NAVES NEGRAS ANTE TROYA
1
GUÍA DE LECTURA 1 1.1 En la «Introducción» (pp. 24-25) se ha señalado que Naves negras ante Troya no se limita a relatar las
consecuencias que trao la cólera de !quiles en el d"cimo año de la #uerra$ tal % como hace la Ilíada, sino que se retrotrae a los orígenes del conflicto % narra tam&i"n su desenlace. 'a causa mtica de la #uerra es la manana de oro que Hera Afrodita % Atenea se disputan$ hasta que deciden ele#ir como *r&itro de la contienda a +aris. a) ,u" le orece cada diosa a +aris/ (pp. 0-01) El oen rechaa las oertas de 3era % !tenea$ % acepta la de !rodita. ,En qu" sentido podra su elección sim&oliar las preerencias de los tro%anos %$ por tanto$ el destino que le a#uarda a la ciudad % a sus ha&itantes/
. 'a diosa de la &ellea se las in#enia para que se produca el encuentro entre Helena % !aris. &) ,e qu" situación se alen los enamorados para huir del palacio/ (pp.04-05) ,ómo aloras su comportamiento/
!unque toda #uerra es cruel % de&e repu#nar al ser humano$ la causa desencadenante no inspira siempre la misma aersión. En la ariante del mito que aqu se orece$ +aris % 3elena se enamoran. c) ,u" aporta este amor a la o&ra$ so&re todo si tenemos en cuenta las raones que en realidad de&ió de tener el conlicto/ (onsulta la p. 22).
En el captulo se#undo (667eunión de la lota») se nos presenta a A"#iles$ el #ran h"roe de la epope%a hom"rica. 8u madre$ la diosa 9etis$ desea la inmortalidad para su hio. d) ,+or qu" no lo#ra su propósito/ (pp. 0:-0;) En relación con este episodio % con el de presiones se emplean recuentemente para reerirse al ?punto d"&il de al#uien@ o a un ?motio de conlicto % discusiones entre las personas@/
e) ,u" estrata#ema utilia 9etis para eitar que !quiles a%a a la #uerra % en qu" posición dea a su a#uerrido hio ante los dem*s/ 8in em&ar#o$ ,qu" alternatia heroica preiere !quiles ante la propuesta de su madre/ (p. 0A) esde su primera aparición$ Ulises da muestras del ras#o de personalidad que meor lo caracteria. ) ,e qu" ras#o se trata/ (p. 0=) 2
1.2 El captulo tercero de Naves negras ante Troya «6!ltercado con el re% 1m supremo») nos sitBa %a en
plena #uerra$ transcurridos die años desde su inicio. Este captulo se corresponde con el comieno de la Ilíada de 3ornero$ % e>plica el motio de la c$lera de A"#iles . En el ori#en del episodio que prooca la indi#nación del h"roe adertimos el tono %tico que recorre el relato. a) ,! qu" causa atri&u%e el adiino alcante la peste que padecen los #rie#os/ ,ómo consi#ue aeri#uarla/ (p. 42)
&) ,ómo estalla la enemistad entre !#amenón % !quiles/ ,ómo calii caras la actitud de !#amenón/ ,9iene !quiles motios para su airada reacción/ ,C es desmesurada/ 9en en cuenta$ en tu respuesta$ el sentido del honor de la "poca.
