Advanced music and sound education
MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS
MUSIC
CARLES REIXACH
MIXING & MASTERING 2 TÉCNICAS Y CONSEJOS
CARLES REIXACH
MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS
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MIXING & MASTERING 2 · TÉCNICAS Y CONSEJOS
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LA MÚSICA ELECTRÓNICA
Tiene una GRAN CANTIDAD de FRECUENCIAS GRAVES y un RANGO DINÁMICO CORTO. La CORRECTA MONITORIZACIÓN de las FRECUENCIAS GRAVES en este estilo es IMPRESCINDIBLE. Se consume en la mayoría de ocasiones en formato MONO. La GRAN MAYORÍA de PRODUCCIONES se CREAN en una DAW DIGITAL con PLUG-INS DIGITALES en espacios NO TRATADOS acústicamente.
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LA MÚSICA ELECTRÓNICA El VOLUMEN competitivo de los mejores temas es la consecuencia de una PRODUCCIÓN y una MEZCLA bien hecha, no de plugins o hardware caro. Las HERRAMIENTAS DIGITALES se acercan cada vez más a las HERRAMIENTAS ANALÓGICAS la mayoría en un 80% en algunos casos ya llega al 100%” Incluso hay HERRAMIENTAS DIGITALES que son MÁS ADECUADAS o ÚTILES que sus versiones ANALÓGICAS.
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FALLOS COMUNES LA MAYORÍA DE LOS SAMPLES YA ESTÁN SOBRECOMPRIMIDOS LA COMPRESIÓN ES UNA HERRAMIENTA MAL ENTENDIDA. Y SE SOBREUTILIZA, ASÍ COMO LA SATURACIÓN LOS SINTES DIGITALES NO SUENAN IGUAL QUE LOS ANALÓGICOS, DEBIDO A LA SATURACIÓN O FALTA DE ELLA. EL PANNING, EL GRAN DESCONOCIDO ES IMPRESCINDIBLE TENER Y UTILIZAR A MENUDO VARIAS REFERENCIAS PARA NO PERDER LA OBJETIVIDAD. LA MAYORÍA DE LAS PRODUCCIONES ESTÁN HECHAS DE FORMA CAÓTICA Y SIN UN ORDEN LÓGICO A MENUDO ES IMPOSIBLE ARREGLAR CON EQ O COMPRESIÓN UNA MALA ELECCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS O SAMPLES
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ENEMIGOS DEL MIX/MASTER VOLUMEN - HYPE MEMORIA AUDITIVA - A/B TIEMPO DEDICADO vs OBJETIVIDAD - REFERENCIA HERRAMIENTAS DESCONOCIDAS UNA MALA PRODUCCIÓN SOBREPROCESADO / DISTORSIÓN FORMATOS COMPRIMIDOS EL COLAPSO DIGITAL (ÁTOMOS VS BITS)
CARLES REIXACH
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ITB.
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VS
AGUDOS MÁS PRECISOS, PERO TAMBIÉN MÁS CRUDOS Y ÁSPEROS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS FILTROS LOW PASS QUE OTB GRAVES MÁS PRECISOS PERO TAMBIÉN MÁS DÉBILES EN ARMÓNICOS
OTB GRAVES MÁS DENSOS PERO TAMBIÉN MENOS PRECISOS. SE DEBEN UTILIZAR MÁS CORTES DE GRAVES QUE ITB AGUDOS MÁS NATURALES Y MUSICALES
LOS PLUGINS NO CONSIGUEN EMULAR AL 100% LA DISTORSIÓN ARMÓNICA NO LINEAL PERO SON MÁS PRECISOS EN CORTES DE HZ.
MENOS PRECISO Y LIMPIO PERO LA DISTORSIÓN ARMÓNICA NO LINEAL ÉS MUY SUPERIOR A LA OFRECIDA POR PLUGINS.
