella misma, por el peso, se da la vuelta cayendo sobre la mesa y aparentando estar vacía. Si se diera la vuelta, la mano derecha está cerca para taparla y girarla. A continuación, deja caer la tapa sobre la mesa. Se le da la tapa a un espectador para que la examine. Se coge la base con la mano derecha y se muestra vacía. Se introduce el índice izquierdo en su interior. Y se le dice a u n espectador que haga lo mismo, que la toque y que diga si está vacía. No sueltes la base. Para el espectador está claro que ha examinado la tapa y la base y que está tan vacía como las manos del mago. ¿Verdad que son muchas mentiras en muy pocas palabras? Finaliza dejando la base en la posición a punto para retenerla en el empalme de los dedos.

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Con la mano izquierda, coge la tapa y ponía en la punta de los dedos derechos hacia arriba (Fig. 146). Se ven tanto la base como la tapa vacías. Di que para que se vea más claro lo vas a hacer a una mano. Vas a hacer una vuelta de la base a una d mano, que leí en el libro "Monedas, monedas" de J u a n Tamariz. * Apoya el pulgar derecho en el extremo más alejado de la base y * hazla girar hacia ti (Fig. 147). Al cerrar la mano, la tapa cubre la té base, pero invertida. Con el pulgar derecho adelanta la cajita a la ¿ posición original en el empalme de los dedos. ¿ Ahora, sujetando la tapa con el pulgar derecho, si agitas la , caja, no sonará nada. Pero si chasqueas los dedos izquierdos (que durante todo este rato tienen en el empalme de los dedos * t>cultas cuatro monedas) y levantas u n poco * ti pulgar derecho, al agitar la mano, la tapa, ■í al quedar libre, sonará contra la base, J. .sonando como si hubiera algo metálico en el ¿ interior de la cajita. Si el espectador levanta ¿ â tapa, verá la moneda pegada a la base, aparentando que ¡la caja está llena de monedas! Ahora, simula dejar caer las monedas * de la caja en la mano izquierda Lo que * realmente harás es girar la mano derecha ► palma abajo y la mano izquierda palma ¿ arriba abriéndose, viéndose y oyéndose las cuatro monedas. La ,. nano izquierda vuelve a girarse, dejando caer las monedas en el ¿ 'nterior de la cajita. Recalcándose subliminalmente que las monedas salieron del interior de la cajita.

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VUELO ENCAJONADO: Este efecto me gusta hacerlo como continuación del anterior. Se basa en uno original de David Roth que se llama "A Coin Interchange". El efecto original de él consiste en que cuatro monedas de cobre que están en la cajita cambian de sitio con otras cuatro que están en la mano izquierda del mago. A mí se me ocurrió simplificarlo, aunque no mejorarlo, Haciendo de él u n viaje; no una transposición. De hecho, el original me parece tan bueno, que es uno de mis juegos favoritos de su libro "Expert Coin Magic". * EFECTO: Es un juego muy rápido, pero muy fuerte. El efecto, como todos los del libro, es muy directo y fácil de seguir. Básicamente consiste en que cuatro monedas que se tienen en la mano izquierda desaparecen a la vez para aparecer en el interior de la caja que está sobre la mesa, siendo el propio espectador el que las descubre. MÉTODO: Tras haber hecho el efecto anterior, la gente se relaja y, mientras aprovechas para tapar de nuevo la caja vacía, lo que haces es cubrir la base, pero invertida; para ello sujeta la base en la mano izquierda como en la Fig. 148 y al cubrirla con la tapa, la mano izquierda Fig.: 148 se gira palma arriba y se cubre invertida. Aunque es descarado, funciona si la gente no está mirando, ni pensando en que vas a hacer nada, es tan bueno que lo usaba el propio Fred Kaps. Lo fundamental es estar relajado para que no cante que has hecho u n pase. Tras haber acabado, deja la caja tapada sobre la mesa hacia tu derecha y di a u n espectador que vigile que no te acercas a ella.

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A continuación, coge las monedas y haz con ellas un "Spider Vanish". Brevemente: la mano izquierda tiene las monedas en la posición de la caída francesa y la mano derecha (Fig. 76) aparentemente va a cogerlas. Lo que se hace realmente es empalmarlas en el clásico de la mano derecha y alejar esta mano cerrada de la mano izquierda. Toda esta acción se hace sin que quede muy claro qué mano tiene las monedas; aparte, la mano izquierda se gira y queda cerrada en u n puño, como si se tuvieran ocultas en esta mano de modo descarado. La mano derecha palma abajo hace un gesto de lanzamiento hacia la caja, abriéndose en esta acción. Las monedas las retendrás en el empalme clásico con cuidado de que el público no las vea. Lógicamente la gente creerá que están en la mano izquierda. Haz una pequeña pausa y concluye abriendo la mano izquierda, que se verá vacía. Antes de que la gente empiece a pensar en nada, dile al espectador que destape la caja y que diga lo que ve en su interior. Lógicamente, él dirá que está llena de monedas. Coge la caja con la mano derecha con los dedos pulgar y corazón derechos con la mano palma abajo (Fig. 149). Ahora, aparentemente, vas a volcar las monedas del interior de la caja sobre la mesa. Para ello, vas a levantar la caja pero el pulgar derecho suelta su agarre y coge la caja donde está marcado con una X, y procede a avanzar la mano derecha en u n gesto de lanzamiento seco hacia delante, dejando caer sobre la mesa las monedas que están empalmadas en el clásico.

CAPITULO XIII: ALGO MAS :

Recuerda que esta acciones se hacen en el breve espacio de un segundo y que son más difíciles de explicar que de ejecutar. Como ves con esta acción, la caja se ha girado, aparentando estar vacía y con las monedas sobre la mesa. Todo como debería ser. ¿Verdad?. Y ya está. FINAL.

