Metodo de Solos de Guitarra

Método de " Solos de Guitarra " o Requintos musicales con la Guitarra

Noviembre 2011

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I ntr oducción al M é todo de " Solos de Gui tarr a " o Requi Requi ntos musicales con la Gui tarr a. Tema 1: 1: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para Guitar ra en Pentagrama. Pentagrama.

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L ec eccc 4ª

1.a) ¿Qué es el Pentagrama? 1.b)¿ Qué Son Las Claves musicales? 1.c) ¿Qué son las Notas musicales y Cuales son? 1.d) ¿Qué son los Tiempos y sus Figuras musicales ? 1.e) ¿Qué son los Silencios y sus Figuras musicales ? 1.f) ¿Qué es el Tiempo? 1.g) ¿ Qué es el Ritmo? 1.h) ¿ Qué es el Compas ? 1.i) ¿Qué son Líneas Divisorias? 1.j) ¿Qué son Las Doble Barras" 1.k) ¿ Qué son los Símbolos o Signos musicales? 1.l ) Los Sostenidos y Bemoles.

Tema 2: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para para Gui tarr a en en Al fagrama L ec eccc 5ª

2.a) ¿ Qué es el Alfagrama ? 2.b) Signos de Escritura en Alfagrama

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Tema 3: 3: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para Guitarr a en en H exagrama o Tablatura.

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Trastes del Cero al Cinco

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Trastes del Seis al Trece

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Trastes del Catorce al Diez y Ocho.

Tema 4: Tablatu ra y H exagr ama de la Cuerda Número Número 6

Tema 5: Tabl atur a y Hexagrama de la Cuerda número número 5

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Trastes del Catorce al Diez y Ocho. Tema 6: Tabl atur a y H exagr ama de la Cu er da número número 4

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Tema 8: Tabl atur a y H exagr ama de la Cu er da número número 2

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I ntr oducción al M é todo de " Solos de Gui tarr a " o Requi Requi ntos musicales con la Gui tarr a. Tema 1: 1: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para Guitar ra en Pentagrama. Pentagrama.

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L ec eccc 4ª

1.a) ¿Qué es el Pentagrama? 1.b)¿ Qué Son Las Claves musicales? 1.c) ¿Qué son las Notas musicales y Cuales son? 1.d) ¿Qué son los Tiempos y sus Figuras musicales ? 1.e) ¿Qué son los Silencios y sus Figuras musicales ? 1.f) ¿Qué es el Tiempo? 1.g) ¿ Qué es el Ritmo? 1.h) ¿ Qué es el Compas ? 1.i) ¿Qué son Líneas Divisorias? 1.j) ¿Qué son Las Doble Barras" 1.k) ¿ Qué son los Símbolos o Signos musicales? 1.l ) Los Sostenidos y Bemoles.

Tema 2: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para para Gui tarr a en en Al fagrama L ec eccc 5ª

2.a) ¿ Qué es el Alfagrama ? 2.b) Signos de Escritura en Alfagrama

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Tema 3: 3: I ntr oducción oducción al Solf Solf eo para Guitarr a en en H exagrama o Tablatura.

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Tema 4: Tablatu ra y H exagr ama de la Cuerda Número Número 6


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Trastes del Catorce al Diez y Ocho. Tema 6: Tabl atur a y H exagr ama de la Cu er da número número 4

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Tema 8: Tabl atur a y H exagr ama de la Cu er da número número 2

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Trastes del Catorce al Diez y Ocho. Tema 10: Pu ente de de Tablatur a para l a Escala de Do en Tr astes astes Super Super ior es. es.

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10.a) Primera Escala de DO en Trastes Superiores 10.b) Segunda Escala de DO en Trastes Superiores 10.c) Tercera Escala de DO en Trastes Superiores

Tema 11: Puente de Tablatu ra par a la E scala de Do en en T rastes rastes In termedios.

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11.a) Primera Escala de DO en Trastes Intermedios. 11.b) Segunda Escala de DO en Trastes Intermedios. 11.c) Tercera Escala de DO en Trastes Intermedios.

Tema 12: Puente de Tablatu ra par a la Escala de Do en Tr astes astes I nf er ior es. es.

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12.a) Primera Escala de DO en Trastes Inferiores. 12.b) Segunda Escala de DO en Trastes Inferiores. 12.c) Tercera Escala de DO en Trastes Inferiores.

Tema 13: Ef ectos par a Gui tar r a Acústi Acústi ca y El é ctr i ca.

13.a) SLIDE o Deslizando Notas.

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13.b) BENDING o Estirando Notas

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13.c) HAMMER ON o Ligado Ascendente y Descendente.

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13.d) VIBRATO o movimiento. movimiento.

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13.e) FINGERS o arañar . Tema 14: H istoria de la Guitar ra.

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14.a) Orígenes de la Guitarra como la Conocemos 14.b.) Evolución de la Guitarra 14.c) Primeras Obras musicales de la Guitarra Antigua.

Tema 15: M arcas más Famosas de Guitar ras en en l a H istori a.

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15.a) TORRES 15.b.) LES PAUL 15.c) MARTIN 15.d) GIBSON 15.e) LEO FENDER

L ec eccc 35ª

Tema 16: Ej ercici os de Escalas Pentatónicas Pentatónicas del del Rock .

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Tema 17: E jerci cios de Escalas Pentatónicas Pentatónicas del del Bl ues .

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Tema 18: Ej ercici os de Pr im er a melodía en Tabl atur a . 17.a.) Canción : Cumpleaños Feliz

L ec eccc 38ª L ec eccc 39ª L ec eccc 40ª

Tema 19: E jer cici os de Segun Segun da melodía en en T ablat ur a .

18.a) Canción : Himno de la Alegria

Tema 20: Ej ercici os de Tercera m elodí a en T ablatur a .

19.a) canción : Noche de Paz

Tema 21: Ej ercici os de Cuar ta melodía en Tabl atur a .

20.a) canción 1: Flor de Luna

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I ntr oducción al M é todo de " Solos de Guitar r a " o Requintos musicales con la Gui tarr a. Este curso de guitarra va dirigido a las personas que deseen conocer el arte de " Tocar melodías con la Guitarra ", lo cual en algunos países se conoce como " Requintear" o " Solos De Guitarra ". Es aconsejable empezar este curso con una guitarra clásica con cuerdas de naylon para no herirnos, ya que, hay que lograr primero, que nuestras yemas de los dedos de la mano izquierda obtengan callosidades para no padecer de dolor constante a la hora de practicar este curso. En este Curso 2 de Guitarra, aprenderemos a leer música no solo en el pentagrama tradicional sino que también en el Hexagrama o Tablatura que es la que usaremos para desarrollarlo eficazmente. Es necesario haber aprendido y dominado el Curso 1 de Guitarra sobre "Acompañamientos de canciones Populares", ya que en el, estaban escritas las bases de los conocimientos sobre una guitarra.