LOS INSTRUMENTOS COLAPSAN MÁS RÁPIDO EN EL CAMPO ESTÉREO EN MEZCLAS MUY DENSAS DE INSTRUMENTOS. (PLANO/2D)
MÁS FÁCIL Y NATURAL DE CONSEGUIR EL SONIDO DESEADO (MEJORES BOOSTS) MÁS COMPLICADO DE LIMPIAR EL SONIDO (CUTS)
MUY PRECISO - FALLA EN RECREAR LAS NON LINEARITIES NO EMULADAS AL 100% (PHASE SHIFT / HARMONIC DISTORSION)
SONIDO MÁS 3D Y MUSICAL - SONIDO SUPERIOR - ( 15 / 20 % MEJOR QUE ITB )
WORKFLOW MÁS RÁPIDO Y ASEQUIBLE
WORKFLOW MÁS LENTO Y CARO
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HERRAMIENTAS IMPORTANCIA CORRECCIÓN ACÚSTICA DIFUSORES / ABSORBENTES / BASSTRAPS
30%
MONITORIZACIÓN CAMPO CERCANO / MEDIO / LEJANO
25%
ITB DAW / PLUGINS / AUDIO INTERFACE
25%
OTB ROUTING
20%
MIXER / SUMADOR / PATCH
CONVERSORES D/A A/D
HARDWARE EQ / COMP / SAT
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HERRAMIENTAS
ECUALIZADOR TONO / FRECUENCIA
FADER / COMPRESOR VOLUMEN / DINÁMICA
SATURADOR COLOR / CARÁCTER
PANNER / M-S AMPLITUD ESTÉREO
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TONO / FRECUENCIA
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BALANCE FRECUENCIAL RESONANCIA
LOW
LOW-MID
MID
HI
MICRO FRECUENCIAS CON UN SONIDO POCO NATURAL MOLESTO / DURO / HARSHNESS CARLES REIXACH
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BALANCE TONAL CLUB vs STREAMING
LOW
LOW-MID
MID
HI
LA MÚSICA DE CLUB SE MEZCLA PENSANDO EN EL SUBWOOFER LA MÚSICA EN STREAMING SE MEZCLA PENSANDO EN LOS MÓBILES, ORDENADORES y EQUIPOS HI-FI. CARLES REIXACH
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ECUALIZADOR
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ECUALIZADOR CUT/BOOST GAIN
FRECUENCIA
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FILTROS
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SHELVING
HIGH & LOW PASS
BELL
NOTCH CARLES REIXACH
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TIPOS DE ECUALIZADOR CONSTRUCCIÓN
ACTIVOS (AMP) PASIVOS (NO AMP)
COLOR
VALVULAS INDUCTORES TRANSFORMERS
TIPO
CAPACITORS RESISTORS
PARAMETRICOS / SEMI GRÁFICOS / PARA CARLES REIXACH
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CONSEJOS EQ BOOSTS AMPLIOS CORTES ESTRECHOS
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LOS FILTROS HIGHPASS NO SON ADECUADOS PARA BOMBOS O BAJOS
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LOS FILTROS LOWPASS AYUDAN A SUAVIZAR LA DUREZA EN MEZCLAS ITB
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TÉCNICAS DE EQ PROCESO MID / SIDE
LEFT
L+R
RIGHT
MID
-R
RIGHT
SIDE R-L
LEFT
+L CARLES REIXACH
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EQ MID / SIDE [MS]
LOW
MONO
LOW-MID
90 - 300 Hz
MID
HI
STÉREO
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EQ CORRECCIÓN EQ SUBSTRACTIVA (CUT)
LOW
LOW-MID
MID
HI
CUT DE FRECUENCIAS AUMENTANDO O REDUCIENDO EL VOLUMEN DE LAS FRECUENCIAS CARLES REIXACH
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EQ AÑADIENDO COLOR (SATURACIÓN) EQ ADITIVA (BOOST)
LOW
LOW-MID
MID
HI
BOOST / CUT DE FRECUENCIAS AÑADIENDO CONTENIDO ARMÓNICO / SATURACIÓN CARLES REIXACH
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EQ + COMP = EQ DINÁMICA EQ DINÁMICA
Treshold LOW
LOW-MID
MID
HI
BOOST / CUT DE FRECUENCIAS AUMENTANDO O REDUCIENDO EL RANGO DINÁMICO CARLES REIXACH
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EQ DINÁMICA PROCESO SIDECHAIN CON EQ DINÁMICA
BASS KICK
EQ DINÁMICA SIDECHAIN
TRACK SPACER CARLES REIXACH
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ECUALIZADOR
DINÁMICA
Brainworx Digital V3 FabFilter Pro Q2 Audio Damage Equilibrium Bx Control Track Spacer Bx Refinement Oeksound Soothe Ozone Dynamic EQ
MID / SIDE
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EQ ANALÓGICA
MASTERING
API 550A / API 550B / API 560 Neve 1073/1081 SSL - G / E Series Great River Harrison 32 Maag EQ4 SPL Passeq / Museq / PQ Pultec Passive EQ Manley Massive Passive Chandler Curve Bender Sontec 250 / 430 Dangerous BAX
MIXING
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VOLUMEN / DINÁMICA
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VOLUMEN / DINÁMICA MICRO DINÁMICA
( ' & % $ # " !