9ras tantos años de asedio a la ciudad$ los e"rcitos se disponen por in a enta&lar com&ate en campo a&ierto. c) ,+ero qu" inesperada solución se le ocurre a +aris/ (pp. 4=-4A) ,+arece ló#ica$ despu"s de die años de #uerra/ ,u" ima#en nos orece el poeta de cada uno de los h"roes enrentados en com&ate sin#ular/ ,+or qu" debe encer Denelao/ En el desenlace de esta lucha$ ,de qu" modo adertimos el papel decisio de los dioses en la #uerra/
3ornero pone mucho cuidado en traar el peril de sus personaes principales. no de ellos$ la &ella Helena$ ha sido la causante de la #uerra. d) ! pesar de ello$ ,en qu" consideración la tienen +ramo % los ancianos de 9ro%a/ (p. 51) ,u" piensa 3elena ahora de su amado % cómo compone !rodita la dicil situación entre ellos/ (pp. 54-55)
'a tre#ua no prospera porque !tenea quiere la destrucción de 9ro%aF por ello asistiremos a la &ri'era (atalla en regla de la o&ra$ descrita por el poeta con unas &ellsimas comparaciones. e) ,En qu" se dierencia la actitud de tro%anos % #rie#os/ (p. 5:)
) !nota al#unas de las comparaciones aludidas (pp. 5:-5;). ,u" tienen en comBn/ 0
#) esentendido !quiles de la lucha$ ,qu" h"roe ocupa ahora su lu#ar entre los #rie#os/
Go parece ló#ico que el adiino de 9ro%a pida a H%ctor$ el m*s #rande de sus h"roes$ que a&andone la &atalla tan sólo para transmitir un mensae a las mueres. +ero la escena que a continuación se desarrolla en palacio ustiica por s sola dicha ausencia. En dicha escena compro&amos la maestra de 3ornero en el arte de los contrastes (pp. 5A-:1). h) ,u" prounda dierencia aprecias entre la actitud de los hermanos 3"ctor % +aris/ ,En qu" estima los tienen sus respectias pareas/
!ndrómaca intenta conencer inructuosamente a su esposo para que no re#rese a la &atalla. i) ,+ero qu" le contesta 3"ctor/ ,u" contraste se produce entre la premonición del h"roe % la emotia escena amiliar/
9ras el par"ntesis de la despedida de los esposos$ la &atalla continBa$ % de nueo se plantea otro co'(ate sing#lar$ esta e entre H%ctor % )*a+$ dos h"roes #randiosos no sólo por su uera % alenta$ sino$ so&re todo$ por el modo de arontar el duelo (pp. :0-:4). ) omenta el modo en que conclu%e el com&ate. ,+or qu" no ha% encedor ni encido/
7eanudada la &atalla$ los #rie#os se reu#ian en el campamento ante el acoso de los tro%anos$ que son au>iliados por Heus (p. :5). ) ,u" eecto produce en !#amenón este re"s de la ortuna/ ,Es la primera e que reacciona de ese modo/
+ara cam&iar el curso de la #uerra$ el enera&le % sa&io G"stor propone que !#amenón desagra,ie a A"#iles (pp. :;-:=). 1- ,u" opinión te merece la ne#atia de !quiles a reconciliarse con el re% supremo/
4
1.0. !unque la #uerra ha de aca&ar ine>ora&lemente con la destrucción de 9ro%a$ 3omero demora el desenlace con los alti&aos de los e"rcitos contendientes % con episodios como el que se narra en «Los ca(allos del re* Reso». Jrie#os % tro%anos han conce&ido la misma ideaK espiar el campamento enemi#o. a) ,! qui"n ena cada &ando % cómo es el espa tro%ano/ (p. ;) olón coniesa cuanto se le pideK ,qu" trato reci&e a cam&io/ ,rees que 3ornero censura el comportamiento de los #rie#os/ ,+or qu"/
!l da si#uiente la (atalla se recr#dece. &) !nota al#unas de las &ellas comparaciones que emplean el poeta % 7osemar% 8utcli en su descripción (pp. ;4-;;).
c) ,u" h"roes destacan en am&os e"rcitos/ ,u" papel desempeña +aris en la &atalla/ (pp. ;:-;;) ,u" opinión de&a de tener 3ornero so&re los lecheros/ 7ecuerda tam&i"n el caso de +*ndaro (pp. 5:-5;).