La Filosofía Como filosofía desarrollaremos un sistema de aprendizaje "teórico - práctico", pero, fácil de entender y de ejecutar. Se les mostrará como leer y tocar todo tipo de melodías que esten escritas en una partitura básica para piano o en un hexagrama o tablatura básica de guitarra.

Metodología Desde las primeras lecciones el lector logrará ir captando y entendiendo que no es necesario ser un Master en Solfeo para poder tocar melodías en guitarra. Esto lo lograremos con una combinación de un 50% de Teoría y un 50% de Práctica.

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Tema 1: I ntr oducción al Solf eo para Guitar ra en Pentagr ama. En esta lección aprenderemos y conoceremos los símbolos y signos básicos que se usan en la música, tambien sus notas con sus tiempos musicales y sus silencios.

1.a) ¿Que es el Pentagrama? Es un conjunto de cinco líneas paralelas con cuatro espacios entre ellas. Sobre estas líneas y entre los espacios escribiremos las figuras musicales las cuales pueden ser, notas musicales, Tiempos, Silencios o cualquier otro símbolo. El Pentagrama

1.b)¿ Que Son Las Claves musicales? El pentagrama siempre llevara un Simbolo llamado " Clave musical", el cual es obligatorio al inicio de toda partitura y su Funcion es: indicarnos para que instrumentos está escrita la partitura y sobre que nota esta la lectura del pentagrama. Las Claves musicales más básicas son:

1.b.1) La Clave de Sol: Su colocación indica la posición de la nota sol, que es en la segunda línea de abajo hacia arriba, apartir de ahi diremos que esa partitura esta escrita en SOL y que además será usada o ejecutada por instrumentos que tengan un sonido alto o medio tales como: el Piano, La flauta, La Guitarra, el Organo,elViolin, El Saxofon, la Trompeta, etc. Clave de Sol

1.b.2) La Clave de Fa: Su colocación indica la posición de la nota FA, que es en medio de la segunda línea de arriba hacia abajo, apartir de ahi diremos que esa partitura está escrita en FA y que además será usada o ejecutada por instrumentos que tengan un sonido Grave o Bajo, tales como: el Bajo Electrico, El Bajo Acustico, el Contrabajo, La Tuba, El Chelo Bajo, La Batería.. Clave de Fa

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1.c) ¿Qué son las Notas musicales y Cuáles son? Son las figuras que se colocan sobre el pentagrama y cada figura tiene un nombre definido según su ubicación en el pentagrama, las cuales son: Do Re Mi Fa Sol La Si La Escala de Notas en la clave de Sol

Foto 5: La Escala de Notas en la clave de Fa

1.d) ¿Que son los Tiempos y sus Figuras musicales? Son aquellas que representan el tiempo musical de las notas en una canción. Tradicionalmente se conocen ocho las cuales son: Cuadrada, Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y Semifusa Cada una de estas figuras contiene un tiempo musical y en todas es diferente, como se observa en la tabla siguiente:

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Figuras de las Notas y sus Tiempos.

1.e) ¿Que son los Silencios y sus Figuras musicales ? Son aquellas que representan un Silencio musical en una canción. Tradicionalmente se conocen ocho las cuales son: Cuadrada, Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y Semifusa Cada una de estas figuras contiene un tiempo musical y es exactamente el de la tabla de Tiempos ( Foto 6) y sus Símbolos o Figuras son las siguientes:

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Figuras de las Notas y sus Silencios.

1.f) ¿Que es el Tiempo? El tiempo es aquel patrón musical que nos indica la velocidad de la música en que se desea ejecutar una canción. Ejemplo de velocidad en los tiempos: Lento, Moderado, Rápido, etc. Lento: canciones Románticas. Moderado: canciones Pop. Rápido: Rock o Corridos Mexicanos.

1.g) ¿Qué es el Ritmo? Es aquel género musical en que se desea ejecutar una canción. Ejemplo de ritmos: Rock, Pop, Cumbia, Salsa, Ranchera, Bolero, Vals, Tango,etc.

1.h) ¿Qué es el Compas? El compas es una forma de dividir una pieza musical en partes iguales repe titivas.

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Ejemplos de Compas son: a) el 4X4, b) el 3X4, c) el 2X4, etc...

1.h.1) Compas cuatro por cuatro: Gráfico del Compas 4 X 4.

Cómo se acompaña con este Compas Nota Importante: Para hacer este ejercicio usemos el Acorde de Mi Mayor La forma de ejecutar este compas, en una guitarra, es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y tres veces el acorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes, y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y tres veces el acorde.

1.h.2) El compas tres por cuatro Grafico del Compas 3 X 4.

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Cómo se acompaña con este Compas La forma de ejecutar este compas en una guitarra, es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y dos veces el acorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes, y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y dos veces el acorde.

1.h.3) Compas dos por cuatro Gráfico del Compas 2 X 4.

Cómo se acompaña con este Compas La forma de ejecutar este compas en una guitarra es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y una vez el acorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes, y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 ó 4 ) y una vez el acorde.

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1.i) ¿Qué son Líneas Divisorias? Las notas musicales se separan de forma ordenada en el pentagrama o Alfagrama con la ayuda de las líneas divisorias, las cuales se repiten en todo el p entagrama. Indican cuantas notas del pentagrama o Alfagrama y que notas musicales están dentro de esa pieza musical, y todo esto dependera del compas que se indique al inicio de la partitura para saber si serán 2 negras (2x4), 3 negras (3x4) o 4 negras (4x4), y se repetirán en cada par de líneas de inicio a fin, repetidamente, y se gráfica con dos líneas verticales una al inicio y la otra al final. Líneas Divisorias en el Pentagrama

1.j) ¿Qué son Las Doble Barras" Son aquellas líneas que se colocan en el pentagrama o Alfagrama e indican " REPETICION" de una pieza musical. Las Doble Barras

1.k) ¿Qué son los Símbolos o Signos musicales? La música en general posee una cantidad muy grande de simbologías que acompañan a las notas musicales en el pentagrama y Alfagrama , pero en esta ocasión explicaremos solamente, los más básicos y comunes en el uso de la guitarra para poder tocar melodías. Los signos musicales más comunes son: El Sostenido

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Bemol.

Menor.

Séptima.

Acorde Mayor

Silencio o Separador.

Apertura y Cierre del Compas.

1.L) Los Sostenidos y Bemoles. Es importante tomar en cuenta que entre una nota y otra de la escala musical aparece o se encuentra un espacio que musicalmente se llama " Intervalo ", excepto entre las notas Mi y Fa y entre las notas Si y Do, que tienen medio intervalo.