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MONEDA QUE FLOTA (Nate Leipzig): En este efecto, todo u n clásico, el mago saca una moneda de su bolsillo y se la entrega a un espectador para que la deje caer en el interior de un vaso lleno de cerveza. El mago hace unos pases mágicos alrededor del vaso, y la moneda poco a poco se eleva hasta llegar a la superficie. Al final, el espectador puede examinar vaso, moneda y cerveza. La versión que te ofrezco es de ese gran mago que fue Nate Leipzig. La única preparación consiste en tener un "hilo invisible" de venta en cualquier tienda de magia. Los magos de antes usaban u n pelo negro muy largo. Si no tienes a tu alcance nada de esto, prueba con el hilo del que están hechas las medias. Sólo necesitarás como u n metro, aunque el tamaño dependerá de tu estatura. A uno de los extremos, tras hacerle un par de nudos, le adherirás una pequeña bola de "cera de mago" y lo fijarás a la moneda. El otro extremo lo tendrás cosido al bolsillo del pantalón. Cuando quieras hacer el juego, saca la moneda del bolsillo y colócala sobre la mesa (pon la cara que tiene la cera pegada en contacto con la mesa), al lado del vaso de cerveza. Dile a un espectador que coja la moneda y que la tire en el interior de la cerveza. Mientras le dices esto, haces u n gesto con tu pulgar e índice derechos para que la coja por los bordes (Fig. 150). Después de que el espectador la haya tirado en el interior del vaso (la moneda reposará en el fondo del vaso), acerca tu mano derecha al vaso por el lado derecho y, con la punta de los dedos golpea suavemente el vaso. Mientras haces esto, si alejas suavemente tu cuerpo, no muevas tus pies, sólo aleja tu estómago, y la moneda se elevará lentamente dentro de la cerveza. Cuando llegue a la superficie del liquido, cógela con tu mano derecha mientras con la mano izquierda sacas u n pañuelo del bolsillo, y con él secas la moneda, aprovechando esta acción para despegar con la u ñ a del pulgar derecho la cera de la moneda. — 166 —

Concluye dejando la moneda sobre la mesa por si alguien la quiere examinar. Esto ocurre siempre. No te preocupes del hilo, una vez que lo has despegado acaba cayendo a lo largo de tu pierna, donde nadie lo podrá ver. A veces el propio Leipzig sujetaba el vaso con la mano izquierda mientras con la derecha daba los golpecitos para que se elevara. Leipzig ejecutaba este juego cuando estaba sentado frente a un vaso de cerveza, y ya que el hilo quedaba más oculto. Lo único que tienes que ensayar es, aparte de la selección del tipo de hilo para que no se vea, los gestos de alejamiento del cueipo para hacer que la moneda suba. Como en todos los juegos en que se usan los hilos es recomendable que lo prac'tiques en las condiciones de iluminación y de fondo que vas a tener. NOTA: Este juego clásico, por cierto, muy poco visto, tiene su origen en otro descrito por Robert Houdin en su libro "Los Secretos de la prestidigitación y de la Magia" y lo titula: "La moneda docta ". El efecto de éste consistía en que una moneda, tras ser examinada por el público, se arroja en un vaso de cristal vacío. El mago, alejado en todo momento del vaso, hace que la moneda se mueva. No sólo se ve moverse, sino que además se escucha su tintineo en el interior del vaso. Es más, incluso contesta a las preguntas del público. Si se mueve es que quiere decir SÍ; en caso de permanecer estática, significa NO. Y así, tras contestar a las preguntas, los espectadores pueden examinar tanto moneda como vaso. El principio en, que se basa es el mismo, sólo que es u n ayudante del mago el que tira de la moneda para que conteste a las preguntas del respetable. El efecto es como si la moneda tuviera vida propia. Si lo pruebas ante público, ya verás la gran reacción que produce, ten en cuenta que el no estar tú cerca del vaso ni de la moneda le añade muchos enteros al juego. Así que no te quedes sin probarlo.

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MONEDAS AL TRASLUZ: Con este nombre denomino mi versión del juego: "Plata Líquida", original de Russ Burns, aunque fue Michael Arrimar quien hizo popular este juego con su versión descrita en el libro "ENCORÉ 3" ; y en tanta estima lo tiene, que en una audiencia que tenía prevista con el Papa, éste fue el juego que se disponía a realizar. Yo, por el contrario, me he basado en la variante de Michael Kaminskas en que se usa sólo una moneda. Para el público es más fácil de seguir y permite más efectos, como la aparición o desaparición de la moneda. EFECTO: Consiste en que de un foulard transparente se hace aparecer una moneda grande de plata, la cual atraviesa visiblemente el foulard dos veces, la última vez en las manos del espectador. Finalmente, desaparece sin dejar rastro.

su movimiento, sigue avanzando con su esquina hasta llegar a la altura de la punta que sobresale por la parte delantera de la mano izquierda, dejando ver al final del trayecto la mano derecha vacía (Fig. 94), tras lo cual retrocede la mano derecha a su posición original descubriendo la moneda recién aparecida en el medio del pañuelo (Fig. 95). Fin del primer efecto. NOTA : El truco para que no se vea caer la moneda consiste en que el dedo meñique de la mano derecha esté é h t o d o momento en contacto con el pañuelo (Fig. 96), que reposa sobre la mano izquierda, de este modo es invisible desde todos los ángulos.