'a &atalla alcana un tono %&ico que 3omero % 8utcli recrean de nueo con espl"ndidas e hiper&ólicas comparaciones (p. =0). L$ como es ha&itual$ la mirada del poeta se centra en el prota#onismo de los h"roes$ %$ en particular$ en 3"ctor % M%a>. d) ,+ero qu" decisia interención tienen los dioses que apo%an a cada &ando/ ,u" papel parecen tener los hom&res -aunque sean h"roes- en su propio destino/
El enrentamiento lle#a por in a un &#nto c#l'inante cuando los tro%anos$ capitaneados por 3"ctor$ incendian las naes #rie#as (p. =4). Es ustamente lo que !quiles espera&a para interenir (p. :=)$ quien$ sin em&ar#o$ % a pesar de que %a ha mostrado su preocupación por las heridas reci&idas por el m"dico Dacaón (p. ;=)$ se resiste a au>iliar a sus compañeros de armas. e) ,u" le rue#a entonces +atroclo/ (p. =:) ,!diertes en sus pala&ras al#una censura hacia su ami#o/
'a armadura de !quiles$ estida por +atroclo$ prooca el p*nico entre los tro%anos. +ero$ una e m*s$ la inter,enci$n de los dioses determina el curso de la #uerra. ) ,+or qu" se inmiscu%e Heus/ (p. ==) ,ómo proocan Heus % !polo la muerte de +atroclo/ (pp. ==-=A)
5
El &ree com&ate entre H%ctor * !atroclo conclu%e de una orma mu% caractersticaK el au#urio del mori&undo % la lucha por apoderarse del cuerpo del encido (pp. =A-A). g- ,+or qu" es tan importante recuperar al cado/
1.4 'a muerte de +atroclo trae consi#o un ca'(io decisi,o en la #uerra$ pues A"#iles se decide por in a
interenir para en#ar a su ami#o &ienamado. El caudillo de los mirmidones se muestra en el captulo «'a en#ana de !quiles» como el ma%or h"roe de la Ilíada. a- ,ómo e>terioria su dolor % qu" eecto producen sus e>presiones de ra&ia en el enemi#o/ (p. A2) ,ómo reemplaa la armadura que 3"ctor le ha arre&atado a +atroclo/ ,u" reacción prooca en 3"ctor$ el m*s aleroso caudillo tro%ano/ (p. A5)
'a la&or destructora de !quiles es r*pida % eica$ % su ,iolencia terri&le % por completo desmesurada. 9e aconseamos la lectura atenta de las primeras p*#inas del canto NNI de la Ilíada, donde !quiles mata cruelmente a 'icaón % es lue#o perse#uido por el dios-ro Escamandro$ harto de sus matanas. C&serad las &ellas comparaciones que emplea el poeta. (- ita al#una rase de Naves negras que relee esa iolencia (p. A4).
e- En clase$ leed en o alta al#Bn ra#mento del canto NNI de la Ilíada que os ha%a impresionado.
El captulo conclu%e con una escena mu% cruda. d- ,ómo responde !quiles a la sBplica de 3"ctor mori&undo/ ,ómo reaccionan los #rie#os$ una e muerto el h"roe tro%ano/ (p. A:) Ou#a el proceder de !quiles % de los #rie#os. ! la ista de esta escena$ ,crees que 3omero es parcial en su tratamiento de #rie#os % tro%anos/
e- 8eñala$ en las Bltimas pala&ras de 3"ctor$ el poder ine>ora&le del des tino.
:
!cto se#uido$ el poeta compone una escena que contrasta iamente con la que aca&a de relatamos (p. A;). ) ,En qu" consiste ese contraste/
8i#uen los f#nerales &or !atroclo. #) ,u" orendas le hace !quiles al muerto/ ,En qu" detalle se aprecia la hermandad entre los ami#os/ (p. A=)
El Bltimo p*rrao de este captulo (66Oue#os Bne&res») es mu% reelador de los alores "ticos que impre#nan el poema hom"rico. h) om"ntalo.
'a Ilíada conclu%e con el rescate de H%ctor. El anciano re% +ramo % !quiles prota#onian una escena conmoedora (p. 12). i) ,u" parece hermanar a los enemi#os/ ,Go comparten tam&i"n la comBn condición humana$ sueta a un destino que no est* en sus manos/ !r#umenta tu respuesta$ aludiendo para ello a situaciones anteriores de la o&ra.
1.5 En el Bltimo tramo de Naves negras ante Troya se relata el desenlace de la g#erra$ del que 3omero
nos ha&la$ por &oca del &ardo emódoco$ en el canto PIII de la Odisea. 'os seis captulos que lo componen narran cinco episodios con una uerte unidad. En el primero de ellos$ «'a 8uerte de 9ro%a»$ Ulises destaca una e m*s por su inteli#encia % su astucia. a) ,u" urde el in#enio de lises % qu" pretende alcanar con esa teatraliación que tan cara le cuesta/ (pp. 1:-1;) ,onoce el lector al principio la identidad del mendi#o/
'a amistad entre Helena % Ulises aorece los desi#nios del destino$ pese a la lealtad que la esposa de Denelao siente por el pue&lo que ahora la aco#e. &) ,u" le entre#a 3elena a su ami#o % qu" utilidad le encuentra el h"roe al re#alo/ (pp. 1A-11) ,ómo le demostrar* lises m*s adelante la amistad que tam&i"n "l le proesa/ (p. 14:) ;
El episodio de !entesilea % las a'a.onas no lo reco#e 3ornero en la Odisea, pero s orma parte del mito en torno a la #uerra de 9ro%a. Es una hermosa % conmoedora historia. c) ,u" raones llean a +entesilea a participar en la #uerra/ ,u" impresión causa la reina de las amaonas en los tro%anos/ (pp. 114-11:)
d) ,ómo reacciona !quiles tras matar a la herona/ (p. 11;) ,9e sorprende su actitud/ ,L la de los #rie#os/ ,on qu" otras situaciones semeantes contrastan/ +ara conocer el desenlace de este episodio$ consulta la o Tersites en el ndice de personaes.
