Modos Gregos (Teoria, Acordes, Escalas e Licks) Para ser bem direto, cada modo é apenas uma inversão de uma determinada escala maior, mas que geram sonoridades diferentes. Tomaremos Tomaremos como exemplo exemplo a escala de C maior e seus graus. (Duvidas sobre a escala maior clique aqui aqui). ). !" grau da escala maior, tratando#se de modos, é c$amado de modo %&nio. C D ' * + (T - / 0 12)
* mesma escala porém tocada 3 partir do " grau gera o modo D4rico. D ' * + C (T -b / 0 1)
5ote que a rela6ão intervalar entre as notas mudou. Partindo do -" grau da mesma escala temos o modo r7gio. ' * + C D (T b -b / 0b 1)
Partindo do " grau da mesma escala temos o modo 87dio. * + C D ' (T - 9 / 0 12)
Partindo do /" grau da mesma escala temos o modo 2ixol7dio. * + C D ' (T - / 0 1) :epare que tratando#se da rela6ão intervalar, a ;nica diferen6a para o modo %&nio é a sétima.
Partindo do 0" grau obtemos o modo '4lio. * + C D ' (T -b / 0b 1)
'
*gora vamos analisar cada modo isoladamente.
Modo Jônio =ntervalos> T ?@ - ?!! / 0?!- 12 5ota a ser evitada (avoid note) ?!! 5ota caracter7stica (caracter7stica modal) 12 s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes> C, C12,
C12@, C0, C0@, C12!-B $apes da escala ex. em C %&nio
Caged de acordes 212 ex.> C12
Soluções de improvisação Para o modo %&nio uma boa op6ão para improvisa6ão é utiliar além do arpeEo do !" grau, utiliar os arpeEos do -", /" e 0" graus do campo $arm&nico (superposi6ão). 'x em C > C12, 'm1, 1 (cuidado com a nota , que é 1F de , mas ?!! (avoid) de C) e *m1. *s pentat&nicas do -F e 0" graus do campo $arm&nico também são boas op6Aes. ex.> C> penta 'm1 e penta *m1. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)>
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
escala maior
--
penta
--
--
penta
--
arpejo
--
arpejo
--
arpejo tríade
arpejo
--
8icGs? ideias para C %&nio
Modo Dórico T ?@ -b ?!! / 0?!- 1 5ota a ser evitada (avoid note)> não tem 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> 0?!s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes> Cm, Cm1, Cm1@, Cm0, Cm0@, Cm1!-, CsusB $apes da escala ex. em C D4rico (+b 2aior).
Caged de acordes m1. ex.> Cm1
Soluções de improvisação Para o modo D4rico temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico. Por esse modo não apresentar nota a ser evitada as possibilidades aumentam. *s pentat&nicas do ", -F e 0" graus do campo $arm&nico são boas op6Aes. ex.> Cm1> penta Cm1, penta Dm1 e penta m1. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)> Bb7M
Cm7
escala maior
arpejo
Dm7
Eb7M
F7
Gm7
Am7b5
penta
penta
--
--
penta
--
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
8icGs? ideias para C D4rico.
Modo Frígio T b?@b -b ?!! / 0b?!-b 1 5ota a ser evitada (avoid note)> 0b 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> @b s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes> Cm, Cm1, Cm@b, Cm0b, Csus@b, Cm1!-bB $apes da escala ex. em C r7gio (*b 2aior).
Caged r7gio (sus@b). ex.> Csus@b
Soluções de improvisação Para o modo r7gio temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico, mas é preciso prestar aten6ão com as notas de resolu6ão HHH *s pentat&nicas do ", -F e 0" graus do campo $arm&nico são boas op6Aes. ex.> Cm1> penta Cm1, penta m1 e penta +bm1. * penta do " grau do campo $arm&nico é Iboa pedidaJ HHH :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)>
Ab7M
Bbm7
Cm7
escala maior
penta
arpejo
arpejo
Db7M
Eb7
Fm7
Gm7b5
penta
--
--
penta
--
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
8icGs? ideias para C r7gio.
Modo Lídio T ?@ - 9?!!9 / 0?!- 12 5ota a ser evitada (avoid note)> não tem, mas na $ora de montar acordes com a 9 é sempre indicado substitu7#la pela /%. 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> 9?!!9 s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes> C, C12, C12@, C0, C0@, C0@!!9, C12!-, C12!!9B $apes da escala ex. em C 87dio ( 2aior).