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Los Sostenidos y Bemoles nos ayudan a indicar " Un Tono Entre Dos Notas ", por consiguiente musicalmente" los Sostenidos " ( # ) indican que hay que tocar la nota medio tono más alta, y los " Bemoles ",( b ) indican que hay que tocar la nota medio tono más baja. A continuación explicaremos lo anterior gráficamente en el Piano y la Guitarra.

1.L.1) En el piano Foto 23 La Escala del Piano

En el piano la tecla negra es medio tono, Por ejemplo, si su nota principal es RE color blanco el RE sostenido ( D# ) es la nota negrita hacia arriba y si queremos RE bemol ( Db ) la nota es la negrita hacia abajo. Foto 24: Re Mayor

Foto 25: Re Sostenido.

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Foto 26: Re Bemol.

1.L.2) En la Guitarra Las notas musicales en el Hexagrama o Tablatura de la guitarra, llevan la misma secuencia que el del piano. Despues de DO (C), va DO sostenido (C#), antes que SOL (G), va FA sostenido (F#), etc. En la guitarra la secuencia es igual, sólo que hay que tomar en cuenta, y nunca olvidar, las notas musicales de cada cuerda " al aire ", ya que de ahí parte el orden de las notas musicales, en cada cuerda con sus dieciocho trastes. Ejemplo 1: La sexta cuerda es MI " al aire ", FA es presionando la sexta cuerda en el primer traste; FA sostenido es presionando la sexta cuerda en el segundo traste; SOL es presionando la sexta cuerda en el tercer traste. Ejemplo 2: La quinta cuerda es LA " al aire ", LA sostenido es presionando la quinta cuerda en el primer traste; SI es presionando la quinta cuerda en el segundo traste; DO es presionando la quinta cuerda en el tercer traste y asisucesivamante. Nota Importante: Un traste es medio tono. La Escala en la Guitarra

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La nota RE normal esta en el TRASTE CINCO, Re Mayor.

Si queremos tocar RE sostenido ( D# ) subiremos un traste y apretaremos el TRASTE SE IS. Re Sostenido.

Si queremos tocar RE bemol ( Db) bajaremos un traste osea el TRASTE CUATRO. Re Bemol.

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Tema 2: Introducción al Solfeo para Guitarra en Alfagrama

2.a) ¿ Qué es el Alfagrama ? Es un método para leer las notas musicales sin necesidad de utilizar el Pentagrama. Fue diseñado en el sistema anglosajón, es utilizado por músicos que tocan guitarra u otros intrumentos, por ser de fácil ejecución a la hora de " acompañar " al tocar una canción. Su metodologia es utilizar siete letras del alfabeto, a las cuales se les han asignado las siete notas de la escala musical basica, las cuales son: Foto 31: ALFAGRAMA

Estas siete letras musicales pueden ser acompañadas por los signos musicales que, tradicionalmente se le colocan a las notas musicales en el pentagrama tradicional. Nota Importante: El Alfagrama fue diseñado principalmente para tocar " ACORDES en Guitarra o Piano " y no principalmente para melodías de pentagramas. Foto 32: Notas en Pentagrama y Alfagrama

Nota Importante: No hay que olvidar los Signos musicales que estan expuestos en la lección anterior pues se utilizarán con mucha frecuencia en el Alfagrama.

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2.b) Signos de Escritura en Alfagrama El separador de un tiempo, es una rayita orizontal, que indica que la letra que está antes de este signo tiene un valor de Un Tiempo o una Nota Negra. Foto 33: Separador de Un Tiempo

El separador de Dos Tiempos, es una rayita Vertical con Inclinación Derecha, la cual indica que la letra que está antes de este signo tiene un valor de Dos Tiempos o una Nota Blanca. Foto 34: Separador de Dos Tiempos

Tema 3: I ntr oducción al Solf eo par a Guitar r a en H exagrama o Tablatura. El Hexagrama o Tablatura es un sistema de anotación musical que es exclusivo para guitarra. Este sistema se usa en lugar del habitual solfeo. Es un metodo ideal para principiantes o aficionados que desean tocar solos de guitarra sencillos pero casi profesionales, sin necesidad de dominar la tecnica del solfeo profesional. El Hexagrama o Tablatura nos enseña que notas hay que tocar, en que cuerda y sobre que traste. La Tablatura o hexagrama usa como base seis líneas horizontales que representan las cuerdas de la guitarra. Sobre estas seis cuerdas apareceran diferentes números que indican el número del traste donde se colocara el dedo para pisar la cuerda. Estos números inician desde el " 0 " hasta el traste " 18 ". Un cero " 0 ", indica que no se aprieta ningún traste y que la cuerda se toca " al aire ". Foto 35: El Hexagrama AL AIRE

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Por Ejemplo: si en la cuerda 5 o nota LA ( A ) hay un número tres ( 3 ), significa que tenemos que poner el dedo en el traste 3 de la cuerda 5 o La ( A ). Por ejemplo: si en la cuerda 3 o nota SOL ( G ) hay un número cuatro ( 4 ), significa que tenemos que poner el dedo en el traste 4 de la cuerda 3 o nota Sol ( G ). El orden de la lectura del Hexagrama o Tablatura es de Izquierda a Derecha. La Tablatura en el Hexagrama

Si queremos ser más exactos a la hora de tocar en Tablatura o Hexagrama, debemos de saber que dedo de la mano Izquierda debe de tocar cada nota señalada dentro del Hexagrama, y es importante saber, que los dedos tienen sus propios números para identificarlos, y estos siempre se colocaran fuera del Hexagrama o Tablatura como un apoyo a la partitura musical que tocará el guitarrista.

Por ejemplo como se ve en la Foto: Tablatura con Dedos.

