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J ose Abellá Abellán n 15-ene 15 -ene -20 -2014 14
Breaking Bad ÍNDICE: 1 Pl Plano ano de encua dr dre e 2 Tipolog ipologías ías de pla plano no má s c o mun mune es 3 Fuer Fueras as de c ampo de des stac ad ados os 4 Tipo pollog ogías ías de á ngul ngulos os des de stac ad as 5 Eli Elipsi psis s de sta tac c a da s 6 Tipolog ipologías ías de tr transi ansic c ió n más má s c o mun mune es 7 Movimientos destacados
1.- Plano de encuadre El p la no de d e enc e nc ua uadre, dre, es de dec c ir ir,, la la re a liz iza a c ión ex e xistente entre entr e la a ltur tura a y la la a nc nchur hura a , es de 16 16:9 :9..
2.- tipologías de plano Plano americano Los planos más utilizados en la serie de televisión son los planos que cortan al personaje a la altura de las rodillas. Q uiz uizá á po rque es el div d ivis isor or entre los planos pla nos des de sc riptiv iptivo o s y lo lo s planos pla nos expresi expresivos. vos. Norma Norma lente suelen suelen ap a rec er vario vario s perrso na pe najjes inc inc lu luídos ídos en el e l plano. plano . Plano general El segundo tipo de plano más usado es el plano general, donde se presenta al personaje de cuerpo entero en el escenario en que se desenvuelve la acción. Igualmente, suel uelen en a pa rec err vari varios os pers persona jes en el cuad c uadrro. J uega muc mu c ho con c on la la c ompos omposiic ión y la profun profundidad didad , coloc ando a un pe perrsona je más má s c er erc c a de d e la c á mara que otr o tros. os. Plano PANORÁMICO Usado sobretodo en momentos de silencio, transiciones que adelantan alguna acción intensa o posteriores a ella, dejando de jando rep os osa a r al espe espec c tad tador or unos unos seg segundos. undos. Poc os os.. Primeros planos El p lano e xpres presiv ivo o po r exc excelenc elenc ia, el que nos permite permite ver perfectamente el rostro y acceder al estado emocional del personaje, también es bastante frecuente, usando lentes angulares cuando el personaje entra en un estado introspectivamente profundo. Planos especiales Uno de d e los lo s pla no nos s má más s rec ur urrrente entes s en la se rie son son los lo s primeros planos atravesando una superficie opaca. Por ejemplo, debajo de una mesa viendo un primer plano del personaje y lo que esté manipulando encima de ella o atraves atr avesa a ndo la p a red y vi viend endo o a tr travé avés s de la lava do dorra.
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@J os oseA eA be belllan
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J ose Abellán 15-ene -2014
Primerísimo primer plano Al ser usado en c ontadas oc asiones tiene una fuerza expresiva muy potente. Normalmente usados para desquiciar al espectador a la vez que los personajes.
3.- fuera de campo El fuera de campo es lo que el espectador cree que hay fuera del encuadre basándose en la información que ve dentro de éste, y su utilización puede llegar a ser muy sugerente. En Bre a k in g Ba d tenemos algunos fuera de campo, pero su narrativa no se caracteriza por ello, más bien al co ntrario: cuando hay un dispa ro o una esc ena violenta la vemos explícitamente, con mayor o mayor detalle.
4.- tipología de ángulo contrapicado La mayoría de planos están ligeramente contrapicados, especialmente los relacionados con escenas de la persona lida d má s inc orrec ta de Walter White, mostrando así a los pe rsona jes más pode rosos y corpulentos. Esto nos da planos con b astante c ielo, normalmente muy soleados. cenital El plano c enital es ba stante rec urrente, sobretodo e n los viajes con la droga de J esse, en los momentos de desesperación de Walter o en momentos perversamente desagradables.
5.- elipsis La elipsis son los tiempos, y tamb ién los espa c ios, suprimido s de una na rrac ión audiovisual. En Bre a k in g Ba d podemos ver muchas elipsis, principalmente f l a s h f o r w a r d s usados al princ ipio de la na rrac ión, informac ión que rec ojen a lo largo del capítulo y que suelen cerrar al final de éste. Es relavante destacar el muñeco de peluche flotando en la piscina, apa rec iendo al principio d e c asi toda una tempo rada. También existen elipsis más c ortas, normalmente contradictorias a lo que dice que no va a hacer un personaje y, tras un corte, aparece realizando lo que ha estado fervientemente negando. El uso de f la sh b a c k s es bastante escaso, la historia siempre está mirando ha c ia d elante, c omo el protragonista. En los últimos capítulos de la última temporada podemos ver los pocos momentos de vista retrospectiva, coincidiendo de nuevo c on el estado anímic o d el protagonista.
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@J oseA bellan
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J ose Abellán 15-ene -2014
6.- tipologías de transición corte El co rte es la transición más usada. Hay algún desenfoc ado y algún fundido , pero no son rec ursos muy habituales. timelapse El timelapse es la transición temporal más usada: normalmente de atardec eres y amanec eres en e l desierto o en la ciudad, extremadamente rápidos para hacernos saber que ha pasado un período de tiempo determinado. Es una transición que funciona c omo e lipsis.
7.- movimientos destacados travelling Es el movimiento de cámara más usado en la serie. Normalmente a través de una st e a d y c a m siguiendo la acción de un personaje, pero también podemos ver planos rea lizados c on una d o l ly o incluso c on una grúa. Hay un par de escenas con mucha carga expresiva: empezamos viendo una información y al moverse la c ámara ac aba mos viendo algo inesperado.
panorámica Hay poc as pa norámicas en la serie, lentas, desc riptivas y normalmente muy aberradas. movimiento La cámara está en continuo movimiento, en especial en las primeras 3 temporadas, reflejando así la inestabilidad del protag onista y el mundo q ue le rodea.
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@J oseA bellan