REALIZACIÓN: Ten la moneda empalmada en el clásico de la mano dcha. Coge el foulard por dos esquinas contiguas (Fig. 92), y muéstralo por ambos lados del modo habitual; para, a continuación, extenderlo sobre la palma de la mano izquierda, que se tiene palma hacia arriba y sobre la cual se ubica el centro del pañuelo (Fig. 93). Ahora, con el pulgar e índice derechos se coge la punta del pañuelo que descansa sobre el antebrazo derecho y se tira de ella hacia delante hasta llegar a la palma izquierda, donde se deja caer la moneda empalmada. La mano derecha, lejos de detener

Sujeta la moneda como en la (Fig. 151) coge la punta del foulard que está más cercana al codo izquierdo con la mano derecha y al avanzarla, en el momento en que se acerca a la moneda, girar la posición relativa de las manos (Fig. 152), dejándola caer a la mano derecha, que la retiene en el empalme de los dedos derechos, bajando dicha mano a continuación, y soltando finalmente su esquina. La mano izquierda coloca el centro del foulard sobre la moneda que tiene la mano derecha, -dejando la mano izquierda libre para enseñarla vacía-. Para, a continuación, con el pulgar e índice izquierdos, apretando la moneda, hacer u n Tut^T} pliegue envolviendo la moneda por todos los \ Vv| lados. Esto se hace en la acción de coger el foulard y moneda con la mano izquierda para enseñar la mano derecha vacía, que / - \ \ finalmente coge el foulard por los pliegues y se podrá ver la moneda dentro del foulard por todos los ángulos(Fig.l53). Para ^C^/'Xy efectuar la penetración, se coloca el centro del foulard sobre la palma de la mano S / Fig.: 152 derecha, cogiendo a continuación los extremos con la mano izquierda, y tirando suavemente de ellos se

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MATERIAL Y PREPARACIÓN: Para este efecto se requiere u n foulard de nylon de los que usan las mujeres para sujetar el pelo, lo más transparente posible y de forma cuadrada. Este tipo de foulares los venden en tiendas de complementos para las damas. Aparte, se requiere u n a moneda; yo utilizo una grande, en concreto un dólar de plata, ya que el efecto gana muchos enteros y no se complica en nada, pero cualquier moneda que contraste bien con el color del foulard servirá.

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( ve cómo la moneda queda libre del foulard atravesándolo. Fin de 7* la primera penetración. T* Es buena idea repetir la penetración f* en condiciones más difíciles. Para ello la ■*• moneda que acaba de atravesar y está m*4 sobre la palma de la mano derecha se 1 cubre con el centro del foulard. y se sujeta con los dedos pulgar e índice derechos por el borde, para que quede la mayor parte posible de ella a la vista (esto es importante como se verá en el párrafo siguiente), y se cubre con el pañuelo, quedando la moneda bajo el centro del pañuelo (Fig. 108). El mago, con el índice izquierdo, golpea la moneda en el punto marcado con una "X" y desliza un poco de tela para que sea pellizcada a través del pañuelo entre el pulgar e índice derechos -viéndose de perfil en la Fig. 109-. Por si alguien aún desconfía, se levanta la parte delantera del pañuelo hasta que caiga sobre la parte de atrás, que descansa sobre el brazo derecho soltando el agarre de la mano izquierda. Se ve así la moneda en el interior del pañuelo. -En este momento hay que tener precaución para que no se vean los dedos pulgar e índice derechos, ya que entonces la ilusión de que lo que se muestra es el pañuelo en su parte interior quedaría perdida (Fig. 110). Tras haber mostrado la moneda en el interior del pañuelo, la mano izquierda coge las dos capas de tela que están sobre el brazo derecho y las echa hacia delante. Para la gente acabas de dejar el pañuelo como estaba antes de mostrar la moneda, realmente la moneda está en u n pliegue en el exterior de pañuelo (Fig. 111). La mano izquierda, a continuación, coge el foulard justo donde se acaban los pliegues que tapan la moneda, y la mano derecha retuerce varias veces la moneda y el foulard que la rodea. Decimos que al chasquear los dedos va a atravesar la tela, los chasqueamos, soltamos el agarre de la mano derecha sobre el foulard y la moneda, y pasan tres cosas:

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I/La moneda no cae. 2/La moneda no se ve que está fuera. 3/La moneda no ha atravesado la tela. — 170 —

Por todo ello se refuerza que está en el interior del pañuelo, ya que al mago le ha fallado el juego. El mago le pide a u n espectador que extienda su mano derecha. Mientras lo hace, con la mano derecha se cogen el pañuelo y moneda que ha soltado antes, y se colocan sobre la mano del espectador (Fig. 154). Ten cuidado para que la moneda quede en contacto directo con su piel, que no haya ningún pliegue entre ésta y la moneda, ya que notaría que la moneda está fuera. Le pides ahora que cierre su mano sobre el foulard y moneda. Y tirando suavemente de los extremos, la moneda queda en el interior del puño del espectador, mientras el pañuelo sale incólume. Fin de la segunda penetración. Para finalizar se va a hacer desaparecer descargándola en el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta. Para ello se coloca el pañuelo en la posición anterior sobre la palma izquierda para, a continuación, simular colocar la moneda en el interior del pañuelo, como hicimos antes, pero, reteniéndola en realidad en la mano derecha en el empalme a la italiana. La mano derecha agarra la punta del pañuelo m á s cercana al mago entre el corazón y el índice, y como en el efecto anterior, tira suavemente de ella, pero hacia arriba y hacia el cuerpo acercándose al bolsillo de pecho de la camisa, pero, ATENCIÓN. Mientras la vista y la mente del público se dirigen a la mano izquierda, la derecha deja a caer a cubierto del pañuelo su moneda empalmada en el bolsillo de pecho. Una vez estirado el pañuelo en su totalidad sobre la palma de la mano izquierda, se ve que no está, y la gente creerá que ha penetrado de nuevo el pañuelo, pero CRASO ERROR, ya que, al retirar el pañuelo se ve que ha desaparecido, llegando al climax final de la rutina. Luego puedes dar a examinar el foulard. NOTA: El truco para que produzca u n buen efecto y que la moneda no caiga fuera del bolsillo es el siguiente: — 171 —



Lo primero es hacerlo en mangas de camisa, ya que el efecto no podrá ser explicado por el público pensando en que va por la manga. Lo segundo consiste en hacerlo remangado por el mismo motivo de antes. Y tercero, pero no menos importante, colocar en el bolsillo de pecho de la camisa -situado al lado izquierdo-, un pañuelo arrugado, ya sea de tela o de papel, para mantener el bolsillo abierto y que no caiga fuera la moneda, -también da buenos resultados una bola de esponja-. Recuerda que cada vez que hagas un falso depósito, o dejes caer la moneda -ya sea en el bolsillo o en la mano izquierda-, la mirada del mago nunca debe dirigirse a la mano que hace la trampa.