dbFS (Full Scale) +
db RMS / LUFS Momentary/Short Term &%)"#*
MACRO DINÁMICA
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Transient_(oscillation)
dbs RMS Max LUFS / K-System Integrated
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VOLUMEN / DINÁMICA MICRO DINÁMICA !0"# !""#
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PEAK / TRUE PEAK CARLES REIXACH
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VOLUMEN / DINÁMICA MICRO DINÁMICA ( ' & % $ # " !
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db PEAK / RMS / LUFS Momentary / Short Term https://en.m.wikipedia.org/wiki/Transient_(oscillation)
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VOLUMEN / DINÁMICA MACRO DINÁMICA
Max RMS / LUFS Integrated CARLES REIXACH
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MASTER LOUDNESS PEAK MICRO DINÁMICA TRANSITORIOS
MACRO DINÁMICA VOLUMEN GENERAL
db
TRUE PEAK
dbFS (Full Scale)
RMS
dbs RMS
LUFS
Integrated Short Term Momentary
DYNAMIC RANGE
LU CARLES REIXACH
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COMPRESOR / LIMITADOR
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COMPRESOR / LIMITADOR TRESHOLD
RATIO
ATACK
RELEASE
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TIPOS DE COMPRESIÓN TIPO
CONSTRUCCIÓN VELOCIDA D
ATRIBUTOS
VCA
AMPLIFICADOR
RAP/LEN
VERSÁTILES
FET
TRANSISTOR
RÁPIDOS
CARÁCTER
ÓPTICO VÁLVULAS VARI-MU TAPE
CINTA
MEDIA LENTA FIJOS
COLOR SUAVES SATURACIÓN CARLES REIXACH
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TIPOS DE COMPRESIÓN TIPO VCA
CONSTRUCCIÓN VELOCIDA D AMPLIFICADOR
RAP/LEN
ATRIBUTOS VERSÁTILES
RÁPIDOS / LENTOS PERFECTOS PARA PISTAS INDIVIDUALES O EN BUS DE STEMS / MASTER HAY MILES: TRANSPARENTES O APORTAN COLOR MUY VERSÁTILES EN DIFERENTES TAREAS SSL 4K / NEVE 33609 / API 2500 CARLES REIXACH
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TIPOS DE COMPRESIÓN TIPO
ATRIBUTOS ATRIBUTOS CONSTRUCCIÓN VELOCIDA D
FET
TRANSISTOR RÁPIDOS VERSÁTILES LOS MÁS RÁPIDOS PERFECTOS PARA BATERÍAS / VOCALES
APORTAN COLOR / MUCHO CARÁCTER / AGRESIVOS “ALL BUTTONS TRICK 1176” UREI 1176 / CHANDLER GERMANIUM CARLES REIXACH
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TIPOS DE COMPRESIÓN TIPO OPTO / VCA VARI-MU
VELOCIDA ATRIBUTOS CONSTRUCCIÓN VELOCIDA ATRIBUTOS CONSTRUCCIÓN D MEDIA / AMPLIFICADOR COLOR VÁLVULAS LENTA LOS MÁS “MÁGICOS”
PERFECTOS PARA BAJOS / VOCALES / PADS / 2BUS PERFECTOS PARA MACRO-DINÁMICA LOS QUE APORTAN MÁS COLOR SUAVES CON LOS TRANSITORIOS FAIRCHILD 670 / TELETRONIX LA-2A CARLES REIXACH
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TIPOS DE COMPRESIÓN TIPO CINTA