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Tema 4: Tabl atur a y H exagrama de la Cuerda númer o 6 Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer, dominar y memorizar. La Sexta Cuerda, que fisicamente es la más gruesa posee la Nota MI Grave al ser Tocada Al Aire. De ahi partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Seis. Usted notara que a medida va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa cuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acústica o clásica poseen 18 trastes , y es en ellos en donde estan colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con la cuerda Al Aire. Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido esta ubicado en la misma posición donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOL son el mismo tono y estan ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lo mismo. La Escala musical de la Sexta Cuerda es la siguiente:

Tema 5: Tablatu ra y H exagrama de la Cuerda número 5 Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer, dominar y memorizar. La Quinta Cuerda, que físicamente es semi gruesa posee la Nota LA Grave al ser Tocada Al Aire. De ahí partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Cinco. Usted notará que a medida

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que va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa cuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acústica o clásica poseen 18 trastes , y es en ellos en donde están colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con la Cuerda Al Aire. Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido está ubicado en la misma posición donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOL son el mismo tono y estan ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lo mismo. La Escala musical de la Quinta Cuerda es la siguiente: Cero o Nota LA al Aire Traste 1, Nota LA# Traste 2, Nota SI Traste 3, Nota DO Traste 4, Nota DO# Traste 5, Nota RE Traste 6, Nota RE# Traste 7, Nota MI Traste 8, Nota FA Traste 9, Nota FA# Traste 10, Nota SOL Traste 11, Nota SOL# Traste 12, Nota LA Traste 13, Nota LA# Traste 14, Nota SI Traste 15, Nota DO Traste 16, Nota DO# Traste 17, Nota RE Traste 18, Nota RE#

Tema 6: Tablatu ra y H exagrama de la Cuerda número 4 Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer, dominar y memorizar. La Cuarta Cuerda, que físicamente es semi gruesa posee la Nota RE Grave al ser Tocada Al Aire. De ahí partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Cuatro. Usted notara que a medida que va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa cuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acústica o clásica poseen 18 trastes , y es en ellos en donde están colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con la Cuerda Al Aire.

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Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido está ubicado en la misma posición donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOL son el mismo tono y están ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lo mismo. La Escala musical de la Cuarta Cuerda es la siguiente:

Tema 7: Tabl atur a y Hexagrama de la Cuerda númer o 3 Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer, dominar y memorizar. La Tercera Cuerda, que físicamente es semi delgada posee la Nota SOL Agudo al ser Tocada Al Aire. De ahí partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Tres. Usted notara que a medida va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa cuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acústica o clásica poseen 18 trastes, y es en ellos en donde están colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con la Cuerda Al Aire. Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido está ubicado en la misma posición donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOL son el mismo tono y están ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lo mismo. La Escala musical de la Tercera Cuerda es la siguiente: 20

Tablatura de la Tercera Cuerda

Tema 8: Tablatu ra y H exagrama de la Cuerda número 2 La Escala musical de la Segunda Cuerda es la siguiente: Tablatura de la Segunda Cuerda

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Tema 9: Tablatu r a y H exagrama de la Cuerda número número 1 Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer, dominar y memorizar. La Primera Cuerda, que físicamente es Delgada posee la Nota MI Agudo al ser Tocada Al Aire. De ahí partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda C uerda Uno. Usted notará que a medida que va va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa cuerda. La Escala musical de la Primera Cuerda es la siguiente:

Tema 10: Pu ente nt e de Tabl atur atu r a para l a Escala Escala de Do en en T r astes astes Super Super i ore or es. En esta lección aprenderemos y practicaremos la escala DO de la guitarra en la posición de Tono Grave, para tocar melodías con tonalidades Graves. Como ya nos aprendimos la ubicación de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nos toca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala, que toque las seis cuerdas pero en tono Grave y en los Trastes Superiores.

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10.a) Primera Escala DO en Trastes Superiores Trastes Superiores y su Primera Escala de DO

10.b) Segunda Escala de DO en Trastes Superiores Trastes Superiores y su Segunda Escala de DO

10.c) Tercera Escala de DO en Trastes Superiores Trastes Superiores y su Tercera Escala de DO

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Tema 11: Puente de Tabl atur atu r a para l a Escala Escala de D o en en Tr T r astes astes I nte nt er medios. medios. En esta lección aprenderemos y practicaremos la escala de DO de la guitarra en la posición de Tono Medio, para tocar melodías con tonalidades Medias. Como ya nos aprendimos la ubicación de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nos toca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala que toque las seis cuerdas pero en tono Medio.

11.a) Primera Escala de DO en Trastes Intermedios. Trastes Intermedios y su Primera Escala de DO

11.b) Segunda Escala de DO en Trastes Intermedios. Trastes Intermedios y su Segunda Escala de DO

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11.c) Tercera Escala de DO en Trastes Intermedios. Trastes Intermedios y su Tercera Escala de DO

Tema 12: Puente de Tablatu ra para l a Escala de Do en Tr astes In feri ores. En esta lección aprenderemos y practicaremos la escala de Do de la guitarra en la posición de Tono Agudo, para tocar melodías con tonalidades Altas. Como ya nos aprendimos la ubicación de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nos toca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala que toque las seis cuerdas pero en tono Agudo.

12.a) Primera Escala de DO en Trastes Inferiores. Trastes Inferiores y su Primera Escala de DO

12.b) Segunda Escala de DO en Trastes Inferiores. 25

Trastes Inferiores y su Segunda Escala de DO

12.c) Tercera Escala de DO en Trastes Inferiores. Trastes Inferiores y su Tercera Escala de DO

Tema 13: Efectos para Guitar ra acústica y Elé ctr ica. Todo Músico que toca guitarra, dispone de una amplia gama de efectos para crear un estilo muy personalizado a la hora de tocar solos de guitarra. Unos efectos pueden generarse con la ayuda de sus propios dedos que justamente son los que estudiaremos a continuación, pero hay otra gama de efectos que son proporcionados por equipos electrónicos que estos no los presentaremos en este curso pero es bueno que sepan que existen tales como " Cajas de Efectos para Guitarra", " Pedales para Guitarra " , etc.

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13.a) SLIDE o Deslizando Notas. El Efecto o técnica de Slide, consiste es deslizar un dedo de la mano izquierda por la cuerda, de un traste a otro. Este efecto es muy utilizado en canciones rockeras y de jazz, es muy empleado por los grandes guitarristas del mundo. Este efecto puede funcionar en las dos direcciones, tanto de subida como de bajada. A continuación realizaremos algunos ejercicios.

13.a.1) Deslizando el Dedo hacia Abajo En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 5 de la cuerda número uno hasta el traste 7 de la misma cuerda (númeroUno). Deslizando el Dedo hacia Abajo en Grafico Hexagrama

13.a.2) Deslizando el Dedo hacia Arriba. En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 10 de la cuerda número uno hasta el traste 7 de la misma cuerda (númeroUno). Deslizando el Dedo hacia Arriba en Grafico H exagrama

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13.a.3) Deslizando el Dedo hacia Arriba y Abajo y Biseversa. En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 10 de la cuerda número uno hasta el traste 7 de la misma cuerda (número Uno). Deslizando el Dedo hacia Arriba y Abajo y viceversa en Gráfico Hexagrama

13.b) BENDING o Estirando Notas Este efecto es muy utilizado en canciones rockeras y de jazz y es muy utilizado por los grandes guitarristas del mundo. Este efecto no es más que un estiramiento de las cuerdas con un dedo de la mano izquierda. La técnica de este efecto consiste en colocar el dedo en un traste X de una cuerda X e inmediatamente toca la nota con la mano derecha y mientras suena la nota el guitarrista estira la cuerda hacia arriba con el mismo dedo de la mano izquierda, tanto que el sonido sube un medio tono y en ocasiones un tono, como si tocáramos el traste siguiente o sub-siguiente.