MONEDAS DE LA MANGA Y VIAJERAS A LO KENNER (Kenner-Cuesta): Esta rutina se me ocurrió tras ver ejecutar al mago alemán Stephan la rutina de monedas de mano a mano del libro "Out of control" de Chris Kenner. La rutina me gustaba en cuanto a efecto, pero me parecía que el método se seguía con relativa facilidad si uno pensaba que existía una moneda extra. Así que se me ocurrió mejorar ese inconveniente, llegando a la rutina que a continuación expongo, que ha engañado a magos tan conocedores, como Vicente Canuto, Carlos Vaquera, Armando "Magiamadrid"... De haberla visto, pensarías que se ejecuta con monedas trucadas. Nada más lejos de la verdad. Se basa en el principio del doble lift aplicado a monedas. Curioso, ¿no?. Espero que un día se me ocurra algo realmente original, como hacer la cuenta Elmsley o la Jordán usando lonchas de queso. Dejo a tu elección el pensar si esto es de "coña" o es que con el estómago vacío también se te vacía el cerebro. Pero quien sabe, a lo mejor se te ocurre el coger 52 monedas y hacer un salto, que aunque no sirva para nada, te permite mantenerte en forma, ya que el manejar 52 monedas es una cuestión de peso. Casi tanto como aguantar estas paridas. — 172 —

Llevo nueve meses pensándolas. Si te he intrigado lo suficiente espero que leas lo que sigue. ¡Que lo disfrutes tanto como yo! EFECTO: El mago comenta que el público normalmente sospecha del uso de las mangas, así que vas a hacer u n truco en que intervengan ellas. Dicho esto o tonterías similares haces aparecer de la parte de las mangas cercana al codo, de una a una tres monedas* Se ve claramente que SÓLO TIENES. TRES MONEDAS EN LAS MANOS. Más de uno creerá que las mangas no tienen nada que ver. Para demostrarles que sólo usas las mangas para empinar el codo, TE REMANGAS, coges las tres monedas en la mano izquierda y, visiblemente, una a una pasan a tu mano derecha. En fin, que queda claro que el uso de las mangas no es más que una "coña marinera". REALIZACIÓN: Como habrás adivinado, las mangas no forman parte del secreto. Se requieren para este efecto sólo cuatro monedas y la habilidad para retener en el empalme clásico de la mano derecha cuatro monedas. ¡Oye, no te vayas sin probarlo, que diga sin leerlo! Aunque no hagas el juego, el principio del doble lift con monedas te puede ser de interés para otras rutinas. Este juego tiene la ventaja de que, como en minuto y cuarto, hay 7 efectos y muy visuales. Vale muy bien de efecto de entrada y, como no requiere mesa, cargadores, ni enmangue, ni usar el regazo, me parece muy práctico para "Table hoping", (que se vea que chapurreo bien el "espikinglis"). APARICIÓN DE LAS TRES MONEDAS: Es una adaptación de la rutina de David Williamson "When you're airead, you're behind". Comienza con cuatro monedas en el empalme clásico de la mano derecha. Mientras hablas dejas caer u n a moneda del empalme clásico al empalme de los dedos derechos, dirígete a la manga izquierda y simula extraer de ésta una moneda (Fig. 155). Deja caer esta moneda en la mano izquierda que se ha vuelto palma arriba, en el punto justo para poder ser retenida en el — 173 —

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empalme de los dedos de la mano izquierda. Mientras la mano izquierda muestra la moneda a los espectadores de la izquierda, la mano derecha dejar caer otra de sus monedas al empalme de los dedos derechos. Tras haber mostrado la moneda a los espectadores de la izquierda y mientras comentas que en la otra manga tienes una segunda moneda, haz un "shuttle pass". Tras lo cual, la mano derecha queda con una moneda sujeta entre el pulgar y los dedos corazón e índice derechos, tres en el empalme clásico y otra en el empalme de los dedos izquierdos. Ahora simula hacer aparecer la moneda que tienes empalmada en la mano izquierda en la manga derecha con los mismos gestos que antes; pero las acciones las harás con las manos opuestas. Coge la moneda que tienes en la mano izquierda con la punta de los dedos de la mano derecha para que se vea de pasada la mano izquierda vacía. A í N~> continuación depositas las dos monedas l * 7 w ^ -*- ' T T recién aparecidas en la mano izquierda ( \ palma arriba con una de las monedas a l¿. r^ \ f punto de ser empalmada en clásico. Ahora giras tu mano izquierda palma abajo dejando caer estas dos monedas a la mano *\\ Fig.. 156 derecha, pero lo que haces es retener una en el empalme clásico, cayendo la otra y haciendo ruido sobre las dos que están retenidas en el empalme clásico de. la mano derecha (fig. 156), viéndose dos monedas en esta mano, cuando realmente hay tres monedas en la mano derecha pero las dos inferiores están cuadradas y, si cuidas un poco los ángulos parecerán una, (esto es lo que llamo doble lift con monedas).

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Para finalizar, acerca tu mano izquierda a la nariz y apriétala un poco con tus dedos izquierdos dejando caer la moneda que retiene en el clásico (Fig. 157) sobre las dos (tres) que tiene la mano derecha. A la vista quedan tres monedas sobre la mano derecha palma arriba. Hasta ahora has hecho aparecer de un modo mágico tres monedas y has convencido al público de que sólo hay tres monedas en tus manos, -cuanta mentira en tan poco espacio, ¿verdad?-. Por tanto, procederemos con el segundo efecto de la _ rutina. VIAJE A LO KENNER: Pon tu mano izquierda palma arriba y deja caer sobre la misma tres monedas de las cuatro que tiene la mano derecha. Para ello se sitúa sobre la mano izquierda y se gira para quedar palma abajo y dejas caer las dos monedas que están sueltas y otra de las tiene empalmadas en el clásico. ¡No te asustes! Es fácil, ya que, al aflojar un poco la presión sobre las dos monedas que están en el clásico, cae sólo la de fuera; quedan, pues, tres monedas sobre la mano izquierda. Mientras se enseña a los espectadores de la izquierda la mano derecha, deja caer su moneda al empalme de los dedos de su mano. A continuación, con la punta de los dedos índice, corazón y pulgar derechos se cogen las tres extendidas en un abanico y se colocan en la punta de los dedos izquierdos (Fig. 158). Están sujetas por los dedos pulgar, índice y corazón derechos, quedando los otros dedos doblados hacia el interior de la mano. Ten las manos a la altura de los hombros. Di que vas a hacer que las monedas salgan volando de esta mano y señala a la mano izquierda con tu dedo índice derecho manteniendo los otros dedos derechos semicerrados,

