Museo Del Prado

MUSEO NACIONAL DEL PRADO Historia del Museo En 1985, Carlos III encarga al arquitecto Juan de Villanueva, el diseño de un edificio que de pueda albergar el gabinete de Ciencias Naturales; pero en realidad la función de este edificio no quedo definida hasta que su nieto Fernando VII, aconsejada por su esposa la Reina Maria Isabel de Braganza; y se decide destinar este edificio a la creación de un Museo, ³El Real Museo de Pinturas y Esculturas. El Real Museo, que pasaría pronto a denominarse Museo Nacional de Pintura y Escultura y posteriormente Museo Nacional del Prado, abrió por primera vez al público en 1819. Las valiosísimas Colecciones Reales, germen de la colección del actual Museo del Prado, comenzaron a tomar forma en el siglo XVI bajo los auspicios auspicios del emperador Carlos V y fueron enriquecidas por todos los monarcas que le sucedieron. A ellos se deben los tesoros más emblemáticos que se pueden contemplar hoy en el Prado, tales como El jardín de las Delicias de El Bosco, El caballero de la mano en el pecho de El Greco, El tránsito de la Virgen de Mantegna, La Sagrada Familia conocida como La Perla de Rafael, Carlos V en Mülhberg de Tiziano, El Lavatorio de

Tintoretto, Las Meninas de Velázquez, Las tres Gracias de Rubens o La familia de Carlos IV de Goya. Desde la fundación del Museo han ingresado multitud de pinturas y gran cantidad de esculturas, estampas, dibujos y piezas de artes decorativas por Nuevas Adquisiciones, en su mayoría donaciones, legados y compras. Así por ejemplo, Las Pinturas Negras de Goya llegaron al Museo gracias a la donación del Barón Emile d¶Erlanger en el siglo XIX. Compras de enorme interés y valor cultural en los últimos años han sido Fábula y Huída a Egipto de El Greco, en 1993 y 2001, La condesa de Chinchón de Goya en el 2000 y El barbero del Papa de Velázquez en el 2003. Tanto la colección como el número de visitantes del Prado se han incrementado enormemente a lo largo de los sigl os XIX y XX, por lo que el Museo ha tenido t enido que ir adaptándose a estas necesidades dades acometiendo una serie de ampliaciones en su sede histórica hasta agotar totalmente las posibilidades de intervención sobre este edificio. Por este motivo, el Prado se ha visto obligado a buscar el camino de su actual ampliación mediante una solución arquitectónica de nueva creación situada junto a la fachada posterior de su sede tradicional y conectada con ésta desde el interior.

BEATRIZ ADRADA GIMENO  2º magisterio musical - Patrimonio

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Ampliación del Museo del Prado realizada por el arquitecto Rafael Moneo

Paralelamente a la ejecución de su último y más ambicioso proyecto de ampliación (2001-2007), el Prado ha iniciado una etapa de modernización cuyo definitivo impulso tuvo lugar en 2004 al aprobarseun régimen jurídico y estatutario diferente, basado en la necesidad de flexibilizar la gestión del Museo, agilizar su funcionamiento e incrementar su capacidad de autofinanciación. Este cambio de estatus se hizo efectivo a través de la Ley reguladora del Museo Nacional del Prado aprobada en noviembre de 2003, como primer paso, así como en el posterior desarrollo de la misma a través de un Estatuto sancionado por Real Decreto de 12 de marzo de 2004. Como curiosidad, y dados avances tecnológicos de esta era, existe incluso un video sobre el museo del Prado que muestra no solo tanto el trabajo interno de investigación del museo como el trabajo expositivo y el alcance de las obras de arte, un intento de visita virtual que plasma a grandes rasgos los principales atractivos de dicho museo, una visita virtual que nadie que comulgue con las nuevas tecnología, a mi modo de entender debería perderse: http://trianarts.com/museo-del-prado-visita-virtual/


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Obj etivos y fines

³El Museo Nacional del Prado tiene por objetivo la consecución de los siguientes fines: y

Garantizar la protección y conservación, así como promover el enriquecimiento y mejora de los bienes del Patrimonio Histórico Español adscritos al mismo.

y y

Exhibir ordenadamente las colecciones en condiciones adecuadas para su contemplación y estudio.

y y

Fomentar y garantizar el acceso a las mismas del público y facilitar su estudio a los investigadores. Impulsar el conocimiento y difusión de las obras y de la identidad del patrimonio histórico adscrito al Museo, favoreciendo el desarrollo de programas de educación y actividades de divulgación cultural.

y y

Desarrollar programas de investigación y formación de personal especializado y establecer relaciones de colaboración con otros museos, universidades o instituciones culturales, organizando exposiciones temporales y desarrollando acciones conjuntas para el cumplimiento de sus fines. Dichas relaciones de colaboración se desarrollarán preferentemente con las insti tuciones dependientes o vinculadas a las Administraciones públicas, prestando especial atención a aquellas con mayor relevancia y proyección en el ámbito museístico.

y y

Prestar los servicios de asesoramiento, estudio, información o dictamen de carácter científico o técnico que le sean requeridos por los órganos competentes de la Administración General del Estado o que se deriven de los convenios o contratos otorgados con entidades públicas o privadas, con personas físicas, en las condiciones y con los requisitos que reglamentariamente se determinen. ³

Artículo 3 de la Ley 46/2003, de 25 de noviembre, reguladora del Museo Nacional del Prado.