13.b.1) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Superiores En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 2 de la cuerda número dos. Estirando el Dedo en Trastes Superiores en gráfico Hex agrama

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Estirando el dedo en trastes Superiores

13.b.2) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Intermedios En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 7 de la cuerda número tres. Estirando el dedo hacia Arriba en trastes intermedios en gráfico Hexagrama

Deslizando el Dedo hacia Arriba en trastes intermedios

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13.b.3) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Inferiores En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 12 de la cuerda número uno. Estirando el Dedo hacia Arriba en trastes Inferiores en gráfico Hexagrama

Estirando el dedo hacia Arriba en los trastes Inferiores,

13.c) HAMMER ON o Ligado Ascendente y Descendente. Este efecto es muy utilizado en canciones de tríos y música jazz .Este efecto no es más que un puente entre dos o tres notas que están en la misma cuerda. La técnica de este efecto consiste en hacer sonar una nota en un traste, mantenerla y posar con fuerza otro dedo, un traste más arriba.

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13.c.1) Ligando Dos Dedos Hacia Abajo en Trastes Intermedios. En el siguiente ejercicio tocaremos con el primer dedo de la mano izquierda el traste 5 de la cuerda número 1. Toca la nota Primero en el traste 5 y luego PEGARAS Y SOLTARAS varias veces, el tercer dedo de la mano izquierda en el traste 7 sin quitar el dedo del traste 5, realizando varios golpes a la cuerda uno, con la ayuda de la mano derecha y su dedo medio, así lograremos el efecto de Ligadura hacia abajo entre las dos notas. Ligando los dedos hacia abajo en gráfico Hexagrama

Ligando los dedos hacia abajo

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13.c.2) Ligando Dos Dedos Hacia Arriba en Trastes Intermedios. En el siguiente ejercicio tocaremos con el primer dedo de la mano izquierda el traste 5 de la cuerda número 1. Luego coloca el tercer dedo de la mano izquierda en el traste 7 e inmediatamente tocaremos la cuerda uno donde deberás de SOLTAR Y PEGAR varias veces el tercer dedo de la mano izquierda en el traste 7 sin quitar el dedo del traste 5, con la ayuda de la mano derecha y su dedo medio lograremos el efecto de Ligadura hacia arriba entre las dos notas. Ligando los dedos hacia arriba en gráfico Hexagrama

Ligando los dedos hacia arriba

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13.b.3) Ligando Tres Dedos Hacia Abajo en Trastes Intermedios En el siguiente ejercicio tocaremos con el primer dedo de la mano izquierda el traste 5 de la cuerda número 1. Toca la nota primero en el traste 5 y luego PEGARAS Y SOLTARAS en forma descendente varias veces el segundo dedo de la mano izquierda al traste 6 y el tercer dedo de la mano izquierda en el traste 7 sin quitar el dedo del traste 5, realizando varios golpes a la cuerda uno, con la ayuda de la mano derecha y su dedo medio, y así lograremos el efecto de Ligadura hacia abajo entre las tres notas. Ligando los tres dedos hacia abajo en gráfico Hexagrama

Ligando los tres dedos hacia abajo

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13.d) VIBRATO o movimiento. Este efecto es muy utilizado en todas las canciones, como por ejemplo, en el jazz, en el rock, en los tríos, etc. Este efecto es muy bonito y consiste en hacer vibrar la nota mediante un movimiento lateral del dedo. El dedo debe de moverse rápidamente de un lado a otro sin moverse de su posición. Es importante no olvidar que la presión del dedo debe ser menos intensa para conseguir el efecto.

13.d.1) Vibrando el dedo en una nota en Trastes Superiores. En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, toca la nota y mueve el dedo varias veces como que si te temblara el pulso. El efecto es sorprendente. Vibrando el dedo en una nota en gráfico Hexagrama

Vibrando el dedo en una nota

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13.d.2) Vibrando el dedo y Deslizándolo en Trastes Intermedios. En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, y luego deslízate hasta el traste 9 de la misma cuerda y toca la nota y mueve el dedo varias veces como que si te temblara el pulso. El efecto es sorprendente. Vibrando el dedo y deslizándolo en gráfico Hexagrama

Vibrando el dedo y deslizándolo,

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13.d.3) Vibrando el dedo y Estirándolo en Trastes Superiores. En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, y luego estírala hasta lograr el medio tono e inmediatamente toca la nota y mueve el dedo varias veces como que si te temblara el pulso. El efecto es sorprendente. Vibrando el dedo y Estirándolo en gráfico Hexagrama

Vibrando el dedo y Estirándolo,

13.e) FINGERS o arañar . Este efecto es muy utilizado en canciones como en el pop, jazz, tríos, etc. Este efecto es muy bonito y consiste en arañar las cuerdas mediante un movimiento lateral creado con la ayuda de dos dedos al mismo tiempo. Los dos dedos de la mano derecha deben de moverse rápidamente como si caminaran hacia adelante con la ayuda de las yemas de los dos dedos. El efecto es muy interesante.

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13.e.1) Arañando una nota en Trastes Inferiores. En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 10 de la cuerda 1, toca la nota y mueve los dedos de la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos así un tiempo. El efecto es sorprendente. Arañando una nota en gráfico Hexagrama

Arañando una nota

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13.e.2) Arañando una nota y Deslizándola en Trastes Inferiores. En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 10 de la cuerda 1, toca la nota y mueve los dedos de la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos así pero deslizando el dedo segundo de la mano izquierda generando el efecto de deslizamiento con arañazos al mismo tiempo. El efecto es sorprendente. Arañando dos notas y deslizándolo en gráfico Hexagrama

Arañando dos notas y deslizándolas, haz click para oír el efecto

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13.d.3) Arañando una nota y Estirandola en Trastes Inferiores En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 10 de la cuerda 1, toca la nota y mueve los dedos de la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos así pero Estira la cuerda hacia arriba generando el efecto de estiramiento con arañazos al mismo tiempo. El efecto es sorprendente. Arañando un anota y estirandola en gráfico Hexagrama

Arañando un anota y estirándola , haz click para oír el efecto

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Tema 14: H istor ia de la Gui tarr a. La historia de la guitarra cuenta varias teorías sobre su posible nacimiento, lo que sí podemos asegurar es que muchas culturas del pasado tenían un instrumento muy similar a la guitarra y es ahí en donde están sus orígenes. Las primeras representaciones de dibujos semejantes a un instrumento que podrían recordar a la guitarra se remontan al antiguo Egipto. Su verdadero origen y evolución no puede trazarse con rigor por lo que hay que partir de las representaciones pictóricas y esculturales para forjarse una idea de las transformaciones acaecidas.