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¿viéndose la mano derecha aparentemente vacía (Fig. 158). Yo uso ¿ m e d i o s dólares y digo que tienen un águila y que las alas les v)permiten volar. "v>

No digas n a d a sobre la vacuidad de la m a n o derecha.

T) Fíjate que la moneda superior es la que te ofrece toda su *f >uperficie a ti y que, si con el pulgar izquierdo tiras de ella en ^diagonal hacia abajo desde el frente, no se verá, ya que quedará ^ o c u l t a por las otras dos monedas y los dedos índice y mayor. Si ^ t r a s hacer esta acción, el pulgar derecho empuja su moneda ^ h a c i a arriba y queda a la vista, parecerá que ha viajado la ^ p r i m e r a moneda de mano a mano. ¡Y a la vista! (Fig. 159). Al - -contrario de la rutina de Kenner, son una serie de acciones que *Ono son simultáneas ni tienen que ser rápidas: 1/Desaparición de la moneda de la mano izquierda. 2/Seguimiento con la vista del trayecto aparente de
_ Tras haber viajado la primera moneda puedes mostrar âparentemente las dos manos con sólo tres monedas. Para ello t^gira las manos 90° hacia los lados, para después volver a su aposición original.

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La mano derecha lanza su moneda al aire, viéndose que la t a m a ñ o derecha está vacía y que la moneda es normal, -no hagas §)mención de este hecho, las acciones hablan solas-. Pero el motivo I ^ es que la mano derecha quede más cerca de la izquierda » Ahora, la mano derecha, en la acción de golpear su , moneda con las dos de la mano izquierda, se lleva la que está ■"•^ oculta (Fig. 160). Se repite la acción de antes de tirar con el *•} pulgar de la moneda de la mano izquierda más próxima a ti, I) - 176 | }


seguir su vuelo imaginario y hacerla aparecer en la mano derecha tras su viaje, -para ello basta con empujar con el pulgar derecho la moneda más cercana a ti hacia arriba-. El gesto inverso al de Ja desaparición. Tras lo cual, te quedan dos monedas en la mano derecha a la vista y en la mano izquierda otras dos; pero sólo una a la vista. 1

Di que la última va a pasar a cámara lenta. Así que, con lentitud, • acercas tu mano izquierda a la derecha y colocas la moneda que está a la vista en tu mano izquierda sobre las dos de la mano derecha (Fig. 161). Te dirán que no es muy mágico, así que dices que vas a empezar de nuevo. Til-as con el pulgar derecho de la moneda que acabas de poner y la ocultas, aparentando que quedan dos; al mismo tiempo el pulgar izquierdo empuja la moneda que tenía oculta en el empalme de los dedos hacia fuera, teniendo u n a en la mano izquierda y dos en la mano derecha -queda todo como antes de hacer pasar lentamente la moneda-. Ahora coloca la moneda de tu mano izquierda en posición de "Spellbound" o "Caída Francesa" (Fig. 76), y simula lanzarla al aire. Lo que realmente haces es dejarla caer en el empalme de los dedos izquierdos, viéndose la mano vacía y se hace aparecer la tercera moneda en la mano derecha como hiciste con las dos anteriores, mediante empujón del pulgar derecho, Se completa así el viaje de la tercera moneda. Ahora, para finalizar, simula lanzar las tres monedas a la mano izquierda Lo que haces es retener una mediante presión del pulgar derecho sobre ella (Al Baker Steal) (Fig. 46), yendo, pues, dos a la mano izquierda, que sonarán al chocar con la que había en la mano izquierda, que se abre viéndose tres monedas. t Con el pulgar e índice derechos giras las tres monedas una a una, observándose la inocuidad de las mismas. Aprovechando este gesto para empalmar la mano derecha su moneda oculta en el clásico. — 177 —

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Tras haber hecho una pequeña pausa, la mano derecha deja caer su moneda al empalme de los dedos. Ahora lanza las ""* monedas de la mano izquierda sobre la que está oculta en la ■■* mano derecha tras haberla transferido a una posición' más mé cercana a las puntas de los dedos y sujeta por los bordes entre el ¿0 índice y el mayor ligeramente levantados sobre el resto, (es la ¿0 posición del denominado empalme frontal), se verán sólo tres ^ monedas, ya que la extra está oculta bajo la extensión. (Fig. 162). ( ¡Y ya está! C r

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TRANSPOSICIÓN A LO JULES DE BARROS;

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¿^ En estas líneas, como juego estelar, va la siguiente rutina ( que se me ocurrió tras leer el libro "Coins of Ishtar" de Jules de ( Barros. Es una de mis rutinas favoritas con monedas, y no sólo "^* para profanos, ya que con ella he engañado hasta a magos. Por "?• ser así la describo con todo lujo de detalles y por eso mismo la he >*• dejado para el final, para que la paladeen los que espero, hayan M* leído todo el libro. ¿* Ofrece la ventaja de que las manos siempre están vacías ¿ , siendo además de fortísima, limpísima, y practiquísima. ¡No í tengo abuela desde hace 32 años! La considero de dificultad ( media-baja. (