ATRIBUTOS ATRIBUTOS CONSTRUCCIÓN VELOCIDA D SATURACIÓ FIJA TAPE N
LA COMPRESIÓN DE CINTA ES UN HECHO COLATERAL DEL EFECTO DE SATURACIÓN MUCHO COLOR / MUCHO CARÁCTER MUY POCO CONTROL SOBRE LA “COMPRESIÓN” AMPEX ATR-102 - STUDER 800 CARLES REIXACH
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN "#$%& () #*(& #$+,+*&-
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LOS PARÁMETROS DE ATACK Y RELEASE SON MUY IMPORTANTES, YA QUE SON LOS QUE MÁS MOLDEAN LA FORMA DEL SONIDO Y SUS TRANSITORIOS
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CARLES REIXACH
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN ES PREFERIBLE UTILIZAR DOS COMPRESORES CON VALORES MODERADOS A UTILIZAR UNO DE FORMA EXTREMA NO ES ACONSEJABLE COMPRIMIR MUCHO LA MEZCLA Y DEJAR ALGO DE DINÁMICA PARA COMPRIMIR EN EL BUS MASTER
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PARA CONOCER UN COMPRESOR EMPIEZA COMPRIMENDO DE FORMA EXTREMA, LUEGO COMPENSA LA REDUCCIÓN DE GANANCIA
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32
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL
COPIA COMPRESOR 1176 ALL BUTTONS TRICK CARLES REIXACH
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN PROCESO DE SIDECHAIN
BASS KICK
COMPRESOR SIDECHAIN
PRUÉBALO APLICANDO UN COMPRESOR SOBRE LA BASE INSTRUMENTAL CONTROLADA POR SIDECHAIN POR LA PISTA VOCAL CARLES REIXACH
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CONSEJOS DE COMPRESIÓN PROCESO DE BUS
KICK BASS
KICK / BASS BUS COMPRESOR
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EQ + COMP = EQ DINÁMICA EQ DINÁMICA
Treshold LOW
LOW-MID
MID
HI
BOOST / CUT DE FRECUENCIAS AUMENTANDO O REDUCIENDO EL RANGO DINÁMICO CARLES REIXACH
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DINÁMICA
Track Spacer FabFilter Pro-C Waves De-Esser Waves C1 Waves RComp Waves HComp FabFilter MultiBand Klanghelm MJUC CARLES REIXACH
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COMPRESIÓN ANALÓGICA Teletronix LA-2A Urei 1176 Neve 33069 dbx160 EL8 - Distressor Fairchild 670 SSL G-Comp API 2500 Manley Vari-Mu Tube-Tech CL1B / SMC2B Shadow Hills Mastering Compresor Elysia Alpha Compressor CARLES REIXACH
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LIMITADORES Fabfilter ProL AOM Invisible Limiter Limiter 6 Sonnox Limiter Waves L2 Ozone 8 Maximizer MD3 Brickwall Limiter Chandler Zener Limiter DMG Limitless Karzog K-Clip
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SATURACI N
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SATURACIÓN ARMÓNICOS ( ' & % $ # " !