14.a) Orígenes de la Guitarra tal cual como la Conocemos. Existen en la historia de la guitarra dos teorías sobre sus orígenes. Una propugna que la guitarra llegó con los invasores árabes y que posteriormente fue evolucionando en España. La Otra teoria, le atribuye un origen GrecoRomano y la hace proceder de la Fidicula y de los instrumentos romanos llamadosTambur o Cithara, llegados a España aproximadamente en el año 400 d.C.. Esta teoría se opone frontalmente a la convencional , que dice que el antecesor directo de la guitarra es el Ud, el cual es un instrumento Arabe llevado a España tras la invasión en el siglo VIII. En cuanto a su nombre, parece proceder del arabe Qitara, o de la voz griega Kithara o Citara. Hay evidencias que los hititas (que habitaban en una región entre el Asia Menor y Siria) tocaban un instrumento de cuatro cuerdas parecido a la guitarra hacia el año 1400 a.C. Este Instrumento se caracteriza por sus lados suaves y curvos y, una de las primeras características básicas de cualquier instrumento identificable como predecesor de la guitarra. Los Griegos fabricaron un instrumento similar que luego fue modificado por los romanos. Ambas versiones parecen carecer de lados curvos. Lo que es interesante aquí es que esa CitharaRomanaaparecio en España siglos antes de la invasión Morisca. A pesar de esto, se ha interpretado que el primer instrumento parecido a la guitarra que apareció en España lo hizo sólo después de esta invasión con la introducción del Ud arábico en el Sur. Pero con la introducción de la Cithara Romana siglos antes, podemos decir que a pesar de la influencia del Ud en el desarrollo de la guitarra, este último no es su verdadero antecesor. De acuerdo con esta teoria, la guitarra Española derivo del Tanbur de los Hititas , de la Kithara de los Griegos y finalmente de la Cithara de los Romanos.

14.b.) Evolución de la Guitarra Sin embargo, es posible que después de la llegada de los árabes a España, la Cithara Romana y el UdArabico se hubieran mezclado e influido mutuamente durante varios siglos. No Obstante, no existe documentación específica al respecto, y podría ser que los constructores de Uds y Citharas hubieran visto el trabajo de los otros, divulgado a través de las presentaciones de los trovadores viajeros.

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Ye en el siglo XIII podían distinguirse dos tipos de guitarra. Por un lado la Morica o Mandola. con forma de media pera y similar al Laudarabe, con fondo redondeado, mástil ancho y varias incisiones en la tapa para la salida del sonido. Por otro lado, la Guitarra Latina, derivada de las antiguasCedras o Citaras, con el fondo plano, una sola boca y un mástil más estrecho, unida por aros con mango largo y clavijero semejante al violín. Es importante saber que de la evolución de esta ultimassurguieron en el siglo XV dos instrumentos: la

Vihuela y la Guitarra de Cuatro Órdenes. La Vihuela era un instrumento de cuerda pulsada, con un mástil más largo, donde la longitud vibrante de las cuerdas era de 72 a 79 centímetros, poseía diez u once trastes y seis ordenes o cuerdas dobles, y era muy utilizado por los músicos profesionales. En ese momento la Vihuela se convirtió en el instrumento preferido de las cortes españolas y portuguesas y mantuvo su popularidad hasta finales del siglo XVII, cuando los instrumentos orquestales y de teclado se volvieron más populares.

La Guitarra de Cuatro Órdenes, se consideraba un instrumento de uso popular. El nombre de Vihuela y Guitarra se solía confundir en esa época. Habría que esperar el final del siglo XVII para realmente empezar a diferenciarlas.

14.c) Primeras Obras musicales de la Guitarra Antigua. La primera obra para guitarra aparece en los tres libros de música para Vihuela ( se usaba en ambos instrumentos ) publicados en 1546 por Alonso Mu darra , en Sevilla, España. Fue también durante el siglo XVI, cuando se le añadió una cuerda más a la guitarra, el Quinto Orden, dando lugar a la llamada " Guitarra Barroca ". Ese cambio proporcionó a la guitarra más flexibilidad y ámbito sonoro y así aprovechó el potencial del repertorio que le habían legado sus predecesores. En el Siglo XVII, empezaron con más fuerza a escribirse obras para Guitarra específicamente y se alternaba el rasgueado con la utilización de los dedos de forma independiente, desarrollando así su capacidad Polifónica. A finales del siglo XVIII y principios del XIX se les colocó a las guitarras la Sexta Cuerda o Sexto Orden, y su estructura empleaban unas barras de refuerzo debajo de la tapa armónica, con lo que se lograba tener una mejor resonancia y una mejor distribución del sonido. En esa epoca se crea la Primera Escuela de Guitarra dirigida por el Padre Basilio, durante estos siglos XVIII y Siglo XIX la guitarra fue eliminando los órdenes y paso a ser un instrumento de seis cuerdas simples, conservando la afinación que ha llegado a nuestros días.

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Tema 15: M arcas más F amosas de Gui tar r as en la H istor ia.

15.a) TORRES Antonio de Torres Jurado (Cañada, Almeria, 1817-- Almeria, 1892). Fue conocido como el " Stradivarius de la Guitarra”, por la calidad legendaria que alcanzaron los instrumentos salidos de sus talleres. Aunque empezó como carpintero, fue con su traslado a Granada en 1850, ya con treinta y tres años cuando aprendió de Jose Pernas el arte de construir guitarras. Creó en sus talleres tres modelos de guitarra, la Básica, la Simple y la Elegante. con una cabeza esbelta y curvas pronunciadas. Según cuenta la biografía de Alberto Romanillos, Torres habría construido unas 320 guitarras a lo largo de su carrera y de las que sólo perduran sesenta y seis, en colecciones privadas y de museos.

15.b.) LES PAUL Lester William Polfus(Wisconsin, EUA, 1916) .Revolucionó la música popular con sus aportaciones artísticas. Fue un guitarrista famoso y un genio de la electrónica adelantado a su tiempo, que impuso sus ideas aunque al principio no fueron bien recibidas. Su primera guitarra era una Epiphone de 1940 que el mismo fue modificando y la bautizo con el nombre de The Log o El Tronco, la cual era una pieza maciza de madera rectangular sobre la que fijó el sistema eléctrico y a la que adjunto un mástil y les añadió dos alas simétricas. En 1953 les mejoro el mástil con un ángulo adecuado y el cordal en trapecio cambió a uno cilíndrico lo que mejoró el soporte del instrumento, y asi nacieron los nuevos modelos que fueron, la LP Custom con acabado en negro, y a finales de 1953 la LP CustomProtoype. En 1954 la LP Model, despues la Les Paul Gold Top. y en 1958 la LP Standar.