■f* EFECTO: ■f* 1/ TRANSPOSICIÓN (Efectos visuales de entrada):El 1 ■f mago enseña u n penique y lo da a examinar diciendo que es una ■** moneda especial con la que se pueden hacer milagros y, diciendo wm esto, lo guarda en el bolsillo y extrae u n medio dólar, que tras a** remangarse, coloca en la mano izquierda. ^ Se explica que con una sola, aunque sea de plata, no se va L muy lejos y detrás de la rodilla derecha aparece una moneda de ( cobre; pero el problema es que, cuando aparece la de cobre, la de *f* plata desaparece, se abre la mano izquierda y la de plata ya no ^ está. En ese momento, se comenta que la de plata ha cambiado ***

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de sitio con la de cobre que había en el bolsillo, se extrae y, así es. Después se da a examinar la de plata también. 2 / TRANSPOSICIÓN (en la mano de un espectador): Se le dice a un espectador situado a la derecha del mago que extienda su mano izquierda y de las dos monedas que tiene-el-mago en lapalma izquierda, le dé la de plata, diciéndole que la sujete bien cerrando la mano. Se le dice que se va a extraer la moneda de plata de su mano. Como repensándolo para hacerlo más difícil.. Además, se va a hacer que la moneda de cobre que tiene ekjmago, entre en el interior de la mano del espectador. Se toca con el dorso de la mano izquierda la del espectador. El mago y el espectador abren sus manos, el espectador tiene la de cobre y el mago la de plata. 3 / TRANSPOSICIÓN (También en la mano, pero de otro espectador): La gente puede pensar que el primer espectador es un compinche, de ahí que el mago se ofrezca a repetir la transposición con el espectador situado a su izquierda. Se le dan las dos monedas, y se cierra a continuación la mano derecha sobre ellas. Se le pide que de las dos le dé al mago una de ellas. Suponemos que es la de plata, que el mago coloca en su mano izquierda. La gente aún así podría pensar que con la mano derecha podría hacer trampa, por lo qué va a ejecutar el prodigio a una mano, apartando la mano derecha del campo de acción y colocándola, por ejemplo en el bolsillo derecho del pantalón. Se cierra la mano izquierda sobre la moneda de plata y se pregunta si notó el espectador algo. Dirá que no, a lo que se le dice que aún no pasó nada, y el mago enseña que a ú n tiene la de plata. Se cierra la mano de nuevo y se toca con el puño izquierdo el del espectador y ahora si, al abrir la mano izquierda, la moneda que tiene el mago es la de cobre. El espectador abre su mano y tiene la de plata. Las dos monedas se dan a examinar de nuevo. Aplausos y telón. Como haría u n buen vendedor de trucos de magia, cantaremos las excelencias del juego: I/Las monedas se dan a examinar al principio y al final de la rutina. 2/Es repetitiva, añadiendo dificultad a cada efecto; siendo _ 1 7 9 _



rH~ cada fase más limpia que la precedente. f ' 3/La primera transposición existe para captar la atención ■de la gente y predisponerla a que se crean todo, (fomentar la ^ convicción). Goshman decía del efecto de la transposición Plata1 Cobre era tan fuerte que requería otro efecto antes (en su caso ^ era la aparición de las dos monedas), siendo en esta rutina ^ apariciones y desapariciones, que concluye con una ^ transposición incidental. ^ 4/La segunda transposición en la mano del espectador hace que sea un más difícil todavía y, con la última transposición "^ también en la mano de u n segundo espectador, con un aparente ^ fallo que recalca la dificultad de lo acaecido, hacen de este efecto "* un milagro para los profanos. .1 5/Se puede hacer de pie, sin chaqueta, rodeado, sin mesa. Y ^ Es, en suma, lo que denomino "todo terreno". 1 6/Es fácil de seguir el efecto, no el método. •y 7/En ningún momento en las manos se tienen más de dos » monedas, por lo que se ven vacías siempre, haciéndola muy limpia a efectos de público. Me ha servido pai"a conseguir alguna ' actuación de lo fuerte que es el efecto, sobre todo para las ^ personas que sujetan las monedas. ^ 8/Es "resetable" ya que una vez que se ejecutado la rutina, > puede volver a repetirse a continuación. ^ MÉTODO: Este efecto es uno de los pocos del libro en que se usa algo especial, en concreto, se usa una moneda que se denomina * plata-cobre. Es una moneda que por una cara parece de plata y '■ £ por la otra de cobre. Según por qué cara la enseñes, aparentará ^ # una u otra. Este tipo de monedas se consiguen fácilmente en { 9|' cualquier tienda de magia. ) Se coloca en el bolsillo derecho del pantalón una moneda -j de cobre. ,. En el bolsillo pequeño del mismo lado (el de las monedas de los vaqueros), se coloca una moneda de plata. ' En el bolsillo izquierdo del pantalón una moneda plata/ > cobre (C/S).

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1/ TRANSPOSICIÓN: Con la mano derecha se coge la moneda de cobre y se da a examinar diciendo que se pueden hacer milagros con ella, y se guarda de nuevo de donde se sacó. Con la mano izquierda se extrac del bolsillo izquierdo, la C/S con el lado piala a la vista -se detecta por el tacto y si no se saca en un puño cerrado y se mira por la abertura del pulgar que se separa un poco-, y se coloca en la palma de la mano derecha a punto para el empalme clásico. Con la mano izquierda se remanga uno la manga derecha y se simula dejar caer en la mano izquierda, que se cierra sobre ella/5 La mano derecha remanga la manga izquierda. Con la mano derecha se hace aparecer la C/S con el lado cobre a la vista de debajo de la rodilla derecha. Se abre la mano izquierda y se muestra que ha desaparecido. Se coloca en la palma Izquierda la de "cobre " y, con la derecha vacia, se saca la de plata del bolsillo pequeño, aparentando sacarla del bolsillo grande. Para ello hay que meter la mano hasta el fondo del bolsillo grande con los dedos juntos, extrayéndose del bolsillo pequeño con él pulgar que se introduce a cubierto de los dedos derechos Se da a examinar la de plata, tras lo cual, se coloca sobre la de "cobre" y hacia la izquierda (Fig. 163). 2/ TRANSPOSICIÓN : La mano derecha aparentemente va a coger la de plata, pero realmente coge la C/S con la mano derecha palma abajo, mientras se cierra la mano izquierda. A continuación, se gira palma arriba la mano derecha y se muestra la moneda C/S con el lado de plata a la vista sobre los dedos derechos. Se coloca la de "plata" sobre la mano izquierda del espectador de la derecha y se ubica sobre las puntas de sus dedos, ayudándole a cerrar la mano con nuestra mano derecha. Se toca la mano cerrada del mago nudillos arriba con la del espectador. Se abre la mano del espectador, y tendrá la de "cobre". El mago abre su mano y tiene la de plata. Se coge la C/S de la mano del espectador y se coloca sobre la de plata, que está en la mano izquierda del mago; quedando todo a punto para la tercera transposición. — 181 —



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JUSCAUCIÓN: Hay que coger la moneda del espectador en el ' -ítervalo de dos segundos desde que abre su mano para evitar îe la coja con la mano derecha. Es fácil, ya que el efecto le pilla *br sorpresa y está pendiente de la moneda que el mago tiene en > mano. -> 3 / TRANSPOSICIÓN : Ahora se coge con la mano r lerecha la moneda de plata y se le coloca en el centro de la ■ jalma derecha del espectador de la izquierda para a continuación f .olocar encima y m á s cerca del extremo del pulgar de la mano la .i "cobre". Se le dice que cierre su mano, que gire el puño (para x ie no lo abra antes de tiempo), que se remangue su mano )recha para evitar que haga trampa para ayudar al mago pálmente para que olvide la posición relativa de las dos L -pnedas en su puño). Se le dice que saque u n poco una de las monedas que ( . iene en su puño, haciendo gestos de que la saque por el hueco 'iól pulgar. Una vez que la h a sacado u n poco, el mago, con su '-■ano derecha, extrae la de "plata" (C/S), que se coloca sobre la ¿ ilma de la mano izquierda del mago. A continuación, se cierra i >mano izquierda y se aparta la mano derecha para hacer el ,'yeto a una mano, colocándose en el bolsillo derecho del I/"uitalón. v Se toca el puño del espectador con el del mago, y se >regunta si notó algo. Diga lo que diga, se muestra que no pasó fiada, abriendo la mano izquierda a continuación, mostrando otiavía la de "plata". Se cierra y se la da la vuelta, girando la »' J m e d a durante este movimiento de la mano izquierda. Para ello » ) ayuda de la base del pulgar, que la empuja hacia delante, a la ■ Je que los dedos izquierdos, al cerrarse en puño, completan la » iedia vuelta de la moneda. Simultáneamente, se empalma en el ¿ "ásico de la derecha la de cobre a cubierto del bolsillo. Ahora se ejecuta el pase mágico -se toca la mano del mago B j ,*on la del espectador-. Se abre la mano izquierda y se muestra *iue ahora está la de "cobre". La mano derecha sale del bolsillo *ôn la de cobre empalmada y señala con el índice derecho (el ^c^sto de los dedos están cerrados). La mano del espectador, ¿faciéndole que abra su mano. Mientras lo hace, se simula dejar é~¿er la moneda de la mano izquierda en la derecha (realmente se _

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retiene la de la mano izquierda en el clásico), y la mano derecha, que estaba palma abajo, se abre y gira palma arriba para recibirla. Esta moneda se deja caer en la mano del espectador de la derecha, concluyendo, pues, la rutina con las dos monedas en las manos de los espectadores que podrán examinarlas a su antojo. NOTA SÓLO PARA INTERESADOS: Me gusta mucho empezar haciendo aparecer la moneda de cobre, para ello uso el juego "Aventuras y desventuras de una moneda" del capítulo VIII. Empiezas preguntando: ¿De quién es esto? Haz aparecer la moneda de cobre, y en menos de u n minuto ya la has hecho aparecer y desaparecer varias veces, terminando con dos transposiciones en manos de dos espectadores. ¡Toma ya ! Se nota que me gusta mucho, ¿ verdad? ACLARACIONES Y REFERENCIAS: El enseñar la de cobre al comienzo está basado en la técnica de Planting, ya que, cuando aparezca la de cobre momentos mas tarde, la gente asumirá que es la que se examinó antes, cuando realmente es el lado cobre de la C/S. Este planteamiento psicológico se encuentra recogido en el libro de Jules de Barros. Proviene de u n a técnica literaria y de teatro. Si en u n capítulo del libro, el protagonista tiene que usar, por ejemplo, una cuerda para rescatar a su amada, en capítulos anteriores se refiere a la existencia de la misma y a su ubicación. -La primera transposición es el juego "Neurotic Coin", de Jules de Barros. Está descrito en español en Misdirection, muy bien traducido por Vicente Canuto, pero el añadido del Planting ayuda mucho a que las monedas parezcan inocuas. Aparte, está el detalle del gesto de remangarse para justificar el falso depósito. El origen de este gesto para condicionar u n falso depósito está en u n juego que le vi hacer hace unos 10 años al salmantino Armando de MigueL -Con relación a la segunda transposición, la idea del cambio de la C/S, al cerrar la mano izquierda y girar la derecha, — 183 —