+oco despu"s se produce la anunciada '#erte de A"#iles. e) ,ui"n lo mata$ de qu" modo$ % con el au>ilio de qui"n/ (p. 12) ,Era posi&le una muerte distinta del h"roe #rie#o$ en limpio com&ate cuerpo a cuerpo/
9etis orece la &ella armadura de !quiles como premio al m*s so&resaliente de los h"roes que participaron en el rescate del cuerpo de su hio. +ero su desaortunada iniciatia trae consi#o la tra#edia$ pues un dios traieso se inmiscu%e en la competición por el premio. ) ,u" le sucede a )*a+ % por qu" se suicida/ (pp. 124-125)
El captulo si#uiente (66'a lecha enenenada») tiene dos partes$ caracteriadas am&as por el ,alor 'oral de las historias que narran. En la primera de ellas$ el prota#onista es /iloctetes. #) ,+or qu" los #rie#os se en precisados de ir en &usca de Qiloctetes$ a quien tiempo atr*s a&andonaron/ (pp. 12:-12;)
h) ,u" lección encierra el modo en que el lechero !aris cae mortalmente herido/ (p. 12=)
El h"roe tro%ano recurre entonces a su anti#ua amada$ la nina Enone$ porque ella tiene el poder de curar cualquier herida. i) ,+ero cómo aco#e la nina a +aris/ ,Es "sta tam&i"n una lección para el h"roe tro%ano/ ,C qui* es +aris una ctima m*s$ como "l mismo airma$ de las Doiras$ del destino/ (p. 12A) =
El desenlace de este po"tico episodio es tr*#ico % &ellsimo. En "l se dramatia un importante motio literario$ el del amor que trasciende la &arrera de la muerte. ) !nota las po"ticas comparaciones de esta p*#ina inal (p. 10). omenta la &ellea % el patetismo de la escena.
) omo actiidad complementaria en relación con este tema$ lee el romance de «El onde Clinos» e inórmate so&re la historia de 9rist*n e Iseo$ que el compositor alem*n 7ichard Ra#ner conirtió en una de sus meores óperas (669rist*n e Isolda»). El conocido e intenso episodio del ca(allo de Tro*a % el de la caída de la ci#dad (los dos Bltimos captulos) podran undirse en uno solo$ en que es posi&le distin#uir las tres partes caractersticas de todo relatoK e>posición$ nudo % desenlace. En la e>posición$ alcante cuenta la &ar0(ola del halcón % la paloma$ % lises in#enia$ por inspiración de !tenea$ la estrata#ema del ca&allo de madera. l) ,u" relación ha% entre la par*&ola del adiino #rie#o % el plan de lises/ (pp. 101-102)
El nudo plantea diersas icisitudes$ como la arsa de 8inón % el episodio de 'aocoonte % sus hios. m) ,u" otra estrata#ema anterior de lises te recuerdan las marrulleras de 8inón/ (pp. 105-10:) ,u" nuea interención diina determina la suerte de 'aocoonte % sus hios/
'os adi,inos$ como ha&r*s compro&ado$ eran mu% respetados$ pues solan acertar en sus aticinios. n) ,u" traer* consi#o el caso omiso que se hace a las predicciones de 'aocoonte (p. 105) % de asandra (p. 10A)/
El desenlace de la g#erra$ reco#ido en el Bltimo captulo$ es consecuencia de la entrada en la ciudad del ca&allo de madera$ un re#alo enenenado de los #rie#os. 'a escena del asalto es din*mica % pat"tica. o) ,u" suerte a#uarda a la ciudad % al encido/ ompara el destino de las mueres tro%anas con el de 3elena$ % com"ntalo.
p) 'a derrota de los tro%anos$ ,parece usta/ 9en en cuenta el ori#en de la #uerra.