La

Ampliación


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Esta última ampliación de manos de Rafael Moneo utilizando al área de los Jerónimos, supone para el Museo del Prado la ampliación más significativa de sus casi doscientos años de existencia. Este proyecto, que incluye la restauración del antiguo claustro de los Jerónimos para habilitarlo para la creación de nuevas salas de exposición, forma parte de un programa continuado de crecimiento y expansión que prevé la incorporación al Prado de distintos edificios de su entorno como son el Casón y el Salón de Reinos, últimos vestigios del antiguo Palacio del Buen Retiro. Todo ello en aras de que El Museo del Prado llegue finalmente a conformar un verdadero Campus museístico original que reforzará extraordinariamente la rica oferta de uno de los distritos de arte y cultura más importantes del mundo como es el ³Paseo del Arte´ en la capital de España. Esta ampliación supone la culminación de una parte importante de la creación del nuevo Campus del Museo del Prado, referida como hemos apuntado anteriormente, a la extensión del edificio principal del Museo en el área del Claustro de los Jerónimos según el proyecto del arquitecto Rafael Moneo. Después de la convocatoria de dos concursos el proyecto de Moneo fue elegido para la ampliación del Prado en 1998. Su ejecución empezó en febrero de 2002 bajo la supervisión del Ministerio de Cultura. El nuevo edifico incorpora alrededor de 22.000 metros cuadrados de superficie, lo que supone un incremento de más de un 50% sobre la superficie actual, y permite disponer de una forma más ordenada y lógica de los diferentes servicios públicos y funciones relacionadas con la exhibición y conservación de las colecciones del museo. ³La fórmula de ampliación ingeniada por Moneo propone, respetando el antiguo edificio, su entorno y las arquitecturas colindantes (la Iglesia de los Jerónimos y la Academia Española), unir el Museo con un complejo formado por una construcción de nueva planta y el Claustro restaurado de los Jerónimos. La solución dada, que ha permitido al Museo extenderse en la totalidad de la única área disponible en sus inmediaciones, libera además l a fabrica original permitiendo que ésta se vea c omo Villanueva la proyectó´. http://www.museodelprado.es/mas-prado/la-institucion/la-ampliacion/el-plan-moneo/

El enlace entre los edificios, el original más el nuevo anexo, que da oculto por el exterior gracias a una plataforma ajardinada de boj que remite a los jardines del siglo XVIII ofreciendo una perspectiva urbana que se funde con el vecino Jardín Botánico. Por su parte, el nuevo volumen de ladrillo y granito edificado en torno al antiguo Claustro de los Jerónimos, se alinea con la fachada de la Iglesia de los Jerónimos dejando ver desde el exterior parte de la arquería restaurada y restituida. Su fachada se abre al nuevo espacio urbano a través de unas monumentales puertas de bronce encargadas por el arquitecto a la escultora Cristina Iglesias.


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En su interior se desarrolla al máximo el aprovechamiento del terreno disponible: que són tres plantas de acceso público unidas a través de una doble escalera mecánica más otras cinco entreplantas para servicios internos del museo. La presencia predominante de piedra de Colmenar y bronce sirve de nexo con las calidades constructivas de la f ábrica primitiva de Villanueva.


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La nueva arquitectura permitirá al Museo disponer de los espacios y las instalaciones más adecuadas para el desarrollo no solo de su actividad interna de conservación y custodia de una de las más excelentes colecciones de arte del mundo, sino también de su actividad externa en relación con el público que lo visita o participa en sus actividades. La ampliación se ocupa también de la rehabilitación del uso de la entrada principal del edifico Villanueva, la llamada puerta de Velázquez, conectando este acceso de una manera directa con la nueva ampliación a través de la gran sala basilical, que queda finalmente convertida en hall de distribución para la visita a la colección. Además de esta, dos nuevas entradas dan acceso a un amplio vestíbulo que conecta los dos edificios y donde se sitúan los principales servicios de atención al visitante, así como las nuevas tienda y cafetería. En cuanto

al desarrollo de la actividad expositiva y cultural del Museo se amplía

extraordinariamente gracias a la dotación de nuevos espacios que se habilitan para exposiciones temporales y un nuevo y moderno auditorio. Al disponer de un acceso diferenciado desde el vestíbulo creado por la ampliación, el visitante podrá encontrar una oferta complementaria de actividades durante el horario de apertura del Museo. El nuevo edificio dedica una parte importante de su extensión a alojar departamentos y servicios que garantizan la conservación y la movilidad de sus colecciones (talleres de restauración, laboratorios, gabinete de dibujos y grabado y depósitos de las colecciones no expuestas). La ampliación de los Jerónimos posibilita la recuperación de una cuarta parte de espacio en el Museo. Esta otra ampliación permitirá en un futuro próximo extender más la presentación de la colección, así como que servicios tan fundamentales como el Área de Educación dispongan de un espacio idóneo de ubicación. BEATRIZ ADRADA GIMENO  2º magisterio musical - Patrimonio

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