MODELO DE COMENTARIO DE TEXTO.
Romance del Prisionero
Que por mayo era, por mayo, cuando hace la calor, cuando los trigos encañan y están los campos en flor, cuando canta la calandria y responde el ruiseñor, cuando los enamorados van a servir al amor; sino yo, triste, cuitado, que vivo en esta prisión; que ni sé cuándo es de día ni cuándo las noches son, sino por una avecilla que me cantaba el albor. Matómela un ballestero; déle Dios mal galardón. Anónimo Localización e Introducción El texto que se nos propone comentar se titula “Poema “Poema del prisionero” prisionero” y es anónimo, es decir, desconocemos quién es su autor. Este anonimato, no obstante, nos proporciona un inte intere resa sant nte e dato dato para para el estu estudi dio o de la crea creaci ción ón y la difu difusi sión ón de esta esta obra obra lite litera rari ria. a. Probablemente nos hallemos ante un testimonio completo (no fragmentado) de un romance transmitido oralmente oralmente a partir de un episodio legendario o a partir de una creación popular cuyo origen exacto desconocemos. Temas
Tema principal El asunto o tema principal del poema es el lamento de un prisionero obligado a un cautiverio que contrasta con el florecimiento de la primavera. Temas secundarios se cundarios Uno de los temas secundarios que hallamos mediante la lectura atenta del poema se enmarca dentro de la plenitud de la primavera (versos 1-8), época en la que, según el poeta, hace calor, los trigos se fortalecen ante la inminente cosecha, los campos están floridos, cantan la calandria y el ruiseñor y los enamorados sienten con más fuerza su amor. Este ambiente evocado por el preso contribuye a dar un mayor realce a su melancolía, a la nostalgia del mundo, apenas percibido desde la soledad y la oscuridad de una celda. Estructura Estructura externa La estructura externa se vertebra en tono a 16 versos octosílabos sin distinción de estrofas (aunque bien pudiera haber cuatro formadas por cuatro versos). Se trata de un
roma romanc nce e que que no sigu sigue e la cara caract cter erís ísti tica ca dist distri ribuc bució ión n de vers versos os que que hall hallam amos os en los los romances procedentes, por ejemplo, de los cantares de gesta (esto es, versos octosílabos con con rima rima cons conson onan ante te en los los pare pares) s).. En este este caso caso nos nos hall hallam amos os ante ante una una suce sucesi sión ón aparentemente irregular de versos que alternan la rima asonante en los impares con la consonante en los pares. La consonante es la más regular, en -ór o -ór o en -ón; -ón; se produce en los versos cuyo cómputo silábico es en principio heptasílabo, pero sufre el añadido de una nueva sílaba al acabar en palabra aguda. Estructura interna La estructura interna del poema, que atiende al significado de éste, puede dividirse en dos grandes apartados. El primero (vv. 1-8) trata sobre el ambiente evocado por el cautivo: hace calor, los trigos se fortalecen ante la inminente cosecha, los campos están floridos, cantan la calandria y el ruiseñor y los enamorados sienten con más fuerza su amor; el poeta nos conduce a un ambiente idílico y hermoso. El segundo apartado (vv. 916) desarrolla el lamento del preso, así como nos evoca un episodio culminante en su sufrimiento, como es la muerte de la avecilla que comunicaba cuándo era de día o de noche. El cautivo se lamenta de ello y termina deseando “mal galardón” al galardón” al ballestero que mató a la avecilla, como una señal del fin de aquello que era lo último que q ue quedaba entre él y el mundo florido de la primavera, que no es más que el símbolo de l a libertad. Análisis conjunto de contenido y expresión
Figuras retóricas y recursos estilísticos El poema presenta una interesante serie de figuras retóricas y recursos estilísticos que contribuyen a reforzar el carácter literario del texto. texto. Hay, en efecto, figuras propias del recitado y de la fonología; no debemos olvidar el carácter eminentemente oral de los roma romanc nces es.. Así, Así, abun abundan dan las las sina sinale lefa fas s (por (por ejem ejempl plo o en los los vers versos os 1 y 4). 4). Exis Existe te una una excepción en el verso 2 “cuando hace la calor”, en el que, para mantener la regularidad regularidad del cómput cómputo o silábi silábico co,, se elude elude la sinale sinalefa fa “cuando “cuando hace” hace” que perm permite ite recit recitar ar un verso verso octosílabo: tenemos, de esta forma, una dialefa. El afianzamiento del ritmo y de la tensión dramática también se logra mediante otras figuras, como la aliteración de los sonidos c-a “cuando canta la calandria” (v. 5) o la reiterada anáfora, figura gramatical que consiste en la repetición de una o más palabras al comienzo de varios versos: “cuando hace la calor / cuando los trigos encañan... cuando canta la calandria...cuando calandria...cuando los enamorados” enamorados” o o “que vivo en esta prisión / que ni sé cuándo es de día... que me cantaba al albor”. Asimismo, un claro efecto en el oyente produce la repetición inicial: “Que “Que por por mayo mayo era por mayo” mayo”,, así como los paralelis paralelismos mos (canta la calandria / responde el ruiseñor) rotos en ocasiones por quiasmos o cruces de elementos (los trigos encañan / están los campos... cuándo es de día / cuándo las noches son). La asíndeton o eliminación de conjunciones de “sino yo, triste, cuitado” refuerza el contraste con los versos iniciales, mucho más alegres, con la expresión y el tono más tristes tristes de los versos versos posteri posteriore ores, s, en consonanc consonancia ia con la estructur estructura a interna interna del poema, poema, según la cual vimos que había dos partes en cuanto al contenido. Por otro lado, la personificación de “responde el ruiseñor”, junto al protagonismo concedido a los personajes animales (la calandria, el ruiseñor, la avecilla) contribuye a resaltar la soledad de un hombre que sólo puede comunicarse con el mundo por medio de pájaros que son el símbolo más típico de la libertad. Conclusión. Conclusión. Balance y opinión personal Nues Nuestr tro o come coment ntar ario io del del poem poema a del del pris prisio ione nero ro se ha orga organi niza zado do en torn torno o a la resolución de grandes cuestiones: la localización, los temas (el principal y los secundarios),
la estructura, la métrica y las l as figuras, con el fin f in de descubrir aquellos elementos puramente literarios que enriquecen la forma del romance y, a la vez, analizar el contenido (el fondo del texto) que nos proporciona pistas para la interpretación. El poem poema a del del pris prisio ione nero ro reco recoge ge el lame lament nto o de un caut cautiv ivo o en cont contra rast ste e con con la primavera que le rodea pero que, pese a toda su plenitud, no puede disfrutar. La tristeza del condenado se ve acrecentada por la muerte de la avecilla que le traía una información básica sobre los días y las noches. El tema es muy típico de la literatura popular, y lo conocemos por la lectura de otros romances, como el del Conde Arnaldos: el anhelo de libertad, representado en el encadenamiento simbólico del hombre, en el recurso a las imágen imágenes es de pájar pájaros os libre libres s y enamo enamora radiz dizos os,, en claro claro contra contraste ste con el arma arma cruel cruel del balle balleste stero ro y la soleda soledad d del cautiv cautiveri erio. o. La prima primaver vera a nos habla habla del amor amor.. Sin amor amor ni libertad, ¿puede el hombre enfrentarse al mundo? Si no hay amor ni libertad, la imagen más adecuada es la del preso que no puede distinguir la belleza ni en el más bello día de la primavera.