A
23TOS * H4ROES 2.1 'os mitos narran$ como se ha señalado en la «Introducción»$ las proeas de h"roes % dioses lleadas a
ca&o en un tiempo pasado que se siente como eemplar$ admira&le % di#no de imitación$ una edad de oro ante la cual el tiempo en que iimos nos parece lamenta&le % oscuro. +or ello los h"roes son personaes e>traordinarios % #randiosos$ semidioses que despiertan admiración % se conierten en modelos de comportamiento. Go es de e>trañar que !quiles uera el h"roe #rie#o cu%o e>traordinario corae sirió de inspiración a !leandro Da#no$ % que este Bltimo se conirtiera en un modelo para Oulio "sar % Gapoleón. 'os prota#onistas de nuestro relato son$ por tanto$ 5%roes$ cu%a actitud % comportamiento est*n re#idos por los alores de una sociedad anti#ua % aristocr*tica que de&e poner de maniiesto su superioridad. a) ,u" ras#os principales de&en tener los h"roes/ ,ómo se #ana la ama % la #loria/ (pp. 0A % 114) ,En qu" se maniiesta la e>trema durea del códi#o del honor que les #ua/ (pp. 40-44 % 125)
!unque en muchos casos los h"roes tienen un ori#en semidiino$ todos ellos son seres humanos sometidos a la ,ol#ntad de los dioses % a menudo est*n suetos a un destino tr0gico al que no se pueden sustraer. (- ,u" personaes te parece que relean meor esta condición tr*#icamente humana/ c) ,u" ima#en se orece de los dioses/ ,8on ustos$ o caprichosos % parciales/ ,8e apiadan siempre de los hom&res/ omenta los casos de 3era$ !tenea$ !rodita$ Heus$ !polo$ ioniso % +osidón.
2.2 e entre los numerosos h"roes que aparecen en la o&ra$ merece la pena destacar$ en el (ando griego$ a
!quiles$ M%a>$ iomedes$ !#amenón$ Denelao$ +atroclo % lises. Ensa%emos un &ree an*lisis de cada uno de ellos. a) ,u" ras#os deinen meor a !quiles/ ,Es al#o m*s que un personae or#ulloso % col"rico/ ,! qu" e>tremos le llea su ansia de en#ana/ ,En qu" momentos se muestra m*s humano/ (pp. 12 L 11;)
&) ,u" otro &ersona6e a&usa de su poder$ % se muestra lue#o indeciso$ a pesar de sus responsa&ilidades/
!atroclo es el ami#o constante % iel$ mucho m*s sensi&le que su señor !quiles. e) Oustiica % ar#umenta esa airmación.
8e ha dicho de Ulises$ hio de mortales$ que representa el ideal de la humanidad por su astucia e inteli#encia. d) ,En qu" ocasiones da muestras de su in#enio % qu" importantsimo papel desempeña en la o&ra/
En el (ando tro*ano so&resalen las i#uras de 3"ctor$ +aris % +ramo. !unque posee el mismo corae que !quiles$ H%ctor es un personae m*s humano % con alores "ticos m*s proundos que el #ran h"roe #rie#o. ontrasta$ a su e$ con su rolo hermano !arís. e) !nalia las proundas dierencias entre am&os hermanos.
2.0 «'a #uerra es cosa de hom&res»$ le dice 3"ctor a su esposa !ndrómaca$ por lo que no ca&e esperar una &resencia fe'enina destacada en la o&ra. on todo$ cuatro i#uras co&ran un cierto relieeK 3elena$ !ndrómaca$ Enone % +entesilea. a) ,u" ima#en se nos orece de Helena$ la causa de la disputa % el ori#en del conlicto &"lico/ ,Es odiada por unos % por otros/
'a idelidad en el amor la encarnan la nina Enone % !entesilea$ la aliente reina de las amaonas. &) ,u" hermosas historias prota#onian/ ,+or qui"n se sacriica cada una de ellas/
c) ,u" papel desempeña Andr$'aca en la o&ra/
'os ancianos son siempre enera&les$ % los adi,inos di#nos de cr"dito. d- omenta la unción de N%stor$ entre los #rie#os$ % del re% !ría'o$ entre los tro%anos. e) ,8i#uen los #rie#os los conseos de Calcante/ (pp. 42 % 101) !#amenón menosprecia a 7riseo$ sacerdote de !polo (p. 41)K ,qu" consecuencias tendr* su actitud para los #rie#os/ ,8on los tro%anos respetuosos con los aticinios de sus adiinos/ (pp. 105 % 10A)
11
12