15.c) MARTIN El padre de los Guitarristas Norteamericanos fue Christian Friedrich Martin, emigrande austriaco que llegó a los Estados Unidos en 1833, huyendo de la presion gremial de los violinistas que menospreciaban a los guitarreros. En 1850 ideó el sistema de refuerzo por debajo de la tapa armónica, y en su nuevo emplazamiento rechazó el uso de los materiales caros porque sus nuevos clientes eran puritanos protestantes que no apreciaban la ostentacion pero sí la calidad. Los modelos destacados de la epoca fueron la Martin 2-27 en 1870 y la Martin 2-21 en 1919. Sus Herederos fueron Frank Henry Martin ( 1866-- 1948 ) considerado el responsable de la mayoría de los modelos míticos de 1920 y 1930. la OM o OrchestraModel fue un éxito con las series OM 18,28,45,45 deluxe. en 1939 salieron las D-18, D-28. y D-45 con mastil de 14 trastes. en 1979 lanzó la Custom Shop la HD-28 y en 1981 introdujo la muesca Cutaway para facilitar la interpretación.

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15.d) GIBSON Orville Gibson nació en Nueva York en 1856 , era un visionario innovador de imaginación ilimitada. en 1896 adquirió un pequeño taller de maderas donde empezó a revoluciónar la construcción de instrumentos de cuerda , principalmente de guitarras y man dolinas. Llevando a la practicá su teoría , segun la cual plegar o tensar la madera no era comveniente para obtener un buen sonido , hizo tallar los cuerpos y las tapas de sus instrumentos de bloques sólidos de madera , no sólo un trabajo titanico sino tambien una demostración de talento sobresaliente. En 1902 fundó la Gibson Mandolin- Guitar ManufacturingCompany., su mayor crecimiento se produjo en 1904 a 1915, pero lastimosamente su fundador se retira y fallece en 1918, pero dejó escrito en la compañia que vendería sus acciones siempre y cuando su nombre perdurara en la marca de forma vitalicia. En 1936 hace su aparicion la primera guitarra eléctrica de Gibson, la modelo ES 150 ( ES significa Electric Spanish ).Desarrollaron Modelos tales como la J-200, la J-2000, la J-60 y una serie de guitarras electroacústicas bautizadas EAS.

15.e) LEO FENDER Leo Fender nació en California EE.UU.en 1909 y murió en 1991. Era de joven un gran aficionado a la electrónica y a la radio y experimentaba fabricando amplificadores y sistemas de megafonía para eventos deportivos al aire libre en Orange Count y. A finales de los años 30 comenzó un negocio de venta de equipos electrónicos y servicio de reparación. En los años 1945 se asocio con DocKauffman para fabricar Guitarras Electricas bajo la marca K& F, que con los años daría lugar a la Primera Guitarra Electrica de Cuerpo Solido, la FenderSquire, pronto derivada en la Broadcaster. Desde mediados de los 50 se podía elegir el color del acabado de la guitarra y llego a tener 14 tintes. en esa fecha nacieron los modelos TelecasterCustom y el modelo Thinline. En 1950 Leo Fender se propuso crear una nueva guitarra que revoluciónaría al mundo la FenderStratocaster, que poseía una palanca de trémolo y contaba con un sistema de cordal, puente y palanca de vibración reunidos en un mismo bloque, era un modelo eficiente y vanguardista. Aunque en 1965, Leo Fender vendió su compañía a la CBS, la cual por un tiempo decreció pero después, más adelante el creó la empresa MusicMan y G&L con un amigo para seguir con lo que hoy conocemos de Fender.

Tema 16: E jercicios de Escalas Pentatoni cas del Rock . Las Escalas pentatonicas contienen cinco notas más la octava. Hay escalas pentatonicas mayor y menor.Para el Rock la escala usada es la de DO Mayor y los intervalos son : do, re,mi,sol,la ,do.

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Escala Pentatónica Mayor

Escala Pentatónica Mayor Para recordarnos del significado de los números, revisa la Lección 6 de este curso.

Queremos recalcar que los ejercicios que hallarás en esta lección deben tocarse tal como aparecen en la tablatura, pero también tendras que tocarlos en sentido inverso para tomar agilidad en ambos caminos. Con la práctica irás adquiriendo velocidad y en breve podrás intercalar un ejercicio con otro. Posición A,

Posición B

Posición C

Posicion D 44

Posición E

Tema 17: E jercicios de Escalas Pentatóni cas del Bl ues. Las Escalas pentatónicas contienen cinco notas más la octava. Las escalas del Blues son muy parecidas a las pentatónicas, pero se les añade un tono que le da su sonido característico. Escala Pentatónica Mayor

Para recordarnos del significado de los números, revisa la Lección 6 de este curso. Escala Pentatónica Mayor

Debemos siempre recordar que para poder dominar estas escalas de solos en ritmo Blues, deben practicarse de forma ascendente y descendente. A medida que vayas tocando, descubrirás el sonido propio del blues. Con la práctica iras adquiriendo velocidad y en breve podrás intercalar un ejercicio con otro. Posición A,

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Posición B

Posición C

Posición D

Posición E

Tema 19: Ej ercici os de Segun da melodía en T ablatu r a.

18.a) canción : Himno de la Alegría

Compas: 4 X 4

Ritmo: Clásico.

Tiempo: LENTO .

Estilo: música de Hermandad

Circulo: de DO Mayor

Letra: Escucha Hermano la canción de la alegría, el canto .......etc PrimeraTablatura de Himno de la Alegría.

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SegundaTablatura de Himno de la Alegría.

TerceraTablatura de Himno de la Alegría.

CuartaTablatura de Himno de la Alegría.

Tema 20: Ej ercici os de Tercer a melodía en Tabl atur a . Compas: 3 X 4 19.a) canción : Noche de Paz Ritmo: Romántica Tiempo: LENTO Estilo: música Navideña Circulo: de LA Mayor Letra: Noche de Paz, Noche de Amor, todo duerme en rededor....... etc PrimeraTablatura de Noche de Paz

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SegundaTablatura de Noche de Paz

TerceraTablatura de Noche de Paz

CuartaTablatura de Noche de Paz

Quinta Tablatura de Noche de Paz

SextaTablatura de Noche de Paz

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Tema 21: E jercicios de Cuarta melodía en T ablatu ra .

20.a) canción 1: Flor de Luna Ritmo: Romántica Estilo: Jazz Letra: Instrumental.