Caged 87dio (212!!9). ex.> C12!!9
Soluções de improvisação Para o modo 87dio temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico. Por esse modo não apresentar nota a ser evitada as possibilidades aumentam. *s pentat&nicas do ", -F e 0" graus do campo $arm&nico são boas op6Aes. ex.> C12> penta *m1, penta +m1 e penta 'm1. Podemos destacar a penta do " grau, que gera um efeito 87dio. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)>
G7M
Am7
Bm7
C7M
escala maior
penta
penta
arpejo
arpejo
arpejo
8icGs? ideias para C 87dio.
D7
Em7
F#m7b5
--
--
penta
--
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
Modo Mixolídio T ?@ - ?!! / 0?!- 1 5ota a ser evitada (avoid note)> não tem 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> Tr7tono s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes> C, C1, C1@, C0, C0@, C1!-, CsusB $apes da escala ex. em C mixol7dio ( 2aior).
Caged acordes 21. ex.> C1
Caged acordes M79, Sus4, M713,
Soluções de improvisação Para o modo 2ixol7dio existem excelentes op6Aes de improvisa6ão e uma delas é tocar o modo D4rico de mesmo tom sobre o 2odo 2ixol7dio. 'x.> obre um C1 podemos tocar frases C D4rico gerando um efeito +lues. 'ste tipo de aplica6ão é c$amado de Imodos sobre modosJ. 'u costumo aplicar esta maneira de tocar em praticamente todos os acordesBmas com uma visão mais detal$ada, que postarei futuramente. 4 para exempli
m1b/ executo frases em +bm1, sobre um acorde de 12 executo frases em Dm1!-, faendo assim com que esse 12 soe 87dioBe sempre adicionando aproxima6Aes cromKticas, enriquecendo ainda mais o fraseado HHH 2as isso é assunto para uma futura postagem HHH Loltando ao 2ixol7dioBPara este modo temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico. Por esse modo não apresentar nota a ser evitada as possibilidades aumentam. *s pentat&nicas do ", -F e 0" graus do campo $arm&nico são boas op6Aes. ex.> C1> penta m1, penta *m1 e penta Dm1. utra interessante op6ão é tocar a pentat&nica menor do 2odo mixol7dio, gerando assim um efeito I+luesJ. 'x.> obre um C1 podemos tocar a penta de Cm1. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)> F7M
Gm7
Am7
Bb7M
C7
Dm7
Em7b5
escala maior
penta
penta
--
penta m7
penta
--
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
8icGs? ideias para C 2ixol7dio.
Modo Eólio 2odo '4lio é também con$ecido com escala menor natural ou relativa menor. T ?@ -b ?!! / 0b?!-b 1 5ota a ser evitada (avoid note)> 0b 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> 0b 5ote que a nota a *void 5ote e a nota caracter7stica é a mesma HHH Permitindo a aplica6ão dela no contexto mas exige cuidado nas resolu6Aes de frases. s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes. 'x.> Cm, Cm1, Cm1@, Cm0b, Csus, Cm1!-bB $apes da escala ex. em C '4lio ('b 2aior).
Caged m1. ex.> Cm1
Soluções de improvisação Para o modo '4lio temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico, mas é preciso prestar aten6ão com as notas de resolu6ão HHH *s pentat&nicas do ", -F e 0" graus do campo $arm&nico são boas op6Aes. ex.> Cm1> penta m1, penta m1 e penta Cm1. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)>
Eb7M
Fm7
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm7
escala maior
penta
penta
--
--
penta
--
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
8icGs? ideias para C '4lio.
Dm7b5
Modo Lócrio T b?@b -b ?!! /b 0b?!-b 1 5ota a ser evitada (avoid note)> 0b 5ota caracter7stica (caracter7stica modal)> /b s intervalos deste modo possibilitam varias op6Aes de acordes. 'x.> C", Cm1b/, Cm1b/b@, Cm1b/!!B $apes da escala ex. em C 84crio (Db 2aior).
Caged de acordes m1b/. 'x.> Cm1b/
Para o modo 84crio temos boas op6Aes para improvisa6ão utiliando arpeEos do campo $arm&nico, mas é preciso prestar aten6ão com as notas de resolu6ão HHH * pentat&nica do " grau do campo $arm&nico é a ;nica op6ão. ex.> Cm1b/> penta 'bm1. :esumo de aplica6ão (campo $arm&nico)>
Db7M
Ebm7
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm7
Cm7b5
escala maior
penta
--
--
--
--
--
--
arpejo
arpejo
--
arpejo
--
arpejo
8icGs? ideias para C 84crio utilie licGs D4rico ('b D4rico) e 2ixol7dio (*b 2ixol7dio).