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Istá descrita bajo el Título "The Midas Lift" en el libro antes litado de Jules de Barros. !•>■■•; La idea de colocar la C/S en la punta de los dedos de la Lfiano del espectador y que la gire al cerrar la mano es clásica y ^ s parte de la primera transposición descrita en el "Coin Magic" úe J. B. Bobo en el capítulo "Trick Coin Trickery". Al principio puede parecerte audaz, pero si se hace con la f actitud y convencimiento adecuado, no es arriesgado, para ello f ây que apoyarse en lo milagroso del efecto que deja al espectador { \m. saber cómo reaccionar durante un segundo o dos, y es r durante estos instantes cuando se le retira la C/S de su mano r <|>ara mostrarla con mas claridad, eso sí, en la mano del mago. Por tanto, no os apuréis a la hora de coger la moneda, r -^ ,-êbe estar a la vista en su mano poco menos de un segundo para 1 míe se aprecie el efecto. Por el rabillo del ojo estaremos atentos a su otra mano para que no la coja. Asimismo, tras la sorpresa, r j s t á pendiente de la moneda que hay en la mano del mago, que r ê abre mostrando la de plata, ocupando, pues, la mente del r "espectador por más de un concepto. Un detalle para condicionarlo a que sea obediente y no r¡ 1 âga nada sin que se lo digamos, consiste en explicarle con r p a r i d a d v paso a paso lo que queremos que haga y decirle que r tantenga la mano quieta. Llevo haciendo esta rutina durante nos diez años y nunca he tenido problemas en esta fase con el r espectador, además, procuro que sea éste uno de los que al r Comienzo examinaron las dos monedas, lo cual, añadido a las ' precauciones psicológico-somáticas tomadas anteriormente, hace r %xe no se corra prácticamente ningún riesgo.

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y -La tercera transposición permite no arriesgarse nada y .flue ocurra en las manos del espectador, aunque éste sea desconfiado y malicioso. Para ello hay que dejarle ver con claridad que tiene dos monedas en la mano y que extraiga una de ellas y que la vea con idéntica claridad. El mismo apretará la Inano para que no le cambiemos la que queda en el interior de su Inano, incrementando el efecto. Aquí tomaremos como precaución âdicional que gire su puño -quedando con los nudillos hacia Tamba para que no abra la mano antes de tiempo-. La idea básica jde esta transposición la hizo famosa Kaps. Creo, aunque no estoy ^seguro, que la ejecutaba con navajas. Me gustaría que Arturo, > *

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gran conocedor del Maestro, nos lo pudiera aclarar. Con relación a la idea de aprovechar la ejecución, el efecto a una mano para que mientras se pueda cargar algo del bolsillo con la otra es original de Mil ton Kort y está descrito en "Coin Magic " de Bobo bajo el Título "The Protean Coin" (pag. 279). -Como en todas las transposiciones, hay que dejar muy clara la posición relativa de las monedas para que se produzca efecto. Leipzig, Vernon, Goshman y los buenos clásicos, lo que hacían era empezar con una moneda y, sóídS tras dejarla en la mano del espectador, sacaba la 2 a . Aquí seguimos este esquema, aunque variándolo ligeramente al introducir la técnica del "planting" por motivos de estructura, ya que el método que usamos permite u n efecto mejor. a/ En la primera fase, al ser efectos con una sola moneda, produciéndose apariciones y desapariciones, se recalca el efecto sin ningún problema. b / En la segunda fase se recalca la posición de la moneda de plata, que es la que se le pone al espectador en la mano. c/ En la tercera fase, se recalca también la de plata, que es la que tiene el mago en su mano izquierda. -Por último, centrarnos en el MOMENTO MÁGICO, en nuestro caso es el ligero toque entre la mano del mago y del espectador. Ello por los siguientes motivos: a/ Clarifica el momento en que se produce la Magia -La Transposición -. b / Es el "Pase Mágico" generador del Milagro. c/ Hace que el espectador camine por la posible solución de que la Transposición se ejecuta por medio de habilidad, no por trucaje. A ello ayuda mucho la primera fase de apariciones y desapariciones, en que se combina Habilidad y Trucaje.

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BIBLIOGRAFÍA:

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EN INGLES: Libros monográficos: "Coin Magic " Richard Kaufinan "Coin Magic 1,11" J e a n Hugard "Coining Magic" Edward Mario "Coins" Scotty York "Coins of Ishtar" Jules DeBarros "Convincing Coin Magic" Victor Farelli "Expert Coin Magic" David Roth "Magic with a coin purse" Patrick Page "Master coin box routine I, II" Leo Horowitz "Modern Coin Magic" J. B. Bobo "Modern Coin Manipulation " T. Nelson Downs "Modern's Miser " Jerry Andrus "Tricks with a folding coin" U. F. Grant Tricks with coins" A. Schnneider Libros de interés: "100% Sankey" Richard Kaufman "Cameycopia" Stephen Minch *Camey Knowledge" John Carney "Cióse u p entertainer" Paúl Harris "Course in Magic I,II,III,rV,V,VI,VII,VIir Harían Tarbell "Encoré II, III" Michael Ammar "Five times five" Richard Kaufinan "Further magic of the hands" Edward Victor "Impossibilia" J o h n Bannon "Ken Brooke's Magic" Supreme Magic "Lany Jennins on card and coin handling" Larry Jennings "Lany Jennings Classics" Louis Falanga "Magical Ways and means" Al Baker "Magic and methods" Rosss Bertram ■"Magic by Gosh" Patrick Page "Malini and his Magic" Lewis Ganson "More magic of the hands" Edward Victor — 188 —

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EN ESPAÑOL: Libros monográficos: "Monedas, monedas y monedas" J u a n Tamariz "Monedas personales" Joaquín Navajas "Numismagia I, II" Ricardo Marré "Rutinas con la caja Okito " Roden "Sólo monedas " Agustín Leal Libros de interés: "El gran libro de la magia" Patrick Page "Juegos de Manos de Bolsillo I, II, III, IV" Padre Ciuró "Juegos de Manos de sobremesa" Padre Ciuró "La prestidigitación al alcance de todos" Padre Ciuró "La Vía Mágica" J u a n Tamariz "Lo mejor en magia" Bruce Elliot "Slydini Encores " (¿?) "Los cinco puntos mágicos " J u a n Tamariz "Los Secretos de la Prestidigitación y de la Magia" Robert Houdin "Magia de Cerca I " Lewis Ganson "Magia de Cerca II" Lewis Ganson "Monedas y algo más " Taiman "Mosaico Mágico " Roden "Secretos clásicos de la magia" Bruce Elliot

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Manuel Cuesta Monedas Increscendo

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