Compas: 4 X 4 Tiempo: LENTO Circulo: de LA Mayor Autor: Guitarrista Santana

PrimeraTablatura de Flor de Luna.

SegundaTablatura de Flor de Luna.

TerceraTablatura de Flor de Luna.

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CuartaTablatura de Flor de Luna.

QuintaTablatura de Flor de Luna.

SextaTablatura de Flor de Luna.

Se repite todo otra vez.

ESCALAS Y MODOS En este apartado explicaremos el rollo de las escalas. Solo tenéis que memorizar la estructura de la escala mayor, y de ahí saldrá la escala menor y los modos. Para puntear es imprescindible conocer la tonalidad o tónica, que suele ser el primer y último acorde que se toca en una canción. También se puede averiguar el tono tocando notas sueltas hasta encontrar una que tenga una consonancia clara con la música, cuidado no te confundas con la 5ª (si una canción está en Do,te puedes confundir con Sol, que es la quinta nota de la escala de Do y tiene también una consonancia clara).Sol-Do-Fa-La son los tonos más usados, después puedes comprobar Re-Mi, y luego intentarlo con los bemoles y sostenidos. Pongamos que está en Do mayor, pues cogemos la escala de Do mayor y nos tiramos a matar. Si el tono fuera RE, hay que mover toda la estructura de la escala de Do dos trastes hacia el puentede la guitarra, y si es La, por ejemplo, hay que mover la escala de Do cuatro trastes hacia las clavijas.

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La escala mayor, menor natural y modos tienen la misma estructura, podemos decir que es la mismaescala, así que no es tan difícil, todo depende de la nota que se tome como tónica. Pongamos como ejemplo la escala de Do mayor (Do 1ª- Re 2ª- Mi 3ª- Fa 4ª- Sol 5ª- La 6ª- Si 7ª-Do 8ª), y en vez de tomar Do como tónica, tomamos La. Pues con haber hecho esto estaríamos tocando en La menor, ya que La es la 6ª nota o relativo menor de la escala de Do .Así que si encuentras una canción en La menor tienes que puntear con la escala de Do mayor pero tomando La como tónica para rematar una frase o él solo. MAYOR Do Reb Re Mib Mi Fa Fa# Sol Lab La Sib Si

Relativo MENOR La Sib Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol#

Con los modos pasa tanto de lo mismo, pero tomando como tónica el resto de las notas de la escala de Do que tenemos de ejemplo (Re 2ª- Mi 3ª- Fa 4ª- Sol 5ª- La 6ª - Si 7ª). Si colocamos a Sol como tónica (Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa) tendremos el modo mixolidio .Este es un modo mayor, y uno de los más utilizados en Rock y Blues Si colocamos a Re de tónica tendríamos el modo dórico. De Mi a Mi sería el modo frigio, de Fa a Fa es el modo lidio y de Si a Si el modo menos usado, el locrio.

Tono 1ª- Do 2ª- Re 3ª- Mi 4ª- Fa 5ª- Sol 6ª- La 7ª- Si

Notas Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re Fa-Sol-La-Si-Do-Re-Mi Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La

Escala o modo Escala mayor de Do Modo Dórico - Menor Modo Frigio - Menor Modo Lidio – Mayor Modo Mixolidio -Mayor Escala menor de La Modo Locrio

Si queremos encontrar por ejemplo el modo dórico de Sol , hay que buscar la escala mayor donde Sol sea 2ª.Esa escala , como te habrás dado cuenta es Fa ( Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi ) , pues coge esta escala y toma Sol como tónica ( Sol-La-Sib-Do-Re-Mi-Fa ) y estarás tocando una escala menor ,en modo dórico y en tono de Sol . Así puedes ir buscando el modo en el tono que te interese. Bueno ahí está la cosa para el que la quiera coger, pero si no te quieres liar mucho, con que controles la escala mayor y la menor natural es suficiente.

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Para practicar la escala mayor puedes usar cualquiera de las canciones que vienen en la página con el indicativo de “Escalas de...mayor ”, y para las menores “Escala de...menor”. Te aconsejo Santana para tocar escalas menores, por ejemplo “Corazón espinado”.

ESCALA ARMÓNICA MENOR La única diferencia entre la escala menor natural y la escala armónica menor es que la 7ª esta un semitono más alta. Si las notas de la escala menor natural de La son: La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol – La Las de la escala armónica menor natural de La son: La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol# – La

ESCALA MELÓDICA MENOR La única diferencia entre la escala mayor y la escala melódica menor es que la 3ª esta un semitono más baja. Si las notas de la escala mayor de Do son: Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do Las de la escala melódica menor de Do son: Do – Re – Mib – Fa – Sol – La – Si – Do

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Círculos Armónicos

Regla para formar un Circulo Armónico Las progresiones de acordes no se conformaron por el capricho que tuvo alguien, sino que se basan en "reglas musicales". Los círculos armónicos se conforman con base a ésta regla: 1er. grado mayor

6to. grado menor

2do. grado menor

5to. grado séptimo

Ahora aplicamos ésta regla para obtener el circulo armónico de Do mayor: 1er. grado mayor = Do mayor, 6to. grado menor = Am, 2do. grado menor = Dm, 5to. grado séptimo = G7. Ahora veamos el círculo en diagramas: C

Am

||----|----|----| ||--1-|----|----| ||----|----|----| ||----|--2-|----| ||----|----|--3-| ||----|----|----|

||----|----|----| ||--1-|----|----| ||----|--3-|----| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----|

Dm ||--1-|----|----| ||----|----|--3-| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----|



Círculo Armónico de G # o Ab (Sol Sostenido o La b )



Círculo de A (La)



Círculo de A# ó Bb (La sostenido o Si bemol)



Círculo de B (Si)

G7 ||--1-|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|--2-|----| ||----|----|--3-|

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

Círculo de C (Do)



Círculo de D (Re)



Círculo de E (Mi)



Círculo de F (Fa)



Círculo de G (Sol)

Toda la música está representada por signos que se llaman notas.Cada nota tiene su nombre y va colocada en determinado lugar; a esta colocación se le llama escala. En guitarra tono es el sonido que representa el sonido de la nota.Los tonos más utilizados son los de la escala natural, que incluye las notas:Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si Es necesario aclarar que la escala natural para guitarra no corresponde exactamente a la escala del pentagrama, ya que las notas Fa, Sol, La, y Si de la escala natural son Fa bemol, Sol bemol, La bemol, y Si bemol de la escala del pentagrama; mientras que el Do6 de la escala natural corresponde a Si de la escala del pentagrama. El cambio en las notas es debido a que en la escala natural, la distancia entre Mi y Fa es solo de medio tono, y partir de ahí se mide la distancia entre los tonos.

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Metodo de Solos de Guitarra

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