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PARES
Fundamental · Armónicos Pares https://www.thedawstudio.com/harmonics/
IMPARES
Fundamental · Armónicos Impares CARLES REIXACH
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SATURACIÓN CARÁCTER
ARMÓNICO S
VOLUMEN APARENTE
PARES IMPARES
COLOR
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LA MAGIA / EL MOJO TRANSFORMADORES VÁLVULAS CINTA INDUCTORES OP AMPS NON-LINEARITIES
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SATURACIÓN ANALÓGICA PULTEC
TUBE-TECH
API
ELYSIA
NEVE
SPL
SSL
WEISS
MANLEY
MASELEC
CHANDLER
SHADOW HILLS
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TÉCNICA DE SATURACIÓN PROCESO EN PARALELO
ORIGINAL COPIA SATURADOR
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SATURACIÓN FabFilter Saturn
EL7 Fatso
Ozone 8 Exciter
U-He Satin
Black Box HG-2
Vertigo VSM3
Thermionic Culture Vulture
BBE Sonic Maximizer
Soundtoys Decapitator
SPL Tube Vitalizer
Ampex / Studer Tape
Waves NTS
Kramer Tape /Abbey Road R38
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AMPLITUD ESTÉREO
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AMPLITUD ESTÉREO FASE
Ozone Insight
CORRELACIÓN
CANCELACIÓN
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AMPLITUD ESTÉREO CORRELACIÓN DE FASE BOMBO BAJO MONITORIZAR EL SUBGRAVE EQ MID/SIDE PRESENCIA LOW-MID
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AMPLITUD ESTÉREO PANNING MONITORIZAR EN MONO STEREO ENHACERS MICRO DELAY DE TRACKS (PHASE) CHORUS PROBLEMÁTICOS REVERB PANNING CARLES REIXACH
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MID / SIDE
LOW
MONO
LOW-MID
90 - 300 Hz
MID
HI
STEREO
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UTILIDADES ESTÉREO Bx Control Bx Stereo Maker Bx Digital v3 FabFilter Pro Q2 Waves S1 Stereo Imager Waves Center Ozone Stereo Expander
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MASTERING THE MIX
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UTILIDADES VARIAS Bx Control Track Spacer Volume / Envelope Shaper iZotope Neutron 2 Bx SubSynth Waves RBass SPL Transient Designer
Drum Buss (Ableton) Ozone 8 Spectral Shaper BBE Sonic Maximizer
Sonnox Inflator Apple Sound Check
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CONSEJOS MASTERING UTILIZA REFERENCIAS DE TRACKS PROFESIONALES LA MEMORIA AUDITIVA ÉS MUY LIMITADA HAZ COMPARACIONES A/B AL MISMO VOLUMEN NO BUSQUES EL VOLUMEN COMO PRINCIPAL OBJETIVO LIMPIA PRIMERO, COLOREA DESPUÉS
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MASTER LOUDNESS PEAK MICRO DINÁMICA TRANSITORIOS
MACRO DINÁMICA VOLUMEN APARENTE
db
TRUE PEAK
dbFS (Full Scale)
RMS
dbs RMS
LUFS
Integrated Short Term Momentary
DYNAMIC RANGE
LU CARLES REIXACH
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MASTER LOUDNESS MACRO DINÁMICA LOUDNESS WAR ?
AES
AMERICAN ENGINEERING SOCIETY
EBU
LUFS int -23
EUROPEAN BROADCAST UNION
-24
STREAMING
-14
SPOTIFY, YOUTUBE, ITUNES
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MASTER LOUDNESS MACRO DINÁMICA
LA REALIDAD ITU BS.1770-4
LUFS int
CLUB
TECHNO, MINIMAL, DEEP
MAINSTREAM
- 6 / -12
EDM, DUBSTEP, FUTURE BASS
ÓPTIMA
CLUB PLAY & STREAMING
-9 CARLES REIXACH
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MONITORIZACIÓN Sonarworks Reference Insight (Ozone 8) Waves WLM Plus LEVELS Voxengo SPAN Brainworx Meter Brainworx Control NuGen Audio Tonal Balance Control (Ozone 8) CARLES REIXACH
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TÉCNICAS MIX/MASTER
PROCESO PARALELO PROCESO MID / SIDE PROCESO SIDECHAIN HEADROOM / GAIN STAGING STEM MIXING EQ DINÁMICA / ESPECTRAL / DE-ESSING
CARLES REIXACH
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MIX/MASTER
PROCESO POR SECCIONES SATURACIÓN / COLOR / ENHACEMENT RESÍNTESIS / TRIGGERING PROCESADO DE REVERBS / DELAYS COMPRESIÓN MULTIBANDA / EQ DINÁMICA MAXIMIZACIÓN / CLIPPING
CARLES REIXACH
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GAIN STAGING / HEADROOM HEADROOM
CUT
CUT EQ
BOOST COMP
0 db PEAK = +16 db VU CARLES REIXACH
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MASTERING CHAIN EQ MID/SIDE (SIDE CUT 150/300Hz) EQ CUT - LIMPIA (CORRECCIÓN) EQ BOOST/CUT BALANCE TONAL (COLOR/SATURACIÓN) COMPRESOR (CORRECCIÓN / CARÁCTER / COLOR) POST - EQ (BAX) LIMITADOR CLIPPING CARLES REIXACH